Banco de referências

visuais

Bacharelado em Audiovisual
Fundamentos da Imagem
Prof: Ralf Flôres
1º Semestre/Turma B

Arthur Ribeiro de Sousa

Isabella Lopes Parra
Stephanie de Mello Dana Gil
 Carruagem de terceira classe
Honoré Daumier,1864

* Esta pintura feita a Oléo retrata um plano conjunto onde

a personagem idosa se encontra cetralizada e em primeiro
plano, dando a entender que a cena se trata sobre ela.

* As pinceladas são fortes e bem evidenciadas, devido a

isso transmite a sensação de movimento e que esses perso-
nagens estariam viajando. Pelo formato das janelas e dispo-
sição dos bancos está viagem seria de trem.

* A movimentação proporcionada pelas pinceladas mostram

que essa cena seria gravada com a camera na mão, para
capturar o movimento do trem com o balançar da mesma.

* A tonalidade escura e a vestimenta pesada dos persona-

gens evidencia a sensação de frio, que está viagem de trem
possivelmente se passaria no inverno.

* Ao fundo do quadro se encontram homens com roupas

formais que entram em contraste com as roupas da idosa e * A posição que a idosa tem nessa cena faz uma analogia as poses de
dos persoangens ao seu lado, deixando claro a distinção de figuras femininas religiosas (como Maria), deixando a personagem com um
classe entre esses passageiros. aspecto mistificado em cena.

* A iluminação é natural, e se passa durante o dia de tal * A idosa olha fixamente para frente, estaria pensando na viagem? Refle-
modo que essa cena seria gravada em uma locação. tindo sobre a sua situação? Estaria olhando para algum outro passageiro?
Permanece o misterio.
* A cena possui um grande peso dramatico devido a expres-
sividade dos personagens, nessa viagem melancolica de
trem. Por isso, essa cena faria parte de um filme de gênero
dramático.
 Polar Bear Silhouette
Shiela P. Glatz,2016

* Esta fotografia evidencia a solidão do urso polar, devido

ao plano aberto e a contrução espacial da imagem em que
o urso polar se encontra isolado ao canto inferior direito com
grande parte do plano mostrando o ambiente vasto em sua
volta.

* A iluminação é natural e traz cores fortes e quentes para a

cena, sendo que ela é contraditória a natureza do urso polar,
que vive em uma região gelida onde a luz diurna evidência
as cores frias e opacas.

* É possivel imaginar uma narração documental nesta cena,

contando o dia deste urso polar.

* O urso aparenta estar cansado pela sua postura enquanto

anda, levando a ideia de que ele passou por um longo dia de
caçada e esse seria o seu caminho para casa.

* A caminhada do urso para o horizonte, além de ser um

momento de solidão pode ser também uma metafora para
uma superação, pois ele caminha para o vazio, o futuro.

* Essa cena seria gravada com um traveling que acompa-

nha os passos do urso polar.

* Esta é uma cena voltada para o realismo, com representa-

ções mais fieis possivel a realidade do urso polar.
 No Stops in fremont
Iris Scott,2017

* Um quadro que mostra um plano geral, onde o foco da

cena é o cenario que cerca a personagem. É um quadro com
a tonalidade de cores frias evidenciando um ambiente molha-
do, após uma chuva.

* As pinceladas disformes no quadro deixam ainda mais

claro a sensação de ambiente chuvoso e do reflexo no chão
da personagem, levando a imaginar o som dela caminhando
nas poças d`água.

* O quadro possui uma alusão ao seu nome na placa de

transito que diz “No stops..’, sendo que a personagem está
parada em cena, como se discordasse da ordem imposta.

* Parece ser uma cena cotidianda da personagem, mas que

ao mesmo tempo possui um teor onírico em sua volta, em
como a sensação de molhado das cores se misturam com as
pinceladas e mantém uma homogenidade na personagem,
como em um sonho.
* A iluminação da cena é natural, evidenciando a escuridão
de um dia de chuva ao mesmo tempo que mostra a perso-
nagem como uma figura solitária. Sendo que a metafora por
traz do quadro poderia estar relacionada a tristeza.
* A personagem está sozinha no quadro, não aparenta
existir alguém na cidade, como se ela tivesse sido largada
neste lugar, sozinha.
* A pintura poderia retratar um filme de gênero drámatico, onde a persona-
gem tenha sofrido uma grande desilusão em sua vida e tenha ficado sozi-
nha nesta cidade, parada no meio fio enquanto reflete sobre sua vida (com
narrações em OFF).
* A única cor que se diferencia no quadro é o amarelo que está no canto
superior esquerdo, distante da personagem. Como o amarelo é uma cor
retratada como a cor da felicidade, esses relances de amarelo no quadro
podem representar a felicidade distante.
 Maria Maddalena in Meditazione
Jusepe de Ribera,1591–1652

* Um quadro enquadrado como um close, demostrando um

momento intímo da moça com a caveira. O foco da cena é
na expressão em seu rosto, está que é de reflexão sobre o
objeto, mas poderia ser também de raiva e tristeza.

* Há um contraste de sua pele clara com o fundo escuro,

como não é possivel enxergar um ambiente ao fundo está
cena poderia se passar em um lugar atemporal, como a sua
própria consciência.

* A posição da caveira nas mãos pode ser uma metáfora

para a inconica cena da peça A tragédia de Hamlet, da frase
“Ser ou não ser, eis a questão”.
 Orchestra Musicians
Edgar Degas,1872

* Este quadro trasmite a sensação de uma camêra subjetiva

, onde vemos o ponto de vista de um dos musicos da banda.
Como o “olhar” está direcionado para a bailarina principal é
possivel acreditar que ela seja uma pessoa importante para o
músico. Ele pode ser apaixonado por ela? Um parente?

* Há uma preparaçao para algum espetáculo, ele está pres-

tes a acontecer. Trasmitindo a ideia de que essa cena está
próxima do clímax da história.

* Essa cena do quadro é retratada dentro de um teatro, com

a cenografia da cena (impressão de arvóres) ao fundo. As
cores utilizadas são de tonalidades mais escuras, apresen-
tando um ambiente escuro, que evidencia ainda mais que o
espetaculo está para começar.

* A sensação de música é presente no quadro, é possivel

ouvir o som de violinos sendo ajustados, violoncelos sendo
harmonizados etc.

* O genêro que mais se encaixaria neste quadro seria um

romance, onde contasse a história deste músico com a baila-
rina principal.

* O enquadramento da cena visa deixar a bailarina como o

centro das atenções.

* A iluminação é artificial e controlada, por se tratar de um

espetaculo em um teatro, Luzes colocadas no chão do palco
iluminam a bailarina principal, deixando ela segregada das
demais bailarinas.
 Christina´s World
Andrew Wyeth,1948

* Plano aberto, com a moça isolada no enquadramento evi-

denciando a distancia que ela está da casa (possivelmente a
sua).

* É possivel ouvir o som de vento cortando a campina ao

olhar para o quadro, sendo que ele é o unico som a ser es-
cutado. Esse fato aumenta a sensaçãod e solidão que essa
cena apresenta.

* A mulher está deitada no chão de forma acuada como se ti-

vesse ali contra a vontade e com medo. Levando a sensação
que ela não consegue levantar por conta prórpia.

* O figurino da mulher em cena é de uma moça de casa,

bela e recata, porém simples o que mostra a sua classe so-
cial em um universo que poderia se passar no século XIX.

* Este quadro apresenta uma ideia de um filme drámatico

(por causa da expressão da mulher, o nível drámartico da
ação, a distância dela para casa etc).
closes no olhar, em seu rosto etc.
* A carga drámatica da ação da mulher leva acreditar que a
mesma possa ter fugido de casa, a mesma que está retrata- * As perguntas que rodeiam o quadro fazem relfetir o motivo pelo qual a
da no quadro. mulher tenha fugido da casa. Probelmas familiares? romanticos? Fica o
mistério.
* A trilha sonora desta cena seria composta por uma tirlha
instrumental lenta e melancolica, que combinaria com a trsi-
teza do quadro

* A continuação dessa cena seria planos fechados que mos-

trassem como esta personagem está se sentido. Como
 Ciência e Caridade
Pablo Picasso,1897

* Este quadro retrata um momento de morte de uma mãe

enferma que olha tristemente para seu filho como uma des-
pedida, um médico e uma freira acompanham o momento.

* A cena retratada no quadro é um plano conjunto com qua-

tro personagens, onde o foco da cena é a mulher enferma na
cama, isso leva acreditar que possivelmente a história seria
contada sobre o seu ponto de vista.

* A iluminação é natural e seu foco de luz vem do canto

superior esquerdo, este feixe que se fixa na mulher enferma
como uma luz divina, como se ela estivesse destinada a ir
para o céu após a sua morte.

* Uma movimentação da camêra parece ocorrer na cena,

como um zoom in evidenciando as últimas reações da mu-
lher enferma. Após a morte da mesma a freira possivelmente
sairá do quarto com a criança e o médico ira fechar os olhos
da paciente com uma expressão entirstecida por ter a perdi-
do.

* Os sons dessa cena possuem o objetivo de tensão pelo

que está para ocorrer. Assim sendo, os sons do relógio do
médico e o choro da criança falaram mais alto neste momen-
to. Uma trilha sonora baixa ao som de piano tocará ao fundo.

* A linha de olhar da mulher enferma é diretamente para o

seu filho, trazendo um momento de intimidade entre esses * As cores do quadro são de tons terrosos, que trasnformam a cena com
dois persoangens e aumentando a carga drámatica da cena. uma aparência de antigo, como se fosse uma memória.
 Umarmung
Egon Schiele,1917

* Este quadro se trata sobre uma cena intíma de um casal,

uma mulher branca e um homem negro que estão deitados
sobre cobertores e estão preocupados apenas um com o
outro.

* É uma cena intíma entre esse casal por isso o enquadra-

mento da mesma é em um plano zenital, que evidencia o ca-
lor domomento e o corpo inteiro do casal. Não vemos o rosto
dos dois, isso levar a refletir que eles são amantes e estão
juntos escondidos.

* Por causa da diferença nos tons de pele somos levados

a acreditar que este casal são de duas classes sociais dife-
rentes que possam ter se encontrado escondido pois a so-
ciedade não permite que eles fiquem juntos. Possivelmente
o filme que retrataria esse filme seria no século XIX, onde
a escravidão foi abolida e as pressões sociais raciais eram
muito grandes.

* Os sons desta cena se constituem de um silêcio confor-

tavel, com pouco barulho e murmurios de amor do casal. A
trilha sonora poderia conter uma música romantica lenta que
combinaria com o amor do casal.

* O casal está deitado em cima de cobertores mas devido a

cor azulada poderia fazer uma relação com as nuvens, que
juntos eles não estão mais em um plano carnal mas sim nas
nuvens.
 A barca de Dante
Eugéne Delacroix,1822

* Este quadro apresenta uma cena de ação da barca de

Dante sendo atacada por almas perdidas em seu caminho
pelo inferno.

* É uma cena de ação devido ao ataque do barco e de

horror pelo medo que ação gera. Esse plano aberto e conjuto
faria parte de diversos planos rapidos desta cena que mos-
trariam a reações de todos ao barco ao mesmo tempo que
closses das almas tentando ataca-los.

* As pinceladas tem o aspecto poroso, lembrando a textura

de uma espoja. Essa combinação lembra a a espuma do mar
e as nuves, combinando o fundo e a cena.

* O mar e as nuvens estão agitados causando uma impres-

são que o lugar que eles estão está destabilizado, apocalipit-
co (já que é o inferno).

* É possovel escutar o barulho do barco em um mar agita- * A iluminação do quadro tem o foco nos dois tripulantes do barco, sendo
do, os gritos de desespero das almas perdidas e os murmu- que a mesma provém do suposto fogo do canto superior esquerdo. Essa
rios de medo dos dois tripulantes. Criando uma atmosfera de iluminação causa a sensação de perigo eminente vindo de todos os lados, o
agonia e desespero. fogo, as almas etc.

* Os figurinos dos tripulantes é voltado para a tonalidade

branca, que significa pureza e entram em contraste com o
das almas que estão todas nuas e mostram peverção. Os tri-
pulantes ainda não se corromperam ao caminho das almas,
essa cena poderia ser uma matafóra para a frase de Jean-
-Jacques Rousseau, “O homem nasce bom mas a sociedade
o corrompe”.
 Expulsão de Heliodoro do templo
Rafael Sanzio,1512

* O quadro retrata o momento que o Heliodoro foi expulso

do templo, em uma cena com muita ação e figurantes. Evi-
denciando a confusão do que aquela expulsão está causan-
do.

* Esta cena tem um vies mais realista dos filmes, como os

primeiros filmes já produzidos onde a camera se encontra
longe da ação da cena, e consequentemente não é possivel
definir tão bem a expressão de cada personagem, como se a
cena ocorrese em um palco de teatro.

* O quadro lembra as cenas iniciais do filme “Viagem a

Lua”, onde se encntrava o pesquidadores pesquisando como
chegar a lua. O poscionamento dos personagens,enquadra-
mento e o figurino fazem com que tenha essa impressão.

* A ambientação da cena é divina, pois retata um culto * A iluminação da cena é natural e interna, iluminando o ambiente inteiro
dentro de um templo, sendo que o ponto de fuga termina sem preferências contribuindo para esse vies mais realista da cena. Dando
com a unica janela que mostra o lado de fora (o céu), os enfase na ação que ocorre no canto inferior direito e sua dramaticidade.
personagens do canto inferior direito estão pintados como
representações de santos e anjos que contribuem para essa * A sonorização da cena é constituida pelos gritos de Heliodoro discordan-
impressão. do da expulsão e os murmurios de todos os figurantes que não concordam
com toda aquela confusão.
* Heliodoro é a figura no chão no canto inferior direito, pela
posição que está caido dá a entender que o mesmo estava
tentando chegar ao centro do templo. Levando acreditar que
posssivelmente ele estaria tentando impedir este culto de
acontecer.
 La toillette
Henri de Toulouse-Lautrec,1889

*
 Nighthawks
Edward Hopper,1942
 O Balanço
Jean Fragonard,1767
 Dança em Bougival
Pierre-Auguste Renoir,1883
 Saint Matthew
Camillo Rusconi,1708
 Referências:
¹ DAUMIER, Honoré. Carruagem de Terceira Classe.
1864. 1 original de arte. Óleo sobre tela. Disponível em:
< https://pt.wikipedia.org/wiki/Carruagem_de_Terceira_
Classe_(Daumier)>. Acesso em: 26 mai. 2019
² GLATZ, Shiela P. Polar Bear Silhouette. 2016.
1 original de arte. Fotografia. Disponível em:<
https://glatznaturephoto.photoshelter.c om/image/
I0000mF49.WHxqOU>. Acesso em: 26 mai. 2019
³SCOTT, Iris. No Stops In Freemont . 2017. Óleo
sobre tela. Disponível em:< https://prints.irisscot-
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⁴RIBERA, Jusepe de. Maria Maddalena in Medita-
zione. 1591–1652. 1 original de arte. Óleo sobre tela.
Disponível em:< http://www.artnet.com/artists/jusepe-
-de-ribera/maria-maddalena-in-meditazione-3dbk0HO-
-xH3P6NBMsLwgwg2>. Acesso em: 26 mai. 2019
⁵DEGAS, Edgar. Orchestra Musicians. 1872. 1 original
de arte. Óleo sobre tela. Disponível em:< https://com-
mons.wikimedia.org/wiki/File:Edgar_Degas_-_Orches-
tra_Musicians_-_Google_Art_Project.jpg>. Acesso em:
26 mai. 2019
⁶ WYETH, Andrew. Christina’s World.
1948. 1 original de arte. Têmpera no
painel. Disponível em:< https://www.moma.org/
audio/playlist/1/240>. Acesso em: 26 mai. 2019
⁷PICASSO, Pablo. Ciência e Caridade. 1897. 1
original de arte. Óleo sobre tela. Disponível em:<
https://www.wikiart.org/pt/pablo-picasso/scien-
ce-and-charity-1897>. Acesso em: 26 mai. 2019
⁸SCHIELE, Egon. Umarmung. 1917. 1 original
de arte. Óleo sobre tela. Disponível em:< https://
commons.wikimedia.org/wiki/File:Egon_Schiele_-_
Umarmung_(1917).jpg>. Acesso em: 26 mai. 2019
⁹DELACROIX, Eugéne. A barca de Dan-
te. 1822. 1 original de arte. Óleo sobre tela.
Disponível em:< http://eugenedelacroixre-
leituras.blogspot.com/2013/03/interpretan-
do-barca-de-dante.html> Acesse em: 28 mai. 2019
¹⁰SANZIO, Rafael. Expulsão de Heliodoro do templo.
1512. 1 original de arte. Disponível em:< http://warburg.
chaa-unicamp.com.br/obras/view/12645>. Acesso em:
30 mai. 2019
¹¹ TOULOUSE-LAUTREC, Henri de. La toilet-
te. 1889. 1 original de arte. Óleo sobre tela.
Disponível em: < https://nga.gov.au/exhibition/
masterpiecesfromparis/default.cfm?IRN=191263&-
BioArtistIRN=16815&MnuID=SRCH&ArtistIR-
N= 16815&ViewID= 2> Acesso em: 30 mai. 2019

¹²HOPPER, Edward. Nighthawks. 1942.

1 original de arte.Óleo sobre tela. Disponí-
vel em: < https://www.edwardhopper.net/
nighthawks.jsp> Acesso em: 30 mai. 2019

¹³FRAGONARD, Jean-Honoré.O balanço. 1767.

1 original de arte.Óleo sobre tela. Disponível em:
< https://www.wikiart.org/pt/jean-honore-frago-
nard/o-balanco-1767 > Acesso em: 30 mai. 2019

¹⁴RENOIR, Pierre-Auguste. Dança em Bougival.

1883. 1 original de arte.Óleo sobre tela. Disponível
em: < https://www.wikiart.org/pt/pierre-auguste-renoir/
danca-em-bougival-1883 > Acesso em: 30 mai. 2019

¹⁵RUSCONI, Camillo. St. Matthew. 1708.1 original de

arte.Óleo sobre tela. Disponível em: < https://www.chris-
tianiconography.info/lateran2007/matthewRusconi.html>
Acesso em: 30 mai. 2019