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Sumário
CAPÍTULO 1 ....................................................................................................................................... 4
1. CONCEITOS INICIAIS DO BAIXO ELÉTRICO ...................................................................... 5
1.1. O Instrumento ........................................................................................................................... 5
1.2. Afinação do Baixo...................................................................................................................... 6
2. SISTEMA DE CIFRAGEM ............................................................................................................ 6
3. MAPA DO BRAÇO DO BAIXO .................................................................................................... 7
3.1. ESCALA NATURAL ASCENDENTE.................................................................................... 7
3.2. ESCALA NATURAL DESCENDENTE ................................................................................. 8
4. CIFRAS DOS ACORDES TRADICIONAIS ................................................................................ 9
5. SEQUÊNCIAS AUXILIARES ..................................................................................................... 10
5.1. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE DÓ MAIOR ......................................................................... 10
5.2. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE RÉ MAIOR.......................................................................... 10
5.3. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE MI MAIOR .......................................................................... 10
5.4. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE FÁ MAIOR .......................................................................... 11
5.5. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE SOL MAIOR ....................................................................... 11
5.6. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE LÁ MAIOR.......................................................................... 11
5.7. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE SI MAIOR ........................................................................... 11
6. APRENDENDO A PRIMEIRA MÚSICA................................................................................... 12
7. ESCALA CROMÁTICA ............................................................................................................... 14
7.1. EXERCÍCIO DE FIXAÇÃO DA ESCALA CROMÁTICA ............................................... 15
8. CIFRAS DOS ACORDES SUSTENIDO E BEMOL ................................................................. 17
9. MAPA DO BRAÇO DO BAIXO ELÉTRICO ............................................................................ 18
9.1. ESCALA CROMÁTICA ASCENDENTE ............................................................................ 18
9.2. ESCALA CROMÁTICA DESCENDENTE ......................................................................... 19
10. APRENDENDO TRANSPOSIÇÃO DE TONALIDADE I .................................................. 20
11. DESENVOLVENDO O PIZZICATO ....................................................................................... 21
CAPÍTULO 2 ..................................................................................................................................... 22
1. INTERVALOS ............................................................................................................................... 23
2. Tipologia dos Intervalos ................................................................................................................ 24
2.1. Maiores e Menores .................................................................................................................. 24
2.2. Justos Aumentados e Diminutos ............................................................................................ 25
2.3. Classificação de Intervalos simples a partir da nota Dó ...................................................... 26
2.4. Inversão de Intervalos............................................................................................................. 27
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3. Escalas e seus Campos Harmônicos ............................................................................................. 29
3.1. Escala Maior ............................................................................................................................ 29
3.1.1. Dicas de memorização das Escalas Maiores: ................................................................. 30
3.2. Exercícios Escalas Maiores ..................................................................................................... 31
3.2.1. Tabela das Escalas Maiores Naturais ............................................................................. 32
3.2.2. Tabela de Escalas Sustenidos Maiores............................................................................ 33
3.2.3. Tabela de Escalas Bemóis Maiores ................................................................................. 34
4. Escalas Maiores na Prática (Shapes)............................................................................................ 35
CAPÍTULOS 3 ................................................................................................................................... 37
1. Campo Harmônico da Escala Maior ............................................................................................ 38
(Acordes da Escala)............................................................................................................................ 38
1.1.Montagem de Acordes ............................................................................................................. 38
1. 2. Acordes Maiores ..................................................................................................................... 39
1. 3. Acordes Menores .................................................................................................................... 40
1.4. Montagem de Acordes por Tríades ....................................................................................... 41
2. Exercícios Campo Harmônico Maior........................................................................................... 42
2.1. Campo Harmônico de C ......................................................................................................... 42
2.2. Campo Harmônico de C# ....................................................................................................... 43
2.3. Campo Harmônico de Db ....................................................................................................... 44
2.4. Campo Harmônico de D ......................................................................................................... 45
2.5. Campo Harmônico de D# ....................................................................................................... 46
2.6. Campo Harmônico de Eb ....................................................................................................... 47
2.7. Campo Harmônico de E ......................................................................................................... 48
2.8. Campo Harmônico de F .......................................................................................................... 49
2.9. Campo Harmônico de F# ........................................................................................................ 50
2.10. Campo Harmônico de Gb ..................................................................................................... 51
2.11. Campo Harmônico de G ....................................................................................................... 52
2.12. Campo Harmônico de G# ..................................................................................................... 53
2.13. Campo Harmônico de Ab ..................................................................................................... 54
2.14. Campo Harmônico de A ....................................................................................................... 55
2.15. Campo Harmônico de A# ..................................................................................................... 56
2.16. Campo Harmônico de Bb ..................................................................................................... 57
2.17. Campo Harmônico de B ....................................................................................................... 58
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4
1. CONCEITOS INICIAIS DO BAIXO ELÉTRICO
1.1. O Instrumento
5
1.2. Afinação do Baixo
2. SISTEMA DE CIFRAGEM
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
C D E F G A B
6
3. MAPA DO BRAÇO DO BAIXO
Preencha todas as notas no braço do instrumento na forma Ascendente e na forma Descendente pensando nas notas
naturais como referência.
3.1. ESCALA NATURAL ASCENDENTE
C D E F G A B
4–E
3-A
2-D
1-G
12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
7
3.2. ESCALA NATURAL DESCENDENTE
C D E F G A B
4–E
3-A
2-D
1-G
12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
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4. CIFRAS DOS ACORDES TRADICIONAIS
ACORDES MAIORES
NATURAIS
C
D
E
F
G
A
B
ACORDES MENORES
NATURAIS
Cm
Dm
Em
Fm
Gm
Am
Bm
9
5. SEQUÊNCIAS AUXILIARES
C G Am F
5.2. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE RÉ MAIOR
D A Bm G
5.3. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE MI MAIOR
E B C#m A
10
5.4. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE FÁ MAIOR
F C Dm Bb
5.5. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE SOL MAIOR
G D Em C
5.6. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE LÁ MAIOR
A E F#m D
5.7. SEQUÊNCIA AUXILIAR DE SI MAIOR
B F# G#m E
Observação: É importante ressaltar que estas são sequências auxiliares que, como
o próprio nome já diz, existem para auxiliar tanto no processo criativo quanto no
proceso de aprendizado. Porem não existem regras para essas sequências, ou seja, elas
podem ser alteradas de acordo com a interpretação realizada e que venha a ser usada
em determinados casos. Isso faz das sequências auxiliares apenas citações para que
seja direcionado e produtivo o estudo dos acordes e suas sonoridades.
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6. APRENDENDO A PRIMEIRA MÚSICA
Ainda é cedo - Legião Urbana
Tom: Dm C Am7
[Intro] Dm C Am7 (2x) E por isso se agarrava a mim também
[Primeira Parte] Dm
Dm E eu me agarrava a ela
Uma menina me ensinou C Am7
C Am7 Porque eu não tinha mais ninguém
Quase tudo que eu sei [Refrão]
Dm Dm C Am7
Era quase escravidão E eu dizia: Ainda é cedo, cedo, cedo,
C Am7 cedo, cedo (2x)
Mas ela me tratava como um rei Dm C Am7
Dm Ah eu dizia: Ainda é cedo, cedo, cedo,
Ela fazia muitos planos cedo, cedo
C Am7 Dm C Am7
Eu só queria estar ali Ah eu dizia: Ainda é cedo
Dm ( Dm C Am7 ) (2x)
Sempre ao lado dela [Segunda Parte]
C Am7 Dm
Eu não tinha onde ir Sei que ela terminou
Dm C Am7
Mas, egoísta que eu sou O que eu não comecei
C Am7 Dm
Me esqueci de ajudar E o que ela descobriu
Dm C Am7
A ela como ela me ajudou Eu aprendi também, eu sei
C Am7 Dm
E não quis me separar Ela falou: - Você tem medo
Dm C Am7
Ela também estava perdida Aí eu disse: - Quem tem medo é você
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Dm [Refrão]
Falamos o que não devia Dm C Am7
C Am7 E eu dizia: Ainda é cedo, cedo, cedo,
Nunca ser dito por ninguém cedo, cedo (2x)
Dm Dm C Am7
Ela me disse: - Eu não sei Ah eu dizia: Ainda é cedo, cedo, cedo,
C Am7 cedo, cedo
Mais o que eu sinto por você Dm C Am7
Dm C Am7 Ah eu dizia: Ainda é cedo
Vamos dar um tempo, um dia a gente se
vê
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7. ESCALA CROMÁTICA
➢ ESCALA NATURAL
C D E F G A B
➢ ESCALA CROMÁTICA
A Escala Cromática é formada pela sequência exata dos Semitons que formam a
música, assim podemos ter a perfeita visualização das notas que formam o sistema
musical.
A Escala Cromática pode ser disposta de duas formas: ascendente e descendente.
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7.1. EXERCÍCIO DE FIXAÇÃO DA ESCALA CROMÁTICA
I) Dê a nota correspondente:
15
II) Dê a nota equivalente:
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8. CIFRAS DOS ACORDES SUSTENIDO E BEMOL
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9. MAPA DO BRAÇO DO BAIXO ELÉTRICO
Preencha todas as notas no braço do instrumento na forma Ascendente (usando os Sustenidos #) e na forma
Descendente (usando os bemoís b) pensando na Escala Cromática como referência.
C C# D D# E F F# G G# A A# B
4–E
3-A
2-D
1-G
12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
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9.2. ESCALA CROMÁTICA DESCENDENTE
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B
4–E
3-A
2-D
1-G
12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
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10. APRENDENDO TRANSPOSIÇÃO DE TONALIDADE I
20
11. DESENVOLVENDO O PIZZICATO
5) Se sentir dores (na mão ou no braço), parar por alguns minutos e alongar.
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1. INTERVALOS
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
1 2 3 4 5 6 7
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª 9ª 10ª 11ª 12ª 13ª 14ª
INTERVALOS SIMPLES INTERVALOS COMPOSTOS
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O intervalo de 9ª é a oitava da 2ª
O intervalo de 11ª é a oitava da 4ª
O intervalo de 13ª é a oitava da 6ª
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª 9ª 10ª 11ª 12ª 13ª 14ª
INTERVALOS SIMPLES INTERVALOS COMPOSTOS
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As notas Dó e Si formam um intervalo de sétima maior (7ª) com cinco tons e
meio de distância enquanto as notas Dó e Sib formam o intervalo de sétima menor (b7ª)
com cinco tons inteiros de distância entra as notas.
Obs. É de extrema importância que isso não fique apenas no papel, os intervalos
musicais sempre tem que estar em dias na mão do instrumentista e em seu ouvido, preste
bastante atenção em sua sonoridade.
Os intervalos de 4Jª e 5Jª recebem uma classificação diferente, eles podem ser
justos, aumentados e diminutos.
Quarta Justa (4Jª): É o intervalo formado por dois tons e um semitom de
distância entre as notas.
Exemplos: As notas Dó e Fá formam um intervalo de 4Jª, enquanto as notas Dó
e Fá# formam um intervalo de Quarta aumentada (#4ª), que também é conhecido como
Trítono, que é um intervalo com uma função muito interessante.
Quinta Justa (5Jª): É o intervalo formado por três tons e um semitom de
distância entre as notas.
Exemplos: As notas Dó e Sol formam um intervalo de Quinta justa (5Jª), enquanto
as notas Dó e Solb formam um intervalo de Quinta diminuta (b5ª) com três tons de
distância entre as notas. E também temos as notas Dó e Sol# que formam o intervalo de
Quinta aumentada (#5ª) com quatro tons de distância entre as notas.
É possível nomear notas iguais com nomes diferentes como por exemplo a nota
Fá# possuir o mesmo som da nota Solb. Por isso podemos classificar este intervalo de
duas formas diferentes.
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Da mesma forma a nota Sol# tem o mesmo som que a nota Láb, então o intervalo
de Quinta aumentada (#5ª) acontece quando temos a nota Dó e Sol#, mas se chamarmos
a nota de Láb teremos um intervalo de Sexta menor (b6ª).
Na teoria musical é muito comum uma mesma nota ser chamada de vários
nomes diferentes de acordo com o contexto em que elas estão inseridas, isso é
chamado de Enarmonia.
Nesta tabela temos a classificação dos intervalos sempre a partir da nota Dó,
porém é necessário saber partindo de qualquer nota. Vimos a nota Dó, agora faltam
dezesseis restantes.
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2.4. Inversão de Intervalos
Como vimos entre as notas Dó e Ré temos umas Segunda maior (2ª), mas qual
seria o intervalo entre as notas Ré e Dó?
Quando invertemos a ordem das notas, ou seja, pegamos a mais aguda e a
transformamos na mais grave, estamos invertendo o intervalo.
Os intervalos de Segunda maior (2ª) quando invertidos se tornam intervalos de
Sétima menor (7ª).
Dó → Ré = 2ª Ré → Dó = b7ª
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E os únicos intervalos que não podem ser invertidos são os de Oitava (8ª), que
mesmo invertendo – os continuam a ser uma oitava.
Dó → Dó = 8ª Dó → Dó = 8ª
INTERVALOS
2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª
INVERSÕES
7ª 6ª 5ª 4ª 3ª 2ª 8ª
Concluímos que basta inverter o intervalo que teremos uma nova sonoridade
para explorar.
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3. Escalas e seus Campos Harmônicos
1 2 3 4 5 6 7
Legenda
T = Tónica
+ = Maior
- = Um Tom
V = Meio Tom
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Obs: Está formula guarda entre os seus graus intervalos de tons e semitons.
Toda escala tem uma característica que a diferencia das outras escalas, são as
notas intermediarias e a relação intervalar entre as notas. Cada escala possui uma
quantidade de notas intermediarias e relação intervalar que só ela mesma pode ter, isso
a caracteriza como escala única.
➢ Toda escala que tem sustenido, sempre a última nota será sustenido também.
(Escalas Naturais)
➢ A nota Fá sempre é sustenido em qualquer escala que tiver sustenido. (Escalas
naturais)
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3.2. Exercícios Escalas Maiores
Estas notas em negrito ao montar a escala aparecerão como Dó, Fá e Sol, porém
ao serem nomeadas é necessário que sejam denominadas como notas da escala natural,
sem repetição nas notas. E para estas notas usaremos o sustenido e em cima grafa – se
o som real que é a nota que se encontra.
Ex:
Isso quer dizer que a nota obteve o nome dela nessa situação, porém o som real é
o que foi destacado para as questões de entendimento.
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3.2.1. Tabela das Escalas Maiores Naturais
Dó
Ré
Mi
Fá
Sol
Lá
Si
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3.2.2. Tabela de Escalas Sustenidos Maiores
Dó#
Ré#
Fá#
Sol#
Lá#
33
3.2.3. Tabela de Escalas Bemóis Maiores
Réb
Mib
Solb
Láb
Sib
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4. Escalas Maiores na Prática (Shapes)
Escala de C
Escala de D
Escala de E
35
Escala de F
Escala de G
Escala de A
Escala de B
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37
1. Campo Harmônico da Escala Maior
(Acordes da Escala)
1.1.Montagem de Acordes
Tríades:
São os acordes formados por três notas encontradas em terças sobrepostas dentro da
escala.
Tétrades:
São acordes formados por quatro notas encontradas em terças sobrepostas dentro da
escala.
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1. 2. Acordes Maiores
Os acordes maiores são formados por um conjunto de notas que entre si possuem
os intervalos de terça, sendo que para que o acorde possa ser considerado maior as
terças sobrepostas que define o acorde precisam ter entre si o intervalo de dois tons
entre a tônica e a terça, e o intervalo de um tom e meio entre a segunda terça sobreposta
onde se localiza os graus de 3ª e a 5Jª.
Ex:
T 2+ 3+ 4J 5J 6+ 7+
C D E F G A B
Obs: Essa lógica serve para formação de qualquer acorde maior em qualquer tonalidade.
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1. 3. Acordes Menores
Assim como os acordes maiores, os acordes menores também são formados por
um conjunto de notas que entre si possuem os intervalos de terça, porém para que o
acorde possa ser considerado menor as terças sobrepostas que define o acorde precisam
ter entre si o intervalo de um tom e meio entre a tônica e a terça e o intervalo de dois
tons entre a segunda terça sobreposta onde se localiza a b3ª e a 5Jª.
Ex:
T 2+ 3- 4J 5J 6+ 7+
C D Eb F G A B
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1.4. Montagem de Acordes por Tríades
Ex:
Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si
1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª 9ª 10ª 11ª 12ª 13ª 14ª
INTERVALOS SIMPLES INTERVALOS COMPOSTOS
E assim cada nota pode dar origem a outro acorde, sendo que é preciso que seja
realizado a sobreposição de terças a partir de cada nota. Após a interpretação das terças
é preciso identificar cada acorde comparando – o com a sua escala da origem e assim
nomeá-lo como maior ou menor.
Após a nomeação de cada acorde execute todos para que a compressão sonora
dele se faça presente e analise sempre cada formação discriminando todas as notas que
formam o posicionamento.
Obs: É essencial que cada acorde seja analisado teoricamente, tome por habito
analisar cada acorde separadamente para fixar a teoria das terças sobrepostas e facilitar
a memorização de cada tríade ou tétrade usada na formação dos acordes, e lembre – se
que a teoria musical é simplesmente a prática escrita. Memorize e tenha tudo na cabeça
e debaixo dos dedos para que tenha sentido os estudos a seguir.
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2. Exercícios Campo Harmônico Maior
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
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2.2. Campo Harmônico de C#
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
43
2.3. Campo Harmônico de Db
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
44
2.4. Campo Harmônico de D
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
45
2.5. Campo Harmônico de D#
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
46
2.6. Campo Harmônico de Eb
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
47
2.7. Campo Harmônico de E
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
48
2.8. Campo Harmônico de F
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
49
2.9. Campo Harmônico de F#
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
50
2.10. Campo Harmônico de Gb
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
51
2.11. Campo Harmônico de G
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
52
2.12. Campo Harmônico de G#
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
53
2.13. Campo Harmônico de Ab
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
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2.14. Campo Harmônico de A
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
55
2.15. Campo Harmônico de A#
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
56
2.16. Campo Harmônico de Bb
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
57
2.17. Campo Harmônico de B
1ª T 3+ 5J Tônica
2ª 2+ 4+ 6+ Supertônica
3ª 3+ 5J 7+ Mediante
4ª 4J 6+ 8+ Subdominante
5ª 5J 7+ 9+ Dominante
6ª 6+ 8+ 10+ Superdominante
7ª 7+ 9+ 11+ Sensível ou
Subtônica
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