Walking Bass Lines

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10 de fevereiro de
2020

Nesta lição, você aprenderá como combinar acordes com uma linha de baixo ambulante,
um conceito que está se tornando cada vez mais procurado nos dias de hoje. Como os
proprietários de clubes e restaurantes estão cortando orçamentos, uma maneira de
manter nosso trabalho como guitarrista é reduzir o conjunto a um duo ou solo.

Uma linha de baixo ambulante percorre a progressão de acordes, uma nota por batida.
Sua função é delinear os acordes da progressão e fornecer uma transição suave de um
acorde para outro.

Embora o contrabaixo em uma banda seja geralmente tocado pelo contrabaixo ou

contrabaixista, ser capaz de tocar linhas de baixo ambulante é uma habilidade essencial
para guitarristas de jazz quando tocam sem um baixista.

A dificuldade em andar baixo na guitarra está na combinação de tocar acordes e baixo

ao mesmo tempo.

O baixo ambulante na guitarra é geralmente tocado com os dedos. Use o polegar para as
notas do baixo e os outros dedos para compor os acordes .

Nesta lição, você aprenderá a escrever e tocar uma linha de baixo ambulante sobre um
blues de 12 compassos em F.

Ser capaz de andar na linha de baixo e compor os acordes ao mesmo tempo é uma
habilidade inestimável e que permitirá que você trabalhe em situações onde outros
guitarristas não podem.

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Vídeo - Jazz Blues Walking Bass

Faixa de fundo de bateria

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Etapa 1: Jogando no Roots
O primeiro passo para aprender a caminhar na linha do baixo é ser capaz de tocar a
nota fundamental de cada acorde nas duas cordas mais graves (cordas A e E) do violão.

A nota tônica geralmente será a primeira nota de cada compasso em toda a seqüência de
acordes.

Neste exemplo, as raízes de cada acorde são escritas nas duas cordas mais baixas.

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Etapa 2: meio tempo
Na próxima etapa da construção de linhas de baixo ambulantes, tocaremos o que os
baixistas chamam de meio tempo, em que a mínima é o foco rítmico da linha.

Isso é feito adicionando uma nota na terceira batida de cada compasso por uma duração
de duas batidas.

Esta nota pode ser:

Um tom de acorde: a 3ª , 5ª ou 7ª do acorde em que você está. Os tons de acorde

são as notas mais importantes para usar em sua linha de baixo.

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 Uma nota de aproximação ( AN ): esta é uma nota que nos leva ao próximo acorde
por meio tom (um traste) acima ou abaixo da raiz seguinte. Por exemplo, se
estamos indo para um acorde F7, as duas notas cromáticas de abordagem da nota
alvo (F) seriam E (abaixo) ou Gb (acima). Essa abordagem cromática nos permite
adicionar um senso de voz que conduz à nossa linha de baixo e imediatamente
trazê-lo para o idioma do jazz, já que os tons cromáticos são muito comuns no
jazz.
Uma nota diatônica ( DN ): esta é uma nota que vem da escala do acorde em que
você está, mas não é uma nota de acorde.

Observe que agora temos uma mudança rítmica nos últimos dois compassos. Como o
movimento do acorde é duas vezes mais rápido nesses dois compassos, temos que usar
semínimas ao adicionar nossos tons de aproximação.

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Isso nos leva à etapa 3, que tratará do que os baixistas chamam de tempo de
caminhada, onde a semínima é agora o foco da linha.

Etapa 3: Caminhando sobre o baixo

Agora que introduzimos um pulso de semínima nos últimos dois compassos do exemplo
2, podemos agora “caminhar” uma linha de baixo por toda a progressão do blues .

Ao adicionar as notas extras, há duas coisas a se ter em mente:

1. A última nota antes de um novo acorde geralmente é uma nota de abordagem,

agora escrita como uma semínima.
2. Podemos usar qualquer nota da escala diatônica ou arpejo para preencher as
semínimas restantes.

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Etapa 4: os acordes
Agora que você sabe como construir uma linha de baixo ambulante, estamos prontos
para adicionar algumas aberturas de acordes.

Os acordes shell são um tipo de voz frequentemente usado em linhas de baixo

ambulantes, mas os acordes drop 2 e drop 3 também são usados.

Aqui estão algumas aberturas de acordes fáceis de entender que usaremos:

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Etapa 5: Combinando Caminhada e Comping
Agora que temos a linha do baixo e os acordes sob nossos dedos, é hora de juntar os
dois.

As aberturas de acordes geralmente aparecem no "e" da primeira batida (compasso 1 e

2), mas também na primeira batida (compasso 3), ou no "e" da terceira batida
(compasso 4).

Esta é uma escolha rítmica comum para guitarristas que andam e compõem ao mesmo
tempo, mas, novamente, quando você tiver essa ideia, sinta-se à vontade para colocar o
acorde em qualquer parte do compasso.

Etapa 6: Adicionar substituições de acordes

A etapa final é adicionar algumas substituições de acordes à progressão.

Substituição de acorde 1
A primeira substituição ocorre no compasso 5 do exemplo principal.

Em vez de tocar dois compassos de Bb7 ou um compasso de Bb7 e um compasso de B °

7, toco uma progressão de acordes decrescente: Bb7 a Ab7 a G7 a C7.
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 Ab7 é a substituição do trítono de D7, o V de G7.
G7 - C7 é o II V de volta a F7. Normalmente seria Gm7 - C7, mas em um blues,
você pode transformar cada acorde em um acorde do tipo dominante.

Substituição de acordes 2
A próxima substituição acontece no compasso 10, onde retardo o C7 com um acorde
C9sus4.

Adicionar um acorde sus antes de um acorde dominante é uma maneira eficaz de criar
mais movimento nas aberturas dos acordes.

Substituição de acordes 3
No compasso 15, jogo um Gb7 depois do F7.

Gb7 é o substituto do trítono de C7 e é outra maneira de criar movimento na progressão

de acordes.

Substituição de acordes 4
A linha cromática descendente de 13º acordes que começa no compasso 23 também é o
resultado de uma série de substituições de trítonos na rotação normal .

Ab7 é o substituto do trítono de D7.

Gm7 se torna G7, pois você pode transformar qualquer acorde de blues em um
acorde dominante.
Gb7 é o substituto do trítono de C7.

Padrões de linhas de baixo ambulantes

Aqui está uma série de padrões de linhas de baixo ambulantes ordenados por tipo de
acorde (maior, menor, dominante e meio diminuto).

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Memorizar esses padrões tornará muito mais fácil improvisar linhas de baixo
ambulantes simples sobre padrões de jazz.

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Agora estamos prontos para seguir esses mesmos passos e aplicá-los a qualquer
melodia de jazz , seja uma melodia de blues ou uma melodia padrão de 32 compassos,
como Autumn Leaves . Você pode querer tentar escrever as etapas ao aplicá-las pela
primeira vez em outras músicas e, uma vez que você for proficiente em escrevê-las,
tente andar / compilar rapidamente.

Ser capaz de criar linhas de baixo ambulantes e preenchê-las com acordes no local é
uma grande habilidade e certamente tornará você (como guitarrista) mais desejável em
uma situação de solo ou duo.

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