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text.
PRESIDENTE DA REPUBLICA
Luiz [Mob Lula da SilVa

MINISTRO DA CULTURA
Gilberto Gil -

PRESIDENTE DA FUNARTE
Antonio Grassi

DIRETORA EXECUTIVA
Myriam Lewin Critica de Ade no Brasil:
DIRETOR DO CENTRO DE ARIES VISUAIS Temoticas Contemporoneas
Francisco de Assis Chaves Bastos (Xico Chaves)

Organizacao: Gloria Ferreira


DIRETOR DO CENTRO DE PROGRAMAS INTEGRADOS
Vitor Ortiz

GERENTE DE EDIOES
Maristela Rangel
DEDALUS - Acervo - MAC
COORDENADOR DE ARTES VISUAIS
Ivan Pascarelli
1111111 11111111111111 1 111
PRODUTORA EXECUTIVA
Eliane Longo

iir i narte
UNDAVA0 NACIONAL DE MITE

Rio de Janeiro, 2006


Critica de Arte no Brasil: Ternaticas Contemporaneas
Copyrigth O 2006, by Fundagao Nacional de Artes — Funarte
Gloria Ferreira (Organizacao)
Fernanda Lopes e Izabela PUCCI (Pesquisadoras colaboradoras)

Todos os direitos reservados a Fundacao Nacional de Artes — Funarte


Surnario
Rua da Imprensa, 16 — Centro — 20030-120 — Rio de Janeiro — RJ
Tel.: (21) 2279-8053 / (21) 2262-8070
numep@funarte.gov.br Apresentacao
Proibida a reproducao no todo ou em parte, atraves de quaisquer meios. 13 ANTONIO GRASS!
Presidente da Funarte
Producao Editorial
Prefacio
Jose Carlos Martins
15 I XICO CHAVES
Producao Grata
Diretor do Centro de Artes Visuais/Funarte
Joao Carlos Guimaraes
17 Introducio
Assistentes Editorials GLORIA FERREIRA
Naduska Mario Palmeira e Sonia Oliveira Lima
In dice Onomastico e Bibliografia
Josiane Ferreira dos Santos e Marisa Colnago Coelho (colaboradora)
A tradicao construtiva
Projeto Gralico e Capa
Carlos Alberto Rios e Robson Lima 41 0 destino flincional da pintura, 1946
I
Gerencia OperacionaUCentro de Pro gramas Integrados MARIO PEDROSA
Anagilsa Franco, Adriana Machado e Roberta Castro 43 Ainda o Abstracionismo, 1949
I
Coordenador da Redo Nacional de Artes Visuals WALDEMAR CORDEIRO
Nelson Ricardo Martins 45 Entre o Abstrato e o Figurativo, 1955
Setor Administrativo/Centro de Artes Visuals SERGIO M1LLIET
Lisiane Brito, Oswaldo Alves Silva Jr., Valeria Soares, Alvaro Maciel,
Reginaldo Santos e Carlos Reis
47 Arte concreta: objeto e objetivo, 1957 '
Dtc:0 PIGNATARI
49 Ciencia e Arte, vasos comunicantes, 196o
A reproducao dos textos man teve-se fiel aos originals,
MARIO PEDROSA
salvo con-ace- es de erros tipograficos.
55 j Arte neoconcreta uma contribuicao brasileira, 1962
FERREIRA GULLAR
Catalogagdo na fonte
73I As ideologias construtivas no ambiente cultural
Funarte / Coordenacao de Documentacao e Informacdo
brasileiro, 1975
Critica de ale no Brasil : temdticas contempordneas / organizadora: Gloria RONALDO BRITO
Ferreira — Rio de Janeiro : Funarte, 2006.
83 I Duas linhas de contribuicao: concretos em
580 p.; 18 x 25 cm. Sao Paulaneoconcretos no Rio, 1977
ARACY AMARAL
lnclui Indica 89 A vinganca de Aracy Pape, 1977
ISBN 85-7507-079-7 DECIO PIGNATARI
93 A raids) de uma zanga, 1977
1. Critica de arte — Brasil. 2. Arte — Apreciaodo — Brasil. I. Ferreira, Gloria.
FERREIRA GULLAR

COD 701.18 97 Na hora de se fazer a avaliacao, 1977


MARIO SCHENBERG
icn I A vocasao construtiva da arte latino-americana, 1978 'sit Manifesto da precariedade do NAC, 1986
FREDERICO MORAIS
RAUL CORDULA
II I 0 que engendra Athos Bulcao, 1986
EVANDRO SALLES
183 I A arte do Al-5 hoje, 1986
REYNALDO ROELS JR. E JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS
n5 I Construtivismo no Brasil, Concretismo e
Neoconcretismo, 1992 1911 Mane e transfiguracao da arte nos programas
HAROLDO DE CAMPOS das vanguardas artisticas, 1993
127 I MARILIA ANDRES RIBEIRO
Modernos fora dos eixos, 1998
PAULO SERGIO DUARTE 195 I Do Corpo a Terra, 2001
FREDERICO MORALS

Vanguarda/experimentalismo
13 7 No limiar de uma nova estetica, 1965 Critica da critica de arte
PEDRO GERALDO ESCOSTEGUY
1391 Liberdade de opiniao, 1965 2031 Saudasao a Manuel Bandeira, 1952
HARRY LAUS MURILO MENDES
141 I Realismo ao nivel da cultura de massa, 1965
207 I Do porco empalhado ou os criterios
WALDEMAR CORDEIRO
da critica, 1968
1 431 Arte ambiental, arte pOs-moderna, MARIO PEDROSA
Hello Oiticica, 1966
MARIO PEDROSA
211 1 Reflexoes sabre a responsabilidade social
da critica de arte na America Latina, 1980
147 1 Situasao da vanguarda no Brasil (Propostas 66), 1966 ARACY AMARAL
HELIO OITICICA
217 I Critica: a palavra em crise, 1997
1 49 Declaracao de Principios Basicos da Vanguarda, 1967
FERNANDO COCCHIAFtALE
ANTONIO DIAS E OUTROS
1 511 Aviso: Rex Kaput, 1967 221 1 A axle e sua mediasao na cultura
GRUPO REX contemporanea, 1999
157 1 MONICA ZIELINSKY
Teoria da guerrilha artistica, 1967
DECIO PIGNATARI 227 I Transformasilies na esfera da critica, 1999
1 63 1 Arte Correio, 1976 SONIA SALZSTEIN
PAULO BRUSCKY 235 1 0 ardsta como curador, 2001
16 7 1 Manifesto, 1976 RICARDO BASBAUM
GRUPO N.O.
241 I Chat Mostra Rio Axle Contemporanea
169f A genealogia do (nao) artista, 1983
Gloria Ferreira para jailton Moreira, 2002
FREDERICO GOMES
JAILTON MOREIRA
1731 Dez anos de experimentasao, 198o 243 I Notas sobre a jovem critica de axle, 2005
FRANCISCO BITTENCOURT
GUY AMADO
t
Circuito Retorno/permanencia da pintura

321 Panorama confirrna novas tendancias da pintura, 1979


249 A Primeira Bienal, 1951
FREDERICO MORAIS
mAruo PEDROSA
325 0 choque inevitivel entre duas tendencias, 1982
253 Cruzeiro do Sul, 1970 MILTON MACHADO
CILDO MEIRELES
327 Expressionismo vs. Neo-Expressionismo, 1983 •
255 I Salao de Verao: dois depoimentos, 1970 JORGE GUINLE
WALMIR AYALA
333 I Entre o passado e o futuro, 1985
261 I Analise do Circuit°, 1975 ALBERTO TASSINARI
RONALDO SAITO
337 18a Bienal Internacional de Sao Paulo, 1985
269 Mamie Belas-Artes, 1977 SHEILA LEIRNER
JOSE RESENDE E RONALDO BRITO
345 I Possibilidades de pintura: dais exemplos, 1985
275 I Do ouro ao poder, 1978 RONALDO BRITO
GRACE DE FREITAS 351 j A festa acabou? A festa continua?, 1988
277 J Brasil Diarreia, 1981 MARCUS DE LONTRA COSTA
HELIO OITICICA 359 J Barnett Newman: o que é pintar?, 1994
281 Arte "brasileira" nao existe, 1981 CARLOS ZILIO
ANTONIO DIAS 365 Monocromos, a autonomia da cor e o mundo
285 No dorso do quadrnpede, mas corn liberdade sem centro, 2000
de voar, 1982 PAULO HERKENHOFF
CARLOS ZILIO 373 I Pintura reencarnada, 2005
289 I A experiancia do Centro-Oeste. Arta e identidade ANGELICA DE MORAES

cultural, 1985
ALINE FIGUEIREDO

295 I Os saloes de arta sao espacos contraditorios, 1986 lmagem e midias


ICLEIA BORSA CATTANI

299 I Situagoes-Limite, 1989 383 I 11 0001 101001 roono noroI


PAULO VENANCIO FILHO (significa arte, em linguagem binaria), 197o
Arta em transit°, x999 WALDEMAR CORDEIRO
30 3
MOACIR DOS ANJOS 385 I Algumas ideias em torno a Expo-Projecao 73, 1973
ARACY AMARAL
309 Chat Mostra Rio Arte Contemporanea
Luiz Camillo Osorio para Lisette Lagnado, 2002 391 I Audiovisuais, 1973 (2006)
LISETTE LAGNADO FREDERICO MORAIS

3" I Bolsa Pampulha: o meio e a formacao do artista hoje, 2004 395 I Poeticas visuais, 1977
LISETTE LAGNADO JULIO PLAZA
397 j Videoarte: Uma poetica aberta, 1978 (2003) 4991 Da adversidade vivemos, 2000
WALTER ZANINI FERNANDO COCCHIARALE
40 7 I COTO & Alma. Uma fracfio da fotografia 509 I Urn panorama e algumas estrategias, 2001
contemporinea no Brasil, 1984 LUIZ CAMILLO OSORIO
ROBERTO PONTUAL
513 I As politicas do gesto, 2001
413 I 0 novo livro do mundo. A imagem WALTER SEBASTIA0
pos-moderna e a arte, 1989 Colecionadores em movimento livros, olhos,
517 I
RODRIGO NAVES
exercicios de leitura, 2001
42 5 I A fotografia contaminada, 1994 MARfLIA PANITZ
TADEU CHIARELLI
525 I Faxinal das Axles no Faxinal do Ceu, 2002
429 I Historia, cultura periferica e a nova AGNALDO FARIAS
civilizacao da imagem, 1998 531 J 0 corpo na axle contemporfinea brasileira, 2003
PAULO VENANCIO FILHO
VIVIANE MATESCO
435I A fotografia sob o impacto da eletrônica, 1998 Fronteiras MOveis, 2005
54 1 I
ARLINDO MACHADO
MARISA FLORIDO CESAR
443 I 0 deserto das paixiies e a alma tecnologica, 1998
DIANA DOMINGUES 549 I Referencias bibliograficas
449 Artefoto, 2002
LIGIA CANONGIA 553 Sobre os autores

457 I Corpo e video em tempo real, 2003 (2006)


567 fndice onomastico
CHRISTINE MELLO

Situasoes transitivas
467 Discurso aos Tupiniquins ou NambIs, 1975
IVIARIO PEDROSA

473 I 0 destino nas ruas: intervencoes no espaco urbano, 1984


WILSON COUTINHO

477 I Regressao e tradicao na arte contemporAnea, 1987


PAULO SERGIO DUARTE
481 Evento acha cidade morta dentro da cidade atual, 1997
LORENZO MAMMI

485 j Arte & Cidade, 1998


NELSON BRISSAC PEIXOTO

493 A arte da presenca, 1999


MARCIO DOCTORS
Apresentacao

ANTONIO GRASSI
PRESIDENTE DA FUNARTE

Critica de Arte no Brasil: Ternaticas Contemporcineas,


A organizado por Gloria Ferreira, representa para a
Funarte a retomada de publicagaes de contend°
reflexivo sobre nossa historia recente. A publicacao nos
revela significativos momentos e passagens do embate
estetico e ideologic° vivenciado pelas artes visuais a partir
da decada de 1950. Estao, ainda, reunidas nesta obra,
opinthes de criticos e artistas sobre a arte contempora-
nea brasileira, desde as primeiras polemicas e rupturas
ate a multiplicidade de linguagens compreendidas na
expressao artistica do seculo 21.
Ao pesquisar textos criticos e manifestagoes diversas e
disponibiliza-los ao leitor, a organizadora nos conscienti-
za do significativo papel desempenhado pelas artes vi-
suals na construcao de uma sociedade diversificada, em
urn pals multicultural, sensivel a influencias e em busca
de sua autonomia.
Prefacio

XICO CHAVES
DIRETOR DO CENTRO DE ARTE5 VISUAIS DA FUNARTE

m 2003, no inicio desta gestao, o reestabelecendo o dialog° necessario en-


Centro de Artes Visuals procurou tre duas visoes e abordagens complemen-
uma diretriz para reiniciar urn pro- tares que constituem a base da nossa arte
jeto editorial capaz de situar e debater as contemporanea — o artista e o critico.
principais questoes da arte contempora- Somente agora, apes o lancamento das
nea. 0 tempo havia passado, levando corn colecaes, foi finalizada a pesquisa solicita-
ele as publicacoes da Funarte dos anos 70 da, sob o titulo Critic° de Arte no Brasil: Temci-
e So, ja esgotadas. A partir dal, a producao ticas Contemportineas, resultando em uma
artistica havia se desdobrado e expandi- contribuicao fundamental para o pensa-
do, incorporando linguagens e procedi- mento plastic° e visual brasileiro. A autora
mentos esteticos mais complexos. Seria nesta edicao, textos de criticos, artis-
necessario urn ponto de partida, uma pu- tas e poetas-criticos, a partir dos anos so,
blicacao referencial que nos desse uma divididos em 7 grandes grupos ternaticos,
leitura hist6rica desta diversificada pro- em urn percurso que compreende os princi-
dkao. Solicitamos a professora e pesqui- pais debates, desde a tradicao construtiva ate
sadora Gloria Ferreira uma pesquisa so- os dias de hoje.
bre critica de arte no Brasil que nos ser- Crftica de Arte no Brasil: Temoticas Contem-
visse de orientacao e nos apontasse as poriineas e as colegOes que deram origem a
passagens mais significativas, corn vistas sua concekao representarao, certamente,
a uma publicacao. Esta sugestao deu on- urn marco na producao critica brasileira, ao
gem ao atual projeto editorial da Funarte, mapear e apresentar o universo de opinioes
no campo das artes visuais, tambem ela- e ideias que dao suporte as artes visuais
borado por ela, resultando nas colegoes produzidas no Brasil. A publicacao traz a
Pensamento Critic° e Pala do Artista, apon- tona as diversas polemicas ocorridas neste
tando ainda para a reedicao, ou reimpres- campo, que a cada dia incorpora mais ten-
sac>, de outras publicacaes pontuais reali- dencias e conceitos ao transitar em mólti-
zadas anteriormente. Estariamos, assim, plas margens interterritoriais.
I ntrodusao

GLORIA FERREIRA

ritica de arte no Brasil: Tematicas al, que constituem questfies mais recen-
Contempordneas apresenta urn tes. Sem davida, cada tematica represen-
amplo conjunto da critica de po- ta, em si, urn universo de pesquisa e co-
etas-criticos, criticos e artistas, estrutu- loca como exigencia horizontes de tra-
rado em sete grandes nacleos tematicos, tamentos pardculares, do mesmo modo
como urn debate em processo sobre que indica a necessidade de publicacoes
questoes que se revelaram recorrentes por autores. Agrupd-los, em ordem cro-
e constitutivas da cena artistica brasi- nologica, como indicadores de refiexaes
leira desde os anos 50: tradicao constru- teorico-criticas, permite, espero, que se
tiva; vanguarda e experimentalismo; cri- desvelem dialogos e interrogaceies pre-
tica da critica de arte; circuito de arte; sentes ao longo do desenvolvimento his-
retorno e permanencia da pintura; ima- tOrico da arte brasileira contemporanea.
gens e midias e, finalmente, questaes da Apesar de alguns textos já terem sido
arte atual, aqui referidas como situagoes reproduzidos em livros de autores aqui
transitivas. Certas problematicas, como representados ou em outras antologias,
a tradicao construtiva, a questao do cir- revelaram-se indispensaveis em sua ar-
cuito e o questionamento critico da pro- ticulacao corn possiveis dialogos nesta
pria critica, perpassam as diferentes mo- coletanea. Comportando varios ensaios,
mentos; o intenso debate sobre a van- de artistas e criticos, como prospeccao
guarcla e o experimentalismo tern seu de momentos histaricos ou de questaes
momento exponencial nas decada de esteticas, a maioria compee-se de docu-
196o e 1970; outras surgem em contex- mentacao factual da producao artistica
tos particulares de transformacaes de brasileira, encontros criticos corn obras
linguagens, como as interrogagoes sa- de artistas, em geral dispersa e de dificil
bre a imagem e as novas midias, corn acesso. Em sua multiplicidade de abor-
forte presenca a partir dos anos 70, ou dagens, com inflexoes de varias ordens,
ainda o retomo/permanencia da pintu- de dobra em dobra, manifesta o tecido
ra e as situacoes transitivas da arte atu- de ideias sobre a arte contemporanea.
Sem pretensao de ser urn panorama No que diz respeito a critica de arte, pu- resumida" publicada como nUmero es- ros micleos de artistas abstratos, no fi-
exaustivo da critica no Brasil; Crftica de blicacoes de varias ordens comecam a pecial da Revista Critica de Arte, no mes- nal dos anos 40, e a estruturagao de um
arte no Brasil: Temciticas Contemportineas constituir urn corpus importante. Em bre- mo ano, é uma referencia cam textos sistema de arte em consonancia corn o
abrange producaes criticas de diversos ve levantamento, ressaltam-se o livro de importantes, entre eles, de Angelo Agos- projeto de modemizacao do pals tern
contextos brasileiros. Luiz Camillo Osorio,RazOes da critica (Jor- tini, AraUjo Porto Alegre, Gonzaga Du- como contraponto a defesa da emanci-
A presenca de urn expressivo conjun- ge Zahar Editor, 2005), as coletaneas so- que, Mario de Andrade, Rodrigo Mello pacao do pensamento estetico e, cam ele,
to de textos de artistas indica a sua cres- bre a critica como Fronteiras. Arte, critica Franco de Andrade, Joaquim Cardozo e o da critica, de toda forma de dominio
cente participagan no debate critic°, quer e outros ensaios, esta organizada por Mo- "A decada da experimentacao", de Fran- que nao a da propria arte em suas in-
seja como mecanismo operatorio inter- nica Zielinsky (UFRGS, 2003), e Os luga- cisco Bittencourt, aqui reproduzido. tencees mais profundas.
no a genese da obra quer seja como re- res da Critica de Arte, corn organizacao Esse deslocamento, no sentido de
flexao concemente a critica, a teoria e a de Lisbeth Rebollo Goncalves e Annate- operar uma leitura critica da hist6ria da
hist6ria da arte. Sao, sem chavida, varia- resa Fabris (ABCA, 2005);_quanto as an- Diante das transformacoes em suas arte moderna, nao como modelo para
das as modalidades historicas dessa es- tologias de criticos, destacam-se o ex- ambicoes esteticas, suas modalidades de uma atualizacao ou tentativa de encon-
crita, como os manifestos e textos mar- celente trabalho de edicao da obra de atuacao, de inscricao social e sua reco- trar as tracos nacionais das obras do
cadamente te6ricos dos artistas moder- Mario Pedrosa, desenvolvido por Otilia nhecida situacao de crise, o "vasto e ter- passado, mas como compreensao de sua
nos que, paralelamente a formulacao dos Arantes, e o seu livro Mario Pedrosa: Iti- rivel ponto-de-interrogacao" lancado por dinamica, caracteriza a critica e as mo-
destinos da arte visava, igualmente, a urn nerorio critic°. (Cosac&Naify, 2004); a re- Baudelaire, na abertura do seu Salon de vimentos dos anos 5o. Sao exemplares
contato sem intermediacao corn o pu- edicao dos livros de Gonzaga Duque, pela 1946, continua atual: "a quoi bon la criti- nesse sentido as analises de Ferreira
blic° em geral. Em particular a partir dos Fundacao Casa Rui Barbosa, corn pesqui- que?" Interrogacao sem fim, que se reve- Gullar e as releituras de Hello Oiticica da
anos 6o, esses textos evidenciam uma sas de Vera Lins e Francisco Hardman, e la no procedimento critic° permanente tradicao construtiva, indicando, em par-
nova articulacao entre os campos verbal tambern pela editora Mercado de Letras, da propria critica e que nao é dissocia- ticular; uma singular apreensao da pee-
e visual, tomando-se inseparaveis do ato corn organizacao de Tadeu Chiarelli; a vel dos contextos hist6ricos, das rela- tica de Mondrian, por exemplo, (n5o co-
de avaliacao e interpretacao do pr6prio antologia Arte Contempordnea Brasileira. cOes que essa esfera de atividade entre- mum na critica formalista americana ou
trabalho - as de Hello Oiticica ou de Wal- Texturas-Dicgoes-Ficceies-Estrategias, orga- tern corn a hist6ria da arte e as transfor- mesmo em artistas como Barnett New-
demar Cordeiro, por exemplo, ou, mais nizada par Ricardo Basbaum (Contra mace es de linguagens artisticas que, par man, Frank Stella e Donald Judd). Mario
recentemente, os textos que revelam o Capa, 2001); os recentes lancamentos, sua vez, exigem novas relacoes cam as Pedrosa, em seu pequeno Panorama da
"transito do artista atraves de fungi:5es que pela Funarte, dos livros de Paulo Sergio enunciados criticos. Pintura Moderna, de 1952, nao se atem a
ultrapassam a sua posicao coma simples Duarte, Frederico Morais e Icleia Catta- No Brasil, particularmente corn a en- uma declinagdo de ismos, m as a apresen-
produtor de obras de arte", como assi- ni, no ambito da colegan Pensamento trada em cena de Mario Pedrosa, a criti- tack) de questOes centrais da arte mo-
nala Ricardo Basbaum em, "0 artista Critic() e a antologia de textos, Experien- ca tera urn papel decisivo no desloca- dema, considerada, par ele, uma "revo-
como curador", aqui reproduzido' cia critica, de Ronaldo Brito (Cosac&Naify, mento do debate artistic° do terreno ide- lucao espiritual de maior profundidade".
Embora ainda rarefeito, o campo edi- 2005)2 . Infelizmente, o projeto anuncia- ologic° - no qual se conjugam a atuali- Pedrosa trata, entre outras problemati-
torial brasileiro encontra-se em expan- do em 1981 pela Associacao Brasileira de zacao artistica e a exigencia de fazer aflo- cas, da dissolucao do naturalismo, das
sao, corn tradugoes de obras significati- Criticos de Arte de edicao de uma Anto- rar uma identidade propria - para o es- exigencias da nova ordem cromatica e
vas da literatura classica e atual sobre logia da critica de arte no Brasil, em tres tetico-formal, em prol de uma linguagem do novo espaco, anunciando, em forma
arte e, especialmente, corn edicoes de volumes, abrangendo de modo exausti- universal da arte, nao regionalista ou de epilog°, como possivel saida do im-
monografias sobre artistas refletindo a vo o mais extenso period° cronologico subordinada as tradicaes nacionais, passe em que a arte modema se encon-
ampliagao da pesquisa e o debate a res- (desde o seculo 16 ate a decada de 197o), comprometida, contudo, corn a constru- trava, "uma nova especie de arte cujos
peito das artes visuais em nosso meio. ainda n5o se realizou. A "Amostragem cao do pais.3 0 surgimento dos primei- meios tecnicos serao sobretudo de ordem

18 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


INTR000cA0 - GLORIA FERREIRA
CMTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
19
INTRODUCAO - GLORIA FERREIRA
mecanica e instrumental". Ainda no "Epi- uma poetica aberta", de Walter Zanini. construtivismo brasileiro em diversas pu- produzidos os de Aracy Amaral e Ronal-
logo", o critic° anuncia, em unza peque- Alguns, sobretudo em criticas publica- blicacoes, foram privilegiadas criticas de do Brito). Data desse periodo o retorno
na nota, que "na Bienal de Sao Paulo um das em jomais, como textos dentro de epoca de menor acesso e que explicitam das polemicas entre concretos e neocon-
jovem artista brasileiro, Abraham Palat- textos, transcrevem entrevistas e de- as questoes em pauta, como o debate cretos, como expressa o enfatico texto
nik, apresentou uma versa° sua do novo poimentos, como "A arte do AI-5", de sobre a abstragao em textos de Walde- "A vinganca de Aracy Pape", de Decio Pig-
genera da pintura da luz".4 Reynaldo Roels e Joaquim Ferreira dos mar Cordeiro e Sergio Mullet, e os de Fer- natari, e, tambem, a analise de Haroldo
Essa acuidade em desenvolveruma cri- Santos. reira Gullar e Decio Pignatari sobre o con- de Campos, "Construtivismo no Brasil,
tica da histOria e, assim, uma hist6ria cretismo e o neoconcretismo. Concretismo e Neoconcretismo", de 1992. 8
critica do movimento modemo se fare Nocleos tematicos Uma caracteristica do percurso da pre- Cabe ressaltar, ainda, a exposicao Ge-
presente, por exemplo, no livro Neocon- "0 destino funcional da pintura", de senca das ideias construtivas no Brasil ometria sensivel, corn curadoria de Ro-
cretismo. Vertice e Ruptura do Projeto Cons- Mario Pedrosa, abre a coletanea e o rai- é o amplo processo de reavaliagao dessa berto Pontual, cuja ambicao, utilizando
trunuo Brasi1eiro,5 de Ronaldo Brito, e se cleo "a tradicao construtiva". Nesse tex- experiencia no meio dos anos 70, refle- palavras de Frederico Morais, era apre-
toma, de certa maneira, urn horizonte to, de carater mais programatico, escrito tindo a necessidade de se repensar cri- sentar "a vocacao construtiva da arte
estetico-teorico do pensamento sobre pouco depois de seu retomo ao Brasil e ticamente o solo a partir do qual a arte latino- americana". 0 catalog°, com co-
arte no Brasil. Movimento que se conju- do inicio de sua coluna no jomal Correio contemporanea se constituira. Ou, coma laboracao de criticos de varios 'Daises,
ga a postulagao de uma historia critica da da Manhti, Pedrosa afirma que a funcio- diz Mario Schemberg, é "hora de se fa- representa uma real contribuicao para
arte brasileira, de que, entre outros estu- nalidade da arte é "uma exigencia da ne- zer a avaliagao" sobre "um acontecimen- urn dialog° que quase sempre passara
dos, o referido livro de Ronaldo Brito e A cessidade formal e criadora". Contrap5e- ■
to de extraordinaria importancia na vida pela Europa. Seu desfecho, no entanto,
Querela do Brasi1, 6 de Carlos Zilio, sao se, assim, mesmo sem mencionar, ao cultural brasileira". Sao, assim, pratica- corn o incendio do MAM-RJ, nao so des-
exemplares. atrelamento da arte aos conteoclos soci- mente concomitantes a incontomavel truiu as quase 200 obras que a compu-
Espelhando os movimentos simulta- ais entao em yoga, defendendo, em ter- analise de Ronaldo Brito sobre o Neocon- nham, entre elas a restrospectiva de Tor-
neos e contraditerios de cada momenta mos universals, a possibilidade da arte e cretismo e a mostra Projeto constmtivo res Garcia, coma desorganizou o centro
historic°, a evolucao temporal das refle- de suas transformagOes - mesmo que ela brasileiro na arte (1950-1962), realizada de aglutinacao das manifestacoes artis-
xOes criticas sobre cada problematica se tome "individualista", diz ele, "expri- no Rio e em Sao Paulo, em 1977, e orga- ticas contemporaneas no Rio de Janei-
aqui proposta, tece relacoes sincronicas mirá a mais solida das virtudes sociais, nizada por Aracy Amaral e Lygia Pape. ro, representado pelo museu e sua Area
cord as outras questOes, seja em abor- isto é, a solidariedade humana na sua Segundo Ronaldo Brito, resultando da Experimental, depois transformada em
dagens dos mesmos autores ou corn a essencia". No texto "Ern ciencia e arte, crise do projeto construtiVo, o Neocon- Sala Experimental.
entrada em cena de outros interlocuto- vasos comunicantes", de 1960, tambem cretismo, em sua candied. ° de ponto de De outro teor é a analise da obra de
res e novos temas. A presenca de diver- de teor analitico, o critic°, para o qual a ■ ruptura da arte modema no Brasil, abre Athos Bulcao, que, segundo Evandro Sal-
SOS textos de Mario Pedrosa indica sua arte concreta dera "disciplina no nivel da urn novo ciclo, com uma acao residual les, atravessa "em sua trajethria a expe-
i
influencia ntelectual e erica no cenario forma"; remete a um novo momento do decisiva para a producao contemproa- riencia, rara para os artistas desse secu-
da arte brasileira. Cruzam-se textos di- debate critico, que wee concretistas pau- nea. Por sua vez, o catalogo/antologia lo, de ver sua obra envolvendo todo o
retamente relacionados corn certos con- listas e neoconcretos cariocas, afirrnan- que acompanhava a exposicao Projeto corpo de uma cidade, Brasilia" — cuja
textos e outros de carater mais analiti- do a relagao indissociavel entre "o ele- construtivo brasileiro, corn traducOes de construed- o, como é notorio, guarda Mu-
co, por vezes abordando urn periodo his- mento consciente, o elemento intelectu- textos historicos e reflexees sabre o sur- meros pontos de contato corn as ideo-
toric° do qual o critic° tambem foi atu- al e o elemento impulsivo no processo gimento dessas tendencias no meio de logias construtivas. No conhecido e ex-
ante, por exemplo, o referido "Dez anos criador". arte latino-americano, embora esgotado celente texto, "Modernos fora dos eixos",
de experimentagao" de Francisco Bitten- Diante da relativa disponibilidade dos ha decadas, é ainda uma referencia de- sobre artistas como Sergio Camargo,
court, sabre os anos 1970, ou "Videoarte: manifestos e outros textos classicos do cisiva sobre o assunto (sendo aqui re- Mira Schendel, Volpi, entre outros, que

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
20 INTROOKAO - GLORIA FERREIRA INTRODUcA0 - GLORIA FERREIRA 21
compOem a colegao de Adolfo Leimer, politico em uma situagan de perseguigaes, cido ensaio "Contra a arte afluente: o referencias externas, mas a partir de
Paulo Sergio Duarte analisa "obras que censura, tortura e exflio. 9 Essas questoes corpo é o motor da `obram, de 197o," uma postura antropofigica" e "propEie
nao se enquadram nos capitulos que aju- foram expressas, tambem, na "Declara- Frederico Morais afirma: "Obra é hoje uma revisao de valores oficiais ao recu-
darn a ordenar a historia", mas partici- gao de principios basicos da vanguarda", urn conceito estourado em arte". Ques- perar movimentos e artistas brasileiros
pam de um solo comum, de urn "tempo assinada por Antonio Dias, Vergara, Ger- toes retomadas pelo critico, como anali- ate entao deixados de lado pela leitura
em que se acreditava na insergao da cul- chman, Lygia Clark, Carlos Zilio, Escote- se hist6rica, em "Do Corpo a Terra", para oficial da arte brasileira".x 3
tura local no sistema do mundo atraves guy, Lygia Pape e outros artistas. Mas tam- o catalog° da exposigao Do Corpo a Ter- Em outro ambito, mas igualmente ex-
da busca de valores universals, de idio- bern, cabe assinalar, pelos criticos Fre- ra — Marco Radical na Arte Brasileira, de perimental, Paulo Bruscky — que desen-
mas artisticos que, sem escapar das idi- deric° Morais e Mario Barata. zoor, realizada no hall Cultural, em Belo volve entan uma intensa troca cam ar-
ossincrasias de autor e de sua origem, As experiencias das novas relagOes Horizonte. tistas intemacionais, em particular corn
fossem capazes de transcender o chao entre criticos e artistas dao origem a Marcado por uma leitura singular da o grupo Fluxus — enfatiza o carater "anti-
particular e se elevar a urn ideal de co- Nova critica, trabalho de Frederico Mo- arte conceitual, o amplo campo de atu- burguas, anticomercial, anti-sistema, etc."
municagao". rais, apresentado na Galeria Agnus Del, agao de cunho transgressivo e experi- da Arte Correio. Em "A genealogia do
em 1970, como "exposigao-comentario" mental expressa-se em manifestagoes de (nao) artista" e em "Morte e transfigura-
adotando as mesmas estrategias de Cil- varias ordens, como as exposigbes Opi- cao da arte nos programas das vanguar-
Embora o legado construtivo se man- do Meireles, Theresa Sin-16es e Guilher- niao 1965 (comentada em roteiro de Har- das artisticas", textos abrangendo um
tivesse em um horizonte fertil - nao so me Vaz em exposicao anterior, na mes- ry Laus), Propostas (acontecidas em 1965 universo historic° mais amplo, Frederi-
pela continuidade e novos desdobra- ma galeria. Segundo Francisco Bitten- e 1966), atuag5es/happenings do grupo co Gomes e Maria Andres Ribeiro, res-
mentos da produgao de artistas como, court, mais do que inaugurar uma nova Rex, nos saloes — da Blissula, de Vera°, pectivamente, localizam o refluxo das
por exemplo, Oiticica, Cordeiro, Willys critica, nao opressora, ou do que diluir entre outros na Bienal da Bahia, no vanguardas, mas tambem seulegado, que
de Castro, Lygia Clark, Amilcar, Lygia as barreiras entre "as duas classes", "es- Corpo a Terra, em Belo Horizonte, e, no pode ser resumido na celebre afinnacao
Pape, como tambem por ser repotenci- tava au o colega de luta, atuante e irreve- final da decada de 76, com formacao do de Mario Pedrosa do "exercicio experi-
alizado por artistas mais jovens dissi- rente para chegar ao melhor entendi- Nervo Otico, em Porto Alegre, e Nucleo mental da liberdade".
pou-se o chamado projeto construtivo mento do fenameno artistico". de Arte Contemporanea, na Paraiba.x 2
brasileiro na arte. Aliados as questoes As novas relacoes corn a critica, a pre- Nesse contexto, volta a tona a especifi-
esteticas introduzidas pela pop e pelas senga do artista nessa esfera em con- cidade da producao nacional, mas que, No nocleo tematico "critica da critica
novas figuragOes, pelas novas midias e fronto corn "a maioria das nossas ilus- segundo Waldemar Cordeiro em "Realis- de arte", reflex5es de diversas ordens e
pelo esgargamento das fronteiras entre tres vacas de presepios da critica podre mo ao nivel da cultura de massa", nao contextos hist6ricos sobre a critica de
os ganeros, o impacto e a violancia tra- e fedorenta", como diz Hello Oiticica pode ser precisada em fungao de "regio- ate e seu exercicio evidenciam a perma-
zidos pelo golpe militar de 1964 trans- em "Situagao da Vanguarda no Brasil", nalismos misoneisticos". Nao se quer, nente interrogacao sobre seus criterios
formaram o panorama politico-cultural. soma-se a decisiva analise de Mario Pe- tampouco, epigono das tendencias inter- e funcoes que pautam a atividade criti-
Guerrilha artistica, coma teoria da "van- drosa em "Arte ambiental, arte pOs-mo- nacionais, diz Oiticica, no texto acima ca. Reflexoes que, no ambito desta cole-
guarda consciente de si mesma", n as derna, Hello Oiticica". Pedrosa enfatiza referido, mas fen8meno tipico brasilei- tanea, representam, de certo modo, urn
palavras de Decio Pignatari, ou na exi- a premencia de novos criterios criticos ro de construgao de novos objetos per- instrumento de avaliagao para o leitor
gencia de uma nova estetica "positiva de diante do novo ciclo, em cuja vocagao ceptivos "onde nada e excluido, desde a deste proprio corpus de textos criticos e
protesto e dernancia", segundo Escote- antiarte - "arte pos-modema" - "os valo- critica social ate a penetracao de situa- das transformagaes do estatuto da criti-
guy, (la atom dos debates e formulacoes res propriamente plasticos tendem a ser cOes-limites". 0 Grupo Rex (atuante de ca de arte.
esteticas sobre o programa de vanguar- absorvidos na plasticidade das estrutu- junho de 1966 a maio de 1967), de acor- "Saudacoes a Manuel Bandeira", de
da que alia experimentalismo e embate ras perceptivas e situagoes".1° No conhe- do corn Femanda Lopes, "se apropria de Murilo Mendes, revela as condicoes da

' 22 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


INTROOKAO - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
23
INTRODUCAO - GLORIA FERREIRA

Is.
critica desenvolvida pelospoetas ou pela pelacao pablica, pot Nelson Leimer' 6 , ao aceitar o porco empalhado, ele anuncia cao atual diante da singularidade das obras
tradicao do poeta-critico no meio brasi- jari do Salao de Arte Modema do Distri- uma das condiceies da critica em sua rei- e a diluicao dos limites entre os generos
leiro. Sua propria entrada na pratica da to Federal, de 1967, sobre as criterios que terada crise: "Tinha, porem, o Jan i toda e entre as artes nao impossibilita, segun-
critica, segundo ele, pode ser atribuida levaram a aceitacao de sua obra Porco autonomia para aceiti-la no Salao, uma do Fernando Cocchiarale, o julgamento
perspectiva de uma "fantastica altera- (um porco empalhado dentro de urn en- vez que o porco empalhado havia de ser nem toma dispensavel a necessaria me-
cao de pianos", em urn pals comparavel gradado e atado a urn presunto, que logo para ele conseqUencia de todo urn corn- diagao critica entre o carater singular das
ao mundo de Alice no Pais this Marctuilhas, foi roubado pelo pablico). Essa Ka° se portamento estetico e moral do artista. produgees e seu sentido coletivo. Como
em que tudo é possivel. Segundo o poe- inscreve no questionamento e na criti- Na Arte pos-modema, a idea, a atitude assinala o autor, em"Critica: a palavra em
ta, o interesse do escritor por uma vari- ca ao sistema de arte, que pautam a pro- por tras do artista é decisiva." crise", o discurso já nao consegue fixar o
edade major de assuntos de cultura ducao do artista, e, naquele contexto, a Referindo-se a responsabilidade soci- estranhamento generslizado causado pela
fere ao seu espirito um registro mais do Grupo Rex, mas tambim na longa e, al da pratica critica na America Latina, identidade transitiva das coisas e situa-
amplo" e, possibilita ver, "pela misterio- poderiamos dizer, permanente hist6ria Aracy Amaral remete a uma serie de goes. A mediagao critica do curador, dis-
sa via da intuicao", as "textos plasticos" dos conflitos entre os artistas e os criti- questees relativas aos contextos socio- tinta daquela exercida pelo critic°, res-
corn major acuidade do que os analistas cos que se reportam ao surgimento da politicos e economicos ern urn momen- paldado apenas pelo discurso, se di, ain-
(sistematizadores de °pinkies e corren- critica. Conflitos que deram origem a to de plena expansao do mercado de arte. da segundo Cocchiarale, na esfera da vi-
tes esteticas) ou mesmo os pr6prios ar- diversas tomadas de atitudes par parte Responsabilidade social que diz respeito sualidade, produzindo "questees, quase
tistas. Sua defesa da primazia do olhar dos artistas, a comecar pelas exposicties igualmente as atitudes politicas de criti- sempre extra-esteticas, tematicas, que
dos poetas/escritores/criticos inscreve- individuais, par exemplo, as de Coubert cos, bem como de artistas, em face da emprestem sentido, ainda que proviso-
se na longa linhagem da critica de arte e de Manet, mas tambem de ag8es de censura e da perseg-uigao das ditaduras rio, a dispersao aparente em que nos en-
que, consistindo essencialmente em jul- ordem coletiva, coma a criagao do Salao militares em diversos paises do nosso contramos". As reflexees de Jailton Mo-
gamento de valor, se demarca das aria- dos Independentes, e a sua propria en- continente, expressa, par exemplo, na reira e Ricardo Basbaum versam sabre a
Uses historicas, tecnicas ou pedag6gicas, trada no terreno da critica, como já as- declaracao de Mario Pedrosa, assinada presenca dos artistas em diversos cam-
enfim, dos "protocolos" de atelia. No sinalamos. 0 fato de Nelson Leimer, a sob o pseud8nimo de Luis Rodo1ho, 17 "Os pos de atuagao, como critic°, membro de
contato corn a arte e em sua pratica de partir da aceitagdo de seu trabalho, in- deveres do critico na sociedade", de jari ou curador, e a relacao corn suas pro-
critic° de arte,m a visualidade, para Mu- terpelar criticos identificados e compro- 1969. 18 Mais recentes, os textos de Mani- dug oes artisticas. Corn uma extensa e sig-
rib o Mendes, toma-se "urn olho arma- metidos corn a arte contemporanea, ca Zielinsky, Senia Saltzstein, Guy Ama- nificativa reflexao sobre as diversificadas
do" para perceber poeticamente o mum- como Mario Pedrosa e Frederico Morais, do e Fernando Cocchiarale . problemati- fung8es do artista que ultrapassam a pro-
do. Nesse sentido, prolonga igualmente anuncia a rede complexa de agencia- zam, a partir de horizontes teoricos e ducao de obras, Basbaum, em "0 artista
a tradigao dos poetas-criticos para as mentos que doravante faz parte da obra, criticos distintos, a situacao de crise da como curador", afirma que "a presenga
quais, como assinala Claire Brunet em coma processo e situagao. Pedrosa já en- critica de arte. Em "Transformag8es na de diversas estrategias coordenadas por
relacao a Baudelaire, a critica de arte, fatizara em diversos textos anteriores esfera da critica", Sonia Saltzstein anali- artistas no atual momento da arte no Bra-
como embate entre linguagem e experi- (coma em "Arte ambiental, arte p6s- sa a profunda modificagao do lugar da cri- sil" explicita que "esti em curso urn au-
encia, "toma-se urn meio de invengao modema, Hello Oiticica") a inevitabilida- tic°, tendendo esta a se confundir corn a to arranjo poetic° da cultura — urn pen-
poetica, uma matriz da escrita".'s de de novos criterios criticos em face das producao artistica, perdendo seu univer- ado de invengdo de estruturas de perten-
Outros sao os contextos e as injun- mudangas de valores que norteavam a so pablico e universalista, "para vincu- cimento e narrativas legitimadoras".
g8es de "Do porco empalhado aos crite- producao artistica. Parafraseando a pa-
lar-se mais imediatamente as demandas
rios da critica", texto de Mario Pedrosa, lavra de ordem trotskista, afirma: "0
profissionais, setorizadas e corporativas,
que se refere ao celebre "happening da critic° vive, pois, em revolugao perma-
do universo contemporaneo de arte". A A questa° do circuito da arte, guar-
critica", coma ficou conhecida a inter- nente". Sabre a autoridade do jari para
dificil tarefa de situar e avaliar a produ- dando sempre suas intrinsecas relaceles

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


24 INTRODUcA0 - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
25
INTR0DUcA0 - GLORIA FERREIRA
corn a destinagao e inscrigeo da arte no period° os novos criticos, digamos, es- tada pelos artistas - tern gerado (...) .res- Estranho, entre outras. Editada por artis-
mundo, remete as politicas culturais pecializados, e os poetas-criticos, como postas de afirmagao ou reconstrucao tas e criticos do Rio e de Sao Paulo (corn
para as artes visuais e, no caso brasilei- Sergio Milliet, que, apesar de reticente identitaria e desenvolvido urn generali- apenas ties nameros entre 1975 e 1976),
ro, a descontinuidade que caracteriza em relacao aos novos rumos da arte no zado fascinio pela diferenca". a revista Malasartes é uma referencia por
a politica do Estado, em geral casuistica sentido da abstracao, tern intensa atu- Sao e tern sido, porem, muitos e di- sua exemplaridade no debate sabre "a
e marcada pela mistura do public° corn age° no meio de arte, sendo, por exem- versificados os Salaes, embora todos politica das artes", "sobre o papel que a
o privado, que fazem as classes domi- plo, diretor do MAM-SP, de 1952 a 1957. 20 guardem parametros similares de julga- arte desempenha no nosso ambiente cul-
nantes e seus representantes politicos. 0 Sala° Nacional de Arte Moderna co- mento e de funcionalidade. Os depoi- tural e o que ela poderia desempenhar",
ja em 1853, Araajo Porto Alegre, em nhecera diversificados momentos de mentos dos criticos Antonio Bento e conforme seu primeiro editorial. Em
"Apontamentos sobre os meios prati- intenso debate sobre sins fungoes, seus Roberto Pontual sobre o Salao de Verao "Analise do circuito", publicado em 1975,
cos de desenvolver o gosto e a necessi- criterios e atualidade.2' Nos anos 8o, em de 1970, publicados porWalmyr Ayala em no primeiro namero da revista, Ronald°
dade das Belas Artes no Rio de Janei- grande pane fomentado pela democra- sua coluna no Jornal do Brasil, sao reve- Brito postula duas grandes linhas de atu-
ro", criticava as "ideias do provisorio"l9 tizacao e pela at-Link nacional da Funar- ladores dos conflitos em pauta. Os ma- ace°, uma no campo da pratica e a outra
que marcaram a historia da Academia te, entao recem-criada, o debate em tor- nifestos de Artur Barrio contra a critica no campo da teoria, para tomar viável
das Belas Artes. "Ideias do proviserio", no do Salao mobiliza e representa, de e contra as jaris, apresentados e acei- "uma estrategia de intervencao no circuito
que nao deixam de se fazer presentes certa maneira, uma reflexao sabre uma tos como trabalho, eram uma das ques- brasileiro de modo a torna-lo atuante nil-
mesmo em urn momento de expanse° politica para as artes visuais, como indi- toes centrais. Antonio Bento considera turalmente": urn programa comum de
do sistema de arte (incluindo as novas ca o texto de Icleia Cattani "Os sallies de "esse tipo de protesto" (...) "andrquico e age° dos artistas dentro do circuito e a
modalidades introduzid as pela internet arte sao espacos contraditorios". Da negativista". Para Pontual, "o jari soube formulagao de uma Historia Critica da
e pela atuacao dos artistas ern outros mesma maneira, sao crescentes e signi- ser mais sutil e pratico, contestando par Arte Brasileira. 24 Em "Mamae Belas-Ar-
territorios que nao os das instituicoes) ficativos os debates e reflexoes sobre as incorporacao, uma contestacao que nada tes", de 1980, Jose Resende e Ronaldo Bri-
e a crescente participacao de artistas praticas contemporaneas em diferentes contestava realmente". Entre diferentes to, utilizando metaforicamente a logica
brasileiros no mercado de arte interna- regibes do pals, como expressam os tex- experiencias que buscam apontar pos- do sintoma segundo Freud, sao categori-
cional. Questeies que perpassam o pen- tos de Aline Figueiredo, sabre o Centro- sibilidades de apresentacao da produce° cos: "0 meio de arte brasileiro resiste a
samento e a produce° de arte em nosso Oeste, e Grace de Freitas, sobre o con- artistica, em particular de artistas jo- produce° contemporanea e a sua mais
meio e que, corn inflexoes diversas, es- text° artistic° de Brasilia. Em resposta a yens, em novos modelos que nao os do grave exigencia: a liquidacao definitiva do
tao presentes nesse nacleo tematico. Luiz Camillo Osorio, em "Chat Mostra salao, cabe ressaltar a Beilsa Pampulha sistema de Belas-Artes". Helio Oiticica,
Sao claros os comentarios de Mario RioArte Contempanea, em 2002, Lisette do Museu de Arte da Pampulha, iniciada em "Brasil Diarreia" afirma que no Brasil,
Pedrosa sobre a primeira Bienal e o con- Lagnado assinala que, se ainda prevale- em 2002 e aqui analisada par Lisette Lag- "uma posicao critica universal permanen-
tato inicial com obras centrals da arte ce a hegemonia do "eixo Rio/Sao Paulo", nado em texto abrangendo as questoes te e o experimental sao elementos cons-
moderna: "0 impacto foi terrivel e di- este "nao é mais hegemonico". Moacir relativas a formacao do artista hoje. 23 trutivos. ludo o maisé diluicao na diar-
reto". 0 contexto, como é conhecido, dos Anjos, corn uma consistente refle- a partir dos meados dos anos 70, con- reia". Corn o humor e o rigor que o ca-
era de articulacao de outras realizacoes xao sobre as relacties entre o local e o tudo, que o grande debate sabre a lunge° racterizam, Carlos Zilio, artista e urn dos
culturais em Sao Paulo, corn a criaceo globa1,22 em "Arte em transito", analisa da arte no ambiente cultural brasileiro se editores da revista Malasartes, reafirma
do MASP e do MAM-SP e a influencia, a ideia de "Nordeste" como "construct° faz fortemente presente cam a entrada em "No dorso do quadnapede, mas corn
igualmente notoria, nos rumos das lin- ficcional", assinalando que "o contato e em cena de jovens criticos atuantes em liberdade de voar", publicado em um ca-
guagens plasticas, decorrentes da pre- a case° entre discursos e imagens di- jornais, como Opiniclo e 0 Beijo, e o surgi- demo de textos da revista Modulo em ho-
senca de Max Bill. Do ponto de vista da versos sobre o mundo - somados a li- mento de diversas revistas de artistas e menagem a Mario Pedrosa, em 1982, a ne-
atividade da critica de arte, confluem no berdade estilistica e de assunto conquis- criticos, como Mem, Malasartes, Corpo cessidade de adequageo entre as formas

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


BB INTROOLKAO - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
alp
INTRODKA-GLFERIA

,
de lutas e a producao, e a atuagao dos ra ou sua dissolucao em uma arte do fu- tinta do teor do debate de entao, revela o As analises criticas sobre as trans-
artistas "junto aos diversos segmentos turo e, todavia, sua constante permanen- acirrado embate dessas .pinturas corn a formagees na producao artistica, sua cir-
do sistema de arte visando sua alteracao cia, tanto em seus meios classicos quan- histOria e, no caso de Guinle, sua resis- culacao e recepgao introduzidas pelas
e, conseqiienternente, a circulacao da to transmutada, o chamado "retomo" tenda "ao ecletismo, dito pOs-modemo". imagens de reproducao tecnica, pelos
producao contemporanea". generalizado da pintura, em particular Com uma abordagem poetico-filoso- meios eletronicos, a informatica e os
Urn outro aspecto do circuit° de arte nos anos 8o, como feneimeno cultural fica sobre a producao artistico-cultural na modernos meios de comunicacao adqui-
brasileiro é a crescente insercao da pro- da Opoca, foi alvo de profundos e diver- contemporaneidade, Milton Machado, em rem diferentes matizes relativos a cres-
ducao contemporanea no circuito inter- sificados debates em todo o mundo. 25 "0 choque inevitavel entre duas tenden- cente adocao pelos artistas das novas
nacional nas ültimas decadas, ainda que Nesse micleo, situam-se alguns tex- cias", discute as exigencias contraditori- midias, em constante processo de evo-
em uma relagao assimetrica. Conscien- tos diretamente relacionados a momen- as de o artista fortalecer ou desmascarar lucao tecnologica.27
da critica que se revela no conhecido text° tos-chave desse retomo, tais como o de a chamada "convencao da arte como coisa A discussao sobre os novos meios
de Cildo Meireles, "Cruzeiro do Sul", pu- Frederico Morais, de 1979, "Panorama finita".26 Em "Barnett Newman. 0 que é traz a marca de urn constante "pionei-
blicado no catalog° da quase planetaria confirma novas tendencia. s da pintura", pinta?, Carlos Zilio, discute as refleldes rismo", como nas experiencias de Wal-
exposicao de arte conceitual Informati- no qual assinala que "modificagOes que e as possibilidades abertas por Newman, demar Cordeiro, desenvolvidas no ini-
on (MolVIA, 1970): "Quero algum dia que vem ocorrendo na arte brasileira: a re- elaboradas a partir da consciencia de que cio da decada de 1970 corn signos mate-
cada trabalho seja visto nao como urn descoberta da pintura e, corn ela, a eufo- a pintura estava "morta" (como se jamais maticos da linguagem computacional,
objeto de elucubracifies esterilizadas, mas ria da core do gesto"; o balanco da expo- tivesse existido) e sua referencia ao su- considerando, entao, o computador como
como marcos, como recordacoes e evo- sicao Como vai voce, Geracao 8o?, fes- blime, cujo acento é a questa° da relacao "sistema ideal para a comunicacao". Ju-
cacti es de conquistas reais e visiveis". ta acabou? A festa continua?", de urn dos corn a obra enquanto totalidade, saindo, lio Plaza, reconhecido por sua producao
Partindo de sua longa vivencia na Europa seus organizadores, Marcus Lontra; a assim, do dualism° sujeito/objeto. Partin- artistica e seus escritos sobre os novos
e da andlise sobre as precariedades do apresentagao da i8 Bienal de Sao Paulo, do da apresentacao dos "monocromos meios multimidias, afirma, em "Poeticas
circuito e da formacao de artistas no Bra- 1985, e da controvertida Grande Tela por como um dos extremos absolutos da mo- visuais", que "a passagem do mundo das
sil, Antonio Dias afirma: "Arte 'brasilei- sua curadora, Sheila Leiner; a analise, por demidade no campo visual" no Nude° coisas para o mundo dos signos carac-
ra' nao existe". Paulo Venancio Filho, no Alberto Tassinari, da producao pictorica Historic° da XXIV Bienal de Sao Paulo, em teriza esta producao".
texto de apresentagao de uma exposicao dos artistas que entao formavam a Casa 1998, da qual foi curador, Paulo Herkenhoff, Organizada por Aracy Amaral, a
de Tunga e Cildo Meireles, na Belgica, in- 7, cujo torn, segundo o autor, evocativo e ern "Monocromos, a autonomia da cor e Expo-73 marca epoca pela apresentacao
troduz o produtivo conceito de laterali- muitas vezes tragic°, busca "aumentar a o mundo sem centro", tece acirrada and- do que esta critica chamou de explosao,
dade coma condicao para se perceber a sobrevida de um passado e seus simbo- lise de varias obras, em particular das pai- pm- todo lado, de "experimentacoes (ou
producao local em sua tensa relacao, e los, que ja nao poderiam, pm- si mesmos, sagens brancas do pintor ReverOn. Em e realizacoes) de filmes, audiovisuais,
nao polarizacao, corn a tradicao da his- falar a linguagem do presente"; e o clas- texto para a exposicao Pintura Reencar- pesquisas corn som". 0 Super-8, como
toria da arte modema: "Foi essa laterali- sic° "Expressionism° vs Neo-expressio- nada (Paco das Arles, 2004), Angelica de nova linguagem, é, entao, considerado
dade que permitiu os lances mais inte- nismo", de Jorge Guinle, reconhecido pela Moraes interroga o papel da pintura na por Lygia Pape "a pedra de toque da in-
ressantes da arte brasileira. Essa laterali- qualidade de sua obra, em que pratica e arte contemporanea e afirma a ampla vencao". Como assinala Frederico Mo-
dade representa uma posicao estrutural, teoria sao indissociaveis, e tambern pela presenca do pensamento pictorico em rais em "Audivisuais", abre-se urn cam-
nao propriamente uma identidade". agudeza de suas analises dos aspectos diversas formas de expresseies da pro- 0 ilimitado para os artistas com a ima-
teoricos da nova pintura. A analise de ducao atual: "a pintura é hoje um rico gem projetada.
Ronaldo Brito de uma tela de Eduardo acervo de conceitos que passou a ser As experiencias corn videos sao ob-
Tema polemic° e explosivo — corn os Sued e outra de Jorge Guinle, em "Possi- exercitado e expandido tambem em ou- jeto de intenso debate, incluindo, por
sucessivos amancios de morte da pintu- bilidade de pintura: dois exemplos", dis- tros materiais e pi-ocessos". exemplo, acusacaes de os artistas tra-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


28 INTRODUCAO - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
INTRODUcA0 - GLORIA FERREIRA
29
balharem corn urn "modelo de expres- sos de conservacao, armazenamento, processo cultural, tecendo relacoes en- capitais da Europa e da America". Em "Re-
sao importado e nao relacionado corn a modelagao da imagem no computador: ire a presenga da imagem, suas declina- gressao e tradigao na Arte Contempora-
nossa realidade" — questa° rebatida por "Uma vez que se encontra sujeita a to- cOes na tipografia, no design e na propria nea", de 1987, Paulo Sergio Duarte discu-
Paulo Herkenhoff, Anna Bella Geiger e das as transformacoes, a todas as dis- cidade, e trabalhos, como os de Richard te os limites da modemidade na esfera
Fernando Cocchiarale em "Tres artistas torcoes e anamorfoses, a imagem foto- Serra, que, embora as plessuponham, da arte e de sua histOria, assinalando a
se defendem criticando quern os acusa", grafica, sob a egide da eletronica, con- revertem essas tendencias: "Se o novo "estagnagao e desencanto" presentes na
de Alberto Mara 28 . Em "Videoarte: uma verte-se agora no meio por excelencia livro do mundo é o reconhecimento do base do fenomeno chamado de p6s-mo-
poetica aberta", Walter Zanini, cuja acao da metammfose." Ligia Canongia, corn lon- real por imagens que o reproduziam demismo e seus compromissos corn os
no MAC-USP foi decisiva para essa pro- ga atuagao junto a producao corn os no- tautologicamente, vemos agora que ele valores da sociedade de consumo.
ducao, analisa as injuncties da nova mi- vos meios e, de maneira pioneira, sobre tambem uma tentativa kitsch de huma- Ao longo destas taltimas decadas te-
dia e traga urn amplo panorama das ad- o cinema de artista no Brasi1,3° afirma nizar o mundo contemporaneo, por mos presenciado uma disseminagao de
vidades dos aertistas. Mais recentemen- em texto para exposicao ArteFoto (CCBB, meio de urn cbtidiano aparentemente arte pablica, ou arte em espagos pUbli-
te, Christine Mello, em "Corp° e video 2003), corn sua curadoria, que, "Quando familiar". cos, das mais diversas naturezas, como
em tempo real", aborda "o corpo como a fotografia esta a servigo da chamada as intervencOes urbanas, os trabalhos
experiencia de arte, em obras realizadas 'aventura' artistica, ela é parte desse fe- corn as comunidades, que introduzem
no contexto brasileiro por intermedio nomeno". No amplo e diversificado cam- 0 nude° "situagOes transitivas" toma novos procedimentos do fazer artisti-
do video". p0 da reflexao sobre as novas tecnolo- emprestado o titulo de urn texto de Fer- co. Wilson Coutinho, em texto para a
A crescente introducao da fotografia gias, a artista multimidia e pesquisado- nando Cocchiarale de 1995, no qual o exposicao Intervengoes urbanas, 32 dis-
como suporte da obra, na entao chama- ra Diana Domingues discute, no texto "0 critic° analisa corn grande pertinencia cute a relacao da arte corn a cidade, afir-
da fotolinguagem, é apresentada por deserto das paixOes e a alma tecnologi- as novas praticas artisticas em que as mando: "E natural que sobre a indivi-
Roberto Pontual em texto sobre a expo- ca", as interacees do corpo corn as tec- fronteiras entre as generos sao diluidas dualidade despojada a obra de arte no
sicao Corpo&Alma — Fotografia Contem- nologias desenvolvidas em sua serie de e as repertorios plastico-formais, con- espago urbano proponha a sua afirma-
poranea no Brasil, realizada no Espace trabalhos TRANS-E. traditorios. Segundo o critico, "desse gao". Organizador e curador do Arte/
Latino-Americain, em Paris, 1984. Tadeu A presenca generalizada dessas ima- lugar indefinido, refratario a definicao Cidade, projeto de intervengoes urba-
Chiarelli, corn extensa pesquisa sobre a gens e o seu estatuto sao tratados por de significados precisos, brota urn sen- nas que se realiza em Sao Paulo desde
fotografia e as apropriagOes das ima- Rodrigo Naves e Paulo Venancio Filho. tido mudo que transita e se transforma 1994, Nelson Brissac-Peixoto analisa a
gens,29 traga, em texto de 1994, urn pa- Discutindo a progressiva predominancia entre e atraves das °bras' de arte".3 , relacao de confrontacao espacial, na
norama da "fotografia contaminada pelo e hegemonia da imagem, que transforma QuestOes que aqui reverberam. qual o local de atuacao é redefinido e
olhar, pelo corpo, pela existencia de seus ate mesmo a figura do artista, que hoje Em "Manifesto para Tupiniquins e nao representado: o trabalho de artis-
autores e concebida como ponto de in- "parece resumir-se a um operador e tec- Nambas", de 1975, Mario Pedrosa, anali- tas corn linguagens e suportes diferen-
tersegao entre as mais diversas modali- nico das imagens", Paulo Venancio Filho, sand° a crise da arte, sua situagdo nos tes "procura converter esse locals de
dades artisticas, como o teatro, a litera- em "Historia, cultura periferica e a nova paises perifericos e seu futuro, que lhe transito, tipicos de nossa dinamica ur-
tura, a poesia e a pr6pria fotografia tra- civilizacao da imagem", considerando a parecia cada vez mais incerto, afirma: bana moderna, em locais de experien-
dicional". Corn diversos e importantes relagao desigual entre centro e periferia, "Nao é a mudanca de estilo, como nas cia". E tambern sobre o Arte/Cidade em
trabalhos publicados sobre as novas tec- analisa a constituicao da modemidade no grandes epocas, o que se verifica no do- "Evento acha cidade morta dentro da
nologi as, Arlindo Machado analisa o Brasil. No ensaio "0 novo livro do mun- mini° das artes plasticas, é antes a esti- cidade atual", que Lorenzo Mammi dis-
impacto sobre o conceito tradicional de do. A imagem pos-moderna e a arte" lizagao ou o processo de modemizaceles corre sobre o trabalho artistic° da ci-
fotografia corn o aparecimento da foto- Rodrigo Naves aborda a relevancia da que se comemora todos os anos nas fei- dade invisivel coma objeto visual, que
grafia eletr8nica e dos ininneros recur- discussao sobre o papel da imagem no ras e saloes de autornoveis nas grandes "faz corn que ela seja percebida como

ClifTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


30 INT RODUcA0 - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
31
INTRODIKAO - GLORIA FERREIRA
algo que esta aqui e agora, nao so como alogo e de entrelagamento de trabalhos Circulasao da critica o proprio estatuto da critica, sua rela-
signo do passado ou possibilidade do resultantes de ideias que vem se cons- Os textos aqui reunidos provem de gao corn a produgao artistica e corn a his-
futuro". truindo em conjunto ao longo dos anos". circunstancias diversas. Suas proprias toria da ante que tern se transformado.3 5
Sabre o projeto "A Forma na Flores- Abordando o trabalho de Marcelo Cida- origens de inscrigao indicam as trans- Urn dos sintomas apontados para a
ta", do Museu do Agude, que ha mais de de, Marisa Florid° Cesar discute, em formacees da critica de arte e tambern o perda da importancia do discurso criti-
anos vem constituindo urn importan- "Fronteiras moveis", a perda da promes- embate que marca a relacao dos artistas co 6 essa acentuada restrigao dos espa-
te acervo de instalagoes permanentes sa de uma comunidade universal con- cam a critica e corn os agentes do cir- cos regularmente dedicados a essa ad-
inseridas na paisagem da Floresta da Ti- ciliada, estetica ou etica e politica: "A cuito.33 Nas decadas de 1950 e 1960, os vidade na imprensa dirigida ao grande
juca, Marcio Doctors, seu curador, enfa- arte coma fronteira e uma superficie de textos foram publicados, em sua maio- public°, em particular nos jomais, res-
tiza que nao se trata de urn parque de contatos e fricgoes: urn entre-dois, urn ria, em jomais. Os textos posteriores sao tringindo-se esta a segutentos estreitos
esculturas tradicionais ao ar livre, mas entre-outros multiplos". Walter Sebas- oriundos, sobretudo, de catalogos ou fol- e definidos canto as textos para exposi-
"denota uma outra relacao entre o artis- tiao, em texto de apresentagao da mos- ders de mostras individuais ou de retros- gees.36 Em Finada critica [Feu la critique],
ta e a realidade". Agnaldo Farias, coorde- tra "As politicas do gesto", reunindo pectivas de artistas em instituicoes pa- Rainer Rochlitz, afirma que a critica de
nador do Faxinal das Arles, realizado no varios artistas em Belo Horizonte, cha- blicas ou em galerias, de exposicoes co- ante, mais do que a critica literaria ou
Parana em 2002, reunindo roo artistas de ma atengao para essas politicas "- este letivas e ternaticas e, mais recentemen- cinematografica, é um genera ameaga-
varias regi5es no "primeiro grande pro- minimo da historia artistica tao apaga- te, de revistas universitarias como Por- do, por ter se transformado em promo-
jeto de residencia artistica do pals", as- da na producao recente - que insistent to, Ars, Nurnero e, Arte&Ensaios. gdo, e o public° ser reduzido aos atores
sinala a sua importancia "coma urn fo- em apontar dilemas, problemas, praze- Da concomitancia historica do surgi- do mundo da ante: "E em nome do con-
rum de debates entre as artistas, uma res, conhecimentos, iluminac5es, etc.". mento, no seculo 18, da critica, da his- senso implicito desse mundo que o cri-
fonte ampla de informag5es diversas e Em uma perspectiva ampla sobre as ex- tOria da ante e da esteticam corn o postu- tic° se exprime, nal° em nome do gran-
matizadas, envolvendo aspectos inter- pressoes artisticas do imaginario do cor- lado, por Lessing, da separacao entre as de public°, nem para esclarece-lo. E o
nos e extemos ao universo estrito das po na arte brasileira desde os anos 6o, artes do espaco e do tempo, a atual e ponto de vista do artista que o critic° é
artes visuals". Viviane Matesco analisa as "varias face- crescente presenga da palavra no interi- chamado a adotar, nao o do espectador
A ampliacao dos canals de circulacao tas que a relagao corpo/arte pode assu- or da obra, assim como a incursao do surpreso ou decepcionado, conquistado
para o trabalho de arte, como estrate- mir: corpo e performance, corpo em artista no dominio da critica, sao pro- ou revoltado".37
gia de grupos e organizageles de artistas, imagens e midias eletrenicas, corpo e fundas as transformagoes na relagao Quest5es que, alem de ressaltarem a
é analisada por Luiz Camillo Osorio em sexualidade, corpo fragmentado e hibri- entre os enunciados criticos e as artes crise da critica de ante, langam interro-
texto publicado no catalog° do Panora- do e corpo como projegao psiquica ou visuals. Mutacees que se evidenciam nos gagoes sobre suas mudangas e seus pos-
ma da Arte Brasileira, de 2001, em que corporeidade". proprios espacos de veiculacao desse dis- siveis papeis hoje. E, certamente, reme-
o critic° afirma que "o enfrentamento Partindo da analise da constituicao curso, decorrentes, em ültima instancia, tem a sua histeria. Da necessidade de
do circuito, a procura de microcircui- da modernidade no Brasil, sua relacao das transformac5es das relagoes produ- estilos variados que respondam a varie-
tos, retoma certos vinculos politicos corn a America Latina, a tensa insergao tivas do sistema de ante. Da critica nos dade de pinceis, coma forrnulado por
que he muito haviam sido negligencia- no panorama politico, econamico e so- jomais voltada para uma ampla audien- Diderot, a "mnemotecnia do belo", se-
dos". Marilia Panitz apresenta as ques- cial mundial, Fernando Cocchiarale, re- cia, e com amplo poder, ou, mais proxi- gundo Baudelaire, ou aos textos de cu-
toes partilhadas pelos artistas Ana Mi- ferindo-se a celebre declaracao de He- mo de nos, a acusagao de "Paranoia ou radores atuais, a oposicao entre o visi-
guel, Chico Amaral, Elder Rocha, Ge llo Oiticica, "Da 'adversidade vivemos", mistificagao", de Monteiro Lobato em vel e o dizivel, o que se mostra e o que
Orthof e Ralph Gehre, reunidos na ex- traga urn lucid() diagnostic° dos entra- relacao a Anita Malfatti, ou, ainda, a cri- se diz, nao é separavel das transforma-
posigao Gentil Reversao, como uma "in- ves para o desenvolvimento das artes tica/divulgagao, aos catalogos dirigidos, goes de linguagens, da posigao do artis-
vestigagao sobre as possibilidades de di- visuais no Brasil. sobretudo, a um public° especializado, ta, do tear de referencia da tradicao, mas

CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


32 INTRODUcA0 - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL:TEMATICAS CONTEMPORANEAS
INTR0DUcA0 - GLORIA FERREIRA
33
tambem das mudancas profundas intro- pelo vies conceitual, das bases morfolo- na, em urn fragil campo de associacoes, Sao Paulo, Paco Imperial, PUC-Rio, Cen-
duzidas pelas tecnicas de reprodugao de gicas e estilisticas da arte, enfim, da va- as obras e o discurso, funcionando, se- tro de Documentacao da Funarte, Jornal
imagens. lorizagao da forma como principio in- gundo Harald Szeemann, como "urn do Brasil e em acervos particulares de cri-
A Clara fungao descritiva da tradigao tern°, que inscreve a interrogagao so- mediador de inteng8es", 42 e que é cons- ticos e artistas. A todos, os nossos agra-
do genero do Salao - fazer ver na ausen- bre o devir da arte como enunciagao da titutivo da producao contemporanea, decimentos.
cia do visivel desenvolvida a partir do poetica e desloca o fazer artistic° da pro- marcadapela perda de importancia do Nossos profundos agradecimentos
seculo iS nas colunas de jomais, con- dugao de objetos para a constituigao de objeto auto-referencial em prol do con- aos autores e herdeiros pela autorizagao
texto historic° no qual as exposicOes de uma rede de significagoes, em que se texto de apresentacao. de publicagao dos textos e receptivida-
arte se intensificavam, corn um public° agenciam dispositivos visuais e discur- Se as condic6es de percepgao e apre- de a essa pesquisa. Agradecemos igual-
cada vez mais significativo, é crescente- sivos - reiterando as palavras de Mario ciagao do trabalho de arte sao indisso- mente, aos artistas, criticos e amigos que
mente delegada a reprodugao fotografi- Pedrosa, "na arte pos-modema, a idea, ciaveis dos discursos, convencoes e re- nos auxiliaram corn pistas valiosas para
ca. Reprodugao esta que nao adquire uma a atitude por tras do artista e decisiva". gras implicitas ou explicitas que as re- localizar autores e seus representantes.
fungao de registro mecanico, mas se Situagao que exige da atividade critica, gem, a pluralidade de pontos de vista e a Agradego a Funarte, aos editores Ma-
apresenta cada vez mais como uma das nao a renancia ao julgamento, mas a singularidade de situnbes abordadas em ristela Rangel e Jose Carlos Martins e, em
situnees de visibilidade da obra de arte, constituicao de urn espaco de confron- diferentes modalidades de circulagao da particular, a equipe do Centro de Artes
inscrita de modo especifico na imagem, to de ideias e disseminagao de sentido critica presentes nesta coletanea esta- Visuais, Xico Chaves, Ivan Pasquarelli e
sobretudo quando esta se toma veiculo em face das transformagoes da arte, de belecem nexos entre os fatos artisticos Eliane Longo, o convite para elaboracao
e suporte para sua propria constituicao. 38 seus novos processos e materializag5es e as descricoes, avaliagees e interpreta- desta coletanea, bem como o apoio ern
Do controle do acesso a carreira de - como "testemunha".4° • gees que contribuem, espero, para ex- todo o seu percurso. Se, parafrasendo
artista pelas guildas e, posteriormente, Em urn contexto em que a historia da plicitar rein 6- es entre o trabalho critico Holio Oiticiea, da adversidade "ainda"
pelas Academias, instituicaes legitima- arte ocidental, escrita a partir dos cen- e a hist6ria critica da arte brasileira. vivemos, cabe ressaltar o esforco dessa
doras de competencias praticas, ao po- tros hegem8nicos e corn pretens5es ao equipe na reestruturacao da Funarte na
der do salonnier de distribuir, como dis- universalismo, se ye questionada pelas A pesquisa para esta coletanea foi re- area das artes visuals.
se Philibert Audreband, em 1890, "a ma- producoes e representagoes extra-oci- alizada nas bibliotecas e centros de do- Critica de arte no Brasil: Temdticas Con-
neira de urn deus, a gloria e o desdern, a dentais e pela desconfianga em relacao cumentacao do Museu de Arte Modema tempordneas nao teria sido possivel sem
reputagao e o esquecimento, a vida e a a discursos totalizantes e homogeneos, do Rio de Janeiro, Museu Nacional de a colaboragao, efetiva e generosa, tanto
morte",39 aos propositos nao so de in- as campos de intervengao da critica tor- Belas-Artes, Fundagao Casa Rui Barbosa, na pesquisa do material quanto em sua
formar, mas tambem de orientar o gos- nam-se ampliados e incertos.41 E, como Centro Cultural do Banco do Brasil, Bi- elaboragao conceitual, de Femanda Lo-
to do public° em geral e do proprio ar- signos de recepgao, nao deixam de nos blioteca Nacional, Fur-mina° Bienal de pes e Izabela Pucii. A elas, o meu reco-
tista, aos criticos militantes, sobretudo interrogar sobre o universo de tessitu- Sao Paulo, Museu de Arte Modema de nhecimento.
a partir do seculo 19, contribuindo para ras entre o texto e a imagem, que per-
a aceitacao das obras inovadoras, ou ain- passa a historia da arte.
da aos curadores atuais, presenciam-se 0 estatuto da critica de arte em face
certamente profundas transforrnagOes da e em relacao a hist6ria e, assim, en- Notas
r. Para os textos publicados nesta coletfinea nao sera° 3. A tense° entre o projeto estetico e o projeto ideologi-
da critica. Revela-se, no entanto, funda- tie o conhecer e o julgar, tern-se trans- indicadas, ao longo da "Apresentacao", as referencias co pie caracteriza a critica de arte no Brasil desde as
mental que nesse processo sejam leva- formado sobretudo pelo trabalho cura- bibliograficas encontram-se no final do volume. A repro- ultimas decadas do seculo 13, claramente em oposicao
duce° dos textos manteve-se Eel aos originals, salvo
dos em conta a crescente intelectuali- torial que participa de urn quadro de re- correcees de erros tipograficos.
aos cfinones da Academia Imperial e compromefida corn
a "construcao de urn projeto nacional de cultura", nas
zagao do artista (nao necessariamente definigees de categorias artisticas, este- 2. Cl: Luiz Camillo Osorio. "Os caminhos da critica. Es-
critos de Mario Pedrosa e Ronaldo Brito mostram os de- palavras de Mario de Andrade, de origem a diversas for-
de teor academico) e o questionamento, ticas e histOricas. Trabalho que combi- safios de se pensar a arte". 0 Glob°, 18/0612oo5. mulacoes de uma visa° de conjunto, histerica, das artes

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


34 INTRODKAO - GLORIA FERREIRA
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
35
INTRODKAO - GLORIA FERREIRA
plasticas no pais, como, por exemplo, Arte Brasileira, de Comes, e Espago N.O. Nervo Optic; organized° par Mn e 15 de desembro de 1961. Apud Frederico Morals. 30.Cf. Ligia Canongia. Quase Cinema. Cinema de Artiste no
Gonzaga Duque, em 1888 (reeditado,.em 1995, corn in- Maria A. de Carvalho. "Harry Laus, critic° de arte". in: Zahide L. Muzart Tempo Brasil, 1970-1980. Rio de Janeiro: Espago ABC/Funarte, /981.
troducao e notas de Thdeu Chiarelli, pela editora Merca- Femanda Lopez. "Eramos o Time do Rei": A Experien- e andangas de Harry Laus. FlorianOpolis: UFSC, 1993. 3r. Fernando Cocchiarale. "Situacoes transitivas". Rio de
do das tetras, Campinas). 0 tom marcadamente nacio- cia Rex. Rio de Janeiro: Programa de POs-Graduacao em 21.Cf. Angela Luz Ancora. Uma breve hist6ria dos Sallies de Janeiro: Galeria Joel Edelstein, iggs.
nalista se expressa, par exemplo, no panorama, traced° Artes Visuals, EBA/UFRJ, 2006. Tese de Mestrado em His- Arte. Rio de Janeiro: Caligrama, zoos. 32.Intervencoes no Espaco Urbano, Rio de Janeiro, Gale-
por Manuel Bandeira, da artepre-cabralina ao movirnento t6ria e Critica. 22. Cf. Moacir dos Anjos. Local/global Arte ern transit°. Rio ries Sergio Millet e Espago Altemativo / Funarte, 1984.
modemista em "Artes Plasticas no Brasil" em que o p0- 74. Segundo Argan, "Para Murilo Mendes a critica de arte de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2003. 33.cf. Gloria Ferreira; Cecilia Cotrim. Escritos de. artistas
eta afirma: "Nao me interessa muito saber a posigao de era urn genero literario, urn capitulo do seu trablho po- 23.Iniciativa que se ye atualmente interompida, nao nos 07105 60/70. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2006.
urn Portinari, urn Cicero, urn Villa-Lobos em relacao ao etic°. Por vezes o texto critico conserve a metrica da deixando esquecer as "Ideias do provisorio", e é objeto 4. Cf. Hubert Damisch. "0 autodidata", in: Gloria Ferrei-
estrangeiro: importa-me o que des representam pan poesia; mais freqfientemente nasce como fato poetic°, de mobilizagao por parte dos artistes e do meio de arte ra ; Cecilia Cotrim (org.). Clement Greenberg e o Debate Cri-
nOs - interpretes das forces mais profundas da nossa e, depois, numa segunda versa°, configura-se como prosa mineiro e nacional. tico. Rio de Janeiro: Funarte/Jorge Zahar Editor, 1997 (2a
alma coletiva" (reeditado in Poesia Complete e Prosa. Rio: que se serve corn discrete e espontanea propriedade da 24. Remeto ao texto de Paulo Venancio Filho. "Lugar edigao 2002).
Aguilar, 1983, p. 666 (sem indicacao de data da publica- terminologia tecnica" in: "Olho do poeta ou les even- nenhum: o meio de arte no Brasil", in: Cademos de Tex- 35. Cf. Giulio Carlo Argan. Arte e critica de Arte. Lisboa,
cao original). Cf. Tadeu Chiarelli. Um jeca nos vernissages. tails de murilo Mendes", Folha des. Paulo, xi de maio de tos x, Espago ABC/Funarte, 7980, rep. in: Ricer Editorial Estampa, 1988; Monello Venturi. History of Art
Sao Paulo: Edusp, 1985. 1997, reed. in: Murilo Mendes: Aceruo, cat. Juiz de Fora: do Basbaum (org.). Arte contemportinea brasileire: texturas, Criticism* 936). Boiton: E. P. Dutton, 1984.
4. Mario Pedrosa. Panorama da pintura modema, Rio de Ja- Centro de Estudos Murilo Merides, 1999. Ver: Marta M. diccoes, ficgoes, estrategias. Rio de Janeiro: Contra Capa, 36.Como assinala Elizabeth Gilmore Holt, as apresenta-
neiro: Ministerio da Educacao e Saüde, 1952. (Agradego a Nehring. Murilo Mendes Critic° de Arte -A invengao do fi- 2001. cOes de obras diretamente para o public° comportavam,
Guilherme Bueno a indicacao desse livro.) nito. Sao Paulo: Nankin Editorial, 2002; Gloria Ferreira. 25. Cf. Ricardo Basbaum. "Pintura dos Anos 8o: algumas desde o inicio, descricoes, resenh as, criticas, ou catalo-
5. Ronaldo Brito. Neoconcretismo. Vertice e Rupture do Pro- "Ver, rever, vet, raver, in: Microligees de coisas. cat. Juiz observacoes", in: Cauca, n, 6, 7988. E, do mesmo autor, gos acompanhando a exposigao, como o pioneiro catalo-
jeto Construtivo Brasileiro. Rio de Janeiro: Funarte, 1985 de Fora: Centro de Estudos Murilo Mendes, zoos; Vera "E Agora", in: Arte&Ensaios, n. 9, 2002. Distante dessas go-manifesto de William Blake, em 1809. In: Elizabeth
(2a, edigao, Sao Paulo: Cosac&Naify, 1999). Lins: tradicao do poeta critico", in: Poesia e critica: uns polemicas, a Ultima edicao da Bienal do Mercosul, corn Gilmore Holt (org.). The Triumph of Art for the Public x8-
6. Carlos Zilio. A Querela do Brash: a questa° da identidade e outros. Rio de Janeiro: 7 letras, zoos. curadoria de Paulo Sergio Duarte, apresentou a ample 1848. The Emerging Role of Exhibitions and Critics, Prince-
via arte brasileira. A obra de Tarsilia, Di Cavalcanti e Portina- 15. Clare Brunet. "Presentation", in: Charles Baudelaire exposigao Persistencia da Pintura, na qual se tomava ton: Princeton University Press, 1983.
ri, 7922-1945. Rio de Janeiro: Funarte, 1982 (2a edicao, Critique d'art suivi de Critique musicale. Paris: Gallimard, evidente o vigor e renovagao da pintura. Cf. cat. Histori- 37.Rainer Rochlitz, Feu la critique. Essais sur Fart at la lit-
Rio de Janeiro: Relume-Dumard, 1997). 1992. Cf. Francoise Coblence (org.). Art de la proximite es do arte e do espago. A Persistencia do Pintura. Porto Ale- terature. Bruxelas: La Lettre volee, 2002.
7. Fernando Cocchiarale; Anna Bella Geiger. "Mario Pe- distance critique at la fonction critique de Part. Paris: Sens gre: Fundagao Bienald de Artes Visuais do Mercosul, 2005. 38.Remeto a meu texto "Alteridades reciprocas", in: Glo-
drosa" in: Abstracionismo geometric° e informal. A vanguarda aTonka, 2002. 26.Entre os diversos textos de Milton Machado, remeto a ria Ferreira (org.). cat. Wilton Montenegro Notes do obser-
brasileira nos anos cincplenta. Rio de Janeiro: Funarte, 1987, 16.Nelson Leimer, "Qual o criterio ?" in: Jomal da Tarde, sua conferencia "Para achar o micterio tern que descer a oaten°. Arte Brasileira Contemporanea. Rio deJaneiro: Arco/
2a edigeo, 2005. 27 de dezembro de 1967. escada (em dois lances de 8 ou 8o)", realizada por ocasiao arquitetura&produgoes, 2006.
8. 0 Centro Universitario Maria Antonia, em Sao Paulo, 17. Mario Pedrosa (Luis Rodolho). "Os deveres do criti- do Ciclo de Debates sobre os anos 8o, organizado par Gui- 39. Denys Riout (org.). Les ecrivains devant l'impression-
desenvolveu recentemente o ciclo de exposicoes Arte co", in: Correia da Manha, 10/07/1968, rep. in: Orilla Aran- lherme Bueno, em agosto de 2003, no MAC de Niteroi. nisme. Paris: Macula, 1989.
Concrete Paulista, corn edicoes de catalogos relevantes. tes (org.). Mario Pedrosa. Politica das artes - Textos Escolhi- 27.Desde os anos so, sao imameras as reflexOes de Mario 40. Cf. Thierry De Duve. Du nom au nous. Paris: Dis Voir,
9. Entre as publicacoes sobre os anos 6o e 70, ressalto os dos I. Sao Paulo: Edusp, 1995. Pedrosa sobre as inevitaveis transformacoes na arte in- 1995; "Reinterpretar a modemidade. Entrevista de Thi-
livros de Paulo Sergio Duarte (Anos 6o. Transformagaes da r8. Frederic° Morals trace urn panorama historic° da cri- troduzidas pela Teoria da Informacao,"esse terrivel ace- any De Duve a Gloria Ferreira e Muriel Caron". Arte&Ensaios,
arte no Brasil. Rio de Janeiro: Campos Gerais/Globo, 1998), tica de axle contemporinea no Brasil e dos seus enfren- lerador sensorial", pelo computador e novas midias. Ver: n° 5, dezembro e 1998; Luiz Camillo Osorio. Raziles do cri-
Daisy Peccinini (FiguragOes Brasil anos 6o: neofiguragoes fan- tamentos corn a censura in: Sabre a Crftica de Arta. Rio de Otilia Arantes. "Mario Pedrosa diante da arte pOs-mo- tica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, zoos.
testicas e neo-surrealismo, novo realism° e nova ob jetividade. Janeiro: Soraia Cals Escritorio de Arte, 2004. dema", op. cit. 41. Round Table: "The Present Conditions of Art Criti-
Sao Paulo: !tau Cultural/Edusp, 1999), Ligia Canongia (0 19. Manuel de AraUjo Porto Alegre. "Apontamentos so- 28.Alberto Mara, "Video - Arte em Debate, Tres artistas cism" [corn Rosalind Krauss, Hal Foster, Benjamin Bu-
legado dos anos 6o e 7o. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, bre os meios praticos de desenvolver o gosto e a neces- se defendem criticando quem os ataca", 1977, 0 Globo, chloh e outros]. October, n. roc), primavera 2002.
2005), Paulo Reis (Arte de van guarda no Brasil. Rio de Janei- sidade das Betas Artes no Rio de Janeiro", reed. in: Revis- xx de junho de 1977. 42. Harald Szeernann, Ecrire les expositions. Bruxelas: La
ro: Jorge Zahar Editor, 2005. e o catalog° Situacaes Arte ta Critica de Arte, n. 4, dezembro de 1981. 29. Cf. Tadeu Chiarelli. Arte Internacional Brasileira. Sao Letrre volee, 7996.
brasileira anos 70. Rio de Janeiro, Casa Franga-Brasil, z000. 20. Cf. Lisbeth Rebollo Gongalves (org.). Sergio Milliet zoo Paulo, Lemos Editorial, 1999.
Remeto aos textos de Otilia Arantes "Mario Pedrosa anos 7'rajetOria, Critica de Arte e Aga° Cultural. Sao Paulo:
diante da arte pOs-modema" e "Depois das vanguardas". ABCA/Imprensa Oficial, 2005. Segundo Mario Pedrosa, "A
in: Arte em Revista, n. 7, agosto de 1983. critica profissional veio corn a Bienal de Sao Paulo e foi
x. Frederico Morals. "Contra a arte afluente: o corpo é o so a partir dai qua se comegou a falar em linha, piano,
motor da 'obra'", Revista Vozes, jam/fey. de 1970. cor e luz, como elementos que se podiam analisar em si
12. Em 2004, foram lancados pela Funarte, no 'ambito da mesmos, para depois coordena-los num conjunto". in:
colegao Fala do artiste, as livros Nikko de Arte Contempo- Anais do II Congresso Nacional de Criticos de Axle, rea-
ranee da Paraiba / NAC, corn organizagao de Dyeigenes C. lizado em Sao Paulo, pela secao nacional da AICA, entre

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
36 INTRODUcA0 - GLORIA FERREIRA 37
INTRODUcAO - GLORIA FERREIRA
A tradicao construtiva


0 destino
funcional da pintura

MARIO PEDROSA

espiritos inquietos que, dedicados A arquitetura moderna, corn sua estru-


a pintura, temem pelo seu futuro. tura cada vez mais volatil, seus muros fra-
Admitem todas as audacias, e sao geis, seus vaos crescentes, sua reduzida
familiares corn a chamada pintura moder- imponencia, tudo animado poruma feroz 16-
na como gozam da intimidade da arte anti- gica funcional, nao faz espaco para a pintu-
ga.Tanto admiram urn Picasso como urn Ra- ra; o arquiteto modemo não cria lugar, nas
fael, urn Matisse como um Rembrandt. suas construcaes, pan o pintor.
A ideia que os morde, no entanto, corn a Este se fecha cada vez mais no seu isola-
tenacidade de urn remorso, é a de que a pin- mento, como urn esquizofrenico. 0 povo, o
tura vai perdendo a sua "funcionalidade". povo — esta tao distante das preocupacoes
Outrora, as pintores faziam os retratos dos do artista modemo! A verdade é que ele so-
grandes de sua epoca, ou cantavam nos mu- fre corn os "progressos" realizados, pois es-
rais os grandes misterios da religiao, preo- tes o obrigam a amanhecerna fila, a esgo-
cupagao primordial do tempo. tar-se na fila. Amanha, talvez tenha que nas-
A evolucao da pintura desde Cezanne, cer na fila. E o povo quer é descanso, ou po-
que foi o grande primitivo dos tempos no- der divertir-se, sem esforco de qualquer es-
vas, nao os tranqiiiliza, embora participem pecie, pelos meios mais simples: o barulho,
sinceramente dessa evolucao. Lies veem os a velocidade ou o apaziguamento ffsico corn-
monstros picassianos, a simplificacao cres- pleto — o sono. Ou, tambem, pela evasao: a
cente de Matisse, os abstracionistas, os cu- embriaguez. A civilizacao progressivamen-
bistas, os surrealistas, e conquanto compre- te totalitaria de nossos dias nao deixa em
endam a elaboragdo de toda essa mitologia, paz, e os seus lazeres, quando ela os dá em
,

constatam, entre melancolicos e apreensi- compensagao os controla, dirige e define


vos, que o pintor modemo nao serve para, de antemao.
decorar nem os palacios nem as igrejas Na Alemanha hitleriana ou na Russia
do presente (nao ha mais palacios; e quan- stalinista, o Estado, isto é, o Comite central
to a igrejas, Pampulha nao valeu). Tambem ou o Fuebrer do panido ünico expressao guia
,

nao serve mais para fazer os retratos dos e consciencia do Estado, vem e dita aos ar-
grandes. 0 retrato? Ora, a maquina o faz ex- tistas o que devem escrever, o que devem
traordinariamente bem, incomp aravel- cantar, pintar, esculpir etc. Ai do que resis-
mente exato. tir, Cu recusar-se!
TUdo, pois, parece confirmar que a pin- sentir a despeito da sociedade. 0 artista
tura, como as outras artes plasticas, perdeu nasce, esti acabado. A pintura $6 poderia
a sua funcionalidade. 0 pintor ou o escultor desaparecer se falecessem as pintores.
ja nao teriam razao de ser. Ao povo sempre
restarao o teatro, a milsica e o cinema.
Ela podera tomar-se, é verdade, uma arte Ainda
para minorias, para pequenos grupos. Alias,
0 pintor tenderia assim a set urn anacro-
nismo em nossos dias. E dal a sua "irrespon-
coma em parte já o é hoje. Essa especie de o Abstracionismo
confinamento podera concorrer para mudar
sabilidade", ou, por outra, a impossibilidade o estilo da pintura, mas tal modificacao nao
de "solucionar o seu problema". Cair no con- sai do ambito estetico. De qualquer forma,
vencionalismo descritivo das cenas oficiais nao deixara a pintura de ser uma atividade
como quer o govern° russo, retratar os tipos
WALDEMAR CORDEIRO
artistica tao legitima quanta qualquer ou-
raciados, coma na Alemanha, ou continuar no tra. E, no fim de contas, o fato de vir a ser
seu caminho solitario, ao risco de ser incom- ova forma de arta é a abstracionista, inteligibilidade da obra. Mas, nao se pode
assim uma arta quase de individuos, cujos
preendido e de jamais encontrar o contato en- que resulta de uma modificacao objetivar quando se esta empenhado na
meios exigem que o pintor se isole em casa,
ire ele e o pablico, tal o seu dilema. - na reflexao dos valores de forma, na expressao, pois a cada esforco para objetiva-
pan criar, coma já é o caso para a gravura,
Mas a ideia da funcionalidade é, apenas, qual a complexidade da natureza visivel tor- la, a forma escapa, encerra-se, refugia-se
pode dar ao seu testemunho, a forca do seu
uma preliminar indispensavel ao artista na-se uma forma simples que tende ao co- n.a zona desconhecida. Sempre havera na
depoimento, carater mais permanente e pro-
modemo. Ela nao pode ser transposta ao do- nhecimento do valor das linhas e da cor na pintura tridimensional alga do imaginario,
fundo do que o de outras mais populares. A
mini° do social. No pintor e no escultor, a vida do homem. uma zona desconhecida, uma forma que
obra criada seria, em tgclo caso, resultado
funcionalidade é uma questao de escolha do Para a pintura figurativa tridimensional nao podera ser conhecida porque nunca se
direto de urn temperamento individual
o valor da forma é urn misterio, enquanto logrará representar num quadro plano, to-
material, do conhecimento interior de suas ultra-sensivel as realidades mais profundas que para nos, abstracionistas, é urn proble- das as faces de urn corpo sOlido.' Defende-
leis, das inclinagoes e da estrutura desse de sua pr6pria epoca.
ma; pois a expressao da primeira se (la pe- mos a linguagem real da pintura que se ex-
mesmo material e da felicidade corn que o E desta forma havera sempre uma funci-
pi- 4d° artista obedece as profundezas de las vias imediatas, enquanto que para nos prime corn linhas e cores que sao linhas e
onalidade por assim dizer extra-artistica, o problema da primeira se resolve corn a
seu pr6prio eu. E, em suma, uma exigancia cores e nao desejam ser nem peras nem ho-
social tambem para arta tao extraordinaria- forca do intelecto. Como decorrencia, exis-
da necessidade formal e criadora. mens. E preciso compreender a tela como
mente vital quanto a pintura. Coletiva, ads- te sempre na arta figurativa tridimensional um plano so, corn urn espago de finido,
Isso significa que essa funcionalidade é tocratica e burguesa, ela já o foi.Tomar-se-d, uma participacao adstrita a razao. Por isso onde a composicao é uma prova de depen-
determinada pelas exigencias formals da entao, simplesmente, individualista, mas mesmo, artistas que se servernHdesta forma, dencia, e onde so nao é valor o que nao
obra, e jamais pelas solicitagaes extrinsecas entao o seu "individualismo" exprimira a jamais trabalham em estado hicido e sua corresponde a relagao corn outros elemen-
ao impulso criador do artista. Nao é o homem mais solida das virtudes sociais, isto é, a so- obra nunca podera ser continua, unida, mas tos, porque o valor é urn so, e todos os ele-
que existe para a sociedade, mas o contra- lidariedade humana na sua essencia irredu- se desenvolve em saltos, que sempre resul- mentos devem ser equivalentes na quan-
rio. A solicitacao artistica existe ou se faz tivel e etema. tarao em transcendencias intransponiveis. tidade e na qualidade.
E a imprecisao, a ausancia de controle faz Antes de terminar, direi algumas pala-
destes quadros obras ilegiveis, porquanto se was a respeito de certa forma muito em yoga
colocam alem cu aquem do terreno critico, de classificar o abstracionismo. Algumas
naquela zona de penumbra das presencas pessoas estao de tal forma habituadas a so
inefaveis e contatos misticos que deman- considerar quadros - como as outras coisas
dam urn sexto sentido desconhecido aos po- - atraves de imagens verossimeis (o que
bres mortais. Somente objetivando, desper- alias é modo de pensar bastante ineficiente)
sonalizando-se uma forma pode-se fazer que tudo quanto nao possa assim ser repre-
dela materia de reflexao, determinando a sentado, parece-lhes ininteligivel.

42 CREFICA DE ARTE NO BRAZIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


0 DESTINO FUNCIONAL DA PINTURA - MARIO PEDROSA
Acredito ainda que todos os que dese- mais certifica-las do que é valor, sem a in-
jam fazer uso dos sentidos, para compreen- tervengao da informagao e do entendi-
der o abstracionismo, procedem como ague- mento. Por "tais pessoas" queremos signi-
les que para ouvir e sentir servem-se dos ficar certo public° e certos "criticos" que
olhos. E preciso que tais pessoas compre- so sabem lidar corn formas que tern algo
Entre o Abstrato
endam que a imaginagao nao podera ja- de obscuro e confuso.
e o Figurativo
Nota
i.E ante a importancia, a impostura, o artiffcio desta
pseudo-arte, nos os abstracionistas, denunciamos a
insociabilidade e o solipsismo da arte figurative.
SERGIO MILLIET

erta vez diverti-me corn mostrar, a impressao de que nada mudou, e lhe reco-
mediante esquemas das obras cele- nheco as caracteristicas, se as tern, em qual-
bres, a passagem do classic° renas- quer de seus trabalhos. Foi o que senti na
centista ao barroco dentro dos mesmos te- ültima exposigao de Maria Leontina no Mu-
mas religiosos que se impunham aos artis- seu de Arte Modema.
tas. Procurava assim demonstrar que nada El-la seguramente a caminho do abstra-
tern a ver a expressao corn o assunto e, mais cionismo e ate, em certos quadros, desde já
ainda, que a emogao estetica transborda, abstrata. No entanto, nao hesito um segun-
quaisquer peias se lhe oponham. Os esque- do, e ao primeiro golpe de vista, em verificar
mas entao estabelecidos eram quase todos que essa artista, embora haja progredido
de Virgens corn o Menino Jesus. tecnicamente, em nada modificou seu esti-
Suprimam-se os pormenores do rosto, da lo, continuando a mesma lirica de sempre.
indumentaria, da Paisagem; conservam-se Mas se nao mudou, e no entanto progrediu,
as linhas apenas, a grafia da obra: embora o em que consistiu esse progresso? — Na major
assunto desapareca, qualquer olho sensivel seguranga de realizagao. A core limpa agora
percebe de imediato uma diferenga de sen- e os valores mais acertados. Ha uma unida-
timento e ate de atitude filosofica entre as de raramente alcangada antes e, no trago, so-
doces curvas de Rafael e a austeridade olim- lugees expressivas muito puras. A artista
pica de Piero de La Francesca. Abolido o tema, afirma-se dentro de uma evolugao normal.
tern-se a alma nua do artista. Sua personalidade se enriquece sem trope-
0 tema é pan os que nao sentem a pintu- gos, nem recuos. Contudo alga surge intei-
ra em si. E, conquanto possa nao prejudicar a ramente novo nesta exposigao, algo que ain-
expressao, e mesmo constituir urn elemento da nao se integrou par completo na pintura
a mais a disposigao do pintor para dizer sua de Maria Leontina, mas vai assumindo, em
mensagem, em absoluto nao é o assunto seus desenhos, uma importancia capital; o
necessario. esforgo de disciplina na composigeo.
Estas reflexoes me voltam ao espirito Nao se tomara ela menos lirica, se enve-
cada vez que me encontro corn urn artista em redar por esse atalho, e nao vird o jogo das
crise de passagem do figurativismo para o compensacoes de linhas e forrnas destuir-
abstracionismo ou vice-versa. Tenho sempre lhe a espontaneidade?

CMTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


44
AINDA 0 ABSTRACIONISMO -WALDEMAR CORDEIRO
E possivel, mas entao tera havido, nela bem quem se compraza na carreira militar e
pr6pria, uma mudanga. Nao sera o abstraci- nela continue.
onismo que a tera levado a transformacao; Poderiamos dizer o mesmo do abstracio-
esta é qua a tera empurrado para as solucoes nismo, grande escola de conhecimento do Arte concreta:
geometricas e puns. oficio e de compreensao precisa do que seja
Suponhamos, urn instante, que Maria realmente pintura. Qualquer incursao do pin- objeto e objetivo
Leontina se houvesse mantido fiel ao figu- tor pot esses dominios s6 the sera ail, habi-
rativismo. Nao se veriam em sua pintura
A proposito da mostra de Arte Concreta
tue-se ele ou nao a se exprimir sem ajuda
vestigios dessa disciplina invasora e pres- do tema.
tes a dominar-lhe a arte? Creio qua seria
exatamente igual o resultado. Veriamos da
A obra de Maria Leontina nunca nos dei-
xa indiferentes. Sua inteligencia dos meios
IDEcio PIGNATARI
mesma forma uma pintura, menos descon- pictericos, sua vontade de realizagao plena
jugada, mais serena, mais assentada, mais e sua sensibilidade muito aguda nao se sa- ela primeira vez, as concretistas bra- pejorativamente tudo o que é mecanico. Isto
estruturada. tisfazem facilmente. Ademais sua honesti- sileiros tern a oportunidade de se nos leva as relagoes entre geometria e pin-
Tarsila considerava o cubismo uma espe- dade artistica nao admite concessoes, e se reunir corn presenga imediata de tura geometrica: a pintura geometrica es-
cie de servico militar. Sai o artista do cubis- podemos critica-la em pormenores, se pode- realizagoes e como postulagao de principios. tá para a geometria como a arquitetura esta
mo corn uma nogao de dever e disciplina que mos sentir mais ou menos tal ou qual solu- 0 concretismo visual A fez suas primei- para a engenharia. A logica do olho é sensi-
nao se dissipa nunca mais e se reflete per- gao, nunca deixaremos de apreciar o alto ras provas, circula, se apura no debate sane- vel e sensorial, artistica; a da geometria,
manentemente em sua obra. Mas ha tam- nivel de sua obra. ador, leva avante o qualitativo rigoroso ba- conceitual e discursiva, cientifica enfim.
seado na informacao e na consciencia critica. Nem foi por outro molly° qua, recentemen-
A poesia concreta, depois de urn perio- te, o arquiteto Eduardo Corona lembrava a
do mais ou menos longo de pesquisas — pan necessidade de um cantata mais estreito
determinar os planos de clivagem de sua dos arquitetos corn as artes visuais, como a
mecanica interna (Mallarme, le Coup de Des pintura e o desenho. "0 aprendizado dessas
— Pound, Joyce, Cummings, algumas expe- artes deveria ser levado muitissimo a sent)
riencias dadaistas e futuristas — algumas em nossas Faculdades, pan formar arqui-
postulagoes de Apollinaire) entra agora na tetos mais completos, mais conhecedores
sua fase polemica. A mostra de poesia con- da Arte, enfim".
creta tern urn carter quase didatico: fases Por outro lado, os concretistas tambem
da evolugdo formal, passagem do verso ao • sentem a urgencia de urn contato mais inti-
ideograma, do ritmo linear ao ritmo espacio- mo corn a arquitetura: o fato de varios deles
temporal: novas condigOes para novas serem — quando nao arquitetos ou estudan-
estruturagaes da linguagem, numa relacao tes de arquitetura — decoradores, paisagis-
de elementos verbovocovisuais — como tas ou desenhistas de esquadrias — ativida-
diria Joyce. des ligadas a afte arquitetenica — atesta essa
Uma das principais caracteristicas do necessidade e essa urgencia, se A nao bas-
concretismo é o problema do movimento, es- tante, par si mesma, a sua presenca numa
trutura dinamica, mecanica qualitativa. E revista de arquitetura e decoracao. Quanto
nao se estranhe falar aqui em "mecanica": A a poesia, ela nao este alheada da questao,
Norbert Wiener (Cybernetics: the human use of como pode parecer a primeira vista: os apa-
human beings) nos adverte do equivoco e do rentamentos isomorficos das diversas ma-
inail saudosismo individualista de tratar nifestacOes artisticas nunca sera° urn tema

46 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


ENTRE 0 OBSTRATO E 0 FIGURATIVO - SERGIO MILLIET
de somenos. Abolido o verso, a poesia con- letica da formacao da cultura. Ao contrario,
creta enfrenta muitos problemas de espa- a atitude critica do concretismo o leva a ab-
co e tempo (movimento) que sao comuns sorver as preocupacoes das demais corren-
tanto as artes visuals coma a arquitetura, tes artfsticas, buscando supera-las pela
sem esquecer a masica mais avancada, empostagao coerente, objetiva, dos proble- Ciencia e Arte,
eletremica. Alem disso, por exemplo, o ide- mas. Todas as manifestagaes visuais o inte-
ograma, monocromo ou em cores, pode ressam: desde as inconscientes descobertas vasos comunicantes
funcionar perfeitamente numa parede, na fachada de uma tinturaria popular, ou
interna ou extema.
desde um anancio luminoso, ate a extraor-
Finalmente cumpre assinalar que o con- din5ria sabedoria pictorica de urn Volpi, ao
cretismo nao pretende alijar de circulacao poema maxim° de Mallarme ou as macane- MARIO PEDROSA
aquelas tendencias que, par sua simples tas desenhadas par Max Bill, na Hochschule
existencia, provam sua necessidade na dia- far Gestaltung, em Ulm. A Genoa matematizada, extrema- E estes sao em primeiro lugar os matemati-
mente tecnicizada, toma-se social cos, hoje mais do que nunca identificados
e filosoficamente isolacionista. Ela aos artistas, pals o reino deles é o da pura
veda o universo aos sentidos, e logo a ima- criacao, inteiramente desligado de quais-
ginacao dos leigos, quer dizer, dos homens quer amarras corn o mundo grosseiro onde
nus, desarmados em face dos misterios da tern os pes, entregues ao purO prazer das es-
natureza. Renunciando a ciencia a uma ima- peculagoes. Entre as artistas propriamente,
gem total intuitiva, ou realmente sensivel os visionarios cegos' criam empiricamente
do mundo, proclamando a insuficiencia e a pelo tato, pelos contatos que ainda mantem
impotencia dos sentidos para apreender o de certo modo e indiretamente corn a pai-
mundo ideomatematico que ela construiu, sagem exterior. Tern confianca na boa estre-
a humanidade encontra-se pela primeira la, munidos de antenas que os mantem vi-
vez na sua curva de desenvolvimento sem rados para os bons ventos. Sao veiculos, ins-
uma concepcao cosrnogOnica intuitiva ou trumentos operat6rios, encostos medioni-
mesmo cosmologica do universo. Pode ela, cos. Os outros, de olhos abertos, clao direta-
no entanto, viver sem uma cosmogonia nao mente expressao as intuicOes da imagina-
transitoriamente propostai Diante dessa cao. Expressao em simbolos-objetos, viven-
ausencia vertiginosa e sombria de formas in- cias e realidades apenas em potencial.
tuitivamente inteligiveis do universo, o ho- So visionarios podem criar ou configurar
mem vacua. Suas maos tateiam em vao nas cosmogonias. Possa ou nao possa, queira ou
trevas, e sua cabeca nao se conforma ao va- nao queira a ciencia, essa tarefa cosmogoni-
cuo informe. Ainda mais agora quando a ca é mais do que uma missao socioexpressi-
hora inevitavel se aproxima de embarcar va, é necessidade da ordem mais elementar,
para a viagem interplanetaria. Nao é extra- de funcoes biopsiquicas do homem. 0 poder,
vagancia, pois, se todo urn grupo de artistas a maneira de visualizar num todo as impres-
se levanta para a construcao dessa imagem saes fugidias do mundo exterior, essa inco-
forgosamente visionaria par que temos nos- ercivel funcao organizadora da percepcao no
talgia. Alias, dentro desse grupo geral se di- primeiro contato do homem corn a nature-
ferenciam dois tipos de visionarios — os ce- za, incluindo nesta o outro homem, já al o
gos e os de olhos infantilmente abertos. obriga a construir na mente uma sintese, urn

48 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS

ARTE CONCRETA: OBJETO E OBJETIVO - DECIO PIGNATARI


modelo, uma imagem geral e primaria do tiveis. Nada mais dificil, corn efeito, de visu- termodinamica. A segunda lei da termodi- xilio para definir as estranhas concepcfies
universo. Dessa especie de primeiro lugar alizar em abstrato do que certos complexos namica relativa a transformagao da energia, objetivadas da visa° cientifica atualizada.
cognitivo, nascem os mitos, nascem as cos- do repertorio topologic°. Diante dessa rea- passagem do calor a outra energia Cu vice- Suas propriedades tern como caracteristicas
mogonias. lidade geornetrica inacessivel aos sentidos, versa, juntamente corn a ideia da entropia, principais um dinamismo intrinseco que as
A descricao ingenua fenomenologica é o homem de hoje se encontra paradoxal- /Dos em destaque uma intuigao fundamen- toma ainda menos acessiveis a percepgao
desde o inicio uma elaboragao mitica. 0 mun- mente numa posigao paralela a do homem tal da mentalidade cientifica modema: a imediata do que as geometricas; superagao
do nao pode viver sem mitos, nem o cerebro primitivo diante da natureza. Nasceu, pro- distingao capital entre processes reversiveis do dialog° energia-massa pelo de dinarniza-
pode cessar no seu processo fabulador.lbdo vavelmente, dessa analogia de situacEpes a e irreversiveis. A influencia dessas ideias cao da massa, descontinuidade da materia
indica estarmos agora nos comecos de nova nostalgia do pensamento mitico taco acentu- passou entao a dominar cada vez mais o es- etc. Por coincidencia, deliberada ou incons-
elaboracao coletiva desse genero. A arte ada nos tempos modemos desde o advento pinto dos cientistas. A luta entre os partida- ciente, os artistas contemporaneos passam
moderna, consciente ou inconsc -ientemente, da revolugao impressionista, mas sobretu- nos da energetica encheu todo o resto do tambem a fundar suas pesquisas nesse di-
refaz os mitos como fez toda a arte do passa- do do p6s-impressionismo e dos contatos seculo ate principios deste. Mas já entao namismo novo, nessa visa° em movimento, de
do. Alias, a formacao dessas vastas concep- corn as artes das culturas arcaicas passadas Planck, o criador da teoria quantica, podia que Moholy-Nagy foi urn dos grandes teOri-
c6es imaginarias foi em todas as grandes e dos povos primitivos nao-europeus. Os fi- escrever, generalizando o alcance daquela cos e urn dos exploradores mais hicidos.
epocas uma das mais altas atividades dos losofos pre-socraticos, preocupados sobre- disfingao entre processo reversivel e proces- Cubistas e futuristas, expressionistas e
artistas, se nao a mais alta; que cultura ou tudo corn suas cosmogonias, deixaram ao so irreversivel, para lhe dar a importancia de p6s-impressionistas, Klee, Mondrian, Kan-
que arte nao teve suas imagens, seus mitos desenvolvimento cientifico e logic° ulterior urn traco basic° de todo acontecimento na dinsky, Malevitch, Moholy-Nagy, Doesburg,
sobre o fim ou sobre o nascimento do mun- o cuidado de discriminar o que era erro do ordem natural, o seguinte: "Esta distincao, Arp, Pevsner, suprematistas, vorticistas, rai-
do: o juizo final, as tones de Babel, o ditavio, que era intuicao verdadeira. Democrito nos corn mais direito do que qualquer outra, po- onistas, neoplasticistas, construtivistas,
a ressurreicao apOs a morte, etc.? De todos deixou a nocao do atomo, de cuja existencia dia ser tomada como base preeminente para abstracionistas, expressionistas, todos re-
os povos e culturas, os do Isla- 0, alem dos ju- jamais teve provas. Assim houve noticia da a dassificagao de todos os fen6menos fisicos correm corn maior ou menor propriedade a
deus, foram talvez as onicos monoteistas a existencia de certos fenamenos do universo e poderia ainda eventualmente desempe- essas nocaes para explicar as concepc6es
nao permitir a representacao de Deus, intei- como os proprios atomos, antes de terem nhar o papel principal em qualquer cosmo- que os movem.
ramente para alem da perceptibilidade, par sido descobenos pela ciencia, antes de esta logia da fisica do futuro" (Conferencia em Klee, que alem de artista visionario foi
urn modelo descritivo-sensorial ou reduzi- ter formulado leis para seu comportamen- Leyden, em 1908, citada por E. Cassirer). Si- professor eminente e um fino teorico, divi-
do a figura particular. A geometria era a ci- to. Numa mesma ordem de ideias, podemos multane amente, a teoria da eletricidade diu o seu livro de Esbogos PedagOgicos, resu-
encia grega por excelencia; a algebra, a clan- apontar para o que se passa no campo da conhecia enorme desenvolvimento, desde mo das liçöes na Bauhaus, ern quatro par-
cia por excelencia arabe; corn algebra nao se maternatica de hoje. Al as lucubrac5es mais que Faraday e Maxwell introctuzem a teoria tes bem sintomaticas: Linha Proporcionada
fazem cosmogonias, mas corn geometria es- fantasistas resultam ser geralmente aproxi- do campo eletromagnetico. e Estrutura; Dimens6es e Equilibrio; Curvas
sas se formam quase que espontaneamen- mag6es do real antes insuspeitadas, ao mes- Corn todos esses acontecimentos no pia- de Gravitagao; e Energia Cinetica e Croma-
te. Entretanto, apesar de uma consciencia mo tempo que redutiveis a entidades espa- no cientifico, novas conceitos sao transplan- tica. A sutileza de seu pensamento e de sua
geometrica pouco desenvolvida comparada dais geometricas imaginaveis ate entao, tados para o dominio especulativo da teoria imaginacao plastica vai muito alem do puro
a sua consciencia algebrica, o pensamento sem contudo deixar igualmente de encon- do conhecimento e outros ramos da filoso- mecanico e da simples geometria metrica,
mitico na cultura islamica nao foi contido, trar utilizacao para decifrar fenomenos e leis fia, pois as propriedades geometricas, as como tambem da projetiva:partindo do sim-
embora tenha sido talvez aguado pela influ- fisicas desconhecidas. trims que restavam para traduzir os fen6- ples ponto em progressao para a linha, ele
arida crescente do pensamento greco- Se, desde Newton, a geometria e a meca- menos do mundo sensivel e fisico, desde o eleva esta Ultima de medida de toda propor-
helenistico, já bem distante do pensamen- nica tern sido consideradas as bases indes- abandono das velhas nocoes metafisicas cao a nocao eminentemente energetica das
to grego-arcaico ou mesmo do dos filosofos trutiveis da fisica e das demais ciencias na- provenientes ainda da fisica aristotelica, linhas de forca, abstracees vitalmente atu-
pre-socraticos. turais, para os meios do seculo XIX, porem, provaram ser insuficientes para a comple- antes nas estruturas dinamicas coma as cor-
Hoje, como já vimos, ate a geometria es- essas bases comecaram a ser postas ern dir- xidade crescente da realidade exterior. No- rentes de agua, por exemplo.Tratando de di-
capa as suas longinquas fundagfies percep- vida corn o advento de uma nova dencia, a vas qualidades sao entao chamadas em au- mensees e equilibrio, substitui a velha no-

50 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
CIENCIA E ARTE, VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
CIENCIA E ARTE, VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
51
gao estatica de simetria pela de "igualizacao • to a ciencia como a arte estao descobrindo e temporanea, feita de oposicees diretas de di- Assim, artistas e te6ricos nos falam cada
das partes desiguais, mas,equivalentes" (A nos fazendo conscientes do fato de que o recao e de movimentos, de intensificagao e vez mais dessas qualidades dinamicas -
arte de Calder). Ao abordar a seguir o proble- tempo é urn processo de de tensOes, num meio bem-delimitado. tensao, energia, forca, vibracao, atracao - e
intensificatdo, uma
ma da posigao do homem e do objeto no es- evolucao do individual para o universal, do Os processos tradicionais de criar espa- cada vez memos dos velhos termos surrados
pago, em relagao a forga de gravidade, ou di- subjetivo para o objetivo; para a essencia das go como a perspectiva, o esforco, os pianos das receitas academicas. A ideia de balan-
namica natural das coisas determinada pela coisas e de nos mesmos (...) Atraves da in- em diagonal, on inclinados, o claro-escuro, ceamento tende pot- isso mesmo a set- subs-
curva gravitacional, o artista é sobretudo tensificacao podemos criar sucessivamente nos davam do espago uma imagem passiva, tituida pela de relagOes espaciais; a de corn-
sensivel as "regi5es onde diferentes leis e pianos cada vez mais profundos (...)" (Plastic nao criando o que é essencial a mentalida- posigao pela de campo de forgas; a de dese-
novos simbolos permitem urn movimento Art And Pure Plastic Art). de e a sensibilidade modema: urn sentido de nho pela de inter-relagOes de linha e pianos
mais livre e uma posigao mais dinamica". Na Esses conceitos de forga, de energetica, forga espacial. A relacao de pianos numa su- etc. A nogao academica de composigao era
Ultima parte, dedicada aos fenomenos ener- de dinamica, intensificagao etc. vieram da- perficie cria tensao, cria forga, enquanto o de ordem essencialmente estdtica, visando
geticos, ele introduz, para compreensao e quelas ciencias provavelmente via psicolo- espago em si nao cria. Para Leepa "o espago sobretudo chamar a atengao do observador
definicao dos fenomenos naturais, um ele- gia modema, sobretudo as varias escolas ho- que os pianos criam se toma ativo pot- asso- para as figuras ou forrnas colocadas privile-
mento extern°, mas fundamental, que e o listas, como a Gestalt e a variante organis- ciagao corn as relag5es de emocao-tensao e giadamente nos pianos centrais do quadro.
quantum humano, isto 6, a idea, uma forma mico-dinamica de Kurt Lewin. 0 pintor e o sistema de energia psiquico fundado nes- As composicoes ditas triangular, piramidal,
simbolica. Para Klee, a "composigao" so exis- teOrico Allen Leepa (The Challenge of Modem sa oposigao de tensoes". A forga é mais inti- circular etc. tinham grande cotagao e ainda
te como "coordenacao cinetica" ou "solucao Art) a proposito escreveu: energia psiqui- mamente ligada corn o piano da tela do que hoje sao minuciosamente descritas nos
de infinitude cinetica". A energia, como num ca de urn period° tern influencia marcante corn o espago realistic° retratado (...) A rea- manuais compositivos.
sistema termodinamico, se resolve entao sobre as tipos de forma e imagens usadas. centuacao da superficie pela pintura con- Numa passagem, muito interessante, so-
por uma "intensificagao da cor!' pie se move Fundamental a atividade do homem é o ali- temporanea plana traz esse trago essencial bre, por exemplo, o problema do balancea-
entre o extremo negro e o extremo branco. vio de tens5es que sac) causadas por proble- do trabalho criador. A tensao-emocao pare- mento e composicao, Allen Leepa, corn a du-
Em Kandinsky, os objetos nao sao outra coi- mas sociais e pessoais." Kurt Lewin, o emi- ce ser intimamente ligada ao deslocamento pla autoridade de artista em exercicio e es-
sa sena° um campo de energia-tensao, e, nente fundador da psicologia topologica, que e oposigao das formas na superficie da tela. critor, descreve corn precisao o processo cri-
quanto a composigao, é urn simples arranjo procurou definir os conceitos psiquico-dina- 0 deslocamento das formas controla na rea- ador do artista, movido sempre e insisten-
de linhas (Punkt und Linie zur Flaeche). 0 que micos corn os topolOgicos (A Dynamic Theory lidade a diregao da emocao-tensao: é o ele- temente (Kandinsky!) pela ideia de forga e
ele ensinava aos alunos na Bauhaus era ob- of Personality), cid coma causa do comporta- mento mais poderoso corn que trabalha o de equilibrio num campo definido. 0 senti-
servar, nao a aparencia externa do objeto, mento, sob todos as seus aspectos, "os siste- artista. Isso nao quer dizer que o espago nao ment° de forga e o sentimento de equilibrio,
mas os seus elementos estruturais e o que mas de energia e tens5es interims" que re- funcione nesta emocao-tensao, mas que é diz-nos Leepa, andam sempre confundidos,
ele chamava de forca logica e tens5es. Para sultam das necessidades do individuo. Sua criado coma elemento mais espontanea- embora sejam diferentes ainda que relacio-
Mondrian, o ritmo é tudo, pois sua fungao é temia se baseia essencialmente no conceito mente sentido do que compreendido inte- nados. 0 iMtirno, isolado, como na pintura
expressar o movimento dinamico atraves de de campo, transplantado da teoria eletro- lectualmente enquanto o artista pinta" tradicional, é como um "sentiment° de gan-
uma continua oposigao dos elementos da magnetica para a psicologia. "Todo compor- (Allen Leepa). gorra": massas de urn lado da tela, massas
composicao. Pot- este meio, a obra de arte, tamento (inclusive a agao, o pensar, o dese- fundamental para a compreensao da do outro lado; urn canto de tela vis-à-vis de
uma pintura, é uma especie de campo ele- jar, o esforgar-se, o avaliar, o realizar etc.) é pintura modema, e, portant°, da sensibili- outro canto. Ora, o sentiment° de forga, a
tromagnetico onde forcas contraditOrias, concebido coma mudanga de algum estado dade contemporanea, distinguir entre o es- sensacao de equilibrio de formas numa tela
mas organizadas, exprimem o que ele desig- de urn campo em determinada unidade de pago que para existir depende que o reco- produzem sempre no pintor, quando traba-
na por agao, quer dizer, vida. A acao é criada tempo" (Field Theory in Social Science). nhegamos na tela e o espaco sentido, ou me- lha, intensa experiencia emocional, de que
No pia-
pela tensao da forma, da linha e da intensi- no psicologico individual, essa nogao é equi- lhor, esse sentiment° de urn espago circun- depois participa o espectador de modo ati-
dade das cores. Na sua arte, o mestre holan- valente ao que Lewin chama de "espago de dante que entra como fator indispensdvel a vo.'ll-ata-se, continua ele, descrevendo sua
des s6 distingue oposicees de posigao e di- vida" do sujeito. 0 conceito de campo ajus- evidenciagdo das forgas componentes da prOpria experiencia, de uma reacao emo-
mensoes. Em outra ocasiao, escreveu: "Tan- ta-se perfeitamente ao da sensibilidade con- tensao formal. cional para corn uma relacao de partes que se

52 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
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CIENCIA E ARTE, YAWS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA CIENCIA E ARTE, VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
opeem umas As outras e que o artista sente tra comb sao indissoluvelmente fundidos o
A medida que avanga no trabalho. Mas o sim- elemento inconsciente e o consciente, o ele-
pies ato de balanceamento de forrnas na tela mento intelectual e o elemento impulsivo
mio requer necessariamente grande intensidade no processo criador.
emocional. E, prosseguindo, nos dá a razao
Uma coisa porem se destaca corn dare-
Arte neoconcreta uma
pela qual o sentimento de forca e o de ba- za: o artista ye, sente, relaciona e coordena
lanceamento sao tao freqiientemente con- simultaneamente; e todas essas experien-
contribuisio brasileira
fundidos: é que "ambos os processos funcio- cias sao ao mesmo tempo funcees intuitivas,
nam ao mesmo tempo durante a atividade sensiveis e logicas. As relagoes de espago, de
criadora, a medida que o artista trabalha, forma, de oposigao de diregoes, de linhas de
desenvolve toda a sua pintura, opondo e forga, de intensificacao, de repulsa e atragao, FERREIRA G ULLAR
balanceando uma forma contra a outra. Em de tensao e distensao, de diferenciagao e
outras palavras, é passive' experimentar integragao e essa vigila'pcia continua, inces-
equilibria sem intensidade emocional, mas sante, pan nao ver, nao sentir, nao compre- Introd Lisa° acerca da linguagem da pintura. Da Bau-
nao é passive' sentir intensidade emocional ender nada unilateralmente, tudo isso que arte concreta nao resultou de uma haus, a visao social da arte, o ideal de inte-
gragao da arte na cidade, na vida coletiva e
sem equilibria; emogao-tensao nao pode ser é especifico da atividade criadora artistica
criada sem equilibrio - ela incorpora o balan- mostra as afinidades que irmanam o proces-
A atitude simples em face da arte
contemporanea, nao foi tampouco ao mesmo tempo certo sentido experi-
ceamento numa experiencia mais intensa e mais a mera reagao de urn grupo de artistas a de- mentalista implicito no ensino bauhausiano.
so mental de urn sabio como Helmholtz e o _ ,e que as artistas concretos tenham
profunda (...) Uma pintura balanceada nao é de urn artista como Cezanne; de um mate- terrninada tendencia estetica dominante. Nao
necessariamente uma pintura de criagao. 0 matico como Klein e de urn pintor como Kan- Trata-se de fato, de uma atitude que se in- pacificamente herdado aquelas ideias e
artista pode sentir balanceamento em sua dinsky. Alias, nesse ponto, é oportuno lem- sere numa visao geral dos problemas artis- aqueles problemas. Tanto no campo da ex-
tela e ainda nao experimentar nenhuma brar que uma autoridade insuspeita, como ticos modemos, numa especie de filosofia da pressao individual, como no campo da arte
intensidade emocional. A vitalidade expres- a do grande teorico da semantica modema, arte, que se esboca inicialmente no pensa- industrial e do ensino artistica, a posigao de
siva de uma pintura nao é determinada pela W M. Urban, pee os desprevenidos em guar- mento do grupo De Stijl e, mais completa- Max Bill nao coincide exatamente corn a de
justaposigao passiva de formas na tela, mas da contra uma excessiva simplificagao quan- mente, no manifesto da Bauhaus. Essa ati- seus antepassados culturais - Mondrian e
per uma relagao profundamente sentida to a essa "popular divisao do simbolismo" tude implica, portant°, de urn lado a vonta- Bauhaus. Mas o que os lip - alem dos pon-
dessas forrnas". Procurando definir corn mais que coloca de urn lado arte, poesia e reli- de de uma expressao estetica objetiva e cri- tos em comum - é que seus pensamentos,
profundidade esse misted oso binornio, giao e de outro a ciencia. Isto, diz ele, "pt -es- tica e de outro uma compreensao da ativi- preocupagees e atividades prendem-se a
equilibria dinamico-emogao-tensao, Leepa supoe uma distingao entre arte e ciencia, dade artistica coma intimamente ligada aos uns mesmos problemas fundamentais. Se
recorre a autoridade de Mondrian, o auste- que, pelo menos nessa forma extrema, pra- novas meios de produgao, As novas tecnicas Bill discorda da tese de Mondrian, segundo
ro e formidevel mestre da dialetica das opo- ticamente nao existe. Mais e mais a pr6pria e nocees cientificas. Ac contrario das tenden- a qual o despojamento estilistico tinha
sigoes de diregao e posigao, que assim o ciencia tende a negar o absoluto desta dis- cias individualistas ou nillistas da arte con- por Em dissolver a pintura na arquitetura,
descreve: "(...) o equilibria de qualquer as- tincao e a insistir sobre o parentesco entre temporanea - expressionismo, dadaismo, reconhece que sua obra abriu urn novo ca-
pecto da natureza se ap6ia na equivalen- a imaginagao artistica e a cientifica" (Language surrealismo, tachismo -, a arte concreta de- minho para a arte e que seu ideal de inte-
cia de seus contraries". Essa descrigao mos- and Reality). gragao se vai processando em nossos dias.
riva de urn compromisso corn a epoca mo-
dema, corn a sociedade industrial, dentro da No que se refere a Bauhaus, Bill recolheu-the
Nota qual o planejamento, o conhecimento tea- as ideias centrais, mas criticando-as e atua-
1. Depths de escritas estas linhas, Vedova, o laureado
rico e a divisao do trabalho contam como fa- lizando-as.
pintor italiano, me confessou, em conversa, que seu
desejo era uma "pintura cega". (N. do A., I960) tores relevantes. Do movimento De Stijl e Ao fundar a Escola Superior da Forma, em
particularmente de Mondrian, a arte concre- Ulm, preferiu urn matodo de ensino menos
ta herdou algumas ideias criticas basicas experimentalista e ao mesmo tempo mais

54 CRETICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CIENCIA CARTE. VASOS COMUNICANTES - MARIO PEDROSA
t. preocupado corn a formagao individual. Pro- Essa submissao se manifesta de modo critica daquela teoria, mostra claramente 0 conceito gestaltiano da forma aplica-
curou desvencilhar o industrial design da no-
mais evidente na pintura concreta do que qual a distingao que existe entre a forma da a consideracao dos problemas esteticos
cao restritiva de forma como produto da fun- na escultura.
fisica e a estrutura organica, entre o compor- tende a urn dogmatism°, porque, se as for-
cao mecanica e incluiu a beleza no conceito 0 tratamento objetivo dos elementos vi-
de funcao. tamento da forrna no meio fisico e o seu corn- mas se reduzem a sua condicao fisica, se sao
suals - e a sua reducao a fatos perceptivos portamento na percepcao. "A forma fisica - as mesmas leis que regem a forma fisica e
Ao adotar a denominacao de arte concreta, sem transcendencia - conduziu a uma ati-
Max Bill procurava delimitar a seu campo de tude analitica que deveria ser levada as Ul- diz ele - é urn equilibrio obtido corn relacao forma na percepcao, entao é possivel esta-
experiencias em contradicao corn as manifes- timas conseqiiencias sob pena de se deter a a certas condicaes exteriores dadas, quer se belecer o privilegio de certas formas sobre
taco- es ecleticas de arte abstrata as quais fal- trate, como na divisao das cargas eletricas outras. De um ponto de vista cientifico, pode-
experiencia na mera utilizacao de efeitos num condutor, de condigoes topograficas, se dizer, par exemplo, que a gota de agua,
tava, no seu entender, nao apenas a necessa- eticos. Já desde a Bauhaus esse perigo se
ria objetividade critica - reclamada por Mon-. anunciava, mas au ou, coma no de uma gota de Oleo no meio por realizar o principio do maxima de materia
i tais experiencias nao se de uma massa de agua, de condigoes já por no minim° de espaco, é uma forma perfeita.
drian e pela Bauhaus - como uma orientacao apresentavam coma urn fim em si mesmas:
e urn objetivo. Na Bauhaus, aprendera a des- eram a preparacao para urn trabalho prati- Si dinamicas". Mas, no camp° da estetica, a forma é perfei-
pojar as formas de toda e qualquer aderen- co - o desenho industrial, a arquitetura - Sem clUvida, certos sistemas modificam ta em relagao ao que ela exprime e coma o
cia subjetiva, e descobri-la diretamente nas dentro da qual o artista já encontraria al- por sua evolucao anterior as condicoes de que o artista exprime nao pre-existe a sua
qualidades imediatas dos materiais. Apren- guns determinantes formais e expressivos. que eles dependem, como mostra a polari- expressao, a "perfeicao" da forma 6 encon-
dera a lidar corn as cores comofatos da per- Ora, no campo da expressao individual, zacao dos eletrodos no caso da corrente ele- trada ao mesmo tempo que a forma: é a ex-
cepgao, focos de energia que agem no campo trica, e pode-se imaginar que sejam capazes pressao mesma. Encarando a forma apenas
como é o caso da pintura, as formas (e as
visual, dinamizando as areas, criando goes cores) tern que trazer consigo uma signifi- de deslocar suas panes moveis de modo a coma fenomeno fisico - que ela tambem o e,
e reacees entre si. Era esse vocatiulario puro, cacao que transcende o nivel perceptivo. restabelecer urn estado privilegiado. Mas a sem chivida - a Gestaltheorie relega para se-
recentemente descoberto, que deveria servir A simples "producao de campos de ener- acao exercida de fora tern sempre par efeito gundo piano o problema da significacao.
de base para uma nova linguagem estetica. gia, corn a ajuda da cor"- que para Bill cons- reduzir urn estado de tensao, orientar o sis- Mas a forma significativa é a materia
Mas a reducao das formas e das cores a tituia uma das caracteristicas basicas da tema para o repouso. Nat) se dill o mesmo mesma das artes visuais.
simples veiculos da dinamica visual nao era pintura concreta - limita excessivamente o das estruturas organicas, onde o equilibrio Nao se pretende corn isso negar total-
suficiente para a estruturacao de uma nova obtido nao corn relagao a condigoes presen- mente a Gestaltheorie - culas descobertas
campo da expresso do artista e torna as
linguagem artistica, expressiva. 0 outro ele- varias obras apenas variageies de urn mes- tes e reais, mas a condigOes apenas virtuais sabre as leis da percepgao sao definitivas -
memo de que Bill se valeu foi a matematica mo problema, de urn mesmo fenomeno fisi- que o proprio sistema toma existentes. Nao mas, sim, adotando o ponto de vista de Mer-
e, quero crer, menos como meio de elabora- co. Mas nao seria justo admitir que as artis- caberia aqui expor par inteiro a critica de leau-Ponty negar a interpretacao teorica
cao de suas obras do que como uma especie tas concretos ignorassem essa verdade ele- Merleau-Ponty a Gestaltheorie, embora isso dos principios descobertos. A importancia
de mito tematico. A matematica passou a de- mentar da arte. Na realidade, partiam de dessa critica para a arte esta em que ela re-
pudesse tornar mais claro o nosso pensa-
sempenhar, na arte concreta, urn papel equi- urn conceito de forma - avalizado pelos abre o problema da percepgao ao inlet de old-
mento. Basta dizer que ele demonstra como
valente ao de verdadeira realidade. Era, no psicologos da Gestalt - que identifica as leis lo como esgotado e decifrado. Se os teoricos
as psicalogos da forma invertem os termos
fundo, a motivacao e a justificacao daque- da percepgao corn as leis do mundo fisico e do problema da percepcdo e, embora nao o da Gestalt estivessem corn a razao, nao res-
las formas que surgiam sem qualquer refe- que procura explicar a percepcao segundo
pretendam, reafirmam a contradicao ho- taria para a ante outro caminho senao aqua-
rencia a realidade natural. E a decadencia da aquelas leis. A Gestaltheorie nao distingue
mem-natureza. No que se refere a forma le adotado pelos pintores concretos: se o fe-
arte concreta se manifesta exatamente entre forma fisica e estrutura organica, en-
privilegiada, dizem as gestaltistas que ela nameno da percepcao esta decifrado, se já
quando, invertendo-se as termos da ques- tre forma como acontecimento exterior ao
ta°, passou-se a buscar uma aproximacao homem, sujeita as leis do campo em que ela o é par ser mais simples. Merleau-Ponty de- sabemos coma se percebe, nao nos cabe mais
major entre os dais campos - o da arte e o da se situa, e a forma coma significacao que o monstra que pelo contrario, a forma é mais que ilustrar esse conhecimento. E nao é ou-
ciencia - o que, fatalmente, resultaria, como simples por ser privilegiada, isto é, nos a tra coisa que faz Max Bill, par exemplo, no
homem apreende. Maurice Merleau-Ponty julgamos mais simples pelo fato mesmo de seu quadro Quadrado Branco, no qual urn
resultou, no predominio dos principios des- (La Structure du Comportement, Presses Uni-
ta sobre as daquela. que ela se adequa harmonicamente a nos- quadrado branco, colocado assimetrica-
versitaires de France, 1953, Paris), ao fazer a sa percepgao. mente numa estrutura de quadrados de

58 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTENIPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUICAO BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcA0 BRASILE IRA - FERREIRA GULLAR
Si
uma s6 cor, quebra a unidade estatica e logi- nos perceptivos imediatos pan lidar corn sia e prosa. Estes artistas sao: Amilcar de Assim, os neoconcretos propunham uma
ca e lhe empresta dinamisrno. 0 que nos diz significaceies. A limitagao da arte este em Castro (escultor), Ferreira Gullar (poeta), revisao, de Mondrian, de Malevitch, de Pevs-
esse quadro? Diz-nos que a mudanga de urn que, ao atingir esse ponto, ela se deteve, es- Franz Weissmann (escultor), Lygia Pape (gra- ner e outros, partindo da conviccao basica de
simples elemento numa estrutura modifica quecendo-se da natureza critica de sua pro- vadora), Lygia Clark (pintora), Reynaldo Jar- que a obra de ante nao pode ser a mera ilus-
a estrutura inteira. Mas como essa nao é se- blematica. 0 caminho a seguir era levar adi- dim (poeta) e Theon Spanudis (poeta). tracao de conceitos aprioristicos. A essa con-
quer uma unidade nova, a obra se restringe ante a critica da linguagem visual: resolver. 0 Manifesto Neoconcreto - inserto no ca- vicgao tinham eles chegado Por suas pr6pri-
a ilustragao de urn problema perceptivo. as experiencias e - o que é mais importante
a contradigao figura-fundo pela desintegra- talog° da Exposicao e publicado pelo SDJB
A redugao dos elementos pictoricos e cao e eliminacao da figura, da forma-objeto e em 21.3.1959 - afirrnava que a expressao - depois de trabalharem dentro da area con-
plasticos ao nivel dos fatos perceptivos ime- reencontrar, noutro piano, o vazio malevi- neoconcreta define uma tomada de posigao cretista. Foi o pi-4d° trabalho (e o pensa-
diatos foi uma necessidade real no processo tchiano. Do vazio nasce a significacao, ou nao em face da arte nao-figurativa geornetrica mento sobre esse trabalho), que os levou a
critico da pintura moderna, e esta ligado, nasce nada. Mas o homem nao suporta o (Neoplasticismo, Construtivismo, Suprema- urn ponto em que as ideias formuladas da
como o problema da representagao da natu- vazio e,porisso, ao defrontar-se corn ele, gera tivismo, Arte Concreta), e particularmente, ante concreta já nao eram suficientes para
reza, a evolugao dessa arte pan uma lingua- de si um mito novo. . em face da direcao tomada no Brasil pela arte a compreensao do que faziarn nem se har-
gem nova, independente, sem alusao a apa- concretista. Passa, entao, o documento a monizavam mais corn seus propositos. Essa
No Brasil, sobretudo, o conceito pura-
rencia do mundo. Se corn o Impressionismo mente visual da forma assumiu entre as ar- examinar o desenvolvimento da arte cons- situacao levou-os a uma critica das ideias
comega a demoligao da linguagem tradicio- tistas concretos (particularmente, os paulis- trutiva (dita geometrica), corn o objetivo de concretistas e, naturalmente, a necessida-
nal que explode definitivamente , explicar historicamente a exacerbagao raci- de de urn reexame do processo que condu-
no Cubis- tas) urn carter radical. Por isso mesmo, tal-
mo, é corn Mondrian que o problema é onalista a que essa tendencia foi levada e ziu a ante construtiva do Cubismo ao grupo
posto vez, tambem aqui, surgiu a reagao a esse con-
em toda a sua evidencia• a representagao do ceito e urn movimento de revisao da teoria que terminou por sobrepor os conceitos ob- da Escola de Ulm.
mundo é reduzida a linhas e pianos de cores concretista. Essa reacao se exprime nas idei- jetivos da ciencia nos problemas esteticos Como vimos, a arte concreta chegara a
puras. Sao esses elementos que se fragmen- as e nas obi - propriamente ditos. Sendo na sua origem uma concepcao teorica da forma que termi-
as do Grupo Neoconcreto, que
tarao mais tarde nas experiencias bauhau- estudaremos aqui. uma reagao a linguagem impressionista, a nou por limita-la a determinados esquemas
sianas e na pintura concreta. Mas enquanto cuja dissolvencia opunha urn nova sentido perceptivos. Corn isso, a experiencia do ar-
A arte neoconcreta ainda nao tern hist&
em Mondrian e Malevitch aquelas formas ria, pois esta praticamente nascendo. Alem construtivo, a arte dita geometrica se deixa- tista tambem teve de restringir-se a coloca-
geometricas eram, na verdade, simbolos - re- de urn punhado de obras realizadas, ela é, ria influenciar pelas novas concepcoes da Fi- cao de problemas objetivos de composicao,
ferencia a uma realidade abstrata - na arte sobretudo, uma experiencia estetica que se sica e da Mecanica, tendendo naturalmente de reacoes cromaticas, de desenvolvimento
concreta elas se reduzem a fatos fisicos, a vai desenvolvendo dialeticamente a forga de para racionalizagao cada vez major dos pro- de ritmos seriados, de linhas ou superficies.
p6sitos esteticos. A influencia da ciencia so- Da impessoalidade pregada por Mondrian --
materia sem mito e sem hist6ria. No entan- indagagOes e respostas. Vindos de experien-
bre a ante, na primeira metade deste seculo o que pretendia na verdade era eliminar da
to, o problema da representagao, al, nao s6 cias pessoais, ate certo ponto isoladas, mas
- diz o Manifesto Neoconcreto - n5o se fez obra as confissees individualistas, os efeme-
permaneceu, como se agravou. Essas for- trabalhando as mesmas proposig6es gerais
apenas sobre a realizagao das obras, mas, so- ros .equivocos individuais - chegou-se a eli-
mas, em que pese o seu carater nao-alusi- da ante concreta, os artistas que integram
bretudo, sobre as teorias e a critica da ante minagao da propria objetividade do artista,
vo, estao sabre um fundo de representagao esse movimento, encontram-se, ern cm -to
que, a falta de uma terminologia nova e pre- que foi substituida por uma objetividade ex-
- e assim continuam a desempenhar o pa- ponto, pela afinidade das solug6es que iam terior a ele, .ditada pela fatalidade das leis
pel de figura. cisa, adotou a linguagem e o ponto de vista
descobrindo. Essas solug5es permitiram- cientificos, colocando-se muitas vezes numa fisicas. 0 exame da problematica da ante
Coloca-se, de maneira crua e imediata, o lhes uma reformulagao de alguns problemas posigao que traia a complexidade do traba- construtiva nos ensina que esse fenOmeno
dilema figura-fundo. Mas no nivel da pura basicos da arte contemporanea. Em margo de lho criador. Dal resultou uma orientagao li- conseqiiencia de urn trabalho critico que
percepgao, esse problema é insoluvel, porque 1959, realizaram no Museu de Ante Moderna mitada da experiencia em alguns casos e constitui o cerne mesmo dessa arte, mas
tudo o que se percebe esta sobre urn fundo: do Rio de Janeiro urn Manifesto em que defi- noutros a simplificagao dos problemas colo- ensina tambern que essa critica se liga igual-
a contradigao figura-fundo só e vencida tam a sua posigao. Sete artistas participari- cados por alguns grandes artistas e a incom- mente ao aspecto significativo das formas e
quando nao é
colocada, quero dizer, quando am da I Exposigao Neoconcreta, que reuniu preensao das ideias e prop6sitos contidos que so o esquecimento desse outro lado do
o artista deixa de defrontar-se corn fenome- trabalhos de pintura, escultura, gravura, poe- em suas obras. problema deteria a ante concreta do ponto

58 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUICAO BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUICAO BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
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em que se encontra hoje. Chegado a esse es- cia, direta, novas significagoes. "E porque a tritamente otico, as matrizes mesmas da cao, sem historicidade. E aqui se revela o
Ogle de significacao formako artista concre-
obra de arte transcende o espno mecanico
-

visao. Mas como a visa° se constitui exata- fundo idealista da arte concreta que se pre-
te deveria levar avante o processo critic° de que, nela, as nocOes de causa e efeito per- mente da soma das experiencias do corpo tende suspensa acima do devir, fora da His-
que se fez herdeiro, ao inves de conforrnar- dem qualquer validez, e as nage- es de tem- todo, o que certa arte concreta fez nao foi toria e da contingencia.
se corn a coincidencia entre suas experien-
po, espace, forma, cor, estao de tal modo in- mais que criar artificios 6ticos, desligados da A percepcao se faz no tempo. 0 que per-
cias e os principles teoricos da percepgao tegradas - pelo fato mesmo de que nao pre-. simbelica geral percepfiva e, por isso mes- cebo é apreendido, selecionado e decifrado
• descobertos pela Gestaltheorie. Nao $6 esses
existiam, coma nocOes, a obra - que seria mo, destituidos de significacao. Evidente- espontaneamente, segundo o que percebi
principios no esgotam o problema da per- impassive! falar delas como de termos de- mente, nem todas as obras concretas podem antes. 0 mundo fluiria docilmente, atraves
cepgao, como a sua pun e simples existen-
componiveis." Tais afirmagoes poderiam ser acusadas dessa especie de alienacao. de seu corpo se, por baixo desse surdo mur-
cia ja torna desnecessaria aos artistas pro-
levar a crer que os artistas neoconcretos Devemos acrescentar ainda que, se esses ob- mune, eu nao percebesse uma estranheza
varem o qUe esti formulado. A arte neocon-
pretendem fugir a toda e qualquer objeti- jetos Oticos especiais conseguem certo cheque que me leva a pensar o mundo, a me situar
creta pretende ter reaberto a questa° funda-
vidade para se lancarem no caos subjetivo. significafivo em quem os ve por quebrarem nele individualmente. A sua espontaneida-
mental colocada pela arte contemporanea:
Mas, na verdade, refutando a objefividade a norma perceptiva, logo sao eles assimila- de me nega e a minha interregna° me iso-
a questa.° de uma linguagem visual autono-
exterior ao individuo, afirmam uma objeti- dos, decifrados pelo corpo, passando a ocu- la, porque eu me furto ao mundo para
ma nao-representativa.
vidade mais profunda resultante da intima par aui uma funcao significativa restritiva. pensa-lo. Mas nao me furto o suficiente para
Por isso mesmo, as neoconcretos rejeitam
integragao das faculdades mentais e sense- Nao e preciso dizer que, na origem desse nao lhe ouvir o nostalgic° murmririo. E pre-
qualquer formulacao que considere a obra
dais do homem. Apenas rejeitam o prima- despojamento, este Mondrian, em Malevitch ciso pensar espontanearnente o mundo, inte-
de arte como maquina ou como objeto, para
do da razao sobre a sensibilidade, pan co- essa intencao esta sempre presente. 0 pro- grar o pensamento no fluir, pensar corn o con
aproxima-la antes de uma nocao organica.
locar a percepcao estetica (percepcao da for- blema significative é deslocado.quando, em po. A arte concreta, para se livrar da espon-
Se é certo que se pode decompor a obra de
ma) como uma faculdade capaz de apreen- 1930, Doesburg estabelece um paralelismo taneidade natural que nega o homem, ex-
arte, em partes, pela arrange, nao é menos
der e formular, sinteticamente, as comple- entre as formas pict6ricas e as formas natu- tirpou das formas a casca alusiva que as tor-
certo que esse tipo de abordagem tern mui-
xas experiencias humanas. E se assim pen- rais, atribuindo aquelas uma concretude nava faceis de apreender. Criou dificuldades
to pouco a ver corn a sua verdadeira realida-
same por terem do corpo a nogao de totalida- identica a destas. Enquanto para Malevitch percepcao, como toda arte o faz. Mas
de, que se se rende ao espectador pelo con-
cle simbOlica e simbolizadora; que a tudo apre- o quadrado preto sobre fundo branco era "a gando as forrnas da simbolica geral do cor-
tato direto, pela apreensao fenomenolegica.
ende como significacao, reage e transfere. sensibilidade da ausencia do objeto", para po, chegou a urn extremo em que o homem
"Acreditamos - diz o Manifesto - que a obra
Assim a experiencia visual nao se limita Doesburg o quadrado é um objeto tao real é negado tambem. A arte neoconcreta reco-
de arte supera o mecanismo material sobre
nem ao orgao de que se utiliza nem as co- quanto uma pedra. Essa condicao de reali- nhece a necessidade de uma reintegracao
o qual repousa, e nao por alguma virtude
notagoes limitadas a esse tipo de contato dade esti implicita em qualquer signo e, dessas formas num contexto de significa-
extraterrena: supera-o por transcender es-
corn o mundo. Na verdade, como diz Mer- mais importante que ela, é a significacao que gees. Volta a impregna-las das conotacoes
sas relacees mecanicas (que a Gestalt objeti-
leau-Ponty, "os sentidos se simbolizam", a ele carrega. A posicao adotada por Doesburg mais imediatas que se realizam num nivel
va) e por criar para si uma significacao taci-
percepgao de qualquer de nossos Orgaos - que influenciou a arte concreta em sua en- anterior as associagoes explicitas. A arte
ta. (M. Ponty) que emerge nela pela primei- sensoriais respondem experiencias de to- gem - conduziu a uma relacao de objetivi- neoconcreta rompe cam a visa° especializa-
ra vez". Trata-se, portant°, de urn problema
dos os demais - tateis, auditivas, visuals, dade mitre o artista e a forma equivalente a da, estanque devolvendo as formas a sua
de significacao e nao meramente de percep- gustativas etc. - e todas essas experiencias do cientista em face da natureza. Desligada multivocidade perceptiva. Essas ideias se
cao. Ao contrario dos concretistas, que tra- repousam em nOs como significnoes na do contexto significative geral, a forma foi tornarao mais claras quando examinarmos,
balham corn elementos explicitos, decifrados simbologia tacita do corpo - do corpo que, submetida a exame de laboraterio, analisa- adiante, as obras dos artistas neoconcretos.
- que partem de urn suposto conhecimento par sua vez, nao se limita a ser um meca-
do que seja a forma, a core ate mesmo as leis da e desintegrada como uma particula fisi-
nismo de relacees espaciais. E aqui tocamos ca. Despojada de todas as aderencias, nao- II
que a regem os artistas neoconcretos pre- urn outro equivoco da arte concreta que visuais, por urn olho que quer atingir a es- A arte neoconcreta nao é o resultado da
ferem mergulhar na natural ambigiiidade do supOs chegar, pela depurnao dos elemen- pecializacao de um aparelho mecanico, a pura e simples rejeicao dos postulados con-
mundo para descobrir, nele, pela experien- tos visuais de tudo aquilo que nao fosse es- forma reduziu-se a urn ato puro de percep- cretistas, nao e uma rend° exterior a eles:

BO CRITICA DE ARTE NO BRAS!!: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CIRTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUICAO BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcA0 BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
81
um aprofundamento da experiencia implf-
A importancia da sena de obras realiza- pia ainda era possivel, hoje, a realidade a e brancas pie parecem vir de fora pan se ar-
cita neles. Se termina pot contradize-los é
das por Lygia Clark, entre 1954 e 1958, resi- proibe. A arquitetura evoluiu para uma ticularem no quadro e o construir, passou ela
porque busca, pot detras dos postulados,
de no fato de ter ela, atraves dessas obras, autonomia quo repele a superposicao de aos contra-relevos, em quo essas placas já se
uma intengao fundamental, anterior a pro- libertado o quadro de suas conotacoes tra- superpeem, mantendo, entretanto, sensivel
expressoes. A policromia arquitetonica tern
pria arte concreta, e quo, atraves do desen- dicionais, rompendo corn o espago de repre-
sido realizada, mas polo proprio arquiteto, a sua independencia individual, o quo lhes
volvimento da arte contemporanea, orien- sentacao que se mantinha ao longo da evo- quando julga ele necessario o uso d a cor empresta uma especie de transparencia
tou o trabalho de artistas como Mondrian, luck pictOrica nao-figurativa, de Mondrian virtual. Urn novo problema de tempo per-
para completar a plasticidade da constru-
Tatlin, Malevitch, Sofia Tauber-Arp, Calder,
aos concretistas. Teve ela a intuigao de que, gao. Colocada a questa° nestes termos, e ceptivo se esboca nessas obras, dando-se,
Pevsner e outros. A rigorosa disciplina con-
livre de todo intuito figurativo, era o quadro verificada a impossibilidade da integracao, tambem, um enriquecimento da percepcao
cretista originou a reagao tachista que pre- mesmo - a pintura - quo se punha em ques-
terfamos de concluir pela morte da obra de visual contaminada de conotagees tateis
tende afirmar, no outro extremo, a ausencia
tao. A eliminagao da figura e dos recursos ex- expressao individual. Esta seria, porem, peculiares.
total de ordem e disciplina. Os artistas neo-
pressivos da pintura tradicional - ainda pre- uma conclusao teOrica, porque de fato Ly- Mas esses contra-relevos, muito embora
concretos, porem, sem negar a experiencia sentes mesmo no Cubismo - no significava
gia Clark levou a experiencia adiante e en- sejam expressaes completas e autonomas,
passada abrem-na a novas possibilidades.
apenas uma evolugao, urn elo a mais de uma controu uma resposta que, se destrOi o qua- eram ainda uma etapa nesse caminho de
Os problemas se recolocam. Os neocon- cadeia, mas a ruptura da cadeia. Uma corn- dro reafirma a possibilidade da expressao Lygia Clark para construcao no espaco. Con-
cretos, retomando a questao daforma signifi- posigao de formas geometricas em cores
cativo, individual sem ele. tinham eles, em germe, as possibilidades
que os concretistas abandonaram vol- puras era ainda pintura? Se essas obras se Lygia Clark enfrentou o quadro nao mais quo ela iria desenvolver plenamente nos
tados para puros problemas de estrutura e desligavam totalmente do tipo de significa- sous nao-objetos mOveis, a quo den o nome
como urn apoio para a representacao, mas
tensees cromaticas, rompem corn o concei- gao quo definia a pintura, caberia ainda
como um objeto-simbolo. Inverteu-lhe as metaforico de bichos. Aqui, Lygia Clark aban-
to tradicional de quadro e escultura e pro- vota-las a mesma fungao da outra pintura?
relacoes - estendeu a cor ate a moldura, pos dona a madeira e passa a utilizar o metal, em
poem uma linguagem efetivamente nao-fi- Essas perguntas Lygia Clark possivelmente a moldura dentro dele - mudou-lhe a natu- chapas que se articulam corn dobradigas -
gurativa, isto é, cuja expressao dispensa um nao as teria formulado aquele tempo, mas a
reza e o sentido. Limpou-o das conotagees as quais funcionam como a espinha dorsal
esforgo metaforico para se realizar. A obra direcao que, a partir de entao, imprime a seu antigas e o trouxe de volta a percepgao im- da estrutura. Os elementos primeiros da
neoconcreta realiza-se diretamente no espa- trabalho, revela a presenga desses proble-
pregnado de outra dinamica, de outros pro- construgao sao, em geral, duas placas sobre-
go real, sem os apoios semanticos
convencio- mas: preocupa-se corn a integragao da pin- positos. Já o quadro (se ainda era quadro) nao postas, subdivididas e articuladas pot dobra-
nados na moldura (para o quadro) e na base tura na arquitetura e realiza uma serie de preexistia ao trabalho do pintor. Noutras digas, sendo que a placa de cima e a de bai-
(para escultura).
maquetas de salas, quartos, halls, utilizan- palavras, o trabalho do pintor nao estava xo, prendem-se uma a outra num ponto
passo decisivo para a colocacao explici-
do as linhas de jungao entre parede e porta mais desligado da preparagao do suporte qualquer. 0 movimento quo se faz corn qual-
ta desses problemas foi dado por Lygia Clark, como elemento diretor da decoracao.
onde deveria depositar a expressao: o traba- quer das panes de uma das placas promove
desde os trabalhos que realizou por volta de
ja vimos, ao tratarmos do Neoplasticis- lho incluia - e nao artesanalmente apenas - o desdobrar progressivo das outras, de modo
1954,
quando, rompendo corn a tematica mo, que a preocupacao dos pintores desse a prOpria criagao do quadro como realidade que a estrutura toda se levanta e vai se
concretista, enfocou o quadro como urn todo movimento estava tambern voltada para a
material existente: quadro e expressao se transformando a medida que coritinuamos
organic°, significativo, no qual a moldura ti-
integragao da pintura na arquitetura. Acre- confundiam, ambos, nasciam de urn mesmo a movimenta-la.
nha tambem uma significacao. Se era certo dito que essa preocupacao, tanto ern Mon-
movimento formulador. Lygia Clark elimi- Esses movimentos implicam o deslizar
que, para o artista, as relagoes entre quadro drian como em Lygia Clark, nasce do fato de
nou a contradicao entre o fundo represen- das placas umas nas outras, no aparecer e
e moldura, entre esta e o espaco interior e ex-
quo o quadro, desligado de sua significacao tativo e a forma-signo: o quadro inteiro tor- desaparecer de formas, planas e vazias como
terior, nao eram claras, isso nao impediu que,
tra dicion a I, perde seu lugar no mundo, nou-se a forma-signo, cujo fundo é o espaco se se desse o nascimento e a elaboragao su-
intuitivamente, levasse a experiencia adian-
donde pensar o artista em dissolve-lo na ar- real mesmo - o mundo. cessiva do espago e da forma. Detida em de-
te, ate o ponto em quo tais relacoes já se ma- quitetura. Sucede, entretanto, quo se na
Corn isso, Lygia Clark abriu urn caminho terminada posicao, a estrutura nos comuni-
nifestavam e 'he abriu novas perspectivas epoca de Mondrian, quando a arquitetura
para sua expressao. Das superficies moduladas ca aquela mesma sensacao de transparen-
de trabalho. moderna comegava a se formular, tal uto- (1956 a 1958), constituidas de placas pretas cia e de tempo acumulado quo sentimos nos

82 CRITICA DE ARTE NO BRASIL; TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcA0 BRASILEIRA - FERREIRA COLLAR
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcAO.BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
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contra-relevos. Aqui, entretanto, as conota- formais, os neoconcretos propunham uma e ideias dos concretos paulistas, na I Exposi- de que é, agora, explorada conscientemen-
goes tateis se somam a solicitagao motora e, compreensao da forma coma duracao, o que ctio Nacional de Arte Concreta (1956-57), levou- te, dentro de uma problematica expressiva
se atendemos a essa solicitacao, se move- implicava a interiorizacao dos ritrnos visu- - nos revela urn sentido inusitado da super-
o a um despojamento major da forma, a re-
mos a estrutura e a transforrnamos, já uma ais, a busca de uma significacao mais profun- ficie que nao mais se submete a funcao de
jeicao integral das combinaceies tonais, don:
segunda contemplacao se nos oferecera da, mais complexa. Libertos dos principios fundo e urn nova sentido da forma que já nao
de evoluiria para urn tipo de construcao
mais rica de conotacoes: a nossa prOpria ex- aprioristicos que tinham desligado a forma em que forma e fundo se entrosam num é figura (mesmo geometrica). A forma aqui,
periencia motora aderiu a estrutura e é visual de toda contaminagdo, as neoconcretos, so movimento. 0 melhor exemplo dessa fase é por assim dizer, a espacializacao de urn
como se nOs tivessemos verficlo nela; con- par assim dizer, fizeram-na baixar de novo a de sua pintura é o quadro Ritmo Centripeto tempo cromatico, resultado de urn movi-
templamo-la agora, nao mais como uma coi terra pan torna-la veiculo de sua vivencia Centrifugal, exposto no Sala° Moderno de mento interior Unico que ali se exterioriza
sa exterior a n6s, mas coma um produto tarn- pessoal. Nao se tratava de uma ruptura corn 1958. Já nesse quadro, Carvao se livra da diretamente.
bem do nosso esforco, de nossa agdo: a obra toda a experiencia da arte construtiva, ini-
composicao segundo elementos seriados e Hello Oiticica, o mais jovem dos artistas
toma-se, ate certo ponto, tambein obra nossa. ciada no Cubismo, mais radicalmente, por
busca a duracao da forma em lugar de sua neoconcretos, partindo tambern dessa visa()
E nisso reside outro aspecto importante Mondrian. Tratava-se, antes de uma retoma-
dinamica exterior. organica da forma-cor, realiza uma experi-
e nova desses nao-objetos de Lygia Clark. E da dessa experiencia exatamente no que ela
;
A exposicao neoconcreta de margo de encia muito pessoal, audaciosa, que o levou
que, corn eles, a relacao entre o espectador possufa de mais revolucionario. Na sua ori-
1959, viria ampliar nele essa divergencia a romper corn a superficie bidimensional e
e a obra se modifica. 0 espectador, que en- gem, a pintura geometrica nao tinha o sen-
cam a concepcao concretista o que the per- corn o suporte ortogonal. Primeiramente,
tao nao é o espectador imovel - é chamado a tido cientificista que se lhe atribuiu depois:
mitiu voltar, já dentro de outra visa° espa- reduziu seu interesse cromatico ao branco,
participar ativamente da obra, que nao se era a busca intuitiva de uma nova linguagem
cial, a exploracao da cor, que o rigor concre- variando-o, apenas, na textura e na intensi-
esgota, que nao se entrega totalmente, no simbolica, de significacao direta, que vinha
mew ato contemplativo: a obra precisa dele tista o fizera abandonar. Mas nao se trata, dade. Seus quadros dessa fase continham,
substituir a linguagem iconica da pintura
pan se revelar em toda a sua extensao. Mas aqui, de mera volta, e sim, de redescoberta, apenas, duas ou tres faixas de branco que nos
tradicional. Aquela pintura tinha, coma in-
aquela estrutura /novel possui uma ordem uma vez que a cor ressurge livre de qualquer convidavam a uma contemplacao silencio-
tuito fundamental, a eliminacao da repre-
intema, edgencias, e por isso nao bastard o funcao figurativa ou demarcativa, para se sa e ascetica. Mas se em Carvao o motor prin-
sentacao, e essa eliminagao se foi fazendo,
simples movimento mecanico da mao para tomar o elemento fundamental, significan- cipal é a cor, em Oiticica é a forma, ou pelo
passo a passo, atraves desse meio seculo de
reveld-la. Ela exige do espectador uma par- te, da obra. Tampouco pode-se dizer que se menos urn sentido espacial da cor que nao
arte dita abstrata. Das formas significativas
ticipagao integral, uma vontade de conhe- trata de car subjetiva, no sentido de que es- se satisfaz na bidimensionalidade.
chegava-se as formas geometricas puras,
cimento e apreensao. mas essas formas se desenhavam, ainda teja ela presa as tonalidades pr6prias a car Já vimos como o problema da ruptura corn
sabre urn espago preexistente que continu- atmosferica, de fundo figurativo e sentimen- a bidimensionalidade esti presente na obra
Ill ava a afirmar seu carater de figura, de repre- tal. A con das Ultimas obras de 'Cana° (1959- de Malevitch, de Tatlin e Rodchenko. A pin-
A I Exposicdo Neoconcreta, de margo de sentacao. Foi esse espago que a arte neocon- 1960), é a urn tempo clara e densa, nem se tuna do passado, anterior ao lmpressionis-
1959, recolocando as problemas da arte ge- creta destruiu. Já vimos de que maneira Ly- expOe totalmente a percepcao nem se refu- mo, era dotada de uma tridimensionalida-
ometrica, teve efeitos beneficos sobre alguns gia Clark enfrentou esse problema e as con- gia em dissimulagoes e truques. Ela dun de virtual, isto é, dada pelo aprofundamen-
artistas ligados a essa tendencia. A critica da seqiiencias que teve, pan sua evolucao pes- diante de nos. A vista a penetra, mas nunca to em perspectiva dos pianos e dos valores
forma seriada, tao comum nas obras concre- soal, a solucao que encontrou. Outros artis- ate a decifragao total, coma se se alojasse no cromaticos. Era uma tridimensionalidade
tistas, vinha libertar a pintura construtiva tas se acercaram dele e tambem, procura- ceme da car, na polpa da car, la onde a per- representada e que se projetava para dentro
desse tipo de concepcao e reabria perspec- ram, par sua vez, resolve-lo. to caso de Aloi- cepcao ja nao encontra a resistencia do ob- da tela. t natural que uma pintura que re-
tivas para uma arte de expressao em que a sio Carvao e Hello Oiticica. jeto e onde tudo e apenas tempo de perceber. jeite a representacao - que se queira uma
forma significante retomava o lugar dos jo- Aloisio pertenceu ao grupo de pintores Nesses quadros de Carvao, já n5o se en- realidade em si mesma - tenda ao espago
gos 6ticos que haviam conduzido a arte con- que constituiram o Grupo Frente, tendo contra uma composicao sobre urn fundo, tridimensional, uma vez que esse é o espaco
creta a urn impasse. sempre se caracterizado pelo esmero no aca- mas, apenas, faixas de car que parecem vir organic° par excelencia. Compreende-se,
Em lugar das composicOes vibrateis, da bamento e harmonia sutil dos elementos li- de fora da tela e que all se justapOem. Essa portant°, a solucao pretendida par El Lissitzky,
exploracao 'Mica de elementos cromaticos e neares e cromaticos. 0 contato corn as obras nova concepgao espacial - nova no sentido quando tentando conciliar o quadro e a ne-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


64 ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcA0 BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
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ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIEA0 BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
cessidade de espacializacao da pintura, sou aos nao-objetos mais recentes, onde, in- riencia concretista, mas, tanto um como ou- Por volta de 1953, Weissmann comeca a
criava urn espago virtual tridimensional clusive, ja se verifica urn interesse mais tro, sempre mantiveram certa distancia corn Se libertar da innuencia vocabular e temati-
para fora, numa inversao da perspectiva tra- acentuado pela explorae5o das multiplas respeito aos principios ortodoxos da arte ca de Bill. Abandona o problema das super-
dicional. Mas se tratava, ainda, de um espa- direg5es do espago: a estrutura, nao apenas concreta. Ambos sofreram uma influencia ficies continuas e nao-orientaveis, para se
co representado, insatisfatorio, portanto, ja resulta da acumulagao de placas de cot -, como inicial de Max Bill e dela partiram para a des- interessar sobretudo pelo vazio, isto é, pelo
que o problema estava em romper corn a re- se abre em labirintos, em cavidades ambi- coberta de sua expressao pessoal dentro do espago. Sao dessa epoca as primeiros traba-
presentacdo, mesmo abstrata. Por isso, Tat- guas, onde a cor parece ressoar em contra- vocabulario construtivo. lhos que realiza corn delgadas barns de alu-
lin e Rodchenko construiram contra-relevos ponto a superficie deflagrada na luz. A arte concreta encontrou, no campo da minio que se desenvolvem no espago explo-
(expressdo intennediaria entre a pintura e Aonde irk dar tais experiencias? E im- escultura - ou da construed° no espago real rando-lhe a ambigaidade e acentuando-lhe
a escultura) e Malevitch suas arquiteturas su- possivel dizer. Mas se essas obras sao experi-
- terreno mais propicio para seu desenvol- a indeterminacao. A forma al se reduz a urn
prematistas. encias no sentido de que convocam novos
vimento do que na pintura - espaco bidi- desenho no interior do espago, como mero
Esse e o caminho retomado por coinciden- problemas, novas preocupacoes, novas rela-
mensional - onde se limitou, na maioria dos sinal, indicacao ou sugestao que serve ape-
cia e necessidade, por Lygia Clark elio Oh goes dentro de nosso vogabulario visual, sac)
ticica - cada um ao seu modo - quando rom- casos, a ilustraeao de problemas perceptivos. nas para revelar o espago em sua plenitude,
tambem, obras, expressao realizada, cuja de-
pem corn o quadro e constroem diretamente 0 interesse dos artistas concretos pela ex- uma linguagem propria, despojada em sua
cifragdo plena so se dara corn o tempo. Por , .-
no espago. Depois dessas superficies pinta- ploracao de novas relagoes espad-tempo-
o fecunda delimitagao. Durante os anos sub-
ora, elas falam, talvez, apenas, a um grupo
das corn formes faixas de branco, Oiticica pin- rais - o problema das superficies sem-fim, seqiientes, Weissmann aprofunda essa ex-
restrito, inconformado, e s5o, tambem, a ex-
tou urn conjunto de quadros de dupla super- das maltiplas diregees do espago etc. - nao pressao, encontrando ritmos cada vez mais
pressao desse inconformismo. Admito que
ale que se dispOem no espaco segundo uma poderia, na pintura rir alem da representa- economicos e mais diretos para mostrar o
a maioria das obras neoconcretas se situa
organizagao determinada. 0 espectador deve cao de tais problemas, enquanto que na es- vazio. Chega enfim a estruturas de grande le-
num limite extremo de nossa cultura visual,
caminhar em torno das placas e entre elas, a quase desligada da sintaxe geral que enla- cultura, lidando corn elementos reais, era veza, ricas de perspectivas que se impu-
fim de apreender a cor, ja nao como uma pele ca, explica e absorve as obras de arte contem- mais livre a invengao e maiores as possibili- nham ao espectador como um milagre de
esticada em determinado ponto do espago, poraneas. Mas, pot- isso mesmo, tern essas dades intuitivas. A superioridade das escul- captacao dessa coisa impalpavel e fugidia
mas como relacao dinamica espacial - de experiencias o direito de reclamar para si a turas de Bill sobre suas pinturas nao indica que é o espago.
apreende-la como espaco, urn novo espago qualidade de uma nova sensibilidade. Tan- simplesmente que Bill é melhor escultor Chegado a esse limite, Weissmann pas-
criado pela luminosidade da con to mais qUando a situacao da arte contem- que pintor mas, sobretudo, que as ideias sa a enriquecer de novo suas construcoes já
Penetra-se, assim, numa concepeao ar- poranea nao deixa davida quanto a disso- concretistas nasceram de preocupae5es li- agora visando mais a uma orquestrag5o des-
quitetonica da cor. 0 passo seguinte de Oiti- lugao das formas de expressao vigentes no gadas a construgao no espago real. ses ritmos de linhas e vazios, de que sao
cica foi romper corn a forma retangular do campo das artes visuais. Weissmann era ainda urn eScultor figu- exemplo a Torre e a Ponte, expostas no VII
suporte, buscando uma unidade major en- rativo quando, em fins de 1951, conheceu a Sala° Nacional de Arte Moderna. Mas essas
tie a forma e a cor entre a forma-cor e espa- nr Unidade rflipartida, de Bill, exposta na I Bie- obras, em que pese ao toque pessoal inven-
go: o suporte tornaria a forma exigida por 0 problema da escultura na arte neocon- nal de Sao Paulo. Aquela epoca, esculOa fi- tivo que Weissmann conseguiu incutir-lhes,
uma visa() dinamica da car no espaco. E o creta colocon-se de modo semelhante ao da guras onde os elementos naturalistas se re- ainda eram urn prolongamento do vocabu-
caso do Branco 16, exposto no Sala° Moder- pintura, muito embora guardando suas ca- duziam a uma combinagdo de retas e curvas: lario concretista. Foi por volta de 1958 que
no deste ano. No obstante, sentiu o artista racteristicas prOprias. Tambem neste cam- encontrava-se, portant°, a urn passo da abs- sua escultura ganhou um sentido mais or-
a necessidade de uma integracao major en- po, a forma significante substituiu a forma tracao, mas vacilava em dar esse passo. Bill ganic°, de ritmos descontinuos e repousa-
tre as duas superficies que constituiam as (idea e, conseqiientemente, passou-se do revelou-lhe urn novo cam inho, que Weiss- dos, e o espaco, por eles captado, assumiu
seus nao-objetos. An inves de duas visoes ritmo seriado a uma concepc5o mais corn- mann procurou seguir sem se desligar intei- uma expressao mais inferior, de repercus-
frontais, mutiladas, era preciso oferecer ao plexa da escultura. ramente das experiencias anteriores. Passou saes mais amplas.
espectador uma visa° continua da estrutu- Os dais escultores que participam do mo- a trabalhar corn metal - chapas e cilindros - A qualidade e o carater pessoal da obra
ra-cor, donde viria, tambern, major entrosa- vimento neoconcreto - Franz Weissmann e ora pintando-o, ora conservando-o a mostra, de Weissmann advem sobretudo de set- ele
mento dessa estrutura no espago. Dal pas- Amilcar de Castro - vieram ambos da expe- já sem qualquer alusao aos objetos naturais. urn artista predominantemente intuitivo,

88 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUICAO BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUICAO BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
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que busca in experiencia direta da forma e aparente silêncio, e as obras que mostrou em geral dos artistas neoconcretos - reside Dentro da problematica geral da arte
do espago a estrutura de suas obras. Suas entao eram ja uma linguagem poderosa- precisamente na tentativa de formular o neoconcreta, pode-se distinguir, atualmen-
ideias nascem diretamente do trabalho, mente significativa. 0 ponto comum de to- mundo pela primeira vez, de capta-lo numa te, nao direi duas tendencias, mas dois tipos
como problernas imediatos aos quais c1á ele das etas estava na expressao de uma forga sintese intuitiva. Trata-se de uma experien- de expressao diferentes embora afins: um que
solucao: a teoria nao entontra campo para interior contida pelos ritmos implacaveis e cia dramatica em que a liberdade total se tende a diluicao das formas no movimento
se formular. Nao obstante, afirmou Weiss- decisivos da estrutura. Havia, entre elas, op6e uma vontade de ordem, mas uma or- e outro que busca apreender o movimento
mann, certa vez, que "a escultura deve nas- uma em chapa de ferro que se abria em dois dem que brote da liberdade mesma. Dal a pela forma.
cer do chao como uma arvore"; afirmagao pianos inclinados, para cima e para baixo. necessidade de urn rigor, de uma disciplina A primeira expressao alimenta-se do de-
que, alem de acentuar-lhe a natureza orga- Tratava-se, na verdade, de uma so chapa intema que nenhum principio a priori pode vir, da metamorfose, e quer se manter nele;
nica do pensamento escultorico, toma evi- cortada ao meio submetida a uma torgao suprir. 0 artista esti entregue a si mesmo e a segunda quer incorpora-lo a obra, ultra-
dente sua preocupagao em eliminar da es- precisa e expressiva - que, por assim dizer, a sua linguagem potential que, antes da obra passando-o - criando uma imobilidade aber-
cultura o prop6sito representativo ou ilus- deflagrava um dinamismo novo no espago, nascer, é apenas urn marnero indetermina- ta. Os bichos nao-objetos de Lygia Clark,
trativo. Reside nesse carter organic° de sua transfigurando a forma e a materia. Essa obra do de possibilidades formais. E a prOpria or- exemplificam o primeiro caso, enquanto as
obra a afinidade que o liga ao movimento seria a fonte de uma serie de outras que dem nao é entao mais que uma possibilida- obras de Amilcar de Castro exemplificam
neoconcreto. Amilcar realizou de lá para ca, des das quais de - estariamos no caos nao fosse a vontade o segundo.
Amilcar de Castro, depois das primeiras foram expostas no IX Saldo Moderno, em 1960. de significageio que é a origem e o termo do tra- A apreciagao das obras desses dois artis-
obras que realizou dentro da area concretis- Nessas oltimas obras, Amilcar amplia o balho criador. Mas essa significagito, por sua tas nos revela, de inicio, uma diferenca ba-
ta em 1952, entregou-se a uma dura e solita- alcance obtido na primeira, e apenas pela vez, nao é passive' de formulacao - de exis- sica: as de Amilcar, embora suscetiveis de se-
ria indagacao, de que emergiu, finalmente, orientagao dos tortes e dobras, a que subme- tencia - sena° al, de modo que ela e a obra rem colocadas em varias posicoes, nos dao,
amadurecido e já dono de uma linguagem te a plata retangular de que partiu. se fundam mittua e simultaneamente. A em cada uma dessas posigoes, uma visao
pr6pria, despojada e intensa. Amilcar é um Os ritmos conseguidos pelo levantamen- obra é o lugar da obra. Por isso mesmo, as instantanea de sua totalidade. E certo que
artista de muitas e complexas indagacoes, de to de algumas panes da plata, pela toredo obras de Amilcar de Castro sao nao-objetos, somos obrigados a girar em torno da obra
modo que sua obra evolui, pausada e densa- de outras, pelas diferencas de pianos, pela nao tern base, suporte, nem precisam ter, para apreender todos os fingulos de deter-
mente, como o produto de uma experiencia tensao e distensao da superficie, empres- uma vez que, na sua origem mesma, esta minada posted°, mas nesse girar somos ori-
mais geral de que a obra que busca a expres- tam-lhe uma validade explosiva, urn dina- esse desamparo essential que e a condicao entados pelo primeiro golpe de vista que já
sao exata e definitiva. Sua passagem para a mismo virtual de gesto detido na iminencia da experiencia estetica. Para o artista e para inclui a necessidade dos demais. E depois de
linguagem nao-alusiva fez-se sem vacilagoes, da atualizacao. o espectador. girarmos a sua volta já podemos, de qual-
e uma vez situado nesse novo campo, come- Por isso mesmo, esse movimento, que quer angulo, apreende-la integralmente: ela
cou a dabalhar e a indagar na procura de sua jamais se atualiza, jamais se perde e, ded- V esti au totalmente, au explicitamente aberta
significagao profunda, de algo que tomasse do, converge para o interior da pr6pria for- Foi na II Exposicao Neoconcreta realiza- no espago. A soma dos angulos de visa° se
essas formas puras veiculos de significados ma, para o interior de si mesmo, e nos leva da em novembro de 1960, no salao de expo- deposita toda na forma presente.
que transcendessem a mera percepgao fist- consigo pan a intimidade da obra. sicOes do antigo Ministerio da Educagao, que Outra coisa se passa corn as obras de Ly-
ca. E possfvel que tais problemas nao se colo- E a sua obra uma linguagem essential, pela primeira vez, tive uma visa° de conjun- gia Clark, pelo menos corn a maioria dos seus
cassem, entao, para Amilcar, corn essa dare- realmente nao-alusiva e na qual nao se des- to das obras dos varios artistas, podendo bichos. A primeira visa° é perturbadora e o
za, mas as obras que realizou nessa epoca cobrem sequer as referencias a "problemas" assim confronta-los, formular identidades e nosso movimento em torno da obra nao é
(como o trabalho que exp6s na II Bienal de geometricos ou matem autos. Que suas diferencas. Nesta altura do movimento neo- suficiente pan apreende-la: pianos de dife-
Sao Paulo) nao deixam clinrida quanto a von- obras possam implicar uma organizagao ma- concreto, quando os artistas individual- rentes formas se interpene tram, mergu-
tade de alijar de sua linguagem qualquer tematica qualquer - ou sejam redutfveis a mente definiam já o seu rumo, era oportuno lham uns nos outros em direcees contradi-
residuo de gratuidade. ela - é questdo que nao diz respeito a sua deixar-se de lado toda e qualquer conceitu- tOrias, perdem-se e reaparecem noutro
Na I Exposictio Neoconcreta, em 1959, Amil- natureza significativa de obra de arte. E a acao anterior e tentar uma nova abordagem ponto, numa aglutinacao de petalas que
car voltou a expor depois de sete anos de importancia do trabalho de Amilcar - como do fenomeno, pat-Undo das obras mesmas. solicita nossa intervened°. Intenrimos; nos-

CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


BB ARTE NEOCONCRETA UMA C0NTRIBUO0 BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcA0 BRASLLEIRA - FERREIRA GULLAR
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so trabalho é de andlise, é de separar para objetos porque já nao possuem alguma das experiencias ou expressoes hibridas, a me : espaco de profundidade real; o tempo - o mo-
apreender, mas o movimento que fazemos caracterfsticas essenciais da escultura. A nosqueprtdami nure vimento do espectador- recupera a bidimen-
corn intuito de desentranhar determinada compreensao dessa afirmativa se toma mais escultura sao categorias eternas... sionalidade do espaco tridimensional.
forma, se de fato o explicita, esconde outras, clara se se admite que a denorninagao de es- Já os nao-objetos de Hello Oiticica estao Alofsio Carvao, Decio Vieira e Hercules
e dal essa sensagao de fuga que se observa cultura para as obras de Gabo, Pevsner, Van- mais perto do segundo dos tipos de expres- Barsotti mantem-se menos afastados dos
nos "bichos". 0 movimento do espectador tongerloo e Bill já nao tinham mais que uma sao a que nos referimos acima: neles o mo- procedimentos usuais, o que nao impede
sabre o bicho transforma-o (na medida em fungao de comodidade. Essas obras sao de vimento é usado para criar a forma. 0 es- naturalmente de alcangar uma expressao
que ele quer ser transformado), cria novas as- fato, antiesculturas, porque na sua criacao pectador, que gira em tom° da obra, tern no pessoal: pelo contrario, é justamente essa
pectos, mas destr6i outros e, em alguns ca- este o proposito de libertar-se das qualida- fim, num dos aspectos, a imagem sintetica possibilidade que os situa au. Carvao, que j1
sos, e tao complexo cada aspecto criado e des essenciais da escultura: a figuracao, a da estrutura total. E certo que, nele, a es- vem demonstrando em seus Ultimos qua-
destruido que $6 o seguinte completa a massa, o volume, o peso. trutura nao se dá com a mesma explicitude, dros expostos um extraordinerio dominio da
apreensao do anterior e lucra dele, de modo Enfim, de libertar-se tambem da condi- corn a mesma clareza que em Amilcar. E isso cor - que nele atinge uma densidade per-
que todos os aspectos se_diluem uns nos gao espacial, para integrar em si o tempo. precisamente porque Hello Oiticica vem ceptiva nova -, apura cada vez mais a suti-
outros incessantemente e a experiencia do Nao mais o tempo exterior, nascido do mo- da pintura, e, se chega ao espago organic°, leza de seus tons, deixando agora que a sua
espectador, par sua vez, nao se fecha numa vimento do espectador a volta da obra, mas é para afirmar nele a con a estrutura nao pintura se enriquega de uma luminosidade
forma explicita mas resulta precisamente o tempo como elemento inferior a obra, cons- vale sena° coma velculo cromatico - o meio imanente, que surge da prepria pigmenta-
essa sucessao de miragens que se prometem titutivo dela. Em Amilcar de Castro, a dife- atraves do qual a car invade o espago, situa- gao sem nenhum recurso facil. Como urn
e se furtam: as formas se diluem no movi- renca com a escultura tradicional se amplia, se nele e o modula. Nao se trata mais da simbolo de sua concepgao cromatica, de sua
mento e o que resta em n6s é a experiencia ele nu° apenas elimina a posicao privilegia- cor alusiva nem da cor local nem da cor-sfm- vivencia da cor, expo's ele tambem um bloco
da metamorfose. Lionello Venturi, ao ver al- da (suas obras podem ficar em qualquer bolo: é a cor-estrutura cuja significagao de cimento pintado de vermelho, que é ao
gumas dessas obras, disse que sentia nelas posigao), como parte do piano para a criacao emotiva emerge da forma em que se dd. mesmo tempo urn gesto de audacia e humor.
qualquer coisa de diabolic°. Talvez guises- do espaco profundo, o que é inverter total- Tambem aqui estamos entre a pintura e a Decio Vieira continua a apurar seus acordes
se ele referir a essa estranha capacidade dos mente o procedimento escultorico. Alem do escultura, fora das duas e mais proximo baixos de brancos e cinzas, eth que as vezes
bichos de se darem a urn s6 tempo como re- mais, essa inversao nao se limita ao proce- da primeira pela persistencia da imagem introduz a nota fina e vibrante.de uma linha
alidade e como miragem - o objeto que nao dimento do escultor porque ela este na ex- cromatica. de cor. Barsotti aspira a dinamizar amplas
é um modo do nao-objeto. pressao mesma da obra, que reside exata- Willys de Castro apresenta objetos-ati- zonas vazias, pela introdugao de uns poucos
Aproveito essa diferenciagao fundamen- mente na tensao entre volume criado pelo vos corn que procura eliminar a superficie elementos de intensa vibragao 6tica. Seus
tal - constatdvel por qualquer pessoa que corte e torcao da superficie original e a pro- basica da pintura reduzindo o piano frontal trabalhos atuais sao, ao que tudo indica, ca-
faga a experiencia dessas obras - para refor- pria superficie que quer se reintegrar no pia- da obra ao fib da superficie, a sua espessura. minho para experiencias mais complexas
gar minha tese de que esses nao-objetos de no. Esse conflito - que é tempo - entre a su- A cor que ocupa de alto a baixo esse exiguo em que esses grandes planos vazios ganhem
Ligia Clark nao sao esculturas. Eles nasce- perficie e a profundidade espacial - a pers- piano rompe-se de repente em determina- maior expressao interior.
ram, de fato, da pintura, e se ocupam o es- pectiva, a verticalizacao do espago cezanni- do ponto e o fragment° da cor, que falta au, Por essa visao panoramica do trabalho
pago tridimensional - que é sua afinidade ano, a afirmacao do piano no piano de Mon- desliza para o piano lateral, indicando uma dos artistas plasticos pode-se avaliar a for-
cam a escultura - continuam a participar drian etc. - é urn velho problema da pintura. continuidade da superficie fora do piano. 0 ca do movimento neoconcreto que cada vez
tambem da expressao pict6rica já que ne- Assim temos aqui, inversamente, num escul- problema colocado nessas obras é interessan- mais amplia suas perspectivas colocando
gam a tomar uma existencia espacial defi- tor, a mesma convergencia de problemas te e nova, porque repoe noutros termos o novas problemas e diversificando-se em
nida, do corpo. Por outro lado, limitam o seu pict6ricos e escult6ricos que encontramos conflito entre a superffcie bidimensional e o express5es individuais e autonomas.
parentesco corn a pintura quando rejeitam em Lygia Clark.
a condigao de imagem para serem miragem. 0 fato de tais obras nao se enquadrarem
Muito mais perto da escultura estao as nem no conceito de pintura nem no de es-
obras de Amilcar, que tambem sao nao- cultura nao significa que elas sejam meras

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


70 ARTE NEOCONCRETA UMA C0NTRIBUIcA0 BRASILEIRA - FERREIRA GULLAR
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
71
ARTE NEOCONCRETA UMA CONTRIBUIcA0 BRASILEIRA - FERREIRA COLLAR
As ideologias
construtivas no ambiente
cultural brasileiro
RONALDO BRITO
_
A' analise do movimento concreto bra- uma crenca ingenua e afinal capitalista na
, sileiro (e nao apenas a de sua pro- tecnologia em si, e tendia ate para uma vi-
ducao visual como a que iniciamos sa() tecnocrata de cultura, e se o neoconcre-
acima) . só pode ser feita produtivamente tismo era opaco politicamente e operava
quando localizada num campo mais amplo: nos limites estabelecidos pan a pratica da
o da penetragao das ideologias construtivas arte na sociedade sem uma visao critica de
no Brasil e o seu desenvolvimento como tal- uma insercao social, ainda assim seria sim-
vez a Unica forma organizada de estrategia plesmente leviano considera-los reaciona-
cultural que, ao longo dos anos 50 principal- dos e algo no genera Tiveram, é claro, uma
mente, se opos as correntes nacionalistas, inscricao politica no ambiente cultural bra-
intuitivas e populistas que culminaram coin sileiro, cuja analise é extremamente corn-
o CPC (Centro Popular de Cultura). Nessa di- plexa. Este estudo é apenas uma pequena
recao ampla, concretismo e neoconcretismo parte dessa investigacao teorica.
formam sem dovida urn par, sao indissocia- As ideologias construtivas estao organi-
veis como respostas de cellos setores ques- camente ligadas ao desenvolvimento cultu-
ta() do desenvolvimento social e cultural do ral da America Latina no period° de 194o a
Pais. E no bastara nunca recalca-las sob o 1960. Encaixavam-se coin perfeicao os pro-
Haul° de "vanguardas aristocraticas", nem jetos reformistas e aceleradores dos paises
obviamente acusa-las de alienadas politica- desse continente e senriram, ate certo pon-
mente. to, como agentes de libertacao nacional fren-
Porque, como resposta cultural, a van- te ao dominio da cultura europeia, ao mes-
guarda construtiva brasileira frac) abrigou mo tempo em que significavam uma inevi-
apenas liberais esclarecidos e cosmopolitas, tavel dependencia a ela. A pergunta obvia é
mas tambem dissidentes do projeto cultu- a seguinte: de que maneira poderiam servir
ral da esquerda dominante, coma era o caso a emancipacao cultural desses paises fren-
de Mario Pedrosa. E se o concretismo tinha te as suas tradicoes colonizadas? Uma res-
posta possivel diz respeito a aspiracao dpi-
camente construtiva de planejar o ambien-
*Texto publicado no Catalog° Projeto Constirutivo Brasi- te social segundo os moldes de uma racio-
leiro ( Referencias no final deste volume) IN. 01 nalidade modernizadora que entrava sis-
tematicamente em choque corn a mentali- urn fato hist6rico que o neoconcretismo foi ontologicas no centro das teorizacees sobre a sont pas tine fonction de certaines varia-
dade vigente e colonizada: E, mesmo que o ultimo movimento plastic° de tendencia linguagem. Como notou Frederico Morais, o bles physiques.
essa modemizacao tivesse urn carter basi- construtiva no Pais e que, inevitavelmente, neoconcretismo fez urn retomo ao humanis- La Gestalttheorie a cm qu'une explication
camente capitalista, implicava a formagao encerrou urn ciclo. Corn ele termina o "sonho mo frente ao dentificismo concreto. causale et merne physique restait possible a
de quadros nacionais, aptos a equacionar as construtivo" brasileiro como estrategia cul- Em tei-rnos de linguagem visual, as criti- condition qu'on recommit dans la physique,
solucoes adequadas a realidade local. tural organizada. cas neoconcretas a produce° concreta eram mitre les actions mecaniques, des processus
Apenas o combate relativamente anti- Como consequencia do movimento eon- andlogas as investiduras de Merleau-Ponty, de structuration. Mals les lois physiques ne
colonizador promovido pelos agentes das creto, e mais amptamente como seqiiencia no terreno da filosofia, a Teoria da Gestalt. fournissent pas, avons-nous vu, une
tendencies construtivas ocorria no piano de da penetracao das esteticas construtivas, o Estas nao saberiam, dadas as suas extremas explication des structures, elles representent
urn "know how" cultural e tecnico, fora do neoconcretismo movia-se corn facilidade limitacaes filos6ficas, extrair todas as con- une explication clans les structures. Elles
campo propriamente politico. Diante das em seu campo de age°. Formado por artis- sec/Mendes conceituais de suas prOprias des- expriment les structures les moms integrees,
evidentes limitacoes da proposta naciona- tes de classe media alta as vexes, desligado cobertas cientificas. Faziam delas urn uso po- celles ou des rapports simples de fonction a
lista, corn sua pouca lucidez ideologica, os de pressees de mercado e, de certo modo, bre, redutivo, aned6tico, quando nao dogma- variable peuvent etre etablis. Déjà elles
agentes construtivos pareciam set poder agir isolado pela defasagem cultural do ambien- tic°. Atraves das criticas de Merleau-Ponty deviennet inadequates dans le domaine
abdicando do politico, colocando-se no ter- te onde operava, foi sobretudo uma serie de ao realismo e ao causalismo da psicologia 'acausal' de la physique modeme. Darts le
reno neutro da culture e da economia no caso experiencias de laborat6rio: havia um pas- behaviorista e da teoria da Gestalt é possi- fonctionnement de l'organisme, la structu-
dos concretos, cu no terreno neutro da cultu- sado construtivo local que lhe permitia uma vel localizar algumas das principais diver- ration se fait selon de nouvelles dimen-
re e dafilosofia, no caso dos neoconcretos. seguranca suficiente pare que se colocas- gencies te6ricas (e talvez mais do que isso sions, - Factivite typique de l'espece ou de
0 estudo dos efeitos da penetracao das sem as questaes mais avancadas e produ- de formagao intelectual) entre os agentes l'individu, - et les formes privilegiees de
ideologies construtivas no ambiente cultu- toras de ruptures da epoca. Ela é claramen- concretos e neoconcretos. Uma passagem de Faction et de la perception peuvent encore
ral brasileiro, dos residuos que ainda hoje te o segundo movimento de uma sincronia, Structure du Comportement pode set extrema- bien moms etre traitee comme le resultat
impregnam esse ambiente, das realizagOes dal talvez sua major liberdade em relacao as mente elucidative nesse sentido: summatif d'interactions partielles".
praticas e das questees te6ricas que permi- matrixes (o concretismo stag) e a escola de
tiram esse estudo superam amplamente os Ulm, par exemplo) e sua exigencia de uma "C'est Fame qui voit et non pas le serveau, Ha no neoconcretismo uma critica seme-
limites desse ensaio. Mas a analise do tra- produce° nacional mais especifica. A grosso c'est par le monde percu et ses structures lhante ao pensamento mecanicista em arte
balho visual do movimento neoconcreto modo: o concretismo seria a fase dogmatica, propres qu'on peut expliquer la valeur e mesmo uma preocupacao com os procedi-
parte integrante desse estudo e 56 dentro e neoconcretismo a fase de ruptura; o con- spatiale assignee dans cheque cas particulier mentos "abertos" da deride contemporenea
desse campo, acreditamos, tera urn interes- cretismo a fase de implantageo e o neocon- a un point du champ visuel. Les axes de (veja-se as especulacees em tom° das geo-
se teorico e historic°. cretismo os choques da adaptacao local. coordonnees du champ phenomenal, les metrias nao euclidianas e, mais precisamen-
Foi em tomo da linguagem (visual e lite- directions qui a cheque moment recoivent la te, a atracao que a cinta de Moebius exercia
Neoconcretismo ride) que se estabeleceram os pontos centrais valeur de everticale' et d"horizontale', sobre Lygia Clark e Lygia Pape, por exemplo).
A nossa tese é que o neoconcretismo re- da polemica concretismo-neoconcretismo. 'direction frontale' ou 'direction laterale', les A vise() neoconcreta no campo de percepcao,
presentou a urn so tempo o vertice da cons- De certo modo, o Ultimo deslocou o eixo das ensembles qui sont affectes de l'indice e o tipo de fruicao que prescrevia para o tra-
ciencia construtiva no Brasil e a sua explo- preocupacees concretistas nesse sentido. 'immobile' et par rapport auxquels le reste du balho de arte, considerava ate certo ponto ir-
sao. E urn objeto de estudo complex° exata- Passou-se da semintica sexanica (Peirce) e da champ apparait 'em mouvement', les stimuli ris6rios os dados puros da Gestalt. Voltava
mente por causa disto: em seu interior es- Teoria da Informacao (Norbert Weiner) pare colores qui sont vus comme 'neutres' et de certo modo a urn vetor imponderavel - a
t5° os elementos mais sofisticados importa- uma filosofia mais especulativa (Merleau- determinent la distribuition des couleurs expressao, algo que nao podia ser determi-
dos da tradicao construtiva e tambem a cri- Ponty e Suzanne Langer), passou-se do am- apparentes dans le reste du champ, les cadres nado pela estrita manipulacao de informa-
tica e a consciencia implicita da impossibi- bito da rigorosa manipulacao de elementos de notre perception spatiale et chromatique gees visuais.
lidade da vigencia desses elementos como discretos pare uma area que, sem renegar de ne resultent pas a titre d'effets d'un entre- Corn Merleau-Ponty, pare Guitar o prin-
projeto de vanguarda cultural brasileira. E todo esses postulados, recolocava questoes croisemente d'actions mocaniques, ne cipal instrumento te6rico de suas manobras

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
74 AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALDO BRITO AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALD() BRITO
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anticoncretas, vinha nao apenas a fenome- ao reducionismo concreto, lutando contra a do campo cultural como lugar das verdades dicional do que a concreta, levando-se em
nologia, mas ate urn certo existencialismo. esterilizacao das linguagens geometricas. espirituais imutaveis. conta estritamente a participacao do artis-
Enquanto a episteme concreta incluia'o ho- Esses conceitos, sac) entretanto, insuficien- Mas, notemos. Os concretistas citavam ta na producao social.
mem sobretudo como agente social e econO- tes para explicar a razao da dissidencia ne- Marx e Engels, mas estavam sem chavida Na verdade, essa diferenca neoconcreta,
mico, apesar da propalada autonomia da oconcreta dentro do ambiente cultural bra- longe da maxima proposta por Walter Ben- embora circunstancial, era significativa. In-
cultura, o neoconcretismo repunha coloca- sileiro. De alguma maneira, é licit° supor, jamin: politizar a arte. A sua verdadeira dicava, no minimo, que para um grupo de
c5es do homem como ser no mundo e pre- havia uma diferenga no modo coma os dois teoria da producao, as delimitacOes concei- vanguarda construtiva situado no Rio de Ja-
tendia pensar a arte nesse context°. Trata- movimentos se inscreviam nesse ambiente tuais de seus esquemas de leitura do real, neiro, predominantemente, nao havia pos-
va-se de pensa-lo enquanto totalidade. Era e projetavam seus lances no real. E preciso podiam ser encontradas no racionalismo sibilidade de exercer os seus postulados
o retomo das intencoes expressivas ao cen- estudar em que medida a "politica" desses positivista - no pragmatismo progressista construtivos numa area social mais ampla.
tro do trabalho de arte. Resgatava-se a no- dois movimentos presos ate certo ponto a de Wiener, corn sua concepgao cibemetica Dado o nivel de exigencia estetica do movi-
cao tradicional de subjetividade contra o um mesmo quadro de referencia inicial - a das relaceies sociais, no formalismo de Bill mento, passava simplesmente ao largo de
privilegio da objetividade concreta. tradicao constmtiva - gliferiam e ern que e Maldonado e suas ideias acerca da civili- qualquer projeto nesse sentido. Colocado,
Hoje parece daro que, diante do reduci- medida as suas producees tinham efeitos di- zacao contemporanea. Os concretos esta- porem, nesses termos o processo esta mais
onismo tecnicista, o grupo neoconcreto en- versos, colocavam questa- es diversas, abriam vam fora de chivida muito mais perto de ou menos invertido: o que houve ern verda-
controu apenas a saida do humanismo, em caminhos diversos. estetizar a polftica. A sua arte buscava efica- de e que o pr6prio surgimento do neocon-
duas vertentes amplas: na ala que aspirava Nao resta dUvida quanto a estreita liga- cia sobretudo no piano das informagOes de cretismo nos moldes em que se deu resul-
representar o vertice da tradigao construti- gdo entre a penetracao construtiva e o pro- massa - como criadora de matrizes e coma tou dessa situagao. Ocorreu, entao, esse pa-
va no Brasil (Willys de Castro, Franz Weiss- jeto desenvolvimentista brasileiro. Nesse metodo de investigacao de processos semi- radoxo fao brasileiro e tao pr6prio do subde-
mann, Hercules Barsotti, Aluisio Carvao e ate sentido, concretismo e neoconcretismo eram 6ticos ligados a esse piano - e acreditava senvolvimento: uma vanguarda construtiva
certo ponto Amilcar de Castro) esse huma- partes de uma mesma estrategia cultural. acriticamente na positividade desse piano. que nao se guiava diretamente pot nenhum
nismo tomava forma de uma sensibilizagolo do Mas, evidentemente, nao formavam urn blo-
A famosa manipulacao dos massmedia pelo piano de transformagao social e que opera-
trabalho de arte e significava urn esforgo co e o fato de se oporem formalmente n5o
sistema, a necessaria correlagao entre a ide- va de urn modo quase marginal.
para conservar sua especificidade (e ate sua deixa de set esclarecedor quanto as possi-
ologia das classes dominantes e os massme- Essa marginalidade, melhpr, essa latera-
"aura") e para fomecer uma informagao qua- veis diregeies para onde apontavam.
litativa a produgao industrial; na ala que, dia, nao eram preocupag5es concretas. lidade neoconcreta é uma de suas princi-
0 concretismo, pot exernplo, pretendia
conscientemente cu n5o, operava de modo 0 neoconcretismo, por sua vez, obedecia pais especificidades. Ela permitiu a explo-
intervir diretamente no centro da producao
a romper os postulados construtivistas (0i- industrial e se preocupava explicitamente as prescrigOes de sistema acerca da ativida- sao dos postulados construtivos e abriu ca-
ticica, Clark, Lygia Pape) ocorria sobretudo em levar adiante o "sonho suico" de trans- de cultural: era praticamente apolitico, minho para uma critica ao pr6prio estatuto
uma dramatizagtio do trabalho, uma atuagao format o ambiente social contemporaneo. Es- mantinha-se no terreno reservado, era timi- social da arte, critica que estava sistemati-
no sentido de transformar suas fungoes, sua tava aberto e avid° pelas transformagoes do e desconfiado coin relagao a participagdo camente ausente dos movimentos constru-
razao de ser, e que colocava em xeque o es- culturais que os mass-media, por exemplo, da arte na producao industrial. Comparados tivos. E tornava hibrido esse movimento
tatuto da arte vigente. Ambas tinham em podiam promover. Como já dissemos, ele in- aos agentes da arte concreta, investidos que "existencializava" e que "desracionali-
comum, é claro, uma posicao critica frente tegrava-se ao esforgo de superagao do sub- muitas vezes de fur-10es praticas enquanto zava" ate certo ponto as linguagens geome-
ao empirismo concretista (que se manifes- desenvolvimento e atacava frontalmente os publicitarios e designers, os artistas neocon- tricas. Dal porque Max Bense definiu o mo-
tava atraves de urn teoricismo ate, mas que arcaismos do poder humanista tradicional crews eram quase amadores - pot mais que vimento como "grupo que se distingue do
nem por isso deixava de ter uma ideia me- no ambiente cultural brasileiro. Mobilizava- projetassem transformacees sociais a partir noigandres sobretudo pelo fato de que seu
canica da produgao de arte) e temiam espe- se totalmente no sentido de se estabelecer do seu trabalho permaneciam necessaria- construtivismo admite, ao lado dos racio-
cialmente a perda da especificidade (e da uma dinamica progressivista no campo cul- mente no terreno especulativo, no terreno nais, tambem elementos irracionais e toma
"aura") do trabalho. tural do Pais. A ideia de cultura do concre- da arte enquanto pratica experimental au- em consideragao o folclorismo do Pais".
Atraves da sensibilizagdo e da dramati- tismo era simetricamente oposta a menta- tOnoma. A insercao neoconcreta se dava (Pequena Estetica - Ed. Perspectiva - Colegtio
os neoconcretos procuravam escapar lidade academica vigente e sua concepg5o num espago menos abrangente e mais tra- Debates).

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
76 AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEMO - RONALDO BRITO AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALDO BRITO
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Crise da arte construtiva vida que o relacionamento corn o mercado dessas considerag5es pode-se sacar duas suas duas vertentes basicas tinha um pro-
brasileira (representante do "real" para assuntos de hip6teses de trabalho que orientem urn dis- jeto comum: reorganizar os postulados cons-
0 quadro hist6rico em que se movia o arte) é em Ultima instancia politizador. Re- curso em tome das questees neoconcretas: trutivos dentro do ambiente cultural brasi-
neoconcretismo era o do saber, isolado pra- vela a verdade da posicao do artista na socie- leiro. 0 projeto era renovar a vanguarda
ticamente de suas relacOes politicas corn o dade - a contradicao entre o tempo e a qua- 1. Como seqiiencia na penetracao cons- construtiva. Uma exposicao neoconcreta
conjunto da sociedade: arte, ciencia e filoso- lidade de seu produto enquanto trabalho trutiva no Pais, o neoconcretismo foi uma aparecia, entao, como o ponto mais avanca-
fia eram os pontos de referencia exclusives. cultural e o circuito comercial em que é in- tentativa de renovacao da linguagem geo- do e "line" da pesquisa de arte no Pais. Re-
vaatava-se de ter uma producao pertinente serido o resultado desse trabalho. Ao esca- metrica, contra o carater racionalista e me- presentava, é claro, uma conquista local corn
nesse sentido. Do trabalho dos artistas neo- par ileso da dura vivencia dessa contradicao, canicista que a dominava entao. Mais espe- respeito a especificidade do trabalho de arte:
concretos é possivel extrair uma posicao o neoconcretismo poole talvez conservar re- cialmente, uma tentativa de revitalizar, no alga nao submetido a injuncoes politicas
explicita frente a Historia da Arte, a filosofia sidues idealistas acerca do estatuto da arte. sentido quase estrito do termo, as propos- imediatas, nem a urn plane ligado direta-
e mais vagamente frente a ciencia, nunca tas construtivas, dando enfase aos aspectos mente ao processo desenvolvirnentista do
Mais ou menos livres pan seguir o seu
frente a sociedade como lugar de urn corn- experimentais da pratica artistica. E uma Pais. Os agentes neoconcretos prescreviam,
trabalho sem interrupgees de ordem econ5-
bate politico. Mas o apolitismo neoconcreto singularidade neoconcreta a de, coma mo- assim, o terreno de sua pratica e se dispu-
mica, os agentes neoconcretos relaciona-
precisa ser analisado no registro correto: a vimento construtivo, privilegiar o momen- nham a analisar os seus elementos de modo
varn-se entre si muito menos coma profissi-
rigor ele apenas segue o apolitismo comum to de concepcao do trabalho em detrimento autOnome: a arte nao podia ser instrumen-
onais (e, como tal, submetidos ao regime de
as tendencias construtivas. 0 que tomou a de sua insercao social. talizada, e sim compreendida como ativida-
competicao) do que como "homens de cul-
sua inscricao cultural tao marcadamente 2. Apesar de seu manifesto apolitismo de cultural globalizante, que envolvesse o
tura". A troca de informagoes se tomava flu-
aristocratica foi a sua posicao obrigatoria- (e sua tendencia liberal e as vezes anarcout6- conjunto da relacao do homem corn o seu
ente e ocorria num piano afetivo - havia e
mente lateral num circuito muito arrasado. pica latentes), o neoconcretismo foi uma ambiente.
persiste em alguns artistas membros do neo-
importante manobra da producao de arte 0 desejo neoconcreto ia, talvez, alem do
Por um lade, ele se beneficiava da ausen- concretismo o orgulho da marginalidade, a
brasileira no sentido de conquistar uma au- desejo tradicionalmente em jogo nas ten-
cia de press5es por parte do mercado, permi- ideia do artista como as "antenas" (Ezra
tonomia mais ampla frente aos modeles dancias construtivas. 0 seu recuo humanis-
tindo uma concentracao na elaboracao de tra- Pound) da sociedade, a vanguarda dos pro-
culturais dominantes. Como vertice de um ta e idealista frente aos postulados teericos
balhos e o descaso pela producao de obras. cessos de transformacao social. 'nick , do
movimento que comecara cerca de dez anos mais rigorosos dos concretes pode ser anali-
Face a distincao: por obras entenda-se a serie processo de rompimento da tradicao cons- antes, a dquirira a consciancia necessaria sado como uma recusa do empirismo e uma
de objetos fisicos que resultam a rigor de urn trutiva, momento de crise dessa tradicao no para tentar estabelecer uma dinamica espe- insatisfacao corn o modelo de trabalho impli-
mesmo trabalho, de urn mesmo dispositivo Brasil, o neoconcretismo retomou elemen- cifica de producao. 0 neoconcretismo fixou cito nesses postulados. A consciencia percep-
que pode ser reproduzido indefinidamente. 0 tos da ideologia romfintica de arte e a apro- - e isso pode ser verificado pela propria pra- tiva concreta era por demais reducionista
neoconcretismo, como dissemos, tinha uma ximacao progressiva de alguns artistas do tica dos artistas contemporaneos no Rio de para o desejo neoconcreto de uma arte corn
dinamica de laboratorio e isso s6 era possivel movimento para corn o dadaismo é prova intengoes fenomenolegicas mais amplas. 0
Janeiro, pelo menos - alguns conceitos deci-
pela ausencia de confronto corn urn mercado. disso - o culto I marginalidade é urn corn- causalismo gestaltico soava mecanico, qua-
sivos acerca da significacao do processo da
Talvez seja legitimo especular que, por ponente dessa ideologia e é por definicao es- se pavloviano, para quem pensava trabalhar
arte no Brasil e colocou a disposicao dos in-
outro lado, o apolitismo e ate o idealismo tranha ao projeto construtivo. teressados um arsenal de operagoes criticas corn as complexas articulacoes dos compor-
neoconcretos, em sua ague coma mouimento, 0 lance neoconcreto é resultado de uma frente a arte entendida como instituicao. tamentos superiores. Para quern especulava
estao parcialmente relacionados corn a fal- crise local: a impossibilidade dos agentes Deu a partida em direcao a uma producao em tom° de uma "filosofia" da forma.
ta de urn contato sisternatice corn o merca- culturais brasileiros continuarem pensando contemporanea local desligada já dos pres- A diferenca de perspectiva entre o con-
do. Na medida em que operava fora do al- no interior do quadro de referencia constru- supostos construtivos dos quais era inicial- cretismo e neoconcretismo resulta do che-
cance do mercado, nao sofria sua acao, diga- tivo exclusivamente. Corn o final dos anos 50 mente resultado. que entre concepgao empirista do trabalho
mos, alienadora - nao era solicitado a repro- e inicio de 6o, o neoconcretismo esta no cen- de arte e suas significacees sociais e huma-
ducao mecanica dos trabalhos, nao era pres- tro dessa crise e representa urn conjunto de Vertice e ruptura da tradicao construti- nas e outra ligada ao idealism° especulati-
sionado pan adaptar suas descobertas aos operacoes que tenta on renovar, ora ultra- va brasileira (permita-se o uso dessa expres- vo. Ou entre urn tipo de positivismo e uma
esquemas formais vigentes. Mas nao ha Et- passar esse quadro de referencia. A partir sao tao discutivel), o neoconcretismo em variante do idealismo classic°. E &vie que

78 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
AS IDEOLOGIAS CONSTRUTWAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALD° BRITO AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALD° BRITO
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essa diferenca nao se manifestava sob essa mento em que o trabalho de arte tomou-se toda sua lucidez historica, só o é numa certa sica, nao sao obviamente expressees "natu-
forma filos6fica, mas por intermedio de uma apenas mais urn meio de informacao na rede medida: por um lado, é demasiado mecani- rals") com o campo social onde operam. Esse
polemica artistica que deixava transparecer de processos informacionais que caracteri- cista em seu projeto de insergao social, con- tecnicismo, na medida em que ignora o
daramente essa diferenca geral. Tomemos, zam o "ambiente" contemporaneo. No limi- fundindo-se corn uma manipulacao invert- local material de sua insergao, acaba par se
por exemplo, uma polemica que sempre te, a eficacia social da arte estaria nas ope- tiva de tipo publicitario, e aspirando a uma tornar uma especie de idealismo. Resulta
esteve no centro das divergencias: a ques- ragoes semioticas que colocasse em acao, es- funcionalidade sujeita no conjunto da socie- dai urn aparente paradoxo: ao mesmo tem-
ta° do trabalho de arte como producao ou pecialmente atraves dos massmedia, de dade; par outro, revela um idealismo cor- po em que tentava extirpar do trabalho
como meio de expressao. 0 estudo das mano- modo a produzir efeitos renovadores e a rente ao respeitar na historia da arte uma de ante qualquer transcendencia ontologi-
bras em tomo dessa questa° é elucidativo. constituir algo proximo a uma nova estetica autonomia mitica, urn todo construido a ca - substituindo no dizer de Max Sense
Mao ha davida que ao concretismo cabe coletiva. Exatamente conforme a tradicao golpes de genialidade. a antiga estetica interpretativa, ligada
o merito historic° (a ele e nao as tendencias construtiva dentro da qual toma lugar, o con- A leitura concreta da arte e da poesia "tematica do ser", por uma estetica "abstra-
ditas marxistas) de compreender a necessi- cretismo era presa de uma crenca ingenua tecnicista, pensada a partir de transforma- ta e exata" que trata da estruturacao mate-
dade de atacar o centre do reduto idealista no progresso que o levava a pensar os mass goes sintagmaticas no interior das lingua- rial da "informacao"- o concretismo manti-
em materia de arte: o chamado processo cri- media como instrumento de uma penetracao gens, excluindo-se as relacoes dessas lin- nha-se preso ao estatuto humanista da
ador. Sobre a valorizacao mitica desse pro- cultural pertinente as "necessidades espiri- guagens enquanto formas institucionaliza- ante e da cultura. No proprio cerco que a
cesso, sua opacidade enquanto trabalho in- tuais" do homem modem°. A custa, eviden- das (elas ocorrem sempre dentro de prati- metafisica ocidental tragara em torno des-
telectual, sua irredutibilidade aos dados ra- temente, de ignorar o seu carter de.dispo- cas reconhecidas: a arte, a literatura, a mir- sas manifestacees.
cionais, esta montada a ideologia vigente de sitivo ideologic° dos estados.
arte. E é evidente ate mesmo a necessidade Na base de atividade concretista, de sua
de sua manutencao pan a sobrevivencia do pratica e de sua teoria, esta a ideia do jogo
mercado de arte: a "criacao" e so a "criagao" cultural como set autonomo - e isso s6 po-
pode justificar a especulacao comercial em- deria inibir a seqiiencia de urn pensamento
preendida pelo mercado, garantir a sua fun- materialista em arte. Interessados numa
cao de distribuidor de status e assegurar a insergao diferente do trabalho de arte na
validade de um jogo financeiro capaz de ofe- sociedade, os concretistas nem por isso con-
recer lances mirabolantes. 0 concretismo seguiram escapar de todo a posicao tipica-
parece ter compreendido que o deslocamen- mente pequeno-burguesa (idealista) frente
to da funcao social da arte, a tentativa de o campo cultural. Desligada dos processos de
transforma-la num instrumento social mais transformacao ideolOgica, a atividade cultu-
eficaz, passava obrigatoriamente pela con- ral s6 pode set canonizada: resultard sem-
cepcao expressivista da arte. Contra a arte pre da seqiiencia de lances geniais que, por
como meio de expressao ele a propunha sua vez, serao contribuicees ao patrim8nio
como producao especifica, informada por co- cultural da humanidade. Veja-se a progres-
nhecimentos objetivos e manipulada de sao concreta: a literatura moderna é a histo-
modo inventivo (nao inspirado, e logico). ria de lances semioticos a partir de Mallar-
0 concretismo entretanto nao radicalizou me, passando porJoyce e Pound e culminan-
a proposta. Ao inves de seguir corn uma te- do corn a poesia concreta; as chamadas artes
orizacao materialista da arte, tornando- a plasticas obedecem ao mesmo esquema, so
como urn processo de conhecimento espe- que os nomes sao os de Mondrian e Max Bill.
cifico, mas envolvido no campo ideologic°, E facil, portant° perceber que a "produ-
parou num determinado momento - no mo- cao" envolvida na teoria da arte concreta, corn

CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DUARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
BO AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALDO BRITO AS IDEOLOGIAS CONSTRUTIVAS NO AMBIENTE CULTURAL BRASILEIRO - RONALD° BRIT
Ell
Duas linhas de contribuipo:
concretos em Sao Paulo /
neoconcretos no Rio
ARACY AMARAL

"E importante observar que as artist as concretos do Rio, embora sempre em cantata tins corrros outros,
entregaram-se a uma pesquisa intuitiva e diferenciada, en quanta as de Sob Paulo, desde o inkio, tenderam
a uma posted° dogmatic°, que culminou numa especie de sistematizacdo dos processos e valores expressivos.
Par ocasido do I &posted() Nacional de Arte Concreta (1956/57),a diferenca entre as dais grupos mostrou-se
flagrante. Essa exposigdo lancava as prime Was experiandas dos poetas concretos que, par sua vez,
tambern apresentavam duas posicdes diversas em face do trabalho criador, cabendo ao trio Augusto e
Harold° de Campos-Decio Pignatari, paulistas, a mesma posicao racionalista, objetivista, dos pintores liderados
par Waldemar Cordeiro. Mats tarde, urn manifesto assinado par Reinaldo jardim, Oliveira Bastos e pot mim,
publicado no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil (23.6.1957), explicitava a diferenca entre os
poetas concretos de Sao Paulo e do Rio, afirmando estes, em contraposicao ao dogmatismo dos
paulistas,uma posicao adogmatica e repondo a intuicEia no centro do trabalho poetico."

Ferreira Gullar, 1959'

revelacao enriquecedora deste es- De fato, a partir da "descoberta" dos sui-


,- Y tudo foi, sem sombra de dovida, a cos abstrato-geometricos, antes mesmo de
` 2 possibilidade de disceinir bem rai- sua revelacao na I Bienal de Sao Paulo, ou
damente as posturas diversas dos grupos de seja, a partir da exposicao de Max Bill no
Sao Paulo e do Rio e poder, hoje, distinguir sua Museu de Arte, os paulistas abandonam a
valiosa contribuicao para o desenvolvimen- observagdo de Mondrian e dos neoplasticis-
to das artes e da comunicacao visuais em tas que os tinhorn orientado (no caso de Sao
nosso pals. Paulo, Cordeiro e Sacilotto) em seus primei-
bem dificil escrever sobre concretos/ ros passos na abstragao geornetrica por vol-
neoconcretos sem cair no já dito, percebido ta de 49, muito malrealizados, par sinal, para
e refletido por uma personalidade excepci- partir para urn outro tipo de especulacao, ja
onal como o teorico das tendencias constru- no espago infinito, de invencao de formas,
tivas no Brasil, Ferreira Gullar, que surge ao trabalhos seriais, modulados e, no caso de
lado, e de inicio, como discipulo do critico Sacilotto, como no de Wollner desses primei-
Mario Pedrosa, o grande estimulador dessas ros anos, formas virtuais e reais, ambigiiida-
tendencias entre nos nos anos 50. de figura-fundo etc. Sera no entanto de tal
indole o impacto da delegagao suica na come posteriormente a vaga concretista. institucional no Brasil, politizada, e que a no espaco real, rompendo corn o virtual (no
I Bienal, que quase instantaneamente todos Mesmo os dois paulistas que aderem aos euforia desenvolvimentista por que passa qual ficariam, entretanto, os de Sao Paulo,
deixam a tela pintada a oleo e, seguindo as neoconcretos do Rio, Willys de Castro e Bar-
nosso Pais no pos-guerra, corn a alta dos pre- apesar de todo o "cientificismo" de que se
observacOes dos suicos (e Richard Lohse é sotti, nao deixam de ter esse comprometi-
cos internacionais do café, investimentos de revestia seu trabalho), nunca desejaram rei-
urn exemplo, trabalhando sobre "pavatex"), mento corn a realidade industrial: seu tra-
capitais, novos meios de comunicacao, im- vindicar, como as de Sao Paulo, o artista in-
passam a pintar sabre "eucatex", recorren- balho se desenvolve, concomitantemente,
do logo ao esmalte para a mais rigorosa pin- plantacao da inchistria autornobilistica, no- tegrando urn novo projeto social, "revoluci-
junto a arte grafica e marcas, e na indUstria
turn das superficies, aos poucos abandonan- vos mercados de trabalho, euforia que cul- °nano posto que justo" etc., ou uma nova
textil. Freqiientemente — e é o caso de Wal-
do o pincel pela pistola, evitando portant°, minaria corn a construcao de Brasilia; enfim, funcao do artista. Fazem arte, especulam. A
demar Cordeiro — muito mais as suas pintu-
nao apenas o material de reminiscencia par todos esses fatores congregados se ins- contribuicao dos cariocas, ao consumar o
ras ilustrando as suas ideas, as suas teses
artesanal, coma a sua manipulacao, por taura urn clima propicio a participacao do rompimento do espaco tradicional da obra
e, diferentemente, no case de Sacilotto, que
urn processo mais diretamente relacionado se expressava fundamentalmente atraves artista nessa nova sociedade pretendida. Lie de arte, conforme nos chamam a atencao os
com a indirstria. da pintura, porem corn o rigor do desenhis- passa, corn efeito, de decorador de um am- textos de Gullar— e nisto foram, ao contrail°
Na verdade, quer-me parecer que a dife- ta tecnico transparecendo no processo de sua biente a possivel "construtor de urn novo do que talvez este autor pensara, antecedi-
renciacao the evidente entre o grupo Sao producao artistica. mundo" e nesta direcao se estabelece, sem dos pelos argentinos do Grupo Midi, como se
Paulo-Rio esta muito na polemica realismo Alias, todo o grupo paulista procedia da dtivida, uma atmosfera comparavel aquela pode ver pela obra esculterica de Kosice de
versus idealismo. A frase famosa de Ortega classe media e media-baixa: alguns tinham usufruida pelos construtivistas russos... 1952; sem pedestal, peca em metal, articu-
y Gasset "eu sou eu e a minha circunstan- se formado em escolas profissionalizantes, mantidas as proporcoes! lada, ou as obras em relevo desse grupo—, ao
cia" esta aqui bem claramente expressa: em como Fiaminghi e Sacilotto e outros, como Já no Rio, alem da ausencia de dogmatis- se inserirem organicamente no espaco real
Sao Paulo ha a ligacao corn a indostria, a tec- Wollner, Maluf, Maurfcio Nogueira Lima e mo (que em Sao Paulo se originava da lide- atraves de sua mobilidade no espaco, assu-
nologia, a aplicacao do trabalho do artista in Geraldo de Barros, junto aos novos cursos do Tanga de Cordeiro), notava-se, como assina- mem cada vez mais o relacionamento corn o
vida pratica Carte como produto" como di- jovem Museu de Arte de Sao Paulo. Mas ja la Gullar, uma autonomia individual respei- meio ambiente, antecipando no Rio a aber-
ria o texto-manifesto de Cordeiro em 1956). em seu texto-manifesto3, Cordeiro se refere tada, do trabalho isolado, pura investigacao tura para a chegada do objeto na era "pop",
Nao é por acaso que o grupo paulista publi- a arte, como nao sendo "expressao" mas "pro- desvinculada do utilitarismo que caracteri- ern meados dos anos 6o, como tambem JO o
ca seus manifestos numa revista intitulada duto", "objeto de uma expressao", e que "a za as pesquisas do grupo de Sao Paulo. Os escreveu Ferreira Gullars. .
Arquitetura e Decoractio, pois eles tinham arte se diferencia do pensamento puro por- artistas cariocas — ou adidos aos neoconcre- Porque, se em Sao Paulo os escultores
acesso tanto ao setor da arte grafica, como que é material e das coisas ordinarias por- tos do Rio — tampouco tinham as vinculacoes faziam escultura, os pintores nao sairiam da
ao da arquitetura e ao da publicidade local. que é pensamento", ou seja, relacionando a profissionais corn a inthistria, observadas em bidimensionalidade do quadro, ao passe
Elaborando-se uma relacao dos artistas que razao corn a materia na conquista do objeto Sao Paulo (fazendo-se excecao a Amilcar de que no Rio se cla o desenvolvimento da pes-
participaram do movimento em Sao Paulo, artistico, o que, todavia, nao o impede de Castro, que é diagramador do Jornal do Bra- quisa de uma Lygia Clark, per exemplo, da
constata-se corn facilidade a vinculacao de expressar seu conceito de obra de arte "como sil, porquanto Palatnik nao é concretista e pintura ao relevo, do relevo ao nao-objeto,
todos (corn excecao pan Judith Lauand e objetos que tern valor hist6rico na vida soci- muito menos neoconcretista r apesar de sua deste ao trepante e dal as experiencias cor-
Charoux) corn o meio _empresarial paulista: al do homem". No fundo, esse texto é clara- adesao ao grupo por suas experimentacoes po-tato, ate desembocar na nao-arte, na
quimico industrial, desenhista tecnico, pu- mente de tendencia realista ("o conceito da ineditas). Procedem da classe media e me- auto-expressao, na integracao totalizadora
blicitario, arquiteto, paisagista, artista gra- arte produtiva é urn golpe mortal no idea- da artista corn a realidade envolvente. A
dia-alta e em nenhum momento seu traba-
fico, ilustrador, industrial textil, cartazista, lismo") e visa a integracao do artista no pro- mesma trajetoria poderia ser descrita sobre
lho é absorvido pelas solicitacoes profissio-
fot6grafo, cromista diagramador, vitrinista, cesso social, pois a nova arte "emancipa a nais do meio. Ao contrario: seja Lygia Clark, a obra de Oiticica cu de Lygia Pape, anos de-
desenhista industria12. Sao as atividades arte da condicao secundaria e dependente Oiticica, Lygia Pape, e mesmo Amilcar de pois, nesse se abrir para o meio circundan-
profissionais a que se dedicam para ganhar a que tinha sido relegada"4.
Castro,Weissmann ou Serpa, trabalhando in- te, passando do objeto ao corpo, deste ao
a vida, que continuam exercendo durante os Nao podemos nos esquecer que esta é dividualmente, sobretudo a primeira, que relacionamento corn o outro, ao filme (L.P.),
anos efervescentes da polemica concretista, uma geracao forrnada dentro do clima que
chegaria da total liberdade formal ao rom- ou aos labirintos e destes a palavra dita, es-
paralelamente a sua producao artistica, bem precede a II Guerra Mundial e a liberacao
pimento do quadro e deste a sua integracao crita, registro (H.0.), assim como em Ferreira

84 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
DUAS LINHAS DE CONTRIBUIcAO: CONCRETOS EM sAo PAULO/ NEOCONCRETOS NO RIO - ARACY AMARAL
DUAS LINHAS DE CONTRIBUIcAO: CONCRETOS PM SAO PAULO / NEOCONCRETOS NO RIO - ARACY AR1ARAL
85
Gullar do poema a palavra, ao "poema en- corn agudeza Ana Maria Belluzzo, era oriun- ge para o design, arte grafica, paisagismo ot tabilidade de um Pais economicamente sa-
terrado" ao livro-poema, a revisao, ao poe- do certamente da experiencia profissional desenho industrial, salvo as excegoes men- telite. Absolutamente nada do rigor suigo,
ma-vida participante ate o (na indastria ou na empresa) e era aplicado, cionadas. Ao contrario: a ESDI seria monta- nem na concepcao nem na realizagdo das
Mesmo Amilcar de Castro, que se man- quando faziam arte, na redugdo de elemen- da ern 1962, segundo urn projeto concebido obras pode, de fato, ser alcangado nas obras
tern isolado em seu trabalho, produz em tos, na organizagao do espago, na utilizagao pot Maldonado, concreto argentino que vai concretas dos paulistas, que o almejavam.
1959 pegas de tendencia que, em 1966 so- da cor: "arte enfim, n5o é expresstio, mas pro- para Ulm e em 58 ja dirige a Scala que Max Esse perfeccionismo pretendido é barn assi-
mente seria veiculada em Nova Iorque, urn duto", conforme afirma Cordeiro. Bill fundara e, entre seus professores, a par- nalavel, contudo, na aproximac5o do proces-
"minimal" antes da existencia dessa deno- Dal porque, como sisternatica de traba- tir de sua fundagdo est5o, entre outros, Da- so industrial. Mas o proprio Geraldo de Bar-
minacao, trabalhando corn estruturas pri- lho, é compreensivel ate certo ponto a acei- cia Pignatari e Bergmiller, o primeiro de S5o ros, em depoimento sobre o desenho indus-
marias. Alias, esse é urn mal correnfe na tagao da lideranca teOrica dogmatica de Cor- Paulo do movimento de poesia concreta e o trial, por exempla, declarou que, nessa area
America Latina, já sucedido corn Goeritz, no deiro, embora Fiaminghi rompesse corn o segundo desenhista industrial proveniente tambem beiramos o irrealismo: "Nao adian-
Mexico, fazendo, como Amilcar de Castro, mesmo, em carta aberta aos colegas, ern ju- de Ulm, aqui chegado pot estimulo de Woll- ta produzir uma coisa que o pablico nao quer
em 1957, "minimal" antes do mercado nor- nho de 1959, alpaca do inicio da dissolugao ner, nesta altura já reintegrado em S. Paulo comprar. Ele quer bacard de plastico, acabou.
te-americano poder assimilar a emergencia do grupo paulista. como artista grafico, depois de quatro anos Eu you o que? Fechar a minha fabrica? Pro-
dessa tendencia ern meados da decada de Assim, se, na soma geral a contribuigao na Escola Superior da Forma. duzir copo de linha italiana, de born dese-
6o e engloba-lo nas antologias, o que tam- dos neoconcretos do Rio é bem mais densa Outro ponto interessante a observar, e nho? Ninguem quer comprar!" E acrescenta:
bem n5o ocorre com o nosso mineiro de Pa- em criatividade e nas aberturas proporcio- que confirma a diversidade e o reconheci- "Tambern o Dacia Pignatari disse: 'se o mer-
raisopolis. Mais uma vez isso ocorreria corn nadas - como na obra de Lygia Clark, Amil- mento de suas contribuigoes, e que nunca, cado quer copo corn florzinha nao adianta
Fiaminghi, que explora a reticula, talvez car de Castro e Weissmann - nem por isso é ate hoje, as obras dos artistas concretos de voce desenhar osopo corn quadradinho',
antes, ou simultaneamente a Lichtenstein, desprezivel a realizacao dos concretistas de Sao Paulo (praticamente mantidas nas ca- pois é urn fenemeno de 'marketing'. Alain do
a partir de 1959, e que somente poderia sao Paulo na direg5o em que se implanta- sas de seus autores) usufruiram de presti- mais, diria ainda Geraldo de Barros: 'n5o
realiza-la em processo litografico a partir de ram, impressionados com Max Bill e corn os gio junto ao mercado de arte como objeto acredito em desenho industrial em paises
1962, ao passo que Jacquet traria, pela Fran- objetivos de Ulm, math afins corn o clima artistica, coma as criacoes de seus colegas do como o Brasil, porque acho que o desenho
ca, essa experiencia a Bienal de sao Paulo, industrialista paulista. Alias, os dois artis- Rio dessa epoca, como Weissmann, Amilcar industrial vem corn o desenvolvimento do
somente em 1966... tas que vieram do Rio, expressamente para e Ligia Clark, por exempla, que constam de povo, cultura. Ent5o, voce encontra desenho
Alias, a abertura para as novas experi- ver sua exposicao em 1950, no Museu de colecOes particulares, em S. Paulo sobretu- popular, desenho industrial, em paises so-
mentagoes surgiria mais naturalmente, Arte, Mavignier e Mary Vieira, partiram em do. Talvez esse dado seja curioso de assina- cialistas: Suecia, Dinamarca, Noruega, Ingla-
como urn desdobramento de sua atuagao, seguida para a Europa civilizada, voltando lar, posto que, sendo tao pequerio o meio do terra, Alemanha. Sao paises que est5o já
para os artistas do Rio. Em Sao Paulo elas apenas como turistas e nao participaram do mercado de ante entre nos, o fato nao pode num alto nivel de socializacao. Voce nao en-
surgem tambern, mas menos ligadas ao pro- movimento construtivo da arte no Brasil. As- ser atribuido ao zelo major dos marchands do contra desenho industrial nem na Russia
cedimento dos artistas e mais a informagdo sim, a contribuicao dos de Sao Paulo é visi- Rio, pois as mais ativos funcionam simulta- nem nos WA. Nos EUA voce nao encontra,
intemacionalista veiculada, sobretudo atra- vel no desenho industrial, no mobiliario, neamente nos dois centros. 6 por causa desse maldito marketing; entao,
yes das Bienais, como no trabalho de Walde- como na implantag5o do Departamento de Despreocupados corn a alteragao de uma nao tern condicees de ter desenho industri-
mar Cordeiro, Geraldo de Barros e Mauricio Desenho Industrial na Faculdade de Arqui- realidade demasiado complexa, as do Rio se al. Ha excecoes, é logic°, mas nao é a base. 0
Nogueira Lima. Já outros seriam menos sen- tetura e Urbanismo da Universidade de S5o manteriam, em suas criaccies, na linha de carro americano era urn simbolo de styling,
siveis as novas correntes, como Charoux, Ju- Paulo, no cartazismo, na publicidade, nas pura especulacao estetica, ao passo que as de marketing. Voce coloca na frente de urn
dith Lauand ou Fejer e Sacilotto, que nao marcas e logotipos realizados nessa decada paulistas - e Mary Vieira, que por certo o fez carro europeu, de um Mercedes, pot exem-
mais voltaria a figura, abandonada em 1949. pot artistas do grupo, no paisagismo e ate - quiseram adaptar a nossa realidade mo- pla, e este tem muito mais de desenho". 7
Mas, em todo o decorrer dos anos 5o, no mesmo na estamparia de tecidos. delos suigos, impossiveis de aqui sobrevive- Num texto bastante amargo, Dacia Pig-
Rio, o interesse pelo "processo de producao" No Rio, curiosamente, nenhum artista do rem, em decorrencia da propria precarieda- natari registraria, em 1961, o dupla fazer ar-
era desconhecido. Esse fato, como percebeu grupo neoconcreto é aproveitado ou se diri- de do processo de industrializagdo e da ins- tistica paralelo do grupo de Sao Paulo,

86 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
DUAS LINHAS DE CONTRIBUICAO: CONCRETOS EM SAO PAULO/ NEOCONCRETOS NO RIO - ARACY AMARAL
DUAS LINHAS DE CONTRIBUICAO: CONCRETOS EM SAO PAULO / NEOCONCRETOS NO RIO - ARACY AMARAL
07
mencionando que "A atividade 'profissio- Enfim, o pragmatismo do meio paulista
nal' desses artistas se caracteriza pelo mes- comandou o espetaculo em Sao Paulo, assim
mo hidridismo lobis8mico das tecnicas pro- como a envolvencia, a liberdade de ser cario-
dutivas de urn pals subdesenvolvido: meio ca apelou aos sentidos, num impulsionamen- A vingansa
artesanais, meio industriais. E as suas obras to, ao expressar-se de forma mais intensa. E
de arte, idem. Clam que isto nao invalida a quase aplicavel tambem neste momenta efer-
qualidade de seus trabalhos" - acrescenta vescente de informacao intemacio-nalista/
de Aracy Pape
- "em geral, de born nivel - seja num cam- euforia desenvolvimentista a que o artista se
p0, seja em outro". Mas ao mesmo tempo sente chamado a participar em Sao Paulo, a
em que exerciam a "atividade profissional, frase de Mario de Andrade sobre a exposicao
maioria continuou a produzir arte-qua- de Anita nos idos de 1917, marcando hem a di-
DECIO PIGNATARI
,

dros, esculturas e desenhos. Para eles exis- ferenca entre S. Paulo-Rio: "no Rio malicioso,
te uth museu intermitente, que lhes cla a uma exposicao como a de Anita Malfatti po-
ilusao de serem atuaia e atuantes: a Bie- dia dar reacoes publidtarias, mas ninguem se
nal". Entretanto, reconhece mesmo que a deixava levar. Na Sao Paulo sem malida, criou
"capacidade criadora dos artistas concretos, uma religiao nova". Foi tambem o que parece
hesitante entre urn pragmatismo insufici- ter sucedido, mais uma vez, em relagao ao con-
E dam que voces nao vao querer que
eu fale, hoje, da arte concreta, sem
levar em conta o revisionismo que
on se processa, sob as formas de uma expo-
sicao e de urn catalog°, corn a denominacao
para D. Aracy Pape como para si prOprio. Por
coincidencia, todos os nomes que arrola em
seu estudo critico-mercadologico, publicado
no catalog° (Texto de Hoje) ingressaram no
Projeto Construtiuo Brasileiro em pe ou mao
ente, pie nao ousava dizer seu nome, e um tato corn os argentinor, a individual de Max tamanho-anico e oportunista de Projeto Cons- de igualdade corn os demais. 0 sr. Frederico
suporte teorico esforcado e interessante, Bill no MASP e ao envio-impacto da Suica a trutioo Brasileiro via Arte. Morais é urn desses destinos post-festum:
mas escasso e elaborado a la diable, nao sou- I Bienal, em relagao a constituicao do grupo de Projeto construtivo brasileiro? Tratar corn tendo chegado tarde a todas as festas, em
be beneficiar-se da iriformagao correta no S. Paulo sob a lideranca intelectual de Walde- D. Aracy Pape. sua angustia expectante pae-se a classificar
momento oportuno e se deixou levar pela mar Cordeiro, em contraposicao a expressivi- D. Aracy nao gosta de Oswald. Ela acha que todas as festas e festins artisticos da hist&
enxurrad a tachista".9 dade do movimento do Rio. o Oswald fez mal a sua tia, Tarsila, e que o ria e da atualidade, para ver se se lembrarn
Mario de Andrade fez bem. Ela nao gosta de dele para alguma. E claro, arnavel leitor, que
Notas arte concreta. Ela e marioandradina. So que ele foi expressamente convidado a dar su-
I. Ferreira Collar, "Da arte concreta a arte neonconcreta", a sua tia dispensa os seus zelos. porta teorico a varios pingentes e penetras.
6. Como explicar, pois, a nfio ser pelo desconhecimento, o
Suplemento Dominica] Jomal do Brasil. Rio de Janeiro, 18 desinteresse dos comerciantes de arte pela obra de urn Luis Encontro Sacilotto na exposicao e ele me Dal a coincidencia.
jul. 1959.
2. Vejamos: Saciolotto (desenhista tecnico), Cordeiro (pu-
Sacilotto, tanto em sua fase expressionista, como em seu informa que já nao compra mais vaselina em 0 artista brasileiro nao evolui: muda.
period° concreto, tendo sido o mais interessante pintor do No catalogo,D.Aracy Pape esmerou-se em
blicitario, ilustrador, paisagista), Fiaminghi (cronista, gra- latinhas de Cr$ 2,70. Agora, corripra em lata
grupo de Sao Paulo? Excetue-se, clam, a "sabenca" intuitiva
fico, publicitario), Barsotti (artista grafico, ind. textil), de AlfredoVolpi, paralela ao concretismo propriamente dito. de meio quilo, a Cr$ 17,20. Sai mais em conta. organizar urn primor de antologia de textos
Whys de Castro (artista grafico), Maurfcio N. Lima (ar- 7. Depoimento de Geraldo de Barros a Aureliano Menezes D.Aracy é critica ou historingrafa de arte. critico-teoricos de Fen-eira Gullar. Pelo indi-
quiteto, cartazista), Fejer (quimico industrial), Wollner (ar- (FAU-USP), abr. 1976.
tista grafico), Geraldo de Barros (fotOgrafo, desenho indus- 8. Hoje nem isso, plataforma de expressao, a Bienal tern
Neste pals, os criticos tern ideias incriveis ce, sao io (dez) textos, embora o leitor pense
trial, cartazista), Antonio Maluf (cartazista, ind. textil), L. como caracteristica, em sua desatualizacao como entida- sobre o mercado de ideias. Pois D. Aracy tam- que sejam apenas 9 (nove): para nao dar
Haar (paginador, cartazista, vitrinista, diagramador). No muito na vista, meteram mais um no meio de
de, despercebida de sua opoztunidade num continente barn sabe que precisa ter ideias daqui de Sao
Rio, sao todos artistas plasticos, corn excecao de Palat- como o nosso.
mik, que trabalha em indUstria e Amilcar de Castro, que 9. Decio Pignatari, apresentacao catalog° "Fiaminghi",
Paulo que transem corn ideias do Rio e de poemas. Ou seja: TRES A MAIS do que TODOS
fara a diagramacao nova doJomal do Brasil; a mineira Mary Galeria Aremar, Campinas, 17 jun.-12 jul. 1961.0 contato outras panes. E elas transam. Mesmo porque os textos teoricos dos paulistas juntos: tres
Vieira, antes de partir para o exterior, fazia estandes de de Waldemar Cordeiro, dois meus e dois co-
exposiclies em Belo Horizonte.
do já dissolvido grupo concreto de S. Paulo corn as artis- o tal projeto foi feito em convenio entre a Pi-
tas de Campinas se di por essa epoca, atraves da Gal. letivos. E nao estou contando para o time ca-
.Waldemar Cord eiro, "Objeto", revista Arquitetura e Deco- nacoteca do Estado de Sao Paulo e o IVIAM/
Aremar, onde varios concretos expOem sucessivamente.
racao, S. Paulo, dez. 1956-jan. 1957.
ro. Maldonado, tidy Prati e lommi tiveram contato corn o Rio. E ela precisa ser conveniente, ate se ex- rioca, eliminando os menos votados, os dois
4. !dem, idem.
5. Ferreira Gullar, pesquisa da contemporaneidade" in
grupo paulista, por ocasido da I Bienal. cede na medida. textos de Mario Pedrosa, que considero neu-
Dicionario dos Aires Plasticas no Brasil, de Roberto Pontual, Já o sr. Frederico Morais subsidiaria- tro, embora tenha deixado impressoes digi-
Edit. Civilizacao Brasileira, Rio, 1969. mente conveniente, embora o seja tanto tais em mais de urn texto de Ferreira Gullar

88 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


MIAS LINHAS DE CONTRIBUIcAO: CONCRETOS EM SAO PAULO/ NEOCONCRETOS NO RIO - ARACY AMARAL
(mas foi tambern por isso que a briga ficou o Norte pelo Sul. Sao Paulo polariza a dine- manifesto "Rupture", dos concretos, refere- muitos ja sabem e muitos saberao - a) que Noi-
mais interessante). mica da industrializagao sulista; o Rio, as se a intuigao. E eu publiquei urn breve tra- gandres UM é de 1952 e contem nossos alti-
Varios artistas neoconcretos merecem aspirag5es de uma vasta realidade pre-in- balho sobre isso, em 1960 (V. Teoria do Poesia mos versos; b) que os poemas espaciais de
estudos especiais. Entre eles: Weissmann, dustrial. Aqui, nao ha o que torcer por uma Concreta, Sao Paulo, Ed. Duas Cidades, 1975: Augusta de Campos, em cores, que ele copi-
Amilcar de Castro, Lygia Clark, Hello Oitici- ou outra coisa. 0 debate reside em saber "Acaso, arbitrario, tiros"). ava em carbonos coloridos, sao de 1953, e so
ca. Adivinha o leitor de quem sao os estu- como se faz essa industrializagao - pois o seu puderam ser publicados em 1955, em Noigan-
dos? Ora, é só somar estes quatro aos dez de processo é inevitavel, como Cordeiro já ob- 0 problema do verso dres DOLS, numa tiragem de roo exemplares;
cima. E isso mesmo: 14 textos de Ferreira serve em 1958, em seu artigo - editorial Arte Os gullares e aragas desta geleia geral c) que, quando vocas dois entraram em con-
Gullar. Mas D. Aracy Pape é elastica como o Industrial (AD - Arquitetura e Decoragao, n° 27, ainda querem chegar a perfeigao, em mate- tato, nesse ano de 1955, e voca se referiu a
Oleo da Shell: ela excede. Urn dos textos este fevereiro/marco, Sao Paulo), mais urn traba- Ha de reescrever a hist6ria, provando qua o esses problemas de sintaxe, Augusto já tinha
incluido na parte de "Documentos", isto por- lho sonegado ao leitor pela aleivosia de D. Concretismo veio depois do Neoconcretis- publicado dois artigos sobre problemas de
que D. Aracy acha e declare, imparcialmen- Aracy Pape, que ocultou ainda as analises mo!... De fato, na apresentagdo dos artistes, estrutura e ideograma e os proprios poemas
te, na apresentagao, que se trata de uma criticas que ele e eu fizemos da IV Bienal os concretos aparecem desqualificados, sob (que suscitaram seus comentarios); d) que a
"globalizante e cristalina exposicao sobre o (nao sao "documentos", nem "textos de epo- a etiqueta Arte e Produgilo. Sao eles precedi- poesia concreta foi oficialmente langada em
assunto". Entao, ele merece estar na compa- Ca"?), onde denunciavamos todas as malan- dos de quatro artistas cariocas, sob a etique- 1956, corn Noigandres TRES e corn urn name-
nhia de Gropius, Mondrian, Max Bill etc. Mas dragens da mafia bienalesca, desancando ta Os Primeiros. E aos pobres-diabos seguem- ro especial da revista AD - Arquitetura e Deco-
isto ainda seria pouco? Entao, em seu estu- especialmente os criticos seus coleguinhas, se os neoconcretos, sob a etiqueta 0 novo es- ragtio (n° 20, Sao Paulo, dezembro 1956), onde
do (Textos de Hoje) que pretende ser urn ba- D. Araga - de Sergio Milliet ao norte-ameri- pago! Engula sozinha esse sanduiche da o seu manifestinho criativo-solipsista nao se
lango do Concrefismo e do Neoconcretismo, cano Alfred Barr Jr., passando por Adolfo mentira, D. Aracy Pape! refere a absolutamente nenhum problema
ela comega logo corn uma epigrafe tirada de Casais Monteiro. Mas nao esquecendo o sr. 0 Gullar nao deixa por menos. Num "tex- desse tipo, podendo ser cotejado corn os nos-
quem ou de que? De urn texto de Ferreira Francisco Matarazzo Sobrinho, cuja memo- to de hoje" (pag. 339 do catalogo), o cara-de- sos manifestinhos individuais; e) que, final-
Gullar, ora, onde uma das balances ja este ria, naturalmente, D. Aracy Pape fez questa° pau declare, para que o leitor incauto tam- mente, o manifesto neoconcreto é de 1959 -
viciada. E ha urn caso em que ela superexce- de preserver. Em face da realidade brasilei- barn engula de leve: "Enquanto os concre- tempo mais do que suficiente para todas as
deu-se. E o referente aquele texto do Gullar ra, a reagao dos cariocas foi uma reagao re- tistas, ao langarem o primeiro namero de "globalizagoes" reflexes! A afirmagao nacional
em resposta a urn artigo de Cordeiro... que flexa - o que irk) lhe diminui a significagao. Noigandres, ainda colocavam o problema da nao acompanha as trajetos, nem os trejeitos,
nao é publicado, sob a alegacao de que nao Senao, vejamos: ao Concretismo dos paulis- criacao de urn novo verso, nos considereva- de sua auto-afirmagao, meu caro Gullar.
foi localizado! 0 minim° de decancia inte- tas, os do Rio replicaram corn o Neoconcre- mos que a questao residia no carater uni- Uma coisa é a antropofagia do Oswald.
lectual seria nao publicar a resposta, D. Ara- tismo. A Teoria do Objeto do Cordeiro (v. peg. direcional da linguagem e que o caminho Dutra coisa é engullar.
cy. Nos, os poetas, recusamos colaboracao 73 do catalogo), os cariocas responderam da renovagao era quebrar a sintaxe para en- Par ocasiao da Re-Exposicao Nacional tie
direta ao seu "projeto", pois achamos que corn a Teoria do Ntio-Objeto. Como se ve, os contrar um outro tipo de estruturageo ver- Arte Concreta, no MEC do Rio, em fevereiro de
isso agora é tarefa para terceiros: nao que- contendos verbalistas invadiram a arte - e bal multidirecional. Os concretistas adota- 1957, visitamos Manuel Bandeira e ele nos
remos ser arquivistas de nos mesmos, como era isto justamente o que os concretos corn- ram. essa tese (...)". disse: "0 Gullar estava se afogando e vocas o
diz Haroldo de Campos. Se Gullar estava exi- batiam: "Na arte 56 existe um conteado: Pois eu, neste texto de agora, lhe digo: puxaram pelo cabelo."
lado, Cordeiro este morto. Sua conspirata é aquele representado de modo concreto pela desejo-lhe, sinceramente, boa sarade e pron- Ao publicar a Luta Corporal - livro sem cla-
tao grosseira, D. Aracy Pape, que estou come- linguagem artistica. Nao ha conteados ver- ta recuperagao de urn exilic, odioso. Mas nao vicle. importante - Gullar deu uma de intelec-
cando a desconfiar que, quanto mais Gullar bais" (ib. ibid. peg. 74). A bipolaridade tomou- me venha corn essa, aranha, de querer man- tual francesinho pre-suicida de Saint-Louis du
vai sendo urn ex-exilado, mais Cordeiro vai se entao inevitavel: racional vs. intuitivo, . ter todas as maos e pes em todas as oportu- Maragnon: "Vejam... a poesia acabou pra mim!"
sendo urn ex-morto. geometrico vs. organico, impessoalidade vs. nissimas canoas, nova variedade de Arthro- Al, nOs chegamos e dissemos: "O Gullar, o que
0 Modernismo e o Concretismo inserem- individualismo etc. Clara que nem os con- podos Nonobjetalis Neoconcretum Bonamortis acabou foi o verso e nao a poesia."E ele tratou
se no processo de industrializagao do Brasil, cretos eram puramente "racionais", nem os Opinionis Subnatione Brasilica. Todas as suas de recompor-se correndinho - e este se recom-
trocando-se, em relagao aos Estados Unidos, neoconcretos puramente "intuitivos". 0 artes, artimanhas e artelhos sabem - como pondo ate hoje, multidirecionalmente.

90 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
A VINGAKA DE ARACY PAPE - DECO PIGNATARI
A VINGANcA DE ARACY PAPE - DECIO PIGNATARI 91
0 Poema sujo é urn poema que ja vem salienante que permitisse a massa, aos
passado a limp° pelos elogios da contra- nao-intelectuais — aos "simples", como
capa. Nunca se viu coisa parecida no mun- dizia Cordeiro — perceber, ler e criar reali-
do. E ainda ha quem nos venha perguntar se dades artisticas que operassem denuncia-
nao e sinal de provincianismo a gente ter doramente em relacao as superestruturas
A raid°
prazer de conversar corn o Octavio Paz! esteticas e estetizantes, tal como a lOgica
Urn dos aspectos mais importantes da da maquina permitiria ao °perdu° perce-
de uma zanga
axle concreta foi o de tentar estabelecer algo ber as distorcaes das relacaes de producao
assim como uma ideologia visite!, uma obra em confronto corn uma logica social revo-
que fosse urn icone lOgico-sensivel, corn- lucionaria.
plementando a aspiragao de Mondrian: Este jogo ja foi jogado. E é claro que o es- FERREIRA GULLAR
uma obra que dispensasse interpretag5es. sencial nao esti nos subjogos de nossas vai-
Assim como Marx virou a dialetica hegelia- dades pessoais, quebuscam, entre caneladas
na de cabeca para baixo, tirando-a do idea- e cotoveladas, uma postura mais favoravel ão estou interessado ern entrar em Cito palavras de Waldemar Cordeiro, primei-
lism° e colocando-a no chao do realismo di- ante o olhar indiferente ou surpreendente da polemica corn Decio Pignatari, per- ro mestre concretista de Pignatari, que encon-
aletico, a metafisica mais ou menos misti- historia. Paulistas vs. cariocas, ora! Criem-se sonagem tao antigo e datado quart- tro no proprio catalog° da exposicao: "Os cri-
ca de Mondrian os artistas concretos res- as condicees de possibilidades pan a verda- to o seu velho e datado Concretismo. 0 meu ticos que se dizem imparciais sao miopes
ponderam corn a "pun visualidade", corn a de — e que venham outros grandes jogos, como objetivo aqui 6 ajudar o leitor aver o que esta ou falsos".
ideia de uma obra que estivesse "ao nivel foi aquele, que ora nos querem fazer reassis- por tras de tanto palavrorio. Mas a zanga do Dodo tern uma razao mais
da evidencia", corn uma logica cultural de- tir atraves de urn video tape fajuto. 1st° nao me dá muito trabalho, pois o seu profunda que ele procura cuidadosamente
artigo ja oferece todas as dicas. A primeira nao explicitar: é o fato de que essa exposi-
delas 6 que ele investe contra a exposicao cao, ao dar uma visa° panoramica da axle
Projeto Construtivo Brasileiro, organizada por construtiva no Brasil, permite uma reavali-
Aracy Amaral e contra o catalog° da mostra, acao do papel desempenhado pelo grupo de
acusando a iniciativa de revisionista e opor- poetas concretos de Sao Paulo. A importan-
tunista. Nao vi essa exposicao, nao partici- cia que eles proprios se atribuiram e alarde-
pei de sua organizacao, nao fui ouvido a res- aram, por todos os meios e modos durante
peito do que seria incluido ou excluido dela. anos a fib, sofre aqui uma reducao. E 6 isso o
Concretismo como Neoconcretismo sao, que Decio nao tolera.
para mim, coisas do passado, mortas e enter- Entre o grupo do Rio e o de Sao Paulo ha-
radas. Se ultimamente ainda voltei a falar e via muitas diferencas e uma delas 6 que nos
escrever acerca desses temas foi por solicita- nunca tivemos vocacao de publicitarios. A
cao e insistencia de terceiros. No entanto, nossa preocupacao major era realizar as
Deck, me agride porque o catalog° da mos- obras, boas ou mas. Os nossos textos teori-
tra inclui 14 textos meus (ele contou) e ape- cos visavam mais definir o campo de traba-
nas dois dele. Busca desta maneira infantil lho, clarear o caminho, do que fazer prose-
provar a parcialidade de Aracy. Ora, Aracy litismo. Do grupo, o unico metido a teOrico
Amaral, cuja obra critica e historiografica lhe era eu, e dal por que quase todos os textos
garante o direito de opinar sobre a axle brasi- relativos ao Neoconcretismo sao de minha
leira, inseriu no catalog° os textos que lhe autoria. For isso hi tantos textos meus no
pareceram mais significativos. Foi parcial? catalog°.

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


92 A VINGANcA DE ARACY PARE - DE CID PIGNATARI
Provecto vanguardista da poesia concreta, que considero urn equi- publicaremos no SDJB mais um a teoria Concretismo nem em Neoconcretismo. Sao
Mas nao $6 por isso. De uni anos para ca, voco pride° e te6rico de nossa literatura. anunciando uma nova poesia que nunca se questees sepultadas por mim. Naquele
minha revelia e dos demais membros do Quis simplesmente mostrar que os paulis- fara; manda os 'poemas de base' e eles sera° momento, entreguei-me aquelas experien-
antigo grupo neoconcreto, iniciou-se uma tas nao tinham uma ideia clara do que pre- publicados." Clara, estes poemas nunca apa- cias e especulacoes corn a paixao que sem-
revise° do Neoconcretismo. Alguns artistas tendiam quando me procuraram em come- receram e certamente nunca foram escritos. pre ponho nas coisas que faco. Mas tudo
e criticos, em face da evolugao da arte con- cos de 1955. Augusta ainda laborava no equi- Peg° aos leitores que me desculpem por aquilo conduziria a um beco sem saida. Nao
temporanea, passaram a ver pie os neocon- voco de que o poema devia ser impresso em estar a falar de coisas tao velhas e destitui- me arrependo. Foi necessario e me ajudou a
cretos brasileiros se haviam antecipado, em cores, pois a impressao monocolor "esti para das de importancia. Quero concluir reafir- romper o cerco que o "vanguardismo" impae
muitas coisas, a arte dos grandes centros. o poema como uma fotografia para a reali- mando que nao estou interessado nem em a comunicacao.
Voltaram a ler os textos teoricos do movi- dade cromatica", o que é uma tolice. Sua
mento e chegaram a conclusao de que havia opinido sobre Oswald de Andrade era de que
neles uma contribuicao original, urn esforco se tratava de urn "anarquista" e urn "piadis-
para pensar o problema da arte de maneira ta". Mallarme nao entrara ainda em suas co-
autenoma, em vez de ficar repetindo os con- gitagaes ("nossa formacao e mais de lingua
ceitos de Max Bill, de Maldonado, de Pound, inglesa"). 0 interesse pelo ideograma — a que
de Joyce etc. Aracy Amaral esta entre as "re- nao haviam chegado por experiencia pro-
visionistas" e é por isso que Decio a agride. pria, mas macaqueando Pound — nao signi-
E possivel que a exposicao Projeto Cons- fica que tivessem tornado consciencia do
trutivo Brasileiro reflita essa reavaliacao do problema sintatico, uma vez que este pro-
movimento neoconcreto. A reavaliacao cri- blema nao foi colocado por Pound ou Joyce,
tica das obras de arte e dos movimentos ar- seus mestres. Prova disto é que conthuavam
tisticos é urn fenomeno comum do processo a discutir o problema do verso. Ainda no
cultural. 0 pr6prio grupo concretista de Sao "Plano-piloto para poesia concreta" (1958),
Paulo tern feito isso corn alguns escritores le-se: "dando por encerrado o cido historic°
brasileiros. Nem sempre a reavaliagao é jus- do verso" etc.
ta e pode mesmo acontecer que, corn respei-
to ao Neoconcretismo, a critica do futuro Obra nao teoria
venha a corrigir a de hoje. Mas ninguem Mas isso é coisa de somenos. 0 que im-
pode negar a Aracy Amaral o direito de rea- porta mesmo em materia de arte e poesia é
valiar a importancia das diferentes contri- a obra, nao a teoria, especialmente quando,
buicoes dadas ao que ela chama de "projeto coma no caso da poesia concreta, a teoria
construtivo" na arte brasileira. Decio tern equivocada e esteril. Decio sabe muito bem
direito de discordar dela, mas nao de agre- disso. Lie se lembra da tese de que a poesia
di-la. A agressao é a arma de quem nao devia ser feita segundo uma estrutura matemci-
possui argumentos. tica previa, que eles elaboraram — motivo que
Outra coisa que irritou o nosso provecto precipitou minha ruptura corn o grupo de-
"vanguardista" foi eu ter escrito pie seu gru- les — e que nunca foi posta em pratica. E por
po adotou minha tese de que a questao fun- uma razao muito simples: por ser inviavel.
damental da poesia nao era o problema do Ele se lembra de quando, em 1961, me pro-
verso mas o da sintaxe. Devo esclarecer que curou outra vez corn uma nova teoria — a da
nunca pretendi apresentar-me como criador "poesia debase" — e que eu Ihe respondi: "Nao

CfliTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


94 A RAZAO DE UMA ZANGA - FERREIRA GULLAR
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
95
ARZODEUMNGA-FREIUL
Na hora de
se fazer a avaliasio

MARIO SCHENBERG

'I - surgimento dos movimentos Con- dos das inovagoes da linguagem visual, de-
cretista e Neoconcretista foi urn senvolvidas desde o cubismo, na Europa, so-
acontecimento de extraordinaria bretudo por Mondrian e Malevich, assim
importancia na vida cultural brasileira, na como pela vanguarda russa, os artistas do
decada de 5o, tanto no campo das artes pies Stijl holandes e o grupo da Bauhaus, e pos-
ticas coma na literatura e na musica. A rea- teriormente aprofundadas em certas dire-
lizagdo da exposicao sobre o Projeto Constru- goes por Max Bill, a escola suica, e o grupo
tivo Brasileiro na Arte na Pinacoteca do Es- de Ulm. Parece:me, porem, que o admiravel
tado de Sao Paulo, permitird sem cluvida o senso metafisico subjacente as linguagens
inicio de uma avaliagdo critica mais profun- visuals de Mondrian e de Malevich nao foi
da de urn dos momentos mais interessan- bem percebido pelos construtivistas brasi-
tes de nossa hist6ria cultural. HI, incontes- leiros, corn rarissimas excecoes, coma Mira
tavelmente, algumas deficiencias serias na Schendel, que absorvera o existencialismo
escolha das obras apresentadas, assim como de Heidegger e Kierkegaard, e depois desco-
no levantamento dos textos, que impedem briria os caminhos do Oriente, do I Ching ao
uma apreciacao correta da riqueza do pano- Taoismo e ao Zen.
rama de criatividade oferecido no period°
1950-1962. Essas deficiencias prejudicam a Rigidez doutrinaria
compreensao da dialetica do desenvolvi- irnportante observar que contribuicoes
mento artistico, que n5o pode ser esquema- relevantes para a arte construtiva brasileira
tizado apenas pela polaridade entre Con- foram tambem dadas pot artistas fora dos
cretismo e Neoconcretismo. Cabe ressaltar movimentos Concretista e Neoconcretista,
que algumas das contribuicoes mais not& tanto em S5o Paulo comb no Rio de Janeiro.
veis pan a arte construtiva brasileira foram Basta, recordar alem de Mira Schendel, Vol-
dadas por artistas que nao estao representa- pi, Arnaldo Ferrari em Sao Paulo e os artis-
dos na exposicao da Pinacoteca, apesar de te- tas que vieram do Grupo Abstraccio. No Rio de
rem recebido reconhecimento intemacional. Janeiro, podemos destacar as contribuicees,
Os movimentos Concretista e Neoconcre- muito originais, de Rubem Valentim,
tista permitiram a assimilac5o dos resulta- Abraham Palatnik, Milton Dacosta e Maria
Leontina. Neste period° houve uma tenden- o Concretismo foi sem dirvida Geraldo de —Ind° o que é novo geralmente agride o. resposta ainda é muito lenta. E preciso, por
cia generalizada para o Construtivismo, Barros. Surgiu na decada de 40, corn o Grupo status quo e irrita aqueles que estao menos isso, maior divulgagao dessas novas tenden-
contrastando nitidamente corn a tendOncia dos 15, e foi urn dos integrantes do Grupo Rup- abertos as modificacoes. S6 corn o passaor do cias, tanto pelos marchands como pelo Esta-
para o Expressionismo, caracteristica da tura, depois de ter estado em Ulm, em 1951. tempo é que as coisas ficam mais nitidas e o do, que deve dar maior importancia ao as-
decada anterior. As suas Fotoformas de I950 representam urn mercado comeca a se render a qualidade. pect° cultural.
No Rio de Janeiro, o movimento Neocon- marco na historia das artes visuals brasilei- Embora o panorama já esteja rnelhorando, a
cretista conseguiu atrair melhor as tenden- ras, pelo emprego artistico da fotografia
cias construtivistas menos formalizadas, como forma de expressao plastica. Geraldo
gracas a major flexibilidade das concepcoes de Barros quando Lygia Clark conheceu Jean
de personalidades como o critic° Mario Arp em Paris e mostrou a ele seus abichos",
Pedrosa e artistas como Lygia Clark, Ferreira ouviu imediatamente a indagacao: "Mas, o
Gullar, Franz Weissmann e Amilcar de Cas- que os marchands esperam?" As palavras
tro. Em sao Paulo, o grupo concreto tomou- incentivadoras e ate certo ponto incredulas
se mais fechado, em conseqfiencia da lide- do artista, no entanto, nao foram suficientes
ranca autoritaria e da ortodoxia doutrinaria para que ela visse novas perspectivas no
de Waldemar Cordeiro, fortemente ligado as mercado brasileiro. Lygia sabia que, mesmo
concepcbes de Max Bill e do grupo suico, que que seus trabalhos recebessem criticas favo-
permitiu apenas o desenvolvimento de uma raveis em outros continentes, suas perspec-
arte concreta de pura visualidade. tivas mercadolOgicas no Brasil continuariam
A rigidez doutrinaria visualista tomou o limitadas —basicamente por se tratar de uma
movimento de Sao Paulo pioneiro da op art, obra contemporanea.
mas dificultou o encontro com a pop-art na 0 fenomeno é explicado pelo marchand Luiz
decada de 6o, embora houvesse uma tenta- Buarque de Holanda, um dos poucos brasi-
tiva de Waldemar Cordeiro na sua arte pop- leiros a investir na arte mais atual. Segundo
creta. Este procurou alargar o circulo de idei- ale, os novos artistas e as novas tendencias
as da escola suIça pela teoria da arte de Kon- incomodam grande parte do gallop corn-
rad Fiedler, que o levou a concepcao de um prador e as prOprios investidores que, de cer-
pensamento por imagens. ta forma, estao mais preocupados corn as
No Rio de Janeiro, Ferreira Gullar, base- garantias palpaveis de lucro do que corn a
ando-se nas experi8ncias profundamente qualidade e suas conseqiiencias futuras.
criativas de Lygia Clark, elaborou a sua no- Poucos estao dispostos a assumir o risco da
tavel Teoria do Nao-Objeto, que fomeceu uma novidade — a grande maioria prefere comprar
orientacao de conjunto para as tendencias o que ja esta consagrado.
construtivistas cariocas. Apoiando-se na cri-
tica de Merleau-Ponty ao fisicalismo da psi- Agressio do novo
cologia da percepcao da Gestalt, Gullar es- Para Luiz Buarque de Holanda, ainda é
tabeleceu uma ponte entre o construtivismo uma incognita o fenOmeno que implicou o
e as concepcOes fenomenologicas, que facili- distanciamento do movimento Concretista
tou a evolucao posterior de Lygia Clark e He- e Neoconcretista do mercado de artes no
llo Oiticica, transcedendo o construtivismo. Brasil. Mas algumas explicacoes podem ser
ja em Sao Paulo, uma das personalidades apresentadas — e uma delas é a pr6pria es-
mais importantes que tiveram relacoes corn sencia revolucionaria do movimento:

99 CRNICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CIRTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
NA HORA DE SE FAZER A AVALIACAO - MARIO SCHENBERG
NA HORA DE SE FAZER A AVALIACAO - MARIO SCHENBERG
99
A vocapo construtiva
da arte latino-americana
(Mos o caos permanece)

FREDERICO MORAIS

, I exame
_ das manifestacOes constru- a Arte Concreta de Max Bill. Em uma socie-
Was na arte latino-americana deve dade como a nossa, onde tudo esta por fa-
ser feito, simultaneamente, a luz de zer, pot construir, a arte, integrando urn es-
diferentes enfoques. Existem razaes histo- forgo de definicao de urn projeto nacional e/
ricas, socioculturais, psicologicas e ate mes- ou continental, adquire o sentido de orga-
mo politicas e econOmicas. Como mei:les de- nizacao do real, de transformacao e constru-
pendentes, de desenvolvimento subsidiario ed° de uma nova sociedade. Neste sentido,
e ancilar, importamos, em epocas diferentes, é importante notar as afinidades entre a
teorias de arta construtiva. Em nosso conti- producao neoconcretista brasileira e as di-
nente, sao as chamadas sociedades abertas, ferentes manifestacoes construtivas russas.
de desenvolvimento ex6geno, as que mani- Os Bichos de Ligia Clark, as estruturas-cor
festaram major interesse pela arte constru- de Helio Oiticica, certas obras de Aluisio Car-
tiva europeia. Paises onde é menor a presen- vao e a pintura de Decio Vieira. tem muito
ca da cultura pre-colombiana oti mesmo do que ver corn os "contra-relevos" de Tatlin,
Barroco. Porem, se ate ha pouco tempo a arte corn os quadros suprematistas de Malevitch
Construtiva estava restrita a Buenos Aires, - alias, homenageado por Oiticica corn urn
Montevideu, Caracas e a Rio/Sao Paulo, hoje dos seus "bolides". Por sua vez, Gyula Kosice
o geometrismo e uma das tendencias domi- e Rod Rothfuss, do Grupo Math, na Argenti-
nantes no Mexico e na Colombia. na, ao negarem a moldura e, conseqiiente-
Entretanto, creio ser possivel caracterizar mente, o espaco representativo, tambem se
nossa vontade construtiva como algo mais aproximaram de Tatlin e Rodchenko, pie
profundo e anterior a pr6pria existencia do Dora Vallier e Michel Seuphor apontam como
construtivismo em alguns paises europeus. os pioneiros dos mobiles e das esculturas
0 fato de que nao tinhamos urn espaco pro- sem pedestal.
prio, codificado, onde nos mover e agir - ou Contudo, alguns artistas, como o brasilei-
melhor, uma cultura definida, como a euro- ro Sergio Camargo e o argentino Leopoldo
peia - nos levou assimilar, antes mesmo Torres-Aguero, ja assinalaram possiveis afi-
da Franca, pot exemplo, o Purismo de Le nidades entre nossa concepeao de espaco e
Corbusier e Ozenfant, a didatica da Bauhaus, a dos artistas orientais. 0 primeiro fala do
o Construtivismo e o Suprematismo russos, espaco arabe, que repercutiria no Brasil via
Peninsula lberica; o segundo, do espaco ex- no Mexico), cineticas de Abraham Palatinik, Vordemberg-Gildewart, Michel Seuphor. e Rod6, em Montevideu, e, em 1944 publicou,
tremo-oriental, chegando a America Latina anotadas par Frank Popper, ou plurissenso- Net Mondrian. Decidido a reunir os artistas na Argentina, sua obra sintese, Universalis-
pelo Pacifico e disseminando-se a partir da dais, de Lygia Clark e Oiticica (estudados por abstratos, apesar da diversidade de estilos, m° Construtivo. De Montevideu escreveu
Cordilheira dos Andes. A receptividade que Guy Brett e Udo Kulterman), bem como Torres-Garcia conseguiu fazer corn que se in- para a revista Arturo (1944), de onde sairam
Le Corbusier encontrou quando aqui esteve, Kosice (cuja obra já mereceu extensas and- teressasse pelo seu projeto o critic° Seuphor, as ideias geradoras dos grupos Arte Concre-
em 1929, da parte de nossos melhores arqui- lises de Pierre Restany e Michel Ragon), que que reuniu em sua casa, entre outros impor- to-Invenci6n (r945) e MadI (1946), ativos em
tetos, é reveladora desta disposicao pan a or- antecipa corn suas molduras recortadas as tantes artistas europeus, alern dos citados, Buenos Aires. A pintora portuguesa Maria
dem. E dele, como se sabe, o risco original do shaped canuas de Frank Stella. E tambem Jean e Sophie Taeuber-Arp, Russolo, Vanton- Helena Vieira da Silva, que sempre esteve
edificio do Ministerio da Educagao e Cultura, poderiamos mencionar Tomas Maldonado, gerloo e Herbin. Corn eles, fimdaria o grupo • ligada a Escola de Paris, enquanto residiu no
no Rio de Janeiro, cuja construcao foi iniciada a frente da Escola Superior da Forma, criada Cercle et Can-é, em 1930, e seria a sua forca Brasil manteve correspondencia corn Tones-
em 1939— ainda hoje uma das obras mestras por Max Bill, em Ulm, em 1950; e, principal- motriz. Ate o nome do grupo, diz Susan Brad- Garcia e com o grupo da revista Arturo. E ela,
de nossa arquitetura. Le Corbusier marcaria mente, o umguaio Joaquim Torres-Garcia, ford, sugere a influencia de Torres-Garcia. 0 que desde r9lo compartilhava das ideias de
profundamente a obra de Oscar Niemeyer, cuja atuacao triconiinental (Europa, Estados pr6prio Seuphor, co-fundador do grupo, de Torres-Garcia, ainda que nao as manifestas-
Lficio Costa e outros arquitetos nossos. Poucos Unidos e America Latina) teve repercussao acordo corn os principios de Torres-Garcia, se ern sua pintura, serviu como uma espe-
antes, alias, chegara a Sao Paulo, e aqui per- profunda. viu no circulo e no quadrado emblemas da cie de ponte, pela qual passavam ao Brasil
maneceria, Gregori Warchavchik, trazendo Barbara Duncan e sua assistente Susan totalidade das coisas. 0 mundo racional e o as ideias construtivistas do artista uruguaio.
pan o Brasil° espirito funcionalicta dos anos zo. Bradford prepararam para o catalog° da ex- mundo sensorial, a terra e o ceu, a geome- 0 prestigio de Tones-Garcia no Brasil cres-
Se aceitamos a existencia desta vontade posicao de Torres-Garcia no Museu de Arte tria de linhas retas e a geometria de linhas ceu sobretudo a partir da Bienal de Sao Pau-
construtiva latino-americana, podemos avan- da Universidade do Texas, em Austin, em curvas, o homem e mulher, Mondrian e lo, em 1959, da qual obras suas participaram.
car um pouco mais e levantar hipoteses em 1974, o mais completo levantamento sobre Arp. Como desdobramento do Cercle et Cane Theon Spanudis, critic° e poeta neoconcre-
torno de uma possivel influencia nossa so- a obra/vida do artista. A leitura da cronolo- surgiria, um ano depois, outro grupo, o to, no mimero de set./out. de 1959 da revista
bre a arte europeia e norte-americana. Corn gia de Torres-Garcia e de sua atuacao inter- Abstraction-Creation, tendo a frente Herbin, paulista de arte Habitat, analisa significa-
efeito, nao podemos fechar os olhos a nossa nacional nao deixa margem a qualquer dii- Vantongerloo e Beothy. Bradford, Werner cao americana e mundial de Tones-Garcia",
presenca na Europa e nos Estados Unidos. 0 vida sobre a extraordinaria repercussao de Haftmann e Jacqueline Bamitz reconhecem reconhecendo sua influencia sabre varios ar-
exemplo mais mencionado e o do cinetismo suas ideias. Poder-se-ia objetar, corn urn certo a influencia de Torres-Garcia sobre Bamett tistas brasileiros. Spanudis dii ser ele "a pri-
da Escola de Paris, cujos polos sao o Otico, chauvinismo, que a obra da brasileira Tarsi-. Newmann (este, conta Sidney Jannis, quan- meira voz original e independente das Ame-
corn Vasarely, e o cibemetico, corn Schoffer. la do Amaral, especialmente a fase Pau-Bra- do expo§ a obra do artista uniguaio, visitou ricas a incorporar em sua arte as antigas idei-
Apesar do prestigio enorme desses dois ar- sil, é mais coesa, uniforme e plasticamente inumeras vezes sua galeria, antecipando-se as plasticas das civilizacOes deste continen-
tistas e da influencia por des exercida, o ci- mais fascinante do que a do artista umguaio. na explicacao do significado de sua obra aos te". Varios artistas latino-americanos, em
netismo fiances foi dominado, por dentro, Mas, ainda assim, é inegavel que a influen- visitantes), Adolf Gotlieb, Mark Rothko e depoimentos falados ou escritos, confirmam
pelos latino-americanos; os argentinos (Le cia do formulador do conceito de Universa- Louise Nevelson. terem sido influenciados pelas ideias de Tor-
Parc, Sobrino, Garcia-Rossi, Demarco, Marta lismo Construtivo foi bem major, podendo Torres-Garcia regressou a Montevideu res-Garcia: Rubem Valentim (Brasil), Eduar-
Boto etc.), os venezuelanos (Soto, Cruz-Diez, ser ass inalada mesmo na obra de alguns ar- ern 1934, depois de 43 anos de ausencia. do Ramirez Villamizar (Colombia), Carlos
Debourg), sendo ainda assinalavel a presen- tistas brasileiros. Nesse mesmo ano fundou ali a Associacion de Merida (Guatemala), entre outros.
ca de Sergio Camargo. Poderiamos falar do Em Nova York, por exemplo, onde esteve Arte Construtivo, corn a intencao de divulgar Porem, e importante assinalar, que a pre-
espacialismo de Lucio Fontana, repercutin- de 1920 a 1922, Joaquim Tones-Garcia fez suas ideias por toda a America Latina. Entre senca latino-americana na arte intemacio-
do ern Milao, Italia, a partir de 1948; das an- amizade corn Joseph Stella, Max Weber, 1936, ano em que visitou Buenos Aires pela nal tern urn sentido mais vitalista e organi-
tecipacoes minimalistas de Amilcar de Cas- Marcel Duchamp e tambem corn Katherine primeira vez, e 1943, publicou a revista co. Referindo-se a sua propria pintura, o ar-
tro, Franz Weissmann, Eduardo Ramirez Dreier, a qual logo comecou a comprar obras e Quadrado, na qual divulgou textos de gentin° Torres-Aguero fala de uma geometria
Villamizar e Mathias Goeritz (como reconhe- suas para a sociedade an8nima que fundara sua autoria e de construtivistas europeus. caliente, Tomasello de uma "cor mais viva e
ce o critic° e historiador Gregory Battcock, a corn o criador dos ready-mades naquele mes- Dois anos depois de seu retomo, terminou o sensual" em seus relevos, enquanto Villami-
pro/posit° de suas Torres da Cidade Satelite, mo ano. Na Europa, foi amigo de Friedrich Monumento cosmic°, implantado no Parque zar observa que "... dentro de nossa exube-

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CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
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A VOCAcA0 CONSTRUTIVA DA ARTE LATINO-AMERICANA - FREDERIC° MORAIS 103
rancia, meu geometrismo parece frio, arid°, tabelecem uma ponte aparentemente invi- cia, ocuparam justamente as paises onde. a siado sofisticado para a juventude artistica),
eu sei, mas pert° de outras geometries que aye! entre geometria e surrealismo. ante construtiva desempenha papel desta- mas convenceu o critic° Juan Ache, que, des-
vao ate ao extremo, o meu é quase lirico. Mas tomemos a questa° pelo lado racio- cado. Em suas entrevistas, conferencias, cur- de entao, retomou a atitude romeriana de 'cri-
Estou proximo do romantismo." No cinetis- nal. No entender de Juan Acha, no ensaio sos, artigos, projetos ou obras, deixaram tic° criador', fomentando atraves de sua co-
mo de Soto emerge como qualidade princi- citado, o geometrismo (eu preferiria dizer a marcas profundas, seja pelo torn polemic°, luna em El Comercio um grupo de artistas."
pal um lirismo proximo dos ritmos naturais; arte construtiva) latino-americana e uma impondo revisees, replicas e autocriticas dos ja mencionei a influencia de Torres-Gar-
Volpi envolve sua geometria em ritmos aqu- manifestacao tardia, mas desejada, das for- locais, seja pela transferencia de experien- cia no continente e poderia falar da presen-
aticos e aereos, fazendo a car navegar em ces racionais. Em uma comunicagao que fiz cies, estimulando a criatividade e fazendo ce de Grete Stern, fotografa da Bauhaus, em
pinceladas vibrateis sobre a tela; o cinetis- ao Seminario sobre Politica e Processos de surgir novos talentos ou tendencies. Mesrno Buenos Aires, em cuja residencia foi realize-
mo de Le Parc e seu grupo desdobra-se em Amostragem de Ante, promovido pelo XI intemamente, o deslocamento de alguns da a primeira mostra Madi. No Brasil, alem
happenings de partidpagao pUblica; e o Neo- Sala)) de Ante Contemporanea de Campinas, artistes e criticos latino-americanos entre as de Le Corbusier, tivemos a visite, em 1950,
concretismo de Lygia Clark e Oiticica ante- em novembro de 1977, procurei mostrar capitais do confinente teve o mesmo efeito. de Max Bill, que realizou exposicao indivi-
cipa o plurissensorialismo que depois seria como as grandes exposicaes intemacionais Par exemplo, os argentinos Tomas Maldona- dual no Museu de Arte de Sao Paulo. Urn ano
moeda corrente na Body Art e na Arte Pove- do tipo Documenta de Kassel, bienais de do e Jorge Romero Brest. 0 primeiro é autor depois era premiado na I Bienal de Sao Pau-
ra. A critica latino-americana (Angel Kalen- Veneza e Paris exercem uma forma de colo- do projeto original da Escola Superior de lo corn sua famosa escultura Unidade Thipar-
berg, Severe Sarduy, Mario Pedrosa, Jorge nizacao sabre a arte mundial, coma que de- Desenho Industrial, prevista inicialmente tida. A obra de Bill provocou grande impacto
Alberto Manrique, Juan Acha, entre outros) terminando, juntamente corn as multina- para funcionar no Museu de Arte Modema em alguns artistas brasileiros, que depois
é unanime em constatar o carter organic° cionais do mercado, o tipo de arte a ser rea- do Rio, mas, afinal, inaugurada como end- percorreriam as caminhos construtivos,
de nossa arte construtiva. Uma geometria lizado par paises e continentes. De acordo dade aut8noma, em 1962. E o segundo, que dentro e fora do Pais. Mencionaria Franz
que vai alem da geometria - "minha arte nao com esta divisao de tarefas, per exemplo, a fundara corn Emilio Petorutti e Lucio Fonta- Weissmann, Mary Vieira - que se mudaria
é rigorosa, é feita corn rigor", diz Torres- America Latina deve persistir na pratica de na a Academia Altamira, em Buenos Aires, para a Suica, au unindo-se a Bill, no Grupo
Aguero. Em um dos varios ensaios que corn- uma ante figurative, emocional, fantastica, durante algum tempo freqiientada por Ser- Alianca - e Almir Mavignier, vivendo em
poem o livro El geometrismo mexicano (Univer- magica, ficando as tendencies analiticas e gio Camargo, e que criou a revista tier y Esti- Hamburgo, na Alemanha, depois de ter en-
sidade Nacional Aut8noma do Mexico, x977), abstratas para os anglo-saxoes. E se, no pia- mar, aqui realizou conferencias ern 1948 e sinado em Ulm.
Juan Acha diz que "... no cinetismo de todos no teOrico, Marta 11-aba insiste no "torn pre- 1953. Sua passagem pelo Brasil, em 1948, Em sua segunda viagem• ao Brasil, em
estes latino-americanos aflora tambern urn dominantemente mitico da sociedade lad- antes da exposicao de Max Bill e da inaugu- 1953, Max Bill fez uma conferencia no MAM
lirismo que cabe figurer como tipicamente no-americana", a Bienal de Sao Paulo, como ragao da Bienal de Sao Paulo, em 1951, e em carioca sabre o tema "0 arquiteto, a arquite-
nosso, já que o registramos em muitos artis- sempre funcionando a reboque das demais seguida, por ocasiao da mostra dos concre- tura e a sociedade", que repetiria na Facul-
tes latino-americanos. E urn lirismo estranho bienais internacionais, estimula o compor- tos argentinos, no Museu de Arte Modema dade de Arquitetura e Urbanismo, em S5o
objetividade none-americana, ainda que tamento acima mencionado. A proxima edi- do Rio, em 1953 - mostra que ele apresen- Paulo. Na ocasiao, em entrevistas, fez seve-
afim a sensibilidade francesa ou italiana", en- cao da Bienal paulista, a primeira inteira- tou - foi sem dtivida estimulante pare as ras criticas (e quase sempre injustas, reco-
quanto Manrique, no mesmo livro, nota a ine- mente dedicada ao exame da arte produzi- artistas que, pouco depois, iriam se reunir nheca-se) a arquitetura brasileira. A respos-
xistencia no Mexico de urn "geometrismo da no nosso continente ten l como tema "Mi- ern tomb de Grupo Ruptura, em Sao Paulo ta veio corn LOcio Costa, que em entrevista
pure": o que existe, ali, é "urn geometrismo tes e Magia". Par isso tudo, Acha entende que (1952), base do Concretismo paulista, e do a revista Manchete (4 jun. 1953) se diz enver-
organic°, corn um componente inevitavel de "o geometrismo implica, na America Latina, Grupo Frente (1953), base do Neoconcretis- gonhado de abordar pormenores para rejei-
vitalidade". Se no Brasil os neoconcretos fo- urn saudivel corretivo de toda uma tradicao mo carioca. Da repercussao das viagens de tar uma critica viciosa e carregada de velhos
ram buscar em Susanne Langer a nocao de individualista e emocionalista da arte e Brest por diversos paises latino-americanos recalques pueris contra os principios de Le
organism° vivo, reintroduzindo a expressao da culture". di conta Fernando de Szyszlo (1927) no de- Corbusier. 0 edificio do Ministerio, malgra-
pessoal e subjetiva coma valor e qualidade, Este "saudavel corretivo" foi estimulado, poimento que prestou ao critic° peruano do o desamor corn que e tratado pelo critico
contra a ortodmda concretista, urn Gunther de inicio, par alguns estrangeiros, que por Mirko Lauer (Indagacion y Collage, Mosca Azul, e pelos encarregados da sua conservacao, ha
Gerzso (Mexico) e urn Marcelo Bonevardi (ar- aqui passaram, ficaram e/ou ate assumiram 1975): "Este nao convenceu tanto os pintores de ser sempre considerado pela opiniao pro-
gentino residente nos Estados Unidos) es- novas cidadanias. E, nao par pura coinciden- (creio que neste sentido era alimento dema- fissional isenta urn dos marcos fundamen-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
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tais da arquitetura contemporanea. 0 Brasil, Cidade Universitaria, a epoca das Olimpia- a nova situacao, alguns deixando, inclusive, presenga da abstragao", diz Dom Vallier, que
de raiz barroca, estava impregnado do racio- das de 1968, e que ainda hoje se encontram o campo puramente especulativo para levar ve em Malevitch uma terceira fonte da arte
nalismo de Le Corbusier, dal a enfase corn que au. A influencia de Goeritz nao cessa de cres- 'I praxis social as ideas construtivas. Trata- abstrata (ao lado do espiritualismo fim-de-
Lucio Costa defendeu estas duas vertentes de cer no Mexico, gragas a evidencia do geome- va-se, afinal, de construir uma nova realida- seculo de Kandinsky e da teosofia de Mondri-
nossa arquitetura das criticas de Bill. trismo, sobretudo no tocante aos jovens, corn de, fisica e ideologica. Corn a tomada do po- an), "este fenomeno tipicamente russo que
Tambem no final dos anos 40, apareceu os quais freqiientemente se associa corn- der pelos burocratas, o Construtivismo rus- foi o niilismo". Para Nicholas Berdiaeff, o nii-
em Popayan, Colombia, terra natal de Edgar pondo grupos. so foi como que "congelado", apesar de flo- lismo primitivo russo, entendido como ne-
Negret, o escultor construtivo basco Jorge Nascido em Londres, em 1900, formado rescer na Bauhaus, via Lissitsky, ou nos Es- gaga() radical do mundo tal qual ele é, é es-
Oteiza. Vinha viajando desde Buenos Aires em Paris, Carlos Raul Villanueva só regres- tados Unidos, via Pevsner/Gabo. Vale dizer, sencialmente uma "pesquisa da verdade". 0
em missao oficial e sua estada na Colombia saria a Caracas em 1929. Era, portant°, a se- floresceu no exterior o Construtivismo mais que se deseja e o fim do mundo mau, sua
estava relacionada aos programas govema- melhanga de Tones-Garcia, urn estrangeiro. formalista, mais acessivel ou mais viavel em destruigao e o advento de urn mundo novo.
mentais de ceramica. Foram, homem culto, Nos anos 50, Villanueva desempenhou im- termos de mercado. 0 Construtivismo reve- "Que o niilismo preparou o terreno da revo-
esteta e pensador, alem de escultor, Oteiza portante papel aglutinador das artes plas- lador da verdadeira "alma russa" (Malevitch) lucao é coisa certa", conclui Dora Vallier.
fez conferencias, publicou artigos na impren- ticas, ao procurar integrar no seu projeto da ou ideologic° (Tatlin, Rodchenko) foi melhor Ferreira Gullar, na sua Teoria do Nao-Ob-
sa sobre arte pre-hispanica, sobre arte e so- Universidade de Caracas (1952/57) a obra de compreendido na America Latina. 0 que jeto, diz que "o proprio conceito de arte va-
bre o meio cultural da Colombia e da Ameri- varios artistas de tendencia construtiva: Cal- pode ser explicado por uma coincidencia de cila, se nao a tomamos na acepcao funda-
ca Latina em geral, atraindo a atengao dos der, Arp, Leger, Alejandro Otero etc. propOsitos. Ao nivel puramente especulati- mental de experiencia primeira". 0 Neocon-
artistas colombianos. Oteiza foi quem mais Sempre existiu, em todos os paises e con- vo, no campo restrito da historia da arte, tra- cretismo, no entender do critic° brasileiro,
estimulou Negret, no inicio de sua carreira. tinentes, em todas as epocas, a polaridade tava-se de, como dizia Lissitsky, "decretar o "é uma redescoberta do mundo: as formas,
Este mais tarde visitaria Oteiza na Espanha. crise/construcao (Barroco/Renascimento, fim do quadro como representacao", para, as cores, o espago, nao pertencem a esta ou
Apresentando o escultor colombiano em Romantismo/Neoclassico, Expressionismo/ "da ten-a fertilizada pelos cadaveres do qua- aquela linguagem artistica, mas a experien-
mostra no Museu de Belas Artes, em Cara- Cubismo, Pop Art/Op Art, etc.). As razoes dro e seu autores", edificar urn novo espaco, cia viva e indeterminada do homem". Mario
cas, Oteiza define a arte como "fabricacao do dessa polaridade, da major importancia de uma nova arte, uma nova realidade, ou, Pedrosa chegou a referir-se ao Neoconcretis-
silencio", como "poetica da ausencia". No Bra- um ou outro polo, variam de contexto a con- como diriam os cineticos russos dos anos 6o, mo como a pre-historia da ante brasileira,
sil, contudo, a escultura de Oteiza, apesar de text°, de epoca para epoca. Por outro lado, liderados por Lev Nusberg, fundar o homem "nao porque fosse o primeircr movimento,
premiada na IV Bienal de Sao Paulo, quase medida que se deslocam no espago e no tem- novo = cinetista. E se, em uma manifestagao mas porque buscava as origens ou funda-
nao foi percebida por artistas e criticos. po, as tendencias vao perdendo ou ganhan- na Bauhaus, pedia-se a morte da arte, em mentos". E o escultor Amflcar de Castro diz
Quase a mesma epoca, chegava ao Mexi- do novos significados. nome de Tatlin, o manifesto construtivista que seu gesto construtor "...é pura surpresa.
co Mathias Goeritz na IV, exercendo, tam- A primeira vista, a arte construtiva adqui- de A. Gan (1920) proclamava o fim da ativi- Espont'aneo como se fosse o primeiro— aquele
bem, imediata influencia atraves dos ateli- re significagao apenas nos 'Daises de econo- dade especulativa do trabalho artistic°, pro- que fundamenta a comunhao corn o futuro".
es de educacao visual, desenho basic° e de- mia avancada ou desenvolvida, de major pondo-se em troca (Arvatov) uma "ante edi- 0 que percebe, portanto, nesta seqiiencia
senho industrial, organizados em distintos estabilidade social e politica: Alemanha, ficacao da vida". que vai da "morte da pintura" è recuperagao
centros universitarios. A obra mais impor- Suiga, Holanda. Nesses liaises, a arte cons- Muitos viram no Branco sobre Branco, de do gesto primeiro, é a antevisao, ou mais do
tante de Goeritz, realizada em parceria corn trutiva dá enfase sobretudo aos aspectos Malevitch, uma postura negativista da arte. que isso, a fundacao de uma nova arte, urn
o arquiteto Luiz Barragan, é o conjunto de forrnais, ao emprego de materiais industri- Na verdade, esta chegada ao zero, ao nada, novo ser. Construcao.
cinco torres da Cidade Satelite da capital ais, a qualidade de execucao etc. Entretan- nao pode ser encarada como urn niilismo 0 Construtivismo msso, portanto, surge
mexicana, datado de 1957/58 — "urn impres- to, as primeiras manifestaciies construtivas ocidental, o puro negativismo, o vazio ou ab- no momento em que se preparavam profun-
sionante espetaculo policromico", no dizer europeias ocorreram na URSS quando aui surdo existencialismo. Esta negagao em ex- das mudangas no piano econamico e social,
de Xavier Moyssen. Foi tambem Goeritz o ainda se vivia a euforia da revolucao de 1917, tremo da core da forma na pintura suprema- quando se pretende dar o salto do subdesen-
responsavel pelos convites feitos a diversos coincidindo, portanto, corn as profundas tista acabou por revelar uma presenca maj- volvimento. Construir: "esculpir o futuro".
escultores construtivos de diferentes 'Daises modificagoes sociais e politicas. Os princi- or, a do proprio espaco como coisa significan- Uma das obras mais utopicas ou visionarias
para realizarem projetos escultOricos para a pais construtivistas aderiram francamente te."A ausencia do objeto toma-se, assim, pura do Construtivismo russo é o Monument° a

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


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A VOCLIcA0 CONSTRUTIVA DA ART E LATINO-AMERICANA - FREDERIC° MORAIS
Terceira Internacional, uma gigantesca escul- Ora, nao creio que se possa considerar do pela criagao da Petrobras, da Eletrobras, quanto o Rio - menos industrializado, porem
tura-edificio, de ferro e vidro, corn diferen- mera coincidencia o aparecimento dos mo- do Banco Nacional de Desenvolvimento Eco- mais ludic° e criativo-mostrou-se mais sen-
tes movimentos rotator -jos. vimentos construtivos argentinos no mo- n8mico e do processo economic° denomina- sivel ao Construtivismo msso. As manilas-
Neo estaria al, tambem, urn dos objetivos mento em que a Europa se apresenta des- do de "substituicao de importacoes". Ao ra- tact:les tardias do Construtivismo latino-
da arte construtiva entre nos? Nos manifes- truida pela guerra ou que esses movimen- pid° cresdmento e modemizaceo das gran- americano podem ter as mesmas raz5es
tos madistas, concretistas ou neoconcretistas tos correspondam a uma consciencia cres- des cidades corresponde tambem a ambicao economicas, entre elas o pet/tie°, enquan-
nao sao feitas alusoes as possiveis implica- cente de nossas possibilidades economicas de nossa burguesia de superar a condicao, to no Mexico o problema é mais especifica-
gees politicas desses movimentos, mas esta etc. urn paralelismo de situag8es entre como pals, de mero exportador de materias- mente cultural: a persistencia do muralismo
ausencia nao nos impede de localizar em a expanse° das ideias construtivas e o es- primas minerais, de pals agroexportador. como doutrina oficial.
suas propostas uma presenga politica ou o forgo de unificagao dos diversos paises la- Este esforco modemizador e o crescimento Estas consideragoes nao excluem, obvia-
desejo utopico de renovar e transformar a tino-americanos no campo politico e econ8- demografico das cidades vac) gerar novas for- mente, as observacaes feitas antes a respei-
sociedade. Afinal, dentro da perspectiva da mico: conferencias do Mexico (1945), Rio de mas culturais - da bossa nova ao Concretis- to da existenria de uma vocagao construti-
arte construtiva, o fazer artistic° deve ser en- Janeiro (194.7), Bogota (1948), esta Ultima re- mo, iniciando a revise() da obra daqueles ar- va em nosso continente, o Brasil em parti-
carado coma urn esforco de ordenaceo do caos sultando na criagao da Organizacao dos Es- tistas, como Portinari e Di Cavalcanti, que re- cular. Pelo contrario: tera sido justamente
(qualquer que seja o nome ou a origem que tados Americanos. Nao importa se a ()EA, presentam o estagio anterior: uma estrutu- esta vontade de ordem que levou a aceita-
se de a ele). Pretende o artista construtivo como depois outros projetos - a Alianca ra patriarcal e agraria. A docada desenvol- gao dos modelos construtivos tao logo se
transformar o caos em cosmos - "fazer da para o Progresso e a Operacao Pan-Ameri- vimentista, que tern no Institut° Superior de anteviu a possibilidade de urn desenvolvi-
pedra cristal", deseja "o perfil claro e solar", cana - nao alcancaram os resultados dese- Estudos Brasileiros (ISEB) o seu principal or- mento economic° acelerado de nosso conti-
como diz o poeta Joao Cabral de Melo Neto. jados, por submissao ou burocracia, ou se a ganism° teorico, sua "fabrica de ideologias", nente cam o final da Segunda Guerra Mun-
Entre expressar a crise ou a construcao, pre- Associagao Latino-Americana de Livre Co- no piano da arte se inicia corn a Bienal de Sao dial. Ou melhor, estavamos preparados para
fere o segundo caminho, "pois considera mais mercio (ALALC) tambem nao cumpriu seus Paulo, a primeira em 1951, idealizada por urn digerir, antes mesino de alguns paises eu-
ütii revelar o homem nas suas melhores pos- objetivos econ8micos. E certo tambem que capita° de indastria, de origem italiana, e se ropeus e dos Estados Unidos, muitas ideias
sibilidades do que mostra-lo fragmentado e ha muito a CEPAL decretou a falencia do encerra corn a inauguragao de Brasilia, que construtivas, como vimos. Inclusive porque,
caotico", sustenta Max Bill. A arte encarada modelo desenvolvimentista, o desarrollismo se ergue no interior do Pais para significar já antes da vinda de Bill, Oteiza, Goeritz etc.
nao como evasao ou escapismo, mas coma latino-americano, substituido nos anos 60 "que o futuro tecnologico, econ8mico e so- a nossos paises, Tones-Garcia aliciava anis-
"urn modo mais lucid° de se estar no mun- pelos "milagres economicos" surgidos na cial deste pals nao mais se construird a re- tas e teoricos para apoiar o seu universalis-
do", como diz Giulio Carlo Argan a prop6sito crista de profundas modificacoes politicas, velia do coracao e da inteligencia (...) mas er- m° construtivo.
da Bauhaus. 0 projeto da arte construtiva é com sensiveis derrotas para a democracia guer-se-6 sob o signo da arte". Clam, Brasi- Entretanto, uma visao excessivamente
fundamentalmente otimista. E utopico. 0 ar- em nosso continente. lia, desde o inicio, estava fadada a agravar eurocentrista da cultura ocidental tende a
tista construtivo acredita que a arte pode ser Nao se pode inferir, porem, apressada- as contradicees, muito mais que resolve-las localizar no velho continente a origem de
urn instrumento eficaz de transformagao da mente que o Em do "sonho desenvolvimen- ou aplaina-las. todos os movimentos, tendencias, teorias
sociedade, quer construir uma nova realida- tista" seja tambem o fim do "sonho constru- Utopias a parte, a arte construtiva nao etc. Muita gente sena e responsavel, porem,
de, inclusive no piano social e politico. 0 ar- tivo", pois se os paralelismos existem, a arte seria entre nos, latino-americanos, a mani- já se deu conta de nossa contribuicao a arte
tista construtivo sonha de olhos abertos, quer este sempre a frente da realidade. 0 certo é festaceo cultural de sociedades industriais, construtiva internacional - ou melhor, da
esculpir o futuro no presente. 0 gesto cons- que nas decadas de 40/50 ha uma coinciden- tercierias ou avangadas, mas de sociedade peculiaridade dessa contribuicao. Nao ape-
trutivo é urn gesto fundador de mundos. Nao cia de objetivos entre as ideologias constru- em fase inicial de arranque economic°, coma nas o carater organic°, vitalista, sensivel e
se trata, portanto, de copiar ou imitar o exis- tivas no piano cultural, o desenvolvimentis- na URSS, mantidas as diferencas de projeto caliente de nossa produce° construtiva, e das
tente, o já gesto e, portant°, imperfeito; mas mo no piano econOmico e as aliangas conti- politico e econ8mico. Alias, me parece sin- antecipagoes minimalistas, cineticas e plu-
de inventar, de fazer surgir urn mundo novo, nentais no piano politico. No Brasil, por tornado°, no caso brasileiro, que Sao Paulo - rissensoriais, mas tambem a introduce° de
claro, limpo, transparente, criar, como diz ain- exemplo, a (Ikeda construtiva por excelen- representando urn estagio industrial mais simbolos (Tones-Garcia), de maior vincula-
da o mesmo Joao Cabral, "o espaco de urn cia é a do desenvolvimentismo - Juscelino avancado - vinculou-se de preferencia ao geo corn nossas raizes culturais (Rubem Va-
mundo de luz limpa e sadia, portant°, justo". Kubitschek e seu Plano de Metas, antecipa- Concretismo suico-alemao-holandes, en- lentim, Carlos Merida). Se podemos enten-

CIBTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMDORANEAS


100 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
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A VOCAcA0 CONSTRUTIVA DA ARTE LATINO-AMERICANA - FREDERIC° MORAIS 109
der a arte construtiva em nosso continente cas de arte. No Mexico, insurgem-se contra
como urn "sauclavel corretiVo" aos excessos o muralismo e, na Colombia (onde, a meu ver,
misticos e magicos, emocionais e irracionais, esta surgindo um dos poles mais interessan-
como querJuan Acha, é conveniente lembrar tes da arte construtiva em nosso continen-
que, passada a fase inicial, que se manifes- te), Villamizar diz ter reagido a violencia do
0 que engendra
ta, em cada pals, como urn period° de lim- Expressionismo mostrando seu contrario. E
peza, de assepsia, de "servico militar obri- no seu entender, o contrario da violencia é a Athos Bulcao
gatorio" (como dizia Tarsila do Amaral em ordem. Depoimento, alias, muito parecido
relacao ao Cubismo), logo em seguida (as corn o que me fez recentemente Rubem Va-
oposiciies Concreto/Madi, Concretismo/Ne- lentim (1922), para quem a necessidade de
oconcretismo) ha urn esforco de adaptacao ordenar, de construir e de elaborar suas for- EVANDRO SALLES
a nossa realidade: variada, dispersa, contra- mas corn rigor era uma oposicao ao caos e aos
ditoria, hadica. E é nesse momento, quando excessos reinantes na paisagem fisica e cul- uando pensamos uma obra, insinu- mos o enigma da obra atraves de uma das
a arte construtiva já se encontra impregna- tural de seu Estado natal, a Bahia. am-se simultaneamente dois cami.- chaves que ela oferece, vemos nossa expec-
da de nosso ser, de nossa alma, que come- 0 exame, neste ensaio, das tendencias - nhos: o poetic° e o analitico. tativa linear de analise diluir-se ante a vari-
camos a exportar. Quer dizer, haveria, tam- construtivas da arte latino-americana nao No primeiro, abdicamos de nossa prOpria agdo brusca de significacao. Sea abordarmos
bem, na arte construtiva, um processo de significa, a priori, uma tomada de posicao maneira de estruturar cultural e racional- do ponto de vista formal, este se obscurece,
antropofagia. contra outras tendencias existentes e igual- mente o significado da criagao, entregando- delineando-se urn universo metaffsico; se do
A arte construtiva nao se apresenta igual mente validas: fantastic°, a figuragao criti- nos a obra e ao seu arrebatamento. No segun- ponto de vista metafisico, delinea-se, repen-
em todo o continente. Se ao Sul, os movi- ca etc. 0 exame de nossa arte construtiva do, impomos essa maneira egocentrica de tinamente, urn universo formal.
mentos construtivos vieram respaldados ern nao visa eliminar ou aplainar as contradi- estruturar ao sentido da obra. Em sua frui- Sao obras que nao permitem uma apro-
uma intensa movimentacao teorica - levan- gees existentes, como procurei mostrar. Nes- cao, a critica opta, as vezes, poruma aparente ximacao unilateral, impondo ao espectador
do a formacao de grupos, publicagao de ma- te caso, tao valida quanto a arte ordenada e altemancia emocional, de acordo corn suas um desmembramento de sua logica seja ela
nifestos, planos-piloto, revistas, gerando construida pode ser uma outra que assuma necessidades estrategicas, intercalando qual for. (A 'Mica logica nao desmembravel
polemicas e dissidencias - no Centro e no e manifeste claramente o nosso caos. Inclu- segmentos de uma ou outra opcao. Assim, e, par enquanto, indestrutivel é a logica do
Norte nao existem, a rigor, movimentos ou sive porque, como tern procurado mostrar o urn critico se emociona e imediatamente ex- mercado que engoliu toda a altivez orgulho-
grupos, mas urn encontro espontaneo de pintor e tearico argentino Luis Felipe Noe, plica porque se emocionou ou, ao contrario, sa das vanguardas, transformando tudo em
artistas que trabalham corn propostas simi- existe tambem uma estrutura no caos, ou interpreta e automaticamente se emociona mercadoria indiferenciada.) Alem das ques-
lares. No Sul, a polarizacao teorica opunha melhor, o caos é estrutura. A critica, por ou- corn a interpretacao. Outras vezes, a critica toes formais, urn observador que olha o va-
dois campos: o °tic° e o org'anico, a logica e a tro lado, nao deve manter-se em posicoes é "gravitacional" e tende a acentuar ou zio de urn quadrado branco sobre outro
intuicao, a maquina e o corpo, o visual e o rigidas: o apoio a esta ou aquela tendencia exclusivizar uma das °Noes ou um dos mo- quadrado branco perde, subitamente, sua
plurissensorial, o tempo, como movimento, depende das circunstancias do momento ou delos construidos circunstancialmente que capacidade de projecao e de inferencia de
e o espaco, como duracao, etc. Nos demais de muitos outros fatores, inclusive extra-ar- caracterizam seu estilo, imputando a obra significados. E obrigado, por instante que
paises, estas oposicees existem, mas ao ni- tisticos.Talvez nao seja o caso, hoje, de con- sua tenclencia. seja, a observar o seu proprio vazio (expres-
vel individual: Negret/Villamizar, Soto/Cruz- tinuar defendendo uma arte construtiva em Entretanto, existem obras que problema- so por uma incapacidade de projecao) e
Diez, Goeritz/Sebastian. Se madistas, /Daises onde ela ja existiu (onde a "vanguar- tizam esse sistema da critica. Exemplos his- set observado pela obra numa formidavel
invencionistas e concretos argentinos luta- da", hoje, pode estar, par exemplo, corn a fi- toricos e definitivos sao a obra de Duchamp, transformacao dialetica. Provoca-se urn "es-
ram contra o Surrealismo, as concretos e guracao critica); em outros, pelo contrario, em uma direcao, e a de Malevitch ou Mon- vaziamento" interior do observador atraves
neoconcretos armaram barricadas para con- mesmo quando a arte construtiva resvala drian, em outra. de qualquer ponto que se escolha para
ter o dilUvio tachista. Quer dizer, em ambos para urn certo decorativismo, pode set Util Sao obras que possuem um paralelismo observacao, como se sujeito e obje to se
os casos, uma oposicao as formas automati- uma tomada de posicao ao seu lado. na maneira pela qual se oferecem a aborda- fundissem atraves de urn vazio que os en-
gem do pensamento; a medida que penetra- globa e unifica.

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEA5


110 A :AO CONSTRUTIVA DA ARTE LATINO•AMERICANA - FREDERICO MORA'S
A obra, inviabilizando cada passo da and- porenea e pluridirecional e abre-se tanto amente a outra diregao que impoe ao artis- ser notada nao apenas ern sua pintura, onde
lise, cria, por assim dizer, uma negacao inte- para obras monumentais como a de Picasso, te o fazer artistico: o aprisionar-se pelo po- é clara, mas tambem em suas obras recen-
gral do conceito em funcao de uma abran- como para travestimentos fugazes como as der revelador da propria obra. tes na arquitetura, que foram inv- adidas vi-
gencia mental complete e absolute. de Rose Selavy; tanto para reflexties grandi- 0 metodo de autoconhecimento é ex- olentamente pela cor. Car que praticam
A entice deveria ter sido desintegrada osas como as do grande vidro coma para posto em sues duas vertentes: a converse . ° ente inexistia no passado onde os jogos de
por este sistema mas salvou-se pela mitifl- gestos intimos do apagar corn borracha o primorosa dos elementos constitutivos da luz e sombra eram predominantes. A cor
cacao da obra, tornando-a inacessivel ao desenho do mestre admirado. pintura, basicamente as relagoes de cor, em nestas obras cumpre o papel da represen-
envolve-la em discurso, de modo que quan- Manipulador, o mercado elege a cada linguagem, e a converse° ou cristalizacao tacao dionisiaca.
do o espectador "culturalizado" a ye, ye ape- momento uma direcao e faz parecer que exis- dessa linguagem pictural na forma de sim- Mas e na pintura que sua poetica se faz
nas o discurso corn que a obra foi vestida. te unidade no pedago eleito, faz parecer que bolos desconjuntivos, desagregadores, di- reveladora, é na pintura que encontra espa-
0 outro fator desta contradicao é o pro- existe transformacao radical como se esta abolicos (a estrela de cinco pontas inverti- co para a pratica do que chamariamos de in-
prio mercado, que usa a critica pare eleger a fosse possivel sem uma transformacao radi- da), primais e viscerais (especie de intesti- troversao do metodo criador, cu seja, onde a
obra como "obra de arte", uma entidade abs- cal da sociedade. nos-espirais-galaxias), simbolos e formas pratica alem do conhecimento o autoconhe-
tate, esvaziando sua forge de transformacao A historia tera de ser recontada corn o inconscientes nao organizaveis mas, ao con- cimento, alem do expressar o decifrar, alem
do pensamento. instrumental que o distanciamento no tem- trario, desorganiz adores. do compor o decompor, alem da presence a
Entretanto, alem de penetrar as contra- po nos oferece. 0 palpavel é a perplexidade, Na apolinea e aprimoradissima organi- ausencia de referenciais.
digoes latentes nas relagOes artista-obra- a simultaneidade, a interdependencia, a zageo pictural, emerge a dionisiaca e suave De maneira diferente, este mergulho
consumidor, o trabalho de construir a obra fragmentageo dos gestos se superpondo. loucura de Athos, quero dizer, do Athos cos- tambem problematiza a abordagem critica,
implica tambem voltar-se para a direcao 0 artista ao fazer a obra submete sua cons- mic° corn suas visceras de transforrnageo de pois ao nos oferecer uma pratica dialetica
oposta: o artiste toma-se leitor de sua pro- ciencia a urn transformismo vertiginoso. Ao materia, de desejo e de tempo. nos oferece tambem seu autodesconheci-
pria obra e esta reveladora de seu universo mesmo tempo que constroi e organiza a lin- Na organizacao apolinea da pintura, que mento e a busca interminavel de constru-
interior, submetido ao obscurecimento oce- guagem, revela o espago impalpivel de onde repousa sobre o conhecimento da cor renas- ceo e destruicao. Seu metodo nao-linear,
anico: ao inconsciente. ela provern; ao mesmo tempo que expressa, centista e da absorgeo moderna da cor corn pontos de vista diferentes e simulta-
Faca de dois gumes, este "viver artistico" revela a si prOprio, toma-se seu proprio des- oriental, ou seja, no profundo conhecimento neos, obriga o olhar a fragmentar-se em in-
serve tanto para justificar as concessoes co- cobridor, fundindo-se corn o mundo no obser- da tradigeo ocidental de construcao das re- tengoes dispares apesar de 'Mid° pelo ob-
merciais em nome de uma suposta "liberda- ver de si mesmo, abandonando-se na obra, lacoes de cor (como poucos artistes brasilei- jeto. Oferece-nos, portanto, seu proprio
de criadora" como para salver os calculistas esvaziando-se. Em realidade, a obra habita o ros possuem), na tradigdo construtiva que metodo de construcao pare que corn ele
do formalismo absoluto. exterior de sua concretude in mutacao ver- traz consigo uma busca da fungeo social para construamos nossa abordagem. Pois como
Nao ha concretista ortodoxo que agUen- tiginosa que gera em sua volta. a arte, irrompe um desejo de entropia da pro- compreender o incompreensivel sem
te incolume, no tempo, as pressoes visce- Athos Bulcao, de dentro da tranqiiilida- pria pintura, do ato organizacional, que por habita-lo e como habita-lo sem abandonar-
rais de seu inconsciente, exceto aqueles de que gera a compreensao do vertiginoso, sua vez advem do proprio sistema de criacao se, sem desconstruir-se?
que se refugiam na recriacao maquinal de trabalha em sua obra atual a interacao do que obriga o criador a lancer na obra seu des- Nesse momento em que, corn violencia
suas formulas. metodo e da vertigem, a justaposicao da lin- conhecimento de si mesmo, sua fragmenta- inedita, o circuito de arte impoe urn athata-
Da mesma maneira, nao he expressionis- guagem e do caos. cao, sua revelageo de vazio e seu embriagar mento dos processos criativos e criticos aos
ta, realista etc. que suporte a sistematizacao Atravessando em sua trajetOria a expe- ou desesperar neste seu nada. niveis do publicitario, obras como a de Athos
de seu estilo. A imobilidade do meted°, do riencia, rara para os artistes desse seculo, de Esta interageo de opostos é que consti- Bulcao sao um exemplo generoso e impor-
estilo, toma-se repressao. Cada obra encer- ver sua obra envolvendo todo o corpo de tui a poetica da obra atual de Athos e pode tante de integridade e profundidade.
ra em si seu prOprio tempo, o tempo de sua uma cidade, Brasilia, de ve-la atuando soci-
criacao. 0 passado, porem, é irrecorrivel, im- almente de forma profunda num momento
prestavel para o fluxo do presente. em que essa obra buscava representar, es-
Ao contrail° do que desejariam os parti- tetica e ideologicamente, as anseios de uma
(Janos de cada tendencia, a arte contem- vanguarda, Athos segura agora simultane-

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CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
0 QUE ENGENDRA ATHOS BULCAO - EVANDRO SALLES 0 QUE ENGENDRA ADIOS BULCAO - EVANDRO SALLES
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Construtivismo
no Brasil
Concretismo e Neoconcretismo

HAROLDO DE CAMPOS

Construtivismo brasileiro tern suas Em 1950, Max Bill apresenta uma expo-
raizes na decada de 1950. De fato, sick, individual no Museu de Arte Moderna
• em 1949 se situam as primeiras ati- de Sao Paulo (fundado em 1947) e, em 1951,
vidades de artistas como Waldemar Cordei- recebe o Premio Internacional de Escultura
ro (pesquisas corn linhas horizontais e vend- corn a Unidade Tripartida, na I Bienal de Sao
cais; criagao do Art Club de Sao Paulo, dedica- Paulo. Nesse mesmo ano, Mary Vieira e Al-
do ao experimentalismo), bem como os mir Mavignier deixam o Brasil: a primeira,
experimentos iniciais de Abraham Palatnik para estudar corn Max Bill e radicar-se na
corn a luz e a cot', de Mary Vieira corn volu- Suiga (Basileia); o segundo, para matricular-
mes; de Geraldo de Barros corn "fotoformas". se na Escola Superior da Forma (Hochschule
Como precursoras dessa tendencia se pode- fur Gestaltung), Ulm, e radicar-se na Alema-
riam citar, nos anos zo, as estruturas neocu- nha. Em 1952, forma-se o grupo de pintores
bistas de Tarsila do Amaral (1886-1973), ani- concretos de Sao Paulo, liderados pot Wal-
madas pot um "colorismo" voluntariamente demar Cordeiro Govern artista italo-brasilei-
ingenuo, "caipira". Tarsila fora discipula, em ro, educado em Roma, ideologicamente in-
Paris, de Lhote, Gleizes e Legere, de volta ao fluenciado pelo marxismo gramsciano). 0
Brasil, langara a "pintura pau-brasil", da qua!, grupo, inicialmente constituido por Char-
posteriormente, se desenvolveu a "pintura roux, Geraldo de Barros, Fejer, Leopold Haar,
anixopofagica". Casada corn o poeta e roman- Sacilotto e Anatol Wladyslaw, alem de Cor-
cista experimental Oswald de Andrade debt, lanca urn polemic° manifesto, sob off-
(189o-1954), a mais dinamica figura do Mo- tub "Rupura". Aos construtivistas de "Rup-
demismo de 22, corn ele se empenhou nos tura" logo se aliam os poetas do Grupo Noi-
homonimos movimentos de vanguarda, gandres (revista-livro fundada em 1952, em
anunciados pot memoraveis manifestos Sao Paulo, pot Augusta e Haroldo de Cam-
oswaldianos. Outro pioneiro foi Vicente do pos e Decio Pignatari). Das atividades e ex-
Rego Monteiro (1899-1970), ativo em Paris e perimentos do Grupo Noigandres emergiria,
no Brasil, influenciado, em suas figuragoes ge- entre 1953 e 1956, o movimento de poesia con-
ometricas, tanto pela tendencia Art Deco creta, cujo langamento public° iria ocorrer na
quanto por urn cubismo estilizado e "tropi- Exposigao Nacional tie Arte Concreta (S5o Pau-
calizado" ("primitivista'). lo, dezembro de 1956; Rio de Janeiro, feve-
I
reiro de 1957), na qual tomaram parte poe- cada pelo sonorismo glossolalico e fratura- darn sob a "deleteria" do "marxista" Cordei- trabalho (exposicao na Galeria Atrium de Sao
tas e artistas plesticos de Sao Paulo e do Rio do de Antonin Artaud, e decantada pelo cu- ro (cf. "Gomringer e os Poetas Concretos de Paulo, 1964), bem como artistas mais novos
de Janeiro. Os construtivistas do Rio perten- bismo e pela abstracao geometrica, uma con- Sao Paulo"; Suplemento Dominical do Jornal (Antonio Dias, Gerschman, o grupo ligado a
dam ao Grupo Frente, fundado em 1954, sob cepgao de forte marca subjetivista; os pau- do Brasil, Rio Janeiro, 15.09.57). Forte compo- Wesley Duke Lee).
a lideranca de Ivan Serpa; quanto a poesia, listas, acusados pelos cariocas de "raciona- nente da discordia entre ambas as faccees Quanto ao neoconcretismo em poesia, foi
participavam da mostra o poeta e critic° de listas", defendiam, na verdade, urn "raciona- construtivistas (a "concreta" e a "neo") esta- tendencia de curta duracao, que deixou ma-
arte Ferreira Guitar (maranhense de nasci- lismo sensivel", uma dialetica "razao/sensi- va situada, portant°, no piano da politica ar- gro saldo. Gullar, convertendo-se a uma Ii-
mento), expressamente convidado por Au- bilidade", pie nao discrepava da maxima de tistica, corn matizes reivindicativos de pres- nha populista de impostacao neojdanovis-
gusto de Campos, e o mato-grossense Wla- Fernando Pessoa: "Tudo que em mim sente tigio regional, quando nao eram meramen- ta, partiu já em 1962 para o malogro equivo-
dimir Dias Pinto. esta pensando" e que nao encontraria mai- te idiossincraticos, de "desafinidades" eleti- cado do Violdo de Rua, tornando-se porta-voz
No piano internacional, o movimento, na ores objegoes da parte do Mallarme da "geo- vas: caso de Willys de Castro e de Barsotti, das teses dogrnaticas do CPC (Centro Popu-
sua dimensao poetica, foi co-langado pelo metria do espirito"; do Lautreamont do elo- que, apesar de uma efemera participacao na lar de Collura). Na ocasiao, os poetas concre-
poeta suico-boliviano Eugen Gomringer (se- gio as maternaticas; do Pound da equacao Galeria NT (1963), incompatibilizaram-se tos de Sao Paulo, alinhados ideologicamen-
cretario de Max Bill na Escola Superior da "poesia" igual a "matematica inspirada" e, corn o agressivo Cordeiro e, conseqfiente- te a esquerda, porom anti-stalinistas, anti-
Forma), a quem Decio Pignatari encontrara entre nos, do Joao Cabral do lecorbuseriano mente, buscaram abrigo junto a dissidencia "realismo socialista", reclamavam-se, por
numa visita a Ulm, em 1955 (Gomringer cha- e valeryano 0 Engenheiro (1945), mas que ir- carioca, onde foram bem-aceitos. Hoje essas sua vez, de Maiakovsld ("sem forma revolO-
mava Konstellationen suas composicoes de es- ritava o expressivismo subjetivista do gru- divergencias, em boa parte, dados os men- cionaria, nao ha arte revoluciondria"; "a no-
trutura ortogonal e linguagem reduzida, es- po do Rio, sobretudo de seu mentor no nivel tos respectivos dos artistas plasticos envoi- vidade, novidade do material e do procedi-
critas em alemao, frances, ingles e espanhol, critico-teorico. Os pintores de Sao Paulo es- vidos, pertencem sobretudo a "pequena his- mento, é indispensavel a toda obra poetica";
mas aceitou a denominacao geral poesia con- tavam influenciados pelo neoplasticismo de toria" e nao revelam; que divergencia maior ver o "135-1961", acrescentando ao "Plano Pi-
creta / konkrete dichtung, proposta pelo Grupo Mondrian, pelo construtivismo derivado do havia, por exemplo, salvo o timbre intrans- loto para Poesia Concreta" de 1958, Teoria da
Noigandres, que, por sua vez, costumava de- De Stijl holandas, pelos futuristas italianos e ferivel da personalidade de cada urn, entre Poesia Concreta, Textos criticos e Manifestos,
signar por "ideogramas" seus poemas, em pela vanguarda russa (Gabo, Pevsner, Tatlin, o construtivista ja op Sacilotto e os esculto- Edicoes Invencao, 1965; 3° edicao, Brasilien-
geral de semantica mais complexa, plurilin- Lissistzld -Malevitch tambem, no seu extre- res Franz Weissmann ou Amilcar de Castro, se, Sao Paulo, 1987). Hoje, passados 40 anos
giies e de maltiplas direcoes de leitura. A co- mado despojamento "suprematista", apogeu ou ainda entre o mesmo Sacilotto e a Lygia da Exposicao Nacional de Arte Concreta (quan-
operagao entre os poetas concretos brasilei- de certa leitura do cubismo), bem como pela Clark da fase anterior a suas inventivas in- do eu proprio, ja ha mais de duas decadas,
ros e Gomringer resultou numa kleine antho- experiencia participativa do Bauhaus de tervencOes plastico-terapeuticas e compor- nao fag° "poesia concreta" no senso estrito
logie konkreter poesie, de ambito plurinacional, Gropius, retomada no pos-guerra pela Esco- tamentais (das borrachas contoisionistas as do conceito, embora continue perseguindo
editada pelo poeta das "constelacoes" no n° la de Ulm, dirigida por Max Bill, onde lecio- tramas de fios e baba salivar)? Raid° tinha a concretude na linguagem e prossiga nu-
8 da revista Spirale (Berna, 1968). Em 1959, nava o filosofo de estetica e semioticista Max Helio Oiticica, o mais jovem e urn dos mais trindo-me do ostinato rigore da fase concre-
os artistas concretos do Rio, sob a lideranga Bense. 0 principal alvo dos "neo" artistas do ousados e criativos entre os artistas do Rio, tista dos anos 50 e 6o), parece-me que am-
de Ferreira Gullar, langam a dissidencia de- Rio, que juntaram (para distinguir-se) um quando, em 1967, deu o exemplo de largue- bas as orientacoes artisticas daquele perio-
nominada Neoconcretismo, anunciada por urn prefix° neo ao croncretismo, era Waldemar za de compreensao e superacao de ressen- do fecundo e Polemic°, corn as naturais di-
manifesto publicado no Jornal do Brasil, cujo Cordeiro, teorico de ideias combativas e for- timentos, ao organizar a exposicao Nova Ob- ferencas de temperamento e realizacao, po-
Suplemento Dominical se convertera na tri- maga° marxista nao-jdanovista; lembre-se, jetividade Brasileira, sob o signo da relativiza- dem ser vistas como variantes - ate comple-
buna dos poetas e pintores da vanguarda a prop6sito, o ataque de Theon Spanudis, co- cao dos "ismos" e da "vocagao construtiva" mentares - de urn "Projeto Construtivo Bra-
brasileira. No piano estetico, o dissidio ex- lecionador de arte, psicanalista e poeta ama- como ideal comum, convidando pan dela sileiro", titulo, alias, da grande exposicao re-
plicava-se pela diferenca de formacao do dor, alis ado ao neoconcretisrno desde o primei- participar o inimigo n° r do "neoconcretis- trospectiva apresentada, em 1977, no MAM
grupo carioca, em especial de seu porta-voz ro momento, aos poetas de Noigandres, que mo" carioca, Waldemar Cordeiro, que entao do Rio e na Pinacoteca do Estado de Sao Pau-
e teorico, F. Gullar, cuja concepcao artistica 'he pareciam "barroquizantes" em confron- desenvolvia, em cooperacao corn o poeta Au- lo, sob a curadoria da critica e historiadora
procedia da matriz surrealista francesa, agu- to corn o "despojado" Gomringer, e que esta- gusto de Campos, a fase "pop-creta" de seu de arte Aracy Amaral.

JIB CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
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CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLDO DE CAMPOS CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLDO DE CAMPOS
o grande mestre, alias, respeitado por fluenciado par ideas de Helio Oiticica, pela joalheria de cores em acorde luminoso que acima corn algumas reflexOes, a maneira de
ambas as tendencias e respaldado pela criti- pratica inovadora da poesia brasileira - de e a arta plumaria, por urn lado; por outro, depoimento pessoal.
ca de Sao Paulo (Mario Schenberg a frente) e Oswald e Joao Cabral a poesia concreta - e encontra manifestas afinidades corn o jogo
do Rio (Mario Pedrosa), foi Alfredo Volpi (1896- apoiado, pioneiramente, no plano critic° e de formas combinatorias, vertiginosas, de Pioneirismo construtivista
1988), cujo centenario de nascimento se co- musicologico, par Augusto de Campos.' Já nosso Barroco miscigenado, de tradicao ibe- Uma curiosa e pouco assinalada contri-
memora este ano. Nascido em Lucca na Ita- em 1960, mesmo apos a manifestacao publi- rica mas caldeado no tropic°, cuja extrover- buicao, precursora da orientacao estetica
lia e jamais naturalizado formalmente, Volpi ca da dissid8ncia neo, artistas de ambas as sao pliblica se dá, pot exemplo, na "festa" co- que culminou na arte concreta dos anos 5o,
teve urn longo convivio corn os pintores e vertentes construtivistas concorriam simul- munitaria dos "triunfos" eclesiastico-draml- encontra-se, entre nos, no artigo "Constru-
poetas concretos paulistas (Decio Pignatari o taneamente a grande exposicao konkrete ticos, tao bem-estudada pot Affonso Avila tivismo", de Jacob M. Ruchti ( 1 9 1 7 -1 974),
definia como urn "Mondrian trecentista"). kunst, organizada par Max Bill em Zurique, (nosso major especialista nesse campo inter- publicado no n° 4 (setembro de 1941), da re-
Equivocadamente tido par alguns como urn regida por urn criterio abrangente, gesto de semiotic°, onde coexistem aspectos Indicos vista China (Orgao dos jovens criticos univer-
pintor "primitivo", o laconic° mas jucundo amplitude que seria repetido em 1967 par verbais e nao-verbais); revela tambem, pot sitarios que Oswald de Andrade batizou
Volpi era na verdade urn sabio, urn refinado Hello Oiticica (em contact° e corresponden- mais de uma faceta, tracos de congenialida- "chato boys", numa tirada jacosa que fez for-
do olhar e do gesto pictorico, soberano no trato cia corn os poetas concretos de S. Paulo - de corn relagao as manifestacoes populares, tuna). 0 artigo vem ilustrado par urn traba-
das "estruturas elementares" (por assim di- Haroldo de Campos e Decio Pignatari sobre- barroquizantes em seu esplendor multico- lho de Ruchti intitulado Espacos. Nesse tex-
zer) da visualidade e da cor (obtida por urn tudo - a partir daquela decada e ate o seu lorido e em suas evolucOes ritmico-alegori- to, o constmtivismo é, de inicio, assimilado
sutilissimo dominio da tempera). falecimento em 1980). cas, tais coma o camaval do Rio (mais pagao pura e simplesmente a arta abstrata, embo-
A arte concreta no Brasil - que entretem Da erica dessa "Nova Objetividade" ou e urbane) e o da Bahia (onde o elemento afro ra no remate de sua exposicao o autor espe-
• remotas afinidades corn o geometrismo da "Novo Objetivismo" (veja-se o texto de H. Oi- tinge de sacralidade, o vistoso dos trajes e o cifique: palavra gabstrata' nao tern senti-
ceramica e dos motivos de pintura corporal ticica Esguema Gera! da Nova Objetividade), a cerimonioso dos passos nos desfiles); nao a do, desde que uma forma materializada é
indigena, assim como corn o pre-cubismo arte construtivista brasileira constitui um toa Helio Oiticica, music° da plastica e pas- sempre concreta. Qualquer obra de arte é em
das esculturas e objetos religiosos africanos; magnifico exemplo da antropolagia cultural, sista da Mangueira, soube sintetizar essas si urn ato de abstracao, porque nenhuma
que emergiu coincidentemente no tempo preconizada pot Oswald de Andrade: devo- harmonias "simpoeticas" na invencao do forma material, ou acontecimento natural,
corn a criacao de Brasilia, a nova Capital, par raga° critica do legado universal sob a pers- "parangole" (asa-delta para o extase, coma pode ser re-realizada. Do mesmo modo, qu al-
obra do arquiteto Oscar Niemeyer e do ur- pectiva da "diferenca" brasileira. "Somos já o defini). quer obra de arte, na sua existencia real sen-
banista Ludo Costa - teve grande influencia concretistas", escreveu, corn efeito, Oswald do uma sensacao percebida par nossos sen-
no design (sobretudo por obra de Alexandre ern seu fundamental Manifesto Antrop6fa- Post-scriptum 1996 tidos, é concreta." Como exemplo de "arte
Wolner e Geraldo de Barros e, no piano te6- go de 1928, referindo o exemplo "sonorista" Este trabalho, ora reproduzido corn al- construtivista", Ruchti menciona os "mobi-
rico, pelas intervencees de Decio Pignatari); diriam os futuristas mssos) extrafolo guns retoques e acrescimos, foi publicado les" de Alexander Calder, aclarando: "As suas
na propaganda (Fiaminghi, Pignatari, Mavi- de uma cancao indigena brasileira (em lin- apenas em versa° alema, sob o titulo Die esculturas moveis, algumas de proporcees
gnier); na reformulacao visual da imprensa gua tupi-guarani). Konkreten und die Neo-Konkreten, no volume gigantescas, so impulsionadas em parte
(Amilcar de Castro, em 1957, programou o Brasilien / Entdeckung und Selbstentdeckun / pela forca do vento, em parte par motores.
novo layout dolornal do Brasil, diario de alcan- catiti catiti (Brasil, Descobrimento e Autodescobrimen- Uma pequena plastica move! de Calder es-
ce nacional, que abrigava as manifestacees imara notil to), catalog° da exposicao levada a efeito no teve exposta aqui em Sao Paulo no 3 0 Salao
da vanguarda construtivista); junto a musi- notia imara Kunsthaus Zurich, em 22.05 - 16.8.1992, Ben- de Maio de 1939, onde alias o movimento
ca de vanguarda, cujos compositores publi- ipeju teli Verlagen, Bern, 1992. construtivista em arte esteve notavelmen-
caram seu manifesto no n° 3 da revista Passados cerca de quatro anos desse te representado."
junho de 1963, dirigida pelos concretos E se, de fato, como já ficou dito, o cons- evento, e ocorrendo neste ano de 1996, em Nao encontrei mais elementos a respei-
de S. Paulo, como tambem junto a nova nth- trutivismo brasileiro pode reivindicar raizes dezembro, o quadragesimo aniversario da to desse artista no manuseio da colecao de
sica popular (o sofisticado movimento Tropi- pre-cabralinas na arte aborigene - da cera- Exposicao Nacional de Arte Concreta, pareceu- Clima, uma revista conduzida, sobretudo, por
calista de Caetano Veloso e Gilberto Gil, in- mica a pintura corporal e a essa verdadeira me necessario atualizar e completar o texto jovens criticos literarios procedentes da Fa-

119 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
CONSTRUTIVISMO NO ItIftASIL- HAROLD() DE CAMPOS CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLDO DE CAMPOS
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culdade de Filosofia, Ciencias e Letras, da cionistas ingleses, do grupo de Herbert Read" nao so pelo "ineditismo" da obra, como tarn: denunciador do "apodrecimento burgues";
recente criacao, revista de novos que, nao (entre as ingleses, estava Ben Nicholson, bem pela formacao profissional do artista ao inves, Oswald proclama a importancia do
obstante, no piano da escolha estotica, reve- corn "uma xilogravura, urn Emile() e tres cor- suigo-brasileiro. A estudiosa opina: "Em ver- "esplendido documentario lirico" aportado
lava urn acentuado pendor tradicionalista; ticas", dentro da "linha de construcao" que o dade o Salao de Maio atua como difusor dessa pelos surrealistas, capazes de realizar "plas-
na poesia, par exemplo, destacavam-se nas celebrizou). Quanta ao terceiro Salao, de 1939, tendencia, explicando-a em textos." Entre as ticamente as continentes freudianos". Recu-
preferencias de Clima um poetastro "prole- Flavio cle_Carvalho assumiu por ele inteira obras expostas, enfatiza, constavam "cinco sa a pecha de "inumanos", que teria sido lan-
tarizante", merecidamente esquecido, Ros- responsabilidade, tendo instituido uma "Co- corn o titulo 'Abstracionismo', de Ben Nichol- cada pelo critico Sergio Milliet contra os mo-
sini Camargo Guarnieri (o mesmo contra missao de Aceitacao de Obras", constituida son", no "Salao" de 38, no de 39, obras seme- demistas, e exalta o douanier Rousseau, "a
quem Oswald lancou o slogan de combate: 'A por Lasar Segall, Victor Brecheret, Antonio lhantemente orientadas de Calder, Magne- magia de Picasso, o simbolo de Giorgio de
massa ainda comera do biscoito fino que fa- Gomide, Jacob Ruchti e o proprio Flavio. Des- lli, Ceri Richards, Jean Helicon e Josef Albers. Chirico e a invengao de Dali". Numa tentati-
brico"), bem como representantes da coleta- se Saliio, instalado na Galeria Ita, é que par- Fago votos no sentido de que a pesquisado- va de harmonizacao das diferencas, o
nea - e, do angulo poetic°, em larga medida ticiparam Ruchti (corn Espagos) e nomes ra nos de, num futuro proximo, um levanta- Oswald polemic° de Ponta de Langa prog-
congenial - "Geragao de, 45"; grande aprego como Calder, Albers e Magnelli, ao lado de mento tao completo quanta possivel da vida nostica: "Nesse caos - ou seja, no caos resul-
manifestavam, alias, os jovens climatistas brasileiros como Anita Mafaltti, Di Cavalcan- e da obra do pioneiro Ruchti, falecido no ml- tante do 'terrorismo' deliberadamente pra-
pela lirica retorico-enxundiosa do, hoje ti, Flavio de Carvalho, Rebolo, Lasar Segall, do decada de 70. ticado pela 'revolugao estetica' modemista,
ilegivel, Augusto Frederico Schmidt, negli- Tarsila, Brecheret e Livio Abramo. Tenho em Quanto ao periodo anterior aos Saleies, 'prenunciadora da revolucao social', urn mo-
genciando, no mesmo passo, a poesia-minu- maos (presente do saudoso Paulo Mendes) dele dao noticia cinco capitulos do livro de vimento subversivo que, nas artes, voltava-
to de Oswald (que disso se queixa justifica- o catalog° desse Salao, corn sua inusitada Paulo Mendes (o primeiro significativamente se contra o 'passado', estivesse este sob o sig-
damente em Antes do Marco Zero, Ponta de capa de aluminio, ampla documentagao fo- intitulado "Depois da Semana"), bem como no 'de Deus ou da gramatica, da ordem ou
Langa, 1944). tografica (entre as reproducoes, o mobile de o texto retrospectivo de Oswald de Andra- do absolutismo' tanto Leger como os mexi-
Sobre Ruchti e as Saloes de Maio, a fonte Calder e a escultura em aluminio de Jacob de, recolhido na coletanea Ponta de Lanca, canos, coma os 'pintores da URSS', estavam
obrigatOria de consulta é o precioso livro- Rutchi, suico de nascimento - Zurique, 1917 1944, "Aspectos da Pintura atraves de Marco procurando lancar as fundamentos da arte
depoimento de Paulo Mendes de Almeida. porem formado em arquitetura na Escola Zero." Nesse texto, que se reporta ao volu- construtiva do futuro."
De Anita ao Museu (Sao Paulo, Comissao de de Engenharia Mackenzie, de Sao Paulo, e me II - Chao de seu romance em progresso,
Literatura, Conselho Estadual de Cultura, aqui radicado). Da publicagao constam, en- Oswald recapitula o embate entre duas ten- Vanguarda e
1961). Tres capitulos dessa obra sao dedica- tre outros, textos de Flavio de Carvalho, Gui- dencias da epoca: o muralismo social doS "Arte Popular Revolucionaria"
dos aos Sallies, o primeiro dos quais, realiza- lherme de Almeida, Cassiano Ricardo, Tarsila mexicanos (Siqueiros passara por Sao Paulo Nos anos 6o, desenha-se um nova con-
do em 1937, nasceu da ideia do critic° Quiri- (Pintura Pau Brasil e Antropofagia). Oswald (Da em 34), por urn lado, que rumava para urn fronto, semelhante em muitos pontos ague-
no da Silva, ajudado na execucao do projeto
por Geraldo Ferraz (ex-secretario "agouguei-
Doutrina Antropoiligica - 1928, resumo do Ma-
nifesto respectivo), Paulo Mendes de Almei-
1 novo classicismo "contrail° ao modemismo
estetico"; par outro, esse mesmo "modemis-
le descrito por Oswald de Andrade, relativa-
mente ao period° posterior a "Semana" de
ro" da oswaldiana Revista de Antropofagia, na da e outros. mo estetico", experimental, libertario, "po- 22 e contemporaneo da Segunda Grande
fase da chamada "Segunda Dentigao") e por Uma pesquisadora atual, Maria Cecilia lemic° e negativista". 0 autor de Marco Zero, Guerra. Recorde-se o que ocorreu na URSS,
Paulo Ribeiro de Magalhaes, Flavio de Car- Franca Lourenco, professora de Historia da escrevendo quando as aliados desembarcam depois do fertil periodo de cooperacao en-
valho e Madeleine Roux. 0 segundo Salao Arte da FAU USP, em estudo publicado na na Europa na ofensiva vitoriosa contra o Eixo tre a vanguarda e os raionistas, os suprema-
inaugurou-se em 27 de junho de 1938, no Grill Revista USP, n° 27, setioutinov.195, "Pionei- nazifascista, reconhece a "tecnica avangada" tistas, bem coma os criticos ditos formalis-
Room do Esplanada Hotel, corn Flavio de Car- ros d a Abstragao: urn manifesto humanista", dos murais mexicanos e, ao mesmo tempo, tas do "Circulo Linguistic° de Moscou" e da
valho, como no primeiro, atuando nos basti- refere a precursao de Ruchti, assinalando a elogia o cubismo monumental de Leger, "a "Sociedade para o Estudo da Linguagem Po-
dores, de preferencia a fungao ostensiva de sua participacao no Salao de 36. Sua escul- ilustrar e colorir a geometria da urbe futu- etica", de Petersburgo (OPOIAZ), a culminar
membro da Comissao executiva. Segundo tura ern aluminio Espagos, um "objeto cons- ra". Insurge-se, ainda, contra o "tratamento na extrema tentativa de sintese dialetico-
Paulo Mendes, deveu-se a Flavio "a partici- trutivista", teria sido, por equivoco, denomi- unilateral" que Erenburg dispensara ao sur- metodologica do "produtivismo" formalista-
pack), na mostra, dos surrealistas e abstra- nada "arquitetura", o que parece explicar-se realismo ao ve-lo como documentofaisande, sociologic° de Boris Arvatov, ativo na revis-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


120 CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLD° DE CAMPOS
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE M PORANEAS
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CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLD() DE CAMPOS
ta Frente Esquerda (LEF), fundada em 1923 pe- Orico Mario Schenberg (a quern já qualifiquei perdido e nao mais perder a posicao na van- nossa "Passionaria", musa dos anos comu-
los futuristas do grupo maiakovsldano, ex- de "marxista zen"), que se posicionou ded- guarda mundial, a exemplo do que fez a Ar- nistas de Oswald, levantou-se, corn sua au-
plicitamente empenhados na construcao do didamente a favor da pluralidade das ten- gentina, que, hoje, conta corn names coma toridade de militante sofrida no carcere da
socialism°. Pois bem, cerca de quatro anos dencias artisticas, batendo-se pelo reconhe- os de Mauricio Kagel, Juan Carlos Paz, Alci- ditadura Vargas, contra a "Carta-aberta" do
depois do suicidio do angustiado e comba- cimento da grandeza de Volpi (em todas as des Lanza e outros. Mas deu azar, novamen- compositor"nacionalista", no artigo: "Camar-
tido poeta da Rev°lucao; cerca de dez anos suas fases, inclusive na mais radical e ja cons- te, e essa tentativa foi dramaticamente su- go Guamieri: Urn Manifesto Antidodecaloni-
depois da morte de Lenin, avesso ao futuris- ta-utivista), bem como apoiando as concretos focada pela repercussao em nosso pals do co", 15.10.1950, escrevendo: "Qualquer imbe-
m° em arte, mas razoavelmente tolerante, e as neoconcretos de Sao Paulo e do Rio. Mas manifesto de Jdanov, coincidindo corn o Ian- cil a servico da propaganda stalinista conhe-
por se julgar "incompetente" na materia; nao foi assim em todos os campos. No da li- camento de uma carta-aberta de Camargo ce bem o emprego dessa terminologia corn
cinco anos depois do Comissariado "plura- teratura, é sabido que Graciliano Ramos Guarnieri contra o dodecafonismo, na mais que Camargo Guamieri se peie a defender a
lista" de Lunatcharsld (1917-1929), que, em- (cujo Vidas Secas, de 1938, traz a marca da pura linguagem jdanovista. 'E preciso que se musica brasileira — folclorica principalmen-
born pessoalmente contra o Modernismo e rarefacao estilistica e da concisao, caracte- diga a esses jovens compositores que o do- te — terminologia que se estadeia em coisas
os criticos formalistas, tendencias que consi- risticas hauridas, sem &with, na ültima fase decafonismo, em Musica, corresponde ao como 'cosmopolitismo', 'cerebralista', 'anti-
derava "decadentes", "burguesas" e mesmo de Machado de Assis, mas compartilhadas Abstracionismo, em Pintura, ao Hermetismo, popular' e 'antinacional' e tambem 'arte de-
"reacionarias", respeitava Maiakovski, cubo- corn a prosa de invencao, cubista, metonimi- em Literatura, ao Existencialismo, em Filo- generada', de emprestimo da linguagem
futurista, adepto declarado do "metodo for- ca na sintaxe e telgrafico-metaforica no ni- sofia, ao charlatanismo, em Ciencia... E uma hitlerista"; ver 0 Modernism°, obra coletiva
mal" como "chave para o entendimento da vel semantic°, do pioneiro Oswald), pergun- expressao caracteristica de uma politica de organizada por Affonso Avila, Perspectiva,
arte" e, enquanto Comissirio da Cultura, pro- tado sobre Jdanov, definiu-o com uma termi- degenerescencia cultural, urn ramo adven- 1975; Augusto de Campos, Pagu: Vida-Obra,
clamava sua "imparcialidade" em relacao as nativa: "E uma besta!" No campo da mosica, ticio da figueira-brava do Cosmopolitismo'." Brasiliense, 1982).
correntes artisticas; A. Jdanov, preposto de porem, a repercussao do dogmatismo cen- A efervescencia politico-social do momen- Nos anos 6o, desenvolveu-se novo episo-
Stalin (que, corn a morte de Lenin, em janei- sore° de Jdanov causou estragos ern nosso ta, somada a esses dois manifestos, mais a dio desse embate de ideias no plano politi-
ro de 1924, foi-se impondo progressivamen- meio. 0 gendarme cultural stalinista, corn outra coincidencia entre os pontos de vista co-cultural, embate que "contrapbe as ten-
te a direcao do Partido, ate domina-lo corn- efeito, em janeiro de 1948, falando em nome de Jdanov e de Mario de Andrade, em seu dencias de vanguarda e formalmente inova-
pletamente em 1929), e seu porta-voz no do Comite Central do Partido, denunciara Ensaio sobre Mosica Brasileira, deram extra- doras" as formas "mais tradicionais, de arte
campo das artes, no ano de 1934, durante o ern congresso o esteticismo "formalista" e ordinaria forca a corrente nacionalista. Ate literatura e drama" (Diciondrio do Pensamento
I Congresso dos Escritores Sovieticos, em "malsao" da Opera Macbeth de Shostakovich, hoje essa nefasta identidade de pensamen- Marxista, organizado pm- Tom Bottomore,
Moscou, implantou o dogma do realism° so- que resultava, para o obtuso criticastro tos é ainda a forca oculta que procura ban -ar Zahar Editor, 1983, verbete "estetica", le-se
cialista (realismo na forma e socialismo no sovietico, em "caos musical", substituindo o todas as novs tentativas de pesquisa, expe- ainda no topic° "grandes temas da estetica
contelido), corn o endosso de Gorki, avesso a "claro esquema melOdico" por "mosica vul- rimentacao, de avanco musical. Villa-Lobos, marxista" desse verbete: "Os defensores das
todo experimento estilistico (urn volume gar, primidva e crua". Segundo depoimento vanguarda de outros tempos, incompreen- formas de vanguarda argumentam que as
corn os textos doutrinarios de ambos, sob o de Gilberto Mendes, o nome mais importan- dido, tomou-se a "bandeira nacionalista con- formas mais tradicionais estimulam uma
titulo Literatura,filosofia y marxismo, foi publi- te entre os compositores brasileiros de van- tra a vanguarda de nossos tempos". E Gilber- visao passiva e sem critica, por mais radical
cado em traducao espanhola em 1968, no guarda (da geracao que iniciou suas ativida- to Mendes cita a passagem relevante do que seja o contetido da obra (...) 0 texto mo-
Mexico, pela Editora Grijalbo). Todos sabe- des na decada de 5o): "Logo apos o termino ensaio de Mario, publicado em 1928, seis demista, por outro lado, e capaz de cantar o
mos o que essa calamitosa preceptistica do da Segunda Guerra Mundial houve a primei- anos mais ou menos antes da proclamacao que ha de contradit6rio e de permitir ao que
realismo socialista provocou de danoso no ra tentativa de uma nova musica brasileira, do dogma jdanovista: "...a obra nao 6 brasi- este oculto e silencioso manifestar-se, gra-
campo das artes, propalada que foi intema- partindo de um grupo de compositores den- leira como é antinacional. E socialmente o gas as tecnicas de fragmentacao e interrup-
cionalmente como doutrina oficial do PC. No tre os quais se destacavam Claudio Santoro, autor dela deixa de nos interessar. Digo cao textuais.").
Brasil, na area das artes plasticas, nas deca- Guerra Peixe e Eunice Catunda, reunidos em mais: par valiosa que a obra seja, devemos Em 1961, foi elaborado o programa de
das de 5o e seguintes, tivemos a sorte de ter tom° do Prof. Koellreuter. Era a horn exata repudia-la, que nem faz a Russia com Stra- "arte popular revolucionaria", contido no
urn lider comunista como o grande fisico te- de a mosica brasileira recuperar o tempo vinsky e Kandinsky". (Refira-se que Pagu, a "Anteprojeto do Manifesto do CPC (Centro

122 CR1TICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
CONSTRUTIVISMO NO BRASH. - HAROLDO DE CAMPOS
CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLDO DE CAMPOS
123
Popular de Cultura)", cujo redator era o en- participar de iniciativas como o Centro Po- mesma razao, quando a busca da simplici r neles temas revolucionarios; mas tambem
• ao ideologo de esquerda Carlos Estevam pular de Cultura, algum tempo atras' conta dade nao encontra na linguagem e no ema- verdadeiro que o proprio Mao manifestou-
(hoje professor universitario de Glenda Po- Guitar. 'Vimos que nao era pot al. Nos redu- ranhado ideol6gico o veio da luta esponta- se no sentido de que suas composicoes poe-
litica, recentemente reposto em evidencia zimos a qualidade de nossas atividades e nea, a prosa didatica — enquanto literatura — ticas nao fossem tomadas coma "paradigma"
como Secreted° da Educacao do conserva- nem conseguimos ampliar o publico'." Era registra apenas o impulso paternalista, ma- pelos escritores comunistas das novas gera-
dor e crificado govern° Fleury). Nesse pro- essa, alias, a orientacao oficial do CPC, que nipulativo, professoral ou o que seja, que gees, reservando-se como que a prerrogati-
grama, redigido em termos sectarios, a ex- preconizava: "Havendo conflito entre o que leva a dasse superior a ocupar-se das inferi- va "imperial" de praticar, para sua expressao
perimentagao poetica no nivel da lingua- dele (N.B. do artista, de origem social peque- ores." Os exemplos de poemas "didaticos" pessoal, a arte poefica de Li Pc1,11.1Fu e Wang
gem era peremptoriamente rejeitada, recu- no-burguesa) é exigido pela luta objetiva e o bem-sucedidos — do "efeito poetico" alcan- Wei... Finalmente, quanto a Brecht, seu pon-
sava-se integre-la no poema dito "partici- que dele brota espontaneamente como ex- gado em "escritos densos e terra a terra como to de vista em arte está no polo oposto des-
pante", representado, na pratica, por uma presser) de sua individualidade comprome- as de Lenin, Mao e Brecht", apenas reforcam se didatismo robertiano, onde "a estetica é
ser6dia (e malograda) versao brasileira do tida cam outra ideologia, é que entao surge o a impressao de veleidade, de voluntarismo, puramente politica"; ao inves, para Brecht,
realism° socialista (embora esse lema nao fos- dever de se imporem limites a atividade cri- que o texto robertiano destila, implicando o coma para Maiak6vski ("sem forma revolu-
se mencionado), sob a especie de uma adora, cerceando-a em seu livre desenvolvi- auto-enquadramento de seu signatario (ou, cioneria nao ha art e revolucionarial, "novos
contrafaccao burocratica da literatura de mento" (sic, "Manifesto" cit., Revista cit., p. 7r). mais exatamente, da dupla autoral Roberto/ conteUdos" (e precisamente estes) demandam
"cordel" infiltrada agora de didatismo ideo- Posigeo fundamentalmente semelhante, Berta), ainda que a revelia, na caricatura do "novas formas" (cf. Ober Lyrik, Suhrkamp,
logic° "de esquerda" (ver exemplos nas an- embora dissimulada sob a tintura de menor pregador "paternalista, manipulativo e pro- 1964). Ver ainda o dialog° de W Banjamin
tologias Violao de Rua, 1962-1963, e nos folhe- esquematismo e maior sofisticacao te6rica, fessoral", que o nosso critico "desconfiado", corn Brecht, em Svenborg, 25.7.1938, a pro-
tos de F. Gullariotio Boa-Morte, cobra mw-coda é a de Roberto Schwarz, critico, sociologizan- e sempre supercilioso corn relacao aos que pOsito de Lukacs (uma das referencias teo-
pro morrer e Quern matou Aparecida?, Rio de te, vocacionalmente incompatibilizado corn discordam de suas ideias, se encarrega de ricas obrigatorias de Schwarz), Gabor, Kure-
Janeiro, CPC-UNE, 1962). o novo na poesia e na mtisica (popular e em- debuxar. Assim, Maiakovski nao é mencio- la, onde o inovador dramaturgo e poeta ale-
Quanta ao "Manifesto" de Carlos Estevam, dita). Manifestando-se algo tardiamente nado, e em seu lugar reponta Lenin, coma mao afirma: "Sao, corn efeito, inimigos da
este reproduzido em Arte em Reuista (Anos sobre a materia em 1968, no n° 3 da revista autor de prosa de "efeito poetico", o mesmo produce°. A produce° nada lhes diz de va-
6o), n° jam/mar. 1979, S. Paulo, Kairos Edi- paulista Teoria e Pratica, o ensaista e (mau) Lenin cujo gosto literario e artistico era sa- lor. Nao é possivel confiar nela. Ela é a expres-
tora. Gullar tambem nao fala em realismo so- poeta bissexto Roberto Schwarz, no artigo bidamente convencional (censurou Luna- sao mesma do imprevisivel. Nao se sabe
cialista, procura mesmo tomar distancia des- "Um folheto de iniciagao politica — Didatis- tcharski quando este, em sua condigeo de nunca o que dela vai sair. Eles mesmos nao
sa profissao de fe tendenciosa, preferindo, mo e literatura", assinado em seu proprio Comissario da Cultura, publicou o poema de querem produzir. Querem fazer o papel de
eufemisticamente, aludir a realism° partici- nome e sob o pseuclonimo Bertha Dunkel Maiakovski "15o.000.000" numa 'tiragem de apparatchilz — N.B. membros do aparelho di-
pante (ver "Vanguarda e Atualidade", artigo (Berta Escura, coma o seu criador, Roberto, 5.000 exemplares, entendendo que era "es- retivo particlario — e estar a cargo do contro-
publicado em 7.5.67 no Conejo do Manha, Rio traz por sobrenome Schwarz, Negro), procla- tupidez" publicar mais de 1.5oo copias de le dos outros" (cf. Ernst Bloch et alii, Aesthe-
de Janeiro, onde recapitula a emergencia do ma: "Noutras palavras, neste genero didati- alga que 56 poderia interessar a "leitores ex- tics and Politics, Londres, New Left Books, 1977;
CPC). Mais recentemente, em depoimento ao co, a_ estetica é puramente politica e chega, centricos"). Mao, como poeta, seguia o pa- •W. Benjamin, Essais stir Bertolt Brecht, Paris,
jomalista William Waack (0 Estado de S. Pau- sem querer, onde a literatura, ou pane dela, dre° classic° da poesia mandarinica, nao Maspero, 1969):A menos que o critico Rober-
lo, Cademo 2, 14.11.92), o autor de Joao Boa- ha muito quer chegar." A seguir, numa espe- adotando as inovac6es implantadas na lite- to Schwarz considere "bem-sucedida" ou
Morte reconheceu, ao expor a orientacao que cificacao veleitaria, imagina um "didatismo ratura moderna chinesa desde 1919 (quan- "nao degradada", a sua pratica, enquanto
pretendia imprimir a testa do IBAC do Mi- politico" que seja "bem-sucedido" e que, por- do as escritores se empenharam em substi- poeta, da "estetica didatica" que prega,
nisterio da Cultura: "Quem teme que sua tant°, nao redunde em "forma degradada de tuir a lingua da antiga corte, classica, o wen coma, pot exemplo, naquele sloganatico
gestao repita a experiencia dos Centros Po- ciencia ou prosa". Eo proprio critic°, involun- yan, pela fala popular, o bai hua). E verdade "Passeata": PAU NO IMPERIALISMO ABAIXO 0
pulares de Cultura, de que ele participou, tariamente, quem se encarrega de per de que Mao "atualizava" seus poemas, compos- CU DO PAPA (em Corac5es Veteranos, 1974).
tern motivos para se tranqiiilizar: 'Eu larguei manifesto o resultado perverso da "estetica tos e caligrafados nesse idioleto poetic() es- Para um observador nao persuadido por sua
minha posicao de autor consagrado pan puramente politica" que preconiza: "Pela tilizado da convencao academica, inserindo retorica "manipulativo-professoral", tiradas

CRHICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


124 CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLDO DE CAMPOS
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
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CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLD° DE CAMPOS
"didaticas" como essa outra coisa nao sao do tigo, desde logo manifesta o .seu total des-
que pobres esquemas maniqueistas, total- conhecimento da complexa praxis compo-
mente carentes de sutileza dialetica, gros- sit6ria dos mtisicos que censura, bem como
sos coma chalagas grafitadas no recesso dos dos impasses corn que, a epoca (1967), es-
mict6rios publicos (se bem que menos bem- tes se defrontavam (em 1963, esses mes-
Modernos
humoradas e imaginosas do que estas...). No mos compositores haviam subscrito o ma-
caso, mais ainda, urn canhestro poema-pia- nifesto Nova Mirsica Brasileira, Revista In-
fora dos eixos
da "didatico" como este denuncia um sere- voice°, no 3, onde expoem as suas ideias e a
dio anticlericalismo voltairiano, do tipo que, plataforma a que chegaram, numa densa
repetido hoje, nos parece de urn radicalis- sintese te6rica, que Schwarz sequer se dig-
mo mecanicista, apenas bilioso: "Ecrasez na de examinar). Ac reprovar-lhes o supos- PAULO SERGIO DUARTE
E bem verdade que, ao republi- to "conformismo", o defensor da literatura
car seu texto sob o titulo abreviado "Dida- didatica, da "estetica puramente politica", it ssas obras tomam o partido moder- pelas posicoes programaticas dos artistas
-
tismo e literatura" em 0 Pal de Familia (Paz e nao se dando ao trabalho de tomar conhe- • no e trazem a vontade de estar em construtivistas de Sao Paulo.'
Terra, 1978), Roberto faz autocritica e se con- cimento previo da produgao desses mes- dia corn o mundo que veem a dis- As obras da colegao sao urn retrato fiel
fessa "abismado" corn o tamanho de seu "bi- mos compositores, pee de manifesto uma tancia ou do qual participam intimamente. dessa epoca. Um tempo em que se acredita-
tolamento" a opoca em que o redigiu, corn arrogancia nao compativel cam a estima em Trata-se de obras de uma colegao que, reu- va na insercao da cultura local no sistema do
a "utilizacao escolastica da terminologia que tern o filesofo e musicelogo Adomo, o nidas pelo inevitavel criterio do gosto, guar- mundo atraves da busca de valores univer-
marxista" e corn o "tratamento abstrato", a- qual, estudioso seri° que é, jamais discuti- dam uma afinidade intelectual e nexo raci- sais, de idiomas artisticos que, sem escapar
historic°, das questoes entao enfocadas. 0 ria questoes musicais tee/leas sem o trato onal corn a totalidade construida ao longo das idiossincrasias de autor e de sua origem,
mesmo formalismo abstratizante, alias, sob minucioso corn a pratica que lhes corres- dos anos. Todas brasileiras, retratam, pelos fossem capazes de transcender o chao parti-
color de analise sociologico-estotica, levou pondesse no nivel compositorio. Mas, mes- sobrenomes dos autores, uma caracteristi- cular e se elevar a urn ideal de comunicagao.
ca do pals ou, pelo menos, daqueles que aqui Estavamos longe da realidade pratica da co-
a discutir pronunciamentos irenico-ceticos, mo na autocritica que faz corn respeito a sua
puderam se dedicar a fazer arte, mesmo no municagao global materializada pelas con-
mais parodicos e provocativos do que lite- pregacao didatizante de 68, Schwarz nao
restrito subconjunto que analiso: Andres, quistas tecnologicas: a midia eletrenica, as
rais, de compositores brasileiros de van- deixa de lado a habitual filaucia veleitaria,
Bava, Bonadei, Camargo, Costa, Dacosta, Del redes de satelites e de computadores. 0 ni-
guarda (entre as quais Gilberto Mendes, ao afirmar — convertendo a dialetica em
Santo, Di Prete, Dias, Ferrari, Franco da Cos- cho que ficou reservado a obra de arte, nesse
Roberto, alias, nao as diferencia, tratando- camisa tamanho Unico apta a revestir
ta, Kiihn, Mavignier, Piza, Saldanha, Schen- mundo do final do seculo, coma experiencia
os blocalmente, coma urn todo homogeneo, (e neutralizar) qualquer erro, par mais
del, Silesio, Tenreiro, Valentim, Volpi. Mas a cognitiva nao apagou as valores historicos
no artigo "Nota sabre vanguarda e confor- berrante e danoso, em seu momenta, que
racionalidade da colecao vai bem mais Ion- que ela retrata nesta colegao. Independente
mismo", de 1968, tambern republicado em tenha sido: "Em materia de perspectiva
ge que esse inevitavel encontro brasileiro de de seus investimentos nos campos existen-
seu livro de 78, artigo corn relagao ao qual o dialetica urn descaminho publicado é me- diversas etnias; muito mais_ extensa que as cial cu construtivo, das diferengas de talento
critic() ainda nao fez autocritica). Nesse ar- lhor que nada". °bras que examino neste capitulo, procura na tradugao visual de suas questa- es, todas
articular uma producao que é sintoma da parecem trazer consigo a utopia de um ilu-
Nota
1. A. de Campos, 0 Balanco da Bossa e Outras Bossas,
tendencia otimista de uma epoca. Ainda no minismo onde nao haveria fronteiras entre as
Editora Perspectiva, Sao Paulo, 1974, I' ed., 1968. final dos anos 40 e inicio dos anos so, a cha- homens corn a disseminagao dos valores da
mada arte abstrata era objeto de polemica e arte e da ciencia. Possuir urn segmento im-
de forte oposigao no Brasil par parte de pres- portante da arte brasileira de modo articula-
tigiados artistas como Di Cavalcanti e Path- do e coerente é, par isso mesmo, captar todo
nail. E mesmo no interior dessa tendencia, urn movimento que atravessou a cultura e a
que apenas se esbogava, havia profundas di- sociedade e, ao mesmo tempo, a tomada de
vergencias provocadas, particularmente, partido pela visao que retTata.

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEA5


12G
CONSTRUTIVISMO NO BRASIL - HAROLDO DE CAMPOS
0 conjunto aqui analisado é de obras pie tural avesso a abordagem fenomenologica los construtivistas: a ideologia desenvolvi- minhos nao se restringiram ao Construtivis-
nao se enquadram nos capitulos que aju- necessaria a percepgao das individualida- mentista do capitalismo de periferia extra- mo, o chamado abstracionismo informal
dam a ordenar a hist:ix-la. Neste caso, o Cons- des, me parece ajudar na compreens5o do polava o ambito politico-econOmico e ali- tambern desembarcava, depois da presen-
trutivismo dita urn norte, e movimentos carter descontinuo e difuso da arte no Bra- mentava a estetica da "vanguarda". Essa ca de Maria Helena Vieira da Silva e Arpad
coma o Concretismo e o Neoconcretismo sil, bem diferente da jovem, porem mais s6- vontade "nao-resolvida" de razao, ordem e Szenes, durante a guerra, e dos primeiros
constituem referencias externas. E vago lida, tradigao literaria. progresso, t5o afinada, ao nienos em abstra- trabalhos de Bandeira, em Paris, ainda no
organiza-lo sob o rotulo de abstracionismo Muitas dessas obras, ainda que nem to- to, corn os ideais positivistas que, desde o final dos anos 40. Mas sa recentemente co-
geometric°, pouco avangamos. Mas é indi- das chegassem a formular problemas que as seculo XIX, circularam na vida politica e inte- megaram a se tomar do dominio de urn pu-
cador de uma vontade de razao que busca emancipassem num piano relevante, cons- lectual brasileira, retomava na nova conjun- blic° major as influencias de Morandi, por
nas formas idealizadas da matematica a or- tituiram e estenderam o tecido que se dife- tura e se manifestava ate na poesia, pintura exemplo, sabre artistas brasileiros e seus
ganizagao da composigao.TUdo isso é muito renciou da vocacao ideologica que orienta- e escultura. Seria o caso de dizer much ado desdobramentos.3 Mesmo que essas avalia-
pouco para entender uma Mira Schendel ou va a arte figurativa no Brasil, contribuindo about nothing? Penso que nao: o Brasil, aparen- gOes venham a sofrer correct -5es de mmo, a
urn Sergio Camargo, por exemplo. E como para format uma recepcao de questoes lo- temente esquizofrenico, "dividido" entre simples dilatagao do campo de interesse sa-
vasto e complexo o mundo aparentemente cais passiveis de serem tratadas sem a ex- seus p6los arcaico e modemo, exigia essas bre as dialogos que se estabeleciam entre as
simples de urn Vo'pi. Sao modemos fora dos clusiva incorporagao de estereatipos da "re- manifestagoes, que, apesar de afinadas corn obras estrangeiras aqui expostas - princi-
eixos. Apresenta qualidade variada e as alidade". A coerencia dessa colecao reside, o desenvolvimento, curiosamente, nao dei- palmente durante as Bienais - e a produgao
obras foram produzidas num period° que se tambem, ao captar essa extensao, em permi- xavam de trazer tracos de compadrio, entre local já era urn passo adiante. Mas importan-
estende do inicio dos arms so ate os 70. tir o trabalho de urn historiaddr sobre urn cor- outros tipicos da politica do velho conserva- te, tambem, sera o desenvolvimento de
como se assistissemos a sedimentagao de pus de diferentes latitudes e freqUencias dor que queriam combater e substituir.2 metodos mais finos que deem conta do co-
urn terreno sabre o qua!, posteriormente, sent perda da unidade do objeto. A avalia- Junto corn as determinagoes sociais mais mercio de ideias entre as artistas aqui mes-
veio se assentar a camada mais recente, de- gao de muitas dessas contribuigOes ainda amplas que comegaram a fazer predominar mo, das influencias locais, independente do
cidida e segura, mas ainda nao densa o sufi- esta pot ser feita alem daquela de constitui- no Pais a face urbano-industrial sabre a ru- crivo da alfandega dos paradigmas importa-
ciente para se sobrepor a alguns destes pon- rem urn solo artistic° produtivo - as vezes, ral-agricola, e depois do contato corn os ar- dos mais faceis de serem detectados e me-
tos culminantes que a genealogia lhe fez an- fora dos grandes centros - efetuando, inde- tistas que pan aqui imigraram durante a nos dolorosos de serem aceitos. Poderemos
teceder. Acredito que esse ponto de vista pendente de suas intengoes, uma atualiza- guerra, uma instituigao, que teve a primei- ver mais matizes e discemir o significado do
deva set levado em consideragao pan en- cao da provincia. Os descompassos e defa- ra mostra internacional em 1951 - a Bienal aprendizado de Almir Mavignier, de Maria
contrarmos o metodo adequado de abordar sagens da formacao social periferica n5o se de Sao Paula-, desempenhou um papel im- Leontina, o papel difusor de trabalhos como
a formacao da arte no Brasil, apesar dos restrigem as esperas politicas, econ8mica e portante na atualizacao de artistaS, forma- as de Mario Silesio e de Maria Helena An-
avangos demonstrados por estudos recen- social, por isso, corn o esforgo de modemiza- cao de public° e fixacao de novas valores, dres, a conversa entre o informal e o cons-
tes. E preciso abandonarmos a 6ptica a vol gab do p6s-guerra, vamos assistir a chegada numa epoca ern que exam dificeis as viagens trutivo que mantern o carter organic° dos
d'oiseau sobre urn terreno ainda em consti- do Construtivismo, corn mais de 30 anos de e bem mais raras as ocasioes de intercam- relevos de Piza.
tuigao e oxide a neblina confusa, formada atraso. Pelas suas praprias caracteristicas te- bio e acesso a informacao. Assiste-se, a par- Quando se acompanhar mais detalhada-
pela exigencia de rigor ditada por parame- 6ricas, aliadas a uma sintonia positiva corn tir dal, o surgimento de trabalhos que aban- mente a trajet6ria de uma Maria Leontina,
tros produzidos em situacoes hist6ricas o nova surto capitalista da decada de 50, o donam formulas adquiridas durante urn sera confirmada a existencia de uma obra de
muito diversas, em confronto corn a preca- movimento praticamente monopoliza o de- period° de formag5o mais acanhado e se pintora de mao-cheia que, no meio acanha-
riedade do meio onde este mesmo rigor sera bate mais reflexivo e eclipsa valores conti- aventuram na busca de novas linguagens do de uma cultura pouco afeita a inteligen-
aplicado, inibe a visa° dos movimentos pe- dos nas obras que nao se enquadram em corn resultado muito desigual. Eles formam cia plastica, cumpre o papel de ampliar o
culiares do solo e s6 permite a daquelas seus principios doutrinarios. a base e a referencia sobre as quais podere- olhar num campo onde a forma nao adere
obras que se algam, pela maturidade e rique- Se olharmos retrospectivamente, é incri- mos diferenciar aqueles que condensaram completamente a uma fit-me geometria, par-
za de sua forma, acima da nevoa. A metafo- vel coma a presenca de Max Bill centralizou corn mais sucesso a forma modema no Bra- ticularmente, quando seus quadros dialo-
ra geologica, em que pese seu aspecto estru- as atengees a partir do espaco ocupado pe- sil, a partir dos anos 50. As escolhas dos ca- gam cam o trabalho do marido Milton

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


129 COTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
MODERNOS FORA DOS EIXOS - PAULO SERGIO DUARTE
MODERNOS FORA DOS EIXOS - PAULO SERGIO DUARTE 129
Dacosta em meados dos anos 50. Essa pas- Se é, a meu ver, mal-sucedido o esforgo oleos e aquarelas surrealistas das decadas teriais e tecnicas industriais, acredita poder
sagem Venue da figura a abstragao que se de toda uma vida de Rubem Valentim ten- de 20 e 30. Resta ao emigrante, vivendo em restaurar o papel da autoria e da individua-
tando promover o encontro do universo sim- Paris, o papel de pioneiro no exercicio da lidade da obra de arte. Nisso reside urn dos
verifica em Maria Leontina é acompanhada
da evocacao do espaco urbano e suas cons- bolico de religiees afro-brasileiras corn a arte abstragao entre artistas brasileiros. Distan- seus paradoxos: seus pequenos monumen-
trucoes, do parentesco corn Torres-Garciaja construtiva, o mesmo nao se pode dizer do te de uma visa° Construtiva, a geometria de tos, quando se trata de experiencias picto-
tantas vezes sublinhada e ate banalizada. A papel desempenhado nas posturas mais Cicero Dias se deixa levar num jogo simples ricas, conectados as HO- es do construtivis-
recorrencia desse traco em diversos artistas humildes, mas nem par isso sem efeitos pro- onde nao ha tensao formal ou oposicoes cro- mo, sao, ao mesmo tempo, excessivamente
brasileiros do periodo, corn em lone Saida- dutivos na constituicao de uma linguagem maticas mais sutis. As vezes pode-se ver as intimos e eu diria mesmo introspectivos. 0
nha, e mesmo no cromatismo grafico mais da arte no Brasil dos anos 50, dos trabalhos formas geometricas langadas sobre o fundo artista construtivo que, a epoca, melhor re-
arrojado das "partituras" de Maria Helena de Mario Silesio ou, depois, de Donisio del que ainda sustenta o conjunto. Foram, sem solveu este problema no Brasil, o magistral
Andres, informa sobre a dificuldade de re- Santo. Talvez, agora, quando urn dos para- davida, caminhos como este que irritavam Volpi, viveu a margem dos grupos teoricos e
cepcao dos postulados severos, mas nem por digmas de nosso pensamento critic° - a obra as primeiros concretos, a comecar por Wal- das discuss5es filoscificas que informavam
isso tao inteligentes, do nosso construtivis- de Roberto Schwarz - irrcorpora o valor de demar Cordeiro, que, na sua utopia progra- concretos e neoconcretos. Sua poetica, genu-
mo tardio. Essas pinturas de compromisso, uma produgao considerada de "baixa cultu- matica, nao aceitavam a gratuidade lirica de inamente intuitiva e sintonizada corn as
trazem consigo uma positiva persistencia do ra" - o diario de uma mocinha no final do uma abstragao ingenua. problemas da arte contemporanea par uma
sujeito, que se pensa superado na socieda- seculo XIX - para tragar paralelo corn Capitu 0 exercicio da comparagao nos ajuda a rara percepcao e sensibilidade, faz de suas
de urbana e industrial, na dimensao artesa- e analisar as relacoes entre as figuras e situ- apreender uma das lic5es desse segmento temperas a resposta, digamos, natural ao
nal da fatura do atelier. Mas, tambern, alem ag5es num mesmo chao social, poderemos da colegao: a desigualdade do solo em for- dilema que separava as pinturas concretas
• desse aspecto material da producao, toda assistir, a reboque, a progressiva admissao maga°, tanto em firmeza, quanta seu relevo das neoconcretas. Nao obedece ao programa
uma poetica de urn novo imaginario em for- de produg5es que estao longe de serem se movendo em diferentes desenhos e alti- concreto e nao espera por nenhum discurso
maga° pode ser capturada nessas geometri- vulgares e que, sem elas, nunca teremos se- tudes. Volpi, sem perda do aspecto lirico, fenomenologico externo para transformar
as que vacilam entre o interior e o exterior, quer uma vaga dimensao dos embates que componente poderoso de sua poetica, resol- formas geometricas num jogo rigorosamen-
entre o mundo intim° e o universo vieram a constituir o que chamamos de ve antecipadamente o problema corn o qual te estruturado e individual que evoca icones
possivel que por al estejamos nos apro- arte brasileira. a melhor arte brasileira ira se confrontar nos familiares e, pot isso mesmo, piiblicos. Nas
- ximando de urn dos aspectos do solo escon- Sem poder esgotar terreno tao amplo, movimentos concreto e neoconcreto. "Na he- suas telas, em que nao encontramos o apelo
dido pelo nosso habit° de, como o filosofo da comeco, me contrariando, pela grandeza in- ranga neoconcreta, o universo sensivel con- as figuras do mundo, ja se experimenta urn
historia, olharmos sempre para cima, mes- discutivel de Volpi e, desde já, lembrando traria e ao mesmo tempo supera a utopia outro tratamento do espago que vai no sen-
mo sob o risco de tropegarmos no primeiro que o faco depois do inteligente e cuidado- construtivista e demonstra a inadequacao tido inverso a divisao em progressao nega-
obstaculo que estiver a frente. Ou pior, sim- so exame de Rodrigo Naves em A Forma Difi- do sujeito da criagao artistica ao mundo tiva, dirigida para o interior do piano e da
plesmente, negamos a existencia de urn ci15, para voltar a salientar uma solucao indi- massificado da era industrial. Realiza esse superficie, de urn Milton Dacosta, por exem-
chao simbolico sobre o qual se assenta a pro- cada em sua obra, ainda nao suficientemen- movimento sem se retirar num mundo ide- plo."6 Essa nova espacialidade que a obra de
ducao de arte. 0 prumo exigente adquirido te sublinhada: a espacialidade aberta produ- alizado de formas puras da matematica.Tra- Volpi nos indica é urn marco na hist6ria da
par, pelo menos, parte da critica brasileira a zida pela inteligente superacao do proble- tando-se empiricamente, a intuicao cria um arte brasileira e tern uma forga libertaria para
partir dos anos 70, depois do papel pioneiro ma figura-fundo, já encontrada, ha decadas, lugar para o sujeito no jogo perceptivo des- os melhores pintores que Ihe sucederam na
de Mario Pedrosa, explica-se pela tolerancia potencialmente par Cezanne, e definitiva- ses entes geometricos, por definicao, abstra- tradicao construtiva, como Eduardo Sued.
corn a indigencia que grassa no meio onde mente pelo Cubismo, mas com a qual a arte tos e an8nimos. Em oposigao ao artista con- Mesmo quando a superficie e saturada pe-
as instrumentos de avaliagao nunca pude- brasileira ainda se debatia, sobretudo quan- creto, passivel do elogio a produgao em se- las formas geometricas em Bandeiras (inicio
ram ser afinados como os do campo litera- do nao caia em soluciies mais faceis como as he e mecanizada, defendendo uma arte li- da decada 6o, 72 cm x 54 cm, tempera sabre
rio. Mas a negacao dos aspectos caipiras da obras abstratas de urn Cicero Dias. Diga-se, teralmente programada e programatica, o tela), a repetigao do modulo aliada a uma in-
formagao local pode dar origem a urn pedan- logo, as abstracoes geometricas de Cicero artista neoconcreto, sem nenhuma regres- teligente oposicao cromatica permite a
tismo igualmente cafona e complexado. Dias estao muito longe da forca lirica de seus sao ao artesanato e sem abrir mao dos ma- apreensao de urn espago que se expande

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


130
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
MODERNOS FORA DOS EIXOS - PAULO SERGIO DUARTE
MODERNOS FORA DOS EIXOS - PAULO SERGIO DUARTE 131
alem da superficie, conquista mais eviden- peradas aproxima Ern vermelho das interpre-
te em Bandeiras verdes sobre rasa (1957, 50 cm go, quem determina o "lugar" é a propria na- a vontade no mundo da precisao e da certe-
tacoes de Joao Gilberto; é uma obra que apre-
X 73 cm, tempera sobre tela) ou Concreto (de- tureza do objeto que o ocupa. E esta natureza za, identifica a ,obra de Mira em todo seu
senta o momenta em que se atravessa a fron-
cada 5o, 116 cm x 73 cm, tempera sobre tela). contraria o mundo que a cerca: é de uma so- percurso ate os "Sarrafos". Estas taltimas pin-
teira que separa os trabalhos concretos dos
A questa° deste espago que se abre para fora lidez que vacila, sempre delicada, ao afirmar turas-esculturas parecem interromper, na
neoconcretos.
e procura invadir seu entomo imediato pa- sua presenca. Como se a arte fosse uma pele sua contundencia e jogo de oposicOes extre-
As descobertas de Mira Schendel seguem madas, um fib que atravessa toda uma eds-
rece ser a (mica questa° que se apresenta em em contato corn o mundo, regiao sensivel en-
outra nilha. Num belo exercicio hermeneu- tencia artistica. E coma se viessem, no climax
Cornposicao (c. 1958, 70 cm x 79 cm, tempera tre interior e exterior.
tico, Paulo Venancio Filho interpreta o relevo da travessia, demonstrar por absurdo a ra-
sobre tela). Entao, o relevo de 1954, manifestacao iso-
(sem titulo, tecnica mista sobre madeira, lada, pelas suas caracterfsticas, na obra de id() intema que norteava a experiencia an-
Formidavel, ainda, em Volpi, é que todas 1954,51 cm x 66 x 3,7 cm) coma uma "obra do Mira, alem da evocacao do monumento para terior das monotipias, dos desenhos, das
as contribuigOes sao incorporadas a partir da desamparo e do desconsolo, tao muda e ca- a qual somos transportados pelo texto de "droguinhas", das temperas sobre tela.
pratica da tecnica tradicional da tempera a lada que poderia bem dizer: eu sou uma so- Paulo Venancio, já nos apresenta, de forma A paz nicte dos individuos isolados e so-
ovo, mantendo as lagos corn uma fatura pie brevivente da destruigao; trago comigo a condensada, essa condicao da obra que se litarios do relevo de Mira, vem se opor o pro-
exige a disciplina do atelie, numa epoca em mudez solene do honor que travou a possi- dutivo conflito dos elementos brancos contra-
desdobrard nas decadas seguintes: os singe-
que a arte construtivista insistia na incorpo- bilidade de narrar, de dizer, de contar. Nela o los individuos arquitetonicos que sobres- postos por Sergio Camargo. Sua forca latente
ragao das modernas tintas e recursos indus- drama é passado, o evento é findo, mas ain- saem na superficie estao isolados, nao dia- é exposta por Ronaldo Brito: "(...) metodo aqui
triais a tecnica pictorica. As pinceladas da da permanece inexplicavel. Suponho-a entao logam nem se confrontam. Poderiam ter au ultrapassa a nogao vulgar de caminho para
tempera, hem visiveis em muitas de suas como uma obra do p6s-guerra.".7 Sem negar posado, como, tambem, simplesmente, te- apreensao do objeto. Uma das originalidades
obras, nao se opeem, nem sao neutras, a corn- os sentidos revelados na "Hipotese" de Paulo rem emergido de alguma pre- existencia do artista, no quadro das linguagens constru-
posicao major dos quadros, mas so integra- Venancio, posso me indagar sobre o que este subterranea. A parte a banal semelhanca ff- tivas, é justamente uma intuicao na'o mate-
das como elemento ativo de sua linguagem. trabalho ja possui e vai caracterizar, a meu ver, sica, viverao sem se encontrar, apesar de par- matica de metodo. Sem exagero, o mato&
Este mundo povoado de signos que evo- a presenga de Mira na arte contemporanea. tilharem para sempre o mesmo terreno. A in- assume a dimensao de poiesis. Mais do que
ca a vida simples das festas e casarios dos Sua obra se inscreve no mundo como se nao decisao e a incerteza, que parecem perten- urn meio de fazer, mais do que o proprio fa-
suburbios se diferencia da geometria de Ern houvesse lugar para a arte como Mira a con- cer aos trabalhos de Mira quando compara- zer, ele constitui a sintaxe de linguagem. E isto
uerrnelho de Milton Dacosta (1958, 73 cm x 92 cebe. Como se este lugar tivesse, cada vez, de dos as geometrias construtivas corn as quais num trabalho que s6 existe declinado em
cm, oleo sobre tela), uma obra-prima dessa ser reinventado. Mas a propria nogao de lu- convivem, poderao ser as modulacoes neces- sintaxes. A "inteligencia especulativa do
fase do artista. A superficie se divide arbi- gar, que pressup8e, necessariamente, um sarias a descoberta do seu modo delicado de metodo seria, assim, a propria semantica dos
trariamente e nao obedece a nenhuma rela- espaco pan situa-la, nao dá conta do proble- estar no mundo, a negagao de qualquer vio- relevos: linguagem abstrata, anti-substanci-
gao e proporgao estabelecidas por regras ma. A descoberta desse momenta em que as lencia, mesmo daquela agressao simb6lica alista, calcada porem na experiencia sensf-
pre-existentes. Abre-se acima a imensidao coisas se tomam apenas visiveis, silenciosas — imposta pela necessidade da destruigno vel do volume, na ciencia intima da gravida-
vermelha. E o tragado dos limites dirige o e ainda nao podem dizer nada, exige aquilo de valores anacronicos — veiculada por boa de e densidade do volume. E a partir da em-
olhar para seu interior. Este primeiro dese- que S8nia Salzstein chamou de "vazio do parte da arte modema ao longo deste secu- patia corn o volume que Camargo o pulveri-
quilibrio nao esta sozinho: a organizagao mundo". Dal a solidao construida como con- lo. Assim, essa pequena pintura é tambem za e dispersa. E, ao submete-lo a uma dina-
centralizada é sutilmente quebrada pelos digao da existencia de cada obra — sentida escultura ou, inversamente, a pequena es- mica geometrica, o toma efetivamente elemen-
nes retangulos tracados na segao inferior do mesmo naquelas produzidas, mais tarde, em cultura é tambem pintura, procurando a re- to, emancipado de alusOes mimeticas e su-
quadrado esquerdo em oposicao aos dois series quase interminaveis de monofipias e giao onde a escultura modema busca a ide- gestoes anatomicas".9 Nao importa se existe
quadrados a direita. Terme, ainda, é a redu- desenhos. Nessa ordem, em que o visivel nao alidade do piano e, ao mesmo tempo, uma uma multidao, um pequeno grupo, ou, ape-
cao da pureza das superficies claras que nao ordem pictorica que encontra profundidade nas, urn elemento isolado. Ern sua logica corn-
grita, nao fala, nem mesmo sussurra, apenas
chegam ao branco. E, tambem, a sugestao de efetivando-a na realidade do volume e ha° binatoria e recursiva estes relevos consegui-
aparece, no limite da existencia, ha a recusa
urn solo sobre o qual se ergrue a composigao. na virtualidade ilusaria da perspectiva. ram algar os elementos acima da condicao de
da conquista de urn lugar. Como na nocao
Esse tenue jogo de discretas entonacoes ines- Essa positividade, diferente do jeito afir- modulos, apesar da exigencia interior do
grega de topos, anterior ao conceito de espa-
mativo e imediato das obras que se sentem modo iterativo de ser, desde o banal reconhe-

132 CENTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


MODERNOS FORA DOS FIXOS - PAULO SERGIO DUARTE CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
MODE RUGS FORA DOS EIXOS - PAULO SERGIO DUARTE
133
cimento a distancia da forma como urn "Ca- correr o terreno diferenciado para revelar
margo", a dinamica intema Onde em cada urn suas nuangas, sempre corn o cuidado de,
existe a tensao construida no simples jogo da interagindo corn seu objeto, descobrir-lhe as ,
- oposigao entre o cilindro e o piano que o re-. feigosqudpnramjgoishu-
corta. Dos individuos virtualmente arquite- milde e domestic° entre ideias locals e que
tonicos do relevo de Mira, passiveis de uma nao foram formadas, apenas, pela inteli-
alusao as monadas, entramos em um campo gencia e talento individuais na adequacao
relacional complexo que se organiza se de- dos valores ern circulagao no mundo mo-
sorganizando. Saimos de uma paz desolada demo. Os criticos colaboram para essa ta-
pan uma logica da tensao. refa, mas ainda nao sao capazes sequer de
Entre essas fronteiras, reunindo em si as detectar-lhe a amplitude. 0 colecionador Vanguarda/experimentalismo
qualidades do explorador, do topografo e do realizou seu desejo cumprindo urn traba-
simples floneur, o historiador teria que per- lho: o campo de batallia esta ai.

Notas
x. Para uma visa° mais ampla e aprofundada do periodo colec5es brasileiras e de lbere Camargo, Milton Dacosta,
v. (em ordem cronologica das edicoes): Amaral, Aracy Amilcar de Castro, Eduardo Sued, Sergio Sister, TUnga e
(org.); Projeto Construtivo Brasileiro na Arte (x950-1962), Paulo Pasta. 0 catalog° maz text° de Lorenzo Mammi.
Rio de Janeiro - S5o Paulo, 4. Schwarz, Roberto; Duos meninas, S5o Paulo, Companhia.
SP, 1977.
1977. Brito, Ronaldo; Neoconcretismo - Venice e das Letras, 1997.
Ruptura do Projeto Construtivo Brasileiro, col. Temas e 5.Naves, Rodrigo; "Anonimato e singularidade em "Volpi"
Debates 4, Rio de Janeiro, Funarte, 1985. Geiger, Anna in A Forma Dificil - ensaios sabre arte brasileira, Sao Paulo,
Bella e Cocchiarale, Fernando; Abstracionismo Geome- Mica, 1996, p. 178-195.
tric° e Informal, col. Temas e Debates 5, Rio de Janeiro, 6. Duarte, Paulo Sergio; "Sued - o metodo e sua histOria",
Funarte, 1987. 0 Estado de sao Paulo, Caderno 2, Cultura. xo de dezembro
2. 0 carater ambiguo e ambivalente, as contradicees, des-
de 1994, p. Qi, publicado corn o titulo "Novas obras de
se tipo de alinhamento estetico precisou esperar por urn Sued exibem a propzia histeria de seu metodo".
estudo de Roberto Schwarz, publicado originalmente, em 7.Venancio Filho, Paulo; "Hipotese sobre urn trabalho de
1969, na revista Temps Modemes, pan ser mostrado. Em- Mira Schendel" In No Vazio do Mundo -Mira Schendel, Sonia
bora centrado, principalmente, nos problemas contem- Salzstein, org., Sao Paulo, Marca d'Agua, 1996, p. 71.
poraneos da alegoria no Tropicalismo, sua avalinao alu- 8. As preocupacoes Tilosoficas' que interessam a artista
m resulta, tambern, no reexame da nocao de progresso parecem provir de uma rebeldia perante a vida, de sone
aplicada a arte modema. V. Schwarz, Roberto, "Cultura e que o problema sujeito/objeto apresenta-se al antes de
politica, 1964-69" In: Opal de familia e outros estudos, Rio de mais nada como a consulta que o individuo In ao 'vazio
Janeiro, Paz e Terra, 1978, p. 61-92. do mundo' sobre o lugar que nele cabe ocupar." Salzstein,
3. Os artistas Celia Euvaldo e Paulo Monteiro organizaram,
Sonia; "No vazio do mundo", op. cit., p, 16.
no Centro Cultural Sao Paulo, em 1995, a exposicao Moran- 9. Brito, Ronaldo: Camargo, Sao Paulo, ed. Akagawa,
di no Brasil onde foram apresentadas obras do artista de
1 990, P. 42.

134 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


MODERNOS FORA DOS (DIOS - PAULO SERGIO DUARTE

:
No limiar de uma
nova estetica

I
:--1
- z
PEDRO GERALDO ESCOSTEGUY

artista como ser — e talvez corn Tentar o enriquecimento dessa arte é se co-
- maior intensidade conseqiiente a locar em posicao de conservar as raizes da
rapidez de apreensao da realidade crise que envolve a todos, inclusive aqueles
que lhe é peculiar — sofre, como todos, da que dela se locupletam. Tal posicao pode
grande crise contemporanea inaugurada corresponder a uma possibilidade de racio-
pelo nazismo, exacerbada corn Nagasaki e nalizacao cultural, apenas omissa as trans-
Hiroshima, estarrecida pela conquista side- formacaes que a realidade deve sofrer, cu ser
ral, dinamizada pela dissociacao entre a tec- apenas urn reflexo incoercivel de acomoda-
nologia e a permanencia de milhoes de se- cao ou de temor.
res sem acesso social, esterilizada pelos Em qualquer circunstancia, emergente
mais variados meios de coergao mental da historicidade do homem no mundo, sur-
e ecorthmica. ge uma hip6tese renovadora . que impulsio-
Sua expressao teria que evoluir mediante na uma nova estetica, e esta clama pela ex-
uma posicao ativa, ante a decomposicao dos pressao adequada do artista de hoje. Ele
valores primordiais da pr6pria existencia. atende ou nao atende a esse chamado. Con-
Em razao dessa conscienciat, afasta-se de tribui para a solucao dessa crise ou nao con-
valores estritamente esteticos, ou neles se tribui. Faz uma obra de participacao social
refugia. ou de simples devaneio individual, segun-
Em qualquer circunstancia, porem, per- do a constelacao de suas glandulas, sua pr6-
cebe que esta englobado pela crise, e, se opta pria experiencia em face da vida, seu major
por uma posicao alienada a propria realida- ou menor desenvolvimento 6tico.
de, quando se refugia na estetica pura, nao 0 artista que nao se refugia em valores
deixa de perceber tambem que sua posicao esteticos tradicionais, rechacando a arte pela
se esfacela a medida que se generalizam os arte enderecada as minorias inoperantes,
conceitos de defesa dos principios funda- parte para uma semantica positiva de pro-
mentais da existencia do homem. Uma arte testo e denuncia.
estritamente baseada em elementos esteti- Neste caso, integra as relagOes de corn-
cos nao corresponde aos anseios coletivos, portamento estetico, na acao de defesa dos
prementes, dos quais ele mesmo participa. valores humanos, reformulando uma este-
tica que contribua para a superacao da cri- A revelacao dessa nova formulacao este-
se, cujos tentaculos ultrapassam os limites tica se diferencia em varias correntes que
de adaptagao e rentincia.
emergem da inquietacao resultante da cri-
0 afastamento dos valores estoticos tra-
dicionais, nao significa minimizar suas pecu-
se em diferentes areas da realidade mundi-
al, tendo apenas, como denominador co-
Liberdade de opinido
liaridades, mas implica, isto sim, reconhecer mum uma intencao semantica de major ou
que se toma urgente a descoberta de novos menor evidencia.
meios de comunicacao visual, capazes de Para se discemir sobre a validade ou per-
contribuir para o desmoronamento de mitos
manencia dos valores intrinsecos dessa
igualmente tradicionais, jogados hoje contra nova estetica, é importante que se analise
a dignidade e a liberdade do set humano, detidamente nao só o pie se apresenta in- HARRY LAUS
obviamente inerentes a atividade criadora.
Tais artistas, os que se recusam a uma
arta tradicional, levantam assim os funda-
teiramente novo, como tambem as transfi-
guragoes de tratamento assentadas sobre
tecnicas ja experimentadas, quando, ine-
A grande tanica da exposicao monta-
da no Museu de Arte Modema, Opi-
Roteiro
Para orientacao do public°, vamos passar
mentos de uma nova estetica, uma vez que quivocamente, se liberam de compromissos nido 65, é a liberdade da criagao ar- em revista a obra de alguns artistas brasilei-
a escolha de uma semantica verdadeira- condicionados pela tradicao ou pela critica tistica, servindo, ao mesmo tempo, a van- ros, deixando os estrangeiros pan mais tarde.
mente reflexa de suas consciencias em liber- convencional.
guarda em seus mais recentes movimentos Logo no inicio da sala esti Tomoshige
d ade, implica necessariamente ampliar
A soma de manifestagoes já elaboradas Kusuno corn dais quadros pop. Deixando a
suas possibilidades de comunicacao, medi- como a pop-art, a nova-figuragao, o novo-re-
sob a injuncao desses novos fatores p5e em
ante a utilizacao de uma nova semio-tica ca- alismo etc. Reunindo 29 artistas, a mostra or- abstragao, Kusuno esteve muito bem repre-
relevo a necessidade de qualificacao das
paz de conduzir seus trabalhos de conscien- ganizada por Ceres Franco e Jean Boghici é sentado corn a pop-art no Salim do Artista Jo-
ohms geralmente admitidas como moder-
cia a consciencia, em lugar de sensacao a urn acontecimento de real importancia para uem e agora reaparece corn a mesma forca.
nas, nao no sentido de enquadramento
sensagao, de contemplacao a contemplagao. as artes brasileiras, quando as saloes ditos Em suas composicees, utiliza a major varie-
nesta ou naquela tendencia, mas na di-
Nesta semiotica retoma valor, e agora em mensao em que conseguem expressar a modemos caem cada vez mais em descre- dade de materiais, como latas de tintas e
dimensao universal, elementos que ate en- problematica comum, ao mesmo tempo dito artistico e paha) pela falsidade dos cri- pinceis, luvas de borracha cordas, etc.
tao apenas tiveram uma significacao prosai- que isolam, numa atividade dinamica, as terios adotados para selecao e premiagao. Vilma Pasqualini, a Unica mulher presen-
ca ou utilitaria. te, tern tres trabalhos, sendo o mais signifi-
tambem diferentes maneiras de se perpe- Tambem vale a pena salientar que estes
Sua mobilizacao - pot isso mesmo semi- tuarem os objetivos individualistas da arte cativo urn com uma inscricao: sao duas figu-
29 artistas tern origens diversas: vem da Fran-
otica - longe de set arbitraria ou impulsiva, pela arte. ca, da Hungria, da Espanha, da Argentina, da ras distorcidas corn espelho na face por onde
obedece a uma sistematica de ritmo, de as- Esta mutacao é que se apresenta de for- Gracia ou residem no Brasil, dando a exposi- o espectador se ve. Exemplo de nova-figu-
sociacao e de determinacao semantica, ca- ma objetiva na arte contemporanea, e e para cao urn carter intemacional que empresta ragao corn elementos que podem set enqua-
pazes de conferir ao conjunto gestatico da
a sua resolugao semantica cada vez mais major significado as intencoes dos organiza- drados como pop.
obra a forma e a textura indispensaveis para acentuada que convergem as apreciacoes
uma comunicacao energica e imediata. dores e dos proprios artistas participantes de Seguem-se tres pequenos trabalhos de
isentas de preconceitos.
Opiniao. Alan disso, essa colocagao de nos- ferro, executados corn oleo e colagem de
sos artistas em pa de igualdade corn nomes manchetes de jomais com intencaes politi-
reconhecidos internacionalmente (Semi, cas. Tanto pelas dimens5es como pela tec-
Foldes, Gaitis, Tisserand, Genoves, Jardiel, etc.) nica empregada, seus quadros nao conse-
vale pelo reconhecimento de seus trabalhos guem impressionar.
no mesmo piano internacional. E podemos Ivan Serpa ocupa uma parede corn tres
afirmar que Opinido 65 ficaria bem em qualquer Ultimos trabalhos. Utilizando seus conheci-
capital do gabarito de Paris ou Nova torque. mentos de concretismo, de uma fase passa-

13E1 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS

NO LIMIAR DE UMA NOVA ESTETICA - PEDRO GERALD° ESCOSTEGUY


da, aliada a nova-figuragdo a que se dedica sao, no entanto, uma especie de pausa
ha coisa de dois anos, conseguiu obter urn para meditagdo.
efeito novo que ele explica como o contras- Waldemar Cordeiro faz relevos corn ele-
te de dois mundos: o mundo mecanico, que
tende pan a perfeicao (elementos concre-
mentos pop, pedacos de cadeira, meio pra- Realismo ao nivel
to, meia xicara etc. Execugdo inteligente,
tos), e a crueza da realidade, corn todos os mas nem sempre de born gosto. Segue-se da cultura de massa
tormentos por que passa a humanidade D'Aquino corn as tres fases do desenvolvi-
(nova-figuracao). mento do cancer. Aqui, certas deficiencias
De Wesley Duke Lee ha uma placa circu- tecnicas, ou descaso no acabamento fazem
lar pendente do teto corn desenhos nas duas dimirtuir o interesse pelo trabalho. 0 contras- WALDEMAR CORDEIRO
faces e urn born quadro de 1965, da serie A te corn o acabamento dos quadros de Flavio
Zona, ja abordada nesta seed°. 0 trabalho traz

I
Imperio reforea a impressao do que dissemos dinamismo da arte resulta da re- compromissos comprometedores como cul-
a inscricao: "Nao ter medo de fazer hist6ria." sobre D'Aquino. Imporio, corn o aproveita- - lack dialetica entre as suas ideias turas consumidas.
Gastao Manuel Henrique nada apresen- mento de pecas de rel6gio e ate soldadinhos A estruturacao de uma nova linguagem
. em movimento e o contexto em
ta de novo. Comparece corn suas construgOes de chumbo corn uma perfeita nocao de corn- movimento da realidade. Portant°, o desen- visual, naquela fase, significa um primeiro
em madeira, ja vistas anteriormente em uma posicao servindo a ideia, é uma presenca das volvimento da arte nao e apenas o desenro- passo rumo ao humanismo da era industri-
galeria particular. Angelo de Aquino é um mais marcantes. lar de premissas artisticas, numa coerencia al. Isso, no entanto, nao ficou clam para to-
nome nova que teve a sorte de estrear numa Gerchman continua corn seus temas de em si, mas produto de relacaes mais amplas dos, e alguns, perdendo contato corn a reali-
exposicao tao importante. Seus quadros, multidao, apresentando o futebol, a eleicao e complexas, que tern origem e se ramificam dade global, degeneram num naturalism°
corn a predominancia do vermelho e do de Miss Brasil e uma satira sobre o Carnet Far- fora do campo especifico da arte. perceptivo.
amarelo, tern urn sentido do urbano, da tura. Estes fatos pot demais locais e anec16- Hoje as antinomias do conflito historic° A nova concepeao de comunicacao visu-
maquina, corn a violancia do impacto visual ticos, em que pese a carga dramatica que o Abstracionismo versus Figurativismo estao al, proporcionou a arte urn novo "medium",
que acarreta pelo contraste das cores. artista consegue transmitir, nao nos pare- superadas. As pesquisas da linguagem visu- mais adequado A tecnologia moderna e As
Antonio Dias aparece renovado ern algu- cem os mais indicados pan uma mensagem, al deixaram de ser incompativeis corn a cul- suas possibilidades corn respeito a cultura
mas solugees do que apresenta, tendendo quando se pensa na falta de fronteiras cada tura de massa. Antes, aquelas s6 sao possi- de massa. Isso quer dizer o esgotamento vir-
cada vez mais para a escultura. Destacamos vez mais ampla no terreno das artes. Na veis no 'ambito desta. E vice-versa. Disso re- tual da arte artesanal (pintura manuscrita e
0 vencedor?, onde urn cabide de pa é apro- mesma exposicao, Juan Genoves (espanhol) sulta o esvaziamento da arte nao-figurativa escultura digital).
veitado para figurar o corpo de urn soldado consegue efeito superior. historica (arta abstrata, construtivismo, arte 0 nova "medium" permite passar da re-
corn capacete preto. Aguilar, tao bem-representado no Salao concreta, informal e NT) assim como do fi- producao pan a multiplicacao industrial. A
Escosteguy esta para tres construcees gurativismo historic° (neo-realismo, nova arte concreta historica e, atualmente, as
do Artista Jovem, parece estar meio perdido.
em madeira pintada de preto e branco e figuracao, realismo fantastico). Nova Tendencias europeias formulam den-
Vergara, revelado no ultimo Sala° de Arte
vermelho. Talvez o mais convincente seja o No entanto, as conquistas objetivas da tro dessa possibilidade tecnica. Essa atitu-
Modema, consegue superar o merit° de seus
que se refere A bomba at6mica, enquanto o arte contemporanea sao irreversiveis. Foram de, adequando a tecnica da arte aos novas
trabalhos no referido certame.
que traz a inscricao "Pare, Olhe, Escute — Nao os artistas modemos que, tendo por base a meios de producao, revela urn espfrito dina-
Encerra este pequeno roteiro o excelen-
se Desintegre", é de sentido meio obscuro. estmtura fisiologica da percepeao, criaram mica; nao resolve, todavia, o problema hu-
te gravador e desenhista que é Roberto Ma-
Iva Freitas é talvez o artista mais afasta- a linguagem artificial, hoje universalmente manistico, por razOes que se situam, mais
galhaes. Acrescentando o elemento caligra- usada na comunicacao visual. Descobriram uma vez, fora do campo especifico da arte.
do do sentido da mostra. Seus tres quadros, fico aos desenhos, comprova mais uma vez uma sintaxe (relacao entre os sinais) e uma Corn efeito, a multiplicacao de obras de arte
de execucao exemplar e grande beleza, sua capacidade inventiva aliada aos conhe- pragrnatica (relacao entre os sinais e o frui- ficou como uma possibilidade meramente
tendendo para urn surrealismo paisagistico, cimentos tecnicos que possui. dor), que livraram o homem moderno de virtual. Na pratica, as que detem a proprie-

140 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS

LIBERDADE DE OPINIAO - HARRY LAOS


dade dos meios de producao preferem mul- bora tendo origem numa situacao que e ge-
tiplicar objetos utilitarios. E quando algum ral, toma aspectos particulares pelas carac-
pequeno industrial se dispee a produzir "obras teristicas etnicas de cada grupo. Desse modo,
de arte", prefere reproduzir obras consagradas
— e degradadas — da cultura tradicional, con-
embora reconhecendo que hoje a arte é pla-
netaria, evita-se uma homogeneizagao cos-
Arte ambiental,
tribuindo pan o já vasto reino do lcitsch.
As contradiceies caracteristicas da produ-
mopolita. As caracteristicas nacionais e/ou
continentais, no entanto, so podem ser pre-
arte p6s-moderna,
gdo, patentes nas relacees humanas que esta
institui, leva a vet o campo do consumo
cisadas em funcao de uma arte mundial, e
nao mediante regionalismos misoneisticos.
Helio Oiticica
como a barricada onde serao defendidos os A critica a atitude tecnologica nao quer
valores potencialmente inerentes ao mun- dizer passar para a outra atitude extrema, MARIO PEDROSA
do modemo.
que valoriza apenas o aspecto sociologic°.
o que se nota nas tend'encias que tern De urn lado os defensores da primeira atitu- oje, em que chegamos ao fim do nais. E fenomeno psicolOgico perfeitamente
origem na pop. Em muitos casos o artista se de, diante do interesse dos artistas de van- que se chamou de "arts modema" destrinchado o fato de a plasticidade percep-
limita a dar, a vet. Desistindo da producao guarda pelos problemas semanticos do (inaugurada pelas Demoiselles tiva aumentar sob a influencia das emogoes
do objeto, ele se limita a consumir a coisa consumo, proclamam a morte da arte e, em d'Avignon, inspirada na arte negra recem- e dos estados de afetividade. Os artistas
banal de urn modo to banal. Umberto Eco nome de uma antiarte que pretende ser mais descoberta), as criterios de juizo para a apre- vanguardeiros de hoje nao fogem dessa in-
nota que, enquanto o kitsch utiliza os resi- arte do que a arte, fazem a apologia exalta- ciacao ja nao sao os mesmos que se forma- fluencia, coma os classicos do modernism°,
duos da arte, a arte pop utiliza os resIduos da da quantidade, esquecendo-se de que a ram desde entao, fundados na experiencia e muito menos a procuram, deliberadamen-
do kitsch. Mas o emprego do "ready-made" quantidade s6 6 possivel racionalmente e do Cubism°. Estamos agora em outro ciclo, te, como o faziam os subjetivos romanticos
tern urn significado importante, na medi- que nao 6 mais puramente artistico, mas do "expressionismo abstrato" ou "lirico".Nao
que racionalidade é qualidade. De outro
da em que propoe let a arte diretamente, cultural, radicalmente diferente do anteri- é a expressividade em si pie interessa a
lado, os saudosistas do neo-realismo devem
no mundo das coisas, sem recorrer a repre- or, e iniciado, digamos, pela pop art. A esse vanguarda de agora. Ao contrario, ela teme
lembrar que a industrializagao, determinan-
sentagoes abstratas. Decodificar a arte nos nova ciclo de vocagao antiarte chamaria de acima de tudo o subjetivismo individual her-
do o papel cada vez mais importante das
sinais visiveis da vida leva a decodificagdo "arte pos-moderna". (De passagem, digamos metic°. Dal a objetividade em si do pop, a
massas, criou problemas de cultura que so
da vida nos sinais da arte. Na fase sintatica aqui que desta vez o Brasil participa dele nao objetividade para si do op (nos Estadospni-
podem ser resolvidos mediante as novos
citavamos Fiedler, que preconizava a leitu- como modesto seguidor, mas coma precur- dos). Mesmo a "nova figuragao", onde as res-
meios de comunicacao de massa. Essa nova
ra da arte pelo seus pr6prios sinais e nao sor. Os jovens do antigo Concretismo e sobre- tos de subjetivismo se alinharam, quer, aci-
situacao obriga o artista a assimilar a infor- ma de tudo, narrar, passar adiante uma men-
pelos epifenomenos de assunto; hoje, obe- tudo do Neoconcretismo, cornlygia Clark a
maga° adequada a fim de que possa de fato sagem, mitica ou coletiva, e, quando indivi-
decendo a uma coerencia dinamica, propo- frente, sob muitos aspectos anteciparam-se
proporcionar a todos a experiencia de ordem dual, atraves do humor.
mos que a arte seja lida pelos sinais mes- ao movimento do op e mesmo do pop. Hello
superior chamada arte. 0 jovem Oiticica já em 1959, quando pelo
mos da vida. Oiticica era o mais jovem do grupo.)
Mas o problema é ainda mais complexo Na fase do aprendizado e do exercicio da mundo dominava a vaga romantica do infor-
Arte, enquanto consumo, enfoca critica- pela presenga de uma "indlistria cultural", "arte moderna", a natural virtualidade, a mal e do tachismo, indiferente a moda, aban-
mente a relacao entre os recursos da produ- cujo objetivo 6 a massificagao a servigo de extrema plasticidade da percepgao de novo donara o quadro para armar seu primeiro
cao e o fato de que essa producao nao bene- interesses venais ou paternalisticos. explorada pelos artistas era subordinada, objeto insOlito, ou relevo no espaco, num
ficia igual e simultaneamente a todos. Essa 0 realismo atual tera que tomar em con- monocronismo violento e franco.Tendo par-
disciplinada, contida pela exaltagao, pela
contradicao 6 causa da transformacao, ou sideragao todos os dados do problema, e, tido naturalmente da gratuidade dos valo-
suprematizagao dos valores propriamente
formacao, dos significados visiveis, que numa sintese superior, contribuir para de- res plasticos, já hoje rara entre os artistas
plasticos. Agora, nessa fase de arte na situa-
compaem a cultura par imagens. Esta, em- volver a esperanga ao homem modemo. vanguardeiros atuais, se mantem fiel aque-
cao, de arte antiarte, de "arte pos-moderna",
dá-se o inverso: as valores propriamente les valores, pelo rigor estrutural de seus ob-
plasticos tendem a ser absorvidos na plasti- jetos, o disciplinamento das formas, a sun-
cidade das estruturas perceptivas e situacio- tuosidade das cores e combinacOes de ma-

1 112 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


REALISM° AO NiVEL DA CULTURA DE MASSA - WALDEMAR CORDEIRO
teriais, pela pureza, em suma, de suas con- artistas de vanguarda do mundo, e é mes- &des apaticas ou titeis. 0 contraste simul- consciencia, dos estados de alma, o mundo
fecgoes. Ele quer tudo belo, impecavelmen- mo o movel secreto dos happenings. Os na- taneo das cores passa a contrastes sucessi- dos valores. 'litho tern de set agora enqua-
te puro e intratavelmente precioso, como cleos sao estruturas vazadas, placas colori- vos do contato, da fricgao entre s6lido e li- drado num comportamento significativo.
urn Matisse no esplendor de sua arte de das de madeira suspensas, tragando urn ca- quid°, quente e frio, liso e rugoso, aspero e Corn efeito, a pura e crua totalidade senso-
"lux°, calma e voluptuosidade". Baudelaire minho, sob urn teto quadrilatero como um macio, poroso e consistente. De dentro das rial, tao deliberadamente procurada e tao
das Flores do Mal é talvez o padrinho longin- dossel. A cor nao esta mais trancada, mas no caixas saem telas rugosas e coloridas, corn decisivamente importante na arte de Oiti-
quo desse adolescente aristocratic°, passis- espago circundante abrasado de urn amare- entranhas, gavetas se enchem de p6, e de- cica, é afinal marejada pela transcendencia
ta de Mangueira. (Sem contudo o senso cris- lo ou de um laranja violento. sao cores-subs- pois sao os vidros, nos primeiros dos quais a outro ambiente. Neste, o artista, maquina
tao do pecado do poeta maldito.) 0 aprendi- tancias que se desgarram e tomam o ambi- ele reduziu a cor a puro pigmento. Os mate- sensorial absoluta, baqueia vencido pelo
zado concretista quase o impedia de alcan- ente e se respondem no espago, como a car- rials mais diversos se sucedem, tijolo amas- homem, convulsivamente preso nas paixoes
gar o estagio primaveril, ingenuo da experi- ne tambern se colore, os vestidos, os panos sado, zarcao, terra, pigrnentos, plasticos, te- sujas do ego e' na tragica dialetica do encon-
encia primeira. Sua expressao toma urn ca- se inflamam, as reverberagoes tocam as coi- las, carvao, agua, anilina, conchas trituradas. tro social. Da-se, entao, a simbiose desse
rater sensorial, sem alcangar, no entanto, o sas. 0 ambiente aide, incandescente, a at- Ha espelhos como base de nucleos, ha espe- extremo, radical refinamento estetico corn
solid° propriamente psiquico, onde se cla a mosfera é de urn precionismo decorativo ao lhos no interior das caixas para novas di- urn extremo radicalismo psiquico, que en-
passagem a imagem, ao signo, a emocao, a mesmo tempo aristocratic° e corn algo de mens8es espaciais internas. De uma garra- volve toda a personalidade. 0 inconformis-
consciencia. Ele cortou cerce essa passagem. plebeu e de perverso. A violencia da luz e da fa de forma caprichosa, como uma licoreira, mo estetico, pecado luciferiano, e o inconfor-
Mas seu comportamento subitamente mu- cot evoca, pot vezes, a sala de brilhar nod- cheia de urn liquido verde transhicido, saem mismo psiquico social, pecado individual, se
dou: urn dia, deixa sua tone de marfim, seu vaga de Van Gogh, onde reverberam ague- pela boca do gargalo, como flores artificiais, fundem. A mediacao para essa simbiose de
e integra-se na Estagao Primeira, las cores que para ele simbolizavam as "ter- telas luxuriantes porosas, amarelas, verdes dois inconformismos maniqueistas foi a es-
onde fez sua iniciacao popular, dolorosa e riveis paixoes humanas". de urn preciosismo absurdo. E urn desafio in- cola de samba da Mangueira.
grave, aos pes do Morro da Mangueira, mito Arte ambiental é como Oiticica chamou consciente ao gosto refinado dos estetas. A A expressao desse inconformismo abso-
carioca. Ao entregar-se, entao, a urn verda- sua arte. Nao é corn efeito outra coisa. Nela esse vaso decorativo, insolito, chamou de Ho- luto 4 a sua Homena gem a "Cara de Cavalo",
deiro rito de iniciacao, carregou, entretan- nada é isolado. Nao ha uma obra que se apre- menu gem a Mondrian, urn de seus deuses. So- verdadeiro monumento de autentica bele-
to, consigo, para o samba d a Mangueira e cie em Si mesma, como urn quadro. 0 con- bre uma mesa, aquele frasco, em meio da- za patetica, para a qual os valores plasticos
adjacencias onde a "barra" é constantemen- junto perceptivo sensorial domina. Nesse quelas caixas, vidros, nucleos, capas, é como por fim nao foram supremosCaixa sem tam-
te "pesada", seu impenitente inconformis- conjunto criou o artista uma "hierarquia de uma pretensao de luxo a Luis XV, num inte- pa, coberta pudicamente por uma tela que
mo estetico. ordens" — relevos, micleos, b6lides (caixas) e rior suburbano. Uma das caixas, das mais é preciso levantar para se vet o fundo, é for-
Deixara em casa os relevos e os "nocleos" capas, estandartes, tendas ("parangoles") — surpreendentes e belas, o interior cheio de rada nas suas paredes intemas corn repro-
no espago, prosseguimento de uma primei- "todas dirigidas para a criagao de urn mun- circunvolugoes irisadas (telas), é iluminada ducOes da foto aparecida nos jomais da epo-
ra experiencia de cor a que chamou de "pe- do ambiental". Foi durante a iniciagao ao luz neon. A variacao desses belides em cai- ca, ern que "Cara de Cavalo" aparece, de face
netravel"; uma construgao em madeira, corn samba que o artista passou da experiencia xas e em vidros é enorme. Como que deixan- cravada de balas, ao chao, bracos abertos
porta deslizante, em que o sujeito se fecha- visual, em sua pureza, para uma experien- do o macrocosmo, tudo agora se passa no in- como urn crucificado. Aqui é o con teado
va em cot. cia do tato, do movimento, da fruigao sen- emocional que absorve o artista, explicit° ja
terior desses objetos, tocados de uma viven-
Invadia-se de cot, sentia o contato fisico sual dos materiais, em que o corpo inteiro, cia estranha. agora em palavras. (Ja em outro bOlide, o
da cor, ponderava a cot, tocava, pisava, res- antes resumido na aristocracia distante do Dir-se-ia que o artista passa as maos que pensamento, a emogao tinha extravasado da
pirava cot. Como na experiencia dos bichos visual, entra como fonte total da sensoriali- tateiam e mergulham, por vezes enluvadas, carapaga decorativa e sensorial, sempre
de Clark, o espectador deixava de set urn dade. Corn as caixas de madeira, que se em p6, em carvao, em conchas, a mensagem magnifica para explicitar-se num poema de
contemplador passivo, para set atraido a abrem como escaninhos, de onde uma lumi- de rigor, de luxo e exaltacao que a visao nos amor escondido la dentro sobre urn coxim
uma acao que nao estava na area de suas nosidade interior sugere outras impress8es dava. Assim ela deu a volta toda ao circulo azul.) A beleza, o pecado, a revolta, o amor
cogitacoes convencionais cotidianas, mas na e abre perspectivas, atraves de pranchas que da gama sensorial-tatil, motora. A ambien- dao a arte desse rapaz urn acento novo na
area das cogitagoes do artista, e destas par- se deslocam, gavetas cheias de terra ou de cia é de saturacao virtual, sens6ria. arte brasileira. Nao adiantam admoestagoes
ticipava, numa comunicagao direta, pelo p6 colorido que se abrem etc., é evidente 0 artista se ye agora, pela primeira vez, morais. Se querem antecedentes, talvez este
gesto e pela agao. E o que querem hoje os aquela passagem do dominio das impres- em face de outra re alid ade, o mundo da seja urn: Helio é neto de anarquista.

144 CRETICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
ARTE AMBIENTAL, ARTE POS-MODERNA, RELIC OITICICA - MARIO PEDROSA
ARTE AMBIENTAL, ARTE POS-MODERNA, HELIO OITICICA - MARIO PEDROSA
Situasao
da vanguarda no Brasil
(Propostas 66)
HELIO OITICICA

' e quisermos definir uma posicao es- dessa Nova Objetividade, que se caracteri-
pecifica pan o que chamamos de za em principio pela criacao de novas ordens
vanguarda brasileira, teremos que estruturais, nao de "pintura" ou "escultura",
procurar caracterizar a mesma como fen6- mas ordens ambientais, o que se poderia
meno tipico brasileiro, sob pena de nao set chamar "objetos". Já nao nos satisfazem as
vanguarda nenhuma, mas apenas uma fal- velhas posicees puramente esteticas do
sa vanguarda, epigono da americana (Pop) principio, das descobertas de estruturas pri-
ou da francesa (Nouveau-Realisme) etc. mordiais, mas essas descobertas como que
Como artista integrante dessa van guar- se tomaram habituais e se dirige o artista
da brasileira, e te6rico, digo que o acervo de mais ao estabelecimento de ordens objeti-
criac6es ao qual podemos chamar de van- vas, ou simplesmente a criacao de objetos,
guarda brasileira é urn fenameno novo no objetos esses das mais variadas ordens, que
panorama internacional, independente nao se limitam a visao, mas abrangem toda
dessas manifestacees tipicas americanas ou a escala sensorial, e mergulham de maneira
europeias.Vinculacao existe, é claro, pois no inesperada num subjetivo renovado, come
campo da art e nada pode ser desligado de que buscando as raizes de urn comporta-
urn contexto universal. Isto é algo que já se mento coletivo ou simplesmente individu-
sabe muito e nao interessa discutir aqui. al, existencial. Nao me refiro a minha expe-
Toda a minha evolucao de 1959 para cá riencia ern particular (negacao do quadro,
tern sido na busca do que vim a chamar re- criacao ambiental de New leos, Penetraveis e
centemente de uma "nova objetividade", e BOlides, Parangole), mas tambem ao que pos-
creio ser esta a tendencia especifica na van- so verificar nas diversas manifestacees da-
guarda brasileira atual. Houve como que a qui. A participacao do espectador é funda-
necessidade da descoberta das estruturas mental aqui, é o principio do que se poderia
primordiais do que chamo "obra", que se chamar de "proposicoes para a criacao", que
comecaram a revelar corn a transformacao culmina no que formulei como antiarte. Nao
do quadro para uma estrutura ambiental se trata mais de impor um acervo de ideias
(isto ainda na epoca do movimento neocon- e estruturas acabadas ao espectador, mas de
creto do Rio), a criacao dessa nova estrutura procurar pela descentralizacao da "arte",
em bases solidas e o gradativo surgimento pelo deslocamento do que se designa como
re
,

arte, do campo intelectual racional pan o da cretas de Cordeiro) ou a criagao de objetos


proposicao criafiva Vivenciakdar ao homem, mais generalizada entre nos, como que ten-
ao individuo de hoje, a possibilidade de "ex- tando criar urn mundo experimental, onde
perimentar a criacao", de descobrir pela par-
ticipagao, esta de diversas ordens, alga que
possam as individuos ampliar o seu imagi-
nativo em todos as campos e, principal-
Declarasao de Principios
para ele possua significado. Nao se trata mente, criar ele mesmo parte desse mun-
mais de definicoes intelectuais seletivas: do (ou ser solicitado a isso). No Brasil, livre
Basicos da Vanguarda
isto é figura, aquilo é pop, aquilo outro é re- de passados gloriosos como as europeus, ou Janeiro de 1967
alista — tudo isto é espurio! 0 artista hoje usa de superproducees como as americanos, p0-
o que quer, mais liberdade criativa nao demos corn élan criar essa Nova Objetivida-
possivel. 0 que interessa é justamente jogar de, que é dirigida principalmente por uma
de lado toda essa porcaria intelectual, ou necessidade construtiva caracteristica nos-
deixa-la para os otarios da critica antiga, sa (ver a arquitetura, p..ex.) e que tende, a x. Uma arte de vanguarda nao se pode do, uma vez que este processo importa na
ultrapassada, e procurar um modo de dar ao cada dia, a definir-se mais ainda. 0 que ha vincular a determinado pals: ocon-e em qual- propria negagao da vanguarda.
individuo a possibilidade de "experimen- de realmente pioneiro na nossa vanguarda quer lugar, mediante a mobilizacao dos mei- Em sua amplitude e em face de suas pr6-
tar", de deixar de ser espectador para ser é essa nova "fundacao do objeto", advinda os disponiveis, corn a inter -10o de alterar au prias perspectivas, recusa-se a aceitar a par-
participador. Ao artista cabe acentuar este da descrenca nos valores esteticistas do contribuir para que se alterem as condicees te pelo todo, o continente pelo conteado, a
ou aquele lado dessas ordens objetivas. Nao quadro de cavaletes e da escultura, para a de passividade ou estagnacao. passividade pela acao.
interessa se Gerchman, p. ex., usa figura pre- procura de uma "arte ambiental" (que para Por isso a vanguarda assume uma posi-
gada em caixas, ou se Lygia Clark usa caixa mim se identifica, par fim, corn o conceito cao revolucionaria clara e estende sua ma- 5. Nosso projeto — suficientemente di-
de f6sforos ou plasticos corn agua, o que in- de "antiarte"). nifestacao a todos os campos da sensibilida- versificado para que cada integrante do
teressa é a proposicao que faz Gerchman, as Essa magia do objeto, essa vontade de e da consciencia do homem. movimento use toda a experiencia acumu-
de marmitas-objetos para que o individuo incontida pela construcao de novos objetos lada — caminha no sentido de integrar a
carregue, ou a proposicao de Clark quando perceptivos (tacteis, visuais, proposicionais, 2. Quando ocorre uma manifestacao da atividade criadora na coletividade, opon-
pede que apalpem suas bolsas plasticas. etc.), onde nada é excluido, desde a critica vanguarda, surge uma relagao entre a rea- do-se inequivocamente a todO isolacionis-
Poder-se-ia chamar a isto de "nova realismo" social ate a penetracao de situacees-limite, lidade do artista e o ambiente em que vive: mo daft) e misterioso, ao naturalismo
(no sentido em que o emprega Mario Schen- sac) caracteristicas fundamentais de nossa seu projeto se fundamenta na liberdade de ingenuo e as insinuacOes da alienagao
berg, p. ex., e nao no de Restany), mas prefi- vanguarda, que é vanguarda mesmo e nao set, e em sua execucao busca superar as cultural.
To o de "nova objetividade", pois muito mais arremedo internacional de pals subdesen- condicees paralisantes dessa liberdade.
se dirigem estas experiencias a descoberta volvido, coma ate agora o pensa a maioria Este exercicio necessita de uma linguagem • 6. Nossa proposicao é rofiltipla: desde
de objetos pre-fabricados (nas minhas "apro- das nossas ilustres vacas de presepios da nova capaz de entrar em consonancia cam as modificacees inespecificas da linguagem,
priacees", p. ex., ou nas experiencias pop- critica podre e fedorenta. o desenvolvimento dos acontecimentos e a invencao de novas meios capazes de redu-
de dinamizar as fatores de apropriagao da zir a maxima objetividade tudo quanto deve
obra pelo mercado consumidor. set alterado, do subjetivo ao coletivo, da vi-
sao pragmatica a consciencia dialetica.
3. Na vanguarda nao existe c6pia de mo-
delos de sucesso, pois copiar é permanecer. 7. 0 movimento nega a importancia do
Existe esforco criador, audacia, oposicao mercado de arte em seu contendo condicio-
franca as tecnicas e correntes esgotadas. nante: aspira acompanhar as possibilidades
da revolugao industrial, alargando os crita-
4. No projeto de vanguarda é necessario rios de atingir o ser humano, despertando-o
denunciar tudo quanto for institucionaliza- para a compreensao de novas tecnicas, para

CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


148
SITUAcA0 DA VANGUARDA NO BRASIL (PROPOSTAS 66) - 11E110 OITICIA
a participagan renovadora e para a analise ra todos os metodos de comunicacao corn o
critica da realidade. public°, do jomal ao debate, da ma ao par-
que, do salao a fabrica, do panfleto ao cine-
8. Nosso movimento, alem de ser urn
sentido cultural ao trabalho criador, adota-
ma, do transistor a televisao.
Aviso: Rex Kuput
Antonio Dias Raimundo Colares
Carlos Augusto Vergara Zilio
Rubens Gerchman Mauricio Nogueira Lima (Sao Paulo)
Lygia Clark Helio Oiticica GRUPO REX
Lygia Pape Ana Maria Maiolino
Glauco Rodrigues Renato Landin ex est lex. Rex re-lex. Rex codex. Rex Apesar de sua corpulancia, o Rex era for-
Sarni Mattar Frederico Morais - ' relax. Aqui jaz o Rex. Quem era o te e agil; se vestia moderno, quase sempre
Solange Escosteguy Mario Barata - Rex? Era um personagem que em- corn gravatas de con Rex tinha bons dentes.
Pedro Geraldo Escosteguy
prestava seu sopro de vida a oito artistas. 0 Costumava se olhar sempre no espelho, pois
Rex era uma especie de bonecao de plastic° tinha medo de estar envelhecendo.
corn oito bicos nos quais as Rex-rapazes so- Um dia me pareceu ter visto o Rex se
praram continuamente ate perder o folego. mover sem a ajuda de seus criadores. Se di-
0 problema é que o Rex estava sempre va- rigiu a mim e disse corn aquele vozeirao: "Eu
zando. Esperava-se que depois de algum you-me embora. Cansei de ficar aqui onde
tempo outros viessem tambem soprar no Rex, ninguern entende o que eu quero. Sao Paulo
ou que o mesmo adquirisse vida propria, isto urn deserto". Ele estava quase chorando
porem nao aconteceu. 0 Rex tinha alma. Uma quando disse aquilo. Virou-se e foi andando
de alma remendada de pedacos vindos de to- devagar pelo desert°. Eu o via esvaziar len-
das as partes de desertos e das florestas da tamente. Antes de chegar ao horizonte ficou
Amazonia. Rex tinha uma voz muito grossa estendido pelo chao completamente vazio.
e dizia coisas inesperadas; alias, seu papel Nao sei se sonhei isto ou se foi visao causa-
era mesmo este: dizer coisas irieditas, criti- da pelo espanto de vet o Rex desaparecer.
car impiedosamente quem pot ventura ti- Para melhor compreensao da posicao
vesse ma-fe e dar coragem aos jovens. quase pioneira e muito independente do
0 Rex parecia muito brincalhao, tinha movimento do Rex nas perspectivas hist&
grande senso de humor que ofendeu a mui- ricas do Brasil,. daremos abaixo uma lista das
tos. Poucos sabem que o Rex era urn dos en- principais personalidades que condiciona-
tes mails serios que a mitologia da arte tern ram as mais importantes reviravoltas cultu-
criado. Era lucid°, fiel, corajoso, capaz de uma rais do pals. Evidentemente, a opinian pn-
amizade indestrutivel. Nao pode ser mais blica sempre tao lenta em seus movimentos,
perseverante por falta de meios proprios ainda nao alcancou a importancia dos acon-
para viver, coitado. tecimentos (chamados mais tarde de happe-
Dizem que tinha mania de chamar aten- nings pelos americanos) criados a tao duras
quo, mas poucos foram as que procuraram penas pelas citadas personalidades. Mas
saber para que o Rex queria esta atencao. coma temos confianca no Brasil e em. seu

150 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS

DECLARA00 DE PRINCIPIOS BASICOS DA VANGUARDA - VARIOS AUTORES


povo, ficamos esperando a data em que tudo brincadeira de moleques". Se pelo menos Ainda em 1964, Nasser, Fajardo, Resende, corn politicas, violando o direito do artista.
ficara mais claro pan todos. . tivesse olhado corn urn pouco de atencao o Baravelli e Aieto que, movidos pelos aconte- Em conseqUencia deste incidente, as mes-
Os acontecimentos sao, por ordem crono- livro de fotos de Picasso, talvez tivesse evi- cimentos auspiciosos dos dois anos prece- mos artistas comecaram a se reunir para a
logica: tado opiniao tao leviana. A Histaria que dentes, já confeccionavam suas imagens pro- formacao de urn movimento que visaria a
1 2 Caramuru (Boom) inexoravel os julgara par isso, e lembrara que prias, se dirigiram em grupo para o atelie de defesa de interesses comuns. Participaram
20 Bispo Sardinha (nham-nham) a partir daquele dia, a estetica no Brasil co- Wesley, onde praticaram com regularidade dessas reuni5es Geraldo de Barros, Nelson
3Q D. Pedro I (Independencia ou Morte) megou a mover-se, a/xis uma triste hiberna- urn trabalho de aprendizado experimental. Leirner, Wesley, Fajardo, Nasser, Resende,
4.2 e 52 Flavio de Carvalho (claraboia da gao de anos. Nao havia, entao, locais onde urn artista de Vlavianos, Tereza Nazar e Thomaz Souto
cozinha da Leiteria Campo Bello, e a 'haves- Quantos jovens nao comecaram entao a formacao pudesse buscar uma orientagao Correa. Assim nasceu o Grupo Rex, foi Insti-
sia do Viaduto do Cha). confeccionar suas pr6prias imagens cheias atualizada como existe hoje no curso dado par tuida a Rex Gallery e passou a circular regu-
Os Realistas Magicos, encabegados par de surpresas para o olho atento do priblico? Flavio Imperio e Sergio Ferro na FAAP. Existi- larmente o Rex Time, 6rgao inforMativo do
Wesley Duke Lee, realizaram dia 24 de ou- Em setembro de 1964, a Atrium apresen- am somente cursos de formacao artesanal e movimento. Par nao concordarem com as
tubro de 1961 o 6° acontecimento que pode tou uma exposicao de Wesley corn trabalhos tecnica, onde muitas vezes o élan criativo do propostas do Grupo Rex (vide Rex Time n.
ser considerado o primeiro happening do Bra- novidosos que seriam a vanguarda da epo- jovem ficava definitivamente inibido. — artigo de Thomaz Souto Correa, intitulado
sil, no Joao Batista Ban Consistiu numa ex- ca. A Atrium demonstrava assim que gale- Em 1965 Resende foi recusado na expo- "Aviso: E a Guerra"), retiraram-se do grupo
posigao das ligas de Wesley, na escuridao rias inteligentes podiam já se desligar da sicao do Jovem Desenho, por estar apresen- Vlavianos e T. Nazar.
daquele bar, por terem sido rejeitadas em estetica superada da "Gel - agar) Sombria" para tando urn trabalho grande demais. Como se Em junho de 1966 o Grupo Rex inicia as
galerias de ate da epoca, sendo considera- apresentar, sem risos maiores, novos valo- ve, por estas bandas ate tamanho pode ser suas atividades pUblicas corn a inauguracao
das obscenidades e, portant°, atentado ao res de pintura, preenchendo, assim, o seu base de criterio de selecao e triagem. 0 cri- da Rex Gallery, evento que foi honrado corn
pudor. Houve um monumental e memorial papal de informadores culturais. Mais uma terio de qualidade intrinseca é, via de regra, a presenca de autoridades ern geral, expo-
show que canton corn a presenca dos realis- vez as jovens aplaudiram, enquanto as mais o que menos conta. 0 que Resende apresen- entes culturais e priblico seleto. Os membros
tas: Wesley, Lenita e Olivier, Otto Stupakoff, velhos reagiram; estavam, como sempre, tava era resultado do trabalho experimen- do Grupo Rex marcaram a sua originalidade
Capita° Fantasma, Maria Cecilia Gismondi, ocupados em defender indignados suas ori- tal de Wesley. ostentando gravatas multicoloridas e flori-
Eugenio Hirsch. e Babalu, Lidia, Ponona e gens culturais, suas convicgoes esteticas, ao Neste mesmo ano foi a exposicao de Ge- das. Jovens paulistanos comemoravam corn
Cachorro e o Corpo de Bombeiros de Sao Pau- hives de assimilar ideias inesperadas dos jo- raldo de Barros e Nelson Leimer na Atrium. muita euforia o acontecimerito. Para todos
lo que participou valorosamente, tentando yens. E que muitas vezes, ideias novas jul- Nelson vendeu urn onico trabalho para o Sr. parecia estar nascendo uma nova era no
impedir a realizacao do show. gadas par padroes estabelecidos podem pa- Geraldo Loeb que o devolveu depois de trin- mundo das artes paulistanas. Uma era jo-
A repercussao deste acontecimento foi recer esdruxulas e entao qual o dono-da- ta dias, dizendo que nao se adaptava as pa- vem, vivida, brilhante, vibrante.Talvez fos-
ampla. Enquanto os criticos fenecidos e os verdade estabelecida arriscaria sua posicao redes de seu lar. Desde entao corre o boato se uma instintiva esperanca de atualizacao
antiquados membros da "Geracao Sombria" em confortaveis chinelas de pehicia por de que os trabalhos de Nelson nao sao bons • do public° jovem de Sao Paulo pensar assim.
levantavam suas enferrujadas adagas gri- uma ideia ainda nao confirmada pela voz para o lar. A exposicao de Geraldo de Barros Evidentemente, as senhores da "Geracao
tando: Oh, le scandale, os jovens sairam das da maioria. E preferfvel ficar superado, pois e Nelson Leirner causou impacto entre as Sombria", disfarcados de agentes funerari-
sombras de pincel em punho para revelar o time dos superados é major e, para quern jovens. Mais uma vez jovens aplaudiram, os, rogando praga a distancia, mais uma vez
segredos esteticos que ate aquela hora ha- gosta de seguranga, é sempre born ficar corn enquanto os mais velhos reagiram etc. mal entendendo do que se tratava, tomavam
viam reprimido por medo dos senhores do- a maioria.
Nelson Leimer, Geraldo de Barros e Wes- o movimento par uma vasta brincadeira.
nos da verdade, e dos sisudos guardioes da Na mesma epoca da exposicao de Wes-
"Estetica Imovel". ley se retiraram, em sinal de protesto, da Como conseqiiencia os membros do Grupo
ley na Atrium, Geraldo de Barros e Nelson Exposicao Propostas 65 por considerarem in- Rex foram classificados no grande e impla-
Alguns jovens declararam en passant: Leimerjogaram para cima ou para tras suas &agar) a etica a retirada de urn quadro de cavel Catalog° dos "donos-da-verdade-im6-
"Arte tambern se faz brincando..." e os senho- antigas convicc5es esteticas para se unirem Decio Bar pelo Sr. Roberto Pinto de Souza, vel" coma "Rex-rapazes gozadores pernicio-
res da Geragao Sombria tendo mal entendi- numa corajosa pesquisa de arte nova que diretor da FAAP, acompanhado de ameaca sos". Aqueles que se servem sempre do im-
do aquela manifestacao jovem do Joao Se- resultaria numa original exposicao no ano contra o artista. A epoca era de revolucao, e placavel Catalog° como seu guia no mundo
bastiao disseram: "Trata-se de uma grande seguinte na mesma Galeria Atrium. o dito diretor confundiu premissas artisticas das axles, inevitavelmente, nao procuraram

152 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
AVISO: REX KAPUT - GRUPO REX
AVISO: REX KAPUT - GRUPO REX
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mais entender o que os Rex realmente pre- tas tentam se colocar dentro das tendencias alunos da FAAP que refletiam as suas pri- 3Q—Situacao financeira anormal que atra-
tendiam. Assim, para uma vasta area de internacionais, o que muitas vezes conse- meiras obras, objetivos comuns aos do Gru- vessa o Pais, que reduziu a niveis infimos as
public°, a tentativa de comunicacao que era guem corn grande desenvoltura, chegando a po Rex. Deveria seguir-se no ano de 1967 compras de obra de arte.
a proposta dos Rex falhava logo ao nascer. 0 transcender os limites locais sem que mes- uma serie de exposicoes individuals de ar- Lembramos que aqui a critica especializa-
recuo historic° de apenas urn ano deixa este mo a critica local tenha percebido o que acon- tistas convidados pelo Grupo Rex, entre as da se limitou a publicar um pequeno ardgo
fato bem clam. A inauguragao da Rex Gallery teceu. Dal entao o major sucesso de alguns quais: Samuel Spiegel, Luiz Paulo Baravelli, em que analisava os inUmeros trabalhos ex-
seguiu-se urn intenso programa cultural de nossos arlistas corn a critica de fora do que Flavio Imperio, e tambem outros membros postos pelo grupo, interpretando as mesmos
que pretendia tomar as pesquisas individu- de dentro de nosso pals (santo de casa...). do Grupo Rex: Wesley, Cabot, Resende, "coma brincadeiras". Houve tambern urn
als de certos artistas mais compreensiveis Logo mais os Rex, prestando uma home- Farjado e Nelson Leimer. Este amplo progra- critic° que, tentando se justificar aos Srs.
para o paha) interessado. Para este fim o nagem as nossas bases culturais ainda nao ma fica inten-ompido devido a saita disso- Geraldo de Barros e Nelson Leimer pelo fato
critico Mario Schenberg foi convidado a fa- homologadas e tentando estabelecer uma Ii- lugdo do Grupo Rex. Os motivos declarados de nao escrever mais sobre as exposicoes do
zer conferencias sobre a situagao da arte de gação entre os primeiros movimentos de
vanguarda no Brasil, esclarecendo sobre o vanguarda e o Rex, convidam Flavio de Car-
desenvolvimento das tendencias contempo- valho para conferencias sabre um tema a sua Balanco de urn ano de trabalho
'teas de arte em nosso pals e no exterior. escolha. Flavio falou sobre a dialetica da
Mais tarde apresentaram-se, em duas moda, tema ainda virgem nos centros da 1966-1967
ocasiOes, filmes experimentais produzidos moda mundial. Pam os pouco informados, Entradas
porThomaz Farkas, visando familiarizar visu- Flavio de Carvalho é apenas urn excentrico; Comiss6es auferidas pela venda de trabalhos (30%) 253,00
almente o public° corn tendencias paralelas para outros, que tentam estar mais atuali-
do cinema brasileiro. Nesta epoca iniciaram- zados, Flavio é o mais caracteristico expoente Des pesas
se intimeros contatos, especificamente corn da vanguarda da arte o Brasil. (Nota da re- Gastos corn ordenados 757,50
jovens universitarios, quando se discutiram dagao: é uma pena que Flavio de Carvalho Gastos corn exposicees 3-469,80
as tendencias expressas pelo Grupo Rex. tenha nascido no Brasil; isto causou urn an -a- Diversos 303,84
Houve tambern a exposigao Flash-back que so de pelo menos cem anos na compreensao Gastos corn conferkncias . 402 ,45
tinha a intencao de exprimir as origens indi- da obra deste artista.)
viduals dos artistas pertencentes ao grupo. Em seguida, foi realizada a exposicao Des- Total das despesas 5.933,59
Poucos foram os que alcangaram o significa- coberta da America, na qual se procurou ligar
do desta e)qposicao. Ali estava uma quanti- as tendencias do Grupo Rex corn as movi- Total das receitas 253,00
dade de obras-disparates, que demonstra- mentos contemporaneos. 0 titulo deixava
vam perfeitamente uma posigao comum a inequivoco a origem destes movimentos. Prejulzos 5.680,59
quase todos os artistas. A falta de informa- Ac mesmo tempo foram exibidos tres filmes
cao no periodo de formagao determinava culturais e documentarios, nos quais se des-
uma valorizacao excessiva das poucas infor- tacavam perfis e o trabalho de artistas como: da interrupcao de atividades do Grupo Rex grupo, disse que era em virtude de a Galeria
macoes chegadas cu monopolizadas pelos Jim Dine, Lichtenstein, Warhol, Newman, ficam sendo as seguintes: se localizar "ionge do centro e por so ter duas
meios de divulgagao. Isto acontece nos pai- Noland, Stella e Poons. Foi tambour amplia- horas por semana para visitar exposigees
ses subdesenvolvidos, principalmente, e vai do o alcance de atividades do Grupo Rex — Dificuldades financeiras como de- em Sao Paulo, pois que, residindo e traba-
inibindo os delicados achados individuais de coma admissao de Oliver Perroy, de Sao Pau- monstra o balanco anexo. lhando em Santos, na Ribuna daquela cida-
artistas que no periodo de formagao sac) de- lo, e Roland Cabot, do Rio de Janeiro, para de, nao dispunha de mais tempo para suas
clarados corn grande timidez. Ao sentir que o grupo. 22 Escassez de public°, provavelmente criticas".
seus achados localinos nao sat percebidos Continuando corn a politica cultural es- par causa da insuficiente cobertura dos mei- Vimos tambem o Sr. Arnaldo Pedroso
pela critica (que sofre de problemas simila- tabelecida, foram iniciados no ano de 1967 os de divulgagao especializados durante as Horta a se limitar a apenas uma citacao das
res, caracteristicos de paises "sub"), os artis- corn uma exposigao especial do grupo de verias manifestag6es. atividades do Grupo Rex, esquivando-se de

151 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
AVISO: REX KAPUT - GRUPO REX
AVISO: REX KAPUT- GRUPO REX
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uma analise mais profunda dos mentos po- Em nome de seus editores, o Rex Time
sitivos ou negativos dos trabalhos apresen- apresenta publicamente os seus agradeci-
tados, e tambem considerando "como diver- mentos as seguintes personalidades, que
timento as exposicoes" dos "alegres rapazes
do Rex".
desinteressadamente deram apoio ao Rex Teoria da
favorecendo, portanto, o enriquecimento
Jose Geraldo Vieira, da Folha de Soo Paulo,
falhou na sua miss d- o jomalfstica de infor-
cultural de nossa pauliceia: guerrilha artistica
Cotrim (fundador do Joao Sebastiao Bar)
magao ao demonstrar uma total ignorancia Clovis Graciano e Emi Bomfim (fundador
das atividades do Rex. da Galeria Atrium)
Assim, oriundos de incidentes individu- Vitor Gandelmann (provedor da Galeria
ais e proficuos como frustragoes, incompre- DECIO PIGNATARI
Seta)
ensaes e esperancas, artistas diversos, con- P.M. Bardi (criador, redator, editor, pagi-
vergindo de estradas diversas, deram urn uando o guerrilheiro Oswald de An- bem! Lema de Paul Valery para uma biblio-
nador, patrocinador, historiador, reporter,
show. A plateia ficou silenciosa, nao riu nem drade — guerrilheiro da idade in- teca: "Plus &ire que lire".
desenhista, mentor do Mirante das Artes)
aplaudiu (salvo uma minoria de jovens). En- dustrial — faz urn discurso sobre a Nada mais parecido corn a constelacao do
t5o os artistas se vao em silencio, cada qual Na imprensa: politica cafeeira, pinta urn quadro assina- que a guerrilha, que exige, pot sua dinarni-
para seu lade. 0 que sera que aconteceu? Marshner d'O Estado de S. Paulo do Bostoff, faz "pesquisa alta" em antilitera- ca, uma estrutura aberta de informacao ple-
Seri que os artistas falharam? Ou é o pübli- tura e liga a Paulo Mendes de Almeida, para na, onde tudo parece reger-se por coordena-
Claudio Abramo e Moacyr Costa Correa das
co que é indiferente ou impermeavel por de- Fol has que este lhe "resuma Proust" ao telefone, cdo (a propria consciencia totalizante ern
ficiencia hereditaria? E cedo para concluir. 0 Quirino da Silva dos Diarios pois precisa preparar corn urgencia uma acao) e nada de subordinacao. Em relacao a
Unico fato concreto que fica obvio: é a vala tese universitaria, esti procedendo como guerra classica, linear, a guerrilha é uma es-
Tereza Monteiro e Mine Carta dolonial da Tarde
que ha entre as intengoes dos artistas e o Mariza Alves Lima d' 0 Cruzeiro urn homem dos novos tempos, antropaa- trutura movel operando dentro de uma es-
que o public° percebe destas intencoes. Os cronistas: go retribalizado devorando a divis5o do tra- trutura rigida, hierarquizada. Nas guerrilhas,
Para finalizar dois ditos (pouco popula- Marcelino de Carvalho balho e a especializagao. a guerra se inventa a cada passo e a cada
res): "Depois do dihivio, a lama." "Le serieux Alik Kostakis A aceleragao do processo de informagao e combate num total descaso pelas categori-
est le bouclier des sot."
Maria Aparecida Saad comunicagdo vai arrebentando os sistemas as e valores estrategicos e taticos já estabe-
lineares e instaurando sistemas de informa- lecidos. Sua forga reside na simultaneidade
g5o instantanea, que tendem a implosao das ageles: abrem-se e fecham-se frontes de
(compress d- o da informagao, sintese) assim uma hora para outra. E a inforrnagao (surpre-
come os primeiros tendiam a explosao e a sa) contra a redundancia (expectativa). Nas
expansao (Marshall McLuhan). guerrilhas, a estrutura parece confundir-se
Nos processos lineares, os nexos de cau- corn os proprios eventos que propicia — e a
sa e efeito sao vinculados a logica aristoteli- estrategia corn a tatica. E uma estrutura que
ca verbal. Já nos processes constelacionais ou se rege pelo sincronismo. E uma colagem si-
abertos — onde o que importa sac) as proprie- multaneista miniaturizada de todas as ba-
dades de totalidade, como diz Wolfgang Wieser talhas de uma grande guerra. Nas guerri-
— "uma causa e efeito podem, para quem lhas, as tropas, se de tropas se pode falar, n5o
olhasse a totalidade do universe, ser toma- tomam posicao para o combate; alas est5o
dos urn pelo outro, como que trocando seus sempre em posigao, onde quer que estejam.
papeis" (Valexy, sobre o Eureke, de Edgar Poe). E faiscam nas surpresas dos ataques simul-
Pecado maior que as literatos atribuiam a taneos, num calculo de probabilidades per-
Oswald: era urn homem que "nao Ea". Ainda manente que eluda a expectativa do inimi-

15G CIOTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


AVISO: REX KAPUT - GRUPO REX
go. Estruturalmente, a guerrilha já é projeto na no ensino brasileiro pela Escola Superior coma processo experimental. Metavanguar- peu de Souza que ficou encarregado da re-
e prospecto, já é design que tern por desig- de Desenho Industrial, da Guanabara, 1964, da nao é sena. ° outro name para vanguarda dacao final do Manifesto Zumbi (n5o sabemos
nio uma nova sociedade. e para a qual preparei o primeiro programa, permanente.Tenha-se uma visa. ° sincronica se foi sequer publicado) e que serviu de
Haroldo de Campos, no Congresso do Pen, hoje já vai correndo risco, em todas faculda- do processo. Mallarme ainda é vanguarda, mediador nas tratativas, a frente ampla nao
em New York, 1966: "Acabou-se o tempo dos des, de se transformar num incrivel compel- pois nao se manifestou apenas como evento, pode ser formada porque os intelectuais
literatos!"
sito de psicologismo, relacfies palicas e me- mas deflagrou urn processo no campo litera- solicitados a julgaram uma manobra de
• Augusto de Campos lembrando o lema todos audiovisuals, entregue que esta aos rio e artistico. E este processo ainda esta Ion- Oswald para se reaproximar e fazer as pazes
valeryano para o "Esbogo de uma serpente": azares da ignorancia, da burocratizacao e da ge de se esgotar, pois a sua taxa de informa- corn Mario de Andrade ad barn composto
Je mords cc que je puis.
politica tacanha da carreira e do carreirismo • gab ainda é alta em relacao a redundancia do corn o sistema, diga-se de passagem). De
E o poeta Pedro Bertolino la de Florian6- universitarios. sistema existente. A quantidade de ismos outra parte, sabe-se que Murilo Mendes res-
polls, citando Heidegger de perrneio: "A van- Nada mais parecido corn a guerrilha do gerou uma nova qualidade, que continuamos pondeu a "Zumbi" corn uma blague: "Seria
guarda artistica 56 se impee e so pode ser que o processo da vanguarda artistica cons- a chamar vanguarda, mas que é algo novo, mais revolucionario fundar novamente a
concebida como antiarte, isto é, como hives- ciente de si mesma. Na guerrilha, tudo é van- pois se trata da vanguarda como sistema, que Academia Brasileira de Letras." No entanto,
tigagao que origina para si a base em que se guarda e todos as guerrilheiros sac) vanguar- assim recupera, pan a arte, seculos de atra- a proposta de Oswald era historicamente
baseia, constituindo sua propria negacao e, deiros. E cada mosquito. E cada arvore. E cada so em relac5o a ciencia, que sempre teve a ex- correta e trazia no seu bojo a possibilidade
portanto, superando-se indefinidamente gesto. SO a guerrilha é de fato total (excluin- perimentacao como processo inerente a sua de uma verdadeira "revolucao cultural", des-
para ser sempre presente."
do-se a afornica...). Conste1ac5o da liberdade propria estrutura e desenvolvimento. tinada a impedir a sedimentacao e a dilui-
Os novos filosofos, psicologos e sociolo- sempre formando. cao das conquistas de 22 e a desentorpecer
gos ainda nao tern formagao matematica e Já repararam como as toupeiras lineares Arte — Comunicac5o de controle analogico- os seus membros. 0 "Projeto Zumbi" se inse-
cientifica, e sim "humanistica". No entanto, do sistema concedem em dar importancia sensivel. re no processo geral da vanguarda, deflagra-
já nos bancos universitarios, aprendem a teorica a poesia concreta, para logo em segui- Num sistema, convem distinguir entre do no seculo passado sob a pressao da revo-
adotar uma postura "cientifica". Fingem, por da reclamar de sua falta de "resultados"? estrutura e eventos propiciados por essa mes- lucao industrial, processo esse que vem es-
exemplo, menosprezar a literatura — mas sac) Oportunismo do sistema em busca do equi- ma estrutura — o que corresponde a distin- tabelecendo urn desenvolvimento marginal kr.
literatos. E ha uma palavra que para eles é a librio: como milhafres no restolho ou alba- c5o que se possa fazer entre estrategia e td- da arte em relacao ao sistema artistico esta-
mais cientifica de todas: humildade. E pre- trozes na esteira alimentar de urn barco, acre- tica. A informacao esti do lado da estrutura, belecido e em oposicao a ele. Sua estrutura
ciso ter humildade: e preciso primeiro domi- ditam urn dia suprir a "lacuna", realizando as a redundancia do lado do evento. E par isso dinamica 56 é significante dentro de uma
nar todos os sistemas filosoficos, psicologi- "obras" que as poetas concretos teriam dei- que o establishment absorve mais facilmente visada sincronia, ou seja, simultanea e nao
cos e sociologicos, pan so entao comecar a xado de realizar! Incapazes de perceber es- eventos do que estruturas. A difus5o de es- cronol6gica. Mas, por ora, se alguem conta
filosofar, a psicologizar e a sociologizar. Em truturas, nao percebem que a "obra" da truturas é sempre mais dificil, dada a sua ningu6m canta esse Zumbi. Cantarao, p0-
conseqUencia, vivem a tomar notas, aguar- poesia concreta é tudo: confunde-se corn os taxa maxima de informacao. Vai sem dizer rem: A massa ainda camera do biscoitofino que
dando o grande momento. Mas eis que de re- seus percursos, corn os seus roteiros, corn o que, em geral, a sua absorcao ameaca de fabric°. (0. Andrade). A sua peca 0 rei da vela
pente lhes surge pela frente urn pensador seu processo de constelacao /novel. destruicao a estrutura absorvente. sera montada por Jose Celso Correa, em agos-
europeu da nova geragdo — Foulcault, por A visa° de estruturas conduz a antiarte e Ja na decada de 40, crew, Oswald de An- to proximo, para espanto e escarmento de
exemplo — que !hes fala corn o major desem- a vida; a visao de eventos (obras) conduz a drade desejou lancar no Rio de Janeiro um todos as lineares teatrais.
barn() de Mallarme, Joyce, a lei dos "quan- arte e ao distanciamento da vida. nova projeto ou movimento artistico, que se A vulnerabilidade do sistema se acentua
ta" e a "Teoria da Informack". Nao sabendo
Vanguarda ja n5o pode ser considerada denominaria alga assim como "Projeto Zum- sob o impacto dos novas media (veiculos ou
como lhe fazer as perguntas vivas do deba- como vanguarda de urn sistema preexisten- bi", pelo qual propunha uma especie de fren- meios de comunicacao). Veja-se coma a cri-
te, s6 Ihes resta tomar notas. Humildemen- te, de que ela seria ponta-de-lanca ou cabe- te ampla dos artistas modernos, no sentido tica de cinema é mais aberta do que a tea-
te. Em nosso sistema universitario, tudo ca-de-ponte. Ao contrario, hoje ela se volta de organizarem uma resistencia sistemati- tral, como se envolve mais na analise da lin-
conduz ao ensino motto e nada a criagao. Por contra o sistema: — é antiartistica. Vale dizer, ca — ate o Ultimo homem — a todas as tenta- guagem (estrutura) e menos na lingua
exemple a Teoria da Informagao e da Comu- configura-se como metavanguarda, na medi- tivas de institucionalizacao (absorcao) da (eventos). A televis5o avanca sobre o cine-
nicagao — que foi introduzida como discipli- da em que toma consciencia de si mesma arte moderna. Segundo me inforrnou Porn- ma: recursos corriqueiros da televisao

158 CRiTICA OE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
TEORIA DA GUERRILHA ARTiSTICA - DECIO PIGNATARI
TEORIA DA GUERRILHA ARTISTICA - DECIO PIGNATARI
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set-jam considerados de extrema vanguarda da critica e do pUblico em relacao ao espeta- curso: sujeito, predicado e complementos. - Por que?
no cinema: pense-se, por exemplo, na rique- culo que montou, ha poucas semanas, em Por isso, nao é men coincidencia que a apa- - Nao entendi nada.
za e na eficacia de um simples comercial de Sao Paulo, sobre o Teatro Sintetico Futuris- ricao de estruturas simultaneas na arte 0 gostar como funcao do sigthficado (re-
apenas trinta segundos! Na televisao, a ta. Tentou tirar-lhe a contundencia, talvez, modema (cubismo, por exemplo) tenha im- conhecimento), o significado como funcao
compreensao da informacao vai de par corn apresentando-o como "documentario ilus- plicado a destruicao da figura, como des- do reperthrio (conhecimento).
a quantidade e multiplicidade de eventos trado" e fiando-se no coxim amortecedor de truiu o verso e a melodia: o que se destruiu 0 equivoco de Glauber Rocha, em Terra em
que, por isso mesmo, deixam a mostra a sua meio seculo de decalagem. 0 adido cultural foi a logica discursiva e todo o seu embasa- TYanse, reside no fato de que nao soube criar
estrutura. Mosaico de informagoes. mento verbal. A colagem nao é senao cubis- o hibridismo entre dois velculos. Enquanto
italiano desejava que a critica de teatro se
0 controvertido e fascinante livro de Mar- manifestasse sobre o seu espetaculo, ainda mo ready-made levado a faixa da simulta- a imagem se estrutura pelo simultaneismo
shall McLuhan, Understanding media (Corn- neidade semantica: e uma arte cubista even- (liquidacao de principio-meio-fim), a "poe-
que o futurismo servisse de mero pretexto.
preendendo os veiculos) se ap6ia numa das Talvez tenha aprendido que a vanguarda, tual. Encontramos na era da desverbaliza- sia" se organiza pelo linearismo. A figura do
ideias basicas de cibemetica (Wiener): a or- como processo, nao se presta a pretextos, cao que, tanto para Oswald de Andrade poeta serve de "fio condutor", para conferir
ganizacao é mensagem. Bern misturadas visto como o metateatro. futurista, pela ex- coma para Marshall McLuhan, é a era da re- "significado" a mensagem. Exemplo mais do
corn algumas ideias antecipadoras de Niet- trema compreensao, provoca a mutacao de tribalizacao do homem (sistemas lineares que evidente de que o oadigo verbal (verba-
zsche (sem esquecer o afilhado Spengler): quantidade em qualidade, acabando corn o separam, sistemas mosaicos ou simulta- lismo) logico-discursivo ainda comanda
"Nada existe fora do todo." - "Geralmente se teatro, tal como é comumente entendido. neos agrupam). aquilo que se costuma chamar de "o mundo
considera a consciencia como conjunto sen- Ora, os criticos teatrais somente o sao na dos significados", fundonando como verda-
sorial e como instancia superior: no entan- medida em que deixam claro aos seus leito- Comunicar é codificar a realidade. deira ideologia. Observe-se que a poesia, no
to, ela é somente urn meio de comunicactio, que res que ja sabem o que seja teatro, reset -van- Assim coma s6 se deseja e se defende o filrne,é poesia escrita e nao lida ou oral.
se desenvolveu ins relacoes, em considera- do-se como principal funcao o julgamento que se conhece e nao se luta pelo que nao se Glauber deveria ter exercido sua criacao
quo aos interesses de relagao". da qualidade do espetaculo e a distribuicao conhece - afirmagao que implica o reconhe- na vOz, numa poesia puramente oral,
A vanguarda nega o preexistente para de mentos e dementos. No momenta em cimento da enorme forca e significado da simultaneizando-a (velculo "frio" que é, a voz
criar uma nova totalidade. E vanguarda do que deles se exige uma tomada de posicao redundancia em qualquer sistema e, dal, da convida a participacao "quente" - no senti-
pensamento brut° gerador de novos concei- reflexiva fundamental, que os engaja no dificuldade de introducao do signo novo - do de temperatura informadonal), pot meio
tos (A. Moles) e nao das milicias do conheci- proprio processo de teatro, obrigando-os a assim tambern toda arte, inclusive a parti- de superposicaes e distorcoes, como Dib
mento já codificado. Os conhecimentos ja indignagao "que é teatro?", é ethyl° que, nao cipante, que rejeite a revolugao de estrutu- Lufti fez corn as faces, para obter efeitos ope-
codificados nutrem o impulso pot meio da sendo tatus, se mancam e se mandam, sob ras é, por definicao reacionaria. Dizem Marx, risticos de grotesco empolado. Quanta a po-
Information retrieval e a recuperagao da infor- as mais variados pretextos. 0 professor Bi- Lenin &Wiener: so a estrutura é informagao. esia, ela se vincula a uma certa lirica vigen-
macao depende dos dados armazenados, da zzarri teve de aprender, as suas custas, que Nao compreender a funcao da tecnologia - e te ha uns cinco lustros, de que o pr6prio ti-
escolha que deles se faz, e, principalmente, linguagem e praxis, como diz o velho Sartre linguagem tambern é tecnologia - na revolu- tuba do filme é exemplo.
dos projetos ou criterios de operacao. Estes e que, em arte como alhures, a revolugao de cao das estruturas é o mesmo que conside- As mentalidades lineares buscam "resul-
dois altimos aspectos envolvem atos estruturas marginaliza... rar o surgimento de Marx durante a revolu- tados" onde eles nao podem ser encontrados,
decisorios, que sao atos criativos, hoje, sis- cao industrial como uma aparicao surrealis- pois a estrutura simultanea deslocou suas
tematicamente estudados pela neuristica, Nao as coisas, mas as relacoes entre as ta. Ainda bem que alguns dos nossos politi- coordenadas. Procuram tipos quando deve-
ou Teoria da Decisao e da Descoberta. A am- coisas. cos e ideologos de esquerda, urn pouco mais riam buscar protatipos. Seurat revolucionou
pliacao do repert6rio, pois, nao depende Nao os eventos, mas a estrutura. perspicazes, já comecaram a considerar o o impressionismo (pintava de noite - supre-
apenas do nUmero de dados armazenados, Contrariamente aos que julgam estar Brasil como "universo industrial". ma heresia!), morreu jovem e deixou urn
mas da capacidade de decisao e invencao aderindo ao 6bvio ululante, a figura, na ane 'Amen) diminuto de "obras", a major parte
sobre a sua selecao e operacao. Ou seja, da ocidental, nao é "contendo", mas sistema li- 0 problema comum da comunicacao ar- das quais em "esboco" - mas volta e meia
sua capacidade de linguagem. near de estruturar a mensagem. A divisao tistica: encontramos "resultados" de Seurat nas fo-
Era de vet, mais do que revolta, a surpre- classica do corpo humano - cabeca, tronco e - Gostou do filme? tos em cores das revistas de grande tiragem.
sa de Edoardo Bizzarri, ante o absenteismo membros - corresponde a triparticao do dis- - Nao 0 Lance de Dados, de Mallarm6, tem apenas

'Co CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
TEORIA DA GUERRILHA ARTISTICA - DECIO PIGNATARI
181
TEORIA DA GUERRILHA ARTISTICA - DECIO PIGNATARI
19 paginas, mas equivale a Diuina Cornedia. mesmo tempo uma arte de producao e uma
Quantas obras deixou Mondrian? Alguns de arte de consumo. Respondi que, em cultura,
seus "resultados" sao encontrados na ma, a guerra classica, uniformizada e de desen-
nos corpos das mulheres, sob a forma de volvimento linear, nao é praticavel pelas for-
vestidos. Webern destruiu a melodia, a la gas radicais minoritarias. Ataca-se onde se
Arte Correio
mallarme, e deixou apenas 32 obras de cur- deve e pode (desde que se tenha urn proje-
ta duracao — mas esta na raiz de toda mUsi- to aberto, que permita acaes simultaneas).
ca de vanguarda. Superando o tipo (obra em S6 a estrutura nova é significado novo. E
desenvolvimento linear), esses artistas pre- agao nova.
nunciam o advento do prototipo de desenho Estrutura: malha de relacaes entre ele-
industrial. Esta foi tambem a preocupacao mentos ou entre processos elementares. PAULO BRUSCKY
de Klee: passar do tipo ao protatipo (obra "Sem comunicacao, nao ha ordem — sem or-
cuja estrutura preve sua propria reprodu- dem, nao ha totalidade" (XV Wieser). Infer- rte Correio surgiu numa epoca on- Mattel, que depois de passar pelas maos de
cao). Nem é outra a preocupacao dos anis- magao: medida de ordem de urn sistema. de a comunicacao, apesar da mul- divers as pessoas/paises, retorna para o
tas mais avancados de novo tempo. Ordem: diferenciacao de formas e funcoes. tiplicidade dos meios, tornou-se transmissor. 0 Correio é usado como veicu-
0 poeta é urn designer da linguagem — nao Caos: desdiferenciacao de formas e fungoes mais dificil, enquanto que a arte oficial, cada lo, como meio e como fim, fazendo parte/
um artesao. Cria prototipos de liguagem. (tendencia entropica e redundante). Entro- vez mais, acha-se comprometida pela espe- sendo a pr6pria obra. Sua burocracia é que-
Nao tipos. pia: medida de desordem de urn sistema. culacao do mercado capitalista, fugindo a brada e seu regulamento arcaico é questio-
Os Beatles indo do evento (consumo) Esta teoria (se for uma) é tanto minha toda uma realidade para beneficiar uns pou- nado pelos artistas. Enviar uma escultura
a estrutura (producao): Paul McCartney quanto de Augusto de Campos. Que, no en- cos: burgueses, marchands criticos e a mai- pelo correio nao é arte correio: "quando se
interessando-se pela musica elan:Mica de tanto, pode nao subscrever, necessariamen- oria das galerias que explora os artistas de envia uma escultura pelo correio o criador
Stockhausen! te, tudo o que aqui vai — funcionando eu, maneira insaciavel. limita-se a utilizar urn meio de transporte
0 jovem arquiteto, aluno do curso de p6s- assim, como um escriba a todo risco e escre- A Arte Correiro (Mail Art), Arte por Cor- determinado para transladar uma obra já
graduacao, estranhou que eu defendesse ao vendo com muitas penas ao mesmo tempo. respondencia, Arte a DomicIlio ou qualquer elaborada. Ao contrario da nova linguagem
outra denominacao que recebe não é mais artistica que estamos analisando o fato de
urn "ismo" e sim a saida mais viável que exis- que a obra deve percorrer determinada dis-
ta pan a arte nos Ultimos anos e as razbes tancia faz parte de sua estrutura, é a prapria
sao simples: antiburguesa, anticomercial, obra. A obra foi criada para ser enviada pelo
anti-sistema etc. correio e este fato condiciona a sua criacao
Esta arte encurtou as distancias entre (dimensoes, franquias, peso, natureza da
povos e paises proporcionando exposicaes mensagem etc.)". Este trecho do artigo "Arte
e intercambios corn grande facilidade, onde Correio: uma nova forma de expressao" dos
nao ha julgamentos nem premiacoes dos artistas argentinos Horacio Zabala e Edgardo
trabalhos, como nos velhos salees e nas ca- Antonio Vigo, define muito bem a utilizacao/
ducas bienais. Na Arte Correio a arte retoma veiculacao do correio como arte.
suas principais funcoes: a inform acao, o pro- Afora os problemas caudados pela buro-
testo e a denuncia. cracia ultrapassada dos correios, existe,
Os envelopes/postais/telegramas/selos/ quase que exclusivamente na America La-
cartas/etc., sao trabalhos/executados corn tina, as dificuldades corn a censura, que fe-
colagens, desenhos, ideias, textos, xerox, chou, minutos apas a sua abertura, a II Expo-
propostas, carimbos etc. e enviados ao recep- sicdo Internacional de Arte Correia, realizada no
tor ou receptores, como é o caso do Postal dia 27 de agosto de 1976, no hall do edificio-

182 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


TEORIA DA GUERRILHA ARTISTICA - DPCIO PIGNATARI
sede dos correios do Recife (Brasil), pie pa- Exposicao Internacional" que se celebrava
do no envelope uma carta tanto no seu ver- pot Fletcher Copp, USA/1975-76; Last
. trocinou a mostra. Esta exposicao, que con- em Paris na Galeria Montaigne, organizado International Exposition of Mail Art, organiza-
so como no reverso. Quebra assim o concei-
tou corn a participagao de vinte e urn paises por Thstam Tzara, previa negativa de par&
to de "privado" e produz o "estado pUblico" da por EA Vigo E Horacio Zabala; ra Exposicdo
e tres mil trabalhos, so chegou a ser vista por cipar no mesmo e que fora comunicado por
das suas aparentes intimidades em dialogo Internacional de Arte Postal, organizada por
algumas dezenas de pessoas e, alem da ex- carta enviada corn anterioridade ao referido
como urn terceiro que ate este momento era Paulo Bruscky & Ypiranga Filho, Brasil/1975;
posicao, os artistas-correio brasileiros Paulo telegrama. E uma vez mais devemos situar a
de carter privado. International Rubber Stamps Exhibition, organi-
Bruscky e Daniel Santiago, organizadores do figura de Marcel Duchamp em processos atu- zada por Garl Loeffler, USA/I976; Mail Art
evento, foram arrastados para a prisao por ais. Esse gerador de "artetudo" faz-se presen-
1965 — Chieko Shiomi realiza uma pro- Show organizada por Mike Nulty, Inglaterra,
tres dias, enquanto os trabalhos so foram li- te tambem nas Comunicagoes marginais.
posta postal que deve ser respondida e de- 1977; Mail Art Exhibition International, organi-
berados depois de urn mes e afora os danos, Apesar das experiencias de Duchamp
volvida pelo receptor. Corn estas respostas zada por Studio Levi Espanha 1977; Gray
varias pegas de artistas brasileiros e estran- (Cita no domingo 6 de fevereiro de 1916 e
dara forma a sua obra: "Poema espacial n°1". Matter, Mail Art Show, organizada por S.
geiros ficaram retidas ate a presente data. 0 PODEBAL DUCHAMP, i ° de junho de 1921) e de
0 texto de sua proposta e o seguinte: Hitchocock, USA 1978 etc.
outro fato absurdo ocorrido dentro das "re- Mallarme (que escreveu em envelopes os
UMA SERIE DE POEMAS ESPACIAIS: N° I.
pressoes culturais" na America Latina foi o enderegos dos destinatarios em quadras
b) A partir de 1972 varios artigos come-
aprisionamento, pelo govemo do Umguai, poeticas que contavam corn a boa vontade
Escreva uma palavra (ou palavras) no caram a ser publicados, destacando-se en-
dos artistas-correio Clemente Padin e Jorge dos empregados dos correios pan decifrar
cartao que segue junto a esta, e deixe-a em tie eles: Albright, Thomas, "Correspondence:
Carabalo deste 1977 ate 1982. Em abril de seus enigmas poeticos). A Mail Art surgiu na
algum lugar. Paz-me saber qual 6 a palavra e New Art School" Rolling Stones Magazine,
1981 o artista-correio Jesus Galdamez Esco- decada de 6o (atraves do Grupo Fluxus e so veio
o lugar para que eu possa fazer um piano USA/r 972; Alloway, Lawrence, "Send Letters,
bar foi seqiiestrado pela forga militar dita- a tomarimpulso a partir de 1970. De acordo corn
corn sua distribuicao sobre o mapa do mun- Postcards, Drawings, and Objects..." Art Jon
torial de El Salvador, so nao foi assassinado as pesquisas realizadas, farei urn pequeno his-
do, o qual sera enviado a cada participante. nal/r977; Bowles, Jerry G., "Out of tie Geleny,
porque conseguiu fugir e exilar-se no Mexi- toric° de alguns fatos importantes: a) primei- into the Malibox" Art in America; USA 1972:
co. E sempre assim, os que pretendem ser ros artistas a utilizarem a Arte Correio:
Chieko Shiomi. Zack David, "An Authentik and Histotokal
"donos de cultura" tentam impor sempre os
a) Devido a grande quantidade de expo- Discourse on the Phenomenon of Mail Art",
seus "metodos". 196o — 0 Grupo Fluxus (USA) foi o que
sicao de Arte Correio realizadas atualmente Art in America; USA/1973; "Arte Correio: uma
Totna-se dificil determinar a origem da pela primeira vez usou a veiculagao do pos-
em todo o mundo citarei apenas as mais nova etapa no processo revolucionario da
Arte Correio. Em seu artigo "Arte Correio: tal como elemento de comunicagao criativa.
antigas e algumas mais recentes: N.Y.C.S criagao", de Edgardo Antonio Vigo, Argenti-
uma nova etapa no processo revolucionario Entre os componentes do grupo, destaca-se
Shouw, organizada por Ray Johnson, USA/ na/1976.
da criacao" (1976), o artista-correio Vigo cita a atuacao do artista Ken Friedman. Armand
Marcel Duchamp como urn pioneiro de Arte 1970; Bienal of Paris, organiz a da por LM
Femandes (Arman): utiliza o meio de comu- c) Vedas publicagaes de Arte Correio sur-
Postal: "Nosso proposito é apresentar agora Poinsot, Franca/1971; Image Bank Postcard
nicacao postal remetendo, como convite a gem: OVUM, Ephemera, Running Dog Press,
o que consideramos urn "primitivo" da Arte Show & 1977 Touring"; Fluxshoe; Fluxus West
sua mostra La plwin (Galeria Iris Cleft) outu- Starnps in Praxis, VIIE, Internedia, Cisorin
Correio. Sao duas pegas. A primeira se inti- na Inglaterra, 1971 e 1973; One Year, One Man
bro de 1960, uma lata de sardinha. Arte, Cabaret Voltaire, OR, Geiger, Orgon, Su-
tula "Cita do Domingo 6 de fevereiro de Show, organizada por Ken Friedman, USA/
1972; Omaha Flow Systemas, organizada por per Vision, Doc(k)s, Heut Kunst, Soft Art Press,
1916", Museu de Arte da Filadelfia (U.S.A.) e 1961 — Robert Fillou: desde Paris envia
Ken Friedman,USA/73; Interna-tional Euzon de Arte, Front, entre varias outras que
consiste em urn texto a maquina, sobre qua- seu "Estudo para realizar poemas a pouca
Cyclopedia of Plans and Ocurrences, organiza- sao publicadas em diversos paises. Alem do
tro cartoes-postais pegados borda corn bor- velocidade" convites a subscrever para rece-
da por David Det Hompson, USA/I973; Artists livro Mail Art: Comumicagdo a Disteincia/Concei-
da, e a segunda "Podebal Duchamp", telegra- ber no futuro uma gene de poemas, possibi-
Stamp and Stamp Imagens, organizada por to do frances Jean Marc Poisot (1971), o artista
ma datado em Nova York a r° de junho de litando tambem a realizacao do tipo de poe-
1921 e que fora enviado por Marcel Duchamp
Herve Fischer, Suica/1974; Festival de La Pos- norte-americano Mike Crane, publicou o livro
mas pot ele anunciados.
tal Creativa organizada pot Clemente Padim, A Breve Histeria da Arte Correio.
ao seu cunhado Jean Crotti.
Seu texto é intraduzivel: peau de balle et Uruguay/1974; The Art, organizada pot Terry
1963Ray Johnson, nos Estados Unidos,
-

Na arte por correspondencia o Museu


balai de aim! e é a resposta ao "Sala° Dada/ Pied & Nicholas Spill, Nova Zelandia/1974;
produz um classic° de tendencia, escreven- cede lugar aos arquivos (parachute Center
rst New York, City Postcards Show, organizada

184 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


ARTE COAE10 - PAULO BRUSCKY CRLTICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEtAPORANEAS
ARTE CORREIO - PAULO BRUSCKY
196
for Cultural Affairs/Canada, Samall Press tas, quando seu nome chega no I° lugar,voce
Archive/Belgica etc.) e as Caixas Postais. Bo- comega a receber trabalhos de varios artis-
letins Informativos sobre eventos e publica- tas de diversos 'Daises que voce nunca havia
coes em geral sao editados e remetidos aos
artistas de todo o mundo, como é o caso do
contactado. Existem ainda os slogans criados Manifesto
pelos artistas, como é o caso do artista cor-
INFO editado par Klaus Groh do Intenational reio alemao Robert Recheldt: "Arte é conta-
Artist Cooperaticm/Alemanha. Alen dos bole- to, é a vida na arte."
tins, existem as "correntes", nas quais voce 0 mamero de artistas correio aumenta
faz novos contatos, remetendo urn trabalho dia a dia: o subterraneo estourou, tomando
de Arte Postal para o I° nome da lista que é a arte simples. E lamentavel que alguns ar-
automaticamente excluido, sendo o 2 ° pas- GRUPO N.O.
tistas quebrem esta corrente. Deixando de
sado para o r°, 030 para 02° etc., e inclui seu responder alguns trabalhos recebidos.
nome em Ultimo lugar, tin cOpias, geralmerr- A Arte Correio é como a historia da hist6- a presente situacao do movimen- que nao procurem contentar partes, mas
te em tem de dez e envia a outros artis- ria nao escrita. to artistic° gaucho, onde o merca- sejam o documento vivo de uma criacao
'; do de arte assume urn vulto nunca embasada em novos caminhos e ideias.
antes atingido, o respeito pelo paha:, leva- - Urn trabalho que antes de ter como su-
nos a necessidade de certas colocacoes pone qualquer veiculo material e sua habil
esclarecedoras. manipulacao, seja produto de uma consci-
Existe uma diferenca fundamental entre encia critica atuante.
a eventual venda da obra de arte e a feitura - Operacties artisticas que sejam verda-
da obra, especificamente para a venda, como deiros centros transformadores da conscien-
urn produto que se condiciona a demanda cia, e nao manifestacoes coniventes corn um
comercial. dirigismo mercadologico deformador de
NU° somos contra a venda da obra de valores.
arte. Nao aceitamos, isto sim, que o merca- - Uma visa° locida do papel do artista no
do dirija o movimento artistico. seu contexto social e de sua participacao
A venda nao é medida de qualidade da construtiva dentro deste contexto.
obra de arte, como prova a historia.
0 condicionamento ao mercado, leva o
Carlos Asp
artista a uma produce° meramente artesa-
Carlos Pasquetti
nal - muitas vezes beirando um maneirismo,
a repeticao e a urn conseqiiente esv,aziamen- Clovis Dariano
to de conteados. Jesus R. G. Escobal
Igualmente, manifestacoes que sob o ró- Mara Alvares
tub o de arte nacional tern como interesse Romanita Martins
primeiro o mercado de seus produtos, con- Telmo Lanes
fundem ainda mais o public° quanto a Vera Chaves Barcellos
discemir entre manifestacoes culturais le-
gitimas e interesses de carater comercial e Este texto foi divulgado por seus signatarios atra-
promocional. yes da impresa e corn pane da exposicao Atiui-
Propomos: dades Continuos, entre os dias 9 e Jo de dezembro
- Criacao de uma mentalidade e de um de 1976, no Museu de Arte do Rio Grande do Sul,
contexto e clima abertos a manifestacaes em Porto Alegre.

•• 168 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


ARTE CORREIO - PAULO BRUSCKY
A genealogia
do (nit) artista

FREDERICO GOMES

;9 mundo instavel da Modemidade se mento nos movimentos de Vanguarda do

4
IAr.
...
ten g
ki:
rs?:
rz- caracterizou, como se sabe, pelo es-
facelamento da ordem visual fun-
dada nas leis harmonicas da Perspectiva -
inicio do seculo.
A tentativa cubista de apreender a mul-
tiplicidade do objeto no real chegou a ser tao
leis que, em filtima analise, traduziam os in- obsessiva - quase caricatural - quanto a de
teresses da organizacao social burguesa. E, Cezanne diante da mesma impossibilidade.
paralela e conseqiientemente a esta crise Havia, por outro lado, muito de "loucura" na
que afetaria a propria nocao de Arte, ocorre- negacao surrealista e, sobretudo, dadaista
riam tambem os primeiros sintomas da Ma- da realidade objetiva. Contudo, esta situa-
dequacao do artista aos moldes propostos cao cheia de angtistia somente se modifica-
pela sociedade. Uma situacao antes privile- ria corn a intervencao, no prOprio corpo "sa-
giada era, agora, extremamente problema- grado" das Belas-Artes, de urn novo e corro-
tica; e dal a constante referencia modema a sivo modus operandi: a ironia estrategica de
"obsessao" de Cezanne e a "loucura" de Van Marcel Duchamp. E que, sem se Lilian propri-
Gogh. E que em ambos a subjetividade do amente a nenhum destes movimentos, Du-
artista perde as prerrogativas totalizadoras champ produziria, corn sua antiarte, alguns
sobre o objeto (vale dizer: sobre o real). lances estrategicos e decisivos que elimina-
A verdade e que - arte e/ou mercadoria - riam, em seu ataque a Instituicao-Arte, os
desmontou-se desse modo o ilusionismo Intimos resquicios romanticos e racionalis-
burgues de isolar e esgotar todas as possibi- tas das vanguardas. Corn isto, ele tambern
lidades do objeto no mundo. Esta impossi- descartaria a imagem de artista do artesa-
bilidade, recalcada pela metafisifca burgue- nato estilistico ao incorporar os ready-modes
sa, aflorou obsessiva e loucamente na super- (escolha indiferenciada do objeto) a sua pro-
ficie das telas. Era uma luta contra a repre- ducao.
sentacao em arte, contra o conformismo ilu- Estes movimentos de vanguarda euro-
sionista e o academismo que abrigavam a peus exerceriam forte influencia no Brasil; a
ideologia renascentista das Belas-Artes. partir deles Tarsila, Di e Portinari, entre ou-
Luta desigual mas da qual a Modernidade tros, iriam produzir o que as criticos deno-
sairia vitoriosa. minariam, mais tarde, de "o estilo modemis-
Este tour de force das experiencias Midi- ta brasileiro".Tivemos tambern artistas "ina-
ais de Cezanne e Van Gogh teriam desdobra- dequados" a ideologia dominante em arte
(Guignard, Pancetti, Goeldi, etc.) e nas deca- fundem, se misturam. Sera, entretanto, corn mesmo name morto pela policia. Esta opcao apressadamente de "louco" e "marginal".
das de 5o/6o foi a vez da nossa utopia racio- os trabalhos "terapeuticos" - objetos relaci- de Oiticica foi derivada, talvez da sua cons- Contudo, e inegavel que, mais do que CPCs,
.

nalista. Mas foi precisamente al, corn o Neo- onais operando no limite de tensao entre a tatagao do pr6prio carater marginal da cul- sua produgao artistica abriu novas espacos,
concretismo, que se deu uma importante pratica artistica e a pratica psicanalista, tura brasileira e ira determinar sua critica novas possibilidades para o desenvolvimen-
mudanga referencial na relagao do especta- mas sem resgatar para si qualquer especie etico-politico-social a qualquer aspiragao a to da arte brasileira contemporanea. Neste
dor corn a obra de arte. Em contraposigao ao de positividade: cientifica ou de producao uma "pureza abstrata". Para ele, o posiciona- sentido, apesar de suas aproximacees corn
modelo passivo-contemplativo ainda vigen- de "obras" - que este processo atingird seu mento critic° do artista implica inevitaveis Cezanne (as experiencias corn as pigmentos),
te no Modemismo, o espectador agora par- climax. E Lygia passard, entao, a denomi- ambivalencias: é "estar apto a julgar, julgar- e Duchamp (as "apropriagaes" foram visivel-
ticipava ativamente do processo de conhe- nar-se "nao artista". se, optar, criar, e estar aberto as ambivalen- mente influenciadas pelos ready-mades, du-
cimento da obra. E seria a partir destas ex- Ora, se tradicionalmente o artista era cias, já que valores absolutos tendem a cas- champianos, alem de tambem denominar
perioncias neoconcretas, por exemplo, que quem produzia objetos de arte, comas "ob- trar quaisquer dessas liberdades"-. 3 seus trabalhos de "antiarte"), é em Van Gogh,
Lygia Clark e Hello Oiticica obteriam uma jetos relacionais" ele sera apenas o media- Tais ambivalencias, é verdade, foram como ja observou Carlos Zilio sabre Oiticica,
posigao destacada no desenvolvimento da dor de uma situagao totalmente alheia aos uma questa° constarite na produgao de Oi- que encontratemos a mesma situagao de ar-
arte brasileira contemporanea. mecanismos institucionais que regulam o ticica - inclusive gerando novas propostas tista marginalizado pela sodedade, isto é, de
As experiencias radicals de Lygia foram, mundo da arte. 1st° porque ocorre, neste perceptivas que promoveriam transforma- artista intransigente "km qualquer forma de
inicialmente, uma critica aos conceitos tra- caso, uma interiorizagao e uma tal intimida- goes comportamentais no public° de arte conciliacao corn a ideologia dominante". 4
dicionais de pintura, suporte e percepgao da de enta- e sujeito e objeto que lard corn que tradicional. Corn as Penetroveis, par exemplo, Mas de que forma procedera o artista
obra de arte. Ferreira Gullar refere-se a este estes "objetos" somente se definam na me- o espectador atuara no pthprio ambiente que, produzindo já no complexo espago da
periodo coma sendo "uma corajosa tentati- dida em que se relacionam corn a fantasma- interior da obra e sua experiencia sensivel contemporaneidade se va diante de ques-
va de dar na pr6pria experiencia perceptiva tica do proprio sujeito que os vivencia. E, ao se dud ao nivel de multiplaS percepcoes: de toes institucionais semelhantes as experi-
a transcendencia dessa experiencia".rA existirem fora da sociabilidade da arte, eles car, de tato, de olfato, etc. Já corn as Parango- encias par seus predecessores - de Cezanne
transcendencia se realizaria plenamente agem fora tambern dos conceitos cristaliza- les (vestimentas experimentais), o artista a Oiticica? Vejamos este procedimento na
corn as Bichos- estruturas metalicas mos/els, dores que hierarquizam a pratica artistica. rompe o cerco institucional ao retirar o tra- analise da produgao de urn artista contem-
"organicas" e espaciais onde Lygia, ao rom- Neste sentido, o "nao-artista" estaria para o balho de arte dos museus e galerias para o poraneo coma Cildo Meireles: a condigao do
per corn o tradicionalismo escult6rico, se di- artista coma uma tela "inacabada" de Cezan- espaco exterior. Esta ida ao exterior (coma é artista em Cildo ultrapassa as posigOes ide-
ferenciaria tambem da imagem do artista ne (ao deixar, por exemplo, o linho cm trans- o caso das experiencias corn as Parangoles alistas ainda detectadas no Model° neocon-
enquanto produtor de objetos dados a per- parecer como parte construtiva da paisagem junto a comunidade da escola de samba da creto e que transpareceriam em Lygia Clark
cepcao. Ou seja: as Bichos possuiam organi- pintada) estaria pan o perfeccionismo aca- Mangueira) é urn reflex° das suas preocupa- e Hélio Oiticica, apresar do carter acentua-
cidade propria; eram "nao-objetos" que, demia) das Belas-Artes. Mas o que importa, goes corn a questa° social da arte. Divergin- damente radical e transformador de suas
possibilitando a intervengao direta do es- afinal, é que ambos superam as condiciona- do da politica cultural preconizada pelos respectivas obras. Isto porque sua acao nao
pectador, revelavam mUltiplas transforma- mentos institucionais que limitam as liber- CPCs, de canter paternal e autoritaio, Oiti- mais se traduz par uma interferencia este-
goes estruturais. E, assim, transcendiam a dades imanentes a agao do artista. cica concluird, a partir destes trabalhos rea- tica no campo da Arte - lugar da interven-
percepgao tradicional do objeto de arte. Vejamos, agora, coma foi que Hello 016- lizados corn diversas coletividades, que a gao do artista romantic° e racionalista.11 -a-
A seguir, ela ultrapassaria o prtiprio ob- cica se posicionou diante da mesma ques- insercao da arte no social é resultante da ta-se, agora, de agir politica e estrategica-
jeto: o artista agora é urn "propositor" de si- ta°. Me tambem se referith ao artista coma tensao entre o "particular" e o "universal" mente ao nivel mesmo da Cultura. Ou seja:
tuagOes sensiveis em que a experiencia per- sendo urn "propositor", mas, diferentemen- (urn confronto entre a cultura local e as cen- significa, contemporaneamente, urn desdo-
ceptiva esta localizada no proprio corpo do te de Lygia, se afastard de urn certo procedi- tros intemacionais), mas sem abdicar da es- bramento politico da interferencia estetica
espectador. E, em seus Ultimos trabalhos mento "culto" neoconcreto, optando por pro- pecificidade da linguagem artistica. efetuada par Duchamp ac nivel da Arte.
neste sentido, ela abarcaria a nocao de pia- duzir seus trabalhos a margem do sistema Par agir fora do ambito paternalista da Mesmo ern trabalhos que ironizam o
blico ou "corpo-coletivo" como elemento de arte - alias, da propria sociedade. 0 sim- cultura oficial e par seus trabalhos funciona- determinismo cartesiano da prioridade vi-
indissociavel do ato mesmo de realizagao bolo desta condigao de artista marginaliza- rem coma urn indice revelador das conven- sual, já se percebe uma efetiva e ampla in-
das "proposicoes". Artista e public° de arte do cultural e socialmente é a obra Cara de goes e da extrema pobreza que constituem terferancia de reformulacao da Cultura. Em
nao mais se diferenciam entre si: se con- Caualos homenagem ao famoso bandido de o nosso sistema de arte, Oiticica foi rotulado Eureka/Blindhotland e Blindhotland/Gueto, pot

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


170 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
171
A GENEALOGIA 00 (NAO) ARTISTA - FREDERIC° COMES A GENEALOGIA DO (NAO) ARTISTA - FREDERIC° COMES
exemplo, ha uma proposta que, atraves da uma pessoa. Quer dizer, o trabalho so existe
nocao de territ6rio, reorganiza o sistema re- na medida em que outras pessoas o prati-
ferencial do espectador corn outros tipos de quem. Uma outra coisa que se coloca, entao,
experiencias perceptivas: tactil, sonora, de
densidade etc. Os paradoxos perceptivos
é a ideia de necessidade do anonimato. A
questao envolve par extensao a questa° da
Dez anos de
que constituem estes ambientes contradi-
zem fisicamente a prioridade do olhar, ja que
propriedade. Nao se trabalharia mais corn o
objeto, pois o objeto seria uma pratica, uma
experimentasao
nao ha correspondencias entre densidade e coisa sobre qualvoce nao poderia ter nenhum
percepgao visual. Contudo, sera corn Inser- tipo de controle ou propriedade."5A condicao
goes em Circuitos Ideologicos - Projeto Coca-Cola do anista prescinde, agora, das nocoes mis-
(gravar nas embalagens de retomo informa- tificadoras que constituem o Sistema de Arte FRANCISCO BITTENCOURT
goes e opinthes criticas e devolve-las a cif- (Objeto, Mercado, Autoria etc.) para confan-
culacao) e Insercoes em Circuitos Antropologi- dir-se estrategica e transgressivamente na m marco de 1970, Jonhn Lennon pro- da violencia se corporificando nO Festival de
cos - Projeto Token (uma "receita" de como fa- pratica indeterminada . e transformadora da ,
clamava o nascimento da nova déca- Altamont, onde pontificou a gang dos Hell's
zer fichas telefonicas, ou similares, corn cai- propria sociedade. Nao se trata, evidente- Angels, os terroristas da contracultura.
da corn o grito de "0 sonho acabou".
xas de fOsforos vazias, gesso e argila) que mente, de sonho utopico de transformacao o inicio da fase radical da contracultu-
0 parto, doloroso e dificil, comecara muito
Cildo tera, em relacao ao social, uma postu- social atraves da Arte, mas de operar uma antes, em 1967168, corn a tomada de consci- ra, da resistencia dos jovens ao ataque do
ra mais radical. inteligencia estrategica de "sabotagens" ide- encia e a revolta dos estudantes em muitas establishment, de urn novo tipo de arte de
que estes trabalhos nao se definem mais ologicas contra o circuit° estabelecido. partes do mundo, corn a Primavera de Pra- vanguarda que usa a tatica da guerrilha para
pela percepcao de objetos artisticos - Bern, ao fim desta analise sobre a condi-
ga, corn a constatagao da ineficacia da fith- se expressar. E o processo de desmistifica-
nao se trata sequer da Percepcdo pois o que cao do artista nas sociedades moderna e
sofia hippie e a arrancada dos jovens para o cao do "sonho jovem". A grande ressaca da
propOem é a propria agar) do espectador no contemporanea podemos verificar que, em
radicalismo. "Paz e amor", a palavra de or- derrota de maio de 1968, quando os estudan-
sistema social ao tomarem visivel o simbo- sua luta contra os esquematismos intituci-
dem dos hippies dos anos 6o, fora semeada tes franceses se levantaram em Paris, quase
lismo de praticas sociais. Neste sentido, Cil- onais e reducionistas das manifestacees ar-
inutilmente, jogada ao vento e perdida na pondo abaixo o Governo do General De
do arfimaria num texto de I970:"Tal como eu tisticas, o artista - parafraseando Bataille -
tinha pensado, as thsercees so existiriam na bruma psicodelica dos caminhos para Kat- Gaulle, ainda sacudia o mundo. Na Cidade
sempre foi (6), num certo sentido, o contrail°
medida em que nao fossem mais a obra de mandu. De repente, os jovens davam-se con- do Mexico, no Rio e em outras grandes cida-
do artista. Ou seja: um nao-artista.
ta de que, mais uma vez, estavam corn as des os estudantes tambern tinham se revol-
maos vazias, burlados por uma sociedade tado. So no Mexico, segundo o jomal ingles
patriarcal e autoritaria. The Guardian, a reacao governamental fez 325
Notas
Corn o advento da "aldeia global" todos mortos. A nova consciencia era perigosa, ti-
I:Ferreira Guitar. In Lygia Clark - Arte Brasileira Contem- 4. Carlos Zilio. In Da Antropofagia a nupicalia - 0 Nacional
poranea, Edicao Funarte, 1980. e o Popular na Cultura Brasileira, Editora Brasiliense,
os acontecimentos assumiram escala uni- nha de ser aplacada.
2. Ferreira Gullar. In Teoria do Nao-Objeto - Projeto Cons- 1982. versal. A Revolucao Cultural chinesa reper- Para alguns analistas, of-erg:linen° da con-
trutivo Brasileiro em Arte, Edicao Funarte, 1977. 5. Cildo Meireles. In Arte Brasileira Contemporinea, Edi- cute imediatamente em Paris e Chicago, na tracultura mudou de alguma forma o mun-
3. Hello Oiticica. In Brasil-Diarreia - Axle Brasileira Con- cuo Funarte, 1981.
Sorbonne e na convencao do Partido Demo- do; para outros, como Thimoty Leary, o pai
temporanea - Cademo de Texto n° i. Edicao Funarte, 1980.
crata. Os novos hippies radicais, tendo a das viagens psicodelicas, nao foi uma revo-
frente Abbie Hoffman, Jerry Rubine e Tom lucao, mas uma convulsao; para outros ain-
Hayden, dao as cartas na Universidade de da, nao passou de uma valvula de escape e
Berkeley e ganham imediatos seguidores no que a cancao dos Rolling Stones, Let it Bleed
Rio e em Sao Paulo. Corn o fim dos Beatles (Deixa Sangrar), captou subconscientemen-
morre o sonho e a inocencia, dos quais o fes- te como visa° geral. A verdade, porem, é que
tival do Woodstock foi a representacao final, no campo da criacao e do pensamento nada
e sobem a cena os Rolling Stones com o mito mais foi o mesmo depois da revolugao cul-

CRFTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


172
A GENEALOGIA DO (NAG) ARTISTA - FREDERIC° GOMES
tural da juventude iniciada corn esta deca- conseqiiencias. Junto corn o mundo, encer- sobre Washington e pretenderam fazer le- no Museu de Arte Modena, que se caracte-
da. Filosofos como Herbert Marcuse, comu- ravamos uma epoca, a modema, para vitar o Pentagon°, o simbolo entao de todos rizou o que ia ser a decada de 70 nas artes
nicadores como Quentin Fiore e Marshall armos urn periodo de inconformismo, de os males. visuais. Como uma mare montante, urn nii-
McLuhan deixaram isso bem claro. Al estao onde acreditavamos poder fazer surgir os Aqui, antes que urn ciclo se fechasse, mero pequeno de artistas na casa dos 20
todas as minorias do mundo abrindo espa- fundamentos de novos tempos. Caetano Veloso ainda montou um show na anos tomou de assalto esse salao e ocupou-
go para existirem corn dignidade. Cada vez A "heranca" transmitida aos jovens artis- boate carioca Sucata, corn espaco cenico de se corn uma serie de obras de tal contunden-
mais articulados, as negros, as mulheres, os tas brasileiros que empunharam a bandeira Hello Oiticica, onde o protesto do tipo herOi- cia que o restante dos participantes, assim
indios e os homossexuais sao os continua- da vanguarda da decada de 7o ja enfeixa co teve sua sintese e seu canto de cisne ao como seus promotores e o pi -4d° juri trans-
dores da contracultutura que os jovens inau- todos os elementos que iriam servir de tema som do Nina Nacional em guitarra eletrica, formaram-se em meros figurantes levados
guraram corn os anos 70, transformando em para as debates mais ou menos acirrados tendo a Bandeira brasileira como comple- de roldao pela avalancha criadora. Foram
politica a arte, a ecologia, a vida selvagem, o que se seguiram. A arte publica, a manifes- mento visual da festa. Como nos Estados Antonio Manuel, Barrio, Thereza Simoes, Cil-
corpo e a mente. tagao de ma, a contestacao nao s6 do circui- Unidos, guardadas as diferencas, encerrou- do Meireles, Guilherme Vaz, Odila Ferraz e
Por acaso, eu estava em Paris no primei- to comercial de galerias coma todo o circui- se urn period° em Woodstock com Jimmi Luiz Alphonsus, exatamente os que deram
ro semestre de 68 e vi a revolta dos estudan- to de arte, a adocao do happening e mais tar- Hendrix tocando Stars Spangled Banner. As ao Saldo da Bussola uma dimensao que seus
tes franceses; vi tambem, nesse mesmo ano, de da performance sac de fato elementos que expectativas nao cumpridas, a repressao timidos criadores nao pretendiam e foi gra-
a Bienal de Veneza sendo violentamente ja estavam bem vivos e presentes em even- cma e os anseios reprimidos empurraram gas tao-so I atuagao dos jurados Frederico
contestada pelos artistas. Quando voltei ao tos dos anos 6o, como Opinido, em 1966, onde uma importante faixa da juventude, aqui e Morais e Mario Schenberg que nao se criou
Brasil, em 1968, constatei que aqui a inqui- foi esbocado o conceito da antiarte, Nova ern outras partes, para a revolta surda, en- na ocasiao um impasse do genera do fecha-
etacao dos jovens tinha exatamente as mes- Objetividade, de 1967, do lancamento da Tro- quanto que outro segmento dessa popula- mento da mostra dos artistas brasileiros que
mas raizes da dos outros paises par onde picana de Hello Oiticica e dos trabalhos com cao refugiava-se nos devaneios misticos e tinham sido escolhidos para participar da VI
estive. E foi atraves da observagao da atua- baratas e formigas de Lygia Pape, e Arte no nas drogas. Bienal dos Jovens de Paris, cuja representa-
cao desses jovens nas artes plasticas que fui Aterro, em 1968, uma serie de manifestacoes Foi dessa cisao que nasceram os anos 70. cao foi vetada por misteriosos orgaos gover-
aos poucos me dirigindo para a militancia da da qual participaram nao so artistas como o E a substituicao, de urn lado, da figura do namentais.
critica de arte. Sou portanto urn critico en- piiblico. De alguns desses eventos já toma- heroi pela do rebelde, e de outro da sublima- Aberto o Saida da Bussola, depois de uma
gajado, comprometido corn uma vanguarda ram parte artistas que iriam desempenhar cao dos anseios em fugas misticas, é sem feroz guerra de bastidores dOs dois criticos
que nasceu na luta da contestagdo dos pa- papel de importancia na decada seguinte, dilvida a contradicao mais marcante e sig- citados contra as veleidades academicas e o
draes oficiais de arte, das bienais envelhe- como Antonio Manuel, que iniciou seu tra- nificativa de toda a arte visual experimen- espirito reacionario dos promotores e do cri-
cidas e dos saloes academicos, uma vangu ar- balho de tunas Quentes justamente em Arta tal produzida entre nos a partir , de 1969. No- tic° Walmir Ayala, inicia-se urn curto perio-
da que desmistificou a arte e espraiou para no Aterro. vos e negros tempos, corn a emergencia de do da luta de trincheiras de arte de vanguar-
a vida o fazer artistic°, levando em seus pri- Mas 1968, como divisor de Iguas, tern de um grupo de artistas que marcou de forma da brasileira para se impor e firmar sua po-
meiros momentos quase tudo de roldao ser visto nao so dentro do contexto da cria- definitiva a arte brasileira. Depois da atua- sicao. So a inaug-uracao dessa mostra repre-
para poder afirmar sua existencia. tividade como tambem no politico-social, cäo desse grupo nos primeiros anos desta sentou uma vitoria das forcas vivas do Pais,
Se a decada de 1960 no Brasil foi a do Ci para ser melhor entendida a radicalizacao decada, tudo o que foi feito a seguir, ate ago- ampliada e confirmada corn a concessao do
nema Novo, dos festivais de musica popu- artistica que se seguiu. 0 Brasil, como o ra, inclusive naturalmente as diluicoes, premio principal a Cildo Meireles, corn pro-
lar, da Tropicana, do Chacrinha e do Rei da mundo, tremeu nas mas frageis estruturas apropriaceies e desvios oportunistas, tern postas datilografadas, isto é, antiobras, en-
Vela, isto é, anos de celebragao dionisiaca, os diante da insatisfacao dos jovens. As pas- sua raiz no trabalho de sapa realizado por quanto dois outros premios importantes
anos 70 podem ser considerados como de seatas no Rio, reunindo mais de wo mil urn grupo que radicalizou sua atuacao a par- jam para Antonio Manuel e Thereza Simees:
tomada de consciencia de uma realidade ja pessoas em alguns casos, deram a Cc:mica tir de 1969. Antonio, que já vinha de movimentada ex-
inescapavel, de luta aberta e muitas vezes desse ano. Mas a revolta estava em todas 0 nova tipo de atuacao artistica cristali- periencia anterior, apresentou no salao
de luto fechado. Para a cultura brasileira foi as partes, assumira uma escala universal. zou-se num evento promovido em 1969 por umas camas de mato, urn mapa da America
o que poderia ser chamado de ingresso na Num supremo recurso de magia e invencao, uma firma de publicidade do Rio. Historica- Latina coberto de folhas de bananeira, vasos
idade da razao, corn todas as suas d Dlorosas as jovens norte-americanos marcharam mente, foi com o Said° da Bussola, montado de planta comigo-ninguem-pode e musicas

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


174 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
DEZ ANOS DE EXPERIMENTACAO - FRANCISCO BITTENCOURT
17G
DEZ ANOS DE EXPERIMENTACAO - FRANCISCO BITTENCOURT
rancheiras, num ambiente plastic° que Ma- Essa verdadeira central de energia, depois de Livres dos entraves dos regulamentos, rea- material corn que iria trabalhar por algum
rio Schenberg qualificou corn a obra mais uma operagao extenuante, que se estendeu lizaram um verdadeiro exercitho de liberda- tempo dal ern diante. 0 lixo, disse-me ele na
autenticamente carioca e brasileira da amos- as ruas da cidade do Rio de Janeiro e tomou de criadora. Do Rio, Thereza SimOes levou ocasiao, "tern personalidade propria, é um
tra, enquanto que a voz corrosiva de Walmir de assalto eventos como Do Corpo a Terra, or- seus carimbos corn frases em tupi pan mar- todo organic°, pulsa, reage". As trouxas en-
Ayala fazia-se ouvir dizendo ser ela negati- ganizado por Frederico Morais, o XIX Salao car as calcadas; Umberto Costa Banos ergueu sangiient a das intrigaram de tal forma o
va e pessimista. Iniciava-se au i a irremedia- Nacional de Arte Modema e o II Salao de ye- estruturas corn o material.do Palacio das povo de Belo Horizonte, que se 'Dos a mur-
vel divisao da critica brasileira em duas cor- rã°, reduziu gradativamente sua agao e vol- Artes em construgao; Luiz Alphonsus quei- murar sobre crimes do Esquadrao da Morte,
rentes - a progressiva e voltada para as no- tou as "catacumbas". Seus participantes re- mou uma faixa de pano de 30 metros; Eduar- que tiveram de ser retiradas corn presteza
vas linguagens e a obscurantista e a senrico tomaram ern muitos casos os instrumentos do Angelo rasgou montanhas de papel de pelos garis. Era a arte inc6moda e fetida que
do mercado - cada vez mais contrarias. de trabalho corn que se iniciaram na carreira jomal e jogou-as no vento; Frederico Morals seria posta I prova pot seu autor em diver-
A luta que teve inicio nesse primeiro e artistica. Mas gragas a forga de sua atuacao e fez apropriacOes fotograficas de diversos lo- sas ocasiees.
Calico Salao do BUssola iria se ampliar constan- a excelencia dos resultados, marcaram defi- cais; e Dileni Campos realizou o que chamou Ainda em 1970 tivemos XIX Saleio Nacio-
temente nos anos subseqUentes, corn mais nitivamente o comego desta decada e os anos de uma paisagem. Foi em Cildo Meireles e nal de Arte Modenia, realizado nas dependen-
ou menos forca em dados momentos, abran- que se seguiram corn os seus nomes. Barrio que a manifestagao assumiu o torn cias do MAM do Rio, o ültimo evento impor-
gendo todos os setores da criatividade e pon- Certamente o Orgao oficial mineiro que sombrio de uma situagao-limite. Ninguern tante da serie, depois do qual o consumo
do em questao nao so o proprio fazer artisti- patrocinou Do Corpo a Terra nunca pretendeu antes deles no Brasil reagiu corn tal intensi- sofreu urn esvaziamento total, perdendo
co como tambem os metodos de ensino, os oferecer a pacata populagao de Belo Horizon- dade dentro do campo estotico I realidade interesse entre os artistas mais atuantes,
museus, os salees e o mercado. 0 nocleo de te os rituais de sacrificio e o macabro espe- do momento. Os trabalhos que fizeram em transformando-se num verdadeiro elefante
combate que surgiu no Sa lao do Bassola era taculo de distribuicao de trouxas ensan- Belo Horizonte ultrapassaram na verdade a para as autoridades e num acontecimento
integrado por artistas que vinham das fren- giientadas em que se transformou a promo- simples polemica estetica - como no caso do anodino e antiquado pan o public°. 0 Salim
tes mais variadas, lidando corn as tecnicas gao. Como a firma de publicidade pre criou porco empalhado de Nelson Leirner num Moderno que se realizou no MAM reuniu urn
tradicionais de desenho, pintura e gravura. o Salao do Bassola, a entidade do Estado de salao de Brasilia - para adquirir a feicao de grande elenco de talentos jovens e aguerri-
Entre 1969 e 1971, voltaram-se quase que ex- Minas viu-se a bragas, de repente, corn algo luta pela vida de todo povo. dos que, corn sua participagao de excelente
clusivamente para experiencias mais radicais que ultrapassava de muito sua imaginagao, De fato, Cildo realizou nessa ocasiao um qualidade, estava se despedindo desse tipo
corn o corpo, as sensagoes, a inteligencia e os um desafio quase insuportavel aos valores sacrificio corn galinhas vivas para lembrar o de concurso para passar, dali para a frente,
conceitos. Corn isso marcaram de forma ex- "culturais" tradicionais e as belas artes. En- massacre e a repressao de seres humanos, nao so a contestar como a boicotar ativa-
traordinaria o periodo e deram-lhe um impul- traram esses patrocinadores, a contragosto, aqui ou no Vietna; chamou a esse projeto de mente todos os saloes e bienais. Sob pres-
so e uma unidade de Ka° que seus colegas para a hist6ria da evolucao da arte brasilei- Esbogo Mon‘umento Totem. Assumindo a sees e ameagas de censura partidas de pon-
da decada anterior, embora muito ativos e ra, e por isso sera° lembrados, enquanto que crueldade dos que matam seras indefesos, tos obscuros do sistema, esses artistas con-
corn a mesma media de talento, poucas ve- tantos outros, como os que criaram os bem- o artista certamente se violentou para sen- seguiram nao so que o salao fosse montado
zes conseguiram. comportados Sala° Esso, dos Transportes ou tir na came o honor da morte injusta. Barrio nut local mais adequado que a acanhada
Para caracteriza-los como geragao pode- da Eletrobras, já cafram no mais justo dos desencadeou entao o processo de levar as sobreloja do Palacio da Cultura, como elege-
riamos chart-4-1os de pos-pop. 0 trabalho que esquecimentos, pela quase infinita medio- altimas conseqUencias o que comegou como ram para o juri o critico de atuagao maiski-
realizaram nasceu de uma necessidade sub- cridade de suas propostas e a falta de visa° uma aventura estetica aparentemente ino- cida do momento, Frederic° Morais, que to-
jacente de explicitagao dos anseios de revol- de seus organizadores. cente de desmanchar no at robs de papel mou posse as pressas na funcao, transfor-
ta de urn segmento da inteligencia nacional Do Corpo a Terra reuniu artistas cariocas higienico e de criar ambientes corn o lixo e mando-a em fato consumado antes que um
cada vez mais sufocada pelo medo e e mineiros durante ties dias de abril de 1970 sacos perfurados e manchados de verrnelho. suspeito veto dos orgaos de seguranca do
autocensura, ansiosa para libertar-se da hi- no Parque Municipal de Belo Horizonte. Tal- Em Belo Horizonte ele fez 15 trouxas de car- Ministerio da Educacao tornasse a eleicao
pocrisia de costumes que a partir de 1964 vez influenciados pelo élan criador de alguns ne e ossos reais, comprados num agougue, e sem efeito.
passou a ser a regra de comportamento artistas do Rio, os mineiros apresentaram distribuiu-as por diversos pontos da cidade, Foi assim, sob o signo da tensao, que se
principalmente atraves do meio de comu- um trabalho experimental cujo nivel de in- concentrando-se, porem, onde havia urn es- realizou o melhor Sala . ° Nacional de Arte
nicagao de massa mais poderoso, a tPlevisao. vengao foi raramente ultrapassado depois. goto. 0 artista tinha encontrado afinal o Modema de muitos anos, corn urn conjunto

176 CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DBARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
DEZ ANDS DE EXPERIMENTAcA0 - FRANCISCO BITTENCOURT
177
DEZ ANDS DE EXPERIMENTAcA0 - FRANCISCO BITTENCOURT
extraordinario de obras de artistas como espectadores que se poderia dizer sem Outro acontecimento importante de 1970 foi muito mais que a simples tentativa de
Dileni Campos, Carlos Vergara, Wanda Pi- medo de errar que a arta brasileira atingia o foi a serie de individuais sob o tftulo de Ag- inaugurar uma nova critica, pois o critico es-
mantel, Antonio Henrique Amaral, Odila Fer- climax da sua tragedia, o seu momenta alto nus Del de Cildo Meireles, Thereza SimOes e tava ali nao coma o opressor do artista, mas
raz, Georgete Melhem, Ascanio M. M. M., da figura iluminada de Barrio, cujo compor- Guilherme Vaz, na Petite Galeria. De extra- em pa de igualdade corn ele, levantando de
Raymundo Colares, Antonio Henrique tamento existencial passava a ser simbolo ordinaria coesao ao nivel ideologico, essas forma inteligente e sensivel as barreiras que
Nietzche, Sergio Augusta Porto, Luiz Al- de toda uma geracao ameagada e frustrada. mostras revelaram, no entanto repertOries sempre existiram entre as duas classes. Mais
phonsus, Claudio Paiva e Umberto Costa Mas outro acontecimento de importan- dissociados, embora tivessem como deno- do que o critico, au i estava o colega de luta,
Barros. Diante da explosao de vitalidade que cia já sacudira o XIX Sala° no dia da abertu- minador comum a vontade de enxugar ao atuante e irreverente, capaz de se utilizar de
foi essa mostra, o juri entrou num impasse ra. Recusado pelo Jun por nao preencher exa- maxim° a linguagem artistica. Cildo reviu de qualquer arma para chegar ao melhor enten-
na hora da premiagao que 56 foi resolvido par , tamente as exigencias do regulamento corn certa forma seu trabalho anterior, apresen- dimento do fen6meno artistico. A nova criti-
urn compromisso de meio-termo que resul- sua proposta de apresentar seu proprio cor- tando o registro de alguns de seus momen- ca foi repetida corn uma exposicao de arils-
tou na indicagao do excelente Raymundo po como obra, o artista Antonio Manuel de- tos mais importantes, lancou suas Insercoes tas jovens pauhstas que ocupou o MAM no
Colares pan o Premio de Viagem do Estran- monstrou-se em plane recinto da mostra e em Circuitos Ideologicos, tendo por suporte ano seguinte.
geiro na categoria de pintura, colocando as- passeou nu pelas galerias do MAM diante de garrafas de Coca-Cola, alem de outros pro- 0 Sardo de Verb, patrocinado pelo Jornal
sim de lado Dileni Campos e Carlos Vergara, uma plateia a principle embasbacada, mas jetos, todos corn urn denominador comum e do Brasil, Orgao corn solida tradigao de apoio
sos dais pintores corn a obra de major impor- que no final nao Ihe regateou aplausos, pan fonebre, acusador e premonitorio dos holo- a pesquisa artistica desde a criagao do Su-
tancia do salao. 0 Premio de Viagem names- desespero da seguranga e da Subcomissao caustos praticados pelo homem, num estilo premo Dominical, veiculador do Concretismo pg.311
L ae
ma categoria foi parar, injustamente, nas Organizadora, esta sempre premida por mis- de suprema elegancia estilistica. Alias, a ele- e da explosao neoconcreta, surgiu para mos-
1 4 ,1 1
maos de Regina Vater. Nas "demais catego- teriosas ameagas de fechamento do salao gancia foi a t8nica de Agnus Del. Nada mais trar valores novas das artes plasticas nacio- t

rias", como rezava o caduco regulamento, sob qualquer pretexto. 0 espetaculo de An- .despojado e cerebral do que as telas bran- nais. Em suas primeiras edigoes conseguiu i t us;

ganharam respectivamente Famese de An- tonio Manuel foi tanto etica como estetica- cas de Thereza Simees, uma arte pensada, revelar algo da inquietagao que sacudia o !:111

drade e Marilia Rodrigues corn envies de manta impecavel. Ele propunha o seu corpo cheia de significados e anunciadora de algu- Pais, mas logo foi submetido ao espirito con-
qualidade mediana. 0 major talento surgi- coma obra e, recusado par urn jOri atemori- mas correntes de vanguarda que surgiram servador e paroquial do critico que o demi-
do no XIX Sahib Nacional de Arte Modema foi zado, protestou pondo-se nu, num apareci- no mundo a seguir, como Mail Art, da qual nava. Passou assim, aos poucos, a ser ape-
Claudio Paiva, que se apresentou corn tra- mento rapid°, mas alegre e saudavel, que seus carimbos foram as primeiras obras. nas o campo de definicao de uma pseudo-
balhos de imensa forga poetica, principal- confirmou de maneira positiva e otimista Guilherme Vaz montou urn esquema de vanguarda, agradavel e bem-comportada,
manta os fetos no chao, corn fita gomada, nao s6 a sua intengao, como a de todos os apropriacao de todos os espectadores de sua que pretendia introduzir entre n6s as cha-
punhados de terra e embrulhos de jomal. A seus colegas, de nao mais permitir que a mostra, exigindo a seguir os documentos mados "materiais avangados", como o acri-
carga de emocao dessas obras pobres e in- sociedade e seus mandantes continuassem dessa apropriagdo. lico. Foi preciso que urn critico estrangeiro,
defesas em sua transcendental grandeza a reprimir a onda libertaria que tentava var- Agnus Dei gerou nesse mesmo ano o tra- o holandes Willen Sandberg, viesse ao Bra-
desencadeou a atuagao imprevista de Bar- rer em todo mundo o entulho que entupia balho de Frederico Morais chamado Nova Cri- sil para, num dos jails do salao, subverter a
rio na mostra, artista que dela nao partici- os canals da criatividade. tica, que se constituiu numa exposicao de uma ordem academica que se instalava arreba-
pava oficialmente. Num domingo em que o Nem Barrio nem Antonio Manuel pratica- noite na mesma galeria que o critic° encheu tando o grande premio para um artista mui-
MAM encontrava-se cheio de visitantes, Bar- ram atos inconseqiientes ao interferir de for- corn 15 mil garrafas de Coca-Cola, sendo que to jovem e inexperiente, mas talentoso, que
rio resolveu intenrir nos momentos de Clau- ma tao drastica num salao moribundo. Era o somente algumas continham os slongs ideo- trabalhava corn materials muito pobres e
dio Paiva chutando as embrulhos de jomal sangue novo que tentava' salvar tal concurso lOgicos de Cildo. Mostrou telas que deixara brasileiros. Quando isso se deu, porem, o
e os montes de terra, numa celebragao soli- e ales estavam apenas sendo coerentes corn virgens em locais ptiblicos (inclusive micto- salao ja agonizava. Mas na sua curta histO-
taria e terrivel que continuaria por cerca de sua obra anterior e corn o pensamento da nosiipor alguns dias, numa leitura da propos- ria pelo menos dois names de valor foram
ties dias, abrangendo quase toda a cidade, vanguard a brasileira. E tudo o que realizaram ta e Thereza Simoes, e "desapropriou" todas lancados, o de Wanda Pimentel e Ivens Ma-
inclusive seus esgotos. Naquele momento a depois é uma continuagao desses atos dras- as pessoas de que se apropriara Guilherme chado, e a sua segunda edicao foi quase urn
arta e a vida, a loucura e a merle misturam- tees, mesmo em fases bem posteriores, quan- )laz. Essa exposigao-comentario, que adota- acontecimento gragas a participagao de Bar-
se corn tal violencia nessa performance sem do voltaram a expor ern museus e galerias. va as mesmas taticas dos artistas criticados rio, Umberto Costa Barros e Eduardo Angelo.

178 CRIT1CA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


DEZANOSXPRIMETACO-FNISB1TECOUR
CRITICA DE Mn NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
179
DEZ AMOS DE EXPERIMENTA(A0 - FRANCISCO BITTENCOURT
Barrio inscreveu-se na categoria de desenho critic° lancou o projeto Domingos da Criacao,
corn urn virulent° manifesto contra todas corn grande exit° public°. Os Domingos re-
as categorias artisticas e os sal6es, e o jOri tomaram a ideia de Arte no Aterro, da deca-
constrangido se viu obrigado a engoli-lo.
Umberto Costa Barros desequilibrou mais
da passada, da promocao cultural em mas-
sa. Seguiram uma linha muito criativa e
Manifesto da
uma vez a perfeita estrutura do MAM, reali-
zando intervenc6es nas pesquisas do predio
ampla e conseguiram despertar em muita
gente o prazer pela forma hicida da arte.
precariedade do NAC
e subvertendo a nocao academica de orga- A essa altura dos acontecimentos a van-
nizacao de exposicees. E Eduardo Angelo guarda ja comecava a se encaramujar, numa
apresentou-se corn urn excelente projeto, fase de refluxo. Depois de uma atividade
que foi incluido em todas as categorias do esgotante, seus principais artifices dispersa- RAUL CORDULA
regulamento sob o titulo geral de Forma- ram-se e alguns deles viajaram para o exte-
Corte. Os tres formaram os polos de urn mo- rior pot longos periodos. A vanguarda come- . Nude° de Arte Contempor5nea es- aprovado corn recurso alocado pan fazer
vimento que bem poderia caracterizar a cc:1u a voltar a atividade pUblica em 1974, teve dois anos fechado devido ao funcionar a oficina de litogravura, possui
vanguarda a que pertenciam, apresentando depois de ter feito sentir sua falta em tern- mau estado de suas instalacees — o uma biblioteca especializada em artes plis-
ao mesmo tempo a sua face de repulsa ao poradas mornas e inexpressivas. Trazia ela NAC ocupa urn edificio antigo tombado pelo ticas e conta corn urn naipe de projetos que,
oficialismo de todos os sal6es, e a outra face, a tona novos instrumentos de trabalho e a Instituto do Patrimanio Historic° e Artistico se lhe for dada a devida autonomia adminis-
igualmente revolucionaria, que procurava se discussao de meios como a fotografia, o au- do Estado. A Universidade Federal, que o ins- trativa, conseguird captar recursos de van-
infiltrar na instituicao pan combate-la me- diovisual e o filme super-8. 0 mercado e os talou em 1978, diz no ter recursos para as fontes para seu funcionamento digno e
lhor de dentro. marchands já estavam corn suas mangas de mante-lo funcionando, as artes visuals nao produtivo.
0 MAM tomou-se naturalmente centro fora, implantando sistemas agressivos de fazem parte das prioridades universitirias. 0 NAC, todos sabem, nos seus cinco
de onde evolufam os momentos mais avan- vendas, criando galerias de alto luxo e tra- Assim como o NAC, os nUcleos de teatro, anos de existencia, foi responsavel por
cados da arte brasileira. Em 1971, Frederico tando de comercializar aquilo que tinha sido de documentacao cinematografica e de do- mais de 6o montagens na sua sede, e mui-
Morals tentou dar ao museu a espinha dor- a vanguarda da decada anterior. Depois des- cumentacao da cultura popular tambern es- tas outras em outros espacos como o Mu-
sal ideologica que lhe faltava, criando aui se period() de silencio, surgiu uma tentativa fa° sofrendo os mesmos problemas. Os re- seu de Artes Assis Chateaubriand, de Cam-
corn Luiz Alphonsus e Cildo Meireles uma de galeria para a vanguarda corn a criacao cursos para a producao cultural inexistem. pina Grande, o Festival de Arte de Areia,
unidade Experimental. Nesse mesmo ano o da Central de Arte Contemporanea. Estes sac) os chamados de extens5o cultural. onde fez duas grandes panoramicas da arte
A extensao cumpre urn dos principais papeis paraibana. Atuou tambem nos Campi uni-
na universidade, ao lado do ensino e da pes- versitarios de Joao Pessoa e Campina Gran-
quisa. N5o que os micleos n5o facam ensino de, em locais como as bibliotecas e os es-
e pesquisa, mesmo caindo aos pedacos o paws expositivos dos departamentos
NAC abriga atualmente, em convenio corn a afins. Realizou cursos e seminarios como o
Funarte e a Associacao de Artistas Plasticos, 400 Arms de Arte na Paraiba, que marcou
o Unico curso de capacitacao em artes plas- nosso 4° Centenario, e teve participacao
ticas existente aqui, e corn resultados sur- nos mais importantes encontros nacionais
preendentes. Mesmo fechado para obras que de cultura, como os tres Simposios Nacio-
nunca se realizam, sujo, sem condicoes dig- nais de Artes Plasticas produzidos Vela
nas de funcionamento o NAC esta montan- Funarte, onde integrou a Sala Especial a
do corn os parceiros citados um curso de fun- Presenca das Regi6es no 4 0 Salao Especial
damentos teoricos da ante brasileira corn a de Artes Plasticas. Trouxe ainda para Joao
participacao de alguns dos mais importan- Pessoa, em 82, o polo de recepcao nordes-
tes especialistas nacionais. Possui projeto tino do 5° Sala° Nacional.

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


DEZ ANOS DE EXPERIMENTAcA0 - FRANCISCO BITTENCOURY
Alguns dos contatos e presencas mais Quanto ao public°, é preciso dizer que
pait fl, importantes para o prestigio de nossas ar- o NAC, atraves das visitas guiadas que
01 1 , 1 tes plasti
cas foram feitos atraves o d NAG, promoveu para cada exposicao, nunca per-
I/
F.
como o artista Antonio Dias e Paulo Sergio
Duarte, que aqui trabalharam como no pla-
deu de vista sua agao educativa que atin-
giu o public° em geral e o alunado da rede
A arte do AI-5 hoje
nejamento da estrategia que passamos a oficial.
utilizar. Paulo Sergio saiu do NAC pan diri- Nao sera a falta de tinta, de material de
gir o Instituto Nacional de Artes Plisticas da reboco, de portas e janelas que nos impedi-
Funarte; hoje dirige, no Rio de Janeiro, o Paco xi de voltar a funcionar corn dignidade. A REYNALDO ROELS JR. e

A
Imperial. Conosco estiveram ainda o artista aparencia de nossas instalacoes pode ate
plistico Francisco Pereira da Silva Junior, o assustar num primeiro momento, mas de- JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS
articulador de sua criacao, o sociologo pois elas verao o trabalho vivo de uma equi-
Silvino Espinola, o escultor e arquiteto Breno
de Matos e o poeta Sergio Castro Pinto. Pelo
NAC passaram artistas como Thnga Cildo
Meireles, Rubens geralment, Miguel Rio
,
pe que esti junta desde ;979, que ama o que
faz e que sabe o exato lugar de seu trabalho
na comunidade. Assim, esperamos, ilk nos
seri negado apoio dos artistas ou de qual-
I mes de agosto, quase sempre fati- modismo que logo se esgotou, mas ‘que as-
dico, se inicia este ano no Rio dela- sustou muita gente sem preconceito. Mas as
neiro corn duas exposicees em boa hippies viraram yuppies, as barricadas de 68
parte resultantes de urn dezembro: o de cairam e Paris voltou a calma. A situacao
Branco, Marcelo Nitsche, Anna Maria quer outro setor da sociedade. 1968, quando, no dia 13, foi decretado o AI- conseguiu retomar o controle e, nos Estados
Maiollino, Claudio Tozzi, entre tantos, aqui Reabriremos o NAC corn a exposicao 5. Agora, passados 18 anos (se vivo, o Ato Unidos, durante esse interregno de quase
compartilharam suas idelas corn os artistas Fotonordeste, uma mostra eloqiiente da pre- estaria as portas de se tomar eleitor e reser- vinte anos, o descontrole foi tranqiiila e
da terra, alguns ainda iniciantes, dando vez cariedade do nosso homem, urn trabalho
vista), uma geragao de artistas é chamada a capitalisticamente absorvido pelo sistema.
a que se firmassem intercambios fecundos que se sintoniza corn os nossos problemas
prestar contas, na primeira mostra, do tra- E no Brasil, o que passou durante esse
de ideias e intenc5es, cujos resultados po- atuais e que foi realizado pelos nossos foto-
dem ser vistos no atual cenlrio das artes grafos sob a curadoria da Funarte, nossa pin- balho que realizou nos dois primeiros anos periodo? 0 AI-5 so nao foi presente de Natal
plasticas locais. cipal e leal parceira. em seguida a decretacao do AI-5. Foi urn tra- porque no quiseram espeiar, mas a reacao
balho de vanguarda, radical, visceral, agres- deste grupo de artistas tambem foi rapida.
sivo e que pretendia colocar par terra nao so- Nem foram absorvidos pelo sistema, como
mente as tradigoes artisticas vigentes - isso ocorreria pouco depois corn outra geracao, e
já fora feito muitas vezes - mas transformar nem foi colocado sob controle tao facilmen-
inteiramente as relacoes entre a arte e a te, mas apenas a custos bastante altos: a
: politica. Modificando para isto, se necessa- censura e a repressao nao se fizeram espe-
rio, ambas as coisas. Como contraponto, na rar. Durante dois anos, 1969 e 1970 (um pou-
segunda mostra, uma exposicao de traba- co antes e urn pouco depois, tambem), ague-
lhos recentes dos mesmos artistas, posted- les artistas empreenderam uma resistencia
ores a 1984. 0 contraste é flagrante. inedita as condicoes opressivas do momen-
Ja se disse muito a respeito da falencia to e, se no entraram pela luta armada, pro-
das vanguardas de 68 e do retomo a urn es- moveram uma especie de arte armada, ou
quema de pensar e de agir mais proximo ao de luta artistica, como se preferir, que ainda
liberalismo, individualista e acomodado em ecoou durante muito tempo entre nas.
Si mesmo. Ou ate pior, como no caso das te- Era o inicio da arta conceitual, uma arta
ses abertamente direitistas e cujo exemplo ern que o importante nao era tanto o que se
foram os nouveaux philosophes na Franca, fazia, mas o pr6prio ato de fazer e corn que

CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


182 MANIFESTODPRC AEOt4-PULCRDA
ideas se fazia. E fazer compulsivamente, nao mento do governo. Nao havia sutileza. Ha- Luiz Alphonsus - a compreender o que este havendo. Eles sao
dando nunca ao inimigo a Oportunidade de via um certo exibicionismo das posigoes de "0 nosso trabalho era radical, pois a ideia a geragao que correspondeu a minha atua-
parar para descansar. Alguns, como Wanda esquerda, a esquerda festiva se achava mui- funcionava como a propria obra da arte. A cao de critico no Rio, e agora ha urn certo
Pimentel, Ascanio MMM e Raymundo Cola- to charmosa e chamava a atencao para suas criacao estava dentro da cabega das pesso- distanciamento, mas os trabalhos ainda con-
;11
res, perrnaneciam em urn campo ainda pre- atitudes. Foi entao que o regime aproveitou as. Mas esse tipo de coisa, o pensamento tinuam a ter impacto, para mim e para o
so a forma e a construgao, embora corn uma para radicalizar tambem". como arte, levou ao esgotamento. Pot isso, public° que vem vet esta exposigao."
postura bastante radical. Outros partiram acho que a rebeldia como forma de arte nao
para uma area ate entao considerada bem Ascanio de mais. Chegou ao esgotamento". 0 que foi feito
pouco artistica. Antonio Manuel, em protes- "Acho ruim que hoje nao haja uma postura daquela rebeldia?
to pot ter sido recusado no Salifo de Arte Mo- radicalizante como naquele tempo, mas e Antonio Manuel
derna (ele era a obra, o que hoje em dia mui- explicavel. A deteriorizacao cultural que atra- "Hoje eu estou mais ligado a pintura e nao Umberto Costa Barros
tos ainda fazem como se fosse inedito), se vessa opals é alarmante.Veja o MAM. Este en- vejo isso como uma concessao da minha "Quando se comeca a realizar algo, comeca-
despiu diante da multidao que lotava o tregue as baratas. A Funarte é um cabide de pane. Na epoca, combatfamos o status quo; se tambern a questionar o papel social do
MAM na cerimonia de abertura, Barrio mos- emprego, onde se consome verba para pagar o suporte da pintura nao expressava a ne- artista. Corn zo e poucos anos, voce tern urn
trava suas trouxas de came ensangilentada, o funcionalismo public° e nao corn obras de cessidade de uma geragao. Hoje sinto que as trabalho muito limitado, e ha uma maquina
enquanto Luiz Alphonsus ateava fogo a km- arte. isso, mais uma universidade fraca possibilidades de encontro corn o outro sao controlada pelo mercado de arte. Se voce
gas tiras de plastic°, e assim pot diante. Era e o processo politico indefinido, leva ao aco- infinitas atraves da pintura." quiser fazer algo, tern que botar a mao no
uma barbarie civilizatOria que se instituia modamento nas artes. Eu hoje estou fazendo fogo e questionar tudo. Ache que as ques-
para combater uma civilizagdo barbarizante. urn trabalho mais sari° e limpo, mas nao Frederico Morais (critico) toes levantadas naquele momento perma-
Era preciso fazer a realidade falar mais alto acho que isso seja acomodagao. Tern a ver a "0 radicalismo e a visceralidade deles sao necem. Elas se ficaram latentes, e urn dia vao
aos olhos do espectador, e para isso todos os corn a maturidade, corn a vida das pessoas. uma coisa nnica. A geracao anterior traba- ter que aparecer."
meios valiam. Quando se e jovem, dificulta-se mais as coi- lhava o suporte, e eles se recusaram a isso.
E, hoje, o que significou tudo isto para sas. A minha tendencia hoje é tornar tudo A visceralidade deles é no melhor sentido: Guilherme Vaz •
• esses artistas? 0 que fazem agora, por que menos complicado, na vida e na arte. Mas a e o osso, o fogo, uma coisa aspera, arisca e "NOs chegamos aos fundamentos da arte em
fazem e o que pensam daquele momento? busca de novas caminhos é constante". agressiva tambem no born sentido. Eles sac) uma operacao cirargica dolorida. E o princi-
Foi apenas uma manifestagdo eloqiiente de mais selvagens do que a geracao anterior. pal é que isso foi conseguido gragas ao radi-
repndio a uma circunstancia especifica, ou Cildo Meireles Nesse sentido, eles foram realmente urn calismo corn que enfrentamos a questa° da
foi algo que calou mais fundo na conscien- "Em lugar da rebeldia, o que existe hoje é urn cone. Alguns, coma Ascanio,Wanda, Colares, linguagem artistica, e nao apenas o politico.
cia artistica e politica do Pais? A resposta cinismo honesto em relagao a sociedade ca- foram recuperados pelo sistema, mas nao Querer let esses trabalhos apenas pelo pon-
vem do confronto das opinioes de oito deles pitalista e a valorizagao do individuo. Isso outros. Eles sao quase urn sanduiche entre to de vista politico é querer esvaziar o con-
e do critico Frederico Morais, promotor da em arte é bastante claro. A arte abre as pop duas geracees; nao sao da decada de 1960, tend° revolucionerio da linguagem. Nos tal-
mostra do BANERJ e uma das figuras mais tas da percepgao, nem faz mais a conscien- mas tambom sao diferentes da geragao pro- vez sejamos mais atuais do que o neo-ex-
atuantes junto aos artistas naquela epoca. cia como se acreditava. Ela é encarada como priamente associada aos anos 1970. E che- pressionismo e rompemos corn a visao pre-
investimento e pronto, o que pode set born garam a situagoes-limite em sua pr6pria dominante do Pais, herdada do Movimento
0 radicalismo saiu de moda para estimular algumas individualidades ar- vida, pois, para eles, nu° havia diferenca de 22 e que chegou ate Tropicelia. Eles ti-
tisticas... 0 individualismo como posigao entre arte e vida. E eles colocaram diversas nham uma visao de Brasil com araras, indi-
Wanda Pimentel ideologica é o que este sendo colocado pe- quest8es que permanecem em aberto, que os e jacares misturados a escola de samba e
"Acho que a minha geragao foi tao radical las novas geragoes. Estamos num period° de podem ser retomadas. He uma crise na pin- maeumba para turista ver. N6s nao demos a
que isso acabou provocando mais endureci- p6s-ideologia." tura e o trabalho destes artistas pode ajudar nossa visao do Brasil, como eles, fomos uma

CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
184 A ARTE DO A•S HOJE - REYNALDO ROELS JR. E JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS A ARTE DO A•S HOJE - REYNALDO ROELS JR. E JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS
185
reacao ao Brasil. Apenas o cinema marginal grupo colocava principalmente a questa° da gotar ainda mais a linguagem. Nao vejo de idelas, que 56 podem frutificar ao longo
chegou prOximo ao pie nOs fizemos. Nos linguagem, embora a discussao politica fos- coerencia enta-e o que aconteceu: o fato de a do tempo. Os anos de 1969 e 1970 nao sao
demos urn novo paradigma ao Brasil. E rom- se o que mais emergisse. 0 sentimento de gente ter lutado contra o mercado e agora o passado e nem sao presente: serao o futuro.
pemos corn essa visao barroca de sensuali- vanguarda era presente. Afinal, tinhamos estar aceitando. Havia uma razao naquele De qualquer maneira, 1970 foi urn avanco
dade bocalizada e pouco empenho no pen tido no Rio o Neoconcretismo, o pop da nova momenta A Rita Lee brinca, diz que nao faz igual ao de 1922."
sar. 0 que nOs fizemos foi pensar." objetividade. Havia uma efervescencia, urn mais rock porque virou coisa do esquema.
material muito rico e sempre preocupado Mas ela ficou milionaria antes de dizer isso." Por onde anda a utopia?
Frederico Morals corn a vanguarda. Hoje, as pessoas estao
"0 dado mais importante é que pan eles nao mais caticas, nao se iludem mais. As articu- Guilherme MagalMes Umberto Costa Barros
ha distingao entre politica e linguagem, eles lagoes do sistema de arte foram desnudadas, "A arte é uma linguagem de ponta, nao é "Havia de fato uma utopia, mas ela nao aca-
incorporaram a guerrilha a arte. Quando olha- o mercado de arte se fortaleceu. 0 clima ins- coisa de pura apreciacao estetica, é uma for- bou. Utopia é algo que se coloca filosoficamen-
mos o conjunto destes trabalhos heterogene- titucional tambern esti mais estabilizado, ma de falar como as outras. E esta exposigao te, e que esta dentro do imaginario, do sonho,
os, vemos a relacao que ha entre eles, como corn o congresso e o sistema judiciario, mal nao é historia, mas é atual, é a unica exposi- da fantasia. E ela nao acaba, enquanto tema,
na utilizacao dos cantos e esquinas: é quase ou bem, funcionando. Parte do nosso radica- gao de vanguarda desde 1970. As pessoas so para os especialistas. E agora, nao se ye todo
simbolica a maneira como eles exploram isto, lismo era em cima do cenario tenebroso sa- ainda ficam inquietas cam o que veem aqui, o mundo falando sobre isso? 2 urn tema que
o beco-sem-saida em que se encontravam, bre o qual trabalhavamos e isso deu uma elas nao contemplam o passado da arte bra- se pode abragar ou nao. Mesmo nesse pesso-
encurralados contra a parede. Eles consegui- coesao ao grupo pan uma posicao de anta- sileira, nossa arte continua a perturbar. NOs al da Geracao 80 - nao gosto muito desta ro-
ram transformar o medo em processo criati- gonismo. Hoje, poderia se fazer um trabalho fomos uma vanguarda pre-historica: ossos, tulagao - a utopia esti muito presente. As
vo, e justamente o que incomoda nos artistas de raiva contra o latifundio e o reformismo pedras, fogo, sangue e materiais precarios imagens que eles criam tern a intencao de
maisjovens é exatamente essa mistificagao da do govern°, mas nao haveria a mesma sedu- como os que usavamos. Muitas coisas se per- serem utopicas. Pode ser que eles fracassem,
questa° politica, esta tentativa de separar a gao sobre as pessoas, que em sua grande deram por causa disto, mas o conceito per- mas estao querendo chegar a isto. E a ques-
politica do processo de criagao artistica." pane apoia o govemo." manece. N6s estabelecemos algo como urn ta° extrapola a questa° da imagem, diz res-
corte epistemologico, e esses cortes sao peito ao estilo de vida - mas isso nao di para
Teresa Birth-pas Ascanio muito suaves, e nao coma a Revolugao de discutir. 0 que se passa é que a utopia pode
"Continuamos a criar situacoes inc8modas "Nao existe mais vanguarda. E uma palavra 1917. Que, alias, comecou a ser feita no se- ser pobre, mas isso é outra questao."
para a arte. A cada momento, criamos para que s6 tinha sentido nos 60 e que esti tao cub XIX. Os historiadores da arte nao se can-
nos mesmos uma situacao nova e que pre- desgastada que se precisa ir ao dicionario sam de afirmar que a primeira obra de arte Luiz Alphonsus
cisa ser comunicada para cada vez mais para ver seu significado. 0 importante ago modema é As Demoiselles d'Avignon, de Picas- "Eu queria a arte como uma situacao cósmi-
gente. Aquilo era apenas o comeco, falava- ra é a coerencia, a integridade do trabalho." so, que ficou quase 20 arms escondida. Os ca e ela so podia ser expressa na imateria-
mos pouco". efeitos de uma vanguarda so sao sentidos lidade, nao na tela.11- abalhar corn uma ideia
Anfenio Manuel mais tare, e a movimentagao daqueles dois era mais fragil e amplo do que corn um obje-
A vanguarda, onde "Eu ainda tenho veneno para imprimir nos anos foi ha apenas 16 anos. Nao estou pre- to. Era como os sonhos que dominavam a
esti a vanguarda? meus trabalhos, ainda pratico o risco e o vendo sucesso ou o reconhecimento dos ar- epoca. A geracao 8o acredita mais no dinhei-
perigo sempre. Mas a preocupagao em ser tistas: urn artista que queima sua obra é ro como bandeira de trabalho. Isso é a pro-
Cildo Meireles vanguarda não faz mais sentido". muito pouco narcisico. Nos nos comparamos cura da se guranga social e a negagao da
"A nogao elementar de vanguarda é de opo- as comunidades cristas primitivas, no mes- marginalidade do artista. A tentativa de ser
sigao a coisa mais sedimentada. Ela se opo- Luiz Alphonsus mo sentido em que Engels disse que as co- aceito é nao acreditar na transformagan, é
ria ao mercado. Mas o que se ye hoje é que o "A arte do pensamento levou ao esgotamen- munidades cristas já existiam antes do cris- compactuar. Nao se pode buscar a seguran-
artistaja aparece dentro do mercado. 0 nosso to, mas eu acredito que é preciso tentar es- tianismo. 0 que houve foi uma fermentagao ga plena como artista."

CRHICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
IBB A ARTE DO Al-S NOTE - REYNALDO ROELS IR. E JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS A ARTE DO Al-S HOIE - REYNALDO ROELS JR. E JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS
187
Anti-min Manuel Marcuse, a pop art e os slogans que seriam do DiretOrio da Faculdade de Arquitetura, netario, marcar o chao, deixar urn rastro de
"Eu vivia muito nos morroida Tijuca, princi- gritados nas passeatas. Wanda foi aluna de que editava, e estava levando para a grafi- arte no planeta", diz."Eramos guerrilheiros."
palmente no Borel, e tinha urn fascinio mui- Ivan Serpa e sempre baseou sua pintura en- ca. Escapou - mas o mesmo no pode se di- Como esses trabalhos nao podiam ser
to grande por aquele tipo de mundo. A nos- tre o pop e o construtivo, concentrando por zer de varios de seus amigos, desaparecidos comercializados, pois se esgotavam no mo-
sa geracao tinha urn sonho de integracao de algum tempo uma tematica critica em rela- na luta contra a repressao. "0 nosso grupo ia mento em que aconteciam, Alphonsus esta-
classes, de ruptura das diferengas sociais cao a sociedade de consumo. "Foram tempos a reboque do movimento estudantil, nao va rompendo tambem corn as valores apo-
que eu acho que continua presente, de for- dificeis aqueles", relembra. "E analisando havia urn embasamento -teorico", afirma. drecidos do mercado de arte. Queria "criar
ma diferente, nas lutas de hoje. Meu Ultimo meus trabalhos daquela opoca, vendo as li- Era o imico escultor da Geragao AI-5, corn tensoes". Meses atras, saudou a passagem
trabalho, por exemplo, tern como titulo Abre nhas rigidas, tensas, chego a conclusao de trabalhos geornetricos. Sua peca mais co- do cometa Halley corn uma instalacao na
Esta Porta. E em tons escuros de azul corn pre- que era minha maneira de falar da situacao". nhecida esti no jardim do Centro Empresa- Petite Galerie em que misturava passistas de
to e no meio tern urn quadrado branco, a por- Hoje Wanda é uma das mais premiadas pin- rial Rio, em Botafogo. escola de samba, cantoras da escola Laurie
ta, ant da qual se esconde a utopia de sem- toras brasileiras e, conforme mostram na Sa- Anderson e toques de surdo.
pre: urn mundo melhor, sem injusticas." ramenha, mistura o construtivo de 69 tendo TERESA SIMOES

as curvas dos morros cariocas como fundo. Uma das musas dos artistas plisticos do Rio CILDO MEIRELES
ANTONIO MANUEL de Janeiro, Teresa participou corn seus Ion- 0 objeto material da arte, a tela e outros bens
Urn homem absolutamente nu foi o grande GUILHEItME MAGALHAES VAZ gos cabelos sedosos de exposicoes que mar- burgueses foram desprezados pela geragao
escandalo do Sala.° Nacional de Arte Moder- E do chamado "grupo de Brasilia", que ele caram epoca no Rio de Janeiro antes da eclo- AI-5. Ela odiava Medice e a pintura corn o
na em 1970, no MAM. Era Antonio Manuel. "0 considera o verdadeiro estopim do barulho sao do movimento de 1969 e 1970: Opinitio mesmo fervor. 0 importante era o conceito, a
corpo é a obra", tentou explicar aos juizes que de 69/70 corn isto deixando muita gente ir- 66€ Nova Objetividade Brasileira, em 1967, que ideia. Cildo Meireles, que veio de Brasilia para
selecionavam os trabalhos. Desclassificado e ritada (ha quem fale tambern do "grupo por- langaram as names de artistas coma Anto- o Rio em 67, amarrou dez galinhas vivas num
nu, Antonio Manuel instalou-se entre os qua- tugfues": Antonio Manuel, Barrio e Ascanio). nio Dias, Rubens Gerchman, Roberto Maga- poste, besuntou-as corn gasolina e tacou fogo.
dros e lancou no Brasil, muito branco e ma- Talvez seja ele o imico continuador do clima lhaes, Carlos Zilio, e outros, anteriores a ge- Era uma maneira de questionar os novos es-
gro, a cultura do corpo - que depois viraria de guerrilha do periodo, o teorico mais radi- ragao do AI-5. Participou ainda do Salao da paws da obra de arte e denunciar a tortura
politica e seria transado como o grande mo- cal de todos e de quem muitos cobram "os Bassola (1969), da manifestagao Do Corpo a no Brasil. Nome do trabalho: Totem - Monu-
numento dos tempos modemos. Usou tam- trabalhos em vez das ideias". Sustenta a im- Terra e da mostra seqliencial Agnus Del, am- mento ao preso politico. Cildo inaugura esta
!Dem como metafora daqueles tempos crueis portancia daquele momento das artes plas- bas em 1970, antes de partir para o Estados semana uma na Petite Galerie, Ipanema, corn
a imagem de urn bode, que soltou, quase ticas como promotor da grande ruptura corn Unidos, onde morou durante logos anos, dei- telOes, carvao e giz, que cutucam corn ironia
como uma assinatura, em varias exposicoes. a tradicao que advinha do modemismo de xando para tras uma enorme quantidade de as velhas nogoes de fundo e figura.
Urn dos trabalhos de Antonio Manuel, Eis o 22, e pretende manter, ate hoje a radicalida-
trabalhos realizados em meio a movimenta-
Saldo, sobre a repressao ao movimento estu- de em seu trabalho. gao geral do periodo, como os carimbos corn UMBERTO COSTA BARROS
dantil, foi urn dos motivos para o Exercito fe- textos e palavras de ordem politicos, e suas Hoje corn 38 anos e residente em Friburgo,
char, em 69, a mostra dos artistas brasileiros ASCANIO enormes telas brancas. Umberto Costa Barros desenha e trabalha
que iriam a Bienal de Paris. No dia ern que foi decretado o AI-5, Ascanio corn arquitetura. E foi na Faculdade de Ar-
Maria Martins Monteiro estava num ponto LUIZ ALPHONSUS DE GUIMARAES: quitetura e Urbanismo da UFRJ que ele co-
WANDA PIMENTEL de onibus quando urn grupo de soldados Pam ele o mais importante trabalho de sua mecou sua atuagao artistico-politica, em urn
Ela era uma das mais assiduas freqiientado- revistou todas as outras cinco pessoas que geragao foi mostrar que "qualquer urn pode salao promovido pela FAU, em 1969. Umber-
ras do bar do MAM, que, como ponto de en- estavam all - menos ele. Ascanio carregava criar arte". Em 1970, estendeu uma faixa de to se destacou no Salao de Arte Modema de
contro, era a mesma coisa que o Parque Lage numa bolsa todos as artigos, de torn infla- plastic° no chao e botou fogo. Titulo da obra: 1970, quando apresentou trabalhos utilizan-
para a Geracao 80. Era au i que se discutia madissimo, contra a ditadura, do jomalzinho Napalm. "Era urn acontecimento poetic° pla- do apenas as persianas do Museu de Arte

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


188
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
A ARTE DO AI-5 MOH — REYNALDO ROELS IR. E 10AQUIM FERREIRA DOS SANTOS
A ARTE DO AI-5 1 01E — REYNALDO ROELS IR. E 10AQUIM FER EIRA DOS ANTOS
Ins
Modenia do Rio de Janeiro, (re)arrumadas as relacees entre a arte e a politica a partir
construtivamente. Foi urn dos primeiros e de sua vivencia universitaria, coma é quase
mais originais artistas a empregar o concei- sempre a regra, mas sempre se definindo em
to de arte ambiental on instalagao, e corn favor de uma atuagao mais artistica, o que Morte e transfigurasio
poucos precursores (Hello Oiticica entre nem sempre ocorreu corn os estudantes de
eles). Umberto comecou a se preocupar corn arte naquele periodo. da arte nos programas
das vanguardas artisticas
MARiLIA ANDRES RIBEIRO

este breve texto objetivamos refle- capitalista. Pensamos, coma Marshall Ber-
tir sobre os desdobramentos do man, que o homem moderno vive, uma vida
prognestico hegeliano referentes a de paradoxo e contradicao, experimentan-
morte da arte. A principio, entendemos que do a sensacao de se situar em dois mundos:
esse prognostic° se aplica a uma determi- o primeiro promete a aventura, a alegria, o
nada maneira de conceber e de fazer arte, crescimento, a transformagao, e o segundo
que encontrou o seu Ultimo momenta no ameaca destruir tudo que o homem tern,
idealist-no romantic°. Mas essa descrenca tudo o que sabe e tudo o que 6.2 Essa dicoto-
hegeliana nao nos autoriza a decretar a mor- mia pr6pria da modernidade encontra-se
te da arte moderna que estava emergindo presente na relacao entre a arte e a vida
da propria crise do romantismo e tecendo moderna, na sucessao de tendencias da arte
novas possibilidades de desdobramentos contemporanea, nas poeticas dos artistas ou
artisticos. Fretendemos mostrar como a arte nos principios estoticos que norteiam o fa-
ainda continua viva no nosso seculo, trans- zer artistico. A partir dessa dicotomia consi-
figurada em mUltiplas tendencias contradi- deramos duas vertentes significativas na
torias, acompanhando o olhar pr6prio dos arte do nosso seculo. A vertente critica, que
artistas modernos e pulsando nas suas pope- coloca ern xeque o papel da arte na socieda-
ticas individuais. de e questiona a predominancia da raciona-
Nossa reflexao se apoia nas considera- lidade tecnologica, em detrimento da ima-
cees sobre a morte ou transfiguracao da arte,' ginacao criadora, concretizando-se nas ma-
em que Benedito Nunes aponta a atitude nifestacoes dadaistas, surealistas, na pintu-
questionadora do artista de nosso tempo, ra gestual, nos happenings, nos conceitualis-
que ao contrario do artista romantic°, aban- mos e nas propostas da nova objetividade
dona a confianca na manifestacao espiritu- brasileira. A vertente construtiva, que se
al absoluta da arte, em troca de uma postu- utiliza dos avancos cientificos e tecnologicos
ra critica e polemica. para a construcao de uma arte autonoma e
Situamos a questa° da morte e transfi- pun, na linhagem do cubismo, do constru-
guracao da arte no amago das contradigoes tivismo, no neoplasticismo, da arte concre-
presentes na modernidade, acompanhando ta e do concretismo brasileiro. Essas verten-
o processo de modemizacao da sociedade tes muitas vezes convivem no interior de um

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


190 A ARTE DO Al-S DOH - REYNALDO ROELS JR. E JOAQUIM FERREIRA DOS SANTOS
mesmo movimento artistico como foi o caso lizavam os objetos industriais do cotidiano na erotica e explora a quarta dimensao do . Lygia Clark declarou a morte do piano
do Neoconcretismo, considerado por Ronal- deslocados de sua finicao convencional. Ao objeto, incluindo a participacao do especta- quando construia seus contra-relevos espa-
,
do Brito como "vertice e ruptura do projeto descontextualizar as objetos, inserindo-os dor na obra. 0 Grande Vidro possibilitou uma ciais denominados Superficies Moduladas
construtivo brasileiro". 3 As contradicoes no circuito artistic°, Duchamp levava o es- abertura de caminho para as poeticas cen- (1958). Essas construcaes espacio-temporais
emergem tambem das poeticas dos artis- pectador a perceber as contradicOes pr6pri- tradas na obra aberta, que se efetivaram no se transformaram nos Bichos (1963), escultu-
tas modernos, tomando diferentes pers- as desses ready-modes. A escolha que o artis- happenings, nos acionismos, nas propostas ras moveis abertas a participagao do pUbli-
pectivas segundo o olhar singular de cada ta fazia dos objetos pautava-se pela indife- processuais e vivenciais das neovanguardas. co. A artista voltou-se para dentro de si mes-
artista e o seu posicionamento especifico no renca visual e pelo grau de intelectualida- Consideramos a postura de Duchamp fun- ma e para a percepcdo de urn ritmo Unico e
contexto historic°. de, recusando qualquer referencia a beleza damental para compreendermos as contra- universal no ato de cortar o papel, quando
Vejamos como essas consideracoes pre- estetica convencional. Os ready- modes como dicees da modemidade artistica e tambem elaborava o trabalho denominado Caminhan-
liminares se concretizam nos trabalhos dos Roda tie Bicicleta (1913), Fonte (1917) e LHOOQ para entendermos o elo que se estabeleceu do (1965). A consciencia da poesia no gesto
artistas modernos. Focalizamos o pensa- (1919), se apro)dmam do conceito de antiar- entre as vanguardas hist6ricas e as neovan- artistic° se desdobrou em proposicees am-
mento e a producao visual daqueles artis- te dadaista na medida em que questionam guardas artisticas.4No Brasil, sublinhamos bientais coletivas voltadas para a explora-
tas que julgamos ter respondido corn major o circuito artistic°, mas ao mesmo tempo as poeticas de Hello Oiticica e Lygia Clark, cao das sensacees tateis referentes a casa
enfase as questoes referentes a morte de revelam a ironia intelectual que singulariza que atuaram no limite da Neoconcretismo e ao corpo. A experiencia de Lygia Clark
uma tradicao artistica, assumindo muitas o trabalho de Duchamp. 0 proprio artista e participaram da articulacao da nova obje- culminou nos trabalhos vivenciais realiza-
vezes uma postura antiarte como foi o caso declarou que nao gostava do termo antiar- tividade brasileira. Esses nao so questiona- dos em Paris e denominados Corpo Coletivo
de Marcel Duchamp e dos brasileiros Hello te, por considera-lo uma das faces da mes- ram o estatuto tradicional das belas artes e (1974) que constituiram na troca de conted-
Oiticica e Lygia Clark. ma moeda, mas preferia usar o termo ready- o circuito oficial da arte, como tambem radi- dos psfquicos entre as pessoas, a partir da
Partimos da matriz duchampiana, que made, direcionando-o para a elaboracao de calizaram suas interrogacoes sobre a condi- vivencia em grupo de preocupagOes comuns,
consideramos o exemplo mais significativo ideias e nao de produtos visuais. Os ready- (do humana, diante da repressao que viven- trabalho que se aproximava das terapias
de questionamento da arte na sociedade modes duchampianos tomaram-se paradig- ciaram durante o autoritarismo implantado vivendais.5
industrial capitalista e o moment° de maj- mas que impulsionaram as propostas das pelo golpe militar de 64. Já Oiticica trabalhou em dois niveis: na
or radicalizacao das propostas de antiarte do neovanguardas com a pop art, o novo realis- As trajetorias de Ligia Clark e Hello Oiti- producao artistica e na elaboracao do discur-
movimento dadaista. Entendemos que essa mo, a arte conceitual e tambem a nova obje- cica se aproximam, na medida em que ini- so critico. Sua experimentacao . plasfica ini-
atitude vanguardista de Duchamp pode ser tividade brasileira. Ao mesmo tempo que ciaram suas interrogagoes sobre as impli- ciou-se corn a exploracao do gesto e da cor
tomada como baliza para inteligirmos a pos- Duchamp criava esses objetos provocativos, cagOes esteticas e sociais da pintura quan- na superficie bidimensional, trabalhos deno-
tura critica dos artistas brasileiros que radi- elaborava desenhos precisos e imaculados do atuavam no movimento neoconcreto. minados Metaesquemas (1958). Esses se
calizaram o questionamento sobre o senti- de objetos do cotidiano segundo os parame- Foram impulsionados pela teoria de Ferrei- transformaram nos BOlides (1964), que con-
do da arte e o sentido da vida diante dos tros da perspectiva cientifica. Duchamp ra Gullar, que buscava a sensibilidade pura sistiam em caixas contendo diversos mate-
problemas artisticos, existenciais e politicos inaugurava o momento pOs-cubista de vol- atraves da expressao artistica centrada na riais, abertos a exploracao tarn do public°.
que vivenciaram no Brasil nos anos 6o. ta a ordem classica, invertendo a lOgica das matriz construtiva. Os &Slides desabrocharam nas proposigees
0 questionamento de Duchamp teve vanguardas hist6ricas, assim como o fizeram Ambos radicalizaram seus questiona- ambientais coletivas como os Parangoles
como eixo o cubismo, apos uma intensa po- verbs artistas modemos. As pesquisas du- mentos rompendo corn as categorias conven- (1965), os Nucleos (1965), os Penetraveis (1967)
lemica em tomo de seu Nu Descend° a Esca- champianas tanto do periodo cubista quan- cionais das artes plasticas e voltaram para as e os Apocalipopoteses (1968), que culminaram
da, recusado pelos organizadores no Saldo to do periodo pos-cubista foram sintetizados pesquisas ambientais e corporais. Trabalha- na Whitechapel experience (1969) realizada em
dos Independentes em 1912. A partir desse na obra 0 Grande Vidro, em que o artista tra- ram corn proposicoes conceituais, processu- Londres. Essas proposigees ambientais de-
episodio, Duchamp reagiu contra o academi- balhou durante xo anos (1915/1925) e que ais e vivenciais direcionadas para a concen- finiram a posicao critica experimental de
cismo cubista na pintura de cavalete e ini- representou o seu maior desafio diante dos tracao de uma arte total integrada corn a Oiticica em direcao a producao de urn cam-
ciou sua interrogacao artistica radical, con- problemas da arte moderna. Essa sintese vida. Titcaram suas experiencias profissio- p0 de estruturas abertas ao exercicio da in-
cretizada nos ready-modes. Esses foram tra- transparente do pensamento e da imagina- nais ao longo dos anos 6o. Contribuindo para vencao coletiva. Suas pesquisas plasticas
balhos experimentais e efemeros, que foca- cao duchampiana faz alusao a uma maqui- a articulacao da nova vanguarda brasileira. aparecem integradas corn a experiencia ra-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
192 MORTE E TRANSFIGURAcA0 DA ARTE NOS PROGRAMAS DAS VANGUARDAS ARTiSTICAS - MARILIA ANDRES RIBEIRO MORTE E TRANSFIGURAcA0 DA ARTE NOS PROGRAMAS DAS VANGUARDAS ARTISTICAS - MARILIA ANDRES RIBEIRO
193
dical de marginalidade, que orientou o seu Para concluir, pensamos que tanto Oiti-
inconformismo estetico e socia1. 8Ja o discur- cica quanta Lygia Clark se apropriaram de
so critico de Oiticica, acompanhou o desen- maneira singular das questees colocadas
rolar di discussao sobre a vanguarda brasi-
leira, contribuindo para a formulacao desse
anteriormente par Duchamp, impulsionados
pelos questionamentos proprios do artista
Do Corpo a Terra
idedrio. Segundo esse critico, a Nova Objeti- modemo, e revelaram em seus trabalhos as
vidade Brasileira se caracteriza pelos seguin- contradigoes presentes na modemidade ar-
tes pontos: vontade construtiva, tendencia tistica. Ambos trabalharam no limite da dis-
ao objeto, participacao do espectador e to- solucao da arte, porem, nao deixaram de
mada de posicao frente aos problemas poli- acreditar no sentido construtivo da criacao
ticos, sociais e eticos. Oiticica vislumbrava, artistica. Enquanto Lygia Clark encontrou a FREDERICO MORAIS
ainda, nessa nova vanguarda, o ressurgimen- solucao para suas interrogac6es nas vivenci-
to da questa° da antiarte, concebida como a as terapeuticas coletivas, Oiticica deixou a a hist6ria da arte brasileira, 6 refe- ou é o veiculo mais adequado para expres-
apropriacao das novas condicoes artisticas sua contribuicao na formulacao critica dos rido apenas corn o nome Do Corpo sar as novas realidades propostas pela arte
experimentais. 7 postulados da nova objetividade brasileira. 8 a Terra. Mas, na realidade, foram p6s-modema". No ano seguinte, urn movi-
dais eventos simultaneos e integrados, a mento iniciado no Rio de Janeiro, contrario
mostra Objeto e Participacao, inaugurada no realizacao do "concurso de obras de arta
Notas palacio das Artes, em 17 de abril de 1970, e a
I. NUNES, Benedito. Introducao a Filosofia do Arte. Sao
em forma de caixa", resultou na mostra Nova
NETO, Afonso Henrique (org.).Lygia Clark. ColecaoArte
Paulo, Buriti, 1966. Brasileira Contemporanea Rio de Janeiro, Funarte, 1980. manifestacao Do Corpo a Terra, que se de- Objetividade Brasileira, no Museu de Arte
2. BERMAN, Marshall. Mid° o que é Salida Desmancha no 6. FAVARETTO, Celso. A invenciio tie Hello Oiticica, sao senvolveu no Parque Municipal de Belo Ho- Modema do Rio de Janeiro, em abril de 1967.
Ar. A Aventura da Modernidade. Sao Paulo, Companhia Paulo. Departamento de Filosofia da Faculdade de Fi- rizonte, entre 17 e 21 de abril do mesmo ano,
das Letras, 1986.
Curador do 4° Salao de Arte Modema do Dis-
losofia, Letras e Ciancias Humanas da US?, 1988. (Tese
3. BRITO, Ronaldo. Neoconcretismo, Vertice e Ruptura do de Doutoramento em Filosofia).
promovidos pela Hidrominas — empresa de trito Federal (dezembro de 1967, em Brasi-
Projeto Construtivo Brasileiro. Rio de Janeiro, MEC/Fu- 7. OITICICA, Hello. Aspiro ao Grande Labirinto. Rio de turismo do Estado de Minas Gerais. A inicia- lia), inclui, pela primeira vez, no regulamen-
narte, 1985. Janeiro, 1986. tiva foi de Mari'Stella 11- istao, diretora do
4. GOLDING, John. The Bride Stripped Bare by her Bachelors,
to de urn salao de arte brasileiro, o objeto
OITICICA, Hello. Esquema Geral do Nova Objetividade.
Even. New York Viking Press, 1972. Nova Objetividade Brasileira, Museu da Arte Moderna
setor de exposicoes do recem-criado Pala- como categoria. Era uma contradicao clara-
SCHWARZ, Arturo. The complet works of Marcel Duchamp: do Rio de Janeiro, 6 a 3o de abril de 1967. cio das Artes e idealizadora, tambem, do mente assumida por mim, vista que, em
New York, Harry Abrams INC Publishers, 2970. 8. Este texto foi publicado anteriormente em DUARTE, Salao de Ouro Preto, que a cada ano se ocu- novo texto, publicado naquele mesmo ano,
5. MILLIE?, Maria Alice. Lygia Clark. Obra Trajeto. Sao Rodrigo (org.). Anais Morte da Arte Hoje — Coloquio Na-
Paulo, EDUSP, 2992. pava de uma categoria estetica., Pelo siste- eu reafirmava meu ponto de vista, ao dizer
cional, Belo Horizonte, 25 a 18 de abril de £993.
ma de rodizio, em 1970 seria a vez da escul- que "...o objeto nao pode ser rotulado em
tura. Convidado par Mari'Stella a fazer a cu- qualquer meio particular de expressao. Ele
radoria do Salao daquele ano, que seria rea- corresponde a uma nova situacao existen-
lizado excepcionalmente no Palacio das Ar- cial do homem, a urn nova humanismo."Mi-
tes, substitui a escultura pelo objeto, ao nha intencao, no entanto, era ampliar o de-
mesmo tempo que inclui como area de atu- bate em tom° do tema. Contudo, foi Hello
acao dos artistas o Parque Municipal. Oiticica quern radicalizou, em texto e obra,
Na segunda metade dos anos 6o, o obje- o conceito. Escrevendo sobre "As instancias
to estava na ordem do dia. Jã na apresenta- do problema Objeto", ele afirma: "0 Objeto 6
quo da mostra Vanguarda Brasileira, que re- visto como acao no ambiente, dentro do qual
alizei na Reitoria da Universidade Federal os objetos existem como sinais e nao sim-
de Minas Gerais, em 1966, eu definia o obje- plesmente como 'obras'. E a nova fase do
to "coma uma situagao nova, que configura puro exercicio vital, onde o artista é urn pro-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


194 MORTE E TRANSFIGURA00 DA ARTE NOS PROGRAMAS DAS VANGUARDAS ART1STICAS - MAIDLIA ANDRES RIBEIRO
positor de atividades criadoras. 0 Objeto é a Parque as trabalhos se desenvolveram em contudo, plenamente justificavel, tendo ern.. bega - contra o coracao. E as visceras, se ne-
descoberta do mundo a cadainstante, ele e locals e horarios diferentes, o que significa vista a radicalidade das propostas dos ar- cessario. Nosso problema é etico - contra o
a criacao do que queiramos que seja. Urn dizer que ninguem, inclusive os artistas e o tistas envolvidos no projeto. onanismo estetico." E acrescentei: "Vanguar-
som, urn grito, podem ser urn Objeto." E foi curador, presenciou a totalidade das mani- Impassive' transcrever, aqui, a Integra do da no é atualizacao dos materials, nao é
essa nogao ampla de objeto que fundamen- festacaes individuais; 3 - os trabalhos reali- "manifesto", que, no entanto, encontra-se arte tecnolOgica. E urn comportamento, urn
tou os dois eventos de Belo Horizonte. zados no Parque permanecem la ate sua des- disponivel na exposigao. Destaco, pot, modo de encarar as coisas, os homens e os
Por outro lado, o conceito de areas exter- truicao, acentuando o carater efemero das como exemplo, este topico: "Da arte a anti- materiais, é uma atitude definida diante do
nas como extensao de museus e galerias já propostas; 4-a divulgacao foi feita por meio arte, do modem° ao pos-modemo, da arte mundo. Eo precario como norrna, a luta como
fora desenvolvido pot mim em pelo menos de volantes, distribuidos nas ruas e aveni- de vanguarda a contra-arte, a abertura é processo de vida. Nao estamos preocupa-
duas ocasibes: no evento Arte no Aterro - das de Belo Horizonte, bem coma nos cine- sempre major. 0 horizonte da arte, hoje, é dos em concluir, em dar exemplos. Em fazer
Urn Mos de Arte Priblica, em 1968, e na cor- mas, teatros e estadios de futebol, tal como aberto, impreciso. Situac5es, eventos, ritu- Historia - ismos."
respondencia que mantive corn Luciano já ocorrera corn Arte no Aterro. Finalmente, ais ou celebracoes - a arte nao se distingue Ern abril de 1970, ainda vigia o Ato Insti-
Gusmao, a proposito da instalagao Territori- tambem, pela primeira vez, urn critic° de mais, nitidamente, da vida e do cotidiano. tucional n. 5, baixado pela ditadura militar,
os, que realizou na area extema do Museu arte atuava simultaneamente coma curador (...) A vida que bate no seu corpo - eis a arte. em 13 de dezembro de 1968, pie colocara o
de Arte da Pampulha, em equipe corn Dil- e artista. Desde a realizagao da mostra Van- 0 seu ambiente - eis a arte. Os ritmos psico- Congresso Nacional em recesso, estabele-
ton Aranjo e Lotus Lobo. No primeiro caso, o guarda Brasileira, eu já vinha questionando fisicos - eis a arte. A vida intra-uterina - eis cendo a censura dos meios de comunicagao,
Aterro do Flamengo foi considerado uma o carter exclusivamente judicativo da cri- a arte. A supra-sensorialidade - eis a arte. suspendendo os direitos individuais e "ofi-
extensao do Museu de Arte Modema do Rio tica de arte, dando-lhe uma dimensao cria- Imaginar - eis a arte. 0 pneuma - eis a arte. cializando" a tortura. Na seqiiencia, como se
de Janeiro. No segundo caso, uma corda dora. A curadoria como extensao da ativi- A apropriagao de objetos e de areas - eis a viu, vieram a cassacao de mandatos legisla-
amarrada a uma pedra, localizada no interi- dade critica, o critic° como artista. arte. 0 puro gesto apropriativo de situacoes tivos, a aposentadoria compulsoria de artis-
or do museu, estendia-se ate o jardim, fun- Nao houve catalog°. A guisa de apresen- humanas ou vivencias poeticas - eis a axle." tas, professores e intelectuais, a prisao, tor-
cionando, pois, como uma especie de cor- tagao conjunta dos dois eventos, escrevi urn Na entrevista que concedi a Francisco tura e morte de lideres estudantis e mili-
dao umbilical, o que considerei "urn belo texto que, mimeografado, circulou entre os Bittencourt para a reportagem que ele pu- tantes politicos, a invasao de universidades,
achado", na carta que enviei a Luciano, da- participantes e o public°, ao mesmo tempo blicou no Jornal do Brasil ("A geragao tranca- a censura as obras de arte, o &ado e o exilio.
tada de 4 de fevereiro de 1970. E acrescenta- que era reproduzido, integral ou parcial- mas", 9 maio 1970), carreguei mais ainda nas A reacao as medidas de excecao veio na for-
va: "Hoje, 56 tern vitalidade a arte que esta mente, pela imprensa mineira e carioca. Urn palavras. Respondendo a sua pergunta so- ma de assaltos a bancos, sequestro de em-
inteiramente do lado de bra dos museus e pouco antes, erri fevereiro de 1970, eu publi- bre se os acontecimentos de Belo Horizonte baixadores e boicote nacional e intemacio-
galerias. Melhor que o Palacio das Pates é o cara na revista Vozes, do Rio de Janeiro, o significavam uma nova Semana de Arte nal a Bienal de Sao Paulo. A resposta dos
Parque Municipal em torno. Melhor que a ensaio "Contra a arte afluente: o corpo é o Modema, respondi: "Mario de Andrade, em artistas assumiu a forma de uma "guerrilha
sala de exposicaes da Reitoria é aquele va- motor da obra", no qual analisava a produ- conferencia comemorativa dos 20 anos de artistica", desarticulando o sistema da arte
zio, em derredor. Melhor que o Museu da gao recente da arte brasileira a partir do que realizagao da Semana de 22, afirma: 'Nos vigente.
Pampulha, é a montanha que este proximar chamei de "guerrilha artistica". Apesar do eramos os filhos finals de uma civilizagao Todos as artistas que participaram do
Foram \firths os aspectos inovadores em torn algo poetic° da narrativa, quase a defi- que acabou.' Nos somos mais p'retensiosos: evento Do Corpo a Terra receberam uma
arhbos os eventos, a saber: r - pela primeira nir o texto critic() como urn novo genero lite- se a nossa civilizagao esta apodrecida, vol- carta assinada pelo presidente da Hidro-
vez, no Brasil, artistas eram convidados nao rario, a apresentacao dos dois eventos clari- temos a barbarie. Somos as barbaros de uma minas, autorizando-os a realizar trabalhos
para expor obras já concluidas, mas para cri- ficava alguns conceitos e ideas do ensaio nova raga. Os imperadores da velha ordem no Parque Municipal. Suprema ironia: esse
ar seus trabalhos diretamente no local e, acima referido. Devo reconhecer, no entan- que se guardem. (...) Trabalhamos com logo, apoio oficial iria estimular mais ainda a ra-
para tanto, receberam passagem e hospe- to, que em alguns momentos a apresenta- sangue, ossos, lama, terra ou lixo. 0 que fa- dicalidade dos trabalhos. Afinal, como lem-
dagem e, juntamente corn os artistas mi- gao resvalava para uma ret6rica afirmativa- zemos sao celebracees, ritos, rituais sacrifi- brou Luiz Alphonsus, "foi esta carta que
neiros, uma ajuda de custo; 2 - se no Palacio mente dognatica, a lembrar a linguagem de catorios. Nosso instrumento é o proprio cot- permitiu aos artistas transgredir as regras".
houve urn uernissage corn hora marcada, no outros manifestos da vanguarda historica, p0 - contra os computadores. Usamos a ca- 0 que, como era de esperar, provocou di-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
196 DO CORPO A TERRA— FREDE RICO MORAIS DO CORPO A TERRA — FREDERICO MORA'S
197
versos atritos corn a policia e corn funcio- lhas para animais, foram definidos pelo ar- ciourbanisticos e antropologicos. E sem que Foram, foram Umberto Costa Barros e Dil-
narios do Parque. tista como metaforas de comportamento tivesse havido uma discussao previa entre ton Araajo as dais artistas que melhor ex-
As "trouxas ensangiientadas" que Barrio politico: esquerda, direita, volver. A propos- as artistas, esses trabalhos dialogaram en- pressaram essa postura "antiartistica". Na
langou no Ribeirao do Arrudas, atraindo a ta de demarcagao de areas do Parque e sua tre si, estabelecendo, assim, novos elos de maioria das vezes, o public° nem se cla conta
atencao de urn public° enorrne, criaram uma redefinigao como espagos de repressao ou li- significado. A "geografia" de Luciano Gus- da existencia dos trabalhos realizados por
tensao insuportavel, o que acabou provocan- berdade, de alienagao ou contemplagao, de- mao e Dilton Araujo incidindo sabre as apro- Umberto, ou as percebe, inicialmente, como
do a intervengao do Corpo de Bombeiros e, a senvolvida em conjunto por Luciano Gusmao priacoes fotograficas de minhas Quinze ligoes alguma coisa en-ada, desarrumada, fora do
seguir, da policia. 0 ritual de queima de ga- e Dilton Araajo, nao era menos politica. sobre cute e historia da arte - Apropriagoes: ho- lugar. No z° Salao de Verao, ele questionou o
linhas vivas executado por Cildo Meireles Sem davida alguma, foi este "campo cri- menagens e equagoes, cuja primeira rebatia prOprio sistema de exposicoes, desarruman-
foi condenado por deputados, em discursos tico" que prevaleceu na maioria dos traba- no trabalho de Dileny Campos, o qua!, como do as paineis, e no Salao Nacional de Arte
inflamados, durante o almogo que precedeu lhos desenvolvidos no Parque Municipal. observou Manta Andres Ribeiro, "apontava Modema, ambos realizados no Rio de Janei-
a entrega de Medalhas da Inconfidencia, em Mas a reagao se deveu tambem a inortodo- as aspectos desconstrutivos da cidade, le- ro, em 1970, deu novo arranjo as persianas
Ouro Preto, durante o qual, alias, se serviu xia da estrutura formal e dos materiais em- vando o transeunte a ver uma outra paisa- do Museu de Arte Modema. Em Belo Hori-
frango ao molho pardo. Lotus Lobo precisou pregados pelos artistas, subvertendo radi- gem dentro da paisagem - a paisagem da zonte, escolheu uma sala no subsolo do Pala-
interromper sua plantagao de milho, pres- calmente a linguagem das artes plisticas, arqueologia urbana". cio das Artes, ainda em obras, onde empi-
sionada pot policiais de uma radiopatrulha. coma na explosao de granadas de sinaliza- Uma terceira linha de trabalhos desta- lhou e equilibrou, precariamente, tijolos, res-
As sementes nao germinaram. Enquanto gao militar, hoje banalizadas pelas torcidas cou-se ao lado das vertentes politica e car- tos de paineis e pedestais, escadas, barro e
numa ponta Luciano Gusmao e DiIton Ara- nos estadios de futebol, mas, naqueles anos tografica. Quase uma tendencia, anarquica outros materials de construcao, recolhidos no
ajo cercavam, corn cordonetes, uma area do de chumbo, de uso exclusivo do Exercito. A e dessacralizadora, que, ora tangenciando o proprio local, realizando uma sutilissima ins-
Parque, na retaguarda funcionarios desfazi- incompreensao, de urn lado, e o autoritaris- niilismo dos dadaistas e "fluxistas", ora apro- talacao, na qual as estruturas oscilavam en-
am o trabalho. E antes que as saavas come- mo vigente no pals, de outro, acrescenta- ximando-se do conceito de uma criativida- tre acaso e ordem, entre o desfeito e o refeito.
gassem a devorar o acucar lancado sobre ram aos trabalhos urn conteado politico. Luiz de generalizada, questionava mitos e pos- Tao discreto e esquivo quanto seu cole-
uma trilha aberta na terra vermelha da Ser- Alphonsus disse que seu objetivo ao incen- tulados da arte. Urn certo runner° de traba- ga carioca, Dilton Araajo, alem dos traba-
ra do Curral, no trabalho executado por Lee diar uma faixa de plastic° de 15 metros es- lhos recolocava a questao da participacao lhos realizados em conjunto corn Luciano
Jaffe a partir de uma ideia de Hello Oiticica, tendida sabre a grama era "marcar o chao, do espectador. Participacao que ao mesmo Gusmao, deixou sua marca em situagoes e
ela foi destruida pelo trator de uma empre- deixar urn rastro de arte no planeta". Lotus tempo afirma e nega a obra de arte. George aceies que foi improvisando naqueles dias,
sa mineradora. Lobo, mais modesta, queria apenas "ver o Helt estendeu, na entrada do Palacio da Ar- estimulado pelos proprios acontecimentos,
Metaforas e mensagens politicas esta- milho crescendo e florindo num lugar inusi- tes, uma faixa de papel corn suas pegadas como langar pedras de cal no espago ou, sor-
vam presentes em varios outros trabalhos, tado". Tempos dificeis aqueles. impressas corn tinta litografica, convidan- rateiramente, colocar uma caixa de fosforo
como nos carimbos de Thereza Simbes con- Mas ao lado dessa dimensao politica, urn do as visitantes a caminhar pot sobre ela. no recinto da mostra Objeto e Participacao,
tendo inscricoes como Dirty, Verbotten, Fragi- outro aspecto se evidenciou em inameros Terezinha Soares convidou literalmente as ao lado da qua! escreveu "Uma possibilida-
le e Act silently (uma afirmacao de Malcom X), trabalhos, antecipando, de cena forma, uma visitantes a deitarem sobre seu trabalho: tres de!", ou no texto provo-cativo corn que en-
aplicados nas paredes, paineis e vidragas do das vertentes da arte atual - a cartografica. camas corn colchoes que tinham as cores de caminhou suas propostas de trabalho. Nes-
Palacio das Artes. Seus carimbos estabeleci- Corn efeito, as artistas escrutaram a enorme times de futebol, formas recortadas figuran- te, pode-se ler uma inteligente teorizacao
am urn paralelo corn as palavras (Ver)melha extensao do Parque Municipal, demarcan- do jogadores e tecnicos e um titulo trocadi- sabre o panfleto como "obra de arte" ou
e (Grama)tica, grifadas na grama ou nas cal- do territorios, delimitando fronteiras, apro- lhesco: Ela me deu a bola. Eduardo Angelo em- afirmacoes coma esta: "Fazer arte ou chutar
cadas do Parque por Jose Ronaldo Lima, ten- pri a ndo- se de locais, lugares ou areas, pregou jornais velhos espalhados sabre a uma lata velha pela ma. Nao que eu menos-
do ao lado jomais corn manchetes sobre a buscando para cada urn desses espacos grama para estimular a livre criatividade dos preze a arte, mas eu dou mais importancia a
revolugao cultural da China e a Guerra do novas fungi:3es e significados, procurando freqiientadores do Parque e Jose Ronaldo chutar uma lata velha pela rua".
Vietna. Os engradados de madeira pintada apreencle-los de forma poetica, imaginati- Lima realizou no Palacio das Artes trabalhos Finalmente, cabe observar que, no amplo
de Alfredo Jose Fontes, lembrando grrnadi- va, conceitual ou segundo parametros so- tateis-olfativos. leque de °I:Noes oferecidas pelos eventos si-

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
DO CORPO A TERRA — FREDERIC° MORAIS DO CORPO A TERRA — FREDERIC° MORAIS
199
multaneos e integrados de Belo Horizonte, pela via sensivel da cor, tendo coma suporte
houve espago pan a participacao de artistas ripas e bambus, o segundo construindo urn
de diferentes gerag5es, cujas obras dialogam labirinto linear - apice de seu conceito da
corn varias tendencias da arte contempora- escultura coma urn desenho no espaco, mas
nea. Carlos Vergara recortou figuras em pa- tambem a consagracao de outro conceito do
pelao corrugado coma se fossem clones de artista: a escultura habitavel.
seres humanos produzidos em massa, en- verdade, foram tempos dificeis - de li-
quanto Manoel Serpa e Manfredo Souzaneto, berdade truncada, de censura e de repres-
em trabalho conjunto, arrancaram de sua sao. Mas nem por isso as artistas brasileiros
banalidade cotidiana dois pregadores de mu- deixaram de criar, opinar e questionar, de-
pa, monumentalizando-os. Se nas obras rea- fendendo, contra tudo e contra todos, sua Critica da critica de arte‘
lizadas por esses tres altimos artistas persis- liberdade criativa. Liberdade que, como afir-
tiam certos residuos da Pop Art norte-ameri- mou Mario de Andrade, encerrando sua con-
cana, lone Saldanha e Franz Weissmann re- ferencia, antes referida, "...nao é urn pramio,
novavam a tradicao construtiva, a primeira é uma sangao. Que ha de vir".
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CRITICA DE ARTE NO BRASH.: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


200 DO CORPO A TERRA — FREDERICO MORAIS
Saudasao a
Manuel Bandeira

MURILO MENDES

. onvidado pela jovem Associacao tas do Pais, mormente em Autores e Livros, do


Brasileira de Criticos de Arte para Rio, e no Dian° Nacional, de Sao Paulo. Mas a
- - saudar Manuel Bandeira como ani- dificuldade mencionada apresenta afinal
mador das artes, vi-me em singular situa- uma outra face: nela miramos o aspecto da
gao. É que entrei nesta sociedade como Pila- personalidade de Manuel Bandeira como PU vi s
Itn:
114 14
tos no Credo. Pessoa minha amiga, de fina critic° de arte, isto é, critico nao-oficial, sem
inteligencia, costuma comparar o Brasil a sistema, franco-atirador, livre de qualquer tit/ tal

Alice no Pais das Maravilhas. Nesta perspec- ortodoxia. Urn aspecto integrado na linha
tiva duma fantistica alteragao de pianos geral da personalidade de Manuel Bandeira
tudo é possivel, ate mesmo que eu me tome poeta, erudito, ensaista, critic° e historiador
urn dia critico de arte. Por enquanto nao literario, cronista, tradutor; enfim, repetin-
passo dum amador, embora veterano, das do uma famosa sentenca — autentico exem-
artes plasticas. Se antiguidade é posto, di- plar do perfeito homem de letras.
gamos que vale a promocao. Mas se é o me- Esta negligencia de Manuel Bandeira em
recimento que conta deveria eu ter saido reunir em volume suas cronicas de arte,
pelos fundos do convite. 0 que me reteve foi num pals tao pobre em publicacoes deste
— digo-o honestamente — a icleia‘ de saudar goner°, lanca uma luz nova sobre sua car-
de publico meu querido amigo Manuel Ban- reira como critico de arte, repito. Ha, a meu
deira, o que constitui para mim deveras uma ver, duas categorias principais de criticos de
honra e urn excepcional prazer. • art: o critico oficial de grande envergadu-
Outra dificuldade surgia no meu caminho ra e responsabilidade, o analista, o sistema-
como a certeira pedra do famoso poema, do tizador de opinioes e correntes esteticas,
rigoroso e objetivo poema: é que a bibliogra- urn Bernard Berenson, um Lionello Ventu-
fia de Manuel Bandeira como critic° de arte ri, um Herbert Read — analista que se apa-
é muito escassa. Publicou ele o consciencio- renta de urn certo modo ao homem de ci-
so e bem-informado Guia de Ouro Preto e nas encia; e ha o critico amador, o que faz das
deliciosas Cronicas da Provincia do Brasil arti- artes mais urn campo de deleitacao, de con-
gos sobre arquitetura brasileira e alguns templacao, do que de estudo ou pesquisa —
atuais pintores nossos. 0 resto acha-se dis- categoria em que poderiamos incluir urn
persado par colaboracoes em jomais e revis- mike, um Apollinaire, um Cocteau — e muito
mais do que qualquer outro no momento tern a seu servico urn arsenal de informagoes arte, tanto a analitica e ortodoxa quanta a. denadas mais lacidas, ma sua constante ne-
atual, um Marcel Arland. . que lhe permitirao urn exame o mais objeti- literdria ou impressionista, destacar diante cessidade de invengao de mitos, a obra de
Sao em geral, tanto uns‘como outros das vo possivel das obras de arte. Mas se a seiva do pane° esses elementos de poesia, ao Manuel Bandeira, que funde as elementos
duas categorias — os da seg-unda muito mais, do seu espirito é generosa ele podera curvar- mesmo tempo que explicar sua profunda populares e as emditos, construiu-se sob o
é claro — olhados corn desconfianga, nao-di- se sabre as manifestagoes de arte as mais significacao no conjunto da obra. A medida signo da necessidade criadora, de transfigu-
rei par todos — mas por muitos artistas plas- diversas e mesmo opostas, desde que a ver- que a sensibilidade e a cultura do especta- raga° de urn mundo hpstil — coma todas as
ticos que contam. Sao os "poetas", as "litera- dade plastica sulja em primeiro piano. Se for
dor se desenvolverem, percebera ele como obras de ante que trazem o selo da autenti-
tos", que nao entendem de arte, de tecnica, dotado de um senso critic° muito apurado,
a simples cadeira de Van Gogh au a pobre cidade e da duragao.
e ousam escrever e opinar sobre quadros, controlara seu primeiro entusiasmo diante
maga de Cezanne, por isso que fundadas na No trabalho de exame e apreciagao das
esculturas, gravuras. Seria, entretanto, facil de certos documentos que tangenciam a
verdade plastica, encerram urn forte contea- obras plasticas que vinham surgindo no Bra-
demonstrar que, apesar de toda essa igno- esfera plastica, por exempla os desenhos de
do de poesia, enquanto que milhares de sil, procedeu Manuel corn espfrito de gene-
rancia de que sao portadores, conseguem as loucos, de pintores bissextos, de amadores
quadros em que figuram anjos, astros, arvo- rosidade e simpatia humana que tambem
literatos set, pela misteriosa via da intuicao, etc. Nao que essas produgoes deixem de ofe-
res retorcidas, dangarinos de fogo etc., nao aplicava as °bras literarias nascentes. Foi ele
dos primeiros a ler corn avidez o que eu cha- recer interesse. Longe digs°. 0 perigo consis-
ajuntam nem urn milimetro ao territOrio da dos primeiros a descobrir e exaltar o valor e a
mo "os textos plasticos", a coloca-los sob sua te em niveld-las as criagOes superiores e
verdadeira luz, muitas vezes antes que os definitivas do espirito. Estudados justamen- pintura ou ao da poesia. significacao de uma Anita Malfatti, urn Segall,
doutos e ate mesmo os propfios artistas plas- te pie foram os direitos e a contribuicao do A funcao exercida por Manuel Bandeira urn Guignard, urn Portinari, uma Tarsila, um
ticos o fagam. 0 escritor, de modo geral, in- inconsciente na elaboracao das obras de ante, nestes altimos trinta anos em que se desen- Di Cavalcanti, urn Celso Antonio, urn Goeldi, "Iv 441I

teressa-se por uma variedade major de as- uma critica mais lacida proclama hoje na volveram consideravelmente as artes plas- um Cicero Dias, urn Aleijadinho — esta nossa mi l

suntos de cultura, o que confere ao seu es- Europa a primazia do consciente, seja na ticas no Brasil é sobretudo a de urn anima- recente descoberta. Sabre Ismael Nery, gran-
till
pinto um registro mais amplo. Ele sabe que funcao precfpua do artesanato, seja na con- dor; e se nos lembrarmos que uma boa parte de precursor da modema pintura brasileira,
a tecnica do artista é urn meio e nao urn fim clusao intima da obra, na sua finalidade dessa atividade nao foi publicamente divul- foi dos rarissimos a escrever em vida do ar- 1
para dizer alguma coisa, para se comunicar osuprema de alargar a comunicacao entre os gada, podemos figural- Manuel Bandeira tista, e mais de uma vez. A todos encorajou,
ora aberta ora discretamente, estimulando a Rpto I
corn o mundo. Se é verdade que em outras homens — o que nao anula o direito do artis- coma uma especie de Eminence Grise, urn de- 44 1

monio sutil, entre bondoso e sarcastic° — realizagao de exposicoes, publicando artigos Linz:
epocas o "poetico" identificava-se muitas ta a solidao. Procurar resolver o equilibria
vezes ao "vago", ou a beleza convencional e entre solidao e comunidade, eis mesmo para o que concorre, alem da inteligencia e e crOnicas, prefacios para catalogos, visitan-
prejulgada do assunto, o que alterava as um dos grandes problemas sociais e filoso- intuicao, o seu prOprio fisico, a sua intrans- do os atelies, procurando sempre apontar as
valores de apreciagao critica duma obra plas- ficos do seculo. ferivel risada, bem como a lenda criada em verdadeiros valdres, distinguindo-os dos
tica par parte dum poeta, é tambem verda- Reconhecidos estes primeiros princfpios seu redor pela gloria do poeta. Ao mesmo charlataeg e mistificadores que se insinuam
de que este hoje acha-se muito melhor ar- diretivos de urn metodo critico em conso- tempo visivel e invisivel, doente e ultra-sa- ern todos as movimentos de reivindicagao.
mada para fundamentar sua opiniao. Sabe- nancia corn o ideal estetico modemo, creio dio, sabendo estar presente a tudo e esca- Dois names prinCipais de poetas, alem
mos agora, como diz Lionello Venturi, que que me pode ser dada licenca pan afirmar par a tudo, Manuel foi construindo sua obra dos de criticos militantes, acham-se ligados
"destacar o assunto, o conteado ou as ele- o que infelizmente ainda é negado ou con- em que se conciliam a exigencia dum alto a essa grande operacao pablica de valoriza-
mentos fisicos da forma —linha, relevo, cor — testado hoje por certos artistas plasticos — rigor tecnico e uma extrema liberdade. E in- gao dos artistas mod ernos no Brasil: o de
do conjunto da pintura, significa negligen- isto é, que toda a verdadeira obra de arte discutivel que esta obra constitui desde já Mario de Andrade e o de Manuel Bandeira.
ciar seu valor de arta. Para a arte, a transfor- possui um forte, urn inalienavel contend° urn precioso patrimonio da nossa cultura, Bern sei pie nossos artistas plasticos ainda
magao desses elementos em um todo har- de poesia. Sabre este ponto importante fonte perene de nosso lirismo, cam as suas lutam corn muitas dificuldades e incompre-
monics°, em uma sintese que os toma dife- Andre Malraux chama a atengao mais de antigas e sOliclas raizes portuguesas, a que ensoes, mas a primeira etapa da batalha, a
rentes do que eram — é a vida. Sua separa- uma vez, elevando-o a altura duma reivin- mais rude, ja foi vencida. Os jovens nao po-
a indisciplina e a vivacidade brasileira
gao é a morte". dicacao, na sua já famosa obra Psychologie de
acrescentaram sabor especifico. Obra de dem se dar bem conta do que era a situagao
E pois corn certo ceticismo que urn poeta Fart. E superfluo acentuar que subscrevemos
confissao pessoal, vazada em adiantadissi- ha 20 OU 30 anos atras, a terrivel solidao des-
double de critic° de arte amador se aproxi- totalmente a sua tese, acrescentando-lhe
ma experiencia Merida, testemunha do ses artistas plasticos. Par isso a agao propul-
ma hoje da pintura chamada "poetica". Lie este , comentario: o ser fungao da critica de
avango do espirito brasileiro nas suas coor- sora de um Mario de Andrade e urn Manuel

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


204 SAUDAcA0 A MANUEL BANDEIRA - MURILO MENDES
CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS
205
SAUDAcA0 A MANUEL BANDEIRA - MURILO MENDES.
Bandeira, alem da de alguns outros, ha de poetas jovens que se tomem animadores dos
contar quando se escrever mais tarde a his- futuros movimentos de artes plasticas, se-
toria objetiva desse movimento. Apesar dos guindo a linha de rigor, de fantasia, de sim-
pesares o fato é que suas °pinkies contavam
e muitas vezes impunham respeito aos re-
patia humana daqueles que tern a glen-la de
haver assinado A Cinza das Floras, Carnaval,
Do porco empalhado ou
calcitrantes. E corn isto me vem a sugestao
conclusiva, ao fazer o voto que o exemplo de
0 Ritmo Dissoluto, Libertina gem, Estrela da Ma-
nil& Lira dos Cingilentanos, Belo Belo.
os criterios da critica
Manuel Bandeira mais tarde se transmita a © By Maria da Saudade Cortes5o Mendes

MARIO PEDROSA

A epoca contemporanea tern sido


Para avaliar-se bem do caleidoscopio ar-


particularmente fertil em mudan- tistic° que ia pela Europa, em tomo de Pa-
gas de criterios criticos, em mudan- ris, efetivamente, entao, o centro do mundo
gas de valores, em face das mudancas suces- das Aries, basta atentar-se para o fato de que
sivas de escolas, estilos, movimentos.Vejam: Seurat e Gauguin, ou Cezanne, ainda nao
muitos dos nossos mestres e confrades mais eram aceitos, e ja amadores e criticos
ilustres, por exemplo, de urn Lionello Ven- vanguardistas esbarravam corn o grupo, logo
turi a urn Paul Fierens, o primeiro presiden- batizado das feras (Les Fauves), no Sala° de
te que teve a nossa AICA, ambos mortos, e Outono, de rgo5, onde Manet ainda tinha as
muitos outros ainda nos principais paises honras de uma importante retrospectiva. Na
europeus, iniciaram-se na "ciencia", na sala das "fens", la estavam Matisse e Derain,
"arte" ou na "tecnica" da critica ainda corn o que pegava de urn tubo fresco de tinta e o
pos-impressionismo, e, sem tempo de tomar descarregava na tela, como Um cartucho, ■ 4•1
folego, ei-los diante do "escandalo" do ex- Wlaminck, o brutamontes bonachao que
pressionismo ou do "desafio" do fauvismo. pintava a maos cheias suas paisagens.
Mas logo tiveram que se haver corn o cubis- Antes do cinema, uma nouvelle vague,
mo, o futurismo, o construtivismo. 0 grande ap6s outra, inundou as praias das Artes Plas-
pliblico — o grande? qual nada, o pnblico ilus- ticas, desde o comego do seculo ate hoje; a
trado — apenas comecava a digerir o impres- tendencia tern sido para essas vagas se pre-
sionismo primeirissimo, o de Manet, que ja cipitarem sobre n6s, em tropel. (Na base
nao 6 para a sensibilidade de hoje impressi- dessa verificagao estetico-historico-socio16-
onista e, em seguida, o de Renoir das lindas gica e que falei numa "lei de aceleramento
senhoras e das lindas criangas, nos belos dos ismos", a medida que se avangava para
parques corn belos vestidos, e o de Degas, o óltimo quartel do seculo.) Corn efeito, nem
das bailarinas. Cezanne ainda era urn bem o fauvismo 6, nao direi domesticado ou
ermitao discutido, temido ou ridicularizado, digerido, mas apenas constado, e canhestra-
enquanto que Manet 56 pan o meio seculo mente definido, que a vaga mais alta se des-
6 realmente tirado da penumbra. 0 tachis- faz sobre Paris. E, corn a revelagao da arte
mo, o informal, descobriram nele o primeiro negra, a chegada dos jacobinos da Revolu-
dos abstracionistas. gao: os cubistas. Picasso abala o mundo das

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


206 SAUDAcA0 A MANUEL BANDEIRA - MURILO MENDES
Axles corn uma verdadeira explosao revolu- estrutura comum em que se colocam, e dar ismos, o critic° tem assim de conservar a ca- processo. Era a obra ñnica, privilegiada, do
cionaria, Les Demoiselles d'Avignon. Atraves sobre eles o depoimento de sua presenga, bega acima da corrente. A cada momenta artista, do sujeito. 0 supremo valor que era
dos escombros produzidos pela explosao, que encerra ou deve encerrar os criterios de tern de acompanhar o artista nas suas inves- necessario ajuizar estava ou era a obra de
verifica-se — a gente esta at6nita — como juizo que sao os seus. Cada artista faz, uma tigagOes, na sua inquietude criadora, mas arte em si. Uma linguagem extremamente
muitos dos valores-tabus estao por terra: a vez, sua revolucao, mas o critico é a testemu- tern adicionalmente de se esforcar por, a apurada havia se forrnado no curso do secu-
perspectiva aerea, a luz atmosterica, os jo- nha sem repouso de cada revolugao. Urn cada momento, saber nao so capti-las, mas lo para definir, isolar, exaltar os valores plas-
gos Opticos de luz, a fusao cromatica na reti- episoclio revolucionario apOs outro perfaz, coloca-las em situagao. Mesmo quando ticos, expressivos, esteticos supremos encer-
na, a pasta-argamassa, a profundeza figural, numa so eimca, um processo. 0 papel do cri- combate por uma ideia, por urn movimento, rados em cada obra, em cada movimento.
a unilateralidade do ardsta, inerente, natu- Esse vocabulario, instrumento maior da
os tons altos. 0 impressionismo, enfim, esti tico é definir em sua totalidade esse proces-
enterrado. Aos olhos das novas vagas, ele so, ou o processo de uma so revolugao mas ral a personalidade do artista, nao pode ser critica, porem, veio entrando em crise des-
aparece como uma arte da pequena burgue- em permanencia. 0 critic°, pelo estudo e sua; pois que para explicar, defender, situar, de o concretismo, e dissolveu-se corn o ad-
sia, a cata de prazeres sensoriais nao muito conhecimento desse processo é o Unica a hierarquizar, é sua obrigacao ver tambem de yenta da pop art e cinetismo. Os supremos
caros e inocentes. saber que tudo é uma so revolugao. Ora, corn outros angulos. Al do critic° que nao reco- valores plasticos sao agora relativizados. A
Paul Valery, alarmado em face do cubis- efeito, a revolugao permanente é o Unico nhece as valores plasticos autenticos onde obra de arte em si mesma perde sua unici-
mo, quer saber como de entao por diante se conceito que abarca de urn modo mais geral se encontrem, ern qualquer movimento; ou dade e pretensao a etemidade. Os materi-
vai distinguir urn artista do outro, um Bra- e profundo a nossa epoca. 0 critic° vive, pois, que desconhece outros valores, como os po- als corn que passa a ser feita nao tern mais
que de urn Picasso, quando todos geometri- ern revolucao permanente. Victor Hugo de- eticos, por exemplo; dirao que sua gama de tampouco a velha nobreza do marmore ou
zam sua paisagem, anulam as perspectivas, finira uma vez o poeta (ou ele mesmo) como apreensao é ern escala reduzida; o mesmo do bronze ou do Oleo, que pretende fixar-se
planificam os volumes, "analisam" os Tetra- aquele que Deus colocara "no centro de tudo, dird do que passar intocado por documen- para sempre. Os generos tradicionais da Es-
tos, terrificam os tons. Depois da revolucao como urn eco sonoro". Se nao fosse a entase tos de valores esteticos mais elementares, cultura e Pintura sao negados. Os materiais
cubista, o tropel das vagas nao cessou. Ao sul hugoana, que tomaria grandiloqiiente de- como no artista primed°, inconsciente, in- mais precarios sao usados pelos artistas; nao
e a leste, ja haviam soado ou soavam os cla- mais a comparacao, quando medida pelo genuo ou de evidente primitividade, num perduram, mas sao renovaveis. A pretensao
modesto estalao de nossas fungoes, seria completo isolamento cultural. a originalidade se perde; a ojeriza aristocra-
rins do futurismo e do construtivismo. A
guerra vem, e antes mesmo de acabar esta- capaz de lancar mao dela para definir a po- Urn critic° de arte, hoje em dia, me dizia tica a c6pia acabou. (As tecnicas de reprodu-
sicao da* critica. Mas, entao, ao inves de ser o urn eminente critic° trances, precisa ser urn cao cada vez mais aperfeigoadas vao sendo
lam as baterias do dadaismo, contra todos
os valores ate entao proclamados. Surge, a "eco sonoro" no centro de tudo, diria ser uma enciclopedico, conhecer nao somente as dis- avidamente procuradas pelos artistas, no
seguir, a revolta total, poetica, antiplastica, especie de grilo chato que nao para, num ciplinas diretamente relacionadas ao métier, fundo para que sua obra esteja ao alcance de
moral e politica do surrealismo, que nega o canto da sala grande social, de dar sinal de mas ser versado ou pelo menos lido em qual- mais coisas.)
sua presenga, testemunhando que a noite quer das Ciencias Humanas e em Materna- Os artistas querem sobretudo sair do iso-
cubismo, ao passo que, no polo oposto, o
neoplasticismo de Mondrian, levando o cu- chega mas é sempre verao. tica, sem falar, é claro, em Filosofia. Corn o lamento social e moral de antes. A arte de
bismo as suas altimas conclus5es plasticas, A revolugao prossegue, e da Alemanha e abstracionismo em suas mUltiplas ramifica- participacao parece que visa a arrancar o es-
se prop8e supera-lo no seu proprio terreno. da Russia surgem, respectivamente, cam o goes, desde a maioria do concretismo, novas pectador de sua passividade contemplativa,
0 critico planteia-se nesse tropel de mo- Blau Reiter, o abstracionismo antiobjetal de disciplinas, modemissimas, foram chama- ou melhor, de seu indiferentismo plurissen-
vimentos, como o outro lado inevitavel do Kandinsky, e com.Malevitch, que proclama, das a campo, da Semantica a Semiotica, da sorial e corp6reo, de seu neutralism° moral
artista; seria a consciencia involuntaria, ou num despojamento total já a prenunciar as Teoria da Informacao a Cibernetica. Uma e cultural. No fundo de todo esse movimen-
nth) reprimida deste. Sua funcao, cada vez apreens5es infra-sensoriais ulteriores, "a busca avida de significagao passou a supe- to antiarte o que jaz por baixo é uma sagra-
mais incemoda, o leva ou a assumir delibe- sensibilidade da ausencia do objeto", o su- rar a busca ate entao exclusivista dos valo- da nostalgia dos artistas por uma sociedade
radamente um papel partidario, ativo de urn prematismo, e corn Tatlin, Pevsner, Gabo, que res expressivos. Quis-se, acima de tudo, des- em que fossem tao integrados, tao impres-
ismo ou a set de mais a mais, uma alma di- se prop5e já o cinetismo, e a projegao corn vendar o que era o abstracionismo. Decifrar- cindivel a sua vida coletiva como nas socie-
lacerada que, por dever de universalidade, Moholy-Nagy, a sintese construtivista. Nes- lhe as mensagens. Mas havia urn "mas" que dades de culturas primitivas, de comunida-
testemunha impavida e viva de seu tempo, se processo que envolve a Europa inteira, do reunia todos os ismos precedentes num de sodal autentica, o eram a sua sobreviven-
tern de relacionar os polos, descobrir-lhes a Atlantic° aos Urais, no fluxo incessante dos mesmo estruturamento, se nao no mesmo cia, a preservagao de seus ritos sagrados e

CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
209
208 00 PORCO EMPALHADO OU OS CRITERIOS DA CRITICA - MARIO PEDROSA
DO PORCO EMPALHADO OU OS CRIJERIOS DA CRITICA - MARIO PEDROSA
mitos, os emulos dos artistas marginaliza- sequencias, que se bolaram desde Dade, no
dos de hoje, seus tanoeiros e cagadores, cos- mesmo contexto de desmistificagao cultu-
teiros e trancadores, oleiros e tatuadores, ral e estetica? Se, porem, a objecao latente é
dangarinos e construtores, fazedores de coi-
sas do cotidiano, de coisas do sagrado. Nada
quanto a originalidade da obra, nao enten-
deria Leimer o que esta fazendo? Entao que
Reflexoes sobre a responsabilidade
diz, entretanto, que a partida esteja ganha me deixe reportar a alga de muito curioso social da critica de arte
pan a familia dos artistas atuais. Por en- que sucedeu corn uma mostra individual de
quanto eles se acham ainda na fase de des- Andy Warhol, numa galeria de Toronto, Ca- na America Latina
mistificacao cultural e estetica, iniciada nada, em margo de 1965. Warhol, que é urn
meio inconscientemente, marginalmente, dos protagonistas do pop, naquela epoca se
pelo punhado de dadaistas no comeco do apropriava de series de objetos de uso co- ARACY AMARAL
seculo. Nao é por acaso que ao mesmo tem- mercial, e os-arrumava em exposigao. Quan-
po que as artistas vanguardeiros de hoje, do chegaram all as caixas de papelao e latas ostaria de fazer algumas reflexaes, viva ern nossa mem6ria a licao antolOgica de
conscientes, parte ativa da juventude do cam rotulos de produtos comerciais nesta breve comunicacao, sobre a urn Monteiro Lobato diante da primeira ex-
mundo sai por al em grupo de beatniks hip- conhecidissimas, o Dr. Comfort, diretor da dificuldade da pratica da critica de posicao moderna de Anita Malfatti, a sua
pies e nao sei mais que, numa agao coletiva, Galeria Nacional do Canada, foi consultado arte e, simplesmente, a prop6sito da respon- volta de Nova Iorque, em dezembro de 1917
no fundo paralela de desmistificagao moral. sobre a autenticidade ou o valor daquelas sabilidade implicita na sua atuagao na Ame- e que, se ajudou a fazer surgir urn movimen-
E nesse contexto que vem urn jovem ar- "obras". A suprema autoridade das artes no rica Latina. Assim, quero ter sempre em to de renovagao, aniquilou, simultaneamen-
tista paulista de talento, duma familia alias mundo oficial canadense determinou, en- mente a realidade sociopolitico-economica te, a possibilidade de desenvolvimento des-
de artistas, para interpelar o jari do Salao de tao, que nao sendo aqueles "produtos" escul- de nossos paises, ao abordar a critica publi- sa "sensitiva do Brasil".
Brasilia, em carta publicada em jomal, sobre tura original de Warhol deviam pagar 05 20% cada em jomais e periOdicos sobre a produ- Hoje os tempos sao outros, mas a fungao
o criterio que o levou a aceitar sua "obra" de taxa de importagao (tinham sido trazidos cao plastico-visual de nossos meios artisti- da critica perrnanece a mesma: de desveiar, ,z

Porco Empalhado, que mandou corn outro urn de Nova York, residencia do artista) para cos. Para esse fim, é born lembrar a proceden- estimular, difundir, ou desestimular, enco-
cepo de madeira, sob a designagao generica poder ser expostos. 0 dono da galeria acei- cia da referencia do critico argentino Abrao brir, destruir a produgao artistica que ocorre fig
algo escolastica de "materia e forma". Espe- tou a decisao. Ignoro se pelas leis de nosso Haber, para quem "o futuro se gesta primei- entre nos atraves de intervencoes da im-
rava Nelson Leimer que o jun a tivesse re- fisco, aquele produto, o Porco Empalhado, ro no inconsciente, transforma-se em send- prensa diaria, revistas especializadas, ou
cusado? Por que nao tinha valor plastico? Por (alias, corn valor de venda inscrito) devia mento indefinido e se plasma em imagens. catalogos. Num estreito circulo elitista, como
que nao era "uma obra de arte"? Por que nao pagar alguma taxa. Tambern havia a consi- Depois vird a revolucao das ideias e das ati- o dos freqiientadores de museus e galerias,
fora "criada" ou nao tinha originalidade? Mas derar que nenhum de nos, membros do Jari, tudes, e corn elas mudangas na escala de de pouco contato corn urn pablico maior, os
se se trata de urn "porco empalhado", alguern tinha qualquer autoridade oficial para de- valores". Ao assumir que a critica se apoia periOdicos, embora tambern circulantes den-
o empalhou. Empalhar animais é uma arte cidir sobre a natureza fiscal do objeto ou definitivamente na arte (em todo o seu pro- tro de pequena faixa populacional, conse-
reconhecida e apreciada, a taxidermia. E mesmo qual a natureza que Leimer empres- cesso de criagao, difusao e recepgao), por sua guem, contudo, chegar ate curiosos em ge-
tambem Nelson perito nela? Mas se ele ape- tara mentalmente a obra mandada a Brasi- vez registro de uma sociedade de determi- ral. Pode-se hoje, inclusive, atraves de mei-
nas comprou o porco empalhado engrada- lia.Tinha, porem, o jari toda autoridade para nado momento historico-social, deve-se os mais poderosos de comunicagao de mas-
do e mandou a Brasilia, a obra cai na catego- aceita-la no Salao uma vez que o Porco considerar que esse registro tambern é apre- sa, como o radio e a televisao, caso esses
ria dos ready-made a la Duchamp. Quereria o Empalhado havia de ser para ele conseqii- sentado pela visao de mundo do avaliador, meios sejam ativados, chamar poblicos ate
jovern artista que o Jari fosse negar validez encia de todo urn comportamento estetico e cujo trabalho é bem reflexo dessa interacao ha pouco impensados e motive-los para
(ainda reconhecendo seus precedentes) a moral do artista. Na arte pos-moderna, a que ocorre por integrar ele o meio em que eventuais exposigoes anunciadas.
essa proposigao, uma das mais ricas de con- ideia, a atitude por tras do artista é decisiva. opera o artista. Em todo o continente, sao alguns 'Daises,
Todos n6s conhecemos a responsabilida- como o Mexico, Colombia, Argentina, Brasil,
de da critica diante do artista que se inicia Umguai e Venezuela, pelo que sabemos, as
e, no Brasil em particular, ainda esti bem que possuem uma critica em diatios em suas

CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTE MPORANEAS


210
DO PORCO EMPALHADO OU OS CRITERIOS DA CRITICA - MARIO PEDROSA
capitais, ou em outras raras grandes cidades, de inerente a essa tarefa porque, se é insufi- ele, como instrutor coligado corn marchands cursees, estar atento, posto que esses inves-
ao mesmo tempo que inexistem, fora a ciente para sua plena apreciagao apenas a e editores, como autor de publicidade grads tigadores, desvinculados do mercado, de-
Colombia, Mexico e Argentina, em geral, obra em si, implicaceies de toda ordem, in- pan os artistas, ou ainda como indOstria, "que vem set apoiados par sua inquietacao sig-
periodicos especializados em arte. 0 Brasil clusive afetiva, envolvem o critic°, influin- hoje mantern a arte e as artistas".= nificativa - move! primeiro de sua postura -
exemplifica bem o elitism° do pirblico que do inegavelmente no resultado de seu tra- Preferimos vet a atuagao do critico para- na medida em que expressam com ela uma
pode adquirir - e apoiar, portant° - urn vei- balho. 0 critico nao é apenas urn ser dotado lela a uma sua investigacao como pesquisa- salutar indiferenca ao sistema. Sao raros
culo dessa natureza, pelo sucessivo apa- de sentidos, mas é gente, e atraves de suas dor, a forma-lo coma professor ou te6rico de esses exemplos, contudo. Mas podemos es-
recimento e fechamento de publicacOes prOprias emogees, por afinidades, convive arte, funcOes que forcosamente o obrigam a tar certos de que os artistas verdadeiramen-
do genero em breve espaco de tempo, corn o meio artistic°, o que facilita e torna uma reflexao sobre a producao artistica e te serios dificilmente poderao conformar-se
indicio seguro da dificuldade de sua exis- complexo, simultaneamente, o seu exerci- que devem nos ajudar a nao abusar de ava- em deglutir, sem maior criatividade, as in-
tencia, fatores indicativos, para nos, do baixo do profissional, sobretudo em meios provin- Hags:5es cam palavreado esoteric°, decodifi- formagoes colhidas em rapidas incursOes ao
nivel cultural de nossos meios artisticos e ciais ou centros artisticos relativamente cavel pot poucos do já exIguo public° do exterior, nas ja academicas e fatigadas ho-
sociais, bem como da estreita faixa de pu- movimentados, como as nossos, onde se co- meio artistico latino-americano. For outro menagens a Duchamp, ern mitificacOes pro-
blic° interessado. nhece bastante bem a trajetoria, ou as difi- lado, essas funcOes o afastarao da aborda- vinciais, bem como em remanejamento de
Qual deve ser a funcao da critica de arte culdades de desenvolvimento dos artistas. gem pootico-literaria, que esta na tradicao informacees que fatalmente cai no déjà uu,
em paises que lutam contra o subdesenvol- 0 critic°, entao, em meio a esses fatores, di- dos inicios da critica de arte entre n6s, pala- que mais confunde do que anima o ambien-
vimento, realidades nas quais a produgao ficilmente pode produzir corn a objetivida- vras encerradas em sua propria beleza e que te cultural em que nos deslocamos. J■ 11Eti

artistica pode parecer totalmente superflua, de minima desejavel dentro do subjetivis- nos aparecem mais coma urn discurso auto- SO bem excepcionalmente, acredito, a cri- M. till
n

diante dos problemas de sobrevivencia que mo obrigatorio. Dal porque observa-nos con- nomo, valid° em si, com pouca conexao com atividade de primeira linha ao chamado ni- m
m mt.mi
as rodeiam, a todos? Qual a responsabilida- tinuamente a presenga de "artistas" on de as obras que as motivaram. vel erudito pode surgir em pals de ambien-
asini
de da critica de arte, ao assinalar diregoes produtores de imagens que se tomam reco- Por outro lado, a insercao, no Brasil, das te artistic° de baixo nivel cultural e portan-
para a apreciagao do que existe como cria- nhecidos - pela critica, pelo meio social, pelo "notas de arte", em espaco proximo aos to propenso a aventureirismo, e a critica
gao plastico-usual valida, em ambiente mercado e ate por historiadores de arte - nao eventos sociais, corn "diversoes" e "varieda- tambem apresenta, em conseqiiencia, pro-
F41. ra
como o nosso, pleno de injusticas sociais da- pela singularidade e qualidade preservada des" ou ainda, ate mesmo, pela dificuldade blemas similares. Todavia, ao critico cabe iftrki

morosas, pontilhado de autoritarismos, re- de sua produgao, porem simplesmente por de sua localizacao como interesse, junto ao ponderavel parcela de responsabilidade,
pressao, caracterizado pela dependencia sua perseveranga no oficio e no meio artisti- setor de "Palavras cruzadas" e "Meteorolo- pois é sua tarefa, em exemplo de seriedade,
economica, pela corrupgao, desemprego, e co. No entanto, se examinadas essas obras gia", é bem uma confirmacao do papel do omitir-se, negando apoio, ou estimular. Em
onde o elitismo e uma caracteristica do meio corn olhos de fora, corn urn minimo de luci- artista em nossa sociedade, nao integrado a tempos inquietos e desesperancados como
cultural? Nesse clima, na verdade, parece- dez - a despeito dessa complexa rede de in- ela, porem dela ilustrador e iluminador, a os que vivemos, se nao cabem as textos cri-
nos primordial sua funcao objetiva de regis- juncoes - freqfientemente se poderia dizer, conferir-lhe maior status atraves da posse de ticos de indole exacerbadamente intelectu-
tradora de eventos, a divulgar o que ocorre como na velha fibula, que "o rei estava nu". sua producao, mercadoria aparentemente al, coma os publicados em geral em Buenos
no meio artistic°, em resenhas informativas Caberia aqui, evidentemente, a distincao sem qualquer transcendencia para seu pos- Aires, cabem antes as polemicas correntes
do ponto de vista jornalistico, sem major entre uma producao historicamente signifi- suidor, freqiientemente levado a sua aquisi- em publicaciies do Mexico. Porem, mesmo
preocupacao em veicular uma "interpreta- cativa, e aquela artisticamente importante car) par necessidade de afirmagao social e que o campo, o pirblico do artista plastic°
cao". Ou entao, ainda, oferecer uma contri- (Hannah LevyA escreveu ha quase 40 anos a raramente pelo interesse da fruigeo da obra. seja o das superestruturas, considero inad-
buicao valida, como escreveu Marta Traba, respeito) e se poderia argumentar que s6 a Qual entao o papel do critico de arte nes- missivel que qualquer texto que aborde sua
como historiadora de arte, em levantamen- implacabilidade do tempo realizard a devi- sa sociedade? producao seja manchado pela frivolidade.
tos que permitirao, ao bongo do tempo, reu- da filtragem, apesar da crOnica da epoca. A meu ver, em primeiro lugar, o de esti- Quando isto ocorre, estamos sem duvida
nir subsidios para uma afericao de nossa 0 cinismo da abordagem do papel da cri- mulador de novas linguagens, desde que se contribuindo pan acentuar o carater "soci-
cultura na area das artes visuals. tica de arte por urn Gregory Battcock é para apresentem corn urn nivel de qualidade al" da veiculagao da obra de arte entre nos.
Por outro lado, quando se emitem inter- nos inaceitavel, seja no considerar "o critic° compativel corn suas experimentagoes, tan- Romero Brest assinalou certa vez os artistas
pretagoes a respeito de obras de artistas, sa- de sucesso", preocupacao muito no contexto to conceitual como formal. Quer-me parecer que, mesmo nao saindo da America Latina,
bemos por experiencia prapria da dificulda- de urn ambiente consumista, isto é, segundo ser importante uma abertura para essas in- acabam sendo aqui tao festejados do ponto

CRITICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS


212 CRiTICA DE ARTE NO BRASIL: TEMATICAS CONTEMPORANEAS
REFLEXOES SOBRE A RESPONSABILIDADE SOCIAL DA CRITICA DE ARTE NA AMERICA LATINA - ARACY AMARAL
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RE FLEXOES SOBRE A RESPONSABILIDADE SOCIAL DA CRITICA DE ARTE NA AMERICA LATINA - ARACY AMARAL
de vista de reconhecimento, que sua produ- nao deixa de tocar a critica de arte. Nas con- ao artista o direito de se auto-analisar e ex- Pela propria similitude da problematica
cao se destine, invariavelmente, a museus clusoes dessa reuniao - organizada em fun- pot sua interioridade, mas no sentido de economico-politica, nesse aspecto, é mais
e colecionadores. E bastante distinta, como cao de urn regime socialista - se concluiu que, como pessoa humana, a partir de rneu concrete a observagao das propostas que se
sabemos, a postura do artiste que seleciona, pela necessidade de evitar a martelada pro- •ponto de vista, deveria conviver corn a rea- passam nos demais paises latino-americanos,
de sua producao, como um profissional, o pagarbdista, ao mesmo tempo que houve urn lidade externa, mesmo que esta seja aparen- nao apenas para uma funcao renovada da
que envier a saloes e coletivas (ou o que ven- apelo para que os artistes se mantivessem temente hostil, mas seu tempo. Esse envol- critica de arte, como da expressao artistica
der), do "artiste" que "trabalha pare o envio", "significativos e compreensiveis". Foram vimento traria, pot certo, atraves de seu tra- visando a uma nova posture. Em varios pai-
ou que ja produz por encomenda, perma- igualmente condenados o puro utifitarismo, balho, uma contribuicao que o artiste pode- ses, na area da entice, ja surgiram inquieta-
nentemehte, sem mais tempo para produ- o puro esteticismo, a frivolidade da auto- ria dar para o que Mario de Andrade chamou gees no deslocamento da atencao de parcela
:1 1 zir para si. Assim, pela propria "protecao" indulgente abstragao, bem como a pobreza de "amilhoramento do homem". Sabemos mais viva (Argentina, Peru, Mexico) para and-
f : dessa consagracao, esses artistes estariam, estetica do realismo banal. todos que a participagao nao é facil. E é da lise, nao apenas do confronto entre o erudito

, simultaneamente, impedidos de se autode- claro que no meio artistic° dos demais natureza do artiste ter essa dupla face: o de e o popular, como no estudo de anteceden-
'•
senvolverem. Esse fenOmeno, bastante Ire- paises da America. Latina, apoiado funda- ser antena e, simultaneamente, ter dificul- tes e situacees referentes ao dado "popular",
qiiente nos grandes centros de nossos pai- mentalmente no subjetivismo como movel dade em desejar colocar seu trabalho como ou da tentative de dialog° do meio artistic°
ses latino-americanos, é o ponto de partida primeiro do expressar-se artisticamente, ou otil. E uma longa discussao esse ponto, pois com camadas mais amplas da populacao -
dos casos de "autocopia", ja abordado por da "arte pela arte", essas recomendacOes remonta ao tempo da separacao da arte da no teatro, no cinema, e mesmo nas elitistas
.1 , Mario Pedrosa. Entre os artistes reconhecidos, seriam provavelmente recebidas pela maj- vide, ou da arte da religiao. artes plasticas. No entanto, como bem diz
41:0 esses sao fatos correntes, diante dos quais o or pane dos artistas como uma interferen- Mas o que é importante earner, sem nos Garcia Canclin