3 técnicas para criar tensão

Vamos conversar sobre o envolvimento do leitor. Vem da tensão e da

antecipação de mudança do leitor . E há três situações que um escritor
pode criar para cultivar a tensão dramática e fazer os leitores
anteciparem as mudanças: mistério, suspense e ironia dramática .
Esses rótulos nomeiam “relações história / público”, observa Robert
McKee em seu livro Story .
Neste breve artigo, quero apresentar esses conceitos e dar alguns
exemplos claros para cada um.
Mistério
Quando o público sabe menos do que os personagens, temos uma
situação de “mistério”. O que isso parece? Pegue qualquer livro que
você tenha por aí e leia a primeira página. Você está fadado a ver
algum mistério. Aqui estão as primeiras linhas de Slade House de
David Mitchell , o primeiro livro que peguei:
O que quer que seja que mamãe está dizendo é abafado pelo rugido
do molho do ônibus se afastando, revelando um pub chamado The
Fox and Hounds. A placa mostra três beagles encurralando uma
raposa. Eles estão prestes a atacar e rasgá-lo.

O personagem, o narrador em primeira pessoa cujo nome,

descobrimos mais tarde, é Nathan, sabe algumas coisas que nós,
leitores, não sabemos. Ele sabe em que cidade eles estão; ele sabe
aproximadamente onde acabaram de chegar e o que farão; ele sabe
como se sente a respeito dessa missão em que estão; ele conhece
sua mãe e seu relacionamento com ela.
Mas essas linhas do livro nos dão a proverbial ponta do iceberg para
todas essas coisas. Eles não revelam totalmente nenhuma dessas
informações, deixando assim o leitor a fazer perguntas sobre as
mesmas coisas que Nathan já sabe. O que eles estão fazendo? Onde
eles estão? Por que ele já está lendo a intenção predatória nas placas
dos bares?
É assim que o mistério nos atrai. Continuamos lendo porque
queremos nos atualizar com o que os personagens da história já
sabem.
Robert McKee aponta que o mistério, que você poderia chamar de
técnica do escritor para envolver o leitor, cria curiosidade .

Suspense
O suspense ocorre quando o público sabe tanto quanto os
personagens. Eles não sabem o que vai acontecer e nem nós. Assim,
co-vivenciamos seu desconhecimento e continuamos lendo não
apenas por curiosidade, mas também por preocupação. Mas o
suspense não precisa envolver assassinos de machados na esquina
ou pontes de corda precárias suspensas acima de rios furiosos
escavados em desfiladeiros profundos. A preocupação é apenas
uma questão de investir em resultados que nem nós nem o
personagem ainda conhecemos.
Aqui está um trecho posterior de Slade House , apenas 9 páginas do
romance, depois que Nathan e sua mãe caminharam por um beco e
entraram em um portão que se abre para um lindo jardim e uma casa:
"Sra. Bispo e filho, eu presumo ”, diz um menino invisível. Mamãe
pula, um pouco como eu com o cachorro feliz. “Aqui em cima”, diz a
voz. Mamãe e eu olhamos para cima. Sentado na parede, a cerca de
quinze pés de altura, eu diria, está um menino que parece ter a minha
idade. Ele tem cabelo ondulado, lábios carnudos, pele leitosa, calça
jeans, sapatos escarpados, mas sem meias e uma camiseta
branca. Nem um centímetro de tweed e nenhuma gravata
borboleta. Mamãe nunca disse nada sobre outros meninos no sarau
musical de Lady Grayer. Outros meninos significam que as questões
precisam ser resolvidas. Quem é o mais legal? Quem é o mais
difícil? Quem é mais inteligente? Garotos normais se preocupam com
essas coisas e garotos como Gaz Ingram brigam por isso. Mamãe
está dizendo: “Sim, olá, sou a Sra. Bishop e este é Nathan - olhe,
aquela parede é muito alta, você sabe. Você não acha que deveria
descer? "
“Prazer em conhecê-lo, Nathan,” diz o menino.
"Por que?" Eu pergunto as solas das bombas do menino.

Nathan agora não sabe mais do que nós sobre esse menino e como

será a interação com ele. Portanto, saímos do mistério. Mas porque
estamos tão no escuro quanto Nathan, encontramos uma situação de
suspense. Neste ponto, podemos não sentir exatamente nenhuma
ameaça. Mas, como eu disse, a preocupação não precisa ser sobre o
perigo. A preocupação surge de antecipar uma mudança para um
personagem com quem temos empatia.

Ironia dramática
A situação final é a dramática situação de ironia. Na ironia dramática,
sabemos mais do que o personagem. Quando Romeu encontra Julieta
morta, sabemos que ela não está realmente morta e assistimos com
horror enquanto ele bebe veneno para "se juntar a ela" na morte. Na
ironia dramática, não é curiosidade o que sentimos. É apenas
preocupação.
Agora, é importante ressaltar que essas três situações nem sempre
são inteiramente distintas e separadas. Sabemos que Julieta não está
morta, então há uma ironia dramática em torno da reação de Romeu,
mas ainda estamos surpresos por ele ter se suicidado. Então Juliet
acorda. Sabemos mais do que ela sobre o que aconteceu enquanto
ela estava inconsciente, mas não sabemos como ela vai reagir. A
ironia dramática rapidamente se transforma em suspense em muitos
casos.
Na Slade House , aquele garoto que Nathan conheceu - seu nome é
Jonah - pede a ele para brincar de "raposa e cães de caça". Jonah
explica que é uma corrida pela casa. “Você fica aqui,” ele diz a
Nathan. “Vou dar a volta por trás. Assim que começarmos, corra no
sentido anti-horário - suba desta forma. ” Nathan espera o sinal verde
de Jonas, e enquanto espera, ele vê uma mulher em uma janela: “sua
testa está franzida e sua boca está lentamente abrindo e fechando
como um peixinho dourado. Como se ela estivesse repetindo a
mesma palavra indefinidamente. Não consigo ouvir o que ela está
dizendo porque a janela está fechada. . . . Ela poderia estar dizendo,
'Não, não, não'; ou 'Vá, vá, vá'; ou pode ser 'Oh, oh, oh.' ”
Não estamos exatamente em uma situação de ironia dramática lá,
mas devemos nos lembrar da abertura, na qual Nathan observou os
cães prestes a atacar e rasgar a raposa. Isso, combinado com essa
mulher sinistra e com o fato de que Nathan está prestes a brincar de
“raposa e cães” com esse garoto estranho - tudo isso aumenta nosso
sentimento de inquietação do que Nathan sobre o que está
acontecendo aqui. Portanto, há uma mistura de suspense e ironia
dramática.
Estou percebendo agora que minha análise de toda essa certeza está
fazendo parecer que Slade House não foi o primeiro livro que tirei da
estante, mas juro que foi. É o primeiro e único livro que li hoje, na
verdade. Isso mostra que você pode encontrar essas situações em
qualquer boa história.

Aprender como
Mistério, suspense e ironia dramática são as ferramentas que os
escritores usam para criar tensão e, assim, atrair os leitores para a
história. Saber como criar tensão é uma das habilidades mais
importantes para quem escreve histórias.
Aprenda mais em minha aula de Fundamentos da Tensão , que se
aprofunda com essas três técnicas, expondo as situações ideais para
todas as três, analisando seu emprego por grandes escritores e
ajudando você a aprender como executá-las. Você terá a chance de
colocar as técnicas em prática e obter feedback do instrutor e de
outros alunos.
Contanto que você tenha tensão em todas as páginas, você pode se
safar com uma história bastante imperfeita. Essa é uma habilidade na
qual vale a pena investir algum tempo e energia.
Aqui está o que Ben Reese, recém-formado no Workshop do Escritor
de Iowa, tem a dizer sobre trabalhar comigo: “Tendo passado os
últimos 7 anos da minha vida em cursos de redação na faculdade
e programas de estudos contínuos, posso dizer com segurança
que Tim Storm é um dos professores mais memoráveis e
informativos que já conheci. Ele ensina a arte de contar histórias
de uma perspectiva única que é intuitiva e envolvente. Se você
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