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Chacal é um dos representantes da geração poética de e.“centuriões” e “sentinelas” simbolizam os agentes que
1970. A produção literária dessa geração, considerada garantem a paz social experimentada.
marginal e engajada, de que é representativo o poema
apresentado, valoriza
06 - (ENEM) Mesmo tendo a trajetória do movimento
a.o experimentalismo em versos curtos e tom jocoso. interrompida com a prisão de seus dois líderes, o
b.a sociedade de consumo, com o uso da linguagem tropicalismo não deixou de cumprir seu papel de vanguarda
publicitária. na música popular brasileira. A partir da década de 70 do
século passado, em lugar do produto musical de exportação
c.a construção do poema, em detrimento do conteúdo. de nível internacional prometido pelos baianos com a
“retomada da linha evolutória”, instituiu-se nos meios de
d.a experimentação formal dos neossimbolistas.
comunicação e na indústria do lazer uma nova era musical.
e.o uso de versos curtos e uniformes quanto à métrica.
TINHORÃO, J. R. Pequena história da música popular: da
modinha ao tropicalismo. São Paulo: Art, 1986 (adaptado).
05 - (ENEM) Logia e mitologia A nova era musical mencionada no texto evidencia um
gênero que incorporou a cultura de massa e se adequou à
Meu coração realidade brasileira. Esse gênero está representado pela
obra cujo trecho da letra é:
de mil e novecentos e setenta e dois
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b.Hoje / Eu quero a rosa mais linda que houver / Quero a 08 - (ENEM) Casa dos Contos
primeira estrela que vier / Para enfeitar a noite do meu
bem. (A noite do meu bem, Dolores Duran) & em cada conto te cont
c.No rancho fundo / Bem pra lá do fim do mundo / Onde a o & em cada enquanto me enca
dor e a saudade / Contam coisas da cidade. (No rancho nto & em cada arco te a
fundo, Ary Barroso e Lamartine Babo)
barco & em cada porta m
d.Baby Baby / Não adianta chamar / Quando alguém está
perdido / Procurando se encontrar. (Ovelha negra, Rita Lee) e perco & em cada lanço t
e.Pois há menos peixinhos a nadar no mar / Do que os e alcanço & em cada escad
beijinhos que eu darei / Na sua boca. (Chega de saudade,
a me escapo & em cada pe
Tom Jobim e Vinicius de Moraes)
dra te prendo & em cada g
07 - (ENEM) Aquarela
rade me escravo & em ca
O corpo no cavalete
da sótão te sonho & em cada
é um pássaro que agoniza
esconso me affonso & em
exausto do próprio grito.
cada claúdio te canto & e
As vísceras vasculhadas
m cada fosso me enforco &
principiam a contagem
ÁVILA, A. Discurso da difamação do poeta.
regressiva.
São Paulo: Summus, 1978.
No assoalho o sangue
O contexto histórico e literário do período barroco- árcade
se decompõe em matizes
fundamenta o poema Casa dos Contos, de 1975. A
que a brisa beija e balança: restauração de elementos daquele contexto por uma
poética contemporânea revela que
o verde – de nossas matas
a.a disposição visual do poema reflete sua dimensão
o amarelo – de nosso ouro plástica, que prevalece sobre a observação da realidade
o azul – de nosso céu social.
b.a natureza brasileira, agonizante como um pássaro e.o eu lírico recria, em seu momento histórico, numa
enjaulado. linguagem de ruptura, o ambiente de opressão vivido pelos
inconfidentes.
c.o nacionalismo romântico, silenciado pela perplexidade
com a Ditadura.
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Houve protestos.
Houve protestos.
Houve protestos.
Capa do LP Os Mutantes, 1968. Disponível em:
Diminuíram os salários (infelizmente aumentou o número
http://mutantes.com. Acesso em: 28 fev. 2012
de assaltos) porque precisamos combater a inflação e,
como se sabe, quando os salários estão acima do índice de A capa do LP Os Mutantes, de 1968, ilustra o movimento da
produtividade eles se tornam altamente inflacionários, de contracultura. O desafio à tradição nessa criação musical é
modo que. caracterizado por
Houve protestos. a.letras e melodias com características amargas e
depressivas.
Proibiram os protestos.
b.arranjos baseados em ritmos e melodias nordestinos.
E no lugar dos protestos nasceu o ódio. Então surgiu a Casa
de Vidro, para acabar com aquele ódio. c.sonoridades experimentais e confluência de elementos
populares e eruditos.
ÂNGELO, I. A casa de vidro. São Paulo: Círculo do Livro,
1985. d.temas que refletem situações domésticas ligadas à
tradição popular.
Publicado em 1979, o texto compartilha com outras obras
da literatura brasileira escritas no período as marcas o e.ritmos contidos e reservados em oposição aos modelos
estrangeiros.
contexto em que foi produzido, como a
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O objeto escultórico produzido por Lygia Clark, MELITA: — Ela estava na praça. CLEIA: — Vocês, escravas,
representante do Neoconcretismo, exemplifica o início de sabem mais do que se passa em Samos do que nós,
uma vertente importante na arte contemporânea, que mulheres livres...
amplia as funções da arte. Tendo como referência a obra
Bicho de bolso, identifica-se essa vertente pelo(a) MELITA: — As mulheres livres ficam em casa. De certo
modo são mais escravas do que nós.
a.participação efetiva do espectador na obra, o que
determina a proximidade entre arte e vida. CLEIA: — É verdade. Gostarias de ser livre?
b.percepção do uso de objetos cotidianos para a confecção MELITA: — Não, Cleia. Tenho conforto aqui, e todos me
da obra de arte, aproximando arte e realidade. consideram. É bom ser escrava de um homem ilustre como
teu marido. Eu poderia ter sido comprada por algum
c.reconhecimento do uso de técnicas artesanais na arte, o mercador, ou algum soldado, e no entanto tive a sorte de
que determina a consolidação de valores culturais. vir a pertencer a Xantós.
d.reflexão sobre a captação artística de imagens com meios CLEIA: — Achas isto um consolo?
óticos, revelando o desenvolvimento de uma linguagem
própria. MELITA: — Uma honra. Um filósofo, Cleia!
e.entendimento sobre o uso de métodos de produção em CLEIA: — Eu preferia que ele fosse menos filósofo e mais
série para a confecção da obra de arte, o que atualiza as marido. Para mim os filósofos são pessoas que se
linguagens artísticas. encarregam de aumentar o número dos substantivos
abstratos.
(Casa de Xantós, em Samos. Entradas à D., E., e F. Um MELITA: — Quase. É bom pentear teus cabelos: meus
gongo. Uma mesa. Cadeiras. Um “clismos*”. Pelo pórtico, dedos adquirem o som e a luz que eles têm. Xantós beija os
ao fundo, vê-se o jardim. Estão em cena Cleia, esposa de teus cabelos? (Muxoxo de Cleia.) Eu admiro teu marido.
Xantós, e Melita, escrava. Melita penteia os cabelos de
Cleia.) CLEIA: — Por que não dizes logo que o amas? Gostarias
bastante se ele me repudiasse, te tornasse livre e se
MELITA: — (Penteando os cabelos de Cleia.) Então Rodópis casasse contigo...
contou que Crisipo reuniu os discípulos na praça, apontou
para o teu marido e exclamou: “Tens o que não perdeste”. MELITA: — Não digas isto... Além do mais, Xantós te ama...
Xantós respondeu: “É certo”. Crisipo continuou: “Não CLEIA: — À sua maneira. Faço parte dos bens dele, como tu,
perdeste chifres”. Xantós concordou: “Sim”. Crisipo as outras escravas, esta casa...
finalizou: “Tens o que não perdeste; não perdeste chifres,
logo os tens”. (Cleia ri.) Todos riram a valer. MELITA: — Sempre que viaja te traz presentes.
CLEIA: — É engenhoso. É o que eles chamam sofisma. Meu CLEIA: — Não é o amor que leva os homens a dar presentes
marido vai à praça para ser insultado pelos outros filó- às esposas: é a vaidade; ou o remorso.
sofos?
MELITA: — Xantós é um homem ilustre.
MELITA: — Não; Xantós é extraordinariamente inteligente...
CLEIA: — É o filósofo da propriedade: “Os homens são
No meio do riso geral, disse a Crisipo: “Crisipo, tua mulher
desiguais: a cada um toca uma dádiva ou um castigo”. É isto
te engana, e no entanto não tens chifres: o que perdeste foi
democracia grega... É o direito que o povo tem de escolher
a vergonha!” E aí os discípulos de Crisipo e os de Xantós
o seu tirano: é o direito que o tirano tem de determinar:
atiraram-se uns contra os outros...
deixo-te pobre; faço-te rico; deixo-te livre; faço-te escravo.
CLEIA: — Brigaram? (Assentimento de Melita.) Como é que É o direito que todos têm de ouvir Xantós dizer que a
Rodópis soube disto? injustiça é justa, que o sofrimento é alegria, e que este
mundo foi organizado de modo a que ele possa beber bom
vinho, ter uma bela casa, amar uma bela mulher. Já
terminaste?
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MELITA: — Um pouco mais, e ainda estarás mais bela para 14 - (ENEM)
o teu filósofo.
Imagine uma cidade sem cinema, biblioteca ou livraria. Não
CLEIA: — O meu filósofo... Os filósofos são sempre criaturas é difícil, esta é mais ou menos a regra. Bem, se tal cidade
cheias demais de palavras... (*) Espécie de cama para existe, também não terá um teatro e, muito menos, um
recostar-se. museu. Talvez nem mesmo um jornal, semanal que seja.
Muitas não têm nada disso e, apesar de todo o prestígio da
(Guilherme Figueiredo. Um deus dormiu lá em casa, 1964.) música popular, também não contam com uma casa de
Entre as frases extraídas do texto, aponte a que consiste shows – loja de discos, nem pensar.
num raciocínio fundamentado na percepção de uma Donde essas cidades são habitadas por pessoas que nunca
contradição: assistiram a um filme ou peça de teatro. Espetáculo de
a.Tenho conforto aqui, e todos me consideram. dança, esqueça. Nunca ouviram um concerto, nunca viram
um quadro ou escultura importante e, bem provável, nunca
b.As mulheres livres ficam em casa. De certo modo são leram um livro que não fosse o da lição. Da mesma forma,
mais escravas do que nós. nunca recitaram ou ouviram um poema, não sabem o que é
ópera e os cantores que conhecem é por ouvir falar.
c.É bom pentear teus cabelos: meus dedos adquirem o som
e a luz que eles têm. Há muitas cidades assim no Brasil. E não pense que sejam
burgos perdidos no sertão ou no meio da selva amazônica.
d.Os filósofos são sempre criaturas cheias demais de
Algumas são bem conhecidas pelo nome e ficam em
palavras...
estados prósperos e orgulhosos, mais perto de nós do que
e.Xantós é extraordinariamente inteligente… imaginamos. São dados do IBGE, colhidos no último
recenseamento, não muito difíceis de consultar.
COUTO, Mia. Idades Cidades Divindades. Lisboa: Editorial a.a ironia faz parte da personalidade dos governantes, que
Caminho, 2007 conhecem a carência intelectual e moral do povo e nada
fazem para eliminá-la.
No poema, o eu lírico expressa
b.é uma ironia admitir que, apesar do quadro negativo da
a.fingimento em relação à percepção da idade. cultura, o país é muito interessante porque a internet pode
b.angústia pela percepção do envelhecimento. suprir a cultura zero de seu povo.
c.perplexidade com a proximidade da morte. c.há ironia nas palavras do autor ao constatar a limitada
formação cultural do país, apesar de haver autoridades que
d.estranhamento diante da imagem refletida. poderiam investir nisso.
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