SUPLEMENTO LITERÁRIO
Exercícios
TEXTO PARA A QUESTÃO 1.
No livro inicial, domina a ideia de que a poesia
vem de fora, é dada sobretudo pela natureza
do objeto poético, segundo a reconsideração do
mundo graças à qual os modernistas romperam
com as convenções acadêmicas. Drummond co-
meça por integrar-se nesta orientação, fazendo
o valor da poesia confundir-se com o sentimen-
to poético e reduzindo em consequência o po-
ema a um simples condutor. [...] A poesia pa-
rece (para usar uma definição sua dessa fase)
“acontecer” sob o estímulo do assunto, de tal
maneira que lhe é coextensiva; faz-se pelo sim-
ples registro da emoção ou da percepção.
CANDIDO, Antonio. Inquietudes na poesia de Drummond. In:
VÁRIOS Escritos. São Paulo: Duas Cidades, 2004. p. 67-97.
1. Assinale a alternativa na qual os versos de “Al-
guma Poesia”, como coloca Antonio Candido, pa-
recem “acontecer” sob o estímulo do assunto”:
a) “A mão que escreve este poema/ não sabe o que
está escrevendo/ mas é possível que se soubesse/
nem ligasse.” (Poema que aconteceu)
b) “Meu Deus, por que me abandonaste/ se sabias
que eu não era Deus/ se sabias que eu era fraco.”
(Poema de sete faces)
c) “O poeta municipal/ discute com o poeta estadu-
al/ qual deles é capaz de bater o poeta federal.”
(Política Literária)
d) “Certo me tornaria/ brinquedo nas suas mãos./
Apanharia, sorriria/ mas acabado o jogo/ não se-
ria mais joguete,/ seria eu mesmo.” (Esperteza)
e) “Casas entre bananeiras/ mulheres entre laranjei-
ras/ pomar amor cantar.” (Cidadezinha qualquer)
TEXTO PARA AS QUESTÕES 2 E 3.
POEMA DE SETE FACES
Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
As casas espiam os homens
que correm atrás de mulheres.
A tarde talvez fosse azul,
não houvesse tantos desejos.
O bonde passa cheio de pernas:
pernas brancas pretas amarelas.
Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu
coração.
Porém meus olhos
não perguntam nada.
O homem atrás do bigode
é sério, simples e forte.
Quase não conversa.
Tem poucos, raros amigos
o homem atrás dos óculos e do bigode.
Meu Deus, por que me abandonaste
se sabias que eu não era Deus
se sabias que eu era fraco.
Mundo mundo vasto mundo,
se eu me chamasse Raimundo
seria uma rima, não seria uma solução.
Mundo mundo vasto mundo,
mais vasto é meu coração.
Eu não devia te dizer
mas essa lua
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo.
DRUMMOND DE ANDRADE, Carlos. Alguma Poesia: Poema
de Sete Faces. In: DRUMMOND DE ANDRADE, Carlos. Nova
Reunião: 23 livros de Poesia - volume 1. 1. ed. Rio de Janeiro:
Best Bolso, 2009. v. 1, p. 9-10. ISBN 978-85-7799-160-0.
2. No poema de abertura de “Alguma Poesia”, o
sujeito é decomposto em sete diferentes faces,
procedimento que o estilhaça, para, em segui-
da, recompor os fragmentos em um ponto de
vista singular. Tal expediente é influência dire-
ta de uma corrente artística muito importante
para os primeiros modernistas brasileiros. Assi-
nale a alternativa que apresenta tal corrente:
a) Surrealismo
b) Impressionismo
c) Expressionismo
d) Cubismo
e) Futurismo
3. Sobre a visão que o eu lírico apresenta sobre si em
“Poema de Sete Faces” é incorreto afirmar que:
a) Existencialmente, o eu lírico se vê como desajei-
tado, visão reforçada pela fala do “Anjo torto”.
b) O eu lírico é “sério, simples e forte”, pois o mun-
do nem o espanta, nem o surpreende.
c) O eu lírico olha para si mesmo sem autopiedade,
numa visão marcada pela ironia.
d) A angústia existencial da quinta estrofe reflete a
crise de crenças e valores do início do século XX.
e) A perplexidade é um dos atributos do desajuste
experimentado pelo eu lírico.
LC • LINGUAGUENS & CÓDIGOS 1
 TEXTO PARA A QUESTÃO 4.
Rubião mal sustinha o papel nos dedos. Passa-
dos alguns segundos, advertiu que podia ser um
gracejo do amigo, e releu a carta; mas a segun-
da leitura confirmou a primeira impressão. Não
havia dúvida; estava doido. Pobre Quincas Borba!
Assim, as esquisitices, a frequente alteração de
humor, os ímpetos sem motivo, as ternuras sem
proporção, não eram mais que prenúncios da ru-
ína total do cérebro. Morria antes de morrer. Tão
bom! Tão alegre! Tinha impertinências, é verda-
de; mas a doença explicava-as. Rubião enxugou
os olhos, úmidos de comoção. Depois, veio a lem-
brança do possível legado, e ainda mais o afligiu,
por lhe mostrar que bom amigo ia perder.
Quis ainda uma vez ler a carta, agora devagar,
analisando as palavras, desconjuntando-as, para
ver bem o sentido e descobrir se realmente era
uma troça de filósofo. Aquele modo de o descom-
por brincando, era conhecido; mas o resto con-
firmava a suspeita do desastre. Já quase no fim,
parou enfiado.12 Dar-se-ia que, provada a aliena-
ção mental do testador, nulo ficaria o testamento,
e perdidas as deixas? Rubião teve uma vertigem.
Estava ainda com a carta aberta nas mãos, quan-
do viu aparecer o doutor, que vinha por notícias
do enfermo; o agente do correio dissera-lhe haver
chegado uma carta. Era aquela?
— É esta, mas…
— Tem alguma comunicação reservada…?
— Justamente, traz uma comunicação reservada,
reservadíssima; negócios pessoais. Dá licença?
Dizendo isto, Rubião meteu a carta no bolso; o
médico saiu; ele respirou. Escapara ao perigo de
publicar tão grave documento, por onde se podia
provar o estado mental de Quincas Borba. Minu-
tos depois, arrependeu-se, devia ter entregado
5. Mensagem caracteriza-se como uma das prin-
a carta, sentiu remorsos, pensou em mandá-la à
casa do médico. Chamou por um escravo; quando
este acudiu, já ele mudara outra vez de ideia; con-
siderou que era imprudência; o doente viria em
breve, — dali a dias, — perguntaria pela carta,
argui-lo-ia de indiscreto, de delator… Remorsos
fáceis, de pouca dura.
— Não quero nada, disse ao escravo. E outra vez
pensou no legado. Calculou o algarismo. Menos
de dez contos, não. Compraria um pedaço de ter-
ra, uma casa, cultivaria isto ou aquilo, ou lavraria
ouro. O pior é se era menos, cinco contos… Cinco?
Era pouco; mas, enfim, talvez não passasse disso.
Cinco que fossem, era um arranjo menor, e antes
menor que nada. Cinco contos… Pior seria se o
testamento ficasse nulo. Vá, cinco contos!,
DE ASSIS, Machado. Quincas Borba. 1. ed. São
Paulo: Penguin Classics Companhia das Letras,
2012. 356 p. ISBN 978-85-63560-52-0.
4. Uma das principais inovações técnicas do Rea-
lismo está no cuidado na elaboração do narrador
que, por meio de suas principais características,
acrescenta diversos níveis de complexidade e
diversas sutilezas à caracterização dos persona-
gens e à elaboração do enredo. No trecho acima,
2 LC • LINGUAGUENS & CÓDIGOS
por meio da forma como as reflexões do prota-
gonista são apresentadas, é possível observar,
por meio do narrador, a seguinte característica
da literatura machadiana:
a) Por meio de um narrador em terceira pessoa,
toma-se contato com profundas reflexões exis-
tenciais dos personagens.
b) Apesar do narrador em terceira pessoa, toma-se
contato com uma descrição minuciosa do am-
biente e do personagem.
c) O narrador em terceira pessoa penetra nas emo-
ções do personagem para oferecer uma análise
psicológica de suas ações.
d) O narrador em terceira pessoa é distante e, por
isso, permite uma observação objetiva dos fatos.
e) O narrador em terceira pessoa oferece uma visão
determinista dos fatos.
TEXTO PARA A QUESTÃO 5.
Mar Português
Ó mar salgado, quanto do teu sal
São lágrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mães choraram,
Quantos filhos em vão rezaram!
Quantas noivas ficaram por casar
Para que fosses nosso, ó mar!
Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma não é pequena.
Quem quer passar além do Bojador
Tem que passar além da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele é que espelhou o céu.
PESSOA, Fernando. Mensagem. Cotia: Ateliê Editorial, 2015.
191 p. ISBN 978-85-7480-702-7.
cipais obras da poesia em língua portuguesa e
é exemplar máximo da habilidade poética de
Fernando Pessoa. Os significados presentes nos
versos são vários e os poemas se abrem a múl-
tiplas possibilidades de interpretação. Ainda
assim, duas das principais temáticas do livro
são evidentes no poema acima. Assinale a alter-
nativa que as contém:
a) Sebastianismo e modernismo.
b) Heteronímia e nacionalismo.
c) Misticismo e Sebastianismo.
d) Reflexão existencial e História de Portugal.
e) Misticismo e pessimismo.
TEXTO PARA AS QUESTÕES 6 E 7.
A noite vai descendo. O frio aperta enquanto se
alarga um silêncio do tamanho da terra. Muidin-
ga se queixa. Lhe dói o corpo da posição que a
rede lhe obrigava, dobrado pelo umbigo. A dor,
afinal, é uma janela por onde a morte nos es-
preita. Sucumbente, se encosta a Tuahir a buscar
um quentinho. Mas o sono não lhe chega. Por
um buraco da rede Muidinga consegue retirar
um braço. Apanha um pau e escreve no chão.
— Que desenhos são esses?, pergunta Siqueleto.
— É o teu nome, responde Tuahir.
 c) “O velho desdentado se levanta e roda em volta
— Esse é o meu nome?
da palavra.”
O velho desdentado se levanta e roda em vol-
d) “— Agora podem-se ir embora. A aldeia vai con-
ta da palavra. Está arregalado. Joelha-se, limpa
tinuar, já meu nome está no sangue da árvore.”
em volta dos rabiscos. Ficou ali por tempos, ga-
e) “Passa-lhe o punhal. No tronco Muidinga grava
tinhoso, sorrindo para o chão com sua boca des-
letra por letra o nome do velho.”
provida de brancos. Depois, com voz descolorida
trauteia uma canção. Parece rezar. Com aquela TEXTO PARA A QUESTÃO 8.
cantoria Muidinga acaba por adormecer. Não faz
ideia quanto tempo dorme. Porque desperta em
sobressalto: o brilho de uma lâmina relampeja
frente a seus olhos. O velho Siqueleto armaneja
uma faca.
— Andam comigo!
Solta Tuahir e Muidinga das redes. São conduzi-
dos pelo mato, para lá do longe. Então, frente a
uma grande árvore, Siqueleto ordena algo que o
jovem não entende.
— Está mandar que escrevas o nome dele.
Passa-lhe o punhal. No tronco Muidinga grava
letra por letra o nome do velho. Ele queria aque-
la árvore para parteira de outros Siqueletos, em
fecundação de si. Embevecido, o velho passava
os dedos pela casca da árvore. E ele diz:
— Agora podem-se ir embora. A aldeia vai con-
tinuar, já meu nome está no sangue da árvore.
Então ele mete o dedo no ouvido, vai enfiando
mais e mais fundo até que sentem o surdo som
de qualquer coisa se estourando. O velho tira o
dedo e um jorro de sangue repuxa da orelha. Ele
se vai definhando, até se tornar do tamanho de
uma semente.
COUTO, Mia. Terra Sonâmbula. São Paulo: Companhia
das Letras, 2007. 206 p. ISBN 978-85-359-2701-6.

6. Sobre o trecho acima e o contexto geral da obra,

é possível afirmar que
a) o ato de escrever, executado por Muidinga, é re-
presentativo da resistência dos naparamas, que
batalharam para que Moçambique pudesse, pacifi-
camente, se libertar da colonização portuguesa.
b) Siqueleto representa a parcela da população mo-
çambicana que, ao se aliar ao colonizador, impedia
o progresso dos avanços revolucionários e a moder-
nização do país.
c) a forma como Siqueleto morre é representativa do
embate entre dois tipos de cultura, a oral e a es-
crita. Esta representada por Muidinga, o novo, e
aquela por Siqueleto e Tuahir, o velho.
d) a morte de Siqueleto mostra o tom realista do livro
que, ao expor as cruezas da guerra, se afasta dos
momentos em que a fantasia e o onírico dominam
a narrativa.
e) a palavra escrita, apesar de determinante neste tre-
cho, não desempenha nenhum papel na formação
de Muidinga, que depende mais dos ensinamentos
passados por meio das conversas com Tuahir.
7. Assinale a alternativa que contenha um perí-
odo no qual a construção sintática seja pouco
comum no português brasileiro:
a) “— Esse é o meu nome?”
b) “ O velho tira o dedo e um jorro de sangue repu-
xa da orelha.”
8. O livro “Nove Noites” utiliza diferentes gêne-
ros textuais na construção de seu enredo, seja
nas fotos e documentos históricos apresentados
nos livros, seja na alusão a artigos de jornais,
entrevistas e cartas, como é o caso do documen-
to acima. Afirma-se com correção que o efeito
principal da apresentação e da referência a do-
cumentos é:
a) A construção de uma argumentação que com-
prova as hipóteses do narrador sobre o suicídio
de Buell Quain.
b) A sustentação da tese de que Buell Quain se
suicidou, pois se envolveu em conflitos com os
índios Krahô.
c) A construção de uma atmosfera que permita ao
livro ser fiel aos eventos históricos.
d) A construção de um dispositivo narrativo que
questiona os limites entre o real e o ficcional.
e) A construção de uma biografia de Buell Quain.

LC • LINGUAGUENS & CÓDIGOS 3

 TEXTO PARA AS QUESTÕES 9 E 10 b) A reflexão de “Fala aos pusilânimes” tem tanto
conotação histórica, quanto ética e metafísica.
Se vós não fôsseis os pusilânimes, c) “Fala aos pusilânimes” faz parte de um contex-
recordaríeis os grandes sonhos to maior de recriação exclusivamente ficcional
que fizestes por esses campos, dos eventos da Inconfidência Mineira.
longos e claros como reinos; d) “Fala aos pusilânimes” tem como interlocutor
contaríeis vossas conversas Joaquim Silvério e trata principalmente de seu
nos lentos caminhos floreados, caráter e personalidade.
por onde os cavalos, felizes e) No contexto geral da obra, “Fala aos pusilâni-
com o ar límpido e a lúcida água, mes” apresenta-se como exclusivamente dramá-
sacudiam as crinas livres tica, por oferecer características de personali-
e dilatavam a narina, dades históricas.
sorvendo a úmida madrugada!
(...) 10. Nas estrofes apresentadas, o eu lírico interpe-
Mas ai! fechastes vossas janelas, la os pusilânimes, para poder acusá-los e te-
e os escaninhos de móveis e almas… cer suas reflexões. Assinale a alternativa que
(...) apresenta os elementos textuais utilizados para
construir tal interpelação:
Vistes caídos os que matastes, a) Utilização recorrente de adjetivos, como “gran-
em vis masmorras, forcas, degredos, des”, “longos” e “claros”, na primeira estrofe.
indicados por vosso punho, b) Seleção de palavras que trazem consigo as ima-
por vossa língua peçonhenta, gens de julgamento e punição, como “masmor-
por vossa letra delatora… ras”, “forcas”, “degredos” e “delatora, na ter-
– só por serdes os pusilânimes, ceira estrofe.
os da pusilânime estirpe, c) Discurso direto exemplificado por “Os pusilâni-
que atravessa a história do mundo mes”, na quarta estrofe.
em todas as datas e raças, d) Utilização da segunda pessoa tanto em prono-
como veia de sangue impuro mes como em verbos, como em “vós”, “fôsseis”
queimando as puras primaveras, e “poderíeis”, na primeira estrofe.
enfraquecendo o sonho humano e) Uso recorrente de pontos de exclamação e in-
quando as auroras desabrocham! terjeições como em “Mas ai!”, na segunda es-
trofe.
(...)
Chega, porém, do profundo tempo,
uma infinita voz de desgosto,
e com o asco da decadência, Gabarito
entre o que seríeis e fostes,
murmura imensa: “Os pusilânimes!” 1. A 2. D 3. B 4. C 5. D
“Os pusilânimes!” repete 6. C 7. D 8. D 9. B 10. D
o breve passante do mundo,
quando conhece a vossa história!
Em céus eternos palpita o luto
por tudo quanto desperdiçastes…
“Os pusilânimes!” – suspira
(...)
Ó vós, que não sabeis do Inferno,
olhai, vinde vê-lo, o seu nome
é só – pusilanimidade.
MEIRELES, Cecília. Romanceiro da inconfidência. Ilustração
de Renina Katz. São Paulo, SP: Edusp: Imprensa Oficial, c2004.
250 p., il. ISBN 8570602189 (enc. : Imprensa Oficial).

9. “Fala aos pusilânimes” é uma das partes mais

famosas de “Romanceiro da Inconfidência”. A
partir das estrofes acima, assinale a alternativa
que apresenta a relação correta entre elas e o
restante da obra:
a) Desprovida de conotação histórica, “Fala aos
pusilânimes” traz uma reflexão social caracte-
rística do modernismo de segunda geração.

4 LC • LINGUAGUENS & CÓDIGOS