Criação & Design Infografia
Por Denise Ouriques*
Infográficos
O visual da informação – parte 1
Acompanhe a história da infografia, uma parte importante do trabalho do designer gráfico
O
design gráfico na era da informação
só pode resultar em algo apaixonan-
te: infografia. A palavra conduz ao
desenho de notícias e novos dados, utilizados
quando a informação precisa ser explicada
de forma mais dinâmica, como em reporta-
gens, mapas, manuais técnicos etc. É sobre
isso que falaremos nesta e nas próximas duas
edições da revista Publish. A ideia é apresen-
tar um panorama completo sobre infografia,
desde os primórdios, com mapas representa-
dos em pedra, argila e peles de animais, até as
representações atuais, que complementam
matérias jornalísticas, além das últimas ten-
dências, como mapas interativos.
À primeira vista, a infografia pode fazer
ligação direta a imagens de chatos diagra-
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mas, tabelas e planilhas em apresentações
cansativas de escritório. Nada disso! Con-
ceitualmente, infografias são representa-
ções visuais de informação. Philip Meggs,
em seu clássico História do Design Gráfico,
chama de infografia tudo que é condizente
com este conceito, mas que surge a partir
da geometria analítica (de coordenadas ou
cartesiana), ou seja, a partir de René Des-
cartes (cerca de 1637). Este francês, pai da
teoria dos vórtices, declarou em seu livro
Regras para a Direção do Espírito: “... a
aritmética e a geometria são muito mais
certas que as outras disciplinas: são efeti-
vamente as únicas que lidam com um obje-
to tão puro e simples que não têm de fazer
suposição alguma que a experiência torne
Campanha publicitária da agência FCB, de Portugal
incerta, e consistem inteiramente em con-
sequências a deduzir racionalmente.”
Apesar de toda essa busca por exatidão
e pela enorme influência no nosso modo de
pensar, este cartesianismo já deixou brechas
para pensadores como Buckminster Fuller re-
formularem o mundo e a geometria de outra
forma – mas isso já é tema para outra matéria.
Mapas
A interpretação acerca dos territórios ou
domínios do ser humano sempre esteve
presente em desenhos gravados em pedra,
argila, pele de animais e outras estruturas.
A apreensão do espaço e a elaboração de
estruturas abstratas para representá-lo têm
sido marca da vida em sociedade.
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 Percepção
Há muitas maneiras de se experimentar o
espaço. A Dimensão Oculta, livro escrito
nos anos 60 pelo professor de Antropolo-
gia, Edward T. Hall, aborda a utilização do
espaço nos âmbitos público e privado, com-
parando animais e indivíduos humanos em
suas relações mais simples e em diferentes
culturas. Estes comportamentos e territo-
rialidades podem ser bastante úteis, por
exemplo, na organização de espaços comer-
ciais, de exposições, de quaisquer apresen-
tações onde esteja inserido um percurso.
Leonardo Da Vinci também estudou a
questão espacial humana, mais especialmen-
te dentro da ideia da Geometria Sagrada –
baseada em relações de proporções áureas.
Seu homem vitruviano, elaborado a partir
do trabalho do arquiteto romano Marcus Vi-
truvio Pollio, descreve um homem em duas
combinações de posições, ambas inseridas
em um círculo e em um quadrado. Esta figu-
ra nos remete à ideia da bolha interpessoal,
do espaço territorial de cada um – que deve
servir de referência. Fosse pouco, Da Vinci
também foi precursor de outros interessan-
tes diagramas, que podem ser considerados a
aurora da infografia.
Jun Okamoto, em seu excelente livro
Percepção Ambiental e Comportamento,
entra no assunto dos sentidos, pois é a par-
tir de nossas percepções que poderemos
descrever o que vemos, deduzimos ou que-
remos mostrar de forma bidimensional. Ele
cita, por exemplo, que a tendência humana,
Imagem: Denise Ouriques Medeiros
O Átlas do espaço eletromagnético, trabalho de José Luis de Vicente, Espanha, exposto no File 2010
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ao entrar em qualquer espaço fechado é o
movimento da esquerda para a direita, no
sentido horário, em direção à periferia do
ambiente – você fazia ideia disto?
Por que estas informações podem ser
úteis? Ora, quem quer comunicar-se pre-
cisa entender de que modo a maioria das
pessoas vai portar-se aqui no ambiente
externo para saber como adequar melhor
as informações. Às vezes, elas precisam
ser sistematizadas ou seguir um roteiro.
Orientação espacial e wayfinding são
expressões usadas para tratar de rotas
de destino de usuários e de sua localiza-
ção no espaço. Englobam processos per-
ceptivos, cognitivos e comportamentais.
Wayfinding é a habilidade mental da pes-
soa se imaginar e se configurar espacial-
mente nessa configuração.
Plano de Nippur é considerado por alguns o primeiro infográfico
Visual thinking intuitivo
Voltando atrás no tempo, percebemos que o
ser humano já vem se comunicando de forma
bem elaborada há bastante tempo. Represen-
tação é a base da comunicação; e representar
é apresentar novamente. Isso porque, men-
talmente, nós já processamos os objetos – em
categorias e diferentes graus de abstração.
Na história da escrita há algo que se desta-
ca: culturalmente nem todos os povos expres-
saram-se da mesma maneira. Assim como
os índios Ianomâmis, que não conhecem os
Mapa de madeira dos Inuit
números, uma tribo de aborígenes australia-
na não expressa distâncias através deles, por
exemplo, mas através de canções. Eles não
O Homem Vitruviano, de Leonardo da Vinci
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conhecem os números, apenas o 1 e o ‘muito’.
Então, da mesma forma, o dia não é marcado
por horas, mas pela posição do sol no céu.
Um outro exemplo curioso é o dos
Inuit, mais conhecidos por nós como es-
quimós, e narrado por Victor Papanek em
The Green Imperative. Habilidosos na
escultura de pequenos objetos, eles car-
regam uma escultura em madeira com o
recorte do litoral onde vivem. Práticos de
serem levados, estes mapas portáteis flu-
tuam se caírem na água. Interessante é a
comparação do mapa feito de forma intui-
tiva pelos Inuit com o mapa feito tecnolo-
gicamente pelos cartógrafos da atualida-
de. Praticamente se sobrepõem!
Para alguns, o plano de Nippur, na an-
tiga Mesopotâmia, do século XIII ou XIV
a.C., é considerado o primeiro infográfico.
Mapa interativo do grupo Stamen
O ataque de Napoleão à Rússia teve estatísticas projetadas em infográficos
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Mas isso é questionável, se levarmos em
consideração imagens de diferentes cultu-
ras e o fato dos mapas terem surgido mes-
mo antes da escrita. Na China e no Egito
os mapas do céu eram usados para calcu-
lar distâncias e para orientação.
Depois de Gutenberg
O escocês William Playfair converteu da-
dos estatísticos em gráficos simbólicos.
Em 1786 publicou seu Atlas Comercial e
Político: com 44 diagramas, introduzia o
gráfico em linha e o diagrama de barras.
Mais tarde, introduziu também o diagra-
ma do círculo fatiado (gráfico de pizza).
Imagem marcante no filme Guerra e Paz,
o ataque de Napoleão à Rússia em 1812, teve
suas estatísticas projetadas visualmente pelo
engenheiro civil aposentado Charles Joseph
Minard. Numa única imagem, ele informa seis
tipos de informação: a geografia, o tempo de-
corrido, a temperatura, o curso e a direção do
movimento do exército e, finalmente, o núme-
ro de soldados restantes. De uma tropa de 422
mil soldados saídos da Polônia, apenas 100 mil
chegaram a Moscou e 10 mil retornaram.
Em mobilidade e transporte, um dos ca-
sos de maior sucesso é o do metrô de Lon-
dres (Inglaterra). Ali, a usabilidade fica clara
no uso das relações funcionais. Henry Beck,
autor do trabalho, baseou-se nos diagramas
para os quadros de eletricidade. Este sistema
de informação, esquematizado e padroniza-
do, foi adotado nos Estados Unidos, Alema-
nha, Holanda, Japão etc.
É só nos anos 1980 que começa de fato a
revolução no jornalismo visual, com a entrada
dos computadores com programas de intera-
ção visual nas agências e redações. Um marco
disso é o mapa do tempo de George Rorick,
para o USA Today, nos Estados Unidos.
Muito divulgado pela cauda longa da
internet, o trabalho supostamente apresen-
tado por Charung Gollar, diplomata norue-
guês, mostra estatísticas usando as bandei-
ras dos países representados – e teria até
concorrido ao Nobel de Marketing Político!
Na realidade, a excelente série foi uma cam-
panha publicitária da agência FCB, de Por-
tugal, para a revista Grande Reportagem, do
mesmo país. Foi a quinta campanha de im-
prensa mais premiada do mundo em 2005.
Há muito por vir
Infográficos são sistemas híbridos de comuni-
cação. Foram usados e vão continuar sendo,
adaptando-se às novas possibilidades midiáticas.
Os novos exemplos incluem a música e a intera-
tividade, como em alguns dos trabalhos expostos
no Festival Internacional de Linguagem Eletrô-
nica (File) deste ano. Também está começando
a despontar o uso informacional em realidade
aumentada. Isso porque nem deu tempo de todo
mundo conhecer trabalhos fantásticos, como os
mapas interativos do grupo Stamen.
Tudo isso não diminui a enorme criati-
vidade existente em tudo que já foi feito até
agora. Não foi à toa que a Amazon elegeu o
livro The Visual Display of Quantitative In-
formation, de Edward Tufte um dos 100 mais
importantes do século XX. Até a próxima.
*Denise Ouriques Medeiros é jornalista,
arquiteta e docente da área de design.
Para falar com a autora, escreva para:
deniseouriques@yahoo.com.br
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