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Pendant le demi siècle correspondant aux dates du musée d’Orsay (1848/1914), la sculpture
connaît en France une faveur triomphale qui n’aura d’égal que son rejet au XXè siècle. Pourquoi
ce rôle majeur ?
Ce cours de spécialité est un cycle de trois ans destiné à répondre à la question : qu’est-ce qu’une
sculpture au XIXè siècle ? Chaque année de ce cycle abordera une sous question, celle de son
utilité, celle de sa nature, enfin celle de son génie.
Le XIXè siècle est le « siècle de la ville sculptée » (Maurice Agulhon). Liée à la commande, la
sculpture appartient à l’histoire, liée au temps, elle n’est pas éphémère, et a, au XIXè, une
relation privilégiée avec le portrait. Art de dépendance aux mains des pouvoirs successifs, elle
est un langage que l’on peut observer sur l’architecture de Paris. L’un des buts de ce cours étant
d’apprendre à voir, les observations en direct seront souhaitées.
Apprendre à voir est un processus lent. Il faut apprendre à dessiner, à décrire, à utiliser la
photographie, et in fine à assembler des matériaux ... car on ne voit que ce que l’on sait, un
regard implique un savoir.
Lorsqu’Anne Pingeot passe son concours de conservateur en 1970, on lui attribue le XIXè
siècle ... qui est alors considéré comme un siècle de pastiche, sans invention, laid et lourd,
destiné uniquement aux bourgeois ignares. A cette époque, on n’hésite pas à détruire et les
collections sont au fond des caves ...
Ce premier cours va éclairer l’évolution des goûts à travers l’histoire des musées.
1.1 Le Louvre
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Ce cours est donné par Anne Pingeot, Conservatrice Générale honoraire du Patrimoine au Musée d’Orsay
En 1893, les Sculptures deviennent une entité séparée des Objets d’art, sous la houlette de
Courajod. Ce dernier acquiert les premières oeuvres romanes, fait entrer les plus importantes
sculptures italiennes et obtient de nombreux dons. En 1900, le catalogue publié par son
successeur Michel recense 867 numéros. Michel et Vitry poursuivent l'oeuvre de Courajod. Les
legs et dons de collectionneurs se font de plus en plus nombreux et la Société des amis du
Louvre offre des oeuvres prestigieuses.
Vitry publie le catalogue de 1922 des sculptures qui se trouvent dans les salles Rude, Carpeaux,
Guillaume, Chapu, David d’Angers, Barye et Dalou... Dans le noms de ces salles, beaucoup
d’inconnus ..
Le plan de Verne assigne au département les salles du rez-de-chaussée du pavillon des Etats et
de l’aile de Flore. Vitry réalise le programme des
nouvelles salles inaugurées en 1934 (salles
romanes) et en 1936 (salles du XVIIè).
Les personnages représentés par Carpeaux sont l’Afrique, symbolisée par un homme noir,
l’Amérique, symbolisée par un Indien, l’Asie, symbolisée par un Chinois, et l’Europe,
symbolisée par un homme blanc. Le Globe, orné des signes du Zodiaque, a été sculpté par
Legrain, les huit chevaux, les dauphins et les tortues par Emmanuel Frémiet, les guirlandes qui
Le musée avait été créé en 1750 pour permettre l’accès des artistes aux collections royales
entassées à Versailles.
En 1815, les alliés réclamèrent le butin que le Directoire avait arraché à leur patrimoine. Le
Louvre fut alors vidé et les tableaux du Luxembourg vinrent le combler partiellement,
essentiellement avec les grandes séries comme la Galerie de Médicis de Rubens. En 1818, les
galeries du palais deviennent le Musée des artistes vivants.
La Martyre de AL Bloch
est ainsi envoyée à
Roubaix.
La troisième Exposition universelle de Paris a lieu en 1878. C’est la première de Napoléon III. A
cette occasion le Trocadéro est réalisé par Davioud. Sur le balcon, face à la Seine, six statues,
allégories féminines assises représentant une version extensible des continents.
En 1937, « l’ornement est un crime » 2. Donc on enlève et on démolit ... y compris le Trocadéro.
Les six continents partent à Nantes. Ils resteront à la décharge jusqu’en 1970. Réalisés en fonte
de fer, ils vont malheureusement être attaqués par la rouille.
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A Loss
1.5 L’équipe