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O Mundo das Escalas Intermediárias e Avançadas – Copyright © 2008 Direitos Reservados – Ramon Tessmann

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Índice
Índice ..................................................................................................................2
Introdução ..........................................................................................................3
Observações ......................................................................................................4
O que são Escalas?...........................................................................................5
História............................................................................................................5
Tipos ...............................................................................................................6
As 5 Categorias Básicas...................................................................................7
As 5 Escalas Básicas ........................................................................................8
Escala Maior ...................................................................................................8
Escala Dominante 7 .......................................................................................9
Escala Dórica (menor) .................................................................................10
Escala Lócria................................................................................................11
Escala Diminuta ...........................................................................................12
Escalas Maiores...............................................................................................13
Escala Pentatônica ......................................................................................13
Escala Lídia ..................................................................................................14
Escala Bebop ...............................................................................................15
Escala Lídia Aumentada..............................................................................16
Escala Aumentada .......................................................................................17
Escala Sexto Modo da Harmônica Menor..................................................18
Escala de Blues............................................................................................19
Escalas Dominantes........................................................................................20
Escala Pentatônica ......................................................................................20
Escala Bebop Dominante............................................................................21
Escala Espanhola ou Judia.........................................................................22
Escala Lídio Dominante ..............................................................................23
Escala Hindu ................................................................................................24
Escala de Tons Inteiros...............................................................................25
Escala Diminuta (ST T) ................................................................................26
Escala de Blues............................................................................................27
Escala Dominante (sobre Acordes Susp.).................................................28
Escala Pentatônica do b7............................................................................29
Escalas Menores .............................................................................................30
Escala Dórica ...............................................................................................30
Escala Pentatônica Menor ..........................................................................31
Escala Bebop Menor....................................................................................32
Escala Menor Melódica ...............................................................................33
Escala de Blues............................................................................................34
Escala Menor Harmônica ............................................................................35
Escala Frígia.................................................................................................36
Escala Menor Natural ..................................................................................37
Escalas Meio Diminutas..................................................................................38
Escala Lócria................................................................................................38
Escala Lócria #2...........................................................................................39
Escala Diminuta...............................................................................................40
Informações Finais..........................................................................................41

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Introdução
Olá pessoal! Meu nome é Ramon Tessmann, sou diretor do ministério Vidanova
Music, em Criciúma, SC, e trabalho com música há aproximadamente 17 anos.

Escrevi este e-book para responder as inúmeras perguntas que os tecladistas me


fazem acerca de escalas. Quando as pessoas me vêem tocar percebem que eu uso
muitas escalas peculiares, escalas que não são muito conhecidas, mas que podem
dar um efeito espetacular na música. São escalas intermediárias e avançadas, muitas
vezes não ensinadas em escolas e conservatórios de música.

Neste e-book pretendo apresentar ao leitor e estudante de música muitas destas


escalas. E não só isso! É minha pretensão falar um pouco sobre as escalas, suas
utilizações e sobre os acordes que se encaixam nelas. Acredito que é essencial não
apenas que o músico conheça a escala, mas saiba também aplica-la.

Então, mãos à obra e bons estudos! O conhecimento apresentado neste e-book é


amplo, fundamental e importantíssimo!

Deus abençoe,
Ramon Tessmann
Ministério Vidanova Music
www.vidanovamusic.com
www.ramontessmann.com.br
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Observações

- Todas as escalas estudadas neste e-book foram montados em Dó. Cabe ao


estudante montar e treinar as escalas em todos os 12 tons. Recomenda-se estudar 1
escala por semana e exercitar sua utilização.

- Exercite a escala fazendo o acorde completo na mão esquerda e executando a


escala na mão direita. Ouça cada nota atentamente e perceba quais são as que mais
soam bem com o acorde. Com o tempo você vai se familiarizando com as escalas, da
mais simples a mais exótica.

- Recomendamos que o aluno considere adquirir os vídeos: “MODOS GREGOS:


Desvendando Suas Maravilhas!” e “O Mundo Fantástico das Escalas”, que são
comercializados no site WWW.APRENDAPIANO.COM. Estes vídeos trazem inúmeros
exemplos de escalas, suas sonoridades e utilizações. Segredos fantásticos são
revelados nestas aulas.

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O que são Escalas?


Segundo a enciclopédia Wikipédia1 “...uma escala musical é uma seqüência ordenada
pela freqüência vibratória de sons (normalmente do som de freqüência mais baixa
para o de freqüência mais alta), que consiste na manutenção de determinados
intervalos entre as suas notas”.

História

A partir da descoberta de artefatos musicais pré-históricos, supõe-se que a primeira


escala desenvolvida tenha sido a escala de cinco sons ou pentatônica, o que é
confirmado pelo estudo de sociedades antigas encontradas contemporaneamente.
Observando-se no entanto, que a palavra "pentatônica" é, em verdade, substituida no
vocabulário musical, pela palavra "pentafônica"; uma vez que a primeira (pentatônica),
remete à idéia de cinco notas tonicas em uma mesma escala ou tonalidade, o que não
é a verdade sonora musical; e a segunda (pentafonica), refere-se mais claramente à
escala ou tonalidade formada por cinco sons ou notas diferentes. As escalas de 7
notas foram prováveis desenvolvimentos da escala pentatônica e tem-se o registro de
sua utilização pelos gregos, apesar de que qualquer tentativa de resgate da
sonoridade dessas escalas tratar-se de exercício puramente especulativo.

A música grega morre junto com o Império Romano deixando apenas uma nota de
rodapé do que seria todo o sistema musical utilizado à época. O fato é que, com o
surgimento do cristianismo, houve uma adoção dos ritos judaicos, e essa é a origem
do que seria a música ocidental posterior. Na Idade Média, a elaboração de um
sistema de escalas (escala vem do italiano e significa escada) levava em conta não
somente a nota fundamental do modo (fundamentalis) mas também a chamada corda
de recitação, que era a nota ao redor da qual a melodia se desenvolvia, sendo essa
nota a mais utilizada na música. Essas escalas foram chamadas de modos
eclesiásticos e compunham-se de quatro: protus, deuterus, tritus e tetrardus.

Esse sistema, chamado modal, não é um sistema totalmente definido; como há


variação da corda de recitação entre duas músicas, elas podem estar dentro de um
mesmo modo, mas se desenvolvem em direções diferente, sendo reclassificadas aí, a
depender do âmbito em que elas se desenvolveram, como estando no modo plagal ou
autêntico. Além disso, a música poderia muito bem gravitar entre os modos, o que
dificultaria a classificação exata em que modo ela está (ou em que modo começou, ou
em que modo terminou).

Posteriormente, dois modos receberam a preferência dos compositores (o modo


chamado jônico, ou tritus plagal, e o chamado eólio, ou protus plagal), sendo estes as
origens das escalas diatônicas maior e menor: iniciava-se o período tonal da música.

A partir do temperamento da música, ocorrido no séc. XVIII, onde procurava-se dar os


mesmos valores proporcionais aos intervalos da escala diatônica, surge uma nova
escala, em que todas as notas têm o mesmo valor dentro desta: a escala cromática.

Com o segundo período do romantismo musical (romantismo nacionalista), fez-se


necessária a incorporação de escalas exóticas nas quais as músicas de muitos países
se baseavam. Às escalas ciganas, já conhecidas séculos antes, juntam-se escalas

1
http://pt.wikipedia.org/wiki/Escalas_musicais

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mozárabes, russas, eslavas, etc.. Debussy incorpora a escala de tons inteiros, onde se
divide a oitava em seis intervalos iguais de um tom, à música. Posteriormente, novas
escalas surgiram com a chamada música micro-tonal, além de incorporações de
escalas antigas como a indiana, que divide a oitava em 22 sons, e a escala nordestina
brasileira, mistura dos modos lídio e mixolídio.

Tipos

Escala pentatônica: escala com apenas 5 sons

Escala diatônica: escala com 7 sons distribuídos em intervalos de tons ou semitons.

Tem dois subtipos:

+ Escalas antigas: os modos eclesiásticos.

+ Escalas modernas: os modos maior e menor.

Escala cromática: escala com 12 sons distribuídos igualmente na oitava.

Escalas exóticas: escalas com formações diferentes das supracitadas.

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As 5 Categorias Básicas

Ao entrarmos no campo das escalas precisamos entender que basicamente existem 5


categorias de acordes, conhecidas no inglês como “five basic categories”.
Consequentemente, teremos também 5 categorias básicas de escalas. Observe a
tabela abaixo:

5 Categorias Básicas de Acordes

C C7 Cm Cø Co

Maior Dominante Menor Meio Diminuto Diminuto

A tabela nos mostra todos as categorias básicas de acordes e consequentemente de


escalas que vamos estudar. Provavelmente, todos os acordes e escalas que você
conhece se encaixam numa destas categorias acima.

As escalas que vamos apresentar neste e-book estarão divididas nestas categorias.
Por exemplo, sobre um acorde maior podemos tocar diversas escalas, que são
classificadas como escalas maiores e suas variações. O mesmo vale para as outras
categorias.

Portanto, teremos basicamente 5 tipos de “famílias” de escalas. Será essencial que


você saiba classificar as escalas e saber em que categoria ela se encaixa. Assim você
evitará muitos erros comuns, como por exemplo, tocar uma escala menor sobre um
acorde maior. Certamente o som não soará agradável.

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As 5 Escalas Básicas
Escala Maior

Construção da Escala

1 2 3 4 5 6 7 8

dó ré mi fá sol lá si Dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C


Formação do acorde: dó – mi - sol

Explicação interessante: Esta é a escala maior, a mais conhecida


de todas as escalas. Tem um som alegre, luminoso, brilhante. Utilize
largamente sobre os acordes maiores.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Dominante 7

Construção da Escala

1 2 3 4 5 6 b7 8

dó ré mi fá sol lá sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7


Formação do acorde: dó – mi – sol - sib

Explicação interessante: A escala dominante sétima é usada sobre


os acordes dominantes, ou seja, sobre o quinto acorde do campo
harmônico. Usado também na música nordestina, blues e jazz.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Dórica (menor)

Construção da Escala

1 2 b3 4 5 6 b7 8

dó ré mib fá sol lá sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm


Formação do acorde: dó – mib - sol

Explicação interessante: Escala que traz uma tristeza e melancolia


suave aos arranjos. No jazz é comumente usado nos acordes
menores, especialmente no segundo acorde do campo harmônico
(supertônico).

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Lócria

Construção da Escala

1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

dó réb mib fá solb láb sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cø


Formação do acorde: dó – mib – solb - sib

Explicação interessante: É s sétimo modo dos modos gregos. Uma


escala bem dissonante e exótica, mas que cai bem sobre os acordes
semi-diminutos.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

D C#ø F#alt
Não vou calar meus lábios,
Bm Bm/A G D/F#
Vou profetizar, manifestar a graça
Esus E/G# Asus A
Abençoar quem Deus quer libertar...

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Escala Diminuta

Construção da Escala

1 2 b3 4 b5 b6 6 7

dó ré mib fá solb láb lá si

Utilize sobre este(s) acorde(s): C˚


Formação do acorde: Dó – Mib – Solb – Lá (Sibb)

Explicação interessante: Esta é a famosa escala diminuta. Utilize


sem qualquer problema sobre os acordes diminutos. Tem um som
que a princípio pode parecer estranho, mas depois o músico se
acostuma com seu uso.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

C F G G#˚

Am7 Dm7 G7 C

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Escalas Maiores

Escala Pentatônica

Construção da Escala

1 2 3 5 6 8

dó ré mi sol lá Dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C, C6


Formação do acorde: dó – mi – sol - lá

Explicação interessante: Escala bem simples, mas que pode dar


um efeito interessante quando você estiver tocando blues, jazz,
música japonesa, música country, etc. O acorde que mais combina
com esta escala é o C6.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Lídia

Construção da Escala

1 2 3 #4 5 6 7 8

dó ré mi fá# sol lá si dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cmaj7, Cmaj7/11+


Formação do acorde: dó – mi – si - ré

Explicação interessante: Escala sofisticada largamente usada no


jazz. Soa bem em qualquer acorde com sétima maior, porém é
necessário prática para usufruir o máximo de sua sonoridade.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 Emaj7 C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 Emaj7 E7
Mais o gato – to não morreu
Amaj7 B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Bebop

Construção da Escala

1 2 3 4 5 #5 6 7

dó ré mi fá sol sol# lá si

Utilize sobre este(s) acorde(s): C, Cmaj7, Cmaj9


Formação do acorde: dó – mi – sol - ré

Explicação interessante: Outra opção para os acordes de sétima


maior. Também requer prática para usar o máximo de sua
sonoridade. O Bebop é uma das correntes mais influentes do Jazz.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 Emaj7 C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 Emaj7 E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 Emaj7
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Lídia Aumentada

Construção da Escala

1 2 3 #4 #5 6 7 8

dó ré mi fá# sol# lá si dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): CΔ5+, CΔ4+


Formação do acorde: dó – mi – sol# - si - ré

Explicação interessante: Escala bem dissonante e requer prática


para que o músico usufrua de toda sua sonoridade.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Dm7 G7/9- Cmaj7/5+

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Escala Aumentada

Construção da Escala

1 #2 3 5 b6 7 8

dó ré# mi sol láb si Dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C, Cmaj7, Cmaj7/9


Formação do acorde: dó – mi – sol – si - ré

Explicação interessante: Uma escala bem sofisticada para ser


usada sobre os acordes com sétima maior. Requer muito treino, bom
gosto e criatividade.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 Emaj7 E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 Emaj7
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Sexto Modo da Harmônica Menor

Construção da Escala

1 #2 3 #4 5 6 7 8

dó ré# mi fá# sol lá si dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C, Cmaj7, Cmaj7/9


Formação do acorde: dó – mi – sol – si - ré

Explicação interessante: Da mesma forma que a escala anterior,


esta é uma escala bem sofisticada para ser usada sobre os acordes
com sétima maior. Requer muito treino, bom gosto e criatividade..

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 Emaj7 C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 Emaj7 E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 Emaj7
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala de Blues

Construção da Escala

1 b3 4 #4 5 b7 8

dó mib fá fá# sol sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C


Formação do acorde: Dó – Mi - Sol

Explicação interessante: Esta é uma escala maior e também uma


escala dominante, portanto pode ser usada tanto em C como em C7.
Deve-se tomar cuidado ao usar sobre acordes maiores e maiores
com sétima maior (maj7).

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

C C7 Fmaj7 G7 C

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Escalas Dominantes

Escala Pentatônica

Construção da Escala

1 2 3 5 6 8

dó ré mi sol lá Dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7


Formação do acorde: dó – mi – sol - sib

Explicação interessante: Escala bem simples, mas que pode dar


um efeito interessante quando você estiver tocando blues, jazz,
música japonesa, música country, etc. Cai bem com acordes
dominantes.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Bebop Dominante

Construção da Escala

1 2 3 4 5 6 b7 7

dó ré mi fá sol lá sib si

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7


Formação do acorde: dó – mi – sol – sib

Explicação interessante: Escala que pode dar um efeito bem


interessante sobre os acordes dominantes levando-se em conta o
cromatismo existente nos 6, b7 e 7 graus.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Espanhola ou Judia

Construção da Escala

1 b2 3 4 5 b6 b7 8

dó réb mi fá sol láb sib Dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7b9


Formação do acorde: dó – mi – sol – sib – réb

Explicação interessante: Escala bem interessante que pode dar um


efeito de música espanhola ou judia no arranjo. Ela combina muito
com os acordes dominantes de nona menor.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7b9 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7b9 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Lídio Dominante

Construção da Escala

1 2 3 #4 5 6 b7 8

dó ré mi fá# sol lá sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7, C7#4


Formação do acorde: dó – mi – sol – sib

Explicação interessante: Esta escala é uma junção entre a escala


lídia e escala mixolídia. Ela é comumente usada no jazz sobre
acordes dominantes. Requer tempo de prática para começar a soar
bem.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Hindu

Construção da Escala

1 2 3 4 5 b6 b7 8

dó ré mi fá sol láb sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7b6


Formação do acorde: dó – mi – láb - sib

Explicação interessante: Escala bem exótica que pode ser usada


sobre os acordes dominantes, especialmente aqueles que tiverem a
6ª bemol.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala de Tons Inteiros

Construção da Escala

1 2 3 #4 #5 b7 8

dó ré mi fá# sol# sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7/5+


Formação do acorde: dó – mi – sol# - sib

Explicação interessante: Escala muito conhecida no jazz e


comumente usada nos acordes dominantes que têm a 5ª aumentada.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Dm7 F/G G7/5+ Cmaj7

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Escala Diminuta (ST T)

Construção da Escala

1 b2 #2 3 #4 5 6 b7

dó réb ré# mi fá# sol lá sib

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7b9


Formação do acorde: dó – mi – sol – sib – réb

Explicação interessante: Escala diminuta de muita utilidade, pois


combina muito bem com os acordes dominantes de 9ª menor. Ela
tem oito notas distintas e tem a fórmula SEMITOM – TOM –
SEMITOM – TOM e assim por diante.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7b9 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7b9 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala de Blues

Construção da Escala

1 b3 4 #4 5 b7 8

dó mib fá fá# sol sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7


Formação do acorde: dó – mi – sol - sib

Explicação interessante: Escala bem conhecida sendo utilizada


largamente no blues e jazz.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Dominante (sobre Acordes Susp.)

Construção da Escala

1 2 3 4 5 6 b7 8

dó ré mi fá sol lá sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): C7sus4, Bb/C


Formação do acorde: dó – fá – sib – ré

Explicação interessante: A escala dominante pode ser tocada


sobre acordes suspensos, mas deve-se evitar enfatizar a terça.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Emaj7 Amaj7 A/B B7

F#m7 B7sus4 B7 Emaj7

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Escala Pentatônica do b7

Construção da Escala

b7 1 2 4 5 b7

sib dó ré fá sol sib

Utilize sobre este(s) acorde(s): Csus4, C7sus4, Bb/C


Formação do acorde: dó – fá - sib

Explicação interessante: Escala que cai bem com os acordes


suspensos. Uma escala que começa no 7º grau bemol, já que é
baseada na escala pentatônica da b7.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Emaj7 Amaj7 A/B B7

F#m7 B7sus4 B7 Emaj7


!

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Escalas Menores

Escala Dórica

Construção da Escala

1 2 b3 4 5 6 b7 8

dó ré mib fá sol lá sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm


Formação do acorde: dó – mib - sol

Explicação interessante: Escala que traz uma tristeza e melancolia


suave aos arranjos. No jazz é comumente usado nos acordes
menores, especialmente no segundo acorde do campo harmônico
(supertônico).

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Pentatônica Menor

Construção da Escala

1 b3 4 5 b7 8

dó mib fá sol sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm, Cm7


Formação do acorde: dó – mib – sol – sib

Explicação interessante: Escala que soa muito bem com os


acordes menores, e menores com 7ª. Seu uso é simples e não
requer muito esforço para soar legal na música.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Bebop Menor

Construção da Escala

1 2 b3 3 4 5 6 b7

dó ré mib mi fá sol lá sib

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm, Cm7


Formação do acorde: dó – mib – sol – sib

Explicação interessante: Escala que soa muito bem sobre os


acordes levando-se em conta seus cromatismos. Evitar enfatizar a
3ª.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Menor Melódica

Construção da Escala

1 2 b3 4 5 6 7 8

dó ré mib fá sol lá si dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm (maj7)


Formação do acorde: dó – mib – sol - si

Explicação interessante: Escala que pode soar estranha no início,


mas cai muito bem sobre os acordes menores com a sétima maior.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Bø E7b9 Am(maj7)

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Escala de Blues

Construção da Escala

1 b3 4 #4 5 b7 8

dó mib fá fá# sol sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm, Cm7


Formação do acorde: dó – mib – sol – sib

Explicação interessante: Por ter uma terça menor e uma sétima


menor, a escala de blues também cai bem com acordes menores e
menores com sétima. O efeito é bem interessante!

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Cm7 F7 Bbmaj7

Gm7 Cm7 F7 Bbmaj7

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Escala Menor Harmônica

Construção da Escala

1 2 b3 4 5 b6 7 8

dó ré mib fá sol láb si dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm, Cm(maj7)


Formação do acorde: dó – mib – sol

Explicação interessante: Linda escala que dá um efeito de música


oriental nos arranjos.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

Am G
Eu navegarei no oceano do Espírito
Fmaj7 E7
E ali adorarei ao Deus do meu amor...

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Escala Frígia

Construção da Escala

1 b2 b3 4 5 b6 b7 8

dó réb mib fá sol láb sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm, Cm7


Formação do acorde: dó – mib – sol – sib

Explicação interessante: Escala bem interessante e pode ser uma


alternativa quando se quer dar um efeito espanhol ou oriental no
arranjo. Usado especialmente sobre o terceiro acorde do campo
harmônico.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escala Menor Natural

Construção da Escala

1 2 b3 4 5 b6 b7 8

dó ré mib fá sol láb sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cm, Cm7


Formação do acorde: dó – mib – sol – sib

Explicação interessante: Esta é a escala relativa da escala maior,


ou seja, o modo eólio. É a escala menor mais comum que existe e
normalmente uma das primeiras a ser estudada. Cai bem sobre os
acordes menores especialmente o 6º acorde do campo harmônico.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

B7 E C#m
Atirei o pau no gato - to
F#m B7 E E7
Mais o gato – to não morreu
A B7 G#m C#m
Dona Chica – ca admirou – se se
F#m B7 E
Do berro, do berro que o gato deu !

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Escalas Meio Diminutas

Escala Lócria

Construção da Escala

1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8

dó réb mib fá solb láb sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cø


Formação do acorde: dó – mib – solb - sib

Explicação interessante: É s sétimo modo dos modos gregos. Uma


escala bem dissonante e exótica, mas que cai bem sobre os acordes
semi-diminutos.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

D C#ø F#alt
Não vou calar meus lábios,
Bm Bm/A G D/F#
Vou profetizar, manifestar a graça
Esus E/G# Asus A
Abençoar quem Deus quer libertar...

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Escala Lócria #2

Construção da Escala

1 2 b3 4 b5 b6 b7 8

dó ré mib fá solb láb sib dó

Utilize sobre este(s) acorde(s): Cø#2


Formação do acorde: dó – mib – solb – sib – ré

Explicação interessante: É s sétimo modo dos modos gregos, mas


com 2º grau sustenido. Uma escala bem dissonante e exótica, mas
que cai bem sobre os acordes semi-diminutos com #2 ou #9.
Comumente usada no jazz no lugar da Escala Lócria.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

D C#ø#2 F#alt
Não vou calar meus lábios,
Bm Bm/A G D/F#
Vou profetizar, manifestar a graça
Esus E/G# Asus A
Abençoar quem Deus quer libertar...

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Escala Diminuta

Construção da Escala

1 2 b3 4 b5 b6 6 7

dó ré mib fá solb láb lá si

Utilize sobre este(s) acorde(s): C˚


Formação do acorde: Dó – Mib – Solb – Lá (Sibb)

Explicação interessante: Esta é a famosa escala diminuta. Utilize


sem qualquer problema sobre os acordes diminutos. Tem um som
que a princípio pode parecer estranho, mas depois o músico se
acostuma com seu uso.

Exercício Prático
Use esta escala sobre os acordes realçados

C F G G#˚

Am7 Dm7 G7 C

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Informações Finais

Este e-book foi escrito por Ramon Tessmann, professor do Projeto


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