Guatemala, mayo 2011

ARQ. CARLOS GARCÍA

EL NACIMIENTO DE LA
ASOCIACIÓN EFRAÍN RECINOS
LOS ARQUITECTOS
CENTRO CULTURAL DE MACONDO
MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS
UN ARTISTA DE
EDGAR GUZMÁN SCHWARTZ, TALENTO Y PASIÓN
UN GRAN ESCULTOR ARROLLADORA
 LOS ARQUITECTOS DE
MACONDO
Exelsior, 2 de julio de 1972
Ángel Rama
Efraín Recinos no es menos delirante que los de-
más proyectistas macondianos del Centro Cultural, pero
su delirio toma la forma de una autentica creación artística,
encabalgando sobre la arquitectura y la escultura a modo
de un Gaudí de la Hispanoamérica subdesarrollada, pero
que hubiera vivido en la época de los vuelos espaciales y
los comics que cuentan las civilizaciones de la nebulosa An-
drómeda, y que además hubiera pertenecido a una cultura
donde a través del rostro hispánico dominante se transpa-
rentaran las imágenes de una cultura maya que no cesa.
! más ni menos, una platea inclinada y un
Nacido en Quetzaltenango, ombligo de la zona indí-
gena guatemalteca, diplomado de ingeniero y arquitecto por
la Universidad de San Carlos, consagrado con igual pasión
de autodidacta a la pintura, la escultura, el dibujo y también
a la música, el cine y el deporte, Recinos ha coleccionado
premios en todas esas actividades y en arquitectura. En una
década ha acumulado tantas obras como si fuera un equipo
plural. A breve plazo la ciudad de Guatemala comenzara a
parecer el museo Recinos, o sea un conjunto de formas abs-
tractas, blancas y tridimensionales, que se suceden sobre los
muros a codo de altorrelieves, siguiendo
un ritmo confuso donde esos volúmenes
estilizados tan característicos de los arqui-
tectos que invaden las artes plásticas, alter-
nan con series de formas fantasmagóricas
que bajo un rigor matemático no dejan de
esconder alusiones zoológicas; que todas
estas creaciones aspiran a equilibrar fuer-
zas antitéticas lo vio bien Lionel Méndez
D’Avila, que en un estudio sobre Recinos
habla de paganismo licencioso y religio-
sidad irresponsable y almibarada y llega
a la conclusión de que el Bien y el Mal se
presentan a los ojos para verse un taro cada
uno a través del mundo de Recinos.
Lo que el espectador ingenuo
tiene delante es un conjunto de formas
donde los asientos como huevos partidos
alternan con balconcitos ovoides, enormes
paredes circulares abrigan el conocimien-
to de un árbol solitario, arrogantes cabinas
aerodinámicas se levantan como guerreros
del futuro, los muros ondulan en rítmicas
sucesiones de variadísimos ornamentos,
todo ello de concreto y acumulando todas
las posibles formas de la geometría del es-
pacio, al punto que estos muros parecen
pizarrones con formulas desarrolladas
para los estudiantes de arquitectura. Son
el texto de una escritura extraterrestre a
base de volúmenes, que sin duda significo
la tortura de los maestros carpinteros que
construyeron las cimbras.
El teatro en si es como todos, ni
pequeño escenario contra el muro del mu-
seo; pero su envase arde y vibra a medio
camino entre selva tropical y las antinatu-
rales construcciones de un mundo de mar-
cianos. Pero a la vez una América Latina,
cruda, esencial, barroca, retorcidamente
indígena y europea, escrita sobre estos mu-
ros, tan autentica y originalmente resuelta
como las aventuras de los Buendía en el
pueblecito de Macondo.
 UN ARTISTA DE TALENTO Y
PASIÓN ARROLLADORA
Publicado en Efraín Recinos, exposición-homenaje, tomías inmensas. Su experimentación es fecunda dentro de
Fundación Paiz, noviembre de 1991. la arquitectura propiamente, la escultura, la pintura y los
Roberto Cabrera medios gráficos.

En otra dirección pero con parecidas resultantes, Como pintor posee un colorido que de tanto refi-
Efraín Recinos ha surgido en nuestra plástica como expo- namiento se vuelve barroco. La luz se baña en la fuente de
nente intelectual de un figurativismo jocoso y serio al mismo un arcoíris en penumbra, de donde surgen cabezas o miem-
tiempo. Partiendo de un abstraccionismo de rico colorido y bros condecorados en personajes protestantes. Hay ojos y
formas misteriosas, su técnica pictórica se ha revelado hacia bocas enormes que se burlan de su propia miseria. Solda-
un personal estilo de figuración heroica. La armonía dos, prostitutas y sacerdotes en posiciones ridículas. Las
que este pintor logra en sus pinturas está figuras femeninas son insistentes en la temática
condicionada al afán integracional de Recinos. Pintarrajeadas o erótica-
que domina su espíritu. Su pro- mente vestidas, estas surgen como
fesión de ingeniero lo ha lle- heroínas de unas sociedad po-
vado a la arquitectura que blana.
es escultura y volumen Burla y seriedad unidas en
al mismo constructi- una amargura caústica. Le-
vo al mismo tiempo. jos estamos de sus prime-
Sus innúmeros per- ros sondeos en el mundo
sonajes que desfi- mágico y brutal de los gua-
lan por los espa- temaltecos. Hoy cuando
cios tenebrosos
de su pintura es-
tán construidos
como masa de
cuerpos con ana-

los elementos expresivos han alcanzado una madurez in-

tegral, lo que ayer fue únicamente un pintor geométrico,
se ha convertido en formaciones humanas que protestan
con dureza. Sus últimas pinturas de gran riqueza cromá-
tica han dado tregua a otras concepciones menos violen-
tas pero henchidas de misterio. Efraín Recinos es un la
actualidad, un artista del talento y pasión arrolladora que
llevara la plástica nacional a caminos insospechados en la
integración estética. Sus diseños de arquitectura, sus pin-
turas y esculturas y la intensidad de su espíritu, están hoy
en su instante más propicio.
 ARQ. CARLOS GARCIA
Director Teatro Nacional
El tema Efraín Recinos para ese servidor, es un
tema bastante extenso ya que tengo el enorme privilegio de
trabajar con él, durante 28 años.
Yo ingrese aca, un 15 de enero de 1983, como dibu-
jante. A los pocos meses de estar aca pues, como repitó la
palabra el enorme privilegio como su auxiliar.
A partir de como al año de estar yo aca, pase a hacer
el auxiliar de él, en cuanto al estilo de labores propiamene
civiles, lo que influye aca el mantenimiento, restauración del
edificio, y a paralelo a esto pues llevamos otros proyectos
fuera de este edificio del Teatro Nacional, entre ellos el con-
servatorio Nacional de Música, lo restauramos, tardamos 3
años, en restaurarlo, fue del año `92 al año `95, también,
hicimo muchos trabajos en planos que lamentablemente
quedaron en papel, entre ellos la restauración del teatro de
bellas artes, que esta en la Av. Elena y 15 calle de la terminal
aérea, los murales y también tuve el honor de ejecutar unos
murales en concreto en el hotal Intercontinental.
Ahí lo hicimos entre el `99 y 2000, precisamente
para recibir el nuevo milenio, también trabajamos en una
plaza, que ahora se llama plaza rotaria que es la que queda
a lado oriente del obelisco, ahí también están los rasgos ca-
racteristícos de la arquitectura de Efraín Recinos, esta plaza
originalmente se llamaba plaza milenio, precisamente para
recibir el nuevo milenio, ha sido proyectos muy satisfacto-
rio que he tenido, la bendición de trabajar con él, y en cuan-
to a anécdotas del maestro en realidad son varias.
EL NACIMIENTO DE LA
ASOCIACIÓN EFRAÍN RECINOS
¿Como nace la Asociación?
Al principio nunca fue idea crear una organiza-
ción, todo nació a partir de un grupo en Facebook que
se llama “Homenaje a Efraín Recinos” creado por Misha
Garrido... me suscribí pero no pasó nada, entonces pedí
que me dieran acceso como administrador del Grupo y
lo empecé a promover entre amigos y conocidos y repen-
tinamente habían más de 500 suscritos, organicé la pri-
mera reunión presencial para organizar el “Homenaje”,
pero en la que el único que no conocía al Maestro era yo...
por lo que con el crecimiento y las ideas sobre el proyec-
to se tuvo que crear una organización para darle forma a
las ideas.
¿Como surge la Idea de
formar la Asociación?
Espontáneamente, cuando empezaron a surgir
tantas ideas alrededor del Maestro y las posibilidades
que se daban de crear impacto propositivo en Guatemala
pensamos en que lo mejor era institucionalizarnos para
darle seguimiento a los proyectos.
El primer miembro de la Asociación es el Maes-
tro Recinos, seguido de valuartes como Lorena su hija y
otros 25 fundadores.

“El primer miembro de la

Asociación es el Maestro Recinos”
¿Cuál es el objetivo de la Asociación? Pilar 3.- Quid Pro Quo

Pilar 1.- Legado de Efraín Recinos La Asociación cree en la auto-sostenibilidad y la

Actividades o proyectos que conduzcan a la dis-
cusión, emulación, estudio y preservación de la obra del
Maestro Efraín Recinos, reconociendo que su obra integra,
transmite y promueve parte de la identidad guatemalteca y
sus grandes valores culturales. Este pilar sostiene el concep-
to de promover el arte e instrumentalizarlo como medio de
expresión, creatividad y reencuentro con la parte humana
de una sociedad que tanto reclama un proyecto que le de-
vuelva sensibilidad, que le ayude a respetar la institucionali-
dad, le reduzca la conflictividad y apoye en gran medida las
acciones tendientes a disminuir los índices de criminalidad,
violencia intra y extra familiar, suicidio, embarazo no desea-
do y otros.
no dependencia, pero también cree en la subsidiaridad y
el aporte de fuentes de financiamiento para el logro de sus “Guatemalidad:
objetivos. Una de las funciones que compromete el legado
de Efraín Recinos y cuya vida ha sido ejemplo para muchos
cualidad de
es su absoluta frugalidad, su desapego a las cosas materiales, guatemalteco,
su amplitud de criterio y el incondicional apoyo a todas las
acciones que representan bienestar a las personas, sin cau-
ser guatemalteco”
sar cobros ni costos, de esta cuenta, el tercer pilar de la aso-
ciación se basa en esa política, Quid Pro Quo, ser capaz de
dar y sostenerse, en estos momentos con el apoyo de otros
hasta el momento en que lo pueda hacer por sí misma.
Pilar 4.- Investigación y Desarrollo para
la Innovación

Pilar 2.- Educación para la sensibilización
El fomento de la educación y el arte como expre-
sión persiguen promover la sensibilización del ciudadano a
través de la estimulación al desarrollo de todas las expresio-
nes artísticas, tanto plásticas, como histriónicas, musicales
e incluso, digitales. Se persigue que la sensibilización del
guatemalteco contribuya a la sana convivencia y por ende a
Sobre este pilar la Asociación fundamentar todos
los esfuerzos por promover la creación de espacios para la
investigación, desde la búsqueda de nuevos valores en las
artes y las ciencias hasta la proyección de las diversas co-
rrientes artísticas, igualmente se promoverá la explotación
e innovación de nuevas formas de expresión, con lo que se
busca fomentar el desarrollo del arte y la aplicación de tec-
Aldo Bonilla.
nología, medios alternativos e innovación en los métodos. Presidente Asociación Efraín Recinos.

la reducción de los índices de conflictividad e irrespeto a la
institucionalidad que da vida al concepto de Estado.
Partimos de la premisa que un pueblo culto es un
pueblo sensible que se respeta a sí mismo, a su prójimo y,
por ende, a su medio ambiente, de allí que la sensibilización
que provocan las manifestaciones de expresión artística,
que incluyen la educación para admirar el arte, inducen a la
reducción de la conflictividad.
Este pilar acuña un concepto nuevo dentro del len-
guaje con el que se promueve el sentido de pertenencia del
guatemalteco, la “Guatemalidad”[1], pertenencia proyecta-
da tanto a su patria como a sus raíces, haciéndolo sentirse
orgulloso de ser guatemalteco y miembro de la gran nación
centroamericana. Parte del concepto que necesita ser recal-
cado que los guatemaltecos pueden hacer las cosas bien y,
este sentido, pretende resaltar a los dignos representantes
del país que, por sus obras y en cualquier ámbito de activi-
dad, han destacado y puesto a Guatemala en un lugar privi-
legiado en el contexto internacional.
La investigación, la cultura y el arte van de la mano con el
crecimiento de las naciones.
¿Por que se llama Efraín Recinos?
Porque él es la inspiración, su vida, su legado, su en-
señanza, su personalidad.
¿Cuánto es el objetivo para que
dure la Asociación?
La ejecución de proyectos que impacten positiva-
mente en la sociedad guatemalteca, la generación de presti-
gio institucional, la capacidad de gestión y las cualidades y
calidades de los miembros que la conformamos.
[1] Morfema que une el sustantivo “Guatemala” y el sufijo “alidad”, registrado en el
“Diccionario de americanismos de la Asociación de Academias de la Lengua Españo-
la” y que implica una “cualidad de guatemalteco”, dándole un sentido más dinámico al
ejercicio de “ser guatemalteco”.
¿En que fecha comienza a funcionar la
Asociación?
Como Asociación en septiembre de 2010, pero
como grupo interesado en el proyecto desde noviembre
2009.
¿Cuantas personas conforman la Asocia-
ción?
Actualmente se cuenta con una base de datos que
supera las 3,000 personas, sin embargo, los miembros acti-
vos varían por sus características tan disímiles, muchos de
los mejores activistas de la Asociación son guatemaltecos
que no viven en el país, extranjeros que respetan y aman al
Maestro y por supuesto, artistas, amigos, familiares y mece-
nas que saben el impacto que él podría tener en Guatemala
si su obra es promovida como la Asociación lo desea.
 CENTRO CULTURAL
MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS
Miguel Angel Grave Mejia.
El centro cívico posee características muy atracti-
vas ya que está conformado en su entorno por un conjunto
de obras arquitectónicas y pictóricas, con las que artistas
del arte guatemalteco durante las épocas de los 70s 80s y
90s embellecieron a este lugar llenándolo de la historia
representativa de Guatemala, artistas como González Go-
yri, Carlos Mérida, Guillermo Grajeda Mena y Dagoberto
Vaques por mencionar algunos ; pero la ciudad capital tie-
ne un área muy particular y singular en la que se encuentra
una de las edificaciones más fascinantes y llena de historia
pura, el Teatro Nacional ; ubicado el en interior del centro
cultural Miguel Angel Asturias este coloso por llamarlo de
alguna manera contiene historia y vida propia de la cual
relataremos un poco a continuación .
EL FORJAMIENTO DE ESTA MAGNA OBRA
En 1965 el arquitecto Marco Vinicio Asturias fue
uno de los precursores de la construcción del teatro nacio-
nal en conjunto con el General Miguel Ydigoras Fuentes
durante su gobierno presentándole un proyecto inicial el
cual les pareció a ambos ya que el tamaño de la edificación
era asombrosa en comparación con las de las áreas cercanas.
Cuando Efraín Recinos toma el mando de la obra
en 1971 iniciando labores formales para la construcción lo-
grando que su grupo de albañiles comprendieran cada uno
de los movimientos y efectos que él quería obtener de una
arquitectura no común en dirección y coordinación ya que
las famosas curvas se volvieron en retos que no solo daban
un excelente paisaje sino que eran factores importantes para
lograr singularidad en la obra. Algunas de las cifras costo para
poder poner en marcha la obra fueron Q.350000.00 para
iniciar la construcción , todo esto obtenido del impuesto de
la lotería Nacional y Lotería Chica para financiarla teniendo
en cuenta que la medida del área es de 93,118,034mts. Cua-
drados y que de esto 39,720mts cuadrados están cubiertos
de mosaico veneciano de 1”x1” valorado en ese entonces en
100,000$ haciendo una sumatoria del valor total del Teatro
de Q18,054,979.08 sin añadir el costo del terreno y las 10
manzanas que el centro cultural posee.
Es verdaderamente impresionante presenciar y
darse cuenta que todo tiene un porque y para que ya que
desde los pasillos, salidas de emergencia colocación de ex-
tintores y manera de recorrido tienen su función especial
y verdadero aprovechamiento del espacio como la decora-
Colina de San José se llamaba así en ese entonces el lugar!
que ahora ocupa dicho teatro sus plano iniciales reflejaban
una construcción grande pero con formas planas, simétri-
cas y masa cuadradas interrelacionadas entre si.
UN CAMBIO DRASTICO PERO VITAL
Es en 1963 cuando el General Miguel Ydigoras
Fuentes es derrocado por un grupo de militares lo cual obs-
truyo el proceso de construcción y como problema final el
arquitecto Marco Vinicio Asturias sufrió un accidente auto-
movilístico el cual le quito la vida, todo esto provoco que el
proyecto se detuviera parcialmente. Y es el ilustre ingeniero,
genio, y multifacético maestro Efraín Recinos originario de
Quetzaltenango donde nació el 20 de mayo de l928 quien
toma las riendas del proyecto ya que rediseño sus planos
y se acoplo a los cimientos que ya estaban en proceso ha-
ciendo una construcción monumental y original , integran-
do curvas, alineaciones, elevaciones y movimientos muy
modernos y contemporáneos a su época combinando ele-
mentos de pintura, escultura y de los cuales el es un experto
logrando algo armonioso y funcional.
!
ción exterior, como el azul distintivo que tiene, las figuras
zoomorfas con forma de pirámides mayas o volcanes que
pueden ser halladas como quetzales jaguares, leones, peces
o figura humanas en donde podrá descansar , concentrar-
se como la famosa plaza de las mujeres que son bancas de
descanso muy cómodas y representativas, el detalle que no
pasa desapercibido el tono violáceo que dan los árboles de
jacaranda con un horizonte único y en cada atardecer y la
caída de sus flores.
El 16 de junio de 1978 es finalizada y terminada
esta magna obra en todos sus detalles requeridos no es sino
hasta el 15 de septiembre de ese mismo año en que las au-
toridades correspondientes deciden celebrar el día del Tea-
tro Nacional y abrir sus puertas al público con un conjunto
de actos a cargo de la sinfónica Nacional , el Coro Nacional,
la Banda Marcial el Ballet Nacional ; claro todo esto con
el apoyo de embajadores y ministros para poder llevarlo a
cargo . Existen tres teatros en el centro cultural dos de ellos
son más antiguos el teatro al aire libre y la gran Sala Efraín
Recinos ya que el teatro de cámara decide hacerse luego
de haber sobrado el espacio de la fosa que comunicaba al
escenario decidió usarse el espacio para crear el Teatro de
Cámara.
! !
TEATRO DE CAMARA HUGO CARRILLO
Contiene un escenario de madera en el que permite
disfrutar muy bien del a acústica de las obras para que su so-
nido pueda ser distribuido a una velocidad de 1.9 segundos
así como también el fácil desplazamiento de la danza y el
ballet , sus puertas hechas con maderas nacionales, como el
guayacán , guapinol y cenicero que evitan que el sonido se
fugue y se pierda su efecto , butacas cómodas para 300 es-
pectadores y camerinos generales para 55 artistas , una ilu-
minación impresionante y muy profesional con bombillas
de 25 watts cada una importadas con alta densidad, y en su
entrada o lobby podemos apreciar El Teatrino, una obra del
Maestro Efraín Recinos la cual fue creada en acrílico y dur-
panel y refleja a la sociedad desde una perspectiva crítica
y analítica comparándola con un reino muy distorsionado
pero no alejado de la realidad.
GRAN SALA DEL TEATRO
Con un escenario de 21*23mts. Puede
albergar 300 artistas en escena y émbolos para
poder ascender y descender con libertad y con
capacidad de 50 músicos así también piso de
las mejores maderas de Guatemala para que los
pasos de los actores sean dramáticos y reales y
puedan ser presenciadas por 2084 personas en
cómodas butacas distribuidas en toda el área
con decoraciones y pequeños cambios en la
parte aérea para identificar los asientos del Pre-
sidente, Vicepresidente , director del Teatro y
prensa o medios de comunicación su ilumina-
ción en los laterales como grandeza hacia arriba
todo esto para hacer lo mas completa posible
una escena y en su techo una concha de alumi-
nio corrugado la cual extiende el sonido por
cada una de la butacas para que se perciba de la
misma manera sobre el escenario con un piso
de granito en mármol negro y sus telones son
llevados por líneas de tela que llegan hasta el
suelo llamadas piernas las cuales permiten co-
rrer, reducir o ampliar el tamaño del escenario
pudiendo acoplarse a muchos tipos de obras
y que sus artistas se sientan cómodas no solo
existen 15 camerinos sino que también salón
de ensayos.
!
Y por ultimo pero no menos importan-
te el teatro al aire libre el cual desde sus entradas
!
podemos apreciar entre sus poderíos la presen-
cia de leones estilizadas rodeados de vegetación
y un paisaje hermoso el cual hace de cualquier
evento presentado una experiencia agradable
en sus asientos ubicados en media luna tiene ca-
pacidad para 1500 personas aproximadamente
su diseño grecorromano permite 85 artistas en
escena, sus torres de iluminación para eventos
nocturnos y equipos de filmación profesional.

En su interior y recorrido por los pasi-

llos podemos apreciar detalles hermosos como
obras de Maestro Efraín Recinos en el famoso
Salón Dorado o el mural de los pasillo hecho en
papel percalina representando a los volcanes de
Guatemala, con una mezcla de colores extraor-
dinarios, líneas negra, amarillas, naranjas para
darle dinamismo y calidez al recorrido y qué de- !

!
cir de sus mitos y leyendas que lo rodean como
la aparición de seres extraordinarios o manifes-
taciones de personajes por los pasillos caballos
en los jardines y exteriores, es magnífico pensar
en todo esto y ver que nosotros como país con-
tamos con una edificación tan asombrosa por la
cual nos caracterizamos a nivel nacional o inter-
nacional y que además ha podido recibir a artis-
tas de talla mundial pudiendo ver en el algo más
que un hogar y que actualmente sigue causando
atracción entre sus visitantes todo esto claro no
hubiera podido ser llevado a cabo sin la cola-
boración e investigación constante que tienen
personas encargadas de ser guías y dar recorri-
dos dentro del complejo a todo tipo de público
como por ejemplo don Rodolfo Ortega, el cual
agradecemos públicamente su colaboración y
disposición para la recopilación de los datos.

! ! !

EDGAR GUZMÁN SCHWARTZ,
UN GRAN ESCULTOR
Nací en Guatemala. Mi papá tuvo 5 hijos, pero mi
mamá murió, y con el tiempo mi padre se vuelve a casar.
Cuando mi hermano Alfredo descubre que puede pintar
entra en la Escuela de Artes Plásticas, y eso hace que yo em-
piece a conocer lo que es el mundo del arte. Yo hacía muñe-
quitos de juguete; ya patojo de 10 y 15 años, empiezo a tra-
bajar la escultura como tal, (...) antes de eso eran juguetes
los que hacía.
Empecé a trabajar con una obsesión grande de ha-
cer escultura, y es así que Zipacná De León me arregla una
exposición, teniendo yo 17 años; expongo 20 esculturas,
más o menos. He tenido periodos en los que no he produ-
cido, obviamente. Estudié magisterio por un período de 6
años, un Bachillerato y en la Universidad. Luego regreso a
la escultura. Es en la exposición de Juannio donde me em-
piezo a dar a conocer como escultor profesional. Juannio
me apoyó mucho, pues yo quería participar en
Juannio pero no tenía los recursos económicos.
Así que le propongo a Juannio si me prestan el
dinero para entrar y así fue.
Para mi primera fundición en bronce,
yo tenía 25 años. Me recuerdo muy bien que
fue un 5 de julio. El tema fue un lustrador. Lo
capté y lo estudié en el parque central, luego lo
hice y tuvo un éxito bastante grande. A partir
de ahí la participación en Juannio fue constan-
te, siempre me prestaron dinero porque ya sa-
bían que yo se los devolvía. Ellos me daban la
diferencia.
Pero recordando el “rollo” de los 80,
empezó a volverse muy grave, ¿no?, represivo
y feo lo que hizo que tuviera que irme. No me
fui exiliado, pero escondiéndome un poco, por
que era peligroso. En efecto después me enteré
que estuvo bien que me hubiera ido.
A partir de entonces por las circuns-
tancias de la vida ya no volví; la idea era volver
un año o dos años más tarde, cómo máximo,
ver como vivía allá y regresar. Pero ya no volví.
Tuve hijos con una compañera guatemalteca,
pero nos separamos también por las circuns-
tancias de la vida. Ella regresó y se trajo a mis
hijos. Ahora mis hijos están aquí y yo allá en
México y allí me quedé. Me volví a enamorar
y desde entonces, hace veinte y tantos años,
que vivo con mi nueva compañera y estoy muy
bien.
Ambos vemos hecho una vida juntos,
metidos en el campo del arte completamente.
Nos hemos dedicado a las dos cosas: al arte y a
la docencia del arte. Por supuesto entonces nos
hemos vuelto maestros, nuestra fama creció en
Morelos, donde vivimos como maestros, no
como escultores. Por medio de la docencia se
enteraron que soy escultor, y pues hay momen-
tos en que te piden obra, pero no es la base fun-
damental, no hasta este momento. Una cosa
complementa a la otra, y así la hemos pasado.
Entonces, con este cumplo 30 años de vivir en
México.”
 Somos una organización que, haciendo acopio del legado cultural y artístico del Maestro Efraín Recinos,
promovemos el sentido de pertenencia, el nacionalismo en su más clara acepción y el respeto a los valores
primigenios de la Nación. Cumplimos la función de ser ente promotor de paz en el proceso de reducción
de la conflictividad y el reencuentro como sociedad guatemalteca.