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2011
A PROSA ROMANTICA NO BRASIL
- Pode ser deIinido como uma arte que envolve a manipulacão da realidade e dos
sentimentos.
- Tematizou todo o território nacional e os seus respectivos habitantes típicos.
- O público-alvo inicialmente era constituído de estudantes. mocas e funcionários
públicos
- O romance se atem ao indivíduo e a suas acões cotidianas, seguindo a
perspectiva individualista da ideologia burguesa.
- Romantismo é fruto de um complexo movimento de idéias políticas. sociais e
artísticas.
- O público leitor. representado por pessoas da aristocracia rural. encontra na
literatura um meio de entretenimento.
- O objetivo dos primeiros jornais é expandir a cultura entre os leitores médios.
logo ha a criacão dos romances de folhetim. de crítica literária. de crônicas
passam
- Surgem cronistas importantes, entre eles 1osé de Alencar. Dos seus Iolhetins, Ao
Correr da Pena (1851-1855) virão os romances urbanos como Senhora. Sonhos
D'ouro. Lucíola. Diva pautados em observacões do autor sobre a sociedade do tempo.
- É preciso frisar que a difusão. em livro ou em jornal. de traducões livres.
resumos de romance e narrativas populares da cultura estrangeira contribuiu
bastante para a divulgacão e consolidacão desse novo gênero literário.
A prosa ficcional
- A ficcão (romance, novela e contos) se inclui entre os gêneros literários
preferidos pelo Romantismo.
- O público jovem comeca a tomar um certo interesse pela literatura. E do agrado
desse publico leitor o romance que tenha uma história sentimental, com algum
suspense e um desfecho (/0570107H3., feliz ou, então, um desfecho trágico (onde
a morte e a unica saida para os amantes e a realizacão amorosa e adiada para a
eternidade).
- O romance romântico no Brasil tem como caracteristicas marcantes: o nacionalismo
literário. Entende-se por nacionalismo a tendência em escrever sobre coisas locais:
lugares. cenas. fotos. costumes brasileiros. Essa tendência contribuiu para a
naturalizacão da literatura portuguesa no Brasil. O romance Ioi uma Iorma verdadeira
de pesquisar, descobrir e valorizar um pais novo.
Nesse periodo do Romantismo brasileiro, a imaginacão e a observacão dos Iiccionistas
alargaram o horizonte da terra e do homem brasileiro.
- 1oaquim Manuel de Macedo, 1osé de Alencar, Visconde de Taunay, Bernardo
Guimarães, Franklin Távora Ioram os expoentes maximos da Iiccão romântica no
Brasil.
- A narrativa, no romance romântico, é feita em terceira pessoa.
- Linguagem com elementos plasticos e sonoros, de imagens e comparacões, pois a
linguagem e descritiva.
- O Romantismo no Brasil e considerado um marco importante na historia da
literatura brasileira, porque coincide com o momento decisivo de deIinicão da
nacionalidade, que visa a valorizar e reconhecer o passado historico.
Brasilia, DF.
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ClassiIicacão do Romance Romântico Brasileiro
- A classiIicacão se da a partir da temática de cada um deles. Formam-se
inicialmente dois grandes grupos, abordando diIerentemente a corte e a província, a
partir dos quais podem ser Ieitas algumas subdivisões:
a Corte:
- Urbano: Joaquim Manuel de Macedo, Jose de Alencar, Manuel Antônio de
Almeida.
b Província:
- Regionalista: Jose de Alencar, Bernardo Guimarães, Visconde de Taunay, Franklin
Tavora.
- Historico: Jose de Alencar, Visconde de Taunay.
- Indianista: Jose de Alencar.
Romance urbano
- Ambientado na corte: Crônica de costumes, retratando a vida social da epoca.
- A pequena burguesia e apresentada sem grande aprofundamento psicológico.
- Descricão com riqueza de detalhes dos espacos publicos: as ruas. as lojas. o
teatro. os saraus. as festas, e tambem espacos luxuosos das casas burguesas.
- São romances urbanos:
- A Moreninha. O Moco Loiro. A Luneta Mágica, de Joaquim Manuel de
Macedo;
- Memórias de um Sargento de Milícias, de Manuel Antônio de Almeida;
- Diva, Lucíola, Senhora, A Pata da Gazela, Cinco Minutos e A Viuvinha, de
Jose de Alencar.
Romance regionalista
- O ambiente rústico e/ou rural e Iocalizado.
- Exploracão das paisagens do Nordeste, dos Pampas Gaúchos, do Pantanal Mato-
Grossense, do Sertão de Minas Gerais.
- A atracão pelo pitoresco leva a construcão de tipos humanos que vivem afastados
do meio citadino. Isso se observa nos livros:
- O Cabeleira, de Franklin Tavora;
- O Sertanejo, de Jose de Alencar;
- O Garimpeiro e A Escrava Isaura, de Bernardo Guimarães;
- Inocência, de Visconde de Taunay.
Romance histórico
Esta ligado ao romance de ~capa e espada¨; revela o gosto pelo suspense e a ênfase
à vinganca punitiva. Ha uma volta ao passado historico, medieval. Apesar da
inIluência estrangeira, pouco a pouco o romancista volta-se para a reconstituicão do
clima nacional; procura ser Iiel aos habitos, instituicões e modus vivendi.
Romance indianista
- Valorizacão das origens.
- Ha a transIormacão das personagens em herois,
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- O 'bom selvagem¨: valentia. nobreza. brio.
- Esta tendência do romance romântico e encontrada nas obras: O Guarani. Iracema
e Ubirajara, de Jose de Alencar.
O Extras:
- Os romances eram, inicialmente, publicados em folhetins de jornais e revistas
importantes; e, como nas telenovelas atuais, a cada final de capítulo. o autor
deixava um assunto importante pendente para assim garantir a continuidade da
leitura.
- Gracas a relativa simplicidade do enredo e a linguagem quase coloquial.
- Em Iracema,ha toda a simbologia na união da raca portuguesa (Martim) com a raca índia
(Iracema), que e a fundacão do Brasil, a fundacão do homem brasileiro.
- O nosso primeiro romancista cronologicamente Ialando Ioi Teixeira e Souza autor do livro
~O FILHO DO PESCADOR¨ publicado em 1843.
- Os primeiros romances publicados no pais eram basicamente centrados em seus espacos
geograIicos: pequenas vilas, bairros elegantes praias e Ilorestas, cerrados, garimpos, sitios,
Iazendas, etc.
1. Romances indianistas, que exaltam nossos nativos, passando deles uma imagem
proxima do bom selvagem de Rousseau.
2. Romances regionalistas, aIirmando caracteristicas localizadas e peculiaridades ao
nosso povo, Ieito tambem de escravos, sertaneios, soldados.
3. Romances historicos que, numa visão uIanista, revivem momentos importantes e
criticos da nossa Iormacão nacional.
4. Romances urbanos, ligados a vida diaria dos nobres ou do povo da cidade, retratando
os costumes da sociedade de então, especialmente da Corte (Rio de Janeiro).
A Prosa Romântica
A prosa romântica inicia-se com a publicacão do primeiro romance brasileiro "O Iilho do
Pescador", de Antônio Goncalves Teixeira e Sousa em 1843. O primeiro romance brasileiro
em Iolhetim Ioi "A Moreninha", de Joaquim Manuel de Macedo, publicado em 1844. O
romance brasileiro caracteriza-se por ser uma "adaptacão" do romance europeu, conservando
a estrutura Iolhetinesca europeia, com inicio, meio e Iim seguindo a ordem cronologica dos
Iatos.
O Romance brasileiro poderia ser dividido em duas Iases: Antes de Jose de Alencar e Pos-
Jose de Alencar, pois antes desse importante autor as narrativas eram basicamente urbanas,
ambientadas no Rio de Janeiro, e apresentavam uma visão muito superIicial dos habitos e
comportamentos da sociedade burguesa.
E com Jose de Alencar surgiram novos estilos de prosa romântica como os romances
regionalistas, historicos e indianistas e o romance passou a ser mais critico e realista. Os
romances brasileiros Iizeram muito sucesso em sua epoca ia que uniam o util ao agradavel: A
estrutura tipica do romance europeu, ambientada nos cenarios Iacilmente identiIicaveis pelo
leitor brasileiro(caIes, teatros, ruas de cidades como o Rio de Janeiro).
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O sucesso tambem se deve ao Iato de que os romances eram Ieitos para a classe burguesa,
ressaltando o luxo e a pompa da vida social burguesa e ocultando a hipocrisia dos costumes
burgueses. Por isso pode-se dizer que, no geral, o romance brasileiro era urbano, superIicial,
Iolhetinesco e burguês. Dentre os varios romancistas românticos brasileiros, merecem
destaque:
1oaquim Manuel de Macedo
Celebre por dar inicio a producão prosaica do romantismo brasileiro, Joaquim Manuel de
Macedo ou Dr. Macedinho, como era conhecido pelo povo, escreveu um dos mais populares
romances da literatura romântica do Brasil. O romance "A moreninha" Iez um enorme
sucesso dentre a classe burguesa brasileira que se sentia extremamente agradada por um novo
proieto de literatura: A literatura original do Brasil. Uma literatura que continuava a seguir os
padrões das historias de amor europeias tão populares entre a classe burguesa, mas que ao
mesmo tempo inovava ao trazer tais historias tão classicas para ambientes legitimamente
brasileiros que Iaziam os leitores identiIicarem os ambientes mencionados. Trata-se de um
escritor que estava voltado para as narrativas urbanas e tinha como Ioco a cidade do Rio de
Janeiro, capital do Imperio do Brasil, e a alta sociedade carioca em seus saraus e Iestas
sociais. Seus romances em Iorma de Iolhetim, eram como as atuais telenovelas, so que
escritos em episodios num iornal. As obras de Joaquim Manuel de Macedo apresentam uma
visão superIicial dos habitos e comportamentos dos iovens da epoca, buscando ilustrar a
pompa e o luxo da alta classe capitalista, e com isso, escondendo a hipocrisia e a dissimulacão
da burguesia. A grande importância de sua obra e em despertar no publico brasileiro, o gosto
pela producão literaria nacional, ambientada em cenarios Iacilmente identiIicaveis. Seus
romances posteriores a "A moreninha" seguem sua mesma "Iormula". Dentre as principais
obras de Joaquim Manuel de Macedo estão:
O A Moreninha - E a historia de um rapaz burguês que vai estudar medicina no Rio de
Janeiro. Morando em uma republica estudantil, Augusto, Iaz varios amigos, dentre
eles Filipe que o convida para veranear na Ilha de Paqueta. Augusto aceita o convite, e
ele e seus amigos apostam que ele não se apaixonaria por nenhuma moca, caso o
Iizesse, teria de escrever romances de amor revelando sua paixão. Augusto, contra a
aposta com seus amigos, inevitavelmente se apaixona por Dona Carolina, irmã de
Filipe, que recusa enamorar-se com Augusto pois em sua inIância havia iurado amor
eterno a um certo menino e Augusto, curiosamente, tambem havia iurado amor eterno
e casamento a uma certa menina. Por Iim, ao descobrirem que um era a paixão inIantil
do outro, entregam-se a esse sentimento. A pureza e discricão dos personagens, assim
como a beleza de um amor pudico, conquistaram os leitores burgueses tornando esse
romance um dos maiores sucessos do romantismo brasileiro.
O O Moco Loiro
O As vitimas-algozes
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1osé de Alencar
Jose de Alencar e considerado o patriarca da literatura brasileira. Inaugurou novos estilos
românticos e consolidou o romantismo no Brasil desenhando o retrato cultural brasileiro de
Iorma completa e abrangente. E devido a essa visão ampla do cenario brasileiro, sua obra
iniciaria um periodo de transicão entre Romantismo e Realismo. Suas narrativas apresentam
um desenvolvimento dos conIlitos Iemininos da mulher burguesa do seculo XIX, ia que seus
romances a tinha como publico alvo. Sua obra pode ser Iragmentada em três categorias:
Romances Urbanos
Romances ambientados no Rio de Janeiro, protagonizados por personagens Iemininos,
mostravam o luxo e a pompa das atividades sociais burguesas, no entanto apresentavam uma
critica sutil aos habitos hipocritas da burguesia e seu carater capitalista. São exemplos de
romances urbanos de Jose de Alencar:
O Senhora - Faz critica ao casamento por interesse,Iaz critica aos povos indigenas, a
hipocrisia, a cobica e a soberba burguesa.
O Luciola - Critica o Iato de a burguesia, que Iinancia a prostituicão durante a noite, ter
aversão as mesmas durante o dia.
O Diva - Ressalta a beleza das iovens e ricas burguesas, o virtuosismo e a pureza e, em
contrapartida, critica o casamento por interesse Iinanceiro.
Romances Regionalistas
Narrativas que se sucedem em centros aIastados da capital imperial, ou seia, historias que
acontecem em lugares tipicamente brasileiros, mais pitorescos, menos inIluenciados pela
cultura europeia. Apesar de Jose de Alencar narrar seus romances regionalistas com uma
incrivel Iluência e suavidade, as historias narradas são superIiciais devido ao Iato de que o
autor não viaiara para as regiões que descreveu, mas pesquisara a Iundo sobre elas.
Basicamente, são romances que procuram ser mais Iieis ao proieto de brasilidade e
propaganda do Brasil independente, o obietivo e Iazer propaganda aos proprios brasileiros,
expondo a diversidade do pais. São Exemplos de romances regionalistas de Jose de Alencar:
O O Gaucho
O O Sertaneio
O O Tronco do Ipê
Romances Históricos e Indianistas
Romances que revelam a preocupacão de Jose de Alencar em exibir o indio como heroi
nacional. Enquanto os autores românticos da europa retratavam o saudosismo atraves de
mencões a epoca medieval, no Brasil, Alencar procurou buscar na cultura indigena brasileira
o passado Iiel da historia brasileira. Seus romances trazem uma linguagem mais original, com
vocabulos do tupi, retratam o indio como simbolo de bravura, de pureza e de amor ao
ambiente natural. Pode-se dizer que suas narrativas tendiam ao estilo poetico por entrelacar o
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carater basico da prosa com o lirismo do gênero poetico. Em resumo, suas obras utilizam o
indianismo como Iorma de revelar um conceito mais original de brasilidade e criar um proieto
de lingua brasileira. Dentre as obras mais importantes de Jose de Alencar nesse ramo do
romantismo, estão:
O O Guarani
O Ubiraiara
O As Minas de Prata
O Iracema
A Importância da Obra de 1osé de Alencar
Considerado o mais importante escritor do Romantismo brasileiro, e ele quem consegue
expressar o perIeito retrato da cultura brasileira, explorando novas vertentes da producão
literaria, criando e abrindo caminhos para a criacão de uma literatura brasileira original, ampla
e de boa qualidade. E por isso Ioi o autor que mais se aproximou do obietivo da escola
romântica, mesclando a idealizacão e o sonho com um realismo sutil, valorizando os
elementos naturais da cultura brasileira e o indio como Iigura-mãe da original cultura
brasileira. Suas obras Ioram capazes de inspirar nos burgueses o gosto pela leitura nacional e
tambem, de inspirar diversos autores a seguir caminhos por ele tracados, concretizando assim
seu proieto nacionalista de revelar o Brasil num todo.
Bernardo Guimarães
Bernardo Guimarães, o escritor da Iamosa obra "A Escrava Isaura"
Considerado um dos mais importantes regionalistas românticos brasileiros, opta por seguir um
dos caminhos tracados por Jose de Alencar ambientando suas tramas nos estados de Minas
Gerais e Goias. Suas obras conservam o carater linear romântico, apresentando a estrutura
Iolhetinesca tipica de sua epoca; prezam pela valorizacão do pitoresco e do regional,
resgatando os habitos tipicos da sociedade imperial. Caracteriza-se por usar, por vezes, a
linguagem oral em sua obra e Iazer criticas sutis aos sistemas patriarcal, clerical e
escravocrata do Brasil Imperio. Entres suas principais obras, destacam-se:
O A Escrava Isaura - Fez grande sucesso enquanto livro, tão notavel que Ioi adaptado
como novela da Rede Globo e da Rede Record. Bernardo Guimarães tentou criticar a
escravatura no Brasil, patrocinando, atraves de sua obra, o abolicionismo, no entanto
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sua critica se mostrou um tanto malsucedida pois a personagem principal, Isaura, era
uma escrava branca, e a antagonista, uma mucama negra, o que incitou nos leitores
uma raiva da personagem negra e um sentimento de pena e compaixão da escrava
branca Isaura. Pode-se dizer que não atingiu seu obietivo realista devido a sua critica
equivocada, mas conquistou enorme admiracão e ia nos permite identiIicar tracos de
uma literatura brasileira mais realista. Apresenta o carater sentimentalista romântico
das historias de amor terminando com seu devido Iinal Ieliz.
O O Seminarista - Não tão notorio quanto a obra acima, mas não por isso perdeu seu
valor literario. Critica o sistema patriarcal da epoca e principalmente o sistema
clerical, mencionando a inadequacão do iovem a vida religiosa imposta pela Iamilia.
Assim como "A escrava Isaura", e uma historia de amor, que permite-nos observar
sentimentos em conIlito com uma realidade imposta pela sociedade (o iovem que não
pode amar pois Iora Iorcado a ser padre por sua Iamilia). Ao contrario da primeira
obra, apresenta um Iinal tragico no qual o protagonista enlouquece ao saber da morte
de sua amada.
Franklin Távora
Franklin Tavora, inovador e arroiado, e o primeiro escritor brasileiro a retratar o cangaco
nordestino.
Um dos mais importantes escritores do romance regionalista brasileiro, Franklin Tavora Ioi o
primeiro autor romântico a escrever sobre o cangaco nordestino e um dos mais assiduos
criticos do romantismo de Jose de Alencar pois acreditava num romantismo mais realista,
menos idealizado, tanto que suas obras oscilam entre o romântico e o realista. Sua literatura
era baseada no "Proieto de uma Literatura do Norte", o que ele Iez Ioi explorar as regiões
Norte e Nordeste do Brasil, apoiado em sua teoria de que essas eram as regiões mais
brasileiras por serem as menos exploradas pelos brancos europeus, conservando assim um
carater mais tipico e mais real da cultura do Brasil. Suas obras valorizavam bastante a questão
regional, prezando pelo pitoresco e peculiar das regiões que se preocupou em retratar, assim
ele pode expressar os costumes, as caracteristicas e a realidade, ate então pouco explorados,
da populacão do interior do Brasil de Iorma detalhada e realista. Os romances de Franklin
Tavora são marcados por sua obietividade, caracteristica do realismo, e por uma analise iusta
do ambiente que procurava descrever, e devido a esses Iatores sua producão literaria, pode-se
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dizer, que oscila entre o romantismo e o realismo. Apesar de um grande envolvimento com a
causa realista, a obra de Franklin Tavora e considerada romântica devido ao Iato de conservar
o carater linear e a tematica amorosa que marcam a escola romântica brasileira. Dentre seus
principais romances estão:
O O Cabeleira - Trata-se de seu romance mais importante. Sua historia se desenrola
sobre a tematica do cangaco nordestino, tendo como protagonista o Cabeleira, o cheIe
de um bando de cangaceiros assaltantes. O Cabeleira termina por largar o banditismo
em Iavor de seu amor por Luizinha. Apresenta Iortes tracos de realismo por ser iusto e
Iiel aos Iatos e ao ambiente, no entanto permanece idealizador na questão sentimental,
cuia ideia principal e que o amor quebra qualquer barreira.
O O Matuto
Visconde de Taunay
Visconde de Taunay, o autor de "Inocência"
Outro importante autor da vertente regionalista do romantismo brasileiro, que tomou por
cenario de suas narrativas a provincia de Mato Grosso. Sua obra caracteriza-se pela precisão
de detalhes e pela descricão minuciosa da paisagem mato-grossense, abusando de detalhes
sobre a Ilora, a Iauna e o relevo do cerrado central do Brasil. Seus romances apresentam a
habitual estrutura romântica linear e acessorios realistas. Caracterizados por estarem
integrados a vertente sertanista, preocupando-se em retratar de Iorma rica e real o ambiente
particular da região centro-oeste brasileira. Dentre as principais de obras de Visconde de
Taunay estão:
O Inocência - O romance tem como protagonistas a pura e ingênua Inocência, que e
vendida pelo pai ao Iazendeiro Manecão, e Cirino, um curandeiro que se Iinge de
medico para ganhar a vida e que numa de suas "consultas" cura Inocência e entrega
uma carta ao pai da moca, Seu Pereira. Inocência e Cirino se apaixonam, e a Iragil
moca se torna Iorte em nome de seu real amor, num de seus encontros amorosos o
casal e descoberto o que leva Seu Pereira e Manecão a planeiarem uma emboscada
para Cirino. Cirino e Inocência terminam mortos. Visconde de Taunay inova por
apresentar um desIecho inIeliz com a morte dos dois protagonistas.
O A Retirada da Laguna
O
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Manuel Antônio de Almeida
O que melhor descreve a sua importância no romantismo brasileiro e o seu envolvimento com
o romance de costumes. Sua obra procurou retratar os habitos, a moda, o Iolclore e a
religiosidade das classes populares do inicio do seculo XIX, desmascarando violentamente a
baixa sociedade brasileira colonial, o que a torna singular dentre as obras românticas que
procuraram tratar dos costume e dos valores da alta sociedade imperial. Seu romance de
costumes ironizava os padrões e normas românticos, criticava a desequilibrada baixa classe
brasileira sarcasticamente e pôs em crise a idealizacão romântica devido ao Iato de seus
personagens serem malandros, caIaiestes e praticamente marginais. Um dos principais tracos
da obra de Manuel Antônio de Almeida e o predominio do humor sobre o dramatico, suas
personagens eram caricaturizadas, com ênIase aos seu deIeitos, os acontecimentos da trama
desmentiam as aparências das personagens (o quebra mais um padrão romântico cuias obras
apresentavam acontecimentos que validavam as aparências das personagens). Seu romance
era Picaresco, relativo a picadeiro, ou seia, eram romances cômicos e tendiam ao patetico,
substituindo o dramatico habitual do romantismo por um humor critico e sagaz. Sua producão
apresenta uma ausência da tragedia humana em Iuncão de quebrar mais um cacoete
romântico. Caracteriza-se como autor precursor do realismo por sua obietividade e sua
descrenca nos valores sociais, destruindo assim, o carater subietivo e baiulador do
romantismo. Apesar de toda essa quebra de valores, não so a sua localizacão temporal, mas
tambem a presenca da linearidade e a protecão dos valores burgueses, encaixam a sua obra
dentro do romantismo brasileiro. Dentre as obras de Manuel Antônio de Almeida destaca-se:
O Memorias de um Sargento de Milicias - Conta a historia de Leonardo, um homem que
conta as memorias de sua vida desgracada. Filho de Leonardo Pataca e Maria das
Hortalicas, Leonardo Ioi abandonado ainda crianca por sua mãe, que Iugiu com um
marinheiro, e por seu pai que não o queria. Passou a viver com o padrinho que não
tinha Iilhos e o criara com muita dedicacão, encobrindo todas as suas travessuras. Era
um menino insuportavel. Mais tarde torna-se um boêmio arruaceiro, que quase sempre
era preso e logo depois solto teve por um bom tempo o sargento Vidigal em sua cola.
Devido a essa Ireqüência na cadeia, Leonardo cria amizades no meio militar e logo,
por apadrinhamento, ganha a patente de sargento de milicias. Apos ganhar tal cargo,
decide-se casar para Iazer ius a sua patente casa-se com Luisinha que estava recem
viuva e Ioi o primeiro amor na sua adolescência. "Memorias de um Sargento de
milicias" causou um grande impacto no publico burguês, sendo lido principalmente
por intelectuais da literatura da epoca e alcancando o apice de sucesso apos a morte de
Manuel Antônio de Almeida em um nauIragio. A narrativa e linear, apesar de
"comecar pelo Iinal", e Iarta de humor, e o nucleo principal caracteriza-se pela Ialta de
classe e de valores.
O Os jornais e a literatura O Romantismo é fruto de um complexo movimento de
idéias políticas, sociais e artísticas. Esse movimento encontra, no Brasil, um
clima propício ao seu desenvolvimento. O público leitor, representado por
pessoas da aristocracia rural, encontra na literatura um meio de entretenimento.
O objetivo dos primeiros jornais, no século XÌX, é expandir a cultura entre os
leitores médios. O jornalismo literário conta com vários adeptos. Os romances de
folhetim, de crítica literária, de crônicas passam, então, a ser cultivados. Surgem
cronistas importantes, entre eles José de Alencar. Dos seus folhetins, Ao Correr
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da Pena (1851-1855), sairão mais tarde romances urbanos como Senhora,
Sonhos D'ouro, pautados em observações do autor sobre a sociedade do tempo.
França Junior ÷ o mais prestigiado cronista da época ÷ publica seus folhetins nos
jornais O Globo Ìlustrado, O País, O Correio Mercantil. É preciso frisar que a
difusão, em livro ou em jornal, de traduções livres, resumos de romance e
narrativas populares da cultura estrangeira contribuiu bastante para a divulgação
e consolidação desse novo gênero literário.
A prosa ficcional A ficção (romance, novela e contos) se inclui entre os gêneros
literários preferidos pelo Romantismo. Com o estabelecimento da corte imperial
no Brasil e com o crescente desenvolvimento de alguns núcleos urbanos, o
público jovem começa a tomar um certo interesse pela literatura. É do agrado
desse público leitor o romance que tenha uma história sentimental, com algum
suspense e um desfecho feliz.
O romance romântico no Brasil tem como características marcante o
nacionalismo literário. Entende-se por nacionalismo a tendência em escrever
sobre coisas locais: lugares, cenas, fotos, costumes brasileiros. Essa tendência
contribuiu para a naturalização da literatura portuguesa no Brasil. O romance foi
uma forma verdadeira de pesquisar, descobrir e valorizar um país novo.
Nesse período do Romantismo brasileiro, a imaginação e a observação dos
ficcionistas alargaram o horizonte da terra e do homem brasileiro. Joaquim
Manuel de Macedo, José de Alencar, Visconde de Taunay, Bernardo Guimarães,
Franklin Távora foram os expoentes máximos da ficção romântica no Brasil. A
narrativa, no romance romântico, é feita em terceira pessoa. Tanto na poesia,
como na ficção (exceto no teatro) a linguagem está impregnada de elementos
plásticos e sonoros, de imagens e comparações; a linguagem é descritiva.
O Romantismo no Brasil é considerado um marco importante na história da
literatura brasileira, porque coincide com o momento decisivo de definição da
nacionalidade, que visa a valorizar e reconhecer o passado histórico.
Classificação do romance romântico brasileiro É possível agrupar os romances
românticos do Brasil a partir da temática de cada um deles. Formam-se
inicialmente dois grandes grupos, abordando diferentemente a corte e a
província, a partir dos quais podem ser feitas algumas subdivisões:
a) Corte: urbano. Autores: Joaquim Manuel de Macedo, José de Alencar, Manuel
Antônio de Almeida.
b) Província: Regionalista ÷ autores: José de Alencar, Bernardo Guimarães,
Visconde de Taunay, Franklin Távora. Histórico ÷ autores: José de Alencar,
Visconde de Taunay. Ìndianista ÷ autores: José de Alencar.
Romance urbano
Ambientado na corte, o romance urbano caracteriza-se pela crônica de
costumes, retratando a vida social da época. A pequena burguesia é apresentada
sem grande aprofundamento psicológico, visto que a sociedade brasileira, ainda
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pouco urbanizada, não propicia análises de suas relações sociais pouco
variadas. Cenas de saraus, bailes, passeios ao campo, etc. alternam-se com
complicações de caráter social e moral, como casamentos, namoros,
bisbilhotices, etc.
São romances urbanos: A Moreninha, O Moço Loiro, A Luneta Mágica, de
Joaquim Manuel de Macedo; Memórias de umSargento de Milícias, de Manuel
Antônio de Almeida; Diva, Lucíola, Senhora, A Pata da Gazela, Cinco Minutos e
A Viuvinha, de José de Alencar.
Romance regionaIista
O ambiente rústico, rural é focalizado. A atração pelo pitoresco leva o escrito
romântico a pôr em evidência tipos humanos que vivem afastados do meio
citadino. Ìsso observamos nos livros: O Cabeleira, de Franklin Távora; O
Sertanejo, de José de Alencar; O Garimpeiro, A Escrava Ìsaura, de Bernardo
Guimarães; Ìnocência, de Visconde de Taunay.
Romance histórico
Está ligado, pelo assunto, ao romance de "capa e espada¨; revela o gosto pelo
suspense e a ênfase à vingança punitiva. Há uma volta ao passado histórico,
medieval. Apesar da influência estrangeira, pouco a pouco o romancista volta-se
para a reconstituição do clima nacional; procura ser fiel aos hábitos, instituições e
modus vivendi.
Romance indianista
O romancista procura valorizar as nossas origens. Há a transformação das
personagens em heróis, que apresentam traços do caráter do bom selvagem:
valentia, nobreza, brio. Essa tendência do romance romântico encontramos nas
obras: O Guarani, Ìracema e Ubirajara, de José de Alencar.
O
Fonte: http://pt.shvoong.com/books/1625692-prosa-rom%C3%A2ntica-
brasil/#ixzz1LbzaygYd
ROMANTISMO
PROSA e TEATRO
Um dos fatos mais importantes do Romantismo foi a criação de um novo público, uma vez
que a literatura torna-se mais popular, o que não acontecia com os estilos de época de
características clássicas. Surge o romance, forma mais acessível de manifestação literária;
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o teatro ganha novo impulso ao assumir feições nacionais e populares. Com a formação dos
primeiros cursos superiores em 1827 e com o liberalismo burguês, dois novos elementos da
sociedade brasileira representam um mercado consumidor a ser atingido: o estudante e a
mulher. Com a vinda da família real, a imprensa passa a existir no Brasil e, com ela, os
folhetins, que desempenharam importante papel no desenvolvimento do romance romântico.
O romance romântico passa a responder às exigências do público leitor; para tanto, tinge-se
de "cor local¨, gira em torno da descrição dos costumes urbanos, ou de amenidades das
zonas rurais, ou de imponentes selvagens, apresentando personagens idealizados pela
imaginação e ideologia românticas, com os quais o leitor se identificava, vivendo uma
"realidade¨ que lhe convinha.
Cronologicamente, o primeiro romance brasileiro foi O Filho do pescador, publicado em
1843, de autoria de Teixeira e Sousa. Romance sentimentalóide, de trama confusa, não
serve para definir as linhas que o romance romântico seguiria em nossas letras.
Desta forma, pela aceitação obtida junto ao público leitor, por ter moldado o gosto desse
público ou correspondido às suas expectativas, convencionou-se adotar o romance A
Moreninha, de Joaquim Manoel de Macedo, publicado em 1844, como o primeiro romance
brasileiro.
A ficção romântica produziu:
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽROMANCES INDIANISTAS - que exaltam nossos
nativos, reflete o nacionalismo e a exaltação da natureza pátria.
ROMANCES REGIONALISTAS, afirmando características localizadas e peculiares
ao nosso povo, feito também de escravos, soldados, sertanejos.
ROMANCES HISTÓRICOS que, numa visão ufanista, revivem momentos
importantes e críticos da nossa formação nacional.
ROMANCES URBANOS, ligados à vida diária dos nobres ou do povo da cidade,
retratando os costumes da sociedade de então, especialmente da Corte (Rio de
Janeiro).
JOAQUÌM MANUEL DE MACEDO
(1820Ŵ1882)
Nasceu no Rio de Janeiro, em 1820. Em 1844, mesmo ano em que
se forma em Medicina pela Faculdade do Rio de Janeiro, publica seu
primeiro romance - A Moreninha.
Brasilia, DF.
2011
Junto com Araújo Porto Alegre e Gonçalves Dias, fundou a revista
Guanabara. Foi também professor do colégio D. Pedro ÌÌ, cargo que ocupou até a morte.
Faleceu em 1882, na cidade do Rio de Janeiro.
A obra de Macedo representa todo o esquema e desenvolvimento dos romances românticos
iniciais: descrição de costumes da sociedade carioca, suas festas, tradições e ambientes
típicos; caráter documental; estilo fluente e leve; linguagem simples; que beirava o desleixo;
tramas fáceis; pequenas intrigas de amor e mistério; final feliz, com vitória no amor. Com
essa receita Macedo consegue ser o autor mais lido no Brasil nas décadas de 40 e 50, até
sofrer a concorrência de Alencar e seu O Guarani (1857).
Macedo foi, por excelência, o escritor da classe média carioca, que se opunha à aristocracia
rural. Sua pena tinha o "gosto burguês¨; seus romances eram povoados de jovens
estudantes idealizados, moçoilinhas casadoiras ingênuas e puras e outros tipos que
perambulavam pela agitada cidade do Rio de Janeiro.
<!--[if gte vml 1]> <![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]-->BERNARDO
GUÌMARÃES
(1825-1884)
Seu nome completo era Bernardo Joaquim da Silva
Guimarães. Estudou direito em São Paulo, onde se uniu ao
grupo boêmio da Faculdade. Foi juiz de direito
e professor secundário em Ouro Preto e Queluz. É um romancista que nos liga
mais à natureza e aos conflitos sociais. É considerado um dos criadores do
romance sertanejo e regional: estilizou nossa paisagem, nosso sertanejo, nosso
Brasilia, DF.
2011
mestiço, nosso garimpeiro, o padre do interior, o estudante de seminário e o
nosso índio. Além de romancista notabilizou-se como humorista.
OBRAS: - A escrava Ìsaura (1875)
- O seminarista (1872)
- O Garimpeiro (1872)
- O Ermitão de Muquém (1865)
<!--[if gte vml 1]> <![endif]--><!--[if !vml]--><!--[endif]-->MANUEL ANTÔNÌO DE
ALMEÌDA
(1831-1861)
Nasceu em 1831, no Rio de Janeiro. Estudante de Medicina,
publica Memórias de um Sargento deMiIícias em folhetins, no suplemento Pacotilha do
jornal Correio Mercantil, ao longo de 1852/53.
Menos idealista e mais satírico, adiantou-se a seu tempo. Fez uma obra sem
pretender fazer literatura e conseguiu apreender a realidade do momento, os
aspectos corriqueiros e cômicos da vida diária. Escreveu na língua em que o
povo falava. Conseguiu tudo isso numa típica novela, obra totalmente inovadora
para sua época, pois abandona a visão da burguesia urbana para retratar o povo
em toda a sua simplicidade. Retrata com humor e sátira o período de D. João VÌ
no Brasil, justamente o momento das maiores transformações, da mudança da
mentalidade colonial para a vida da Corte.
As Memórias ferem a "sensibilidade romântica¨ a partir de seu herói: comparado com os
modelos românticos, Leonardinho é um anti-horói, aquele que vê a sociedade de baixo para
cima, o que está à margem dessa sociedade, com um outro ângulo de visão.
VÌSCONDE DE TAUNAY
(1843-1899)
Brasilia, DF.
2011
Seu nome completo era Alfredo D'Escragnolle Taunay. Cursou Ciências Físicas
e Matemáticas na Escola Militar.
Participou da Guerra do Paraguai e de várias outras campanhas militares. Ìngressou na vida
política sendo deputado e senador e presidente de províncias. Recebeu o título de
Visconde.
Romântico pelo idealismo sentimental e realista pelas descrições da natureza, às vezes com
observações minuciosas e notas científicas sobre a fauna e a flora, Taunay é um escritor de
transição que se tornou famoso graças a duas obras: Ìnocência e A retirada de Laguna.
Testemunhou e descreveu A Retirada de Laguna, episódio ocorrido na Guerra do
Paraguai, escrita originalmente em francês e traduzida mais tarde por Salvador
de Mendonça. Ìnocência é o seu melhor romance, foi traduzido para diversos
idiomas, nele utiliza a vida rural brasileira como cenário e narra a história de
Ìnocência, que se apaixona por Cirino, um falso médico, apesar de ter sido
prometida a Manecão. A história é uma espécie de Romeu e Julieta, termina com
a morte de Ìnocência e Cirino.
OBRAS: - A mocidade de Trajano (1871)
- O encilhamento (1894)
- A retirada de laguna (1872)
Escreveu contos, depoimentos e peças teatrais.
JOSÉ DE ALENCAR
(1829Ŵ1877)
Seu nome completo era José Martiniano de
Alencar, nasceu em Macejana, no Ceará, no ano de 1829 e morreu
no Rio de Janeiro, em 1877, de uma tuberculose contraída na
mocidade.
Formou-se em Direito em São Paulo, em 1850, e teve uma brilhante carreira de advogado,
jornalista e político.
Brasilia, DF.
2011
Desgostoso com seus insucessos na área política, dedicou-se integralmente às atividades
literárias, deixando-nos assim uma extensa e extraordinária produção.
Embora não tenha sido propriamente o criador do romance romântico, F a figura mais
importante da prosa romântica.
A OBRA DE JOSÉ DE ALENCAR
Alencar tinha consciência clara do papel que cabia ao escritor de sua época. Por isso, o
conjunto de romances que escreveu tornou-se a obra mais representativa na busca das
raízes de nossa nacionalidade.
Seus romances abrangem todos os aspectos da realidade brasileira do seu tempo. Além
disso, o escritor sempre se preocupou em empregar uma língua que se distanciasse do
português utilizado em Portugal.
Romances Urbanos
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽCinco Minutos (1856)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽA viuvinha (1860)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽLucíola (1862)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽDiva (1864)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽA Pata da Gazela (1870)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽSonhos d'ouro (1872)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽSenhora (1875)
Ƽ!ŴŴżlf !supporLLlsLsŽŴŴƽŴ Ƽ!ŴŴżendlfŽŴŴƽEncarnação (1877)
Romances RegionaIistas ou Sertanistas
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->O Gaúcho (1870)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->O Tronco do Ìpê (1871)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Til (1872)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->O Sertanejo (1875)
Romances Históricos
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->As Minas de pedra (1862)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Alfarrábios (1873)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Guerra dos Mascates (1873)
Brasilia, DF.
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Romances Indianistas
- O Guarani (1857)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Ìracema (1865)
<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Ubirajara (1874)
Hoje, o estilo de Alencar parece-nos declamatório, mas, ao ler seus romances, não
podemos nos esquecer de situá-los no tempo em que foram escritos.
O estudo do romance alencariano é favorecido por um texto que ele próprio
escreveu como prefácio de seu livro Sonhos d'ouro onde expressa a seu desejo
de fazer um grande painel do Brasil, cobrindo-o por inteiro, o Norte e o SuI, o
IitoraI e o sertão, o presente e o passado, o urbano e o ruraI, incluindo a
tentativa de estabelecer um linguagem brasileira. Nesse prefácio, o autor deixa
claro o propósito de retratar os aspectos fundamentais da vida brasileira, além de
fornecer uma classificação de sua própria obra.
O ROMANCE INDIANISTA foi uma das soluções que os escritores brasileiros encontraram
para repetir aqui a proposta européia de volta ao passado. A civilização indígena
representou literariamente o aspecto mais autêntico de nossa nacionalidade.
"O segundo período é histórico: representa o consórcio do povo invasor com a terra
americana, que dele recebia a cultura e lhe retribuía nos eflúvios de sua natureza virgem e
nas revelações de um solo esplêndido.¨
O Romance Histórico pretende trazer à tona figuras históricas ou até figuras lendárias,
situando-as em seu tempo e momento reais.
"A terceira fase, a infância de nossa literatura, começada com a independência política,
ainda não terminou; espera escritores que lhe dêem os últimos traços e formem o
verdadeiro gosto nacional. (.) Onde não se propaga com rapidez a luz da civilização, que
de repente cambia a cor local, encontra-se ainda em sua pureza original, sem mescla, esse
viver singelo de nossos pais, tradições, costumes e linguagem, com um sainete todo
brasileiro.¨
O ROMANCE REGIONALISTA vai retratar diferentes partes do país, focalizando seus
hábitos, costumes, linguagem, tradições, sempre em oposição aos valores urbanos da corte.
"Nos grandes focos, especialmente na corte, a sociedade tem a fisionomia indecisa, vaga e
múltipla.
O ROMANCE URBANO procura focalizar a corte, onde se mistura um modo de ser nacional
e as influências estrangeiras. Nesse tipo de romance, Alencar retrata a vida burguesa da
época, utilizando histórias de amor como assunto das narrativas
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Brasilia, DF.
2011
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