Do Autor

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I'alllo, Cultrix, 2003; 16' ed., Prosa-l, S. Paulo, Cultrix, 2003; 19" ed. f'1O~<l-II, S, Paulo, Cultrix, 2005; 19· ed.

Pf1IJlIonO Dicionario de Literatura Brasileira, S. Paulo, Cultrix, 1967; 6' ed., ;J001, (Co-orpanlzacao, co-dlrecao e colaboracao)

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Oidoll(1I io de Termos Uterarios, S. Paulo, C ultrix, 1974; 11" ed., 2002,

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HI,Ullltl dn Literatura Brasileira, 5 vols., S. Paulo, CultrixiEDUSP, 1983- HUll!; :1 vols., S. Paulo, Cultrix, 2001, vol. I - Das Origens ao "omoIlIiHlllo, l' ed., 2001; vol. 11- Realismo, Simbolismo, 1- ed., 2001; YO" Iii Modernismo; 1~ed., 2001.

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M{HlhMo d0 Allli.lii Hel,;no 0 Utopia, S. Paulo, Cultrix, 2001, l' ed., 2001. OYlij Pr4ticQ de Ht1t1a~;a(}. 1\)67; 13" ed., 2002.

MASSA UD MOISES

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A Cria~ao Literaria

PROSA - n

, 0 ENSAIO • A CRONICA

;\ PROSA POETICA • EXPRESSOES HiBRlDAS •

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A CRlTICA LITERARIA

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lioguagem referencial, ao mesmo tempo que a rnencao .da ','calida juntura" horaciana faz parelha com os exempl~s cornqueiros da TV e do homem dos ferrinhos. 0 breve ensaio pende entre 0 comentario livre, a maneira de conversa informal, e 0 tratamento grave de uma questao de suma importancia para os dois interlocutores,

Estruturalmente, 0 ensaio ordena-se de acordo com a marcha de urn dialogo inteligente do qual apenas conhece~os a .respos~, do escritor. Ordenacao conseqiiente, inspirada na psicologia do dialogo informal antes que na lcgica d~ ~scurso tribunicio, na qual,e licito divisar algumas fases: na pnmeira, correspondente ao paragrafo inicial, inscreve-se algo como proposicao, de carater generico; na etapa seguinte, expressa nos paragrafos 1 a 3, 0 auto! se volta para a destinatario; a partir do quarto paragrafo, 0 "eu" do ensaista impoc-se, inicialmente sozinho, depois congra_s:ado aos niveis anteriores, culrninando com urn fecho em que os interlocutares se reunem na mesma relatividade que permeia a ensaio.

Estrutura aberta, portanto, que nao poderia repetir-se sem prejuizo da propria liberdade do ensaio, mas que se assemelha a do ensaio em geral na rnedida em que reproduz 0 processo natural da reflexao em voz alta, quando os argumentos se acrescentam co~fonne 0 ritrno proprio do dialogo, nao de urn monologo matematicamente arquitetado. Dessa perspectiva, 0 comeco generico parece o lugar-comum do ensaio como forma hibrida, especie de motivo condutor das ponderacoes que constituem a tarefa ?o ensaista: 0 dialogo estabelece-se a partir de um assunto que, par ISS0, se coloca a frente da troca verbal. E se 0 assunto pode variar desde uma sentenca C"E a juizo um instrumento util em tudo", Montaigne) ate 0 resumo de urna passagem historica, sua presenca no limiar do ensaio toma-se exigencia universal naquilo mesmo em que assinala urn dialogo acerca de urn assunto qualquer. Sem fa~sos paradoxo~? mesmo quando admitissemos um dialogo a respeito de nada, ja estarfamos apontando 0 assunto a ser debatido.

Afinal, 0 proprio autor do ensaio 0 diz quando, a proposito de selecionar as palavras, encerra 0 seu pensamento com uma frase brilhante, sintese acabada de ensaio como expressao hibrida: "raros momentos de dialogos e murmurio subjetivo".

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III - A Criinica

1. A PALA VRA "CRONICA"

Do grego chronikos, relativo a tempo (chronos), pelo latim chro nica, 0 vocabulo "cronlca" designava, no inicio da era crista, uma lista ou relacao de acontecimentos ordenados segundo a marcha do tempo, isto e, em sequencia cronologica, Situada entre os anais e :1 historia, limitava-se a registrar os eventos sem aprofundar-lhes as causas ou tentar interpreta-los, Em tal acepcao, a cronica atingiu () apice depois do seculo XII, gracas a Froissart, na Franca, Geoffrey of Monmouth, na Inglaterra, Fernao Lopes, em Portugal, Alfonso X, na Espanha, quando se aproximou estreitamente da historiografi», nao sem ostentar traces de ficcao literaria, A partir da Renascenca, u terrno "cronica" cedeu vez a "historia", finalizando, por conseguinte, 0 seu milenar sincretismo. Nao obstante, 0 vocabulo ainda continuou a ser utilizado, no sentido historico, ao longo do seculo XVI, como, par exemplo, nas Chronicles oj England, Scotland, and In!" land (1577), de Raphael Holinshed, ou nas chronicle plays, pt'\'1lj de teatro caJcadas em assunto veridico, como nao poucas de Shakespeare,

2. HISTORICO DA CRONICA

Na acepcao moderna, porern nao a de croniea mundana (qoo iiI confunde com reportagem de ocorrencias socials lin nlto I'I')(JA), II cronica entrou a ser empregada no seculo XIX: libomt d. !lUll

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conotacao historicista, 0 vocabulo passou a revestir sentido estritamente Iiterario. Beneficiando-se da ampla difusao da imprensa, nessa epoca a cronica adere ao jomal, como a sugerir, no registro do dia-a-dia, a remota significaeao ante-histories do anuario. E em 1799 que 0 seu aparecimento ocorre, merce dos feuilletons dados it estampa por Julien-Louis Geoffroy no Journal de Debats, que se publicava em Paris. Fazendo a critica diaria da atividade dramatica, esse professor de retorica na verdade cultivava uma forma ainda embrionaria de crenica, evidente no fato de reunir os artigos em seis volumes, sob 0 titulo de Cours de Luterature Dramatique (1819-1820). Apesar de tudo, encontrou numerosos imitadores, inclusive neste lado do Atlfintico, surgidos apos ·1836 e que traduziam 0 termo frances por .. folhetim", mas ja na segunda meta de da centuria 0 vocabulo "crouica" comecou a ser largamente utilizaclo (trunlx-rn U:! aeep9iio de "narrative historica "): varies escritores do tempo, desde Alencar ate Machado de Assis, cultivaram a nova modalidade de intervencao literaria, Entretanto a essa fase heroica sucedeu a de esplendor na publicacao de cronicas: principiando por Joao do Rio (entre 1900 e 1920), alcanca larga difusao e aceitacao com Rubem Braga, na deeada de 30, exemplo que depois foi seguido por uma legiao de escritores, como Raquel de Queiroz, Fernando Sabino, Carlos Drummond de Andrade, Henrique Pongetti, Paulo Mendes Campos, e tantos outros,

No transite para os tropicos e sujeita ao curso do tempo a cronica aclimatou-se e transfonnou-se a ponto de levantar urn problema: seria uma expressao literaria tipicamente brasileira? Questao ociosa, ideal para discussoes academicas, tern derramado tinta imitil. Que importa a genese da cronica senao como ponnenor historico? Em que alteraria 0 panorama oferecido pela croniea brasileira? A rigor, ainda que originaria da Franca - como de resto outras manifestacoes literarias ao longo do seculo XIX -, a cronica assumiu entre nos carater sui generis: "estamos criando uma nova forma de cronica (ou dando erradamente este rotulo a urn genero novo) que nunca medrou na Franca. Cronica e para nos hoje, na maioria dos casos, prosa poematica, humor lirieo, fantasia, etc., afastando-se do sentido de historia, de documentario que the emprestam os franceses'".'

I 1h1hl IhtK'H "('rCulj(~a JI.o1 Ahulliclack. I Jteraria Francesa", snpkall~UhJ lilr.nirh_ ,I'() &/",111 ;/p S,T!! I'(lul,', 1.11'1/1 ')~H.

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Conseqiientemente, se gaulcsa 1Ii1 ul'igt'm, n crouica naturalizou-se brasileira, ou rnelhor, carioca:" ~ (~c·t1" Ifllr' Illi I'flmislas, C' d.· merito, em varies Estados onde a aHvidlllh' jonmlislka IlJallifc-sla vibracao algo mais do que noticiosa, - mas tmnbt'-m r Vf"l'dlld.· qin-, pelo volume, constancia e qualidade de SI~IlS cultores, fI niHlinl parece um produto genuinamente carioca. H tal llflllll'llli1.11~'iill 1lI1t} se processou sem profunda metamorfose, que ex pika () t'lltwiill:illiO> com que alguns estudiosos defend ern a cidadania brosi1t'inl till cronica: ao menos em relacao a cronica dos nossos db-s, tudn fill, crer que raciocinam corretamente. De qualquer modo, a lTill'II'1I lal qual se desenvolveu entre nos, parece nao ter similar noutrus lik raturas, salvo por influencia de nossos escritores (como na moderua literatura portuguesa).

3. CONCEITO E ESTRUTURA

Para 0 born entendimento da cronica, imp6e-se preliminarmente uma reflexao acerca do jornal (ou revista) como veiculo de informacao e cultura. De modo generico, nele encontramos materia autoctone, inerente it sua natureza de orgao informative das ocorrencias diarias, e materia aloctone, estranha ou aleatoria, na rnedida em que nao corresponde a peculiaridade originaria.

Duas categorias, portanto, de texto Iingiiistico se encontrnrn I!o jornal: 0 que cumpre as funcoes de informer os succssos dll di:1 "

o que nao se prende, regra geral, ao vaivem cotidiauo. Transfi-rindo

o foco analitico para 0 autor do texto, observa-se qlh~ 1II11a coisa c escrever para 0 jornal e outra, bern diversa, publicar no jornal. Com efeito, a reportagem, 0 editorial, as noticias, etc., sao textos destinados exclusivamente ao jomal, e somente ali cumprem sua missao (como nos referimos ao texto escrito, e obvio que nao vern ao caso o "jomal falado" das emissoras de radio e televisao), Textos escritos para 0 jornal morrem automaticamente a cada dia, substituidos por outros, que exercem identica funcao e conhecem igual destine: 0 esquecimento.

2 0 fato Dio passou despercebido nem meSJIlO a um scholar norte-amencano imer .. ,,",,,,t,, nesses assuntos: "Nao so os mais bnlhantes cronistas estao vinculados ao Rio, CU"''' tarnbem seus ccmentartos refletem a irnplicante malicia, de mistura corn solidana semuucm nli' lud~ e irfmico ceticismo que tern sido associados com 0 carioca." (Gerald M. M""co,., '·TIt" 'Cronica': A New Genre in Brazilian Literature?", Studies in Short Fiction, New BellY, Carolina do Sui (B.U.A.), vol. VITI, n' 1, 1971, p .. 221)

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Lado a lade encontram-se textos publicados no jomal, entendido este como urn dentre outros meios de eomunicacao: originarios de fonte distinta do ramerrao cotidiano, ou erguendo-o ao myel abstrato e desejadarnente universal, tais escritos procuram 0 jomal como urn veiculo de divulgacao, nao como 0 melhor nem 0 unico. Urn poema, urn conto, urn ensaio, urn artigo eritico, urna novela, urn romance, urna p~a de teatro que se estampasse no jomal, fragmentariamente ou na sua totalidade, decorreria do ato de se publicar no jomal como se poderia faze-lo em qualquer outro orgao difusor de mensagens escritas.

Evidentemente, quem se dispoe a dar conhecimento dos seus escritos literarios em jomal, sabe que 0 leitor habitual pode nao conceder mais atencao ~I()S sells textos que as noticias, - mas sabe tarnbem que uti liz" urn mecanisme a mais para a propagacao de silas obras: publica-as no jornal, como na revista, au em folha volante, mimcografia, xerocopia, au em livro. Ao contnirio, quem cscn-vc para 0 jornal tern plena consciencia de que, ao fim do dia, Sl~1I texto estara perempto au esquecido. Chegados a este ponto, cabe indagar: e a cronica, que tarnbem se publica em jomal (au revista), em qual das eategorias se inscreve?

Ambigua, duma ambigiiidade irredutivel, de onde extrai seus defeitos e qualidades, a cronica rnove-se entre ser no e para 0 jornal,' uma vez que se destina, inicial e precipuamente, a ser lida na folha diaria ou na revista. Difere, porem, da materia substancialmente jornallstica naquilo em que, apesar de fazer do cotidiano 0 seu humus pennanente, nao visa a mera informacao: 0 seu objetivo, confesso ou nao, reside em transcender 0 dia-a-dia pela universalizacao de suas virtualidades latentes, objetivo esse via de regra minimizado pelo jomalista de offcio. 0 cronista pretende-se nao 0 reporter, mas 0 poeta ou 0 ficcionista do cotidiano, desentranhar do aeontecimento sua porcao imanente de fantasia. Alias, como procede todo autor de ficcao, com a diferenca de que 0 cronista reage de imediato ao acontecimento, sern deixar que 0 tempo the filtre as impurezas ou the confira as dimensoes de mito, horizonte ambicio-

3 Urn csrudioso do assunto assevera que" a cronica nasccu no jornal e para 0 jomal' (/\1';0 Campos, "Algumas obsorvacoes Estilistico-Linguisticas sobre a Medema Cronica I tllc,jI"im··, AC/(lS do V Coloqulo Internacional de Estudos Luso-Braslleiros, Coirnbra, 1966, vol. III, 1'. 21\7), mas trata-se de observacao feita noutro contexte (0 que se declare no titulo ,I~ 1'<>l111111;'·","u). voltada para a genese da cronica e contraria ao que sucede com essa forma 1,1J"I.in

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nado por todo ficcionista de lei. De onde lit; cumcterlsticas da crenica, como tambem suas grandezas t'. miserias, resultnrem dessa inalienavel ambigiiidade radical,

A croniea oscila, pois, entre a reportngem !II It llteratura, entre o relate impessoal, frio e descolorido de 11111 lU!ontedmenlo trivial, e a recriacao do cotidiano por meio da fantasia. No primelre callO, a cronica envelhece rapidamente e permanece nquem do teo·ltorlo literario: na verdade, a senescencia precoce ou tardio de UtIiil I).i). mea decorre de seus debitos para com 0 jornalismo stricto sensu. Urn trecho como 0 seguinte:

Em Greenwich Village que, como todo bairro com pretensees fl bi)~lIIltl, tt'III o seu jornalzinho proprio, estamparam 0 amincio. Se 0 chamei d(' "'·Rij~", foi para sugerir inicialmente uma impressso que 0 lugar par si ruestnu nlm dava: a de que fosse passive! morar ali.'

nao dissimula 0 seu tom de reportagem, a despeito do emprego da primeira pessoa do singular. E 0 tom de reportagem, de historia presente, e dado pela linguagem, predominantemente referendal, destinada antes a comunicar uma informacao que a expressar os produtos da fantasia criadora. A metafora continua a prevalecer, e certo, mas em grau elementar, proximo do da prosa de ficcao, com a diferenca fundamental de que, encerrada a cronica, 0 fragmento transcrito nao aeusa qualquer sentido metaforico mais ample (como oeorre sistematicamente com as formas em prosa). Em suma, estamos perante um fiapo de prosa nao-literaria, ou do emprego conativo da linguagem, segundo a classificacao de BUhler e Jakobsen.

No entanto, 0 mais da cronies em que se localiza tal segmenlo livra-se da reportagem pura e simples graces a outros ingredientes propriamente literarios, dos quais 6 de ressaltar 0 humor. Em todn cronica, por conseguinte, os indicios de reportagem situam-se nn vizinhanca, quando nao em mescla com os literarios; e 6 a predominancia de uns e de outros que atraira 0 texto para 0 extreme do jomalismo au da literatura,

No primeiro caso, a cronica dura 0 espaco do jomal, IIIllI1 v~Z que se identifica com a materia jornalistica: tal caducidade prccoCD; alem de evideneiar 0 escasso valor de textos apegados lin~nmU\lllli! ao dia-a-dia, resolveria de pronto a questao de saber que orani ... merecem ou nao tratamento critico. Por outros termos, se II IIMnJO

4 Fernando Sabino, A Cidade Vazia,2' ed., Rio <1(\ jlludou. ASIt. I"";" Uill

se destina ao jornal, all revista, transferi-la para 0 livro, como se tern feito nos ultimos anos, significa preserva-la de esquecimento e atestado de valor? Sim e nao, Em tese, a fato de a cronica estar voltada para 0 cotidiano efemero e enderecar-se ao publico de jornal e revista, ja e urna Iimitacao; fruto do improviso, da resposta imediata ao acontecimento que fere a retina do eseritor ou lhe suscita reminiscencias caladas no fundo da memoria, a cronica nao pressupoe 0 farmata do livro.

Tadavia, a cronica merece a atencao que lhe vern sendo dispensada ultimamente nao so porque apresenta qualidades literarias apreciaveis mas porque, e sobretudo, busca subtrair-se it fugacidade jornalistica assumindo a perenidade do livro. Continuasse encerrada nos periodicos, nao haveria como examina-la: 0 tratamento critico de urn tcxto litcrririo implica, via de regra, 0 livro, Somente por l~XCl,\:i'i() l~ que urn poeta bissexto au euja obra esteja disperse pela imprensa pode ganhar direito a ser estudada e criticada, B que 11111 poellla cutcrrado num jornal, pelo fato mesmo de nao conheeer () destiuo do li vro , parece fadado ao mesmo esquecimento que corea os artigos, editoriais, etc. Ese porventura algum estudioso se abalanca a vasculhar jornais empoeirados a cata de colaboracao de urn escritor, e em funcao de sua obra impressa em livro, 0 exemplo de Machado de Assis e, tambem nesse aspecto, sugestivo: a exumacae de seus incontaveis dispersos, em varies volumes (e que nao esgotarn toda a materia esquecida), foi realizada tendo em vista sua obra em livro, Fosse 0 caso de nao ter deixado senao aquelas paginas disperses, e multo provavel que estaria relegado a um glorioso ostracismo. Como, de resto, tantos escritores que, no seu tempo, se estafaram nas redacoes de jornal e viveram 0 brilho fugitive que a corre-corre diario empresta i atividade no genero, Por fun, 0 desentranhamento do espolio machadiano comeya a merecer atencao critica no momenta em que se configura em Iivro, a que nos conduz ao ponto de partida: a cronies somente ganhou a consideracao dos criticos e historiadores da literatura no instante em que, ultrapassando as barreiras do seu veiculo original, conhecell a forma de livro. Decerto que subjacenternente se observa urn circulo vicioso, pols 0 interesse dos leitores e criticos e que determilia, em prirneira instancia, que os editores se aventurem a reunir ('UI volume as cronicas mais aplaudidas. Mas, em segunda instancin, coucreIizado 0 projeto do livro, e este que deteonina sistematiznr II ah'Il~'i;o antes episodica au a service de "riobilitar" uma nliviuudr tliW'StiVII, marcada pelo signa da pressa e da subjetividado.

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De onde assistir razao a Tl'istllo dr' Atllick au poruk-rar, j.i 1I0S anos 30, que "nas paginas de urn Ii v rn lIlI1l1 ('roilieR (..,) da Sc'HI)'!'!' a impressao de uma flor murcha, de~SHN qu!" rlllllsnml"~11' tH' ~Ullr davam nos livros, e que lembram apenns, 1Il~lltncohcflmrUlf'" o frescor da vida que possuiram, Uma cronka num livre tlo, ~omo IIIIl passarinho afogado. Tim a respiracao e nan intf'I'f',fuUI' '.~ Em mllll-, dade, e outros criticos na esteira de Tristao de AIJ\jd~ .11\ u dll!lIeJ'!tm repetidas vezes, a cronica vive precisamente da cxistindil fUgRl. do jornal ou do periodico: lida comouma noticia. Oil arugo, 101" I) posta de lado, outras se lhe seguem no fio dos dias; Hl'JlllIIIUft nulft' veleidades de perdurar, 0 que seria contradizer 0 sell t1r.flliuo d~ fgnix a renascer continuamente das proprias cinzas.

Entretanto, na fiutuacao do evento e do estado de espirito do cronista, a cronica par vezes logra escapar de perecimeilio. uio breve. E adquire, no livro, uma existencia menos falaz: ali se enfeixam as pecas que 0 seu autor julgou resistirem a erosao do tempo, via de regra porque Ihe pareceu ostentarem cert:os ~~ritos, evidentemente nao como reportagem, mas como texto literario, No livro, porem, a cronica sugere 0 reparo de Tristao de Ataide e .gera a monotonia, e 0 possivel sobressalto que acompanha a leitura duma boa cronica de jornal se atenua pela expectativa de uma sensacao analoga oferecida pela leitura de urn texto. coloca~o. a seguir. Mais do que 0 poema, a cronica perde quando bd~ em se~w; reclama a degustayao autonoma, uma a uma, como se 0 imprevist» fizesse parte de sua natureza, eo imprevisto colhido na efemer~dade do jomal, nao na permanencia do livro. Eis porque rara~ cronrcas suportam releitura; e preciso que ocorra 0 encontro feliz enuv o motivo da cronica e aJgo da sensibilidade do escritor i espera do

ehamado para vir a supetficie.

Aqui tambem irrompe 0 simile com 0 paema; desta vez, liP

entanto, com 0 poema circunstancial: do mesmo passo que a ~1~:J1() minada poesia de circunstancia somente. atinge ~ltos grau~ hr.lco,; quando sucede coincidencia entre 0 motive ocasional e a JIlI1I1\'IIO do poeta, assim a cronica ap~nas resulta em peya ~uradoura q\l!mdu se estabeleceu a fortuita afinidade entre 0 acontecunento eo IlIllndo intimo do escritor. Tal cronica, e claro, tanto se impoe ['III jornnl como em livro mas neste como peca isolada. E se a~ d4tlllfti.!I paginas de urn livre semelham conter algum achado '1111' Ih~-Il jll!iiU·

5 Trlstao de Ataide, Escudos, S's6ie, Rio de Janeiro, Civjll~n\'iio nfll~tI~Ii'll, IIJJi\, I}. M~,

10'

fique a inclusao em volume, a leitura integral sugere que tais achados ficam ali prodigamente disseminados, a espera de uma obra que as reeolha e os explore convenientemente. Obra poetica? Obra em prosa? Ohm elaborada sem 0 atropelo do jornal, visando a persistir e a ofertar ao lei tor urn prato sempre renovado e pleno de sugestoes. Dai que urn cronista vitorioso, como Rubem Braga, sernpre de a impressao de esbanjar talento que poderia ser mais hem aproveitado em obra de folego e com duracao menos meteorica; e que um Fernando Sabino permite vaticinar que vira a ser lembrado rnais por seu Encontro Marcado, romance publicado em 1956, que pelas dezenas de cronicas produzidas.

Por outro [ado, rnesmo as cronicas bern conseguidas nao fogem ao destino que lhes assinaln, desdc 0 nascirnento, ser criaeao breve e leve. Reduzindo 0 cot idiano em sua irnensa variedade a pilulas de f:kil dip,(~sl;lO. pois que sc dirige ao publico medic, a cronica e pOl' natureza lima cstrutura limitada, nao apenas exteriormente, mas, e acima de tudo, interionnente. Ainda quando em livro, a crtmica jamais rompe sua vinculacao com 0 jomal: 0 signo da origem marca-lhe 0 rosto bifronte qualquer que seja 0 espaco ffsico que ocupe, Quem opta por exprimir-se atraves da cronies sabe, - ou acaba sabendo -, que deve circunscrever sua optica, e ipso faro sua linguagem, na rninuscula parcela da realidade que lhe e dado surpreender. Voos, sim, mas voos dentro de estreita gaiola, voos sem transcendencia, embora desejando-a, voos de imanencia, voos rasantes. 0 cronista fomece alimento espiritual de consumo imediato, de comoda ingestao, e sabe que 030 se comunicaria com 0 lei tor se procedesse de outro modo. De onde as qualidades, que tornam a cronica apetecida (novidade, surpresa, devaneio, variedade, etc.), serem justarnente os agentes de sua desintegracao,

Tipos de Crtinica

E quando 0 carater literario assume a primazia, a cronica deriva para 0 conto ou a poesia, confonne se acentue 0 aspecto narrativo 011 0 contemplative. De onde os dois tipos fundamentais de cronica:

II n(mica-poema e a cronica-conto. Ha quem considere 0 debate das id"'ias como urn possivel terceiro tipo de cronica, mas a rigor trataIll' .If' pmsa doutrinaria em forma de artigo de jornal, como poderia ser lit" n-visra Oil capitulo de livro, e 030 de cronica. De contrario, todD 1llllt~liil jornalistica que nao se ativesse a relatar fatos veridi-

101

cos seria cronica, 0 que transfonlluriu, evidt':lltc~mt':lItt':, I) jornal 1111111 mostruario de cronicas. Bastava ter em IlIl'ull' II lillRunW'1Il d!'ssas pseudocronicas para se aferir de sua lUto--inclusao I~O p,'rhlwlro literario: a pobreza metaforica, as solucoes LJn'VOC~fI, dtretas, l.l'IItlU' zindo mais 0 combate ideologico que 0 desenvolvimemc NllbWhYII de urn acontecimento. Com prevalecer a ideia sohre II Ilrllllll~'nn f' /I emocao, inscrevern-se mais no terreno da prosa didl,' ivn qne' lip J" literatura: e 0 fato de se publicarem em jornal, sema~la It 1<It'I)ln~lfi. ou de forma ainda mais assidua, 030 Ihes confere a aureola ,I .. l'J'Il)l(l'II, salvo se tomarmos 0 vocabulo em sua maxima exteusao, II que

significa esvazia-lo de urn preciso conteudo semantico. _ .

Desse angulo, a cronica ensaistica (a Gustavo Corcao) c uma impossibilidade: a forma e a freqiiencia da pub~c~~o, podem ~l'r as da cronica mas 0 carater obsessivamente doutnnano e do ensaio,

e este prevalece.

Cronica e Ensaio

Nao obstante, ha quem sublinbe 0 parentesco da cronica com a ensaio informal." Trata-se, contudo, de semelhanca apenas qu.anto ao impulse de origem ou na sua mecanica geratriz; mas depois se afastam. Com efeito, a cronica e 0 ensaio caracterizam-se pela subjetividade, envolvem identico mov~ent~ do ."eu". mas ,~Ilquanta 0 ensaio guarda sempre uma intencac, a~llda ~uc s.ob 0 disfarce da inforrnalidade, a cronica, ou repele a mtellclOnaildade ou deixa de ser cronica. E que a cronica, como vimos, en~bora procure veneer a efemeridade. do jornal, s~mente encontra all. sua guarida: e escrita no e para 0 jornal (ou revista), depende do dta-~dia momentoso e/ou da memoria do escritor. Ao passo que 0 ensaio aspira a uma relativa perenidade, vist~ que se destina ao livre, ou

revista especializada, mais do que ao jornal. :

Diverso panorama oferece as cronicas com ideias, uma vez que estas surgem espontaneamente e sem compromisso expresso; a.o contrario de Gustavo Corcao, 0 cronista tece a sua malha de COIlS~~ deraeoes em tome de um acontecimento, 030 visando a persuadir

6 Afrinio CoutJnho, A Lueratura no Brasil (dir, de, .. ), 2- ed., Rio II~. 11'~lr,ho. Sll~ Americana, 1971 voL 6, pp. 105 e ss.; Braga Montenegro, Correio/{eumt,,,I,,, f .. lud"Jd~ Critica Lileniria. Fortaleza, unprensa Universitiria do Ceara. 196(" 1'1', 220 n !;Ii" Aplu Campos, op. cit.

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ou a fazer prosclitos, mas simplesmente a pensar em voz alta urna filosofia de vida apoiada na fugacidade cotidiana. Reflexoes despretensiosas, de quem sente agudamente as coisas e melancolicamente reconhece que a existencia e 0 passar continuo das horas e dos sonhos. Reflexoes nao de urn ensaista, mas de wn poeta ou ficcionista, destituidas de polemica ou dogmatismo, opostamente as do referido escritor, ditadas pela guerra "politica" das ideias, Urn exemplo de cronista a fixar a solidao do hornern rnodemo emblematizada no habitante de Nova Iorque, tornara patente a diferenca entre a cr6nica e a ensaio:

Essas sao as exigencias da vida moderna em que 0 nova-iorquino se debate: o homem se desdobru eru honirios, se realiza porseeees, dispOe a sua persona I id n de em com pn rt i ruent os estanq ues, perde a consciencia indiv id ual niio em nonu- d,· uma consciencia coletiva, mas, 0 que e pior, em nome de catcgorias Iuuciouais padronizadas; sai do terrene das afirmaeoes concretas dt" "Abt'·I,ci" para pertencer ao das entidades abstratas, rnecanizadas, mate- 1I,:iti<:a~, tornase algarismo envolvido inconscientemente nas mais cornplicadas opemcoes.?

A cronies goza, porem, da mesma liberdade do ensaio: nao ha dois cronistas iguais, nem duas cronicas identicas, seja porque a mutacao permanente do cotidiano detennina a mobilidade do texto, seja potque a cronica registra a variacao emocional do escritor. Conquanto se trate de urn cronista melancolico, a Rubem Braga, au grave, como Carlos Heitor Cony, ou bem-hurnorado, como Fernando Sabino, a curva termica do texto varia de acordo com 0 estado de espirito do cronista no momenta de compor sua pagina diaria, Qualquer tema serve de assunto (ate a falta de assunto, tema glosado praticamente por todos os cronistas), quer de politica, economia, sociologia, quer de futebol, transite, viagens, amizade, etc., e desenvolvido em variegada clave emocional, desde a tragica ate a cornica, passando pela humoristica, pessimista, depressiva, otimista, etc.

Cr6nica e Poesia

A cronica Iiteraria oscila, par conseguinte, entre a poesia e 0 ""010, cncarados ambos dentro das coordenadas em que foram

110

I 1 '

!

situados nos capitulos respecti vos, BnqlJRtito IW(!lIiu, a n{micn explora a tematica do "eu", resulta de 0 "eu" Iili."f l" luumulu ,t' 0 narrador a urn s6 tempo, precisamcnte !;IlHiO ludj} oto po"'1I1"1. Rubem Braga, mestre do genero, ainda IIOS forrmca ON @1t,!llr.!lII)1i para esbocar a teoria que sustenta a cronica. Numa dp IJ,U!i1i QI'()u,IoDIO se desenha nitidamente 0 movimento anhnico quI." fI.gl\Q Q cronl8111:

Urn telefonema apenas cordial, a que atendo com n;l.lIlfl,Udll4lcl --, mAli l19f que, depois, esse indefmiv~l tremor. inl~o, essa IefI_lot~ 1,\(I'o'iin dtI ~lye ff!i1ffl" sentei uma cena sob 0 efeito do hipnotismo, esse indizlvcl RUNi<J I .'hlll Ilill homern tranqitllo, e minha vida estd tranqiii1a; oueo essa V01., 1".IIIl['l nOlf'M!>, pronto! - comeco a agir como se eu trabalhasse em utn. filme 1\ qUi! I!U mesmo estivesse assistindo. Represento meu papel de rnaneira nornud t'I fa~{I o papel de um homem normal; mas lui urn outro eu invisivel q~ e aq~ulll>u(f), patinador sobre arco-iris, menino tonto, Hamlet, palenna, pateneo. 1.~1I(1\1I.mln eu digo uma coisa sensata esse meu fantasma se entrega a urn slll"l1ClnsO desvario, ou recita versos antigos, voa como utn anjo, solu~a.8

Ai esta, no "eu invisivel que 6 aqualouco, patinador sobre arco:iris. menino tonto, Hamlet, palerma, patetico", 0 "eu" do poeta, Vlgla· do por seu duplo interior, 0 pressuposto "~omem no~l", .nUlIt dialogo em que a presenya e a paixao simbolizam 0 poetico, difuso pelo texto breve da cronica, dividido em dais paragrafos como duas fases da eomocao que atravessa 0 cronista, e coagula do no derra· deiro penodo, autentico fecho de ouro de uma situacao poeticn. Desnudamento do ., eu", expresso numa linguagem propria, COIllO se observara mais adiante, nao raro impelindo 0 cronista atransformar 0 texto em pagina de confissao, de diario intimo ou de memorias. Carlos Heitor Cony (0 Ato e 0 Fato, 1964; Da Arte de Fa/II" Mal, 1964) exemplifica, na gravidade tragicamente crispada de SI111 cosmovisao, 0 cronista que se derrama nos textos como se purgasse uma tristeza de raiz, presente ainda quando 0 tonus se inclina pnrn o ironico ou 0 poetico.

Genericamente, 0 percurso do "eu" no rumo de sua interioridade segrega cronicas repassadas de lirismo: nem 0 tom ,epiw, nem o tragico parecem adequados as dimensoes ext~as e mit-nUll! do cronica, 0 fato de imprimir a seu texto em Jamal e as dl."mAl, caraeteristicas adiante resenhadas impedem ao cronista de ItVU mais a fundo a sondagem no recesso do "eu"; de onde il pull!!,.. lirica corresponder mais it natureza da cronica. Cr6)llc".~

8 Rubem Braga, Ai de ti, Copacabanal, Rio ,!to .I", ,r.j, n. bt. Ju AU!!ii; i_ '" ....

U4

po~ em prosa podem ser os designativos dessa excursao para a poesia; em qualquer dos casas, a cronica se inseriria no ambito da prosa poetics, visto que denuncia a simbiose entre os dois generos,

Tal i~flexao poetica constitui porventura 0 mais eloqiiente sintoma do a-vontade que rege os destinos da cronica, a liberaIidade na sua criacao e a ausencia de barreiras fixas, a ponto de urn de se.~s :ul~ores mais festejados declarar que, depois de Rubem Braga, a croruca passou a ser 0 espaco livre do cronista, que 0 usava para escrE~ver poernas em prosa, poesias, contar historias, fantasias, fazer ens~os. Passou-se a ter uma grande Iiberdade.",? A rigor, trata-se d~ ,liberdade policiada, dentro dos limites da poesia e do conto, alias, como a propria declara.;ao do cronista evidencia,

Atraid.os, no entanto, pela vibracao lirica desencadeada no gesto confessional. os cromstas chegam por vezes a cunhar versos no magma de sua prosn emotiva e, mesmo, a lancar mao de urna (~S(ro[l~ p.a.l'a eJ.lcelTar u~n ,texto cuja saturacao poetica parecia requerer a unilormidade metrica para se exprimir, como Carlos Drummonel de Andrade em "A Cabra e Francisco" tCadeira de Balanro, 19~6),. que ,terrnina com urn estrambote de quatro versos, a denunciar meqmvocamente a condensacao, na quadra solitaria do fluxo poetico que perrneia a cronica. Ou recorrem ao verso em toda a cronica, como se observa em Rubem Braga, Carlos Drummond de Andrade, Manuel Bandeira e outros.

Digno de nota que a cronica em versos no geral afugenta a poe~ia de se~ .mic1eo: a r~portagem versificada'P instala-se em Iugar do ntmo poetico, A explicacao parece simples: para naoser poesia "pura"; sem ~ aderencias do cotidiano, e permanecer cronica, 0 poema, entendido como a sucessao de versos, agarra-se ao acontecimento. E 0 resultado pode ainda ser alguma poesia, mas via de regra temos a cronica rimada de inferior tonus lirico embora de superior fatura artesanal, como, por exemplo, a primeira estrofe de "Cornendo Chapeu", de Carlos Drummond de Andrade:

9 Paulo Mendes Campos, apud Gilse Campos. "0 Terntorio Livre da CrOnica"

Jornul do Brasil. Rio de Janeiro, 18/8/1973, p. 4. '

10 Carlos Drummond de Andrade, sempre Inventivo, cunhou 0 tenno "versiprosa" P"''' 1l00U(:ar a duplicidade inc6moda da cronica em versos, ou seja, "crenlcas que transferem '"'''' 0 ""ISO comentarios e divaga~ da prose, Nao rue animo 3 chama-las de poesia, 1'1"011, " .cil~or '. deixaram de ser" (Versiprosa, Rio de Janeiro, Jose Olympio, 1967, p. 2). N!I.tJl IIlIIIS hicido, ressalvada a asse~va de que "prosa, a rigor, deixaram de ser": por que? 1'0'. '1,,(0 rru v~'I:i(:' Somcnte deixanam de 0 sec nos casos em que os versos encerrassem 1~If\.JI1. "". ,k.IlIJlIS""o,;ll rlmada - versiprosa.

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James Mitchell, ministro do 'l'rlllJlllho em Washington, D.C., ~ homl'm j!lrlQ, notou 0 contra-senso:

para 0 ttabalho havia um MilLl~I"rlo com toda a cibernetica mootagem; para os trabalhadores, nao havin

trabalho, II

Caso extreme, por certo, de esgotamento da cargo poi!tiGIl (llpesar dos ou grayas aos versos), as cronicas no gem~fl) 11(\ nUithalll junto as que se curvararn a tutela da reportagem; paradoxahnetue, sobrepassarn 0 perimetro literario quando chegam a tal ponte: !l() leitor cabe nBO se deixar iludir pelos versos, uma vez que o cvento hist6rico neles prepondera sobre 0 "eu" gerador 'de poesia. PC-11rn" ceriam, entre tanto , ao outro polo literario, 0 conto? Tudo faz erer que 000: ou ainda conservam algum vestigia de lirismo, Oll St' reduzem a reportagem metrificada,

Os dados que a analise fomece, autorizam inferir que, a despeito de a poesia constituir, na sua vertente lirica, urn dos limites dOl cr6nica, esta e os versos sao radicalmente ineompativeis: mew exercicio, mera decorrencia do clima poetico, a cronica em versos transfere para a forma 0 pressuposto lirico, que nao necessita do metro para impor-se e dominar. Rubem Braga representa, tambem nesse particular, urn exemplo acabado e ilustrativo, ja que 0 seu decantado lirismo, - cronista-mor, cronista-pceta que e - se desvanece quando opta pela cr6nica em versos: as mais das vezes, l) tom assumido e 0 da referida estrofe de Carlos Drummond de Andrade, como se pode ver nos textos que fecham 0 Conde e () Passarinho (3l!. ed., 1964).

Poesia em prosa, prosa poetica, eis 0 que a cronica pode sec quando se avizinha da poesia, como no fragmento seguinte, do mesmo cronista:

Foi em sonho que revi a longamente amada. Havia praia, urna lcmlmUlfll ~ chsva na praia, outras lembraneas: agua em gotas redondas correndo Mubre II folha da taioba ou inhame, pingos d'agua na sua pele de urn 1lJ(>l"rll() IIWVI, o gosto de sua. pele beijada devagar ... Ou nao sera gosto, talvez " ""rIIIfie que da em nossa boca ti~ diferente utna pele de outra, esta nu,IN !ll\ei. • mall quente, aquela mais umida e mansa, Mas de repente e. 111)('111111 I'M. ,1fiMiIM

11 Idem, Obra Completa, Rio de Janeiro. Aj.\uillaf. 1%7, I' 110),

..I

·f.

de pernas ageis que vern nos trazer 0 retrato com sua dedicatoriade sincero afeto; essa que ficou para sempre impossivel sem, entretanto, nos magoar, sombra suave entre morros e praia longe.P

E evidente que urn fragmento nao da toda a ideia do lirismo que perpassa a cronica: sua poeticiclade reside numa atmosfera que se avoluma it medida que progride a rememoracao, em contra ponto , decorrente das novas mimicias que se acrescentam pouco a pouca, e da reiteracao anaf6rica do periodo inicial do paragrafo: "Foi em sonho que revi a longamente amada.' Em que pese, contudo, a essa Iimitacao, tem-se no trecho mencionado uma amostra de como a poesia se instaura no perimetro da cronica, em conseqiiencia de urn processo que se diria fundado na aproximacao irnprevista dos contraries: a lembranca de uma cena banal reverbera na memoria do homem adulto, de modo que a poesia desponta desse enlace entre 0 motive siugelo que irrompe no cotidiano metamorfoseado em saudade - e urn "eu" que se descobre sensivel it lernbranca oniricarnente desenterrada e expressa como que no proprio ato de sonhar, Sem duvida, a poesia mora no interior do acontecimento diario oute na sensibilidade do cronista, Deflagrada a identificacao, o lirismo deflui, espontaneo, natural e literario. Literario porque utiliza os utensilios retoricos apropriados, mas que e, em verdade, projecao cia imanencia lirica existente na sensibilidade do lei tor medic e a espera de vir a tona. 0 cronista sente realmente (e par isso nao pode ser poeta tout court, pois lhe falta a capacidade de fingir) 0 que exprirne, talvez conscio de ser 0 porta-voz dos leitores; dai a identidade subita, imediata, porem fugidia, Poesia do cotidiano, em suma, parente da poesia de circunstancia, fadada a durar urn pouco mais do que 0 acontecimento, mas sempre menos do que a poesia autentica.

Cr6nica e Conto

A cronica voltada para 0 horizonte do conto prima pela enfase posta no "nao-eu", no acontecimento que provocou a atencao do vscritor, Na verdade, a ocorrencia detonadora do processo de cria~·.io nao so possui forca intrinseca para se impor ao "eu" do

I! II.,I'.-..n 1I'''f:''. () /10"'"". NOLU:". Rio de Janeiro, 10s6 Olympio, 1'149.1'1'. 11.1 , ... '

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cronista como nao the desperta J"mhl'lIl)lj8S ocultas 011 Ht~IL""t;':ll'S difusas, Nao significa que 0 escritor lit' fllheili do aconteclmento, pois que a propria cronica testemunha uma nd~IIAo intm'ell!lIH~a -' mas que 0 acontecimento tac-somente r[·'1III.':I· 0 M('lI cronista, lnclusive no sentido etimologico do termo, QU sejn, 0 seu hl!1ltorifidot'.

Precisamente nesse aspecto se localiza a diflculdade eOljtllloinl do cronista, uma vez que 0 equilibrio interne teude i\ romper-ae, Ii sua revelia, em favor de urn dos extremes. Quando n nlptU!'1I !i~ manifesta em conto, obviamente 0 produto extrapola dON conflns do cronica. Ese, por vezes, 0 escritor reune sob a rubrics dr ,. n6nl· cas" textos que merecem a classificaeao de "contos", nlmlnlll coloca lado a lado umas e outros, no mesmo livro, nao SI~JlI racenhecer a distincao fundamental: e 0 caso de Leguio EstmnNfllra (1961), de Clarice Lispector, e 0 Homem Nu (1960) e A Companheira de Viagem (1965), de Fernando Sabino. Como quer '1ue seja, a critica atenta e rigorosa detectara nos escritos desses f' outros cronistas as narratives que, transbordando por acaso 0 plano do cotidiano, acabam por se tornar conto e, por isso mesmo, merecer urn destino menos passageiro que a cronica de jornal.

Quando se aproxima do conto sem nele se metamorfosear, mantendo intactas suas caracteristicas de base, a cronica corrc 0 risco de constituir-se na mera literalizacao de acontecimentos veridicos: estes funcionam como 0 estopim que deflagra 0 comentario, estabelecendo-se uma alianca entre 0 "eu" e 0 "nao-eu", que preserva a cronica de perder sua identidade. Quando, porem, () ., eu' se encolhe para deixar que 0 acontecimento prevaleca, dl' molde a cavar-se urn fosso entre 0 cronista e os eventos, expresso no ernprego da terceira pessoa, - a cronica pode resultar em simples reportagem, e nesse caso os extremos se tocam, Fugiria, assim, nao so da cronica como da arte Iiteraria,

Mais dificil de sustentar, portanto, 0 equilibrio da croniea quando 0 aconteeimento tende a predominar. Se, a rigor, 0 lirisino nao mata a cronica - antes pelo contrario -, a narrativa parmloxalmente lhe compromete a fisionomia, remetendo-a para 0 conto ou para a reportagem, ambas fora de sen ambiente natural. 0 paradoxo reside no fato de a cronica ser, por indole e defiuicno, Q relato de aeontecimentos diaries e, portanto, deles depender PAt .. erguer-se como tal.

Dessas consideracoes, que documentam 0 carater 1I1ll1J1aUQ d. cronica, podemos tirar a seguinte inferencia: 0 meio (erma _titre ucontecimento e lirismo pareee 0 Lugar ideal tin cranic«. A Oliili·

JII

lacao e conseqiiente fixacao no segundo polo pode sacrificar-lhe a fisionomia, ainda que gerando obra mais duradoura (0 conto); ou no primeiro, conserva-la, As caracteristicas da cronica, estudadas a scguir, casam-se perfeitamente com 0 lirismo: nao dispensando 0 acontecimento, plano do "nao-eu", nem 0 liris~o, plano do "eu", a cronica pade ser conceituada como a poetizar;ao do cotidiano.

Caracterfsticas da Cronica

Quando nao se identifica ao conto ou a reportagern, quando nao se torn a artigo doutrinario ou simples nota, - a cronica apresenta caractcristicas espccificas. A primeira delas diz respeito a brevidadc: 110 g(~ral, a cronica e urn texto curto, de rneia coluna de jornnl 011 d(~ p.igiua de revista, Somente por excecao, como algu'mas eronicas de Eneida, ° texto se distende por varias laudas. lmposta pel a circunstancia de a cronies publicar-se em jornal ou rcvista, a brevidade reflete, e a run so tempo determina, as outras marcas da cronica.

A subjetividade e a mais relevante de todas, Na cronica, 0 foco narrativo situa-se na primeira pessoa do singular; mesmo quando 0 "nao-eu" avulta por encerrar urn acontecimento de monta, 0 "eu" esta presente de forma direta ou na transmissao do acontecimento segundo sua visao pessoal. A impessoalidade e nao so desconhecida como rejeitada pelos cronistas: e a sua visao das coisas que lhes importa e ao leiter; a veracidade positiva dos acontecimentos cede lugar a veracidade emotiva com que os cronistas divisam 0 mundo. Nao estranha, por isso, que a poesia seja urna de suas fronteiras, limite do espayo em que se movimenta livremente; e 0 conto, a fronteira de urn territ6rio que nao lhe pertence.

A subjetividade da cronica, analoga a do poeta lirico, explica que 0 dialogo com 0 Ieitor seja a seu processo naturaL Fletido ao rnesmo tempo para 0 cotidiano e para suas ressonancias nas areas do "eu", a cronista esta em dialogo virtual com urn interlocutor mudo, mas sem a qual sua (exjincursao se torna impossivel. Na vcrdade, trata-se de urn procedimento dicotomico, urna vez que 0 dialogo somente 0 e pelo leitor implicito: menologo enquanto auton-Ilcxao, dialogo enquanto projecao, a cronica seria, estendendo o voc.ibulo que Carlos Drummond de Andrade utiliza na designncao do pmn'SSI) de relacao verbal com 0 interlocutor, para 0 texto III

116

sua totalidade - urn monodidlogoP Simultanearuente 11101lI'Jlur.1l t' dialogo, a cronica seria urna per;a teatral ('I,U 11111 nto I'IlIp~I'IIr.f'iJ'u, tendo como protagonista sempre a mesmo Iigurunte, onidA quando outras personagens interviessem. 0 cronista, em moncdialogo, 1;1" oferece ern espetaculo ao leitor, conduzido pOl' limo 1If'~~rt\l" "UIII· dade eletiva.

Linguagem

o estilo em que se vaza 0 monodialogo repercute todo 0 hibr] u dismo da cronica: direto, espontaneo, jornalfstico, de imedial;, :1 I lI'I'f'.1 I ' sao, nem por isso deixa de manusear todo ° arsenal metaforico que identifica as obras literarias. Preso ao acontecimento, que lhe serve de motivo e acicate, 0 cronista nao se perde em devaneio::;.1 \, invertendo os poles, sua inquietacao lfrica ancora na realidade ~lo fato real. Acentuado 0 primeiro polo, 0 estilo registra a referen~Jalidade da prosa jomalistica; emi~do para 0 segundo, a crorusta explora a polissernia da metafora, E fulcral 0 balan~o entre as duas extremidades, questao de vida au morte para 0 crorusta, a _tal ponte que urn critico considera "que a cronica repousa exclusivamentc no estilo ", e que "e urn pouco ( ... ) aquele 'castelo de palavra~' a que se referia Flaubert, e que, como 0 :~~~e~o de ~artas, deve ~l~ar de pe - mas que urn sopro reduz a nada . E possivel que a cph~O peque por exagero, - portanto em grau -, ~as acerta .em essencia. Efetivamente sem ser urn exercicio de estilo, a cronica monta-se em tomo de' muito pouco ou de nada, ao menos em relar;ao, no motivo inspirador, e e por meio do estilo que se s?sten~. Cronist a sem estilo parece incongruencia, - e aqui ele s7 distancia ~a. vez mais do rep6rter -, entendido 0 estilo como a lingua gem, 0 Id~()_Jt,· to, que exprirne, nas suas especificidades, urna da~a cosmovrsau; cstilo nao como mero arranjo sintatico, mas como instrumenlo elt' certa visao do mundo.

Sucede, no entanto, que nenhurna obra literaria podc vjll~,.ar apenas pelo estiIo, au seja, transformar 0 estilo em ~im ('XdU:;I,VU :;1'111 comprometer-se e perder sua razao de ser. 0 estilo p('it) l"~lllo

I J Carlos Drummond de Andrade. 0 Poder Ultrajovem ,. muls tv 'I'H,,,.f 111'1 't. ;

1'."",. [(io !II' Janeiro, Jose Olympio, 1972, p. SO. _.

1·1 WiL"", Martins, • "Cronistas", suplcrncnto lilo:r,;[io, I( ) I,:"",J(J ,-Ii .'iff!> Pnl'/@, n", I !JIM.

H1

nao justifica qualquer intento de obra literaria: 0 apuro estilistico ha de estar a service de urna mundividencia que por meio do texto se corporifica, jamais como fun ultimo da arte literaria. Mesmo porque e nesse nivel que as obras literarias sofrem 0 inexoravel desgaste do tempo; logo deperecem as obras que fizeram do estilo seu principal objetivo, e resistem aos anos aquelas cujo estilo se adequacionou a visao do mundo expressa pelo autor. De onde na medida em que "repousa exclusivamente no estilo ", a senilidade precoce da cronica, esteja onde estiver impressa: 0 culto do estilo rressupoe a consciencia do fogo-fatuo, do estilo que brilha 0 instante da cronica e se dissipa, via de regra, com 0 jomal do dia. Em pleno cir~ulo vicioso,. a croni:a alimenta-se do estilo porque destmada ao jornal 011 revista, e Vice-versa, como "vive 0 espaco d.e uma Ill:rnl~ii", arrima-se ao estilo a guisa de suporte e chamanz. Urn crorusra que nao 0 fizesse negar-se-ia, assumindo a fun<;ao de reporter, 0 que significa perder-se no mare magnum das colunas do jornal; peIo estilo, agil, simples e poetico, atrai 0 leiter, assim distinguindo-se da massa tipografica que enche as colunas de urn jornal. Desse modo, a cronica morre daquilo em que se nutre: 0 estilo, que lhe da vigor e sustentaculo, injeta-lhe ao mesmo tempo 0 veneno Ietal.

Morre de estilo a cronica, e morre tambem de urn estilo de consumo ~acil, imediato, acessivel ao leitor de jornal ou revista, menos exigente de rigor e profundidade que de fluencia e ourivesaria. Entre coloquial e litenirio, quer-se 0 estilo da cr6nica, talvez menos aquele que este, de maneira a ofertar ao leitor a imagem de "alma-gemea" a exprimir-se e a exprimir as comoyoes de certo meio social. Dai soar estranho 0 timbre de urn estilo - como 0 de Ledo Ivo ou Jose Candido de Carvalho - m?ldado em pe~fo?os longos, rebuscados, deixando transpare'cer o intento de fugir a regra, de que provem certa solenidade ina dequada a cronica.

P:u-a casar com um estilo marcado pela oralidade, nada mais proprio que os temas do cotidiano, tratados com urn grao de analise O_U filosofismo, 0 suficiente para ternperar 0 prato de suave digest~o. Se, por ~ezes, como nas cronicas durn Rubem Braga, dum .I·ernando~Sabmo ou. dum Carlos Drummond de Andrade, para citar apcnas tres dos maiores, uma transcendencia emana do acontecimente, trata-se duma transcendencia ainda rasteira, a que 0 lcitor pode aceder prontamente: transcendencia que se pode assimilnr COli] 11111;1 simples leitura, sem apelo it reflexao ou ,I illh'[ig(~lIdu

I J H

critica; transcendencia que aflora ao saber till COllVt"INn dl·~I'o1l11':d· da, nao a que emerge da analise exigcnte t' vcrtlcnl de 1111111 ('Ill II - plexa questao,

Ambigiiidade, brevidade, subjetividade, diJiIClgo, estilo ('Illtt" oral e literario, temas do .cotidiano, ausencia tit" 11'1111!l~Nlr1I'!<IlIt", .'eis os requisitos essenciais da cronica, a que rOllin I'Ididolilif tile) somente um outro, anteriormente mencionado: a d(·m~rldl'td"". A cr6nica destina-se ao consumo diario, como nenhuma outr!l obra que se pretenda literaria. Fugaz como 0 jornal e a revista, rna] resiste ao livro: quando um escritor se decide a perpetuar 011 INtloo que espalhou no dia-a-dia jornalistico, inevitavelmente seleclona aqueles que sua autocritica e a alheia the sugerem como os aptoll n enfrentar 0 desafio do tempo. E POt mais exigente que seja () seu paladar ou aguda sua percepcao de valores, as cronicas ckilns geralmente perdem, cedo au tarde, a batalha contra 0 envelhecimento. A propria instituicao do livro, nao sendo sua morada permanente, mas a eventual, parece urn ataude, florido e pomposo, mas ataude.

Admitamos, contudo, que 0 envolt6rio do Iivro funcione como ungiiento preservador de total decomposicao, e la teremos, ao fin: de tudo, a mumificacao, que significa uma enganosa e falsa vitorin sabre 0 poder irnplacavel das horas. Os livros de cronicas condenam-se a seccao de obras raras ou de infima circulacao: urn cronista com veia de mestre, como Machado de Assis, se ressuscitassrem nossos dias, veria, entre cetico e melancolico, que suas cronicas reunidas em volume nao conhecem 0 milagre da reedicao, ao inVt~S de seus romances e contos, que proliferam em varias impressoes. Quem procura em livro as cr6nicas que leu ou deixou de 0 fazer no jornal preferido au na revista mundana? Sem duvida, um punha do de leitores, sugestionados pela moda da forma ou fieis a sua precariedade, - como se necessitassern recuperar, nao 0 tempo perdido, mas os indicios de sua passagem inexoravel, Encantados corn a rapida via gem que a cronica proporciona, presenciam v combate do transit6rio com 0 perene nurn terreno em que II lura, desigual par natureza, nao dissimula seu indefectivel vencedor. Se nao leitores saudosos do espelho vago e fugidio em que ruirnrarn sua nebulosa efigie, - criticos que se debrucam sobrc n corpn rnumificado para analisar-lhe as entranhas, perquirir-lhe n mildc;r1o da insolita perrnanencia e, quem sabe, defrontar-se cum r"l'lqullll9i de vida ainda latejante: eis os freqiientadores desses blocea l-otami. cos a sinalizar a evasao irrecuperavel das horas,

11.

Sintornatico dessa f ugacidade e nao so a pouca reedicao das obras como., sobretudo, a necessidade que todo cronista experimenta, ou acarinha, de coligir "cronicas escolhidas" ern volume d feicao q~~ase. votiva, chama agonizante a bruxelear em ara deserta~ A expenencla do cronista dita-Ihe separar 0 joio do trigo, refugar os t~x.tos men~s ~sa~fat6rios para tercar armas em prol de sua precarra . sobrevivencia. Decorrido algum tempo, uma segunda escolha estabelece cortes profundos, que relegam ao monte de sucata ?S t~xtos ~omentanea (e equivocadamente) convocados para 0 mtenor do hvro. Ese as circunstancias - ou a exigente autocritica? - recl~em logo adiante uma selecao ainda rnais criteriosa, _ urn ~ditor ou/e urn confrade se incumbe de resolver a questao, publicando urn ~lellco de Crouistas Modernos ou uma Antologia Escolar de CrOll/SInS, quando niio inserindo alguns exemplares em seletas. que abrigam olltras tnanifestacoes litenirias. Das centenas produzidas 110 CUl'SO dos anos, umas poucas resistem a analise' esc:~paralll de sua condicao e aptoximaram-se de suas bordas a part II' das quais se inicia 0 vasto territ6rio da poesia au 0 restrito cspw;o do conto. Resistiram porque deixaram de set cronies ou porque. se acercaram de seus extremes, - 0 que e urn desfecho nada ~nco,~Jador, mas nao ~~ece haver outra saida para uma expressao li~erana que faz do cotidiano 0 seu prato diario, que existe na razao direta da sucessao de acontecimentos. Como, alias, urn de seus cultores, F~l113.I_ldo Sabino, assumindo a ~yao de porta-voz, reconheceu e sintetizou de forma lapidar na "Ultima Cronica" de urn ana de esgotante trabalho criador:

':busca do ritoresco ou do irrisorio no cotidiano de cada urn" visando "ao

crrcunstanoial, ao episodico'"." '

" j '(J 111" ,,10 .""Ioill". A COIIII"",h"im de Viagem, Rio de Janeiro, Ed. do Autoe, 1965, p. 174,

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IV - 0 Teatro

1. HIST6RlCO DO TEA TRO

ldentificado com praticas religiosas e magicas, e mesclado COlli a danca, a musica e 0 canto, 0 teatro despontou com a propria historia num tempo infenso a demarcacoes, anterior mesmo a artc literaria, I Pasto de conjecturas tao infindaveis e brilhantes quao falaciosas, a genese do teatro mergulha num passado insondavel, regiao brumosa onde se esbocaria 0 proprio nascedouro da Arte, Inocuo, portanto, sondar a proto-hist6ria do teatro: sua trajetoria efetiva, que compreende 0 lapse de tempo suscetivel de precisao, grayas aos documentos existentes, principia em solo grego, aproximadamente no seculo VI a.C.

Do culto a Dioniso, reverenciado em festividades onde as atores se mascaravam de bodes, ou satires, proveio a tragedia (de tragoidia, canto de bode); durante muito tempo, 0 "cora de bodes" limitava-se a entoar lamentos ao deus do vinho, ate que, em 534 a.C., Tespis conseguiu introduzir nos festejos urn espetaculo l:~hl~ co. E das cerimonias em louvor a Primavera e a renovacao cJ~lIclt da Natureza, por meio de procissoes carregando enonnes fli.lu. (sfrnbolo da fertilidade), nasceu no seculo V a.C. a wlIled'_ (de k6mos, festim popular, ou k6mas, aldeia). Levadas para ROIn., II

1 Cristian Gaehde, El Teatro desde la Antigiiidnd 1111,,(<1 d I'''~'nl', It, .... ~!IiJj~:~, ed., Barcelona, Labor, 1950, p. 9.

duas manifestacoes do teatro grego continuaram a ser apreciadas, embora sem atingir os niveis originarios. Ao longo da Idade Media, entraram em ostracismo, de que foram despertadas apes 0 seculo XIII, com 0 aparecimento de farsas, mimos, arremedilhos e outras expressoes do teatro ccmico, e apos a Renascenca, com a redescoberta da Antiguidade classica. De hi para ca, sofrendo toda sorte de vicissitudes e de altos e baixos, 0 teatro tero-se mantido como uma das mais ricas e atuantes expressoes artisticas.

Nao sendo 0 caso de rastrear toda a evolucao do teatro, sublinhe-se que a atividade cenica principiou mais tarde nos paises do Oriente: na India, no seculo I da era crista, na China, no seculo VIII, se bern que silas modalidades embrionarias POSSam recuar ate "dois mil anos antes de nossa era, sob forma de danca sagrada e de corcografiu (\(' corte'\" til) Japao, na centuria seguinte.

2, ('( )N( :W']'() t: ESTRUTURA

A essencia do teatro, como diria Henri Gouhier," radica numa indestrutivel ambigiiidade. 0 teatro define-se como a arte da representacao, realiza-se quando os atores, encamando personagens, simulam viver, sobre urn palco e perante urn auditorio, 0 conflito de suas existencias, Arte do espetaculo, portanto, 0 teatro e por excelencia arte visual, destinada a ser presenciada: tornando presente 0 jogo existencial de alguns seres ficticios ire-presentary, 0 teatro implica tambem a presence de espectadores. Na dupla presentificava~, 0 espetaculo teatral curnpre 0 seu destino. Se inconcebivel urna representacao dramatics sem atores, menos concebivel ainda seria 0 espetaculo desenrolar-se ante uma sala vazia. Pertencendo ao patrimonio dos lugares-comuns em materia de dramaturgia, tal observacao pennite inferir que mesmo 0 espetaculo de marionetes e teatro, justamente por nao suprimir os atores: "exclui da cena 0 cor po do ator, mas nao a voz que emana desse corpo, nem a atividade de que ele e a fonte" ,4

Dessa perspectiva, 0 teatro se moveria no contexto das artes do espetaculo: a opera, a mimica, a coreografia, 0 cinema, 0 music-

2 Hobert Pignarre, Hlstoire du Thedsre, Paris, PUF, 1949, p. 36.

3 Henri Gouhier, L'Essence du Theatre, Paris, Aubier-Mcntaigne, 1968. -1 Idem, Le Theatre et l'Exiszence, Paris, J. Vrin, 1973, pp. 119-120.

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,

i I

hall, 0 circo. E nesse caso extravasarla de toda reflexiio ern loruo da estetica literaria.' Ainda que possa eOlililliluir=IiIt'. lUI "un flmi. .. nlln manifestacao, nao deixara de ser arte do (lRp~lI.h:ulo, rom dOll propositos de uroa espeeulacao acerca do fl~nomt'lno Uhmhio, Ocorre, no entanto, que 0 teatro discrepa das demnis ntlvldad@1iI oontlgullfl na medida em que utiliza de forma sistematica um lnetrumento de comunicacao que, nelas, so por vezes aparecc: II pall\Vfll, ,_ ltn8uR~ gem. E pela linguagem imergimos na outra fact' de MUD vllollrlll ambigiiidade, ao mesmo tempo que descortinamos a zona que JUIi" tifica pensar 0 teatro nos quadrantes da teoria literaria

Teatro e Drama

Antes de prosseguir, abramos parenteses para tuna observacao em tomo da nomenclatura empregada nas discussoes acerca da materia. Em vernaculo, a palavra "teatro" nao so designa a casa de espetaculos como tambem os textos destinados it rspresentacao, ao passo que "drama" aponta, genericamente, para pecas em qll(' o tragico se rnistura ao cornico, sem prejuizo de um emprego menos especifico. Todavia, "separaram-se nas llnguas germa~~as" . (,

Parece que tal distincao, se incorporada ao nosso IdIOm a , samente favoreceria 0 escIarecimento da questao, Se por "drama" entendennos 0 texto que se propoe it representacao, "teatro" assinalaria 0 local de espetaculo e 0 proprio espetaculo, de modo que "drama" nomearia 0 texto antes da representacao _ ou a dimensae textual do espetaculo. Constituida a representacao it'at rn I

5 Examlnandc a "flusao dramatica" da perspectiva filos6fica, Susanne K. I.Qn~"r sltua 0 teatro fora da llteratura (0 que me parcce, em principio, correto), mas imprr.vlslII11INI\U, o considera "arte poetica, pois crta a ilusao primana de toda poesia - hisl", ~8 vll1mtl" (Feeling and Form, Nova York, Charles Scribner's SOIlS, 1953, pp. 305 r. ss.) (_rr.lll QUIlM distin~iio croceana, levada as ulumas conseqaencias, e que o~pli~a. a ~lil" ;ndllJifttl ,In [lll,{;IIj~ no espa~o literario, tendo POI' base a idcia de que "0 modo Iiterarto c () n~'''h' ,10 M~~lf)rlei o drarnauco e 0 modo do Destine" (p. 307). Na verdade, alnda !jU" 1 ... ~·II~(l, 11\1 pOf 1!!I!fIj mesmo, 0 teatro se enquadrana, dentro do prisma de Susanne Langer, lin HlNMYfll, II4tiIIKt'! admitindo que as "linhas" de uma ~a sao apenas 0 recheio dlls. r"lnN; " g~ (111M. li_ dos atos que fazem 0 drama" (p. 314), parece Improccdentc racI(I"",,,r "111 '''flllll§ d5=_"~. e nao de literatura. A rigor, embora diferente dos tcxtos likr,\'-;<>" I,,"p't~m!'nl~ dllM .~! novela, romance, etc.), 0 texto dramauco e tambem htenirio 1111 ",r.,lldll 611\ ijl!@ ... 11

mesmos recursos expresslvos. . .""'

6 Wolfgang Kayser,Amilise e Iruerpreuupio ria Obru /.lIrllirftl. l\lIiI".; ••• , .....

Armenia Amado Ed., 1958, vol. I, p. 263. .

da movirnentacao de atores vestidos como as persona gens que encamam, sobre urn tablado no qual se fmge, pot meio do ceriario, 0 esp3yO em que deflagra 0 conflito, perante espectadores dispostos a assistir a personificacao de uma historia inventada, - a tais circunstancias acrescente-se 0 texto que os atores dizem. Resultado: cenografia + texto (drama) = teatro. Dessa forma, sernpre que se falasse.fm drama, peca dramatica ou mesmo literatura dramatica, estar-se-ia pensando no texto para representar ou a fracao textual do espetaculo, reservando-se para 0 vocabulo "teatro" a sentido de representacao, casa de espetaculo au a sucessao de obras no genero (por exemplo, 0 teatro de Shakespeare, 0 teatro classico, 0 tcatro frances).

Estabelecida tal di~till\'i,o, nell} por isso desaparece a ambivalencia inen-nte all t('atlXl; tao-somente se iluminaram as fronteiras de SII:I insuluvel dicotomia c se eliminou da reflexao teorico-literafia 0 11'0111'0 cOIllO cspctaculo,? salvo no que diz respeito ao texto. Mas lWSS!' casu, 0 texto representado e a elocucao do texto impresso: SI', como vimos, a literatura se concebe como uma serie de documcntos escritos, e 0 texto impresso que importa ao entice litcrario; contrariamente, 0 texto representado interessa ao critico tcatral (que, pelo fio de nosso raciocinio, ultrapassa as balizas da criacao literaria para localizar-se na esfera das artes do espetaculo ou da comunicacao),

Texto Teatral

Afastada a representacao teatral das preocupacoes do critico literario, e entendido 0 teatro como espetaculo, podemos deduzir que, no contexte que vamos formulando, nao e 0 teatro que esta em causa, mas as obras escritas, que, embora destinadas a representacao, ostentam elevada taxa de literariedade. E porque ernpregam a linguagem, e empregam-na segundo os padroes literarios, que cahem no ambito da problematica literaria, vista que, como represenIa\;:io, requerem urn tratamento de Dutra natureza. Acontece que 0 k-xto drarnatico se alimenta da lingua gem literaria para se erigir

1 (,l,,,,nd .. Aristotelcs sugerc (PQeticu, 1450 b 18·21) que 0 espetaculo, alem de micleo .!a 4.(0. I"'hlll, IIU" ., ohm do pacta como poeta mas de urn tecnico, - estava Iuctdamente A""hlftl~I"J" '1"0. " "·-'I,,'t,ie,,]o. a representatividade do texto, e problema do diretor de cena, iiln .Ju lKK"'f" (" r IKJ.ft1l1tn, nat) do critico literario,

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como espetaculo sua linguagem pn'sslIpiJl' a reprcsentacao: por destinar-se a ser enunciado pcla VOl. <los "Iorc's, 11110 a scr lido, "0 texto cia obra dramatica e ja urn mundo df" ftlWI81i e-m 1II0Vjllll~1l10' '8

- eis ai configurada sua inalienavel dicotomia. .

Em parte, 0 dnalismo do texto teatrul HI:' IOHm f'.'Iplklln 1\ olho nu: as indicaeoes ou marcacoes, de cenario 011 til' Ialn, ,p""If'~lI'rtll ao teatro como espetaculo, nao ao teatro CUIIIIl "'du hlC"n:iI'I~) () cenario, ou melhor, 0 fragmento de prosa que dl'Sl'I'I_WIi tI luubll'llle no qual se desenrola a acao, nao se imbrica no texto prnpf'tllnt~lik dito, nao faz parte do texto como expressao de confljt~) UII, dmlllll, C6digo nao-litecirio, sinalizacao "fria", correspon~cna, I'I~U':'fjll mente, a uma digressao ou explicacao a margem, VLSando. n Hltll,"r a acao em algurn espaco ffsico. Por seu turno, as ma~cayoe~ relerentes as falas e as situacoes nao desempenham a funyao de lingnagem mas de sinal, que se esgota no a~o da represe~tayiio ~ qlll' somente se endereca ao espetaculo. Signo referencial, umvoco, semelhante aos grafismos empregados POt Osman Lins para identificar as personagens de sua ficcao em Nove, Novena, (1966). Desse modo, quando 0 texto nos informa, POt meio de pa~entes:s e de grifo, que tal fala se en uncia histericamente, 0 aviso nao permite senao uma leitura, ao contrario da propria fala, naturalmente carre gada de varia significacao, incluindo aquela que se aponta it margem. A mareacao torna-se necessan,a, pois, .sempre q~e a fa~a, pot si so, nao esclarece 0 tom em que.e profer:da, o~ a intencao que nela 0 dramaturgo pretende concretizar. E dlspe:u:avel quando o texto e suficientemente expressive na sua conotacao. Resultado: as marcacoes funcionam como indicadores da representacao viva da peca; e apoio a leitura; se, porem, considerarmos 9ue 0 texto Sl' orienta para 0 espetaculo, a marcacao interessa ao diretor de CI'WI e nao ao lei tor ou critico Iiterario,

_ Defmida a funcao tecnica dos acess6rios, lnferimos que 0 texto pertence ao territorio dos estudo~ ,literatios naquil? ~ue resta: uma sequencia de dialogos. Arte do dialogo, 0 teatro distingue-se como uma narrativa dialogada, visto que 0 dialogo sempre )?,lIurda lim conflito, que se manifesta numa trama au enredo, com inlcio, m@lo e fun, Do mesmo passo que seria impensavel urna pr:yOl Icntfnl 'lY' nao se predeterminasse a representacao, assim 0 cnredo fill pafti da essencia do teatro. Por esse angulo, aproxima-se do tlfJl1W, ...

. at

...

8 Henri Gouhler, L'Essence du 11u!dlre. p, 29.

novela, do romance e do poenlll I"pil't) d.issi, .. u, igllahlll~nte centrados na a9ao que se aglutina ~~1I1 i u tri~lI. ('0111 II dikrcllI,:a, porern, de que 0 enredo, naquelas ft>nulls citarlus, Hlili:t::1 a narracao para armar-se, ao passo que 0 teatr» I'CCUITr> 1110 soruente ao dialogo, De onde caracterizar-se como narrativ» .tilllugada au didlogo narrativo. Contudo, ainda se distancla dUl)uI'b:-; formas na medida em que pressup6e 0 espcuiculo, ",0 contniri« rlolus, mesmo quando lancem mao do dialogo em todn a fillli l'xl(,llsiio, como sucede, por exemplo, com" A (~hhlt'\l" 11m'n" " "Teoria do Medalhiio", dois contos de Machado d", AIl1;is. EIII que pese ao clima teatral que a expressao dlalugndfl I"'lllpn'sta as narrativas, ambas se propoem it leiturn t'I nao iI l'f'plC's"uta<;3.o; 0 Ieitor pode e deve imaginar 0 dialogo l!llit't' 1m pnsllllagens, mas nao sobre 0 palco. Em contrapurtida, o I.-itlll' dl'. lima per;a teatral somente alcanca figura-la em Nun IItI'lIlt' quando a imagina como espetaculo em face de tun ('{",uil'iu C' de urn publico de que faca parte,"

Narraliva dialogada, eis a caracteristica textual, ou formal, do h":llf(). E como narrativa, ostenta as ingredientes que justificam a d".';ignativo, estrutura-se com os recursos expressivos que fazern do l'OlIlo, da novela e do romance tip os especificos de narrativa. No caso do teatro, porem, trata-se de narrativa em dialogo. Como cxplicar a aparente contradicao ou reducao de sentido? Como pode ser narrativa, portanto exibir os componentes adequados, e ser taosomente dialogada?

Didlogo

Uma reflexao em tomo do dialogo podera ajudar-nos a esclarecer a duvida, 0 dialogo literario basta-se e cumpre-se como fim em si proprio, na rnedida em que remete para a personagem que 0 enuncia, por sua vez existente como ser ficticio cuja evidencia se vai montando na linha do discurso, pela adesao do leitor ao esparto irnaginario textual que the e oferecido, 10 0 ser da personagem

9 0 confronto entre ° texto dramatico e os dialogos fllosoflcos, a Platao, pennitiria accutuar ainda mais as divergenctas entre 0 dialogo pura e simplesmente e 0 dialogo drarnatico.

10 A esse respcito, valia a pena ter em conta a proposta de Antonio Jose Saraiva no sr." I ;,1<, de S" consklerarem intenorizados no texto litcrario os seus suportcs, lsto e, 0 Locutor r. " I k,finnl,;rio, vlsto que "pertencem ao eontcudo do discursc" (Poelique, PAris, II' 17, 1'17·1, 1'1'. 11:.\).

12.6

resulta do entendimento tacite entre a organizacao verbal do uarrador e a mente do leitor; Capitu, sabemo-lo bem gracas a mua experiencia sempre renovavel, mora no inte~o~ do texto, e a,llilllfi.· se toda vez que a leitura the confere 0 direito de assumir slIa corporeidade hipotetica: ser verbal que a imaginaeao do ficcionista arquiteta ao sabor de uma verossimilhanea possivel, e que a fantnsia do leitor reconstr6i no encontro com as palavras do texto, Neste, somente neste, 0 ser ficticio "vive" e se revela.

Ao contnirio, 0 malogo dramatico atinge sua inteireza quando o ator 0 projeta para outros atores no jogo cenico sobre 0 tablado. Com realiza-lo, 0 dramaturgo sup6e nao a leitura mas a voz dos atores, a verbalizacao em voz alta e para 0 publico: dialogo para ser proferido, nao para ser lido, entre dois ou mais figurantes, em face de um auditorio, - eis 0 que identifica 0 dialogo teatral. Todavia, ao let 0 texto, - e apenas como texto cabe nos quadranles literarios, nao e demais repetir -, 0 critico enfrenta a referida dicotoroia, uma vez que, consideradas como latencias vocabularcs, sugeridas pelo texto, as personagens teatrais equivalem as da prosn de ficcao, E neste caso dependem da imaginacao do leitor, qw' estabelece com elas a equacao propria dos textos literarios.

Par outro lado, 0 dialogo teatral difere do dialogo literario em razao de se destinar a ser enunciado em voz alta, implicar a presvn- 9a de um corpo e de uma voz. Especie de ro~iro, sC~iP~ neutro, ganha vida sobre 0 palco, graces ao ator e sua cIrcunstancla: faltn, sempre, ao dialogo teatral escrito aquilo que supoe como ~xlsh'lIle tao-somente no palco, a dramaticidade dos gestos, das mfl~')lOt"1I sonoras, do cenario, das luzes, etc, Carece, par natureza, da dimensao que pressup6e, 0 espetaculo. Tudo se passa como se, em verdade tivessernos de imaginar, no dialogo lido, 0 dialogo Irnvfldo entre seres de came e OSSOS, apontados no texto como virtualid8dN a espera do chamado it vida.

Mais uma vez, a radical binomia se insinua, dificultando todD empenho de esclarecimento definitive. Seja como for, Imt .. ·,,, til urn diilogo sui generis, incomparavel a qualquer outro, DlliolO amado, ou prefiguracao dum dialogo que se travara noutro iUlpQfOI ou embriao a reclamar 0 humus que the pennita dl'senvolv,,'" '"' o milagre que transforme em existencia real SUit essi'ncla ~ a dialogo teatral e uma expectativa que se cmupn" I'm 110 como texto (impresso) e em se tomar ato. Nega-se cmmo dialog a que nao contenha a recusa do tex!o eru 11\, t\ ".Hlll •• teatro aquele que logra a concretizacao Ill) IlIbla®, InMI

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