Í N D I C E

A .................................................................................................................... 03
B .................................................................................................................... 20
C .................................................................................................................... 24
D .................................................................................................................... 41
E .................................................................................................................... 47
F .................................................................................................................... 55
G .................................................................................................................... 65
H .................................................................................................................... 67
I .................................................................................................................... 70
J .................................................................................................................... 74
K .................................................................................................................... 75
L .................................................................................................................... 76
M .................................................................................................................... 82
N .................................................................................................................... 87
O .................................................................................................................... 89
P .................................................................................................................... 94
Q .................................................................................................................... 106
R .................................................................................................................... 107
S .................................................................................................................... 111
T .................................................................................................................... 115
U .................................................................................................................... 120
V .................................................................................................................... 121
W .................................................................................................................... 124
X .................................................................................................................... 124
Y .................................................................................................................... 124
Z .................................................................................................................... 125
Bibliografia ..................................................................................................... 126
Pensamentos ................................................................................................. 127
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 3

A
AÃ OU ANÁ aberração cromática combinando
Abreviatura usada em fórmulas para elementos fabricados com vidros de
laboratório, significando: " a diferentes índices de refração.
mesma quantidade de cada" . Inicialmente, a correção era feita apenas
Empregada depois da lista de para dois comprimentos de onda
vários ingredientes. (correspondentes ao azul e ao amarelo),
obtendo-se as objetivas ditas
ABAXIAL Acromáticas. Com o desenvolvimento da
Que não está no eixo. Costuma-se dizer fotografia a cores, porém, esta correção
do raio de luz que não coincide deixou de ser suficiente e foi necessário
com o eixo óptico, como, por recorrer às objetivas ditas
exemplo, o raio que passa pela Apocromáticas, nas quais uma
margem de uma lente. combinação mais aperfeiçoada de vidros
com características diferentes (alguns
ABERRAÇÃO dos quais fabricados com as chamadas
Defeito de uma lente ou de uma objetiva terras raras) permite fazer coincidir as
que impede a formação de uma imagens produzidas pelas três cores
imagem perfeita. A aberração primárias.
pode ser:
a) cromática; ABERRAÇÃO DE COMA
b) de esfericidade; Impede a formação de imagens nítidas
c) de coma; produzidas por raios vindos do infinito,
d) de astigmatismo; paralelos entre si, mas oblíquos em
e) de curvatura de campo; relação ao eixo ótico. Este defeito,
f) de distorção. devido à refração dos raios luminosos,
g) ( Ver os respectivos verbetes) corrige-se colocando uma lente
A eliminação dos verbetes chama-se convergente a outra, divergente.
correção.
ABERRAÇÃO DE CURVATURA DE
ABERRAÇÃO CROMÁTICA CAMPO
Impede a formação, no mesmo plano, O plano onde a imagem se forma, é uma
das imagens de elementos diversamente superfície curva. Corrige-se esta
coloridos do assunto, de maneira que, aberração pela combinação de lentes
conforme suas cores, aparecem nítidos divergentes e convergentes, que tem o
em diversos planos, o que torna mesmo defeito, mas em sentido oposto.
impossível uma focalização perfeita do
conjunto. ABERRAÇÃO DE DISTORÇÃO
É só na parte central da objetiva que as
ABERRAÇÃO CROMÁTICA AXIAL linhas paralelas estão sendo
Essa imperfeição das lentes consiste em reproduzidas como tais, ficando curvas
que os raios luminosos dos diversos nas extremidades. As curvas estendem-
comprimentos de onda (das diversas se para dentro ou para fora, conforme a
cores) convergem a distâncias diferentes, posição do diafragma. Se este estiver
Posição do diafragma. Se este estiver diante da lente, a curvatura será interior,
diante da lente, a curvatura será interior, e se estiver atrás, exterior. Chamam-se
e se estiver atrás formando assim retilíneas as objetivas isentas desta
imagens que não só não coincidem num aberração
único plano como apresentam escalas
diferentes. Desse modo, a imagem ABERRAÇÃO DE ESFERECIDADE
global obtida não tem a nitidez desejada. Os raios paralelos ao eixo ótico são
As objetivas compostas corrigem a desigualmente desviados, os centrais

menos, os marginais mais. Aparecem,
portanto, várias imagens. O centro da
imagem é nítido, mas não os bordos.
Corrige-se a aberração de esfericidade
unindo à lente convergente outra
divergente, com o mesmo defeito, mas
em sentido inverso. A lente ou objetiva
assim corrigida chama-se aplanética.
Veja este verbete.
ABERRAÇÃO, ISENTA DE
Diz-se de uma objetiva sem quaisquer
defeitos óticos.
ABERTURA
Inicialmente, é o orifício na parede
frontal da câmara, pelo qual entra a luz
para gravar a imagem fotográfica. Nas
câmaras modernas, é o espaço dentro da
objetiva pelo qual passa a luz. Quanto
maior a abertura tanto mais luz pode
entrar. A abertura é ajustável, dentro de
certos limites, podendo ser “aberta” (=
aumentada) e “fechada” (=diminuída) por
meio de um mecanismo de regulagem
chamado diafragma. Nas câmaras
modernas, o diafragma chama-se “íris”
(tipo palhetas).
ABERTURA ANGULAR
Razão proporcional à quantidade de luz
que passa pela objetiva, sendo igual à
razão entre a abertura desta e a sua
distância focal. Quanto maior a abertura
angular de uma objetiva, tanto menor
será a profundidade de foco. Quase,
porém não exatamente o mesmo que
abertura efetiva. Nos cálculos de ótica
este é o valor usado para a determinação
da profundidade de foco e da
profundidade de campo.
ABERTURA, ÁREA DE
A área útil para a entrada da luz
geralmente é calculada em milímetros
quadrados. É proporcional à quantidade
de luz que atinge o filme ou chapa
sensível colocada na câmara. Quanto
maior a área tanto maior a quantidade de
luz admitida.
4
ABERTURA DE FUNCIONAMENTO
DO DIAFRAGMA
Na câmara mono-reflex a imagem
refletida é mais forte quando o diafragma
está bem aberto. Por isso a regulagem
da acuidade e distância geralmente é
feita nestas condições. A abertura de
funcionamento é aquela com que é feita
a fotografia e geralmente é menor que a
primeira.
ABERTURA EFETIVA
A área líquida e útil do orifício pelo qual
a luz passa ao filme ou chapa para
produzir a imagem. Esta é ligeiramente
menor do que a abertura real do furo,
devido à difração ou dobramento dos
raios junto às bordas da objetiva.
ABERTURA FOCAL
A abertura efetiva da lente quando
dividida pela distância focal. Ela indica a
velocidade ou luminosidade relativa da
objetiva com uma dada abertura.
Exemplo: se a abertura efetiva é de uma
polegada e o comprimento focal no
infinito é de duas polegadas a abertura
focal relativa é de 1:2, também expressa
assim – F:2 ou F/2. O mesmo que
abertura relativa.
ABERTURA MÁXIMA
É a abertura relativa da objetiva quando o
diafragma se encontra totalmente aberto.
Por ela se avalia, geralmente, a
luminosidade da objetiva. De resto,
ambos os termos são utilizados na
linguagem corrente com o mesmo
significado. Por exemplo: se uma
objetiva de 50mm. de distância focal
tiver uma abertura útil máxima de 25mm.
de diâmetro, a sua abertura relativa
máxima será de 1:2. Esta indicação vem
gravada no aro do elemento frontal (ou,
em vez dela, a da abertura útil máxima,
f:2). É costume chamar-se luminosidade
da objetiva.
ABERTURA ÓTIMA
Abertura relativa com a qual a objetiva dá
a imagem mais nítida que lhe é possível.
Depende do tipo e qualidade do
instrumento. Veja Difração.

ABERTURA RELATIVA
É o quociente do diâmetro da abertura
útil pela distância focal da objetiva. O
seu inverso é o índice de abertura, e na
prática corrente é vulgar falar-se deste
em seu lugar.
ABERTURA ÚTIL
É o diâmetro, expresso em mm. ou cm.
da pupila de entrada, isto é, da imagem
do diafragma formada pelos elementos
da objetiva que se encontram à frente
deste. A medida da abertura útil
influencia, mas não determina
exclusivamente, o fluxo luminoso que a
objetiva transmite. Ver Abertura Relativa.
ABRASÃO
Raspagem produzida na superfície de um
objeto pelo atrito com outro. Nos
negativos e positivos chamam-se
“marcas de abrasão” aos sinais em forma
de riscos de lápis, produzidos pelo atrito
contra a emulsão. São marcas de
abrasão as linhas e traços que muitas
vezes aparecem nos papeis a brometo e
cloreto.
ABRASIVO PARA RETOQUE
Pasta contendo um pó abrasivo e óleo ou
álcool. É usada para desgastar as partes
negras do negativo e desse modo
suavizar o contraste.
ABRIR
Regular o diafragma para aumentar a
abertura, como também, utilizar uma
abertura maior para fazer a fotografia.
ABSOLUTO
Sinônimo de puro ou não misturado.
Álcool absoluto é álcool sem água.
ABSORÇÃO
O mesmo 1 – captação de um líquido
(por exemplo, por um corante dissolvido)
por uma substância sólida ou semi sólida
( por exemplo, por uma emulsão.
2 – fenômeno que se verifica, em maior
ou menor grau, em todos os meios
óticos que a luz atravessa. As radiações
são parcialmente retidas pelo meio, que
as transforma noutras formas de energia,
5
sendo transmitida a parte que não sofre
essa transformação. A absorção pode
ser ínfima ou pode chegar a ser total.
Por exemplo: a luz que incide num filtro
cromático é parcialmente absorvida por
ele; a parte absorvida transforma-se
numa pequeníssima quantidade de calor.
A absorção é mínima nos comprimentos
de onda correspondentes à cor do filtro e
é muito maior os comprimentos de onda
correspondentes à cor complementar,
sendo total em alguns deles. Quanto à
luz absorvida pela emulsão fotográfica, é
transformada por esta em energia
química.: os halógenos de prata que
constituem a emulsão modificam-se
quimicamente, formando uma imagem
latente.
ABSORÇÃO DA LUZ
Destruição de um feixe luminoso que
incide sobre uma superfície, sem ser
refletido nem ser transpassado. Por
exemplo: um vidro azul absorve todos os
raios, menos os azuis. Existe uma
determinada relação entre o espectro,
que se forma pela absorção parcial de
raios de luz emanados por um corpo
sólido (ver Espectral, Análise) e a
constituição das substâncias que o
produzem. O estudo de espectros de
absorção é necessário para a fabricação
e utilização das matérias corantes
empregadas nos filtros coloridos. Os
filmes de cor são examinados para se
verificar quais as cores que transmitem e
quais não .
ABSORÇÃO FLUÍDICA
Atração e retração de certos fluidos nos
poros artificiais de muitos corpos de
estrutura aberta, devido à tensão
superficial dos fluidos (atração capitar).
Existe em substâncias tais como carvão
de madeira, tecidos, esponjas, etc. É
devido a esta propriedade que o carvão
de madeira, poroso, absorve os gases
mal cheirosos, higienizando o ambiente.
ABSTRAÇÃO
Uma representação visual se diz abstrata
quando contém poucos ou nenhuns
elementos figurativos. As fotografias de

caráter predominantemente abstrato
podem ser obtidas mediante técnicas
muito variadas – algumas aplicadas
durante a captação da imagem, outras
aplicadas na câmara escura e outras
ainda aplicadas em tratamentos
posteriores.
A. C.
Abreviação inglesa para corrente
alternada – (Alternated Courrent).
ACELERADORES
Produtos químicos que acrescentados ao
revelador o tornam mais enérgicos e
diminuem a duração da revelação.
Exemplo: carbonato de sódio, amônia,
carbonato de potássio.
ACENTO OU ACENTUAÇÃO
Saliência de certas partes do assunto
para que ele atraia especial atenção. O
objeto acentuado pode ser de tamanho
pequeno e a saliência geralmente
consegue-se por profundidade de tom
extraordinário ou por iluminação especial.
ACESSÓRIOS DA CÂMARA
FOTOGRÁFICA
Pertences de uma câmara, que facilitam
o seu uso ou permitem empregá-la para
determinados fins ou em certas
circunstâncias. Ex. o tripé, o parasol,
filtros, tubos de extensão, propulsor,
visores auxiliares, telêmetro externo,
lanterna, flash e etc.
ACESSÓRIOS DE LABORATÓRIO
Pertences usados no laboratório
fotográfico, tais como cuvetas,
esmaltadeiras etc.
ACETATO
Designação abreviada de vários tipos de
suporte da película fotográfica ,
constituídos por acetatos de celulose
(monoacetato, triacetato, etc). Vieram
substituir os antigos suportes de nitrato
de celulose (o principal constituinte do
algodão-pólvora), que apresentava
graves riscos de incêndio e mesmo de
explosão espontânea. Ver Ininflamável.
6
ACIONADOR
O dispositivo que aciona o obturador da
câmara fixa na parte superior ou na face
frontal da mesma. Deve desempenhar
suas funções, entre as quais na câmara
reflex também se inclui o acionamento do
dispositivo automático dos espelhos e do
diafragma, com a maior suavidade e o
mínimo de trepidação.
ACLI MATIZAÇÃO
Processo pelo qual se adapta algo às
condições de um determinado clima. Os
filmes e outros materiais sensíveis
denominados “tropicais “ podem ser
denominados “aclimatizados” pois foram
adaptados às condições de clima
reinante nos trópicos.
ACOMODAÇÃO
Capacidade que tem o olho de se
modificar temporariamente para
conseguir uma visão nítida às diferentes
distâncias. É o mesmo que, ao se fazer
com a câmara fotográfica, se chama
“focalização”. O indivíduo “míope” não
consegue acomodação para os objetos
distantes e o “presbita” não a consegue
para os objetos que lhe ficam próximos.
ACOPLADO
Diz-se de qualquer acessório cujo
funcionamento fica discretamente ligado
a uma ou várias regulações do aparelho
principal. Ver, em especial, Telêmetro
Acoplado.
ACOPLAMENTO
Junção de um acessório à câmara ou a
outro acessório para que ambos
trabalhem em sincronia. Ligação entre
dois elementos da câmara, por ex:
objetiva e telêmetro, para funcionarem
juntos.
ACROMÁTICO
Ver Objetiva Acromática.
ACROMATISMO
Capacidade de uma objetiva de reunir no
mesmo foco as radiações de cores
diversas. A objetiva acromática é isenta
da aberração cromática no que diz

respeito a 2 cores. Veja Apocromática,
Objetiva.
ACTINISMO
Energia de uma fonte de luz capaz de
reduzir os sais de prata de determinado
tipo de emulsão à prata metálica. A luz
emitida, por exemplo, pelos tubos de
vapor de mercúrio em que predominam
as radiações violetas e azuis, é actínica
para as emulsões não ortocromáticas.
Sendo o material pancromático sensível
também ao vermelho, a luz vermelha é
actínica para material pancromático, mas
não para ortocromático.
ACTINÔMETRO
Instrumento para medir o actinismo de
determinada luz, conforme uma dada
escala.
ACUMULADOR
Aparelho em que se armazena
eletricidade por ação química, elemento
importante do equipamento “flash”.
Muitas vezes, erradamente também
chamado bateria.
ACUMULADOR DE NiCd
Acumulador de Níquel e Cadmio com
eletrodos sint6erizados. Distingue-se
pela desnecessidade de cuidados
especiais, rapidez de carga e
comportamento favorável a baixas
temperaturas. Os acumuladores desse
tipo podem ser usados na eletrificação
integral das câmaras. A cargas pode ser
feita na rede geral de energia. A
capacidade normal desses acumuladores
é de 1000fotos, aproximadamente, se a
carga for feita a temperaturas superiores
a 10º centígrados.
ACUTANCIA
Medida de nitidez da imagem fotográfica
obtida por análise densiométrica,
normalmente, na fronteira de uma zona
totalmente exposta à luz e uma zona não
exposta. O valor numérico da acutância
é utilizado na apreciação das qualidades
dos sistemas óticos e das emulsões
fotográficas.
7
DAMS, ANSEL ( 1902 – 1984 )
Norte americano, nascido em San
Francisco. Formou-se como pianista de
concerto mas, em 1927, dedicou-se à
fotografia profissional. Recebeu grande
influência de paul Strand e de Alfred
Stirglitz, que conheceu no início dos anos
30. Foi um dos fundadores, em 1931, do
grupo F 64. Foi contemplado, em 1946,
1948 e 1958 com bolsas da Fundação
Guggenheim e recebeu muitas outras
distinções e prêmios, Expôs em todo o
mundo e publicou numerosos livros e
álbuns de fotografia. Adams, que era um
grande fotógrafo de mestria técnica, foi
um dos maiores paisagistas fotográficos
de todos os tempos. As suas fotografias
do oeste e sudoeste dos Estados Unidos,
são das mais famosas de toda a
fotografia do século XX.
ADAMSON:
Ver Hill.
ADAPTADOR
Dispositivo que permite utilizar em uma
câmara ou acessório outros acessórios
que não lhe eram destinados. Exemplo:
O dispositivo que possibilite o uso de
filme em rolo em câmara para chapas;
de um modo geral, dispositivo para usar
uma câmara para fins inicialmente não
previstos.
ADAPTADOR REFLEX
Uma câmara de alta qualidade, que
disponha de visor telemétrico e moldura
para a adaptação de objetivas
intercambiáveis, pode ser reprogramada
para funcionar como câmara mono-reflex.
Para isso, basta colocar à frente da
objetiva o chamado adaptador reflex
(dispositivo reflex de espelho).
Dessa forma o fotógrafo terá a
possibilidade de, tal qual numa
verdadeira câmara reflex, regular a
distância, o setor abrangido pela foto, e
até mesmo avaliar a profundidade de
campo. Além disso, pode-se operar sem
problemas com qualquer distância focal,
desde a macrofotografia, a fotografia a
pequena distância e a fotografia de

grande alcance. Ex: o adaptador visoflex
da Leica.
ADESÃO
Ato de aderir, estar intimamente ligado,
unido, colado.
ADESIVO DE MONTAGEM
Folhas finas de papel devidamente
preparado, usadas para a colagem de
fotografias sobre cartolina mediante
aplicação de calor.
ADIABÁTICA, MODIFICAÇÃO
Modificação do estado físico de um
corpo, seja de volume, carga elétrica,
tensão molecular etc. que não importe
em irradiação ou absorção de calor.
ADITIVO, PROCESSO
Substância que se acrescenta a um
banho fotográfico já de si completo com o
objetivo de lhe mudar as propriedades.
Nome dado ao processo de reprodução
fotográfica das três cores primárias (azul,
verde e vermelho).
ADSORÇÃO
Fenômeno pelo qual todos os corpos
sólidos atraem para a sua superfície as
moléculas dos gases e líquidos com os
quais entram em contato. Os sólidos
usados para adsorver os gases ou
substâncias dissolvidas são chamados
adsorventes, as moléculas adsorvidas
costumam ser denominadas adsorbatos.
AÉREO
Ver Fotografia Aérea e Perspectiva
Aérea.
AEROFOTOGRAFIA
Tomada de vistas feita de avião,
helicóptero, dirigível, balão, etc. Todas
as câmaras de amadores servem para
este fim, mas deve-se dar preferência às
de pequeno formato e com objetivas
muito bem corrigidas. Recomenda-se
emulsão pancromática de grão fino e de
grande sensibilidade ou emulsão especial
para fotografia infra vermelho. Em
ambos os casos, deve ser usado um filtro
um filtro para absorver o véu atmosférico.
8
Uma vez que a fotografia aérea
recentemente vem sendo usada para fins
militares e de espionagem, requer-se em
muitos países uma licença especial para
tirar fotografias de avião etc.
AEROFOTOGRAMETRIA
Levantamento fotográfico e geodésico da
terra por meio da fotografia aérea. Veja
também aerofotografia.
AERÓGRAFO
Instrumento a ar comprimido destinado à
pintura pelo processo de espargir sobre a
superfície que se deseja pintar uma
camada de tinta atomizada. É muito
usada para o retoque de positivos
destinados à reprodução gráfica. Os
retoques assim feitos em positivos
branco/preto, que ficam inteiramente ou
quase inteiramente recobertos de tinta
guache em várias tonalidades de branco,
cinza e preto, são vulgarmente chamados
de “retoque americano”.
AERÔMETRO
Instrumento próprio para indicar o grau
de condensação ou rarefação do ar.
Veja também Baumé.
AEROTOPOGRAFIA
Aplicação da fotografia aérea para a
topografia. Também chamada
Topografia Fotogramétrica (Ver
Fotogrametria). Usada para a confecção
de mapas, tirando-se fotografias aéreas
das regiões das quais se vão fazer os
mapas.
AFOCAL
Designação dos sistemas óticos que não
entram em foco a distância infinita, que
não tem foco.
AGFACOLOR
Processo fotográfico em cores. A
emulsão consiste de três camadas de
cores primárias (azul violeta, verde e
vermelha ) separadas por camadas-
filtros. A espessura dessas camadas é
tão pequena que não influi na
profundidade de campo e nitidez da
imagem. Cada emulsão contém um

corante. Assim, a primeira revelação faz
aparecer os cinzentos, correspondentes
às sensibilidades das camadas-filtros e a
segunda faz sobressair os corantes que
lhe correspondem. Veja Cores,
fotografias em.
AGITAÇÃO
Movimento que se imprime à cuveta ou
banho nela existente, para que o líquido
ativo esteja sempre em contato com a
emulsão do filme, chapa ou papel,
acelerando assim o processamento.
AGITAÇÃO, FALTA DE
Uma solução imóvel e estagnada
geralmente ocasiona os mais diversos
defeitos.
AGITADOR
Dispositivo mecânico para conseguir a
agitação das soluções fotográficas.
AGLOMERAÇÃO
O processo de formação do grão que se
realiza durante o trabalho de revelar a
imagem. As partículas de prata
resultantes da redução dos halóides de
prata, tendem a unir-se umas às outras,
devido a atração elétrica resultante da
ação química do revelador.
AGLUTINAÇAO
Colagem, espontânea ou provocada, de
duas superfícies, em geral causada ou
obtida por meio de uma substância
inserida entre elas, denominada
aglutinante. Nesse sentido, todas as
coisas são aglutinantes. Em fotografia
isso se produz quando se permite que
duas chapas ou filmes se toquem sob
pressão, quando ainda úmidos. As
emulsões agem como aglutinantes e ao
secarem se acham coladas umas às
outras.
AJUSTE “ B “
Ajuste na escala de velocidades do
obturador que mantém este aberto tanto
tempo quanto o disparador for premido, o
que permite exposições mais demoradas
do que qualquer dos restantes ajustes
9
nessa escala ( B é a abreviatura de “
BRIEF = BREVE ).
AJUSTE DE LENTES FRONTAIS
Nome que se dá à regulagem da
distância quando a mesma é realizada
e3xclusivamente com o ajuste da lente
frontal da objetiva.
AJUSTE “ T “
Abreviatura do ajuste “ TIME = TEMPO “
– marca que está gravada em alguns
controles do obturador. O ajuste “ T “ é
utilizado para exposições demoradas
quando o fotógrafo deseja deixar a
câmara fotográfica com o respectivo
obturador aberto. Quando o disparador é
premido pela primeira vez, o obturador
abre-se, mantendo-se aberto até se
voltar a premir o disparador.
ALBADA
Nome de determinado tipo de visor.
ALBEDO
A proporção de fluxo luminoso,
reenviado por uma superfície difusora em
relação ao que ela recebe sob uma
determinada incidência.
ÁLBUM
Livro de folhas de cartão próprio para
emoldurar e guardar fotografias.
ALBUMINA
Substância proteica que substitui a clara
do ovo. Foi introduzida em fotografia a
partir de 1850 por L. D. Blanquart Evrard,
para a preparação das provas de
albumina.
ALCALI
Composto químico com pH superior a 7 e
capaz de neutralizar os ácidos. Os
álcalis são utilizados na maior parte dos
reveladores com funções aceleradoras
da revelação, para a qual a sua
importância é considerável.
ALETOSCÓPIO
Lente singela empregada para observar
dispositivos ou transparências em cores,
especialmente de pequeno formato. Dá

uma certa impressão de “relevo” por
aumentar o contraste, porém, não chega
a causar efeito estereoscópico.
ALGRAFIA
Processo fotolitográfico em que se
emprega uma chapa metálica (em geral
de alumínio) em vez de pedra litográfica.
ALIMENTAÇÃO
Ver Unidade de Alimentação.
ALMOFADA
Forma de distorção em que, nas
proximidades dos bordos da imagem, as
linhas retas tendem a encurvar-se com a
concavidade para a parte de fora. Um
objeto quadriculado fica, pois, com a
aparência de uma almofada.
ALTO CONTRASTE
Um negativo ou prova a preto e branco
que apresenta uma separação de
tonalidades superior à normal, quer entre
duas zonas adjacentes quer em toda a
imagem, caracteriza-se, na linguagem
fotográfica, por ter alto contraste. A
imagem de alto contraste pode ser obtida
intencionalmente ou por acidente, devido
a desvios de normalidade na exposição,
na iluminação, na revelação, na escolha
dos materiais, dos banhos, etc.. e, claro
está, também pela conjugação de alguns
ou de todos esses desvios.
Dá-se o nome de revelador de alto
contraste, película de alto contraste,
papel de alto contraste, aos reveladores,
películas ou papeis concebidos ou
fabricados para esse efeito. Os papeis
de alto contraste servem para compensar
negativos demasiado suaves.
ALVAREZ BRAVO, MANUEL
Mexicano, nascido na Cidade do México
em 1902. Na sua juventude , estudou
pintura mas por pouco tempo. De 1916 a
1931, trabalhou para o Ministério das
Finanças do México. Em 1929, foi
estimulado por Edward Weston a
progredir na fotografia e trabalhou, a
partir do início dos anos 30, como
fotógrafo independente, operador de
cinema e professor de fotografia. Tem
10
vivido, praticamente, apenas na Cidade
do México e tem-se aplicado, no
essencial, a fotografar a vida mexicana.
Embora um tanto ou quanto afastado da
comunidade fotográfica internacional, é
tido em grande apreço pelos colegas de
profissão e é, sem dúvida, o maior
fotógrafo do seu pais.
ALVO
Superfície plana, branca, geralmente não
refletora, sobre a qual se realiza a
projeção dos diapositivos. Ver Tela.
AMADOR DE FOTOGRAFIA
Indivíduo que faz fotografias por prazer
sem visar lucros. O termo é usado em
oposição ao de fotógrafo profissional,
sem, no entanto, determinar qualquer
grau de proficiência.
AMARELO
Das três cores fundamentais utilizadas
nos processos subtrativos de fotografia a
cores, o amarelo é aquela que absorve o
azul.
AMBIENTE
Ver Luz Ambiente e Luz Disponível.
AMBLIOPIA
Enfraquecimento ou perturbação da vista
sem lesão dos meios transparentes.
Etimológicamente significa diminuição da
capacidade de ver.
AMBROTYPE
Nome patenteado nos Estados Unidos
para um processo fotográfico em que
aparecia em positivo a imagem de um
negativo de colódio em chapa de vidro
com camada dorsal negra,
convenientemente subexposto. Foi
apresentado em 1852 como alternativa
econômica para o daguerreótipo e era
observado e conservado, como ele, em
caixilho hermeticamente fechado.
Também era chamado de positivo de
colódio.
AMICRON
Diz-se de corpos cujas dimensões são
demasiadas pequenas para serem

visíveis. Palavra criada em oposição a
micron e ultramicron dados aos corpos
que embora diminutos são ainda
observáveis. Veja também
Amicroscópico.
AMICROSCÓPICO
Diz-se de corpos cujas dimensões são
demasiado pequenas para que possam
ser vistos ao microscópio. As dimensões
de um corpo amicroscópico são inferiores
a cinco milimicrons. Veja Mícron e
Milimicron.
AMORTECEDOR, BANHO
Solução que interrompe a revelação ou
outra reação química de um banho
anterior.
AMPÈRE
Unidade usada para medir a intensidade
de uma corrente elétrica. É igual a 1
volt agindo através da resistência de 1
ohm.
AMPERE – HORA
A quantidade de eletricidade que
corresponde à passagem de 1 ampére
durante 1 hora.
AMPLIAÇÃO
Produção, por meios foto óticos, de
quadros maiores do que o original, tirado
pela câmara. Tem por fim tornar
salientes os delicados pormenores de um
negativo e reproduzir na prova a
verdadeira perspectiva do assunto
original, valorizando ainda a imagem,
pela melhor disposição ou a supressão
de partes do negativo original. Veja
Ampliador.
AMPLIAÇÃO LINEAR
Fala-se em ampliação linear quando se
refere às dimensões e não à área.
Assim, 8 x 10 representa a ampliação
linear dupla de 4 x 5 mas quádrupla
quanto à área.
AMPLIADOR
Aparelho usado para a ampliação.
Compõe-se de três partes colocadas
numa mesma linha imaginária, chamada
11
eixo ótico. O modelo mais simples usa o
próprio aparelho fotográfico como parte
de ótica. Geralmente, consta de uma
caixa luminosa de madeira ou metal, com
uma lâmpada opalina e um dispositivo na
extremidade para fixar o aparelho
fotográfico. O negativo a ser ampliado é
introduzido na caixa por uma fenda e faz-
se a projeção sobre a prancha (porta
papel), quer vertical, quer horizontal.
Uma folha de papel sensível posta sobre
a prancha, é impressionada e reproduz a
imagem do original, em tamanho maior.
Dos diversos tipos de ampliador, o que
melhor resultado apresenta, é o de luz
difusa, reforçada. Uma lente plano
convexa reforça a luz e dá à prova a
força de que carecem os negativos
ampliados à luz difusa ordinária. Por
isso, as provas tem os mesmos
contrastes e a mesma plasticidade do
negativo original.
AMPLIADOR DE CÁTODO FRIO
Tipo de ampliador que utiliza como fonte
de luz um tubo florescente especial com
baixa temperatura de funcionamento. É
especialmente apropriado para trabalhos
de grande formato.
AMPLIADOR DE CONDENSADOR
Ver Lanterna de Ampliador.
AMPLIAR
Fazer a ampliação de um negativo ou
diapositivo. Dar boa ou má ampliação
(diz-se vulgarmente, de um negativo, que
amplia bem, amplia mal, etc.).
ANACROMÁTICA, OBJETIVA
Diz-se de uma objetiva na qual foi
propositadamente conservado ou até
exagerado o defeito de aberração
cromática, para a obtenção de imagens
com contornos muito suaves, em
consequência da superposição de
contornos múltiplos. Veja Flou.
ANAGLIFO
Processo estereoscópico que se baseia
no fato de que um vidro tingido de uma
só cor deixa passar apenas os raios
luminosos correspondentes a essa cor.
Imprime-se, então, a imagem que deve

ser vista pelo olho esquerdo em tinta
vermelha e a que deve ser vista pelo olho
direito em tinta azul verde. Olhando, a
seguir, as imagens com um par de
óculos em que um vidro é vermelho e o
outro azul verde, cada olho só vê a
imagem que lhe corresponde, o que
produz o efeito estereoscópico.
ANALISADOR DE CORES
Nome dado a diversos instrumentos
destinados a medir a proporção relativa
das três cores primárias dos negativos a
imprimir. Os modelos mais modernos
são de funcionamento eletrônico e
indicam automaticamente a composição
do grupo filtrante a utilizar.
ANÁLISE ESPECTRAL
Veja espectral, Análise.
ANAMORFOSE
Fenômeno que se produz quando o
desenho deformado de um objeto, sendo
colocado perpendicularmente ao eixo de
um espelho, cilíndrico ou cônico, dá pela
reflexão uma imagem do objeto sem
deformação.. Por extensão se dá às
imagens disformes de um objeto
produzidas por espelhos curvos, o nome
de: imagens anamorfóticas. Podem-se
pois produzir fotos anamorfóticas,
empregando : um anamorfoscópio, ou
uma objetiva anamorfótica, ou
fotografando a imagem refletida num
espelho anamorfótico, ou, ainda,
curvando ou desnivelando a folha de
papel sensível ao fazer a ampliação.
ANASTIGMÁTICO
Nome dado a um sistema ótico
concebido de modo a não apresentar
astigmatismo. A primeira objetiva
anastigmática foi a Protar, resultante dos
trabalhos de investigação de E. Abbe e
P. Rudolfh e apresentada em 1889 pela
casa Zeiss. As objetivas atualmente
utilizadas em fotografia são todas
anastigmáticas, embora o grau de
correção do astigmatismo seja muito
maior nas de melhor qualidade.
ANÉIS
Designação pouco usual para os tubos
de extensão, que são parafusados entre
12
a objetiva e a câmara quando se torna
necessário aumentar a extensão da
mesma nas fotografias a pequena
distância.
ANÉIS DE NEWTON
São anéis concêntricos, alternadamente
mais claros e mais escuros do que o
resto da impressão. Produzem-se às
vezes no decurso da ampliação, sendo
devidos ao fato de a chapa de vidro que
segura e aperta o filme, fazer contato
num ponto e não no outro. Para evitar
os anéis coloca-se uma mascara entre o
vidro e a película ou espalha-se glicerina
sobre a película que impeça a presença
de ar entre ela e o vidro do ampliador. O
mesmo fenômeno se nota em lentes,
quando dois vidos da mesma curvatura
não estão em perfeito contato, por
exemplo durante a projeção de “slides”.
Existem no ramo vidros especiais que
evitam o defeito e que devem ser usados
para cobrir os diapositivos.. Também
ocorre quando o cimento que une duas
lentes está deteriorado.
ANEL DE DIAFRAGMA
Dispositivo anular da objetiva por meio do
qual se regula a abertura do diafragma.
Na maior parte das câmaras de 35mm. e
de formatos maiores, mas de uma só
objetiva (ver câmara reflex), e
excetuando as câmaras de chapas, é
este o processo de comando do
diafragma. Noutros modelos, existe em
seu lugar um cursos que se move numa
escala fixa.
.
ANEL DE FOCAGEM
Dispositivo anular da objetiva por meio do
qual se regula a tiragem ótica e, portanto
a formação de uma imagem nítida no
plano da película. Nas câmaras de
chapas e noutros modelos
(especialmente modelos antigos), a
focagem é feita mediante a deslocação
axial do porta-objetiva.
ANÉL DE INVERTSÃO
Acessório para câmara fotográfica que
permite utilizar a objetiva invertendo a
parte anterior e a posterior desta.
 13

Utiliza-se em fotografia a pequena ÂNGULO DE INCIDÊNCIA

distância ou macro, para se obter É o ângulo produzido pelo raio de luz
imagens de melhor qualidade e maior com a normal à superfície na qual ele
aumento. toca. O raio é denominado " raio
incidente".
ANÉL DE PROFUNDIDADE DE
CAMPO ÂNGULO DE RECEPÇÃO
Escala gravada nas objetivas, que indica É o ângulo em cujo interior o exposímetro
a escala da profundidade de campo com capta a luz proveniente do campo a que
as diversas aberturas de diafragma e é apontado. Os exposímetros de luz
distâncias de focalização. refletida correntes tem um ângulo de
recepção que varia entre 30º e 50º, mas
ANÉL DE REGULAGEM os exposímetros de campo estreito têm
PRISMÁTICA ângulos de recepção muito menores (em
Campo de medição circular aplicado certos modelos são apenas de 1º) e,
sobre a lâmina do visor, dotada de um portanto, permitem fazer leituras
regulador prismático graduado de alta localizadas a grande distância do
precisão. A distância do campo constitui assunto.
sinal de imprecisão na regulagem da
distância. ÂNGULO DE REFLEXÃO
Ângulo produzido pela objetiva normal à
ANGSTROM superfície que reflete um raio, com este.
Habitualmente designado com “A”; O ângulo de reflexão e o ângulo de
unidade para a medição dos incidência são iguais. O raio é
comprimentos muito pequenos das ondas denominado “raio refletido”.
eletro-magnéticas. Um “A” vale”
1/10.000.000 de milímetro; portanto,
ÂNGULO DE REFRAÇÃO
1 mm. equivale a 10 milhões de
Ângulo formado pelo raio que atravessou
unidades “A”.
uma superfície transparente e a normal a
essa superfície. O raio ao sofrer a
ÂNGULO DE CAMPO refração, isto é, ao sair da superfície,
É o ângulo no interior do qual a objetiva “dobra-se” em um pequeno ângulo com
admite a luz refletida pelo assunto ao a linha do raio incidente. Todas as
qual é apontada. Aumenta quando substâncias transparentes inclusive as
diminui a distância focal da objetiva e é, diversas qualidades de vidro tem seus
portanto, muito grande nas objetivas de próprios ângulos de refração diferentes.
olho de peixe. Veja também refração.

ÂNGULO DE CAPTAÇÃO DA
ÂNGULO DE VISTA
IMAGEM
Área ou extensão do assunto que
É o ângulo segundo o qual a objetiva é
podemos registrar de uma vez na
apontada ao assunto a fotografar.
fotografia. Cada objetiva de dada
Podemos distinguir o ângulo vertical
distância focal possui um campo
(câmara alta ou câmara baixa), e o
determinado, o qual é de 48º a 50º, na
ângulo horizontal (de frente, a 3/4, de
maior parte das objetivas de distância
perfil, etc.).
focal normal, sendo muito maior nas
objetivas grande angulares e muito
ÂNGULO DE COBERTURA menor nas objetivas tele.
É o ângulo em cujo interior a objetiva
consegue formar uma imagem de
qualidade ótica aceitável para efeitos ANION
fotográficos. Veja Ánionte.

ANIONTE
Ion (veja esta palavra) carregado
negativamente, isto é, átomo que
adquiriu um ou mais elétrons.
ANISOTROPIA
Qualidade peculiar de certas substâncias
cristalizadas de reagirem diferentemente
conforme a direção de propagação de um
determinado fenômeno físico, como
propagação da luz, do calor, crescimento
do cristal, dureza etc. Antônimo –
Isotropia.
ANÔDIO
Veja Ânodo.
ÂNODO
Eléctrodo positivo.
ANTEPAROS PRISMÁTICOS
O nome de anteparo prismático é dado a
uma série de lâminas de vidro grosso,
formados por várias faces que formam
ângulos diferentes entre si. Cada uma
dessas faces gera uma imagem: a face
paralela à face posterior da lâmina gera
uma imagem normal (iluminada) situada
no centro, enquanto as outras faces
fazem surgir (conforme o tipo) outras
três, quatro, cinco ou mais imagens,
deslocadas em direção às margens da
foto.
Os anteparos prismáticos são
simplesmente colocados (com ou sem
peça de adaptação) à frente da objetiva
da câmara fotográfica. As câmaras mono
reflex são as que melhor se prestam ao
uso deste dispositivo. As distâncias entre
as diversas imagens e seu tamanho
dependem da distância focal para a qual
foi regulada a objetiva e da distância
fotográfica (câmara/objeto). Não é
necessário aumentar o tempo de
exposição em virtude do uso de um
aparelho prismático.
ANTEVISÃO DA PROFUNDIDADE DE
CAMPO
Facilidade oferecida pela maioria das
atuais câmaras “reflex” de uma objetiva
munidas de diafragma pré seletivo.
Permite ao fotógrafo fechar o diafragma
manualmente antes de disparar o
14
obturador a fim de ajuizar da
profundidade de campo proporcionada
pela abertura escolhida.
ANTI ABRASIVA, CAMADA
Camada anti-abrasiva é uma camada de
gelatina aplicada pelo fabricante sobre a
emulsão da película e também do papel a
fim de protege-los dos efeitos abrasivos
de poeira e etc.
ANTI-CONGELANTE
Substância que se adiciona a um líquido
para evitar que este congele.
ANTI-CURVATURA
É uma camada de gelatina aplicada pelo
fabricante na face dorsal da película e
também em certos tipos de papel, para
contrariar a sua tendência ao
encurvamento, resultante da variação de
dimensões da gelatina da emulsão
durante a imersão nos banhos e na água
de lavagem e até mesmo depois da
secagem.
ANTI-ESTÁTICO
Nome dado a certas soluções ou a
dispositivos elétricos destinados a
eliminar a eletricidade estática que se
acumula nas películas e apetrechos
fotográficos.
ANTI-HALO
Qualidade de certos filmes gráficos
providos de um dispositivo que evita o
halo, o que permite que sejam usados
em contra luzes brilhantes, tais como
janelas de uma sala, lâmpadas acesas,
etc. Se fotografarmos uma janela por
exemplo, verificaremos que ela não se
destaca bem tal como os nossos olhos a
vêem, mas que se apresenta circundada
de uma “auréola” luminosa, que difere
em tamanho, conforme a qualidade da
emulsão utilizada. A esse fenômeno,
chamamos “halo”. Produz-se quando a
luz, penetrando no interior da emulsão
atinge o suporte de vidro ou material
sintético de certa espessura. Os
dispositivos contra o halo podem constar
de:
 15

a) camada intermediária , que verde e vermelho). Desse modo se

absorve as reflexões obtém uma correção da aberração
produzidas pelo suporte. cromática, muito superior à das objetivas
Como a sua eliminação é acromáticas, corrigidas para apenas duas
bastante difícil tanto na cores.
revelação como na tiragem e
ampliação, este processo está APOSTIB ( Abreviado = asb )
hoje abandonado; Medida de sensibilidade do fotômetro. É
b) Camada dorsal colorida, verde ou a unidade que designa a luminosidade
vermelha, que reveste o suporte e do objeto, com que o fotômetro deve
desaparece durante a fixagem. Em reagir, com o diafragma em “8” e um
certas chapas pancromáticas é filme de 125 Asa. A cada duplicação
preta , e por isso cumpre remove-la desse valor corresponde a mudança de
no decurso da lavagem; um número no diafragma, ou o aumento
c) Suporte colorido, geralmente de 3 Din.
empregado com emulsão
pancromática, de 35mm, como nos
filmes de cinematografia. O seu APROXIMAÇÃO
matiz cinzento atenua Chama-se aproximada a uma fotografia
suficientemente o fenômeno de em que o assunto é reproduzido numa
halo. Veja também Halo. escala maior que o habitual. Em geral,
as fotografias aproximadas são obtidas a
ANTI-VÉU uma distância muito pequena do assunto
Substância que, acrescentada ao e exigem apetrechos especiais (por
revelador, evita a formação de véus. exemplo: lente de aproximação ou
extensão de tiragem) e uma técnica
também especial (como no caso da
ANTÓTIPO macrofotografia ).
Antigo sistema de produzir cópias
fotográficas no qual entravam AR
substâncias orgânicas, tais como sucos Designação abreviada da cobertura anti-
vegetais, empregados para reflexiva de filtros e objetivas
sensibilização do papel. Ver também Camada Anti-Reflexo.

ARBUS, DIANE
APLANÉTICA, OBJETIVA
(1923- 1971 ) - Norte-Americana,
A objetiva aplanética, dá imagens nítidas
nascida em Nova Iorque. Em solteira,
ao mesmo tempo no centro e nos
Diane Nemerov. Obteve êxito como
bordos, e é isenta da aberração esférica.
fotógrafa de modas antes de, em 1959,
Compõe-se de três lentes, das quais
estudar fotografia com Lisettre Model,
duas s]ao convergentes e uma
que a estimulou a fazer fotografias de
divergente, coladas umas às outras.
caráter mais personalizado. Recebeu em
Veja Aberração de esferecidade.
1963 e 1966 bolsas da Fundação
APLASTAMENTO DA IMAGEM
Guggenheim. Ficou muito conhecida
Falta de relevo na fotografia geralmente
pelos seus retratos, extremamente
produzida pela iluminação absolutamente
expressivos, e pelas suas fotografias de
de frente, que não produza a mínima
rua, muitas vezes, de gente estranha ou
sombra.
excêntrica. Esses trabalhos exerceram
grande influência sobre fotógrafos mais
APOCROMÁTICA, OBJETIVA
jovens, especialmente depois do seu
Nome dado às objetivas corrigidas pelo
suicídio, em 1971.
fabricante de modo a fazer coincidir as
imagens das três cores primárias (azul,

ARCO ELÉTRICO
Veja Arco VOLTAICO.
ARCO VOLTAICO
Chama muito luminosa entre duas
extremidades de um circuito elétrico
aberto, usada como fonte de luz na foto e
cinematografia.
ARGENTÔMETRO
Hodrômetro flutuante graduado para
indicar o número de grãos de prata
existentes em uma solução pura de
nitrato de prata.
ARMAÇÃO DA OBJETIVA
Todas as objetivas, quer sejam elas de
lente única ou de várias lentes, são
montadas numa armação formada por
várias peças mecânicas. Na parte frontal
dessa armação quase sempre estão
gravadas a marca da objetiva, a
luminosidade e a distância focal, e às
vezes também o nome do fabricante e o
número de série de fabricação. A rosca para a fixação de filtros de todos os
armação é formada por um sistema de
tubos e anéis feitos de metal leve ou de
plástico.
Conforme o tipo e a finalidade, a
armação da objetiva inclui um dispositivo
de acionamento do diafragma e
obturador (central), ou então o
dispositivo de acionamento do diafragma,
o anel de regulagem do diafragma, e o
dispositivo de regulagam de
profundidade. E, certos casos só contém
o dispositivo do diafragma e o dispositivo
de re4gulagem de profundidade. As
objetivas intercambiáveis para as
câmaras reflex de formato pequeno, por
exemplo, dispõem de dispositivo de
regulagem de diafragma e de
profundidade. A objetiva está montada
no interior de um tubo de rosca. Girando
o mesmo, o conjunto de lentes pode ser
regulado para objetos mais próximos. A
extensão menor corresponde à
regulagem para o infinito. A distância
correspondente à cada regulagem consta
de uma escala.
A mudança de posição das lentes frontais
é outro método de regulagem de
acuidade mecanicamente simples e
perfeitamente justificável do ponto de
16
vista ótico, desde que uma objetiva de
três ou quatro lentes seja especialmente
ajustada para este fim e a extensão da
profundidade de campo não chegue
demasiadamente perto da câmara.
Os mecanismos de diafragma embutidos
nas armações da objetiva vão do
diafragma padrão do tipo íris ao tipo
regulável em posições fixas, os
diafragmas de seleção prévia em suas
diversas variantes, os diafragmas semi-
automáticos e inteiramente
automatizados, e finalmente os tipos
conjugados com os modernos sistemas
eletrônicos de controle do diafragma,
obturador e exposição. Sempre existe
um obturador central embutido na
armação da objetiva ou logo atrás da
mesma.
A parte frontal e a parte traseira (aquela
voltada para a câmara) da armação da
objetiva estão sujeitas a certas normas.
Na parte frontal quase sempre há uma
tipos, e também de um para-sol, quando
este não seja fixado por encaixe.
Na parte traseira deve haver uma
rosca(ou montagem tipo baioneta), tanto
para a montagem fixa da objetiva como
para a colocação de acessórios. Nas
objetivas intercambiáveis, a fixação
também pode ser feita por encaixe
(baioneta), por um dispositivo especial (o
que é mais raro), ou então por meio de
um parafuso de ligação. Ao adquirir uma
câmara de objetiva intercambiável, o
fotógrafo deve prestar atenção a este
detalhe, caso já possua alguma objetiva
desse tipo. Nem sempre os diversos
elementos de ligação podem ser
adaptados uns aos outros, apesar de que
isso é possível por meio de um anel de
adaptação. Naturalmente estes
problemas não existem nas câmaras de
objetiva fixa.
ARMAR O OBTURADOR
Esticar a mola que, acionando-se o
propulsor, faz funcionar o obturador, que
se abre e fecha.
ARMÁRIO DE SECAGEM

Recipiente de dimensões variáveis, com
a forma de um armário, destinado a
conter as películas ou chapas
fotográficas durante a secagem. A maior
parte dos armários de secagem possui
um dispositivo de ventilação constituído
por uma pequena turbina, aspirante ou
expirante, e um filtro na tomada de ar.
ARQUITETURA
Ver Fotografia de Arquitetura.
ARQUIVO
As fotografias destinadas a conservação
prolongada são objeto de uma técnica de
tratamento laboratorial especializada,
cujo objetivo consiste em assegurar a
sua estabilidade e duração maior, neste
caso, que em condições normais. Essa
técnica implica uma grande atenção à
fixação e à lavagem das provas (ou
negativos, ou ainda diapositivos) e tanto
pode ser aplicada logo no tratamento
inicial como em qualquer ocasião
posterior (por exemplo, quando a
fotografia é adquirida por um museu).
Certos apetrechos utilizados para esse
efeito recebem também essa designação
(lavador de provas de arquivo).
ARRANJO
Na linguagem corrente, chama-se arranjo
a disposição das fontes de iluminação e
de outros objetos, incluindo o assunto,
para se fazer a fotografia desejada.
ASA
Abreviatura de American Standards
Association (Associação Norte-
Americana de Normalização Comercial ).
Aplica-se, no âmbito da fotografia,
especialmente à graduação da
sensibilidade fotográfica das películas,
chapas e papéis, segundo as normas
desta associação. A sensibilidade
ASA “ é expressa por um número ( são
de uso corrente, por exemplo, as
películas de 64 ou 125 ASA). Esta
característica da emulsão tem de ser
levada em linha de conta quando se
determina a exposição correta para se
obter uma fotografia. Ver também
Sensiometria.
17
ASFALTO
Veja processo de Asfalto.
ASPIRADOR DE AR
Dispositivo empregado para criar um
vácuo. Usa-se nos laboratórios para
formar um vácuo na vasilha que apara
um líquido que está sendo filtrado
acelerando a filtragem devido à pressão
atmosférica que age sobre o líquido no
filtro não encontrar resistência.
ASSIMÉTRICO
Que não tem simetria. Veja Simetria.
ASSUNTO
Aquilo que se fotografa. Se vai ser
fotografada uma paisagem p assunto é a
paisagem. Se é um prédio o assunto é o
prédio em questão.
ASTÁTICO
Sem equilíbrio, estável. Em Física se diz
daquilo que pode entrar em equilíbrio
sem nenhuma orientação particular.
ASTIGMATISMO
É uma das mais sérias aberrações das
lentes , devido à qual a imagem se
apresenta com grandes deficiências de
nitidez. Deve-se a que os pontos do
assunto situados fora do eixo ótico, dos
quais partem feixes oblíquos a este, são
representados por imagens não pontuais
mas formadas por um par de pequenos
segmentos de reta perpendiculares um
ao outro e situados a distâncias
diferentes. Os defeitos do astigmatismo
crescem do centro para a periferia da
imagem.
ASTROFOTOGRAFIA
Fotografia de corpos celestes, produzida
por câmaras comuns ou especialmente
fabricadas para esse fim e conjugadas a
telescópios. Necessitam-se materiais de
muito alta sensibilidade e o telescópio
deve estar sincronizado com o
movimento do corpo celeste que está
sendo fotografado, para que a imagem
resulte nítida. A Astrofotografia inclui
fotos feitas para a análise espectral. Veja
Espectro e Absorção.

ASTROFOTOGRAMETRIA
Produção de mapas celestes por meio de
fotografias feitas com telescópios.
ATGET, EUGÈNE ( 1857 – 1927 )
Francês, nascido em Libourne. Entre
1875 e 1898, trabalhou como marinheiro,
ator e pintor. Em fotografia, foi
praticamente autodidata. Em 1898, fez-
se fotógrafo profissional, preparando
“documentos para artistas” na sua
maioria sobre assuntos de arquitetura,
cenas de rua e paisagens dos arredores
de Paris. Já entrado na idade, conheceu
a fotógrafa Norte Americana Berenice
Abbott, , que se apercebeu da
importância de seus trabalhos e que,
depois da sua morte, adquiriu quase
todos os seus negativos e provas.
Depois disso, sucessivas publicações e
exposições firmaram a reputação da
Atget como uma das maiores
personalidades da fotografia documental.
ATIVO
No sentido fotoquímico, cada elemento
que causa reações.
ATMOSFERA
Sinônimo de Perspectiva Aérea, na
fotografia de paisagens. Impressão
pictórica de ar, espaço e distância. A
atmosfera na fotografia de paisagens,
desempenha papel importante, fazendo
aparecer menos distintos os objetos
distantes do que os próximos; o (“A” = automático). Deve-se usar esta
emprego de filtros às vezes destrói a
atmosfera; o fundo aparece com todos
os detalhes “super filtrados”, o que não
corresponde à impressão visual.
AUTO
Modo de regulação da câmara fotográfica
moderna, que põe em funcionamento a
regulação automática da exposição.
AUTOCATÁLISE
Catálise espontânea. Veja Catálise.
AUTOCHROME
Marca com que foi patenteado um
processo de produção de diapositivos a
cores por meio de chapas de vidro
cobertas por uma camada de grãos de
18
amido corado e por uma emulsão
fotográfica a preto e branco. Os grãos,
azuis, verdes e vermelhos, são
comprimidos, misturados em partes
iguais sobre a chapa e cobertos pela
emulsão. Depois de exposta à luz, a
emulsão é revelada por inversão para dar
uma imagem positiva de prata.
Observada contra a luz, a chapa
reproduz as cores do assunto. Este
processo, que foi o primeiro processo de
fotografia a cores com aplicabilidade
prática, foi apresentado em 1904 pelos
irmãos Lumière, inventores do cinema, e
continuou em uso até os anos 30.
AUTOFOCAL
Termo que define os ampliadores que
possuem um mecanismo de ligação que
conserva a imagem em foco quando se
move a cabeça do ampliador para cima e
para baixo tornando desnecessário
focalizá-la separadamente a cada
movimento quando se busca o tamanho
conveniente.
AUTOMÁTICO, CÂMARA
Munida de dispositivos capazes de
comandarem a velocidade do obturador
ou a abertura relativa, ou ambas, sem
necessidade de intervenção manual do
fotógrafo.
Em certas câmaras automáticas, a
posição normal é assinalada pela letra
posição para por em ação o dispositivo
automático de regulagem de tempo do
obturador e diafragma.
Ver: regulação automática da exposição;
Ver: carregamento automático;
Ver: enrolamento automático.
AUTOMÁTICO, FLASH
Flash eletrônico automático: munido de
um dispositivo que interrompe a descarga
assim que o assunto recebeu a
quantidade de luz necessária para a
exposição correta da película. Estes
aparelhos medem a iluminação que
produzem no assunto por meio de uma
célula foto-elétrica incorporada, a qual
transmite a leitura a um “thyristor” que
executa instantaneamente a interrupção

do circuito. Os progressos da
miniaturização dos dispositivos
eletrônicos permitiram que esta
regulação automática da iluminação
começasse a ser incorporada mesmo nos
aparelhos mais modestos.
AUTOMATISMO
Tendência, na indústria de câmaras
fotográficas, de produzir câmaras em que
o processo de focalização, medição da
luz, regulação do diafragma e a obter êxito notório como fotógrafo de
especialmente do tempo de exposição se
processem automaticamente, sem
necessidade da interferência do
fotógrafo, o qual nada mais terá a fazer
que apertar o propulsor. Essa tendência
se tem apresentado, também, nas
demais operações, inclusive as de
laboratório. A câmara “Polaroid Land”
por exemplo, apresenta uma cópia
positiva acabada um minuto depois de
batida a pose.
AUTORIZAÇÃO DO MODELO
Declaração por escrito da pessoa
fotografada para permitir que a sua
fotografia seja publicada ( proteção de
direito da imagem ). Estas declarações
tem força legal e devem ser assinadas na
presença de uma testemunha.
AVAILABLE LIGHT
( Luz disponível). Designação americana
para a técnica de aproveitamento da luz
disponível a cada momento, seja de dia
ou de noite, ao ar livre ou em interiores.
Esta técnica recorre a objetivas de alta
luminosidade e filmes de grande
sensibilidade. No fundo i9sso não é
novidade, e por isso mesmo a técnica é
bastante discutida, inclusive porque, hoje
em dia a luz de um flash é tão fácil de
conseguir e simples de manejar, que
qualquer fotógrafo pode criar sua própria
iluminação do motivo nas situações
difíceis
AVANÇADOR DA PELÍCULA
Botão ou alavanca da câmara de rolo por
meio do qual o fotógrafo faz o
enrolamento da película para preparar a
fotografia seguinte.
19
AVEDON, RICHARD
Norte Americano, nascido em Nova
Yorque em 1923. De 1944 a 1950,
depois de ter prestado serviço militar na
unidade fotográfica da marinha mercante
dos Estados Unidos durante a Segunda
Guerra Mundial, estudou fotografia com
Alexei Brodovitch. Montou estúdio em
Nova Iorque a seguir à guerra e começou
modas, campo de atividade no qual foi
um dos grandes inovadores depois do
Barão Adolf De Meyer e de Edward
Steichen, também como retratista.
Tem trabalhado no quadro fotográfico da
revista Vogue desde 1966, tem
contribuído com trabalhos seus para
numerosas outras publicações de todo o
mundo e já publicou vários livros
importantes com a sua obra.
AISADOR
Ver Luz Avisadora.
AXIAL
Diz-se de tudo o que esteja relacionado
com um eixo, em especial, com o eixo
ótico.
Ponto axial: ponto situado no eixo,
Raio axial: raio que coincide com o eixo,
etc.
AZUL
Uma das três cores primárias.
Ver : verde e vermelho
AZUL, CÓPIA
Cópia azul: reprodução fotográfica de um
desenho a traço branco em fundo azul
vivo, normalmente utilizada para efeitos
técnicos, e obtida por processos
especiais, como, por exemplo, a ozotipia.
AZUL VERDE
Das três cores fundamentais utilizadas
nos processos subtrativos de fotografia a
cores, o azul verde é aquela que
absorve o vermelho.

B altamente actínica (veja Actinismi), às
Sinal gravado na escala de ajuste do
obturador. Na posição de "B" o certa no topo de montanhas muito altas.
obturador abre-se ao apertar o
disparador e somente fecha-se ao soltá-
lo. A letra B é usada devido a ser a
inicial de "Bulbo" ou seja, a pera de
borracha usada nos antigos propulsores
a ar comprimido.
BAIONETA, MONTAGEM DE
Montagem que permite a troca rápida da
objetiva, em contraposição à montagem
de rosca. Veja Rosca, Montagem de.
Ambas as formas de montagem aplicam-
se também em aros de filtros.
BAIXO RELEVO, EFEITOS DE
Obtém-se pela copiagem através de um
negativo e um dispositivo do mesmo
negativo, ficando os dois ligeiramente
deslocados entre si, não havendo
perfeita coincidência entre os elementos
correspondentes dos dois. É um flash sincronizado) e naturalmente
aconselhável fazer com que a
densidade do dispositivo seja menor do
que a do negativo.
BALOPTICON
Veja Epidioscópio.
BÁLSAMO DO CANADÁ
É uma resina muito clara, incolor e
transparente, que serve para colar umas
às outras as lentes de um sistema ótico.
BANHEIRA
O mesmo que cuveta. Veja este termo.
BAROMETRO
Instrumento para medir a pressão
atmosférica de uma altitude acima do
nível do mar. É importante do ponto de
vista da fotografia, porque a transmissão
da luz ultra violeta proveniente do sol é
inversamente proporcional à pressão
barométrica. Sendo a luz ultra violeta
20
vezes se torna difícil calcular a exposição
O padrão é a pressão normal ao nível do
mar.
BARREIRA LUMINOSA
Uma barreira luminosa conectada com o
disparador da câmara é um dispositivo
de uso bastante versátil, especialmente
para o fotógrafos que queira fazer fotos
naturais de animais que vivam em
liberdade, ou fotos a pequena distância,
de pássaros e outros pequenos animais
de pequeno porte. Geralmente é
montado no local em que se espera o
objeto móvel a ser fotografado. Quando
o raio infravermelho invisível que emite é
interrompido, a câmara antecipadamente
montada e colocada na posição exata é
acionada. Dessa forma é possível fixar
no filme animais perigosos, raros ou
muito ariscos, criaturas noturnas (com
também outros objetos móveis. Também
se podem fazer fotografias em eventos
esportivos ou de temas técnicos
Sem dúvida é necessária uma certa
habilidade na montagem da combinação
formada pela câmara e barreira
luminosa, além de um pouco de
paciência e sorte.
A barreira luminosa que escolhemos e
retratamos a título de exemplo é um
acessório universal para todas asa
câmaras e filmadoras. Consiste num
transmissor e num receptor, e é tão
sensível que basta um inseto para
acionar seu mecanismo, isto é, para
fazer disparar o obturador da câmara
ligada a ela.
O suprimento de energia do aparelho
pode ser feito à vontade com uma pilha
ou um acumulador de 9 volts.
Este tipo de barreira pode ser usado
juntamente com um disparador
automático especial ou um disparador de
conversão (acessórios que acompanham
qualquer câmara fotográfica com

disparador de fio). Quando não se puder
fazer a ligação na rede elétrica ou numa
bateria de automóvel, o suprimento de
energia é feito por uma séria de oito
baterias mignon. Desde que se
disponha de certos acessórios, a barreira
luminosa também pode ser acoplada
com várias câmaras ou então com uma
câmara e um gravador de fita.
BASCULANTE
Peça da câmara que pode ser abaixada
e levantada como se fosse uma ponte
levadiça. Em geral se diz da parte da
frente onde se acha a objetiva e a parte
de trás onde está colocado o vidro
despolido.
BASE
(de filme ou chapa) - Material
transparente sobre o qual é estendida a
camada de emulsão sensível. As mais
comuns são o vidro (para as chapas) e
acetato de polivinil, para os filmes.
Antigamente se usou o celulóide , que foi
abandonado por ser altamente
inflamável. As próprias chapas de vidro
estão sendo substituídas por filmes
rígidos, inquebráveis.
BATERIA
Conjunto de pilhas elétricas usado como
fonte de energia do equipamento flash.
BAUMÉ
Veja na parte química deste dicionário.
BERNOTAR
Filtro de polarização ideado pelo Dr.
Bernauer, e composto de cristais
artificiais de matiz esverdeado, montados
entre vidros óticos. O plano de
polarização é assinalado por dois traços
brancos, gravados na parte frontal da
moldura. Fixamo-lo junto à objetiva,
depois de determinado o melhor plano
de polarização. Com aparelho
fotográfico munido de vidro fosco, é
possível regular diretamente a absorção
dos raios luminosos polarizados. Veja
Polarização.
BIOSCÓPIO
Nome antigo dado ao estereoscópio.
21
BICÔNCAVA
Lente que tem duas superfícies
côncavas, sendo, pois, mais espessa
nos bordos do que no centro. É uma
lente de diminuição ou redução que se
usa em combinação com outras para
corrigir aberrações das objetivas. Veja
Aberração.
BICONVEXA
Lente que tem duas superfícies
convexas, sendo, pois, mais espessa no
centro do que nos bordos. Usada
sozinha esta lente forma o que
popularmente se chama de " vidro de
aumento ". Não se usa isoladamente
nas câmaras devido a apresentar
defeitos que são corrigidos pela
combinação com outras. Veja
Aberração.
BINÁRIO
Composto de dois elementos.
BINOCULAR
Qualquer aparelho ótico de duas lentes "
oculares " (veja Ocular) de modo que se
possa usar os dois olhos para a
observação o que , por meio de duas
imagens ligeiramente diferentes, uma
para cada olho, produz efeito
estereoscópico. Veja Estereoscopia.
BINÓCULO
Instrumento ótico destinado a aumentar
o tamanho da imagem dos objetos
distantes, dotado de duas "oculares".
BIPACK
Dois filmes superpostos em um só
suporte e expostos um através do outro.
Usados em conjunção com um terceiro
filme, em suporte separado para produzir
três negativos na seleção de cores para
artes gráficas.
BIPRISMA
Prisma duplo. Veja Prisma.
BIRREFRINGÊNCIA
Fenômeno no qual a um raio incidente
correspondem dois refratados e que tem
lugar em geral, nos cristais com exceção
nos do sistema cúbico. Sinônimo Dupla
Refração. Veja Refração.
 22

BISSETRIZ vácuo na caixa coberta de vidro que

Semi-reta que a partir do vértice de um contém o original a ser reproduzido a fim
ângulo, o divide em dois ângulos iguais. de este aderir ao vidro, tornando-se
BIS-TELAR perfeitamente plano.
Objetiva do tipo telescópico, que dá uma
imagem 1 1/4 vezes maior do que a BOX
formada por uma objetiva normal, da (caixa em inglês) - Tipo de aparelho
mesma distância focal. fotográfico que se recomendava
especialmente aos principiantes. É de
BITOLA forma quase cúbica como uma caixa,
Sinônimo de largura do filme donde o seu nome em inglês. Pode ser
cinematográfico. As bitolas comuns de metal recoberto de marroquim, de
são : 35mm (bitola do cinema matéria sintética, sendo os aparelhos
profissional) ; 16 - 9,5 - 8 mm e super-8 mais baratos de cartão com revestimento
(bitolas do cinema amadorístico). de pergamoide. A sua ótica consiste
numa lente menisco, de focalização fixa,
BLACK-OUT ou, às vezes, de uma lente acromática
(material para) - Tinta preta, cuja luminosidade máxima é de F:9. O
absolutamente opaca, usada para obturador dá a pose "B" e a velocidade
retoque de negativos de artes gráficas. de instantâneo de mais ou menos 1/30 s.
Possui ordinariamente dois visores, dos
REBOBINAGEM
quais um para enquadramento à altura
Enrolamento do filme de 35 mm em
do olho, e outro para a altura do peito.
bobinas.

BOLAS DE VIDRO BRANQUEAMENTO

As bolas de vidro, iguais ou semelhantes
às usadas pelas crianças para o jogo de
"gude" são usadas para serem
colocadas nos frascos contendo
soluções de produtos químicos que não
devem ficar em contato com o ar. À
medida que se vai gastando a solução,
vão-se colocando bolas de vidro, para
que não baixe o nível da solução.
BÕLHAS DE AR
Pequenos corpúsculos esféricos de ar,
formados num líquido, e que aderem às
emulsões, sobretudo quando uma
solução fria é aquecida. Impedem a
ação uniforme da solução, formando
manchas e furos na gelatina. Basta
agitar o líquido para suprimi-las ou
eliminá-las com pincel.
BOLÔMETRO
Termômetro de resistência muito
sensível, empregado para medição de
energia radiante.
BOMBA PNEUMÁTICA
Maquinismo usado na fotografia
ampliada às artes gráficas para fazer o
Primeira fase na intensificação de um
negativo fraco. Depois de branqueado, o
negativo parece branco quando
examinado por trás. Entre os compostos
químicos utilizados no branqueamento
dos negativos, mencionemos o cloreto
mercúrico, o nitrato de chumbo, o
ferricianeto de potássio e o brometo de
potássio. Após esta operação, o
negativo é revelado outra vez até atingir
a densidade desejada.
BRILHÂNCIA
Termo que exprime a vivacidade e a
intensidade de uma cor.
BRILHANTE
Diz-se de uma cópia ou ampliação com
escala extensa de tonalidades, muitos
contrastes e detalhes nitidamente
reproduzidos. Visor brilhante. Ver Visor.
BROMÓLEO
Termo composto de bromo mais óleo,
sendo sinônimo de Oleobrômio. Com
este nome designa-se um processo de
tiragem artística, por meio de tintas
 23

graxas, atualmente quase que estabeleceu um sistema

completamente abandonado. independente para determinar a
sensibilidade de uma emulsão
BRONZE FOSFOROSO fotográfica, semelhante ao “ASA”. O
Liga metálica de que se fazem peças de sistema “BSI” emprega-se mais na
máquinas a exigirem material resistente industria do que na fotografia corrente.
ao atrito.
BUNSEN, BICO DE
BSI Bico de gás com chama não luzente,
Sigla de British Standards Institution, mas muito quente, usado para fins de
organização britânica de normalização laboratório.

C
CABEÇA DE JUNTA UNIVERSAL
PARA FILMAGEM
Cabeça presa ao tripé com
empunhadeira que, como indica o nome,
é usada geralmente em câmaras de
filmagem. No entanto, também
representas um acessório muito prático
em câmaras fotográficas, sempre que há
necessidade de um nivelamento muito
exato das fotos e/ou da realização de
giros sem mudar a posição da câmara.
O giro da câmara colocada em posição
fixa também pode ser efetuado com a
chamada “cabeça panorâmica”.
CABEÇA DE RÓTULA
Dispositivo especial no tripé (ou
adaptável a este) que permite a fixação
em qualquer ângulo da câmara
fotográfica, pôr aperto de um simples
parafuso que pode ser acionado pôr um
punho. Ver também cabeça panorâmica.
CABEÇA GIRATÓRIA
Peça intermediária entre o tripé e a
câmara que permite vira-la livremente
em todas as direções
CABEÇA PANORÂMICA
Peça intermediária entre o tripé e a
câmara que permite girar esta no mesmo
nível em um ângulo de 360º, ou seja, em
um círculo completo. Em geral tem um
círculo marcado que permite fazer fotos
independentes a toda volta, as quais,
conjugadas, representam um panorama
em círculo fechado.
CABO DO FLASH
Cabo que liga a bateria do flash, ou o
acumulador do flash eletrônico à
respectiva câmara, passando pelo
interruptor, que é acionado pelo
obturador.
CABO DO PROPULSOR
Arame de aço flexível, recoberto de
pano, plástico ou tecido metálico, que
serve para acionar o propulsor.
24
CALEIDOSCÓPIO
Cilindro opaco ao longo do qual se
dispõem, em geral, três espelhos
retangulares. O fundo é fechado com
uma placa de vidro fosco. Pequenos
fragmentos de vidro colorido, agrupados
em um dos três lados ou ângulos,
formam, ao serem refletidos nos
espelhos, imagens simétricas, às vezes
muito belas e que são muitas vezes
usadas à guisa de modelos pelos
desenhistas de padrões de tecidos.
CALIBRAGEM
Operação para dar às provas
fotográficas as dimensões desejadas.
Executa-se ordinariamente num
dispositivo, denominado calibrador ou
cortadeira, o qual consiste numa grande
prancha de madeira, com uma lâmina
que pode cortar em esquadro. Na falta
de cortadeira, a calibragem da prova
pode ser feita com um simples canivete,
ou uma lâmina Gillete e uma régua
comum. Veja também montagem.
CALIBRAGEM DO FOTÔMETRO
Regulação do aparelho para que dê as
indicações certas.
CALIBRAR
Ajustar um instrumento medidor de
acordo com a sua escala a fim de que
possa dar as medidas exatas.
CALITIPIA
Processo de copiar sobre papel
sensibilizado com uma mistura de
oxalato férrico e um sal de prata, sendo a
cópia revelada com um dissolvente de
oxalato ferroso.
CALORÍMETRO
Aparelho de Física dotado de um
termômetro e destinado a medir a
temperatura dos corpos, no estudo
denominado Calorimetria.
CALOTIPIA
(do grego Kalos - belo) - Processo
primitivo de obtenção de um negativo

fotográfico imaginado por Talbot em
1841 e que, por isso também foi
designado pelo nome de "Talbotipia".
Um papel, impregnado de iodeto de
potássio, era sensibilizado por uma
solução de nitrato de prata, ácido acético
e ácido gálico. Depois de exposto na
câmara fotográfica a imagem latente era
revelada pelo mesmo banho usado como
sensibilizador e fixada por hipossulfito de
sódio.
CAMADA ANTI-REFLEXO
Veja Anti-halo.
CÂMARA
Instrumento usado para fazer fotografias
e que consiste, em geral, de uma caixa à
prova de luz, uma objetiva, dispositivo
para focalizar, obturador para regular a
exposição e um meio de prender no
plano focal o filme ou a chapa.
Sinônimo: máquina fotográfica, aparelho
fotográfico. Conforme o material
negativo empregado, distinguem-se três
grupos:
a) as chapas;
b) de rolfilme;
d) de filme de 35 mm (câmara
miniatura).
CÂMARA AUTOMÁTICA
Diz-se quando a exposição se seleciona
automaticamente. O tipo semi-
automático exige que o operador pré
selecione a velocidade do obturador ou a
abertura do diafragma.
CÂMARA BINOCULAR
Nome que antigamente se dava às
câmaras estereoscópicas.
CÂNDIDA, CÂMARA
Câmara pequena e dotada de processo
de focalização rápida, especial para se
tomarem fotos de locais e/ou pessoas,
sem sermos presentidos por estas.
CÂMARA DE ESTÚDIO
Câmara fotográfica para o grande
formato cujo sistema de focagem
consiste num vidro despolido na parte
posterior do aparelho, sobre o qual se
25
compõe e foca a fotografia antes de
inserir o material sensível. A parte
anterior e posterior desta câmara
fotográfica estão unidas por um fole, que
permite grande flexibilidade nos seus
movimentos.
CÂMARA DOBRÁVEL
Câmara fotográfica dotada de fole
flexível que se pode fechar, reduzindo,
assim, o volume, para facilidade de
transporte.
CÂMARA ESCURA
Sinônimo da laboratório fotográfico. Veja
Laboratório.
CÂMARA ESTEREOSCÓPICA
Câmara dotada em geral de duas
objetivas e que tira duas imagens
ligeiramente dissemelhantes as quais,
vistas depois por um aparelho que só
permite a cada olho ver uma das
imagens, dão a impressão de 3
dimensões. Além desses aparelhos, há
vários acessórios para a tomada de
vistas estereoscópicas com câmaras
comuns. Um deles compõem-se de uma
pequena chapa metálica, munida de uma
peça corrediça. O aparelho fotográfico
desliza sobre a peça corrediça, operando
ora numa, ora noutra extremidade da
chapa , e toma sucessivamente duas
imagens do mesmo original. Quanto
maior for a distância entre essas duas
imagens, tanto maior será o efeito de
relevo. Para isso, basta que o aparelho
seja sucessivamente levado para duas
posições distantes uma da outra cerca
de 8 cm que é em geral a distância
pupilar.
CÂMARA ESTONOPEICA
Câmara fotográfica reduzida à máxima
simplicidade, que utiliza um orifício muito
pequeno para formar a imagem, em vez
de uma objetiva. Emprega-se
principalmente como demonstração da
idéia de que a luz se transmite em linha
reta, mas com ela pode-se igualmente
fotografar.
CÂMARA MINIATURA
Toda e qualquer câmara que produz
negativos de 24 X 36mm.

CÂMARA PANORÂMICA
Câmara destinada a fotografar uma cena
que seja demasiado larga para caber
dentro de um campo de até mesmo uma
objetiva grande angular. Para isso é
dotada a câmara panorâmica de um
mecanismo que faz a lente rodar à volta
de um eixo imaginário vertical enquanto
se dá a exposição. O filme se apresenta
em um plano focal curvo e só uma parte
dele é coberta pela objetiva quando a
câmara está parada, mas à medida que
a objetiva se move vai expondo,
sucessivamente várias partes do mesmo.
CÂMARA PARA SELEÇÃO
SIMULTÂNEA DAS CORES
Câmara especial para artes gráficas, que
separa automaticamente as cores
básicas.
CÂNDIDA, CÂMARA
Câmara pequena e dotada de processo
de focalização rápida, especial para se
tomarem fotos de locais e/ou pessoas,
sem sermos pressentidos por estas.
CÂMARA REFLEX
Designação genérica dos tipos de
câmaras fotográficas cujos sistemas do
visor empregam um espelho para refletir
ou projetar a imagem sobre um vidro de
focagem
CÂMARA REFLEX DE DUAS
OBJETIVAS
Tipo de câmara fotográfica cujo sistema
do visor emprega uma objetiva
secundária com distância focal igual à da
objetiva principal, onde um espelho fixo
reflete a imagem sobre um vidro
despolido. Estas câmaras estão sujeitas
ao erro de paralaxe, especialmente
quando se foca para pequenas
distâncias, devido à distância de
separação entre a objetiva do visor e a
da fotografia.
CÂMARA REFLEX COM FOCAGEM
PELA PROPRIA OBJETIVA
( SLR = Single Lens Reflex Câmera). É
a mais comum das câmaras profissionais
atuais. A focagem é feita através da
26
própria objetiva, que permite ao operador
observar a imagem produzida pela
mesma objetiva que fotografa. Um
espelho inclinado reflete esta imagem
sobre um vidro de focagem, onde se
pode estudar a composição e efetuar a
focagem rigorosa. Quando o obturador é
acionado, o espelho afasta-se do
percurso do feixe luminoso para que a
película seja exposta.
CÂMARA SUBMINIATURA
Câmara fotográfica que utiliza filme de
16 mm de largura para obter negativos
no formato de 12 x 17 mm.
CAMPO DE IMAGEM
O campo de imagem projetado atrás de
uma objetiva fotográfica é circular. O
formato da câmara, quer seja ele
quadrado, quer retangular, tem de ser
inserido neste campo. A diagonal do
formato corresponde aproximadamente à
distância focal da objetiva. No formato
pequeno de 24 x 36 mm esta diagonal
mede 43 mm.
CAMPO DE PROFUNDIDADE
Seria mais correto falar em campo de
profundidade, se quisermos aludir à
qualidade que assume grande
importância para qualquer foto e deve
ser considerada em cada exposição.
CÃNDIDA, FOTOGRAFIA
Fotografia tirada de uma pessoa, sem
que esta o soubesse, tornam-se
interessantes pela expressão natural que
a pessoa fotografada apresenta.
CANSAÇO DO MATERIAL
O material sensível (filmes, chapas e
papéis), com o passar do tempo vai
sofrendo alterações que não só influem
no grau de sua sensibilidade como na
qualidade da imagem, chegando
finalmente a ficar completamente
inutilizado, com fortes véus ou com o
contraste reduzido a tal ponto que se
torna inútil. Chama-se a esse material
de vencido ou cansado.

CAPACIDADE DE RESOLUÇÃO DA
IMAGEM
Capacidade das objetivas e camadas
dos filmes de negativo, de separar e
definir perfeitamente as linhas muito
próximas que aparecem na imagem.
CARTUCHO
Invólucro de plástico para película nos
dois formatos normalizados 126 ou 110,
onde a película passa de um lado da
câmara para o outro dentro do cartucho
CARREGAR
Expressão que significa por material
sensível na câmara fotográfica.
CARRETEL
Pequeno cilindro de metal, matéria
plástica ou madeira, com rebordos, para
enrolar filme fotográfico ou de gravação
magnética.
CARRETEL DEBITADOR
Sinônimo de carretel desenrolador.
CARRETEL DESENROLADOR
Na câmara fotográfica o carretel do qual
se desenrola o filme. Veja carretel
enrolador.
CARRETEL ENROLADOR
Na câmara fotográfica, o carretel em que
se enrola o filme, vindo do carretel
desenrolador. Analogamente fala-se
também na cinematografia e na
gravação magnética em carretel
enrolador e desenrolador.
CASSETE
Invólucro metálico ou em plástico para a
película de 35mm. Após a exposição a
película é rebobinada no carretel da
cassete antes de se abrir a câmara
fotográfica.
CATÁLISE
Fenômeno que modifica a velocidade de
uma reação pela simples presença de
um agente físico, químico ou biológico.
27
CELSIUS, GRAUS
Veja Térmometria
CÉLULA DE CdS
Célula fotoresistente incorporada em
certo tipo de fotômetro baseado numa
resistência de sulfureto de cadmio e que
regula a passagem da corrente elétrica
num circuito. Veja também Célula de
Selênio
CÉLULA FOTOELÉTRICA
Célula sensível à luz que se utiliza no
circuito de um fotômetro. Alguns tipos de
Célula Fotoelétrica geram uma corrente
elétrica quando s/ao estimulados pela
luz; outros reagem alterando a sua
resistência com a passagem da corrente
elétrica (Célula fotorresistente).
CÉLULA DE SELENIO
Um dos tipos mais importantes de Célula
Fotoelétrica utilizados nos fotômetros.
Produz uma corrente elétrica cuja
intensidade é proporcional à intensidade
da luz que recebe
CENTÍGRADOS, GRAUS
Veja Térmometria.
CHAMA ANÓDICA
Labareda que se produz no anódio das
lâmpadas de arco voltaico
CHAPA
Placa de vidro sobre a qual há uma
camada de emulsão sensível à luz, a fim
de registrar a imagem fotográfica
apanhada pela câmara. Esta imagem é
primeiramente registrada de modo
latente, isto é, invisível, e revelada
depois de submetida a chapa a um
banho de produto químico adequado.
Atualmente as chapas de vidro não estão
mais em uso, sendo substituídas pelos
filmes rígidos ou em rolo.
CHAPA SECA
As chapas úmidas originalmente usadas,
foram substituídas por chapas cobertas
de uma camada de gelatina
sensibilizada, que se deixava secar. Isso

permitiu a sua industrialização e criou a
possibilidade de serem transportadas
pelo fotógrafo.
CHAPA ÚMIDA
Nos primeiros tempos o fotógrafo
precisava fabricar suas chapas no
momento de usa-las, cobrindo as chapas
de vidro com uma camada de gelatina ou
albumina (em geral clara de ovo) e
depois sensibilizando-a com sais de
prata, trabalho este que se fazia num
quarto escuro. Eram usadas ainda
úmidas, de onde lhes veio a designação.
CHASSI
Acessório da câmara que contém a
chapa a ser exposta.
CIANO
Sinônimo de azul esverdeado.
CIANOTIPO
Desenho com linhas brancas em fundo
azul, que não é senão a reprodução de
um original desenhado sobre a tela como
negativo. Usado na reprodução de
desenhos técnicos.
CINE-FILME
Em fotografia, sinônimo do filme de 35
mm.
CINEMATOGRAFIA
É a técnica dos chamados "quadros
animados". A fotografia não é essencial
à cinematografia, mas é o método mais
conveniente para aplicar os seus
princípios. A cinematografia baseia-se
numa ilusão mental. Se o olho, por
exemplo, vê durante um instante, uma
mancha de luz em dada posição e se a
imagem for cortada e imediatamente
seguida por outra mancha de luz um
pouco distante da primeira e se tal
processo for repetido várias vezes e
seguido sempre na mesma direção, com
frequência suficientemente alta, o
cérebro interpretará a série de
impressões como movimento de uma
única mancha de luz. O processo é
reforçado pelo fenômeno chamado
"Persistência de visão", já conhecido dos
28
gregos antigos; significa que a retina do
olho retém, durante um período muito
curto, toda a impressão que recebe,
mesmo depois de ter desaparecido o
estímulo. Uma explicação moderna
deste processo ocorreu em 1825,
quando Sir John Herschel demonstrou
ao seu amigo que era possível rodopiar
uma moeda com certa velocidade e ver
ao mesmo tempo ambos os lados da
mesma. Foi construído, logo depois, um
disco redondo, suspenso entre dois
pedaços de seda que num dos lados
mostrava a imagem de um pássaro e do
outro, a de uma gaiola vazia. O disco,
rapidamente virado, dava a ilusão de que
o pássaro estava dentro da gaiola.. Mais
tarde, a mesma invenção apareceu
novamente, sob a denominação de
Taumatropo. Devido ao fenômeno de
persistência da visão, um grande número
de imagens sucessivas mas diferentes,
interrompidas por períodos de escuridão,
pode ser apresentado ao olho humano
em sucessão rápida, sem que o
observados possa ver as variações de
claridade. O número mínimo de
alterações necessárias para evitar a
trepidação, é de 48 por segundo. Depois
de vários aperfeiçoamentos, chegou-se
ao final à construção de câmaras e
projetores cinematográficos que
conhecemos hoje em dia e introduziu-se,
em 1927, o filme sonoro que tornou
possível uma filmagem não somente de
imagens como também de sons. O filme
para uso profissional tem a largura de 35
mm e geralmente é conhecido como
filme "standard". O material negativo é,
sem exceção, da qualidade
pancromática e super sensível. Existem
os filmes negativos que tem que ser
submetidos ao processo normal de
revelação e copiagem e o chamado filme
inversível, que depois de diversos
tratamentos dá uma imagem positiva na
própria fita original. No primeiro caso,
para cada tomada devem ser usados
dois filmes: o negativo e o positivo, ao
passo que no segundo caso, só um filme
é usado.
Uma inovação mais recente na
cinematografia, quer seja amadorística,

quer seja profissional, é a introdução da
cor, podendo-se conseguir, baseados em
diversos processos, filmes coloridos. A
cinematografia em cores baseia-se nos
seus princípios na fotografia em cores.
CINÉTICA OU CINEMÁTICA
Parte da mecânica que estuda os
movimentos independentemente das
condições em que se realizam. É estudo
importante na cinematografia e
especialmente para a produção de
desenhos animados.
CINTILAÇÃO
Brilho trepidante, que varia intermitente e
rapidamente de intensidade.
CÍRCULO DE DIFUSÃO
O tamanho permissível do disco que
na imagem fotográfica corresponde a
um ponto do original e que não deve ser
de mais de 1/100 de polegadas em
diâmetro. Quando o negativo for
ampliado este disco deve ser menor para
que jamais ultrapasse 1/100 de
polegada. Foi um tamanho
arbitrariamente estabelecido para se
poder obter uma fotografia nítida.
CÍRCULO DE ILUMINAÇÃO
A área circular coberta pela objetiva no
vidro despolido. Não há limite de nitidez,
pois a iluminação decresce
gradualmente na borda do círculo.
CLAREAMENTO
Nas fotos de pessoas e objetos, e
também nas fotografias a pequena
distância, feitas com luz natural ou
artificial muito intensa, podem surgir
sombras muito profundas no objeto.
Estas sombras podem ser clareadas por
meio de um pedaço de cartolina branca
(rebatedor), de um espelho, de uma
lâmpada ou de um flash bem
manipulado. Dessa forma a luz deixará
de ser dura, tornando-se suave e
transparente, ou seja, natural. Isso
aplica-se tanto à fotografia em preto e
branco como à fotografia em cores.
29
CLARIDADE
Termo usado na linguagem popular, mas
substituído, na Técnica de Luz, por
outras expressões exatas, por exemplo
Intensidade Luminosa, Densidade
Luminosa, Densidade da Corrente
Luminosa, etc.
CLARIFICAR
Tornar claro. Tornar límpido um líquido
turvo.
CLARO-ESCURO
Termo tirado da pintura italiana e que
significa uma distribuição adequada das
tonalidades claras e escuras no quadro.
Manchas de claridade igual ou
semelhante distribuídas sobre toda a
área do quadro criam efeitos
desagradáveis.
CLASSIFICADORES
Todos os negativos, depois de secos,
devem ser guardados em envelopes
transparentes, com as indicações
referentes ao assunto e à tomada de
vistas e os envelopes acondicionados
em caixas de papelão. Existem
classificadores especiais para todos os
tamanhos de filmes.
CLICHÊ
Palavra francesa que, nesse idioma,
significa qualquer negativo. Embora já
tenha sido empregada em português é
conveniente não fazê-lo, pois atualmente
o termo em nosso país significa
exclusivamente as chapas de zinco, ou
de qualquer outra substância usada para
a impressão de gravuras em sistema
tipográfico.
COSE-UP
Termo inglês adotado na linguagem
corrente da fotografia , com que se
designa um negativo executado à
pequena distância e que, geralmente,
não abrange senão alguma parte ou
pormenor do modelo. Veja também
plano.
COAGULAÇÃO
Aglomeração de partículas coloidais no
maio de dispersão em agregados muito
maiores.

COBERTURA DA OBJETIVA
Capacidade da objetiva de dar uma
imagem nítida até os bordos da chapa,
com diafragma aberto.
COLORAÇÃO DE POSITIVOS OU
DIAPOSITIVOS
Para colorir positivos ou diapositivos
usam-se tintas de anilina em solução ou
tintas aquarelas à base de albumina.
Podem-se também usar tintas
transparentes a óleo, aplicadas com
esfuminho de mata-borrão ou algodão.
COLORANTE
Substância que dá cor à outra na qual se
acha dissolvida.
COLPOFOTOGRAFIA
Também chamada Eritrofotografia -
Fotografia das cavidades do corpo
humano, feita por meio de uma pequena
câmara ultraminiatura, introduzida no
corpo.
COMA
Defeito das lentes que origina pontos de
luz fora do eixo luminoso e que
aparecem não como pontos mas como
discos acompanhados de uma cauda
como os cometas.
COMPENDIO
Para sol em forma de fole de couro
regulável. Embora seja usado nesta
forma principalmente em câmaras de
cinema, também [e empregado em
copiadoras de diapositivos.
COMPENSAÇÃO
(na ampliação) - Processo usado para
corrigir, na ampliação, quaisquer defeitos
existentes no negativo.
COMPOSIÇÃO
Disposição adequada e artística dos
elementos de um quadro. Quando se
fotografa de improviso uma cena, não há
tempo de compor a imagem; pode-se
fazer isto, porém, às vezes, durante a
ampliação. O lugar, que o objeto
principal deve ocupar na fotografia,
30
depende evidentemente da sua forma e
natureza. A composição pode ser:
a) Em diagonal - A imagem divide-
se em duas partes, pela disposição dos
objetos ou pela iluminação. Neste
segundo caso, o quadro se apresenta
como se fosse dividido por uma diagonal:
Uma metade fica muito iluminada, outra
permanece na sombra. Não é
necessário que ambas as partes sejam
muito contrastadas; basta que
apresentem o efeito de claro-escuro
característico da técnica de Rembrandt.
b) Em elipses concêntricas -
Embora o objeto principal fique fora do
centro, os objetos secundários seguem
colocados em elipses concêntricas,
dando ao conjunto, a impressão de
movimento rítmico.
c) Em linhas radiais - Aqui as
linhas concêntricas são substituídas
pelas linhas retas, que partem do ponto
principal e divergem em todos os
sentidos. Como a composição em
elipses concêntricas, a composição em
linhas radiais adapta-se admiravelmente
à paisagem por causa de seu caráter
dinâmico.
d) Em ângulo ou em pirâmide - É
a disposição preferida, em se tratando de
se fotografar montanhas ou grupos de
pessoas. No caso de montanhas, a sua
base deve aparecer no quadro e no caso
de pessoas, uma delas deve ficar em pé,
para formar o vértice do triângulo ou da
pirâmide. Havendo, porém, dois objetos
ou duas pessoas, uma grande e outra
pequena, é conveniente dispô-las de
modo que os raios luminosos assinalem
bem os lados do triângulo, ou que os
seus olhares substituam essa linha
imaginária.
e) Em circuito – na fotografia de
paisagens, cerca-se o objeto principal,
por exemplo, um lago, com uma coroa
de ramos ou folhas, e na de retrato,
coloca-se a cabeça em círculo de luz,
com folhas para contraste.

f) Em “ S “ – emprega-se no caso
de um curso de água, ou de nus
artísticos para realce dos contornos.
Releva notar que, além desses gêneros
de composição, há outros que o amador
pode anotar, em conformidade com a
sua sensibilidade artística.
COMPOSTOS POR ABSORÇÃO
Mistura física que se assemelha ou tem
propriedades de um composto químico.
Os compostos por absorção se
encontram
na linha divisória entre as misturas e os
compostos
.COMPRIMENTO DE ONDA
Distância entre pontos sucessivos de
igual “fase” numa onda. Pôr exemplo, a
distância entre as cristas sucessivas ou
as cavas sucessivas.
COMPRIMENTO FOCAL
Veja Distância Focal.
CÔNCAVA
Diz-se de uma lente ou espelho menos
elevado no meio do que nas bordas.
Veja lente e objetiva.
CONDENSADOR
Lente usada para concentrar um feixe
luminoso sobre determinada área.
Vários tipos de condensadores são
usados em ampliadores e projetores.
CONDENSADOR PARABOLÓIDE
Forma que assumem os raios de luz,
atravessando a objetiva do ampliador
vão alargando progressivamente.
CONE DE AMPLIAÇÃO
Forma que assumem os raios de luz que,
atravessando a objetiva do ampliador
vão alargando progressivamente.
CONEXÃO
Abertura e dispositivo de fixação para
objetivas intercambiáveis, existente na
parte frontal da câmara fotográfica.
CONEXÃO PARA O FLASH
Pequena tomada elétrica existentes nas
câmaras modernas nas quais se liga o
31
cabo que aciona o flash a fim de
sincronizá-lo com o funcionamento do
obturador.
CONJUGAÇÃO
(Conjugado) - Ligação entre duas peças
a fim de que funcionem ao mesmo
tempo.
CONTADOR DE POSES
Dispositivo existente nas câmaras atuais
que vai progressivamente registrando as
poses já feitas ou que ainda possam ser
feitas no filme que está em uso.
CONTATO CENTRAL
Botão contido no estojo de acessórios de
certas câmaras, que estabelece contato
direto, sem cabo, entre o aparelho de
flash e a câmara, para a sincronização
do mesmo.
CONTATO CENTRAL, DIRETO OU
SAPATA QUENTE
Acessório instalado na parte superior das
câmaras profissionais, que estabelece
contato direto entre o aparelho de flash e
a câmara, para o sincronismo entre
ambos.
CONTATO “ F “
Ligação sincronizada de flash,
encontrada em certas câmaras com
obturador de plano focal (também
chamado de obturador de cortina).
CONTATO “ M “
Contato de flash existente em certas
câmaras, para a utilização de flash de
lâmpada (de duração média) em regime
de sincronização com a câmara. A
abreviatura “M” vem do inglês “medium”,
intermediário.
CONTATO “ X “
Contato existente em certas câmaras,
destinado à detonação de flashes
eletrônicos em sintonia com o obturador.
A letra “X” é abreviatura da palavra
“XENÔNIO”, nome do gás nobre que se
ilumina no interior dos tubos de flash
eletrônico.

CONVERSOR
Equipamento ótico cuja finalidade
consiste em aumentar a distância focal.
CONTENTOR PARA QUANTIDADE
DE PELÍCULA
Dispositivo com quantidade suficiente de
película para carregar (depois de
cortada) , cassetes de 35 mm.
CONTORNO DUPLO
Quando a objetiva não é bem corrigida
pode dar esse defeito, das imagens
apresentarem um duplo contorno. O
único modo de cortar é corrigir a objetiva,
o que está além das possibilidades do
fotógrafo. Logo, será necessário trocá-
la. Veja Aberração.
CONTRA LUZ
Disposição especial de iluminação. Diz-
se que um objeto está contra luz quando
se encontra entre a fonte luminosa e o
aparelho fotográfico. Importa que os
raios luminosos não caiam sobre a lente
frontal da objetiva, ou sobre o filtro
colorido para o que se costuma abrigar a
objetiva com a mão, boné ou parassol.
CONTRASTE
Maior ou menor diferença entre as luzes
e as sombras, reproduzidas no mesmo
quadro. No negativo, o contraste é
determinado pela relação das
densidades e na prova positiva, pela
relação do poder refletor entre a luz e a
sombra. O contraste, numa fotografia,
pode ser devido: à iluminação da cena, à
exposição do negativo, ao filtro usado, à
qualidade do revelador, à espécie do
papel usado.
CONTROLE REMOTO
Dispositivo (em geral eletrônico podendo
também ser elétrico e até mecânico ),
que permite acionar à distância o
obturador, o flash, ou qualquer outro
aparelho ou acessório.
CONVERSÃO DE GRAUS DE
SENSIBILIDADE
Veja Sensitometria.
32
CONVERGÊNCIA VERTICAL
Aspecto distorcido das linhas verticais na
imagem, produzido quando a câmara
fotográfica foca para cima; os objetos
altos como os edifícios parecem inclinar-
se para trás. O efeito pode corrigir-se
parcialmente na fazer da impressão do
positivo, ou pela utilização dos
movimentos da câmara fotográfica.
CONVERSOR
Lente auxiliar que em geral se coloca
entre a objetiva principal e o corpo da
câmara fotográfica, e que dá como
resultado uma distância focal combinada
maior do que a objetiva. A maior parte
dos conversores multiplicam a distância
focal por um fator de dois ou três.
CONVERSÃO DE PESOS E MEDIDAS
Veja pesos e medidas.
CONVEXA
Diz-se de uma lente mais elevada no
meio do que nos bordos. Veja lente e
objetiva.
CÓPIA
Veja Impressão.
COPIADEIRA
Aparelho para confeccionar cópias. Veja
também impressão.
CÓPIA EM AZUL
Veja Cópia Heliográfica.
CÓPIA HELIOGRÁFICA
Cópia produzida sobre papel ferro-
prussiano. E muito usada para a
reprodução de desenhos técnicos dando
traços brancos sobre fundo azul.
COPIAR
Tirar uma cópia. Em fotografia uma
imagem assim chamada para se
distinguir do negativo do qual foi tirada.
CÓPIAS EM SÉRIE
Cópias de contato ou ampliações feitas
automaticamente em máquinas a isso
destinadas. Essas máquinas são

geralmente usadas pelos fabricantes de
cartões postais fotográficos.
COR
Propriedade de cada corpo de refletir no
todo ou em parte, as radiações que
recebe, difundindo as que reflete. Assim
é:
a) branco, quando difunde a
tonalidade das radiações;
b) azul, quando difunde o azul, e
absorve o verde e o vermelho;
c) verde, quando difunde o verde, e
absorve o azul e o vermelho;
d) Vermelho, quando difunde o
vermelho, e absorve o verde e o azul;
e) Preto, quando absorve todas as
radiações e nenhuma difunde.
As cores primárias são o azul violeta, o
verde e o vermelho. Misturadas em
devidas proporções, dão branco. São
denominadas, também cores primárias
aditivas. Cores fundamentais são as que
se obtém misturando duas a duas as
cores primárias. Assim temos:
a) azul violeta + verde = azul verde
também chamado ciano.
b) Verde + vermelho = amarelo.
c) Vermelho + azul violeta = vermelho
magenta. Veja também espectro.
As cores fundamentais chamam-se
também cores primárias subtrativas, pois
obtém-se quando se subtrai da cor
branca uma das cores primárias:
Azul verde = branco menos vermelho;
Amarelo = branco menos azul violeta;
Vermelho magenta = branco menos
verde.
COR DOMINANTE
(Também denominado Tom) - Na
fotografia em cores sucede às vezes que
uma cor domina todo o quadro, com uma
espécie de véu, embora estejam também
reproduzidas as demais. As razões
desta predominância de uma cor podem
ser devidas a vários motivos: uso do
filme para luz artificial com luz do dia ou
vice-versa, extensas paredes com
objetos fortemente coloridos, que
refletem a luz, etc.
33
CORES COMPLEMENTARES
Duas cores são complementares quando
misturadas em pigmentos produzem um
cinzento.. Se misturadas em luz, as
duas cores serão complementares se
produzirem uma sensação de branco.
CORES, FOTOGRAFIA EM
Os princípios básicos da fotografia
colorida derivam de uma experiência
feita em 1861 por Maxwell, num estudo
da teorias da visão de cores. Ele
fotografou fitas coloridas através de
filtros vermelho, verde e azul. Tirou dos
negativos 3 diapositivos em preto e
branco e os projetou com rigorosa
superposição sobre uma tela, usando 3
lanternas, sendo cada transparência com
a luz da cor em que foi tirado o seu
negativo. A imagem na tela era uma
reprodução colorida das fitas.
Em 1869, Ducos Duhauron
publicou um livro que forneceu a base
para todos os processos modernos da
fotografia em 3 cores. Esse livro dá um
relatório completo dos dois processos
fundamentais da fotografia em cores,
chamados aditivo e subtrativo. O
desenvolvimento prático dos processos
foi adiado, realizando-se só muitos anos
depois, quando se tornou possível o
emprego de material pancromático.
A fotografia moderna em cores
divide-se no processo aditivo,
empregado apenas para transparências
de projeção e exame direto, e processos
subtrativos que podem ser usados para
transparências bem como para cópias de
papel examinadas em luz refletida. Em
ambos os casos, o primeiro passo
consiste na confecção de 3 negativos de
separação do objeto em luz verde,
vermelha e azul. É igualmente possível
tirar fotografias coloridas pelo processo
de 2 cores em que os negativos de
separação são feitos por meio do
espectro verde-azul e alaranjado. As
melhores reproduções cromáticas,
porém, são obtidas pelos processos de 3
cores (processos tri-cromáticos).

Nos processos aditivos, as cores
são produzidas pela mistura de várias
quantidades de luz vermelha, verde e
azul. Existem 3 processos principais de
fotografia aditiva: projeção tripla, filme
reticulado e filme lenticular.
No processo de projeção tripla,
positivos em preto e branco feitos de
negativos expostos através de filtros de
cor vermelha, verde e azul são
projetados através de filtros dessas
cores, em rigorosa super-posição na tela.
Era essa a experiência original de
Maxwell. Foram lançados ao mercado
equipamentos especiais para a reprodução do objeto em cores. Se os
confecção desses 3 negativos de
separação em sucessão ou
simultaneamente com lanternas triplas
para projeção. Foram inventados
também dispositivos para o exame direto
dos 3 quadros em lugar da projeção. Na
fotografia colorida de objetos imóveis, os
3 negativos podem ser tirados um após o
outro. No caso de objetos em
movimento, porém, os 3 negativos tem
que ser feitos simultaneamente para
evitar contornos difusos de cores
diferentes. Foram usados, para
exposição simultânea dos 3 negativos,
grupos de lentes ou grupos de espelhos
ou prismas. Outro sistema de tirarem-se
esses 3 negativos consiste no chamado
" tri-pack ", no qual 3 filmes separados
são colocados um atrás do outro, com
filtros que fazem com que as gravações
em vermelho, azul e verde, sejam
obtidas cada uma num filme.
No processo de projeção tripla,
quantidades cromáticas muito boas
podem ser obtidas, mas esse sistema é
complicado e não obteve grande êxito
comercial.
O processo reticular - O primeiro
processo colorido comercialmente bem
sucedido foi o Autochrome Lumiere,
lançado em 1907 e baseado no processo
da retícula. Trata-se da modificação de
uma forma de processo aditivo
primeiramente sugerida por Ducos
Dahauron. Ao invés de tirarem-se 3
negativos separadamente através de
34
filtros, uma única camada é coberta de
elementos minúsculos de filtros, de cores
azul, verde e vermelha. Uma emulsão
pancromática encontra-se em baixo
dessa camada. Faz-se a exposição
através da camada de filtros, de tal
maneira que a imagem obtida é repartida
em inúmeras unidades minúsculas
representando componentes azuis,
vermelhos e verdes das cores do
assunto. A emulsão é revelada pelo
processo de inversão, dando um positivo
direto em preto e branco, o qual em
exame direto ou projeção através da
camada de filtros minúsculos, dá uma
elementos-filtros forem colocados de
maneira uniforme, a chapa ou filme
podem ser revelados em negativos e
copiados para dar uma transparência
positiva.
O primeiro emprego prático do
processo reticulado foi feito por J, Joly e
outros, em 1892, encontrando-se os
elementos-filtro numa chapa separada
do negativo. Esse arranjo, mais tarde,
foi empregado na chapa Finlay, que foi
comercialmente usada durante muitos
anos. No processo Lumiera
Autochrome, a camada de filtros consiste
de grãozinhos coloridos de amido, sendo
o espaço entre eles enchidos com preto
de carbono. Essas emulsões deram
bom rendimento colorido e eram
encontradas no mercado em forma de
chapas e filmes, durante 30 anos.
Foram introduzidas, além do processo
finlay acima mencionado, as chapas e
filmes Agfacolor e o material Dufay Color
que foram revelados pelo processo de
inversão e vendeu-se o respectivo
material como rolfilme, filme plano ou
filme cinematográfico. O processo
reticulado deu transparências de bom
rendimento colorido, mas a fabricação de
chapas e filmes era difícil e dispendiosa.
A própria transparência era muito densa
de forma que era difícil conseguir
bastante luz na projeção e muitas vezes
tornou-se demasiado visível a retícula do
filme.

O processo de filme reticular -
Esse processo foi inventado por R
Berthon e em 1908 foi desenvolvido por
A Kodak-Dorian e outros e tornado
acessível comercialmente em 1928 pela
Cia. Kodak, sob a denominação de
Kodacolor para a cinematografia
amadorística em cores. Nesse processo,
o suporte do filme contém embutidas
inúmeras minúsculas lentes cilíndricas,
no lado oposto à emulsão. Um filtro com
faixas nas 3 cores primárias é usado
sobre a objetiva. Ao filmar-se, o lado
com as lentes embutidas enfrenta a
objetiva: esta, semelhante ao processo
lenticular, forma uma imagem completa
do assunto no filme, imagem essa que é
dividida em diminutos elementos que são
imagens do filtro, formadas pelas
lentículas embutidas do filme. A fita é
revelada pelo método de inversão e
projetada através de um filtro tri-crômico.
A qualidade dos resultados
obtidos pelo filme lenticular era excelente
mas a projeção apresentava
desvantagens, devido a grande perda de
luz, em conseqüência dos filtros,
exigindo assim uma projeção com
sistemas óticos especiais, que apesar de
todo cuidado, freqüentemente
mostravam o padrão lenticular.
Processos subtrativos - Estes
são os processos mais importantes da
fotografia em cores. Foram descritos,
pela primeira vez, por Ducos Duhauron
E estão sendo usados quase que
exclusivamente para cópias em cores em
papel e transparências para projeção de
imagens imóveis e cinematográficas. No
processo subtrativo, são feitos 3
negativos de separação mediante luz
vermelha, verde e azul. Desses
negativos são feitos positivos em cores
complementares àquelas com que foram
feitos os negativos. Os 3 negativos
serão superpostos em estrita
coincidência em papel branco, dando
uma cópia colorida, ou sobre o filme,
para dar uma transparência.
O negativo feito com luz vermelha
é copiado para dar uma imagem de
35
tonalidade verde-azulada. O negativo
obtido em luz azul dá uma imagem
amarela, ao passo que o negativo
exposto à luz verde é copiado em fucsina
(magenta). Uma vez superpostas essas
3 imagens parciais, resulta uma boa
reprodução colorida.
Os 3 negativos de separação
podem ser feitos:
a) Em separado, por exposição
simultaneamente, sobre 3
camadas ou filmes;
b) Simultaneamente, sobre 3
camadas de filmes, usando-se
uma só camada munida de um
dispositivo de prismas
decompondo os raios luminosos
em três componentes
denominados “ camadas one-
shot."
c) Simultaneamente, sobre um “tri-
pack” de 3 filmes ou chapas
superpostas, sensibilizadas e
munidas de camadas de filtros de
tal maneira que cada camada
reproduz apenas uma das cores
primárias.
d) Simultaneamente, sobre um “tri-
pack” integral ou “monopack”. O
“tripack” integral consta de um só
filme, com três camadas.
Nos primeiros 3 casos, os 3
negativos são usados para imprimir 3
positivos que podem ser superpostos em
papel ou filme. Foram usados vários
processos, entre os quais se destacam o
Ozobrome ou Carbro e métodos que
usavam bromólio e colorantes
juntamente com meios de curtimento da
camada de gelatina. Há duas fórmulas
principais desse último processo: o
Pinatype, no qual o colorante é absorvido
em quantidades que dependem da
moleza da gelatina; no caso de
transparências o colorante fica na própria
camada, ao passo que ao se
reproduzirem cópias em papel, ele é
transferido sobre um papel revestido de
uma camada de gelatina. No processo
chamado "Wash-off", as partes
amolecidas da camada de gelatina
endurecida em intensificadores

diferentes, são lavadas e deixam uma
imagem em relevo de gelatina
endurecida, que pode ser colorida, sendo
depois os colorantes transferidos para o
papel ou filme.
Os filmes Tecnicolor são feitos
pela transferência de colorantes de 3
filmes de gelatina em relevo sobre uma
cópia final, igualmente revestida da
gelatina.
Monopack ou tripack integral - É
evidente que melhores resultados
poderiam ser obtidos se as 3 camadas
estivessem colocadas uma sobre a
outra, todas no mesmo suporte de filme.
Foi sugerido, na história da fotografia
colorida, que as camadas fossem
separadas para revelação e cópia, mas
verificou-se, na prática que o processo
era demasiado difícil e não podia ser
executado. Em seguida, foi
experimentado um arranjo em que as 3
camadas superpostas estavam
preparadas de tal maneira que cada uma
respondia apenas a uma só cor primária,
mas de modo que as camadas ficavam
inseparáveis e que uma imagem colorida
podia ser revelada em cada uma. Esse
processo, inventado por K. Schinzel, em
1905, foi aperfeiçoado gradativamente.
Chegou ao aperfeiçoamento de hoje pela
descoberta feita por Homolka e R.
Fischer. Foi desenvolvido, por esses
dois técnicos, um revelador que reduz o
brometo de prata à prata metálica, ao
mesmo tempo que seus produtos de
oxidação formam corantes. Esse
revelador, hoje em dia, é geralmente
conhecido sob a denominação de
"revelador-acoplador". Os reveladores
usados nesse processo pertencem ao
grupo das diaminas. Eles possuem o
seu grupo ativo que geralmente é
metilene. Os reveladores acopladores
que formam tintas de azul-esverdeado,
geralmente são fenóis. As tintas de
fucsina são conseguidas pelos nitritos ou
pirazolinas. Os corantes amarelos são
obtidos por amidos ou éteres.
O primeiro processo em cores,
baseado no emprego de reveladores
36
acoplados foi lançado em 1935 pela Cia.
Kodak, sob a denominação de processo
Kodachrome.
Os corantes formadores da
imagem são introduzidos durante a
revelação, isto é, se encontram no
próprio revelador e não nas emulsões. O
filme Kodachrome está revestido de 3
camadas de emulsão, cada uma
sensível, respectivamente ao vermelho,
verde e azul, de tal maneira que o
vermelho se encontra mais próximo do
suporte. Abaixo da camada superior
sensível ao azul encontra-se uma
camada de filtro amarelo que impede
que a luz atinja as duas camadas
inferiores. Esse processo dá quadros
positivos diretos pelo método de
inversão. Após a exposição, o filme é
revelado dando um negativo em todas as
3 camadas. Em seguida, é branqueado,
exposto à luz e depois revelado com
revelador acoplador, obtendo-se assim
uma imagem de azul-esverdeado em
todas as 3 camadas. Em conseqüência
de um branqueamento cuja penetração é
controlado, o colorante é removido das
duas camadas superiores, sendo
restabelecido nas mesmas o brometo de
prata. Em seguida, é usado um
revelador acoplador para produzir uma
imagem magenta. Como próximo
processo, é branqueada a camada
superior e levada a efeito uma nova
revelação num banho contendo uma
substância que dá uma imagem amarela.
A prata que resulta da revelação de
todas as camadas é branqueada e
eliminada, ficando apenas os colorantes
que formam a transparência colorida.
O processo de Kodachrome, se
bem que um tanto complicado, manteve-
se durante três anos, mais ou menos:
Em fins de 1938, foi substituído por um
método de seleção, no qual a reação dos
colorantes nas respectivas camadas foi
determinada pela sensibilidade das
próprias camadas. Nesse processo, o
filme é revelado primeiramente para dar
um negativo em todas as 3 camadas de
emulsão; em seguida, é exposto através

da sua base, à luz vermelha que reage
sobre as partes não reveladas da
camada inferior sensível ao vermelho.
Em seguida é revelado num revelador
contendo um reagente produtor de azul-
esverdeado, de maneira que se forma
uma imagem dessa cor na camada de
baixo. Expondo-se o filme à luz azul pela
parte frontal, uma imagem amarela pode
ser revelada, e a camada central pode
ser revelada para dar uma imagem
de magenta. Se a prata em todas as 3
camadas for branqueada, permanecerão
apenas os colorantes para dar o quadro
colorido.
O sucesso do processo
Kodachrome depende muito do uso dos
colorantes que ficam dentro das suas
respectivas camadas e que resistem a
todas as soluções usadas durante o
processo.
Os tipos de revestimentos usados
no processo Kodachrome empregando
folhas brancas de acetato de celulose
em lugar de filme transparente, permitem
também a confecção de cópias. São
conhecidas sob os nomes comerciais de
Minicolor e Kodavachrome, mais tarde
simplesmente chamados de
Kodachrome.
O tipo de processo sugerido por
Fischer, em que os acopladores foram
incorporados nas camadas de emulsão,
foi introduzido pela Cia. Agfa, na
Alemanha, e mais tarde por Ansco, nos
Estados Unidos. Ao acopladores foram
associados a moléculas pesadas para
reduzir a sua tendência de transpassar
de uma camada para outra. Os
respectivos nomes comerciais dos filmes
coloridos assim lançados eram:
"Agfacolor neu" e mais tarde Anscolor.
Filmes negativos dando cores
complementares foram igualmente
lançados por Agfa e Ansco.
A Cia. Kodak lançou em 1940,
outro filme colorido - "Kodacolor Aero
Reversal", para fotografia aérea das
forças armadas norte-americanas, que
podia ser revelado no próprio campo de
operações, dando positivos diretos pelo
37
processo de inversão. Esse filme era do
tipo "tripack” integral" e as substâncias
formadoras de colorantes encontravam-
se incorporadas nas camadas de
emulsão, dissolvidas em minúsculas
gotinhas de compostos orgânicos
insolúveis , dispersas na emulsão.
Durante a revelação do filme, os
produtos de oxidação do revelador
reagem com as gotinhas mais próximas
da substância formadora de colorantes,
colorindo a emulsão. Durante o
branqueamento, elimina-se prata e ficam
as respectivas imagens coloridas nas
suas respectivas camadas. O processo
é chamado de processo "de acopladores
protegidos".
Em 1942 tornou-se acessível ao
público um novo filme Kodacolor,
baseado no processo que acabamos de
descrever e produzindo quadros
negativos. O filme está revestido de
camadas sensíveis ao vermelho, verde e
azul e cada camada contém partículas
dispersas com matéria acopladora. Após
a exposição, o filme é processado com
um revelador cujos produtos de oxidação
reagem com os acopladores para
produzir prata, assim como as imagens
de colorante em cada camada. Elimina-
se a prata e resulta um negativo colorido
no qual a imagem não somente é um
negativo no sentido fotográfico normal,
mas no qual todas as cores são
complementares às do objeto
fotografado. Esses negativos são
copiados sobre papel revestido de uma
combinação de emulsões semelhantes
e processado da mesma forma, obtendo-
se cópias em papel, que reproduzem
fielmente as cores do assunto. Logo
após a introdução desse filme, foi nele
incorporada uma camada extra, na qual
podia ser revelado também um negativo
em preto e branco, que age como
máscara, dando melhores qualidades
cromáticas à cópia.
Em 1946, a firma Eastman Kodak
lançou o Ektachrome em forma de filme
rígido. Esse filme, que dá transparências
positivas diretamente pelo processo de
inversão, é semelhante ao Kodacolor

Aero, acima mencionado, mas de menor
contraste e escala mais longa.
O Ektachrome pode ser
processado pelo próprio fotógrafo e pela
primeira vez foram usadas substâncias
que eram completamente inofensivas à
pele do operador. Em fins de 1946, a
firma Eastman Kodak tornou pública a
aplicação de uma invenção importante
de acopladores coloridos. Esses,
conseguiram uma correção considerável
nos processos de Tripack integral,
corrigindo a absorção indesejável do azul
e verde do colorante de fucsina e a
absorção igualmente indesejável do
colorante azul-esverdeado, possibilitando
assim melhor rendimento cromático da
cópia. Os negativos finais consistem nas
imagens negativas dos colorantes
combinados com imagens positivas em
vermelho e amarelo causadas pelos
acopladores coloridos residuais.
Processos de positivos
coloridos -Cópias coloridas , em papel,
foram produzidas pelo processo
reticulado, mas não eram satisfatórias
devido a grande densidade do cinzento
com quem devem ser associadas. Todas
as cópias coloridas de qualidade
satisfatória são feitas por processos
subtrativos em que imagens positivas de
pigmentos amarelos, magenta e verde-
azulados são combinadas em
coincidência. Os métodos principais de
obterem-se positivos coloridos são:
viragem química em que as imagens de
prata preto e brancas são convertidas
em compostos coloridos; curtimento de
corante, no qual as imagens de prata são
transformadas em compostos
conhecidos como curtidores com
afinidade para colorantes básicos;
processo de embebimento ou processo
"transfer", em que se formam camadas
de gelatina diversamente endurecidas
em conseqüência da revelação ou por
branqueamento, combinado com
curtimento, na imagem positiva do
assunto. Em cada caso, os colorantes
podem ser transferidos para papel
revestido de gelatina, para dar uma cópia
38
em papel e se as imagens em 3 cores
forem transferidas de tal maneira,
resultará uma cópia em cores.
Processos de pigmento -
Nesses processos, a gelatina contém
pigmentos e pode ser endurecida em
várias intensidades pela ação da luz,
direta ou indiretamente, por um revelador
curtidor juntamente com branqueamento
especial, dando positivos que podem ser
lavados com água quente, resultando
imagens de pigmento gelatinoso. No
processo Carbon, inicialmente inventado
em forma prática por Sir Joseph Swan,
em 1864, a gelatina contendo pigmentos
é bicromatada, exposta e revelada em
água quente, deixando uma imagem de
gelatina endurecida, contendo
pigmentos. No processo Carbro, uma
cópia de brometo tratada com um
branqueador especial é posta em contato
com uma gelatina pigmentada e resulta
um endurecimento diferencial da
gelatina. A gelatina mole pode ser
lavada em água quente e preparam-se 3
positivos a serem transferidos para um
suporte comum, dando assim um quadro
colorido.
No processo Duxachrome,
emulsões de brometo de prata contendo
pigmentos, foram aplicadas sobre
suportes dos quais, mais tarde, as
imagens podiam ser tiradas. As
camadas expostas foram reveladas em
reveladores curtidores e lavadas em
água quente. A prata foi eliminada por
lavagem e as imagens remanescentes
de pigmentos, transferidas em
coincidência, sobre um suporte final.
Nos processos positivos com
colorantes acopladores, encontramos os
equipamentos de Kodachrome,
Kodacolor e Agfacolor sobre suporte
branco. Os respectivos processos de
cópia são conhecidos sob as
denominações de Minicolor,
Kodachrome, Kodacolor Print e Printon.
Os processos positivos baseados na
distribuição de corantes são
representados pelo Gasparcolor em que
 39

3 camadas de emulsão superpostas CORROSÃO

contém os pigmentos subtrativos. Após Destruição lenta por meios químicos,
a exposição e a revelação, precisa-se de especialmente ácidos.
uma solução especial para branquear a
imagem de pigmento até o ponto que CORTE
depende da quantidade de prata Veja calibragem.
revelada.
COR, TEMPERATURA DE
CORES LAVADAS Composição da luz natural ou artificial,
Na fotografia em cores se usa esta medida em graus Kelvin. É de grande
expressão, para dominar as cores muito importância na fotografia em cores.
débeis que dão o aspecto de desbotadas
CORTINA, OBTURADOR DE
CORES PRIMÁRIAS Obturador que funciona por meio de
Na impressão aditiva a cores, o azul, cortinas. Em câmaras de modelos
verde e vermelho. A luz das cores primitivos, a cortina funcionava em frente
referidas pode misturar-se para dar luz da objetiva. Atualmente, essa
branca ou de qualquer outra cor. designação aplica-se aos obturadores de
plano focal.
COR SATURADA
Cor pura, sem qualquer mistura de CREMALHEIRA, FOCALIZAÇÃO COM
cinzento. Focalização minuciosa, devido ao
dispositivo de cremalheira, que
possibilita deslocamentos mínimos do
CORES, SENSIBILIDADE ÀS
porta-objetiva
Intensidade com que as emulsões de
preto e branco reagem às diversas
CRÍTICO
cores. Veja também Ortocromática,
Palavra usada no sentido de: " com
Emulsão, e Pancromática.
grande precisão".
CORPO DA CÂMARA CROMOFOTOGRAFIA
Caixa, ou seja a parte da câmara Nome técnico da fotografia em cores.
impermeável à luz, que tem de um lado a
objetiva e de outro o material sensível. CROMOGÊNEA, REVELAÇÃO
Na fotografia em cores a revelação que
CORPO INTEIRO - Retrato em que a faz aparecer as cores.
imagem do retratado vai desde os pés
até a cabeça, em oposição a meio corpo. CROMOGÊNIO
Literalmente, é o formador de cor. As
CORREÇÃO DA PARALAXE películas e papeis cromogênios em que
Veja Paralaxe. a imagem final se compõe de pigmentos
coloridos que se formam durante a
CORREÇÃO DAS DISTORÇÕES revelação, e não de prata metálica.
A designação “linhas convergentes” no
CROMOTIPOGRAFIA
processo0 de ampliação. Na foto, as
Impressão tipográfica em cores.
linhas convergentes (que surgem por
exemplo nas fotografias arquitetônicas), CRONÔMETRO
podem ser evitadas por meio de uma Relógio que mede o tempo com rigorosa
objetiva grande angular especial ou de precisão.
uma câmara técnica ajustável.
CROWN GLASS
CORREÇÃO DAS OBJETIVAS Vidro muito duro, usado nas lentes de
Veja Aberração. pequena dispersão e baixa refração.
 40

Como o seu índice de refração é de CURVATURA DE CAMPO

1,516, é adotado nos instrumentos de
ótica. Distingue-se do vidro da Boêmia
por ser mais rico em potassa e cal.
CUBA
Vasilha grande usada nos laboratórios
fotográficos comerciais. O diminutivo é
cubeta, mas está generalizado o uso de
"cuveta". Veja este verbete.
CÚMULUS ou CÚMULOS
Tipo de nuvem de cor branca ou
acinzentada com forma de floco de
algodão.
Veja Aberração de Curvatura de Campo.
CUVETA
Vasilha de forma retangular plana usada
no trabalho com soluções fotoquímicas,
geralmente de material plástico, vidro ou
ferro esmaltado. Para a revelação em
plena luz, e por conseguinte sem câmara
escura, usam-se tipos especiais,
estanques à luz (tanques). Há vários
tipos, como os de ranhuras, de
carregamento automático, etc. A palavra
cuveta é um galicismo, do francês
"cuvette". Como diminutivo de cuba
deveria ser " cibeta.

CUNHAS DE REGULAGEM
Dispositivo de regulagem de acuidade
nas telas de focalização.
Veja obturador.

CURVA CARACTERÍSTICA DA
EMULSÃO
Representação gráfica da densidade de
uma emulsão exposta e revelada em
função do tempo de exposição,
sombreamento, revelador e duração da
revelação.
 D
DAGOR
Nome comercial de uma objetiva
anastigmática dupla, composta de duas
combinações análogas de três lentes.
DAGUERREOTIPIA
Processo antigo de fotografia inventado
por daguerre, atualmente abandonado.
Consistia no emprego de folhas de prata
pura aplicadas sobre chapas de cobre e
cuidadosamente polidas, sensibilizadas
por meio de vapores de iodo, as quais
depois de uma pose que variava de 3 a
30 minutos eram reveladas por meio de
vapores de mercúrio e fixadas por uma
solução de hipossulfito de sódio.
Conquanto desse imediatamente uma
imagem positiva, tornava difícil a
reprodução de várias cópias.
DALTÔNICA
Diz-se de uma emulsão nem orto nem
pancromática, pois não reproduz as
cores de modo a que as tonalidades em
branco e preto correspondam às
tonalidades das cores. Ex: reproduz o
amarelo como cinza bem escuro e o azul
como cinza claro, quase branco. Veja
também daltonismo.
DALTONISMO
Incapacidade de diferenciar as cores;
propriamente incapacidade de perceber
certas cores, especialmente o vermelho,
do que resulta, por exemplo, a
impossibilidade de distinguir o vermelho
do preto ou do verde. A palavra deriva
do nome de John Dalton, que sofria
dessa incapacidade.
DAYLIGHT
Tipo de filme colorido equilibrado para luz
natural. Veja equilíbrio de cores.
DEFINIÇÃO FOTOGRÁFICA
Grau de nitidez, ou seja, a reprodução
distinta dos pequenos pormenores da
imagem no negativo e no positivo. A boa
definição depende da perfeição da
objetiva.
DEFORMAÇÃO
Reprodução fotográfica, oticamente
exata, mas não reproduzindo
corretamente a nossa impressão visual.
Se uma pessoa for fotografada a
distância muito curta, as partes do corpo
(mãos e braços) voltados para a objetiva
se apresentarão deformados no negativo.
Isso se explica pelo fato de que todos os
objetos, situados no primeiro plano,
parecem sempre maiores do que os mais
distantes, embora seu tamanho seja
igual. Para evitar semelhante
deformação, devemos colocar o original a
uma distância maior, ampliando-se em
seguida o negativo. Outra solução
consiste no emprego de objetiva com
distância focal longa.
Há também deformação quando
se tomam vistas de cima para baixo e
vice versa, a 3 ou 4 metros, por exemplo.
No primeiro caso, os membros inferiores
assumem o aspecto de colunas que se
adelgaçam ( afinam ); e no segundo, a
cabeça parece enormemente turgida
(inchada), num corpo que se afila cada
vez mais. É nesse princípio que a
chamada fotografia humorística ou
caricatural se baseia.
Mas, em certas circunstâncias, o
que é um defeito de perspectiva, torna-se
um recurso artístico, quando se fotografa
uma pessoa muito alta e esguia, ou muito
baixa e gorda. Fotografaremos então a
primeira à distância normal, com a
objetiva levemente dirigida de cima para
baixo, e a segunda, com a objetiva
dirigida de baixo para cima. Na fotografia
de prédios, monumentos e etc., esta
deformação causada pela inclinação da
câmara, causa o efeito de linhas
convergentes ou divergentes, que pode
ser corrigido, parcialmente, pela
ampliação. Veja Fugidias, linhas.
DENSIDADE
Na física, é a relação de peso de certo
volume de determinado corpo com o
peso do mesmo volume de água a 4ºC. A
densidade de líquidos mede-se pelo
método Baumé.
DENSIDADE DO NEGATIVO
Quantidade de depósito de prata por
unidade de superfície da imagem
negativa. A unidade de densidade de
qualquer parte do negativo é a que
transmite 1/10 da luz que nele incide.
Assim temos:
Densidade Transmissão
0,0.................................1
0,3.................................1/2
0,6.................................1/4
0/9.................................1/8
1.0.................................1/10
1.3.................................1/20
2.0.................................1/100
3.0.................................1/1000
Veja Opacidade.
DENSÍMETRO
Aparelho para determinar a densidade
dos corpos.
DENSITÔMETRO
Aparelho para medir a densidade de um
negativo. Veja densidade do negativo.
DEPÓSITO
Matéria sólida que se separa de um
líquido e se acumula no fundo do
recipiente. Quando produzido por uma
reação química se denomina precipitado.
DESCENTRAMENTO VERTICAL
Um dos principais movimentos da
câmara fotográfica. A objetiva é
deslocada na vertical num plano paralelo
à superfície sensível.. Tem particular
importância na fotografia de arquitetura,
em que o descentramento da objetiva
permite incluir na fotografia a parte
supe4rior do edifício sem distorção das
linhas vert6icais. Ver também Vértices
Convergentes.
DESLUMBRAMENTO
Veja Ofuscamento.
DESMONTÁVEL
Diz-se de certos instrumentos óticos que
fazem parte da câmara, mesmo que
sejam amovíveis, por exemplo o
fotômetro e telêmetro em certos tipos de
aparelhos.
DESSECAÇÃO
Eliminação completa da umidade contida
em um sólido.
DESSENSIBILIZAÇÃO
Redução da sensibilidade.
DESSENSIBILIZANTE
Produto químico destinado a reduzir a
sensibilidade de emulsão. Desse ponto
de vista o fixador é um dessensibilizante,
pois a sua função é destruir a
sensibilidade do negativo ou do positivo,
nas partes não impressionadas pela luz.
DESTILAR
Separar, por meio de calor e em vasos
fechados, a parte volátil das partes fixas
de uma substância. Condensar os
vapores de um líquido que se fez
evaporar pelo calor.
DESVIO
Movimento com que se abandona uma
linha que se descrevia por seguir outra;
termo usado para caracterizar o
comportamento de certas ondas óticas,
acústicas, etc. O mesmo que deflexão.
Movimento lateral do ponteiro em certos
instrumentos fotográficos, por ex. o
fotômetro.
DETALHE
Aportuguesamento da palavra francesa
“ détail “. As minúcias ou detalhes do
objeto fotografado, reproduzidas no
negativo e positivo.
DIACTÍNICO
Qualidade das substâncias que deixam
passar os raios actínios de uma fonte
luminosa. Veja Actinismo.
DIAFILME
Filme para projeção fixa, i, é, não
animada, usada para fins educativos e de
instrução em geral. O mesmo que slides
DIAFRAGMA
Órgão da câmara, geralmente localizado
entre os elementos da objetiva, para
regular a quantidade de luz que entra no
aparelho fotográfico e impressionar a
emulsão. Três são os tipos de diafragma
existentes nos diversos modelos de
câmaras:
a ) de CHAPA PERFURADA
Introduz-se na objetiva, entre dois
elementos óticos e através de uma
fenda, uma chapa metálica com
abertura de determinado diâmetro.
Esta abertura deixa passar a luz,
que há de penetrar na câmara.
b ) de DISCO PERFURADO
Consiste num disco com orifícios de
diâmetros diferentes, que de acordo
com a sua posição, regula a
quantidade de luz que vem
impressionar a emulsão..
c ) de ÍRIS
Compõem-se de uma série de
pequenas lâminas muito delgadas,
aplicadas umas contra as outras,
que, pelo seu perfil, produzem uma
abertura de diâmetro variável,
chamada íris. O diâmetro da íris
pode ser ajustado a vontade para
deixar passar qualquer quantidade
de luz. O diafragma é graduado
conforme o diâmetro utilizado e a
distância focal da objetiva. Os
diferentes valores são indicados em
forma decimal. Ex. F3/5. Aqui F
3/5 significa que a distância focal da
objetiva é igual a três vezes e meia
o diâmetro da íris. Quanto menor
for o número decimal, tanto maior
será a abertura da objetiva. Quanto
menor a abertura do diafragma,
maior será a profundidade de
campo e maior terá que ser o tempo
de exposição.
DIAFRAGMA AUTOMÁTICO
Diafragma conjugado ao fotômetro e que
se fecha ou se abre, de acordo com a
quantidade de luz do ambiente,
regulando simultaneamente o tempo de
exposição.
DIAFRAGMA PREGRADUADO
Diafragma íris que quando ajustado a
determinado valor, somente se fecha no
momento da exposição, ficando
normalmente com a sua abertura máxima
o que facilita o enquadramento e a
focalização, especialmente em câmaras
reflex monoculares. A imagem vista no
espelho, em virtude da abertura máxima
do diafragma fica clara e bem visível.
DIAPOSITIVO
Positivo tirado em chapa ou filme, ao
invés de papel; pode servir para fins
decorativos ou para a projeção. Veja
Diafilme e Slide.
DIASCÓPIO
Aparelho destinado à projeção e
observação de diapositivos ou
transparências.
DIAZOTIPIA
Processo fotográfico especial para
obtenção de cópias em papel ou tecidos.
DICROICO
Qualidade de ter duas cores. Veja véu.
DIFRAÇÃO
Encurvamento dos raios luminosos. Há
difração sempre que um raio luminoso
passa pela borda de um corpo opaco, o
qual impede a sua propagação retilínea.
Neste caso, a luz, ao encontrar o corpo,
muda de direção; Diz-se então que é por
ele difratada. Veja também refração.
DIFUSA, LUZ
Veja luz difusa.
DIFUSÃO
Fenômeno produzido pela reflexão da luz
pelas asperezas de um corpo, semi-
transparente ou despolido. Chama-se
difusão do foco à ausência de nitidez da
imagem, devida a uma lente defeituosa, à
má focalização ou uma lente especial
para produzir o mesmo efeito. (Lente
"difusora" ou "suavisadora"). O efeito
chama-se também "Flou Artificial" ou
"Flou Artístico". (Veja Difusor) Há duas
maneiras de se conseguir a difusão:
quando da tomada do original ou na
ocasião da ampliação. Esta recomenda-
se para os formatos pequenos, aquela
para os grandes
.DIFUSOR
Espécie de filtro formado de uma trama
para a difusão da luz e para a obtenção
de fotografias sem nitidez.
DIMORFO
Que pode cristalizar de duas formas
diferentes, por exemplo, o enxofre.
DIN
A sensibilidade dos filmes é padronizada
em unidades DIN (Deutsche Industrie
Norm). Os americanos usam outra
unidade, denominada ASA (American
Standard Association).
Veja também Sensiometria.
DIODOS LUMINOSOS
Os diodos emissores de luz vermelhos,
amarelos ou verdes no interior da
câmara, mostram, por exemplo, se a
luminosidade existente é forte ou fraca
demais para a abertura do diafragma ou
o tempo de exposição ajustado na
câmara. Tratas-se de verdadeiros sinais
luminosos de advertência para o
fotógrafo. Também existem diodos
luminosos embutidos na câmara para fins
de controle de bateria.
DIOPTRIA
Medida do poder ou convergente ou
divergente de uma lente. Esta é tanto
mais divergente ou convergente quanto
menor a sua distância focal. Dioptria é a
unidade de convergência ou divergência
de uma lente, que tem a distância focal
de um metro. As lentes que tiverem as
distâncias focais de 0,50 m, 0,25 m e
0,10 m, terão as convergências de 2, 4 e
10 dioptrias. Para achar a dioptria, ou
poder convergente de uma lente, mede-
se a mesma pelo inverso 1/f, sendo o "f"
expresso em metros. Por exemplo:
distância focal = 0,20 m = 1/5m; distância
= 5.
Lentes convergentes, tem o seu número
de dioptrias expresso com o sinal +;
divergentes, com -.
DIRIGIDA, LUZ
Veja Luz Dirigida.
DISPARADOR
Alavanca ou botão para acionar o
obturador. Para evitar vibrações, usam-
se frequentemente disparadores a cabo
que tornam desnecessário tocar-se na
própria câmara. O disparador
automático, usado para auto-retratos,
funciona mediante um engenho de
relógio. O disparador embutido permite o
acionamento do obturador com o mínimo
de agitação. Veja também disparador
automático.
DISPARADOR AUTOMÁTICO
Acessório ou mecanismo que,
incorporado ao disparador de um
obturador permite, dando-se-lhe corda,
que ele, entre 10 e 13 segundos, dispare
automaticamente o obturador. Isso
possibilita ao fotógrafo , fazer parte do
grupo ou da vista que ele próprio
fotografa.
DISPARADOR ANULAR DE LUZ DE
RELÂMPAGO
Tipo de disparador de relâmpago
eletrônico que se coloca à volta da
objetiva para produzir uma luz sem
sombras, útil na fotografia a pequena
distância ou fotomacrografia. A imagem
resultante é suave e sem contrastes.
DISPARADOR COM CONTROLE
REMOTO
Em certas situações o fotógrafo não pode
aparecer diretamente à frente do objeto,
porque com isso se tornaria impossível a
obtenção da foto desejada. Nestas
condições podemos montar uma ou
várias câmaras em posição mais ou
menos camuflada, regular as mesmas
para a distância presumível e acionar o
obturador de um lugar distante e
escondido, por meio de um longo
disparador de cabo. Quando isso não é
possível, usa-se um disparador com
controle remoto, aparelho que existe em
várias versões diferentes.
DISPARADOR DE CABO
Acessório utilizado para diminuir as
vibrações da câmara fotográfica quando
se aciona o disparador, especialmente
quando aquela estiver apoiada num tripé
e se faz uma exposição demorada.
Consiste num cabo fino de pequeno
comprimento fixado por uma extremidade
ao botão disparador da câmara
fotográfica; o cabo insere-se num tubo
de borracha flexível ou de malha
metálica, sendo acionado manualmente
pelo operador. Há dois modelos básicos:
com trava e sem trava.
DISPARADOR DE TEMPO
Acessório das câmaras que possuem a
regulagem “B”. O disparador de tempo é
parafusado na rosca do disparador de
cabo e pode ser regulado com precisão
para tempos de exposição prolongados
(2 a 30 segundos). Trata-se de um
dispositivo muito prático para fotografias
noturnas e semelhantes. Nas câmaras
atuais, este dispositivo já vem embutido
no corpo da câmara.
D – MAX
Abreviatura da densidade máxima para a
qual é apta uma emulsão fotográfica.
DOMINANTE
Tonalidade geral colorida que dá às
fotografias a cores um aspecto pouco
natural.
DISPERSÃO
Separação de um raio de luz, por
refração, em seus componentes. Como
o poder de dispersão varia conforme as
lentes, é necessário corrigir a aberração
cromática de um sistema ótico,
equilibrando o poder de dispersão dos
elementos que o compõem.
DISSIPAÇÃO DA LUZ
Desaparecimento da luz produzida
gradativamente à medida que a fonte
luminosa se distancia do objeto
iluminado.
DISTÂNCIA DA IMAGEM
Distância entre o centro da objetiva e o
plano do filme. Com a objetiva regulada
no infinito, a distância da imagem é igual
à distância focal da objetiva.
DISTÂNCIA DO OBJETO
A distância entre a objetiva da câmara e
o objeto a ser fotografado é a distância
do objeto. Compreende a distância da
imagem dividida pela escala de
reprodução, ou seja: Escala de
reprodução = distância da imagem =
fotografia a pequena distância.
DISTÂNCIA FOCAL
É o intervalo que separa o centro ótico
da objetiva, do vidro despolido, com
aquela focalizada no infinito. Quando a
objetiva é simples, mede-se a distância
do vidro fosco à área interna da lente
convergente. Mas quando a objetiva é
composta, mede-se a distância do vidro
fosco, já à face posterior, já à anterior da
objetiva. A média representa a distância
procurada.
Ex. 1) Distância vidro fosco - face
posterior da objetiva 200 mm.
Ex. 2) Distância vidro fosco - face
posterior da objetiva 200 mm.
A média é:
200 + 160 360
________ = ___ = 180 mm.
2 2
DISTÂNCIA HIPERFOCAL
Veja Hiperfocal, Distância
DISTÂNCIA INTERPUPILAR
Distância média entre as pupilas dos
olhos. Medida usada na
estéreofotografia. Como esta distância
varia de indivíduo para indivíduo,
convencionou-se usar, em
estéreofotografia a média, que é de 7,5
centímetros.
DISTORÇÃO
Veja Aberração de Distorção.
DISTRIBUIÇÃO DOS GRÃOS
A distribuição dos grãos de prata na
emulsão deve ser uniforme, o que
sempre se dá no material sensível de boa
qualidade.. No material sensível para se
vender muito barato, a distribuição nem
sempre é bem uniforme do que resultam
fotografias com falta de contraste em
alguns pontos ou demasiadamente
contrastadas em outros.
DLR
Sigla de expressão em inglês: Double
Lens Reflex, que significa Câmara Reflex
de Duas Objetivas.
DREM
Tipo de filtro difusor, de forma quadrada,
constante de duas partes, que se
compõe de trama muito fina. Quando se
correspondem, o efeito de difusão reduz-
se então ao mínimo; por isso é preciso
desencaixá-las para que aumente
progressivamente. Veta também Difusor.
DREMMETER
Nome comercial de um instrumento para
determinar o tempo de pose de cópias e
ampliações.
DUFAYCOLOR
Veja Fotografia em cores.
DUPLA EXPOSIÇÃO
A dupla exposição de um fotograma do
filme geralmente deve ser evitado. Por
isso, há muito tempo todas as câmaras
tem dispositivos que impedem a mesma
e o fotógrafo pode confiar nisso Mas,
existem casos em que a dupla ou a
múltipla exposição é desejável, como, por
exemplo na fotografia artística e também
em certas formas de fotografia técnica.
Por isso certas câmaras de nível técnico
mais elevado incluem dispositivo que
permitem a desativação da trava contra a
dupla exposição.
DUPLA REFRAÇÃO
Veja Birrefringente.
DUPLICATAS DE NEGATIVOS
Obtêm-se por intermédio de um
diapositivo do qual se tira novo negativo,
ou para sua inversão análoga à inversão
do filme.
DURO
Diz-se de uma fotografia com luzes
muito claras e sombras muito escuras,
com poucos meios-tons.
 E
EBULIÇÃO
Ação de ferver. Passagem de um líquido
para o estado gasoso, em uma
temperatura em que a pressão dos
vapores do líquido iguala a pressão do ar
atmosférico sobre a superfície do líquido,
de que resulta que os vapores do líquido
surgem em bolhas que ascendem à
superfície e ali abandonam a parte ainda
líquida. A água pura , ferve a 100ºC sob
pressão atmosférica de 760 mm de Hg.
ECRÃ PEROLADO
Ecrã de projeção frontal. A superfície do
ecrã está coberta de diminutos grãos de
vidro, que produzem uma imagem mais
brilhante do que o simples ecrã branco.
EFEITOS DOS BORDOS
Fenômeno que ocorre na revelação e
que se caracteriza pelo reforço do
contraste nos limites das zonas com
densidades muito diferentes. Este efeito
verifica-se quando o revelador se esgota
rapidamente nas zonas expostas e é
substituído pelo revelador em melhor
estado nas áreas próximas. Deste modo
os bordos das zonas mais expostas são
mais fortemente revelados do que as
zonas médias ( o revelador em melhor
estado é deslocado e penetra mal na
zona ), ao passo que a zona menos
exposta é sujeita com menor intensidade
à ação do revelador, pois o potencial
deste é menor nos bordos da área. O
aumento de nitidez resultante produz um
efeito, que por vezes é desejado, que se
designa por “ ACUTÂNCIA “. Esta pode
ser acentuada usando um revelador que
se esgote rapidamente, e eliminando a
agitação.
EFEITO CALLIER
Fenômeno que relaciona o maior
contrast6e produzido pelo revelador que
utiliza um sistema condensador,
comparado com o do que emprega um
sistema difusor. Este efeito investigado
pela primeira vez por André Callier em
1909, explicas-se pelo fato de que a luz,
focada pelo condensador sobre a
objetiva do ampliador, é parcialmente
difundida pelo negativo antes de
alcançar a objetiva; e como as zonas
mais densas difundem a maior parte da
luz, o contraste aumente. Por outro lado,
no ampliador com difusor, todas as
zonas do negativo originam a mesma
quantidade de difusão.
EFEITO ESTRELA
Basta colocar uma textura mais ou
menos fina (por exemplo, uma meia de
seda) à frente da objetiva para que uma
fonte de luz mais forte, como, por
exemplo, uma lâmpada de iluminação
pública durante a noite ou durante as
horas crepusculares, apareças na foto
como uma estrela que emite vários
feixes de raios. Este acessório, que não
custa absolutamente nada, pode conferir
efeitos especiais a uma foto0 bastante
singela. Com aberturas pequenas do
diafragma, como 16, 22, ou menores,
podemos alcançar estrelas reduzidas
que produzem belos efeitos na foto. O
número dos raios corresponde aos das
palhetas do diafragma.
No comércio, são encontrados filtros
que produzem os mais variados
resultados.
EFEITO DE INTERMITÊNCIA
Fenômeno que se observa quando uma
emulsão recebe várias exposições
breves. A densidade da imagem assim
produzida é menor do que a obtida
quando se expõe uma só vez a emulsão
durante o mesmo tempo que equivale à
soma das exposições breves.
EFEITO PIEZOELÉTRICO
A palavra piezoto vem do grego
“pioezein”, que significa pressionar ou,
na forma substantiva, simplesmente
pressão.
A pressão exercida sobre determinadas
superfícies de cristais produz car4gas
elétricas. Este efeito é aproveitado para
detonar os flashes top sem bateria, em
série, para câmaras de bolso. Um
dispositivo piezoelétrico montado nas
câmaras de bolso mais modernas,
acoplado com o mecanismo de
acionamento do obturador, detona os
flashes de um cassete de flashes top
preso à parte superior da câmara.
EFEITOS NOTURNOS
Mediante utilização de um filtro vermelho
são obtidos efeitos noturnos à luz do dia,
com um filme em branco e preto.
EFEITO SABATTIER
Inversão parcial da imagem fotográfica
como resultado de uma Segunda
exposição à luz durante a revelação.
Também se designa por “solarização”
ou, mais rigorosamente, pseudo
solarização.
EIXO
Linha reta imaginária que passa pelo
centro de um objeto e que serve de
ponto de referência para várias medidas
desse objeto.
EIXO DE ROTAÇÃO
Linha reta imaginária em volta da qual
um objeto gira.
EIXO DE SIMETRIA
Linha imaginária que passa pelo centro
de um assunto e pelo qual este é
equilibrado ou, em relação ao qual as
partes correspondentes do assunto estão
eqüidistantes.
EIXO ÓTICO
Linha reta imaginária que passa pelo
centro da objetiva. Veja também foco.
EJETOR DE LÂMPADA DE FLASH
Dispositivo que mediante o simples
pressionar um botão, solta e atira fora a
lâmpada do flash, depois de usada.
ELETROSCÓPIO
Aparelho que permite determinar a
presença da eletricidade.
ELEMENTO DE UMA OBJETIVA
Cada uma das lentes que compõe uma
objetiva.
ELETROSTÁTICA
Parte da eletrologia que estuda o
comportamento e as manifestações de
cargas elétricas em equilíbrio.
ELIMINAÇÃO DE REFLEXOS
Muitas vezes le4mos que uma objetiva é
compensada, que possui revestimento
azul ou em outra cor. Isto significa que
os reflexos foram eliminados. Numa
objetiva formada por várias lentes e
grupos de lentes, surgem forçosamente
reflexos formados entre as lentes,
reflexos estes que acarretam perda de
luminosidade. Esses reflexos tem de ser
reduzidos ou evitados. Para isso coloca-
se um revestimento, a chamada camada
anti- reflexiva sobre as lentes. Essa
camada é visível, porque por vários
motivos de natureza ótica às vezes se
apresenta na cor azul, outras vezes nas
cores marrom ou amarelo. Esta
coloração revela que a objetiva é livre de
reflexos, o que acontece hoje em dia
com todas as objetivas de lentes
múltiplas que se encontram à venda, o
mesmo acontecendo com os filtros.
EMASCARAMENTO
Termo utilizado para descrever as
diferentes maneiras de evitar que a luz
atinja determinadas zonas da imagem,
com diversas finalidades. Alguns
ampliadores, por exemplo, incorporam
dispositivos de emascaramento que
interrompem a passagem da luz que
atravessa o negativo ou a transparência.
Sob a objetiva do ampliador coloca-se
um marginador para determinar as
medidas e proporções da prova e para
manter o papel plano.
EMASCARAQMENTO COM
SOBREEXPOSIÇÃO
Técnica utilizada na impressão do
positivo quando uma zona destes
necessita de mais exposições do que as
restantes. Após a exposição normal, a
zona principal protege-se da luz com um
cartão ou com as mãos enquanto o
pormenor (por exemplo, uma zona
iluminada demasiado densa no
negativo) recebe uma exposição mais
demorada. A técnica inversa é o “
emascaramento com subexposição “.
EMULSÃO DE TRÊS CAMADAS
Emulsão fotográfica composta, utilizada
praticamente em todas as películas e
papeis a cores e que compreende três
camadas, cada uma das quais sendo
sensível a uma das três cores primárias.
EMERGENTE, RAIO
Raio que, depois de sua passagem pela
espessura de uma lente, sai mais ou
menos desviado ou deslocado
lateralmente.
EMPUNHADEIRAS
Para certas câmaras existem
empunhadeiras, que permitem segurá-
las com mais firmeza nas mãos,
especialmente quando se trabalha com
objetivas de grande distância focal.
Certas câmaras de formatos grandes,
construídas especialmente para as
reportagens fotográficas, tem
empunhadeiras especiais que facilitam
bastante a utilização da câmara na
prática. Nas empunhadeiras existe um
disparador de cabo embutido, que
permite o acionamento do obturador da
câmara. As objetivas de disparo rápido
dispõem da chamada empunhadeira
pistola, com a qual pode ser feita a
regulagem da distância.
EMULSÃO
Camada sensível aplicada em filmes,
papeis ou chapas usadas em fotografia.
Consiste principalmente em um sal ou
sais de prata em suspensão na gelatina.
Número de série da emulsão: número
colocado no rótulo do filme e dos papeis
que identificam a série em que foram
fabricados.
EMULSÃO COM CAMADA ANTI-HALO
Veja Anti-Halo e Halo.
EMULSÃO DISTORCIDA
Quando não se tem o cuidado de
endurecer a emulsão, por meio de um
banho apropriado endurecedor, esta
pode sofrer um amolecimento e uma
distorção provocados pelo calor úmido,
deformando, assim, a imagem. O mesmo
pode suceder ao revelar-se a chapa ou
filme em um banho de temperatura mais
elevada.
ENDOSCOPIA
Fotografia dos órgãos internos do
organismo humano ou animal, feito
através de aberturas ou orifícios do
corpo. Veja também Colpofotografia.
ENDURECIMENTO
Tratamento químico da camada sensível,
normalmente durante a fixagem.
ENFRAQUECER
Veja reduzir.
ENFRAQUECIMENTO
Veja redução.
ENQUADRAMENTO
Na técnica fotográfica a fase
preparatória, antes da exposição, e que
consiste em fixar os limites do quadro.
Um enquadramento errado causa a falta
de elementos necessários ou a inclusão
de elementos desnecessários no quadro.
ENVELOPE ESTANQUE
Envelope impermeável contendo o
material sensível usado para a fotografia
submarina.
ENXAGUAR
Nos processos fotográficos torna-se
muitas vezes necessário submeter o
negativo ou positivo a uma lavagem
muito curta, podendo uma lavagem mais
demorada prejudicar os resultados.
EPIDIASCÓPIO
Combinação de Episcópio e Diascópio.
Veja estes dois verbetes.
EPISCÓPIO
Aparelho destinado a projetar fotografias
ou gravuras opacas. Alguns permitem
projetar até mesmo objetos de pouco
relevo, como por exemplo, moedas, jóias
etc.
EQUILÍBRIO DE CORES
Para evitar cores deficientes, muitos
filmes coloridos são fabricados em duas
qualidades, com dois "equilíbrios" de
cores diferentes: um para luz natural,
outro para luz artificial. Resulta disto que
um objeto colorido fotografado à luz
natural com filme do tipo "luz natural",
resultará perfeito na imagem no que diz
respeito à sua coloração, da mesma
forma como quando tirado à luz elétrica,
mas com filme colorido do tipo "luz
artificial". Usando-se um filme que não
corresponda à luz, as cores resultarão
"falseadas". Veja cor dominante.
EQUILÍBRIO NA COMPOSIÇÃO
Arranjo dos objetos fotografados de tal
maneira que embora não havendo
simetria, há uma distribuição racional dos
valores em todo o quadro, não havendo
acúmulo na esquerda, na direita, em
baixo ou em cima com vazio ou poucos
objetos na contraparte, ou excesso de
tons escuros ou claros em uma parte, em
detrimento da outra.
ERITROFOTOGRAFIA
Veja Colpofotografia.
ESCALA
Relação existente entre o comprimento
de uma linha, no desenho topográfico
(ou na fotografia) e o comprimento da
projeção horizontal da linha que ela
representa no terreno ou, de um modo
geral, a relação entre um original e a
sua reprodução fotográfica.
Normalmente a imagem é menor do que
o objeto, mas pode ser do tamanho igual
ou maior. Neste último caso fala-se em
Macrofotografia e em Microfotografia.
Na fotografia normal, a escala de
produção, isto é, o tamanho da imagem
com relação ao objeto, é tanto maior
quanto mais perto está o objeto ou
quanto maior é a distância focal da
objetiva.
ESCALA DE CINZENTOS
Tira de papel em que há uma coloração
negra em uma ponta, a qual se vai
tornando gradativamente cinza mais
clara até se tornar branca na outra
extremidade. Para efeitos práticos as
várias tonalidades cinza, entre o negro e
o branco, são numeradas.
ESCALA DE REPRODUÇÃO
A escala de reprodução representa a
relação entre as
dimensões com que
determinado objeto
aparece na imagem e as
dimensões reais.
ESMALTAÇÃO
Processo que proporciona um brilho
extraordinário às cópias ou ampliações
em preto e branco. Para esmaltar, seca-
se a prova com a camada de gelatina
aplicada contra uma superfície brilhante
e polida, perfeitamente limpa que pode
ser vidro ou chapa esmaltada ou
cromada, Apenas as superfícies
originalmente brilhantes podem ser
esmaltadas.
ESMALTADEIRA
Aparelho para conseguir a esmaltação
de cópias. (veja este verbete ) Em geral
é constituída por uma superfície
metálica, altamente polida e aquecida,
com a qual entra em contato, sob forte
pressão a camada de gelatina da cópia
ou ampliação estando esta ainda
molhada. O calos faz a cópia secar e a
pressão contra a superfície polida produz
na gelatina da cópia uma superfície lisa
e brilhante.
ESPECTRAL, ANÁLISE
Quando se aquece um corpo sólido, ele
emite, primeiro radiações caloríficas, e
só começa a emitir radiações luminosas
quando a temperatura atinge cerca de
450ºc. As radiações vermelhas são as
primeiras a aparecer e as outras seguem
sucessivamente, à medida que a
temperatura aumenta.
Os espectros (veja Espectro)
fornecidos por uma fonte luminosa
qualquer emanando de um sólido, de um
líquido ou de um gás, chamam-se
espectros de emulsão. Os espectros
provenientes dos gases ou vapores
incandescentes são descontínuos. Assim
no espectro solar observam-se riscas
escuras chamadas " RISCAS DE
FRAUENHOFER"; acontece o mesmo
se os raios solares atravessam uma
camada de gases ou vapores. São as
"RISCAS DE ABSORÇÃO " e os
espectros correspondentes são os
espectros de absorção. (veja Absorção).
Estes espectros, para a nossa atmosfera
e para os diferentes gases e vapores,
são característicos. O estudo das riscas
do espectro permite uma verdadeira
análise do corpo que emite a radiação,
análise esta que se consegue pelo
"ESPECTROSCÓPIO" (Veja este
verbete). A análise espectral foi
facilitada pelo sistema de Frauenhofer
que designou as diversas riscas do
espectro solar por letras do alfabeto e
pela seguinte descoberta: observando-se
os espectros de diferentes origens
luminosas, constituido por corpos em
estado gasoso ou de vapores
incandescentes, verificam-se diversas
características. A chama do sódio é
amarela e dá lugar a belas riscas. A
chama do cobre ou da prata é verde e dá
riscas verdes etc. Obtém-se os
espectros desses metais introduzindo
seus sais na chama do "BICO DE
BUNSEN". Se, porém, um raio luminoso
atravessa o vapor de sódio, o espectro
correspondente apresentará duas riscas
escuras onde a própria chama do sódio
deu belas linhas brilhantes. Chama-se
este fenômeno de "INVERSÃO DAS
RISCAS". Cada corpo atravessado por
um raio luminoso, observe as riscas que
ele próprio seria capaz de emitir. É opor
isso que basta identificar as riscas de
Frauenhofer com as dos corpos simples,
para deduzir a composição do sol.
ESPECTRO
Escala de todas as cores, formada pelos
raios que incidem sobre um prisma. As
chamadas cores do espectro a começar
pelas mais desviadas, são: violeta,
índigo, azul,, verde, amarelo, alaranjado
e vermelho, O estudo do espectro dos
metais assenta na análise espectral, que
se usa para a sua identificação. Veja
também luz e absorção.
ESPECTROSCÓPIO
Instrumento para decompor a luz branca
em seus componentes. Consta de uma
fenda vertical, aberta no plano focal de
uma lente acromática, que é iluminada
pela fonte que se deseja estudar.. Cada
ponto da fonte dá um feixe de raios
paralelos que ao sair da lente, incidem
sobre a face de um prisma, cuja aresta é
vertical como a fenda. A cada radiação
corresponde , à saída do prisma, um
feixe sempre paralelo e mais ou menos
desviado. O conjunto dos vários feixes
incide sobre uma objetiva, a qual dá, no
plano focal, um espectro real puro,
observável através de uma ocular. Vê-
se, por reflexão, usando-se uma luneta,
uma imagem de micrômetro graduado,
iluminado pela fonte luminosa. Existem,
atualmente, espetroscópios muito
dispersivos, com vários prismas que a
luz atravessa sucessivamente.
ESPELHO
Do ponto de vista físico, o espelho pode
ser definido como uma superfície lisa
que reflete regularmente os raios de luz
que incidem sobre ela. As superfícies
metálicas (prata e alumínio) bem polidas,
são as que apresentam maior poder
reflexivo. Os espelhos cuja superfície
básica é plana oferecem imagens óticas
exatas dos objetos situados em seu
ângulo de alcance.
Os espelhos de vidro montados
nas câmaras reflex geralmente tem a
camada reflexiva de prata aplicada na
parte posterior. Naturalmente,
apresentam elevados padrões óticos, e a
imagem por eles projetada sobre a tela
de focalização permite a inspeção e a
regulagem segundo a qualidade da
objetiva da câmara. É bem verdade que,
como acontece com qualquer espelho, o
observador vê a imagem do motivo
projetada sobre a tela de focalização
com os lados invertidos. O que está do
lado direito no motivo aparece na tela do
lado esquerdo, e vice-versa. Certos
fotógrafos não se perturbam com isso,
mas a maior parte gostaria de ver a
imagem visada da mesma forma que
esta é vista normalmente com os olhos.
Para atender a este desejo, o
visor de “ capuchon” da câmara é
substituído por um visor prismático, que
volta a inverter a imagem projetada pelo
espelho, de tal forma que esta é
mostrada ao fotógrafo com os lados
corretos. Por isso em certas câmaras
dispensa-se desde logo o visor de “
capuchon “, Para colocar um visor
prismático.
Atualmente, todas as câmaras
fotográficas do tipo reflex são dotadas de
visor prismático.
ESPELHO ANAMORFÓTICO
Veja Anamorfose.
ESTABILIZAÇÃO
Processo químico para estabilizar os
halogenetos de prata não expostos nas
fotografias. Substitui a fixagem e a
lavagem quando a rapidez é mais
importante do que a permanência.
ESTANCAR
Tornar impermeável à luz.
ESTANDARTE
Face anterior móvel de uma câmara de
fole, de formato grande, com objetiva ou
suporte para objetivas intercambiaveis.
ESTÉREOSCOPIA OU
ESTEREOFOTOGRAFIA
Processo fotográfico para obtenção de
fotografias que podem ser vistas como
se tivessem três dimensões As chapas
empregadas são geralmente de formato
4,5 x 10,7; 6 x 13 e 7 x 13.
Em cada chapa, duas pequenas
imagens quadradas são dadas por uma
câmara de duas objetivas colocadas de
tal maneira que a distancia entre elas
corresponda à distância média entre os
olhos e que constituem um aparelho
estereoscópico. A aparência de tais
imagens a olho nu é quase idêntica;
apenas difere uma da outra, pela
pequena diferença entre os ângulos de
vista das perspectivas objetivas. A
tomada de vista faz-se como nos
aparelhos comuns, mas obtêm-se dois
negativos estereoscópicos em vez de um
só. Eles são revelados como os outros
não estereoscópicos, sem precauções
especiais. Por causa da inversão lateral
das imagens, no decorrer da tomada de
vistas, é imprescindível inverter ainda,
por ocasião da tiragem, o lugar das
imagens finais. Efetua-se essa operação
por meio de um aparelho chamado
"TRANSPORTADOR": a imagem
negativa direita é impressa à esquerda e
vice-versa.
O exame das imagens faz-se com
um aparelho denominado
"ESTEREOSCÓPIO". Tem dois
dispositivos óticos ou oculares, e um
porta imagem, para as cópias ou
diapositivos. Em se tratando de cópias,
podemos eliminá-las por reflexão, com
um espelho que, entretanto, se
substituirá por um vidro fosco no caso de
vistas diapositivas, porque assim é
possível obter-se uma luz difusa.
ESTILO
Idéias e técnicas características
associadas a determinados artistas ou
métodos de tratamento. Cada um dos
fotógrafos mais afamados tem seu
próprio estilo.
ESTOJO DE PRONTIDÃO
DACÂMARA
Bolsa, geralmente de couro, que pode
ser levada a tiracolo e na qual se guarda
a câmara quando não está em uso.
ESTROBOSCOPIA
Fenômeno sobre o qual se baseia a
cinematografia e que é provocado pela
persistência na retina, por uma fração de
segundo, da imagem visada. Mudando-
se a imagem por outra em seqüência,
antes que a primeira haja desaparecido
da retina, dá-se uma fusão de ambas o
que produz a impressão de movimento.
ESTÚDIO
O total de estabelecimento de um
fotógrafo profissional, incluindo a sala de
recepção, a sala onde se batem as fotos,
o laboratório ou o quarto escuro e o que
mais haja.
ESTUDO
Palavra que a princípio significada um
"estudo" - uma foto feita preliminarmente
para se estudar o melhor meio de fazer a
definitiva. Atualmente se emprega o
termo no sentido de fotografia feita com
intenção artística. Estudo de cabeça,
estudo de nu, (em geral os estudos se
referem a pessoas).
EVAPORAR
Converter em vapor.
EXAGERO DA PERSPECTIVA
Fenômeno que se dá especialmente com
as objetivas grande angulares, quando
usadas para fotografar interiores em que
a imagem, abrangendo um grande
espaço, dá a impressão de que o recinto
á maior do que na realidade é.
EXPOSIÇÃO
Tempo durante o qual a luz exerce a
sua ação sobre a emulsão sensível de
uma chapa ou filme. A exposição tem
influência decisiva sobre a qualidade
técnica da fotografia. Os principais
fatores da exposição são:
a) abertura útil da objetiva
b) qualidade da emulsão utilizada;
c) poder refletor do original
d) estação do ano;
e) hora e dia;
f) cor da luz quando esta é artificial;
g) situação geográfica do lugar onde
se fotografa. A exposição
consegue-se pela abertura do
obturador. O intervalo entre o abrir
e fechar do obturador chama-se
"tempo de exposição". A exposição
pode ser um instantâneo, quando o
tempo de exposição não ultrapassar
uma fração de segundo. Se for
maior, chama-se pose. Veja
Instantânea, Exposição.
EXPOSIÇÃO AUXILIAR COM LUZ
DE RELÂMPAGO
Técnica que implica a produção
intencional de véu durante um tempo
muito breve, com luz branca, durante a
exposição. O resultado é um melhor
controle do contraste. A exposição
auxiliar pode efetuar-se igualmente sobre
toda a prova, produzindo um efeito de luz
suave; pode utilizar-se para um
esfumado, de modo a fundir a imagem
em bordos negros, ou pode ser dirigida
ainda para uma área determinada por
meio de uma lanterna com a finalidade
de provocar um escurecimento total.
EXPOSIÇÃO DUPLA
Veja exposições superpostas.
EXPOSIÇÃO ESCALONADA
Técnica utilizada para assegurar a
melhor exposição possível. Consiste em
efetuar diversas fotografias do mesmo
motivo, com vários ajustes um pouco
diferentes.
EXPOSIÇÃO PROLONGADA
Quando se trabalha com um tempo
prolongado de exposição a câmara deve
ficar numa posição absolutamente firme,
de preferência sobre um tripé, e o
acionamento da câmara, bem como o
funcionamento do obturador, não poderá
produzir nenhuma trepidação, sendo
fundamental o uso de um propulsor.
EXPOSIÇÃO RELATIVA
O tempo de exposição varias para a
mesma distância entre o objeto e a
objetiva segundo a coloração do mesmo
objeto. Tomando por unidade o tempo
necessário para a cor branca, os
coeficientes por que se devem multiplicar
o tempo unitário em conformidade com
as diversas cores são os seguintes:
Branco...............................1
Azul claro...........................1,5
Violeta claro.......................1,5
Azul escuro........................3
Cinza claro.........................3
Violeta escuro....................3
Amarelo claro.....................6
Verde claro.........................6
Cinza escuro......................6
Castanho............................6,5
Vermelho claro...................7
Castanho escuro................15
Verde escuro......................15
Amarelo escuro..................16
 Vermelho escuro................16
Preto...................................18
EXPOSIÇÕES SUPERPOSTAS
Acidente que se dá quando se esquece
de enrolar o filme, após a exposição.
Algumas câmaras são dotadas de uma
trava que impede o carregamento da
mola do obturador quando não se enrola
o filme após a exposição.
EXTENSÃO
Comprimento máximo do fole. Há
câmaras com extensão dupla ou tripla
permitindo o afastamento da lente do
negativo até 3 distâncias focais.
Extensões múltiplas são importantes
para fotografar objetos muito pequenos.
O mesmo resultado pode ser alcançado,
em certos aparelhos, pela intercalação
de tubos entre objetiva e montagem
(Tubos de Extensão.
 F
FAHRENHEIT, GRAUS
Veja Termometria.
FANTASMA ANULAR
Anel de luz branca lançado na tela pelo
projetor devido ao mau ajuste das lentes
do condensador.
FATOR DE AMPLIAÇÃO
Fator que exprime o aumento do
tamanho da imagem em relação ao do
objeto. O conhecimento do fator de
ampliação apresenta por vezes interesse
para a determinação do tempo correto de
exposição na fotografia a pequena
distância e na fotomacrografia.
FATOR FILTRO
Quando colocados sobre a objetiva de
uma câmara fotográfica, quase todos os
filtros absorvem certa quantidade de luz,
tornando necessário o aumento do
tempo de exposição. O fator filtro,
usado para calcular esse aumento, é
sempre indicado na moldura do filtro
(por exemplo 1 x, 1,5 x.
FEIXE DE LUZ
Quando a luz passa por uma pequena
abertura, a reunião dos raios é chamada
"feixe" de luz. Um feixe muito estreito é
chamado raio.
FERRO-PRUSSIATO
Papel sensível à luz, que o torna azul.
As cópias em papel ferro-prussiato
apresentam as partes opacas e os meios
tons em azul e as luzes em branco.
Muito usados para cópias de desenhos
de engenharia, as quais apresentam-se
com traços brancos sobre fundo azul.
Veja também Cianotipo.
FERROTIPIA
Cópias com papel ferro-prussiato. Veja
Cianotipo e ferro-prussiato.
FERVER
Entrar em ebulição. Para muitas
soluções fotográficas, a fórmula
prescreve água
fervida por ser mais pura do que a da
torneira. Veja ebulição.
FILME
Termo originalmente inglês com o
mesmo significado que o português
película, correntemente usado na
linguagem técnica da foto e
cinematografia. A emulsão é usada num
suporte transparente, com base em
nitrato de celulose, nos filmes de cinema
profissional, e em acetato de celulose em
todos os demais. O comprimento de um
filme usado em fotografia geralmente
dá 8 poses de 6 x 9 cm e 12 poses de 6
x 6 e número correspondente nos
demais formatos (rolfilmes). Os
fotógrafos profissionais, muitas vezes
empregam o chamado "filme cortado" ou
"filme rígido" que só pode ser usado em
chassis especiais. Tem sobre a chapa
fotográfica a vantagem da leveza e
também de não se quebrar. Quanto aos
filmes de cinema são fitas de 35 mm de
largura, cujo comprimento pode ir até
300 m, mais ou menos. Ao aparelhos
fotográficos que usam filme de 35 mm de
largura, tem o formato de 24 x 36 mm ou
menor (formato miniatura).
FILME INFRA-VERMELHO
Filme sensível aos raios invisíveis que se
estendem abaixo da faixa dos raios
vermelhos. Esse filme pode ser
empregado para se fazer fotografia na
completa escuridão. Aplica-se também
para fotografar cenas longínquas, já que
os raios infra-vermelhos penetram
melhor na neblina.
FILME EM ROLO
Veja Rolfilme.
FILME DE SEGURANÇA
O filme que é feito com uma base de
acetato de celulose, é chamado de filme
de segurança porque conquanto seja
inflamável queima vagarosamente, ao
passo que o de nitrato arde quase como
se fosse um explosivo. Atualmente se
fabricam filmes sobre uma base de
acetato de polivinil que não é inflamável.
FILMPACK
Nome que habitualmente se dá aos
filmes cortados não rígidos, em número
de 12, acondicionados em caixas de
cartão, algo semelhante às caixas em
que se guardam as chapas comuns. O
carregamento com filmpack, pode fazer-
se à luz. O filmpack é utilizado em
câmaras construídas para chapas e não
nos do tipo "rolfilme" ou mediante um
acessório adaptador às câmaras de
chapa ou filme em rolo.
FILTRAR
Clarificar um líquido, fazendo-o passar
por um filtro. Usar um filtro ótico para
conseguir melhor reprodução fotográfica.
FILTRO
1) Dispositivo de matéria porosa ou de
papel especial (papel-filtro) para a
purificação de líquidos, coando-os. 2)
Dispositivo ótico, para modificar os
tons da imagem fotográfica. Um filtro
colorido compõem-se de uma folha
de gelatina colorida muitíssimo
delgada, entre dois vidros óticos, ou
de uma lâmina de vidro ótico, tingido
na massa. O fim do filtro é traduzir
exatamente na emulsão, em branco e
preto, os diferentes matizes dos
assuntos, o que na emulsão
fotográfica é de per si impossível de
fazer. O amarelo, por exemplo, que
parece à nossa vista um matiz
brilhante, é reproduzido em emulsão
ortocromática por um cinzento quase
escuro. Pelo contrário, o azul, que
parece naturalmente escuro, surge na
chapa com o aspecto de cinzento
muito claro, devido à sensibilidade
exagerada do filme para esta cor.
Um filtro deve absorver, segundo o
caso, certas radiações e deixar
passar as necessárias à produção do
efeito que se deseja alcançar. Filtros
que apenas corrigem a reprodução
das cores, em preto e branco,
chamam-se filtros de correção. Os
que exageram tais contrastes, são
denominados de filtros de contraste.
Os filtros classificam-se em quatro
categorias:
a) Amarelo claro e escuro;
b) Verde;
c) Vermelho;
d) Azul
a) O filtro amarelo claro serve para a
manhã ou o crepúsculo, quando as
radiações amarelas abundam, assim
como para a tomada de vistas que
exigem tempo de exposição curto. O
filme amarelo claro deve ser
empregado quando não houver outro
disponível, porque com uma boa
emulsão reproduz todas as cores.
Mas o filtro amarelo escuro é
preferível para fazer sobressair os
contrastes entre o azul e o amarelo,
dando o azul em preto e o amarelo em
branco.
b) O filtro verde é sensível a todas as
cores, do violeta ao vermelho;
Todavia, só se deve empregá-lo com
emulsões pancromáticas. Apresenta
o máximo de intensidade para o azul
e vermelho e o mínimo para o verde.
O filtro verde médio restitui
corretamente todas as cores com
emulsão pancromática. O verde
escuro, porém, aumenta demais os
contrastes, sendo, portanto, usado
para salientar os efeitos de contra-luz
- (filtro-contraste).
c) O filtro vermelho somente deixa
passar as radiações vermelhas , e
retarda, quando não suprime
inteiramente, as outras radiações.
Por isso, a emulsão que lhe convém
é a pancromática, com sensibilidade
especial para o vermelho. Este filtro
tem particular aplicação na
reprodução fotográfica de quadros,
em que a tonalidade vermelha
predomina.
d) O filtro azul serve sobretudo para a
fotografia à luz artificial. Como as
lâmpadas supervoltadas emitem
muitas radiações vermelhas,
alaranjadas e amarelas, é preciso
atenuar seu efeito; esta espécie de
filtro, portanto, embora deixe passar
o azul, retarda a ação do amarelo,
e) sua cor complementar, formada de
uma mistura de verde e vermelho.
FILTRO GRADUADO
Filtro que contém escala de densidade,
desde o escuro até o claro. A parte
escura filtra maior quantidade de luz
vinda do céu, equilibrando assim a
iluminação.
FILTRO POLARIZADOR
Filtro transparente que se emprega como
acessório na objetiva para eliminar os
reflexos de algumas superfícies
(especialmente de vidro e da água), ou
intensificar a cor azul do céu. Os filtros
polarizadores são feitos de material que
polariza a luz que o atravessa e que
também bloqueia parte da luz que foi já
previamente polarizada; girando o filtro,
varia a quantidade de luz que fica
bloqueada.
FILTRO POLAROIDE
O mesmo que filtro de polarização. Veja
Polarização.
FILTROS DE CONVERSÃO DE COR
Filtros que se destinam a serem usados
quando se usa o filme "Daylight" com luz
artificial, ou respectivamente, o filme
"Tungsten" com luz natural. O primeiro é
de coloração azulada, o segundo
amarelo. Assim deixam passar
justamente os raios aos quais é sensível
o respectivo filme em cores.
FILTRO DE CORREÇÃO
Filtro colorido que se coloca na objetiva
da câmara fotográfica para alterar o
equilíbrio tonal de uma imagem a preto e
branco
FILTROS DE CORREÇÃO DA COR
Filtros utilizados para corrigir pequenas
irregularidades em fontes de luz
específicas (por exemplo, de um
disparador de relâmpago eletrônico). A
expressão também se emprega para
designar os filtros ciano, magenta e
amarelo que se utilizam para equilibrar a
cor das provas efetuadas a partir de um
negativo a cores.
FILTRO DE COMPENSAÇÃO
É usado para evitar as dominantes
cromáticas generalizadas em filmes
reversíveis. Usam-se filtros laranja
avermelhados contra as dominantes
azuis e filtros azulados contra as
dominantes vermelhas.
FILTRO DE DENSIDADE NEUTRA
Filtro uniformemente cinzento que reduz
a luminosidade da imagem sem alterar a
sua composição colorida.. Utilizado em
conjunto com objetivas que não tem
diafragma para controlar a abertura
(como as objetivas de espelho), ou
quando a luz é demasiado intensa para a
sensibilidade da película utilizada.
FILTRO DE GELATINA
Nas objetivas de certos tamanhos e
formatos podem ser usados filtros
coloridos ou de densidade neutra em
forma de lâminas de gelatina. No
entanto, esse processo é usado quase
que exclusivamente na técnica dos
formatos grandes.
FILTROS DO AMPLIADOR
Conjunto de filtros que se utilizam no
ampliador quando se fazem provas a
cores. Consistem habitualmente em
filtros das três cores subtrativas
primárias (amarelo, magenta e ciano)
com as densidades adequadas.
FILTRO SKYLIGHT
Filtro com coloração levemente
avermelhada, utilizado na fotografia com
filme reversível (para diapositivos), em
certas situações, como por exemplo
quando com o céu muito azul poderia
surgir uma foto com dominantes
cromáticas nesta cor. Certos fotógrafos
também usas estes filtros nas fotografias
coloridas feitas com flash eletrônico.
FILTRO ULTRA VIOLETA ( UV )
Filtro utilizado na objetiva fotográfica
para absorver a “ radiação ultravioleta “,
que é abundante nos dias enevoados. O
filtro UV permite ao fotógrafo penetrar
em certa medida no nevoeiro.
FINLAY, PROCESSO
Processo para a fotografia em cores. O
material consiste num mosaico reticulado
, independente e moldado sobre suporte
separado. O reticulado separa-se do
negativo logo após a tomada de vistas.
Depois da secagem do negativo,
observa-se a sua imagem colorida
positiva, a qual pode ser vista debaixo de
um reticulado análogo ao precedente.
Veja também Cores, Fotografia em.
FISIOGRAMA
Imagem fotográfica do traçado num
material sensível por uma fonte luminosa
em movimento, suspensa num pêndulo.
O traçado depende da disposição e da
complexidade do pêndulo.
FITA RUGOSA PARA TANQUE DE
REVELAÇÃO
Fita rugosa de matéria plástica a qual,
nos tanques de revelação é enrolada
juntamente com o filme, para manter um
espaço livre, permitindo assim ao banho
revelador agir sobre a emulsão.
FIXAGEM
Operação que se efetua após a
revelação; tem por fim eliminar os sais
de prata, que não foram decompostos
pela luz e reduzidos pelo revelados.
Depois de revelado, o negativo ou o
positivo é lavado em água durante um
segundo e imergido em seguida numa
solução de fixador. Veja este verbete, na
parte de química deste Dicionário.
FLASH
Palavra inglesa, significando relâmpago.
Caracteriza uma lâmpada que utiliza
uma liga de magnésio para iluminação
artificial. Como a combustão é interna,
não há em seu manejo perigo desde que
as lâmpadas sejam perfeitas. A luz do
flash tem duração curtíssima, de uma
fração de segundo.
FLASH ABERTO
Técnica de fotografar com flash do
seguinte modo:
Abrir o obturador, acender o flash e
fechar o obturador. Distingue-se do
chamado flash sincronizado: abertura do
obturador e combustão do flash
realizam-se simultaneamente. Para
tanto, precisa-se de um sincronizador. O
flash aberto não pode ser usado senão
em recintos sem outra iluminação.
FLASH AZUL
Flash usado na fotografia em cores, ao
ar livre, e que emite uma luz semelhante
à do sol.
FLASH ELETRÔNICO
Flash (veja esta palavra) que em vez de
uma lâmpada com liga de magnésio
emprega um tubo cheio de xenônio (gás)
que é tornado fluorescente por meio da
corrente elétrica de uma bateria ou rede
elétrica.
FLASH ETERNO
Sinônimo de eletrônico.
FLINT GLASS
Termo inglês que se aplica a uma
espécie de vidro usado no fabrico de
lentes, em combinação com o "crown
glass". Possui grande poder de
dispersão e refração. Veja vidro.
FLOODLIGHT
Em português "Lâmpada Flood" -
Lâmpada para fins fotográficos que
produz uma iluminação uniforme, sobre
áreas maiores, ao contrário do
"Spotlight", que concentra a luz num
único feixe.
FLOU
Falta de nitidez, propositalmente
conseguida para obtenção de efeitos
artísticos. (veja também Difusor) Palavra
derivada do francês e pronunciada " flu ".
FLUORESCÊNCIA
Fenômeno de emitir luz, encontrado em
certas substâncias, e assim denominado
porque primeiro se observou em cristais
de fluorina, os quais, iluminados pelos
raios solares, pareciam circundados de
uma luz leitosa violeta ou cinzento-
esverdeada. O mesmo se notou em
outras substâncias, tais como a
fluoresceína e seus derivados, entre os
quais a resina, os sais de urânio e os
vidros com eles coloridos. A dele sairá sem desvio nem deslocamento
fluorescência é excitada pelos mesmos
equipamentos de onda, aos quais as
emulsões adotadas em fotografias são
mais sensíveis, como o ultra violeta e o
azul violeta.
FLUORETAGEM
Aplicação de uma camada de fluoreto
metálico sobre a superfície ar-vidro das
lentes de uma objetiva, para reduzir os
reflexos nessa superfície.
FOCAGEM DIFERENCIAL
Técnica que implica a utilização de uma
profundidade de campo pequena para
reforçar a ilusão de profundidade e
volume de uma fotografia. É útil para
desfocar elementos indesejáveis na
imagem.
FOCAGEM POR ZONAS
Técnica que consiste no pré ajuste da
abertura e focagem da objetiva
fotográfica, de modo que toda a zona em
que provavelmente o objeto ficará está
coberta pela profundidade de campo.
FOCALIZAÇÃO
Operação que consiste no ajustamento
das distâncias relativas entre o assunto,
a objetiva e a película, de forma que se
forma uma imagem nítida. A focalização
se faz por meio de um vidro despolido no
qual a imagem se projeta, uma escala
graduada, sobre a qual desliza um
ponteiro, por um anel rotativo,
devidamente graduado, ambos indicando
as distâncias ajustadas, ou por um
instrumento especial chamado
"telêmetro". Na ampliação, a focalização
consiste no ajustamento das distâncias
entre o negativo, a objetiva e o papel.
Veja Autofocal.
FOCO
O ponto em que uma lente forma a
imagem de um objeto situado no infinito.
Cada lente tem, teoricamente, dois
focos. Se unirmos ambos os focos por
uma linha imaginária, teremos, desse
modo, o eixo ótico da lente. Todo raio
que entrar na lente, seguindo esse eixo,
lateral.
FOCO FIXO, CÂMARA DE
Câmara com objetiva sem meio de
focalização. A objetiva de foco fixo grava
mais ou menos nitidamente todos os
objetos não muito próximos. Para estes
é preciso usar uma lente suplementar.
FOLE
Parte intermediária entre porta-objetiva e
porta-negativo, em forma de sanfona,
que se encontra em certos tipos de
câmaras usadas por alguns profissionais.
FOLE DUPLO
Fole de grande extensão, permitindo
aproximar ao máximo a objetiva do
objeto a ser fotografado. Veja Extensão.
FOLHA DE ALUMÍNIO
Usa-se para refletir a luz nas partes
sombreadas, especialmente nos retratos,
a fim de diminuir o contraste.
FONOFOTOGRAFIA
Processo de fotografar as ondas sonoras
ou as vibrações produzidas num
instrumento pelas ondas sonoras.
Aplicada à cinematografia, pode-se,
depois, projetando essas fotos sobre
uma célula fotoelétrica, conjugada a um
amplificador de rádio, reproduzir o som.
ORA DE REGISTRO
Termo usado em artes gráficas.
Significa que as várias impressões não
estão bem ajustadas umas às outras,
havendo superposição ou intervalos tempo expostos aos raios solares,
brancos entre os limites de uma cor e continuam a ser visíveis em lugar escuro
outra. durante cerca de trinta horas.
FORÇAR O NEGATIVO
Revelar o negativo por mais tempo do FOT ou PHOT
que seria normal a fim de tentar Unidade de iluminação no sistema
aproveitá-lo quando houve sub- decimal. É definido como sendo a
exposição. O mesmo que puxar. iluminação direta sobre a superfície de 1
cm2 de uma fonte de luz do valor de uma
FORMATOS FOTOGRÁFICOS vela internacional. A unidade mais
Tamanhos dos quadros obtidos pela usada é o milifot, ou seja, a milesima
fotografia. parte do fot, a qual é igual a 10.000 lux.
Veja também foton.
FOSFORESCÊNCIA
Espécie de fluorescência que persiste na FOTO
obscuridade. Os resultados do cálcio e ( do grego phôs, photos = luz), prefixo
estrôncio, que possuem essa que entra na composição de numerosos
propriedade, são ditos fosforescentes. vocábulos científicos.
Assim, depois de terem ficado por longo

FORMATOS MATERIAL NÚMERO DE APARELHOS

SENSÍVEL POSES (como exemplo)
O dobro do formato
18 x 24 mm filme de 35 mm *
de 24 x 36 mm
filme de 35 mm; chapa 8, 12, 18 e 36 Inúmeros tipos
24 x 36 mm
especial à vontade Compass
28 x 40 mm filme especial 8 Bantham - Kodak
Todos os aparelhos
3 x 4 cm filme 4 x 6,5 16
De 3 x 4 cm
4 x 4 cm filme 4 x 6,5 12 Rolleiflex 4 x 4 cm
Todos os aparelhos
4 x 6,5 cm filme 4 x 6,5 8
De 4 x 6,5 cm
Aparelho especial
filme 6 x 9 12 Aparelho de chapa
4,5 x 6 cm
chapa 4,5 x 6 à vontade Rolleiflex, Ikoflex,
Korelle, Superb
filme 6 x 9 12 Todos os aparelhos
6 x 6 cm
filme 6 x 9 8 De 6 x 9 cm
Aparelhos
6,5 x 9 cm chapas e F.P. 6,5 à vontade
estereoscópicos
Todos os aparelhos
6,5 c 11 cm filme 6,5 x 10,7 8
De 6,5 x 11cm
Aparelhos
4,5 x 10,7 cm à vontade
estereoscópicos
6 x 13 chapas 6 x 13 à vontade
8 x 10,5 filme 8 x 10,5 6 Aparelhos para filmes
Aparelhos para chapas
9 x 12 chapas 9 x 12 à vontade
De 9 x 12
8 x 14 filmes 8 x 14 6 Aparelhos para filmes
10 x 15 chapas 10 x 15 à vontade Aparelhos para chapa

FOTOBIASE
Produto de secreção do micróbio partes não curtidas pelos compostos
Mesentericus, que tem a propriedade de crômicos. Empregava-se em fotografia
desagregar e liquifazer a gelatina, nas para confecção de provas em papel
carbônico, processo praticamente
abandonado.
FOTOCARTOGRAFIA
Sistema de fazer mapas por meio de
fotografias aéreas das regiões que se
deseja fotografar. Veja Fotogrametria.
FOTOCÉLULA
(ou célula Fotoelétrica) Órgão que se
baseia na propriedade que possuem os
metais alcalinos de emitir elétrons sob a
influência das radiações visíveis. Em
fotografia são empregados nos
fotômetros, para medir a intensidade da
luz. A corrente de elétrons, na sua
intensidade, é proporcional à intensidade
da luz que a causou, de maneira que
pela medição da corrente elétrica pode
medir-se, indiretamente, a intensidade
luminosa. Diz-se, não muito
corretamente, que a célula foto-elétrica
"transforma" em corrente elétrica os raios
de luz. Veja Fotômetro.
FOTOCERÂMICA
Técnica De produzir ornamentos, por
processos fotográficos, em objetos de
cerâmica.
FOTOCOLOGRAFIA
Sinônimo de Heliotipia.
FOTOCÓPIA
Processo de fazer cópias fotográficas,
especialmente de documentos, por
contato do próprio documento com uma
folha de papel sensível. Desta maneira
se faz um negativo de papel que, a
seguir é copiado novamente, para
produzir um negativo. Essas cópias,
quando devidamente autenticadas por
um tabelião, produzem fé em juízo.
FOTOCROMIA
Impressão em várias cores ou fixação
das mesmas por processos especiais, a
partir de clichês obtidos pela fotografia
em cores.
FOTOCROMOGRAFIA
1) Reprodução indireta das cores, que
compreende todos os processos nos
quais a luz não age senão para
distribuir do modo que se deseja um
certo número de cores pigmentares
que são utilizadas já prontas.
2) Processo indireto de fotografias em
cores imaginado por Ducos
Dahauron. Veja Cores, fotografia em.
FOTODINÂMICAS
Assim se denominam certas substâncias
coloridas e fluorescentes, como a eosina
e a eritrosiona que são nocivas para as
bactérias e mais ainda para os infusórios
em presença da luz e o não uso da
obscuridade.
FOTOELECTRON
Cada um dos elétrons expulsos pelo
efeito fotoelétrico.
FOTOESCULTURA
Método de modelar em alto e baixo
relevo, retratos, mediante o uso de
câmaras e processos especiais.
FOTOGALVANOGRAFIA
Nome dado por Paulo Pretech a um
processo de gravura heliográfica por
meio do qual se obtém, sobre vidro ou
sobre qualquer outro suporte coberto de
emulsão à qual se misturam substâncias
sensíveis à luz, um desenho em relevo
ou gravado, que pode ser transformado
em clichê electrotípico próprio para
impressão.
FOTOGÊNICO
Que produz efeitos químicos de luz
sobre determinados corpos. Que
impressiona bem a emulsão sensível.
Figuradamente: tem um rosto ou um
aspecto que se reproduz de modo
agradável na fotografia ou na
cinematografia.
FOTOGRAFAR
Reproduzir pela fotografia a imagem de
uma pessoa ou de um objeto.
FOTOGRAFIA
Arte técnica de produzir imagens sobre
uma emulsão sensível, mediante uma
câmara fotográfica. Para que uma
imagem possa ser considerada fotografia usa obturador e o tempo de exposição é
é necessário que seja produzida por igual ao da duração da centelha. Isto
meio de uma câmara fotográfica (com permite exposição da ordem de
ou sem objetiva), agindo a luz sobre um milionésimos de segundo, com as quais
material sensibilizado. Qualquer imagem podemos paralisar balas de revolver ou
produzida pela ação da luz diretamente fuzil, ondas sonoras, etc.
sobre o material sensível, sem o auxílio
da câmara, embora etimologicamente se FOTÓGRAFO AMADOR
pudesse chamar de fotografia ( desenho Pessoa que se dedica à fotografia como
pela luz), tecnicamente não é fotografia. meio de diversão e de cultura artística,
sem visar lucro, em oposição à
FOTOGRAFIA ABSTRATA expressão "fotógrafo profissional".
Imagem obtida por processos
fotográficos sobre uma emulsão FOTOGRAMA
sensível, mas muitas vezes sem A) Quadrinho de um filme
emprego de câmara. À imagem, cinematográfico:
frequentemente, não corresponde B) Impressão fotográfica obtida sem
nenhum objeto real. câmara. Tecnicamente falando, o
fotograma da segunda espécie não é
FOTOGRAFIA ANAMORFOTICA
do domínio da fotografia. Para um
Ver Anamorfose.
fotograma é preciso um negativo,
FOTOGRAFIA ANIMADA obtido por impressão direta de
Modo primitivo de denominar a objetos semi transparentes (folhas,
cinematografia. rendas, etc.). A imagem final forma-
se com a inversão dos valores
FOTOGRAFIA ASTRONÔMICA durante a copiagem.
Ver Astrofotografia.
FOTOGRAMETRIA
FOTOGRAFIA CALEIDOSCÓPICA Estudo dos métodos que permitem
Veja Caleidoscópio. medir, sobre uma perspectiva fotográfica,
as dimensões dos objetos que nelas
FOTOGRAFIA COMERCIAL
figuram. Aplicação da fotografia ou da
Ramo da fotografia que se dedica a
estereofotografia à topografia.
produzir fotos para fins comerciais:
propaganda, reportagens, notícias,
FOTOGRAVURA
catálogos, etc.
Conjunto de processos fotográficos,
FOTOGRAFIA EM CORES mediante os quais se produzem chapas
Veja Cores, Fotografias em. gravadas. A técnica de produzir
impressos a partir da fotografia.
FOTOGRAFIA, HISTÓRIA DA Também chamada foto mecânica.
Veja história da fotografia.
FOTOLISE
FOTOGRAFIA MÚLTIPLA Denominação dada ao conjunto de
Fotografia que apresenta a mesma fenômenos de decomposição química da
pessoa vista de vários ângulos como se luz, especialmente pelos raios
fossem várias pessoas reunidas em ultravioletas.
torno de uma mesa , por exemplo. É um
efeito em geral conseguido por meio de FOTOLITO
espelhos. Veja Fotolitografia.

FOTOGRAFIA ULTRA RÁPIDA FOTOLITOGRAFIA

otografia feita com uma centelha elétrica Processo de transportar para a chapa
produzida por um condensador. Não se litográfica uma prova fotográfica.
Geralmente o negativo fotográfico é
copiado em uma chapa metálica
sensibilizada com bicromato de potássio
em albumina. Depois de um tratamento
químico apropriado esta chapa rejeita a
tinta nas partes em que o original era
branco e retém a tinta, transferindo-a
para o papel onde o original mostrava o
preto ou meias tintas.
FOTOLOGIA
Tratado ou história da luz.
FOTOMACROGRAFIA
O mesmo que macrofotografia. Veja
este verbete.
FOTOMECÂNICA
Veja Fotogravura.
FOTÔMETRO
Instrumento elétrico para medir a
intensidade da luz e, com isto,
determinar o tempo de exposição. A
parte principal de um fotômetro elétrico é
a célula foto-elétrica. Esta transforma
energia luminosa em energia elétrica.
Ela é munida de um micro amperímetro,
que revela as menores correntes
produzidas pela célula, de per si muito
fracas, que servem de base para o
cálculo do tempo de exposição, mediante
tabelas de conversão que fazem parte do
instrumento. Nas câmaras modernas o
fotômetro está permanentemente ligado
com o diafragma ou obturador (ou
ambos) regulando assim,
automaticamente, a exposição. (Veja
Automatismo).
FOTÕMETRO DE LEITURA
ATRAVÉS DA OBJETIVA
Fotômetro que mede a luminosidade do
objeto a fotografar depois que os raios
luminosos atravessam a objetiva.
FOTÕMETRO DE LEITURA
CENTRAL
Tipo de fotômetro de medição através
da objetiva fotográfica em que a leitura é
principalmente influenciada pela
intensidade da luz no centro da imagem.
FOTÕMETRO DE MEDIÇÃO
PONTUAL
Tipo especial de fotômetro que efetua a
leitura segundo um ângulo de visão
muito estreito. Em alguns fotômetros de
medição através da objetiva, a leitura
realiza-se sobre uma pequena área da
imagem no visor.
FOTOMICROGRAFIA
O mesmo que microfotografia. Veja este
verbete.
FOTOMONTAGEM
Fotografia composta, obtida por uma
pluralidade de exposições no mesmo
filme, pela projeção de vários negativos
sobre o mesmo papel, ou pelo corte e
colagem de diversas partes de
fotografias diferentes, sobre o mesmo
fundo, tirando-se da composição nova
fotografia.
FOTOMURAIS
Fotografias ampliadas em proporções
extraordinárias, usadas para cobris
paredes de residências particulares,
escritórios, exposições etc. A revelação
e fixação devido às enormes proporções,
em geral são feitas em piso cimentado,
com baldes contendo revelador e fixador.
Nesses baldes se molham vassouras de
pelo que são passadas sobre a
superfície sensibilizada do papel. A
lavagem final se faz por baldeação,
como no processo usado para lavar o
convés de um navio.
FOTON
Termo de origem grega com que se
designa, no sistema métrico decimal,
uma unidade de iluminação. O seu
submúltiplo é o milifoton, que representa
a milésima parte de um foton e equivale
a 10 lux. 1.000 fotons constituem um "
fot ".
FOTOQUÍMICA
1) Tudo que se refere aos efeitos
químicos da luz.
2) A química do processo fotográfico.
FOTOQUIMIGRAFIA FUNDIR
Nome genérico, designando todos os O mesmo que derreter, liquefazer,
processos de gravação foto mecânica. transformar do estado sólido em líquido.

FOTORADIOGRAMA FUNDO
Fotografia transmitida pelo rádio. Parte mais afastada de um assunto
fotográfico. Veja também plano. Tudo
FOTOTELEGRAFIA quer fica por trás do assunto principal se
Reprodução de uma imagem à chama fundo. Nos estúdios fotográficos,
distância, por meio do fio elétrico. os fundos costumam ser de lona pintada
em cor cinzenta.
FOTOTÍPÍA
Processo de reprodução de trabalhos FUNDO PROJETADO
tipográficos por meio de fotografia. Cena ou paisagem projetada de trás
sobre uma tela transluzente para servir
FOTOTIPOGRAFIA de fundo a fotos tiradas no estúdio. Ex:
Veja Fotogravura e Fotozincografia. um bom diapositivo de uma foto tirada do
mar, em uma praia, serve para se fazer,
FOTOTOPOGRAFIA no estúdio uma cena de praia, pondo no
Veja Fotogrametria. primeiro plano alguns banhistas sobre
uma camada de areia e projetando de
FOTOTOPOGRAFIA trás a referida foto sobre uma tela
Veja Fotogrametria. transparente, à guisa de fundo.

FOTOZINCOGRAFIA FUNGO, CONTAMINAÇÃO POR

Processo de gravar em relevo, sobre Cogumelos microscópicos que atacam,
placas de zinco, por processo às vezes, a cola das lentes de uma
fotográfico, a fim de produzir clichês que objetiva e produzem manchas dificílimas
sirvam para a reprodução tipográfica do de serem eliminadas. Em geral e
original. umidade e o calor no local em que se
costuma guardar a objetiva ou a
FRESNEL, LENTE câmara, contribuem para que se
Disco de vidro com ranhuras desenvolva o fungo.
concêntricas, usado em Spot-lights para
tornar mais suave a iluminação.
FUNGO NA EMULSÃO
FUGIDIAS, LINHAS O armazenamento de material sensível
As verticais que parecem convergir para em local quente e úmido pode causar o
um ponto situado fora do negativo. Dá- desenvolvimento de fungos na emulsão.
se esse fenômeno quando o operador, Quando isso se dá, esse material está
ao fotografar certos objetos, muito altos, radicalmente inutilizado.
não
pode recuar o bastante. Levanta o FUSÃO DA GELATINA
aparelho e dirige a objetiva para cima. Derretimento da gelatina em
Geralmente tais deformações se conseqüência de banhos quentes ou
corrigem com a ampliação. uma secagem ao sol ou perto de uma
fonte de calor.
FUNDAMENTAIS, CORES
Veja Cor.
 G
GAMA
A escala de contraste de uma emulsão
sensível.
GASLIGHT, PAPEL
(Papel de luz de gás) - Papel de cloreto
de prata, de sensibilidade fraca, que
permite trabalhar à luz amarelo-clara ou
mesmo branca, evitando-se iluminação
direta.
GELATINA
Substância usada na fabricação de
emulsões fotográficas. Resulta de uma
transformação, por meio da água a
ferver, das matérias existentes nos ossos
e tecidos dos animais. É incolor,
transparente e fica túrgida em água fria,
dissolvendo-se , porém, em água quente.
GÊNERO, FOTOGRAFIAS DE
Caracterizam assuntos de espécie um
tanto familiar e que frequentemente
reproduzem cenas da vida diária. A
simplicidade do tratamento caracteriza
tais fotografias.
GOLDBERG, CUNHA DE
Veja Cunha de Goldberg.
GOMA-BICROMATO, PROCESSO DE
Este processo assenta no fato da goma
arábica tornar-se insolúvel em água pela
ação combinada do bicromato de
potássio e da luz. Preparam-se, em
separado, a solução de goma arábica e
a solução sensibilizadora, e em seguida
acrescenta-se-lhe o pigmento. O papel,
tratado por este processo, é exposto
conforme o método usual: então, a parte
atingida pela luz torna-se insolúvel e as
grandes luzes pelo contrário tornam-se
solúveis. A revelação efetua-se em água
pura.
GOMA-BROMETO, PROCESSO DE
Processo para fazer uma cópia de goma-
bicromato sobre outra de brometo.
GOMA-PLATINO, PROCESSO DE
Processo para fazer uma cópia de goma-
bicromato sobre outra de platina, como
base. A combinação dos dois processos
possibilita tonalidades mais ricas.
GOTEJAR
Cair em gotas.
GRADAÇÃO
Escala de tons, de negativos e positivos.
Se a gradação é "forte" ou "curta", há
poucas tonalidades intermediárias entre
as luzes mais claras e as sombras mais
escuras. Se há muitas, fala-se em
"fraca" ou "longa". Um negativo ou
positivo com poucos contrastes, isto é,
com luzes não muito escuras, chama-se
"fraco". No caso contrário, isto é, com
contrastes exagerados, é "duro". Um
negativo ou positivo "suave", tem
gradação longa com certa falta de
nitidez. O negativo ou positivo "vigoroso"
tem gradação média, com perfeita
nitidez.
GRADUAÇÃO
Ato ou efeito de graduar; divisão de
escala. Na fotografia a graduação tem
importância por exemplo na escala
diafragmática, escala de distâncias,
escala de sensibilidades etc.
GRADUADO
Veja Graduação.
GRANDE ANGULAR, OBJETIVA
Objetiva cujo campo visual ultrapassou
50º. Objetivas grande angulares são
pouco luminosas (F:6,3 ou F:8).
GRANULAÇÃO
Sinônimo de grão.
GRÃO
Conjunto de minúsculos cristais de prata
que se tornam mais ou menos visíveis
depois da revelação. O brometo de
prata, decomposto pela ação da luz,
reduz-se ao estado metálico por meio de
por unidade de superfície determina a
granulação da emulsão. O grão, para
grandes ampliações, deve ser o mais
fino possível. Como o grão depende, em
parte, da natureza da emulsão, e em
parte do revelador, é indispensável, para
ampliar uma imagem sem inconveniente,
escolher uma emulsão sensível de grão
fino e um revelador apropriado, chamado
de revelador tipo grão fino. É necessário
saber que a emulsão fotográfica é tanto
menos sensível quanto mais fino o grão.
GRAUS DE SENSIBILIDADE
Veja Sensitometria.
GRAU DE LUMINOSIDADE
No linguajar cotidiano, esta expressão
designa a objetiva relativa de uma
objetiva. A abertura efetiva da lente
(frontal) sempre corresponde ao
diâmetro dessa abertura que realmente
um revelador. Apresenta-se então com a
forma de grãos muito finos, cujo número
fica disponível para a penetração dos
raios de luz paralelos. A relação entre o
diâmetro efetivo da objetiva e a distância
focal costuma ser designada como
relação de abertura, ou, como grau de
luminosidade.
GRUPO
Duas ou mais pessoas ou objetos,
colocados de tal maneira que sua
combinação representa um único
assunto.
GUILHOTINA
Aparelho constituído por um quadro,
tendo preso a um eixo em um dos
ângulos, uma faca. Esta faca, acionada
pelo cabo, em conjunto com a beirada do
quadro funciona como uma tesoura e se
utiliza no laboratório fotográfico para
cortar papel, sensibilizado ou não e até
mesmo filmes.

H & D - Iniciais dos nomes Hurter e
Driffield, autores de um método para
determinar o grau de sensibilidade de
uma emulsão. Os números são
proporcionais à sensibilidade; assim,
uma emulsão de 1000º H & D., é duas
vezes menos sensível que uma emulsão
de 2000º . Veja também Graus e
sensibilidade.
HALF-FRAME
(Inglês) - Meio quadro - Formato que é a
metade de 24 x 36 mm.
HALO
Véu que circunda uma luz forte, no
negativo ou no positivo.
fotografarmos com qualquer emulsão
partes não iluminadas, juntamente com
iluminação à contraluz, notaremos que
elas interferem umas nas outras, pelo
que os seus pormenores nunca são bem
reproduzidos. Se fotografarmos uma
lâmpada elétrica, veremos que o globo
não se destaca nitidamente do fundo,
porquanto nos aparece como circundado
de uma auréola mais ou menos grande,
conforme a sensibilidade da emulsão.
Para corrigir esse defeito, existe a chapa
anti-halo. Veja Anti-halo.
HELICOIDAL, MONTAGEM
Montagem com rosca espiral, que
permite troca rápida de objetivas
intercambiáveis.
HELIOGRAFIA
Nome antigo da fotografia.
HELIOGRAVURA
Processo de gravar, utilizando a luz do
sol. Em geral é assim chamado o
processo fotomecânico de obter
gravação em metal destinado à
impressão; as placas metálicas
destinadas à impressão são
denominadas "clichês".
HERSCHEL, FENÕMENO DE
Efeito dos raios infra-vermelhos
H
destruindo ou enfraquecendo a imagem
latente da emulsão exposta mas não
revelada.
HIALINO
Denomina-se assim qualquer material
que tenha aparência de vidro.
HIDRATAÇÃO
Absorção da água.
HIDRÔMETRO
Instrumento para medir o peso específico
e a densidade dos líquidos, sendo usado
em fotografia para determinar a força das
soluções, sobretudo das que contém
Se hipossulfito de sódio.
HIGH KEY
Termo inglês, caracterizando uma
fotografia em que dominam as
tonalidades claras
HIGROSCÓPICA
Diz-se de substância que absorve a
umidade do ar.
HIPERFOCAL, DISTÂNCIA
Distância entre a objetiva focalizada no
infinito e o objeto mais próximo
reproduzido ainda nitidamente. Cada
objetiva tem, portanto, diversas
distâncias hiperfocais, segundo as
diversas aberturas do diafragma.
Frequentemente focaliza-se sobre a
distância hiperfocal ao invés de focalizar
no assunto, conseguindo-se assim um
maior campo de nitidez.
HIPERMETROPIA
Defeito da vista em que as imagens dos
objetos colocados no infinito resultem
fora de foco, pois para ficarem em foco
exato deveriam formar-se num ponto
situado além da retina. É o oposto da
miopia.
HIPERSENSIBILIZAÇÃO
Processo para aumentar a sensibilidade
de uma emulsão. Efetua-se por exemplo
encerrando em caixa selada uma grama
de mercúrio, ou de amálgama de prata
com grande teor de mercúrio, juntamente
com emulsões virgens ou
impressionadas. Não importa que uma
emulsão esteja acondicionada em sua
embalagem; neste caso, porém, a ação
do mercúrio será mais lenta e levará em
média oito dias para se completar. Ao
fim desse tempo, a sensibilidade
aumentou de 100 a 150%.
HISTÓRIA DA FOTOGRAFIA
A fotografia nasceu no século XVIII,
quando Scheele descobriu a ação da luz
sobre o cloreto de prata, e Ritter
demonstrou a existência das radiações
ultravioletas, e a sua propriedade de
produzir os halóides de prata.
Prosseguindo os estudos de seus
predecessores, Wedgewood notou que a
redução daquele metal dependia da
quantidade de luz a que ele ficasse
exposto. Davy tentou, mediante a Outro processo, a princípio muito
adoção da câmara escura, obter a
reprodução de uma imagem. Mas o
problema só foi resolvido em 1799 por
Chaussier, que empregou na fixagem o
Hipossulfito de sódio.
Pela primeira vez, Nicéforo de
Niepce obteve uma imagem estável com
a sua heliografia. Utilizou uma chapa
metálica coberta de asfalto em pó e
óleo; mas modificou o processo depois
que se associou com Daguerre. Então a
chapa de metal foi substituída pela
chapa de vidro e mais tarde por outra de
prata ou cobre prateado tratada com iodo
para a revelação da imagem. O vapor do
iodo produzia o iodeto de prata nos
lugares atingidos pela luz: a camada de
asfalto era eliminada, permanecendo
apenas sobre a chapa uma camada de
iodeto, de espessura variável.
A exposição tinha de ser longa para uma
imagem nítida. Com o processo
primitivo, eram necessárias oito horas
em se tratando de uma paisagem e três
horas em se tratando de um monumento
em pleno sol. A fixagem fazia-se com
vapor de petróleo, que dissolvia o resto
da prata não impressionada pela luz. Já
o segundo processo reduzia a exposição
a trinta minutos. Este tempo foi ainda
diminuído, quando a chapa sensível
ficava exposta aos vapores de mercúrio.
Pela ação conjunta dos vapores
de iodo e bromo conseguiu-se maior
sensibilidade; as chapas cobertas com
uma solução de cloreto de ouro e
hipossulfito de sódio aqueciam-se até a
temperatura de evaporação, e desse
modo se obtinham os baixos relevos
fotográficos. O descobrimento do papel
sensível por Talbot, em 1839,
representou grande progresso. O
mesmo Talbot, dois anos depois, criou a
Calotipia servindo-se do ácido pirogálico
para aumentar a sensibilidade do iodeto
de prata.
usado, foi o da albumina devido a Niepce
de Sait Victor, sobrinho de Nicéforo de
Niepce. Nele entrava clara de ovo batida
com sais de brometo, cloreto e iodeto de
potássio. Cobria-se com essa mistura
uma chapa de vidro e , endurecida a
gelatina, mergulhava-se numa solução
de nitrato de prata, para a sensibilizar e
em seguida, noutra de ácido acético.
Ainda úmida introduzia-se na câmara
fotográfica , fazendo-se a revelação por
meio do ácido gálico.
O uso do processo do colódio,
proposto por Gray, começou em 1854.
O colódio obtinha-se pela dissolução da
piroxilina em álcool e éter. Colocava-se
sobre uma chapa de vidro que se
emergia em solução de nitrato de prata,
expunha-se à luz e depois se revelava
para dar o negativo, de que se tiravam
as outras provas. Assim preparada, a
chapa devia ser logo exposta, com
exceção das chapas úmidas feitas com
camada de zinco e prata, que podiam
conservar-se alguns dias.
Por volta de 1854, Gaudin e Tampenot
cobriam o colódio com albumina,
acrescentando-lhe uma camada de
nitrato de prata com ácido acético. HYPERION
Começou-se por revestir a face posterior Nome comercial de uma lente
da chapa com um reticulado vermelho ou acromática dupla com três focos. Os
preto, denominado anti-halo, porque se elementos que a compõem e que são
destinava a impedir a luz refletida capaz acromáticos, podem ser usados juntos
de impressionar a camada sensível da ou separados.
face anterior. Durante longo tempo, o
colódio serviu de base às emulsões
sensíveis, quando, ainda em 1864, se
generalizou o uso do brometo de prata.

HOGART, LINHA DE - É uma curva

dupla, em forma de S. de uso frequente
em composição fotográfica, à qual dá
relevo especial.
 I
IC ILUMINAÇÃO DO CAMPO DE
Abreviatura de Integrated Circuit = IMAGEM
circuito integrado, encontrado em Uma boa objetiva ilumina toda a área do
câmaras com controle automático de formato, até as extremidades
exposição. de seus ângulos, seja qual
for a abertura do diafragma.
ICONOSCÓPIO A diminuição de
Câmara eletrônica utilizada em televisão luminosidade nos cantos do
que possui um mosaico de material foto formato pode ser
emissor sobre o qual é focalizada a consequência de uma
imagem ótica e que é explorada por um objetiva de qualidade
feixe de raios catódicos. inferior, mas também pode
ILUMINAÇÃO Ter origem no chamado
Ação ou efeito de distribuir luz num efeito de vinheta produzido
recinto. por um diafragma de luz
frontal inadequado ou outro
ILUMINAÇÃO ESPEFÍFICA fator.
Intensidade da luz por unidade de
superfície. Varia diretamente, segundo ILUMINAÇÃO NÃO ACTÍNICA
a intensidade do foco luminoso, e Àquela produzida pelas radiações que
inversamente, segundo o quadrado da não tem ação sobre determinadas
distância entre a fonte luminosa e a emulsões sensibilizadas. Os raios
superfície iluminada. Obtém-se a vermelhos do espectro, não tem ação
iluminação total multiplicando-se a química sobre as emulsões comuns. Por
iluminação específica pela área da isso, ao serem revelados filmes comuns
superfície sobre a qual a luz incide. (não pancromáticos, nem
Quando as dimensões da fonte luminosa ortocromáticos), o laboratório pode ser
forem pequenas em comparação com a iluminado com uma lâmpada rubi. Veja
distância entre ela e a superfície Actinismo.
iluminada, a iluminação pode ser IMAGEM
considerada como tendo uma únicas Representação de um objeto, produzida
direção (iluminação dirigida ou pela reflexão ou pela refração da luz.
concentrada); quando a superfície Diz-se que a imagem é real quando é
iluminada, ou a fonte luminosa for grande formada pela convergência dos raios
em relação à distância entre essa luminosos atravessando uma lente e
superfície e a fonte luminosa, ou quando projetada sobre um plano, e virtual
a iluminação for produzida por várias quando seria formada pela interseção
fontes luminosas, será considerada dos referidos raios caso fosse, nesse
como tendo mais de uma direção (luz ponto da interseção, inserida uma
difusa). A iluminação específica é superfície sobre as qual eles incidissem.
medida em Lux e a iluminação total em
Lumen. IMAGEM FANTASMA
Imagem de contornos duplos que em
geral é produzida por uma objetiva
defeituosa. A correção só se faz
trocando a objetiva.

IMAGEM LATENTE
A imagem invisível produzida na
emulsão fotográfica pela ação da luz e
que não se pode ver senão depois da
mesma ser revelada. Seja qual for o tipo
de emulsão usada no filme, a revelação
deve ser feita o mais breve possível,
depois de feita a exposição, porque a
imagem latente pode sofrer modificações
em virtude das numerosas influências a
que está sujeita.
IMAGEM REAL
Em ótica, emprega-se a expressão para
descrever uma imagem que se pode
formar num alvo, em contraposição com
a imagem virtual. Os raios luminosos
passam através dela efetivamente antes
de chegarem aos olhos do observador.
IMAGEM VIRTUAL
Em ótica, imagem não pode ser obtida
num alvo. A imagem virtual é vista pelo
observador numa posição que parece
que os raios luminosos atravessam, mas,
de fato não se verifica isso.
IMPRESSÃO
Confecção de uma imagem fotográfica,
partindo de um negativo. A impressão
por contato efetua-se colocando-se o
papel sensível em contato direto com o
negativo. Para isso, usa-se uma prensa
ou uma copiadeira que consta de uma
fonte luminosa difusa e de um vidro
onde o papel fica em contato com o
negativo durante a exposição. Há ainda
uma lâmpada constantemente acesa, ao
passo que a luz branca só se acende
depois que o papel e o negativo são
ajustados e se conservam em contato
um com o outro. O positivo terá o
tamanho exato do negativo. Diferente da
impressão direta é a ampliação (veja
este verbete) que dá imagens de
tamanhos superiores ao negativo
original.
IMPRESSÕES DIGITAIS
Marcas deixadas pelos dedos do
fotógrafo ao pegar descuidadamente nos
filmes ou chapas ainda úmidas.
Também podem ser produzidas por
abrasão (raspagem) apertando-se
demasiadamente entre os dedos a
superfície sensibilizada do filme ou
chapa virgem.
IMPRESSÃO SUBSTRATIVA DE
POSITIVOS A CORES
É o método de filtragem mais utilizado
para imprimir positivos a cores a partir de
negativos a cores. O equilíbr4io da cor
da prova é estabelecido expondo o papel
através da combinação adequada de
filtros amarelo, magenta ou ciano, a qual
bloqueia a parte da luz excessiva de uma
cor, evitando a formação de dominantes.
INCANDESCÊNCIA
Fenômeno de arder. Devido a emissão
de radiações por um corpo a alta
temperatura. Quando a temperatura é
de menos de 600º, o corpo emite
radiações infra-vermelhas invisíveis aos
nossos olhos( veja Infra-vermelho). Com
o aumento da temperatura a 600º,
aparecem as radiações vermelhas, e
então o corpo torna-se luminoso e
parece vermelho na obscuridade.
Quando atinge 1000º, o espectro
luminoso é completo; dizemos então
que o corpo está incandescente.
INDICADOR DE FILMES
As câmaras são equipadas com um
identificador de filme, que mediante um
ajuste apropriado indica que tipo de filme
foi colocado e qual o seu grau de
sensibilidade em ASA ou DIN. Em
algumas câmaras mais modernas, esse
controle de sensibilidade é regulado
automaticamente.
ÍNDICE DE REFRAÇÃO
Veja refração.
INFINITO
Na linguagem fotográfica, distância muito
grande entre câmara e assunto. Os
raios de uma fonte luminosa situada no
infinito tornam-se praticamente paralelos.
Podemos considerar, em fotografia,
infinita a distância a partir de 150 a 190
metros. É indicada nas escalas de
focalização com o símbolo " 8 " deitado.
Algumas câmaras fotográficas possuem
um dispositivo que automaticamente põe
a lente na posição de infinito.

INFRA-VERMELHO
São infra vermelhos os raios invisíveis
situados aquém dos raios vermelhos no
espectro solar. Quando há suficiente
intensidade podem ser percebidos pelo
organismo humano como calor. Existem
emulsões sensíveis aos raios infra
vermelhos, que permitem fazer
fotografias na obscuridade, desde que
haja uma fonte de calor, um ferro
elétrico, por exemplo. Os filmes
sensíveis ao infra vermelho precisam ser
guardados no refrigerador.
O infra vermelho presta-se
admiravelmente à fotografia de vistas
distantes por eliminar o véu atmosférico.
Examinando-se uma foto obtida
mediante o infra vermelho, vê-se que as
folhas, gramado, etc., se apresentam em
branco, por terem a propriedade de
refletir as radiações infra vermelhas.
Podemos obter em pleno dia efeitos
belíssimos de luar. Com as emulsões
infra vermelhas, é possível fotografar de
avião objetos situados a grandes
distâncias, até o limite máximo da visão
normal. Daí o seu emprego em
cartografia e geodesia, às quais tem
prestado inestimáveis serviços. Também
permitem fotografar sem luz aparente.
Assim, podemos fotografar metais
aquecidos a temperaturas extremamente
elevadas, em obscuridade completa,
mas iluminados por ferro ou radiador
elétrico aquecidos, que emitem
radiações infra vermelhas.
Em medicina se usa no estudo
das doenças subcutâneas e em
antropologia, e para a determinação de
certos caracteres das raças; igualmente
tem sido empregada na decifração de
textos antigos, apagados pelo tempo ou
pela censura, e para a autenticação de
velhos quadros, onde permite distinguir
as cópias ou imitações dos originais.
INSTANTANEA, EXPOSIÇÃO
Exposição muito curta, de fração de
segundo, obtida pelos obturadores
modernos que possuem escala de
instantâneos. Exposições de 1/2 de
segundo e menores podem ser
consideradas instantâneos. O obturador
destina-se a regular com exatidão a
quantidade de luz que deve passar pela
objetiva e atingir a emulsão. Há quatro
tipos de obturadores instantâneos, que
se distinguem pela sua posição: a) diante
da objetiva; b) entre as lentes; c) atrás
da objetiva e d) no plano focal sendo
estes últimos os mais rápidos
(obturadores de cortina). Instantâneos
de 1/25 de segundo ou mais demorados
exigem o uso de um tripé. Veja também
obturador e exposição.
INTERCAMBIÁVEL
Denomina-se assim a peça que pode ser
removida e trocada por outra, como se
dá com as objetivas de certas câmaras,
que podem ser substituídas por outras
de diferentes distâncias focais ou
dotadas de propriedades diferentes.
INTERRUPTOR, BANHO
Solução empregada entre revelador e
fixador, para interromper abruptamente a
ação daquele.
INVERSÃO
às vezes, mas pouco recomendável,
reversão - A transformação de um
negativo em positivo, diretamente sem
processo de copiagem. A inversão
tornou-se muito comum na fotografia em
cores, com os chamados filmes
inversíveis (reversíveis).
INVERSÍVEL, FILME
Veja Inversão.
IONIO
O mesmo que Ion.
ION
Partícula de carga elétrica encontrada
em soluções. Os ácidos, as bases e os
sais fundidos ou dissolvidos em água
são condutores da corrente elétrica, mas
não podem deixá-la passar sem se
decomporem. Por isso chamam-se
eletrólitos. A molécula química do
eletrólito divide-se em duas partes, que
se separam respectivamente sobre os
eletrodos. Essas duas partes da
molécula são os Ions. Veja também
anionte.

IONTE - O mesmo que Ion.

IRIDESCÊNCIA
Propriedade de decompor a luz branca,
mostrando as diferentes cores que a
compõem. Certas substâncias como por
exemplo o óleo, quando aplicadas em ISOORTOCROMÁTICO
finas camadas sobre um vidro, produzem Que reproduz do mesmo modo as várias
esse efeito. cores.

IRIS
Veja Diafragma.
IRISAÇÃO
Veja Iridescência.
ISO
Sigla da International Standards
Organisation. Sistema Internacional de
Normalização da sensibilidade das
películas fotográficas e que atualmente
substitui os sistemas ASA e DIN. 100
ASA ou 21 DIN equivalem a 100 ISO.
ISOCROMÁTICO
Sinônimo de ortocromático, pouco usado
ISOMERIA
Diversidade de propriedades físicas e
químicas, muitas vezes observada em
compostos, primeiramente orgânicos,
que de resto tem igual composição, igual
fórmula e igual peso molecular.
ISOMORFO
Corpo com diferente composição
química e igual forma cristalina que
outro, e que por isso pode cristalizar
associado a ele.
ISOPANCROMÁTICO
Que reproduz com igual perfeição todas
as cores.
ISOTÉRMICO
Que tem a mesma temperatura.
ISÓTOPOS
Elementos que no mesmo sistema
periódico tem o mesmo número atômico
e massas atômicas diferentes.
ISOTROPIA
Chama-se isotrópica a substância que
possui as mesmas propriedades em
todas as suas direções no espaço,
propriedades essas que se referem à
propagação da luz, do calor, da
eletricidade, da elasticidade, resistência
à tração, ao quebramento etc.
ISOTRÓPICO, MEIO
O mesmo que meio transparente, cujos
caracteres físicos são iguais em todas as
direções da sua massa.
 J
JAPONÊS, PAPEL
Nome comercial de uma espécie de
papel muito macio para a limpeza das
lentes. Outra espécie de papel,
denominada tecido japonês, de textura
fibrosa, entra no fabrico do papel platino.
JENA
Vidro de qualidades óticas especiais,
apropriado para a fabricação de objetivas
da mais alta qualidade, originalmente
produzido na cidade alemã de Jena.
JOULE
Unidade de energia do Sistema
Internacional de Unidades ( S ). O Joule
emprega-se em fotografia para indicar a
potência de um disparador de relâmpago
eletrônico.
Um Joule equivale a “ 1 Watt “ por
segundo ou a 40 “lumens” por segundo.
 K
KELVIN, GRAUS
Além da intensidade, a luz tem uma cor,
cujas graduações podem mudar
bastante. A luz natural é branca e fria; A
luz artificial, amarela e quente. A
chamada temperatura das cores é
medida em graus Kelvin (segundo o
nome de um físico Inglês, Lord Kelvin),
ou abreviadamente ºK. Um grau Kelvin
baixo designa uma luz de cor amarelo-
avermelhada, fria. O que nos interessa
principalmente neste ponto é que os
filmes de luz natural são adaptados a
5.500ºK, e os filmes de luz artificial a
3.200ºK.
As temperaturas das cores
apresentadas pelas diversas espécies de
luz são aproximadamente as seguintes:
A – Luz natural, com sol junto à linha
do horizonte, cerca de 4.000ºK.
B - Luz natural, com o sol em posição
média, de 5.500 a 6.000ºK.
C - Luz natural com céu encoberto,
até 8000ºK.
D - Luz natural sem mistura, com o
céu muito azul, até 20.000ºK.
E - Lâmpada incandescente no
interior de residência, cerca de 2.800ºK.
F - Lâmpada fotográfica tipo Nitrafot,
de 3.200 a 3.500ºK.
G - Flash convencional de lâmpada
branca, em média 3.800ºK.
H - Flash eletrônico, 5.500 a 7.000ºK.
I - Flash de lâmpada azul 5.600ºK.
KODACHROME
Nome comercial de um processo de
fotografia a cores, lançado pela
companhia Kodak. Como os métodos de
inverter, revelar e colorir os filmes são
muito complexos, estas operações eram
efetuadas pelos próprios fabricantes.
KODACOLOR
Nome comercial de outro processo de
fotografia em cores, lançado pela
Fotografia em.
KODALINA
Nome comercial de um papel de
brometo, de superfície semi opaca,
recomendado para os negativos e
positivos de grande contraste.
KODALOID
Nome comercial de uma espécie de
celulóide usada para diversos fins
fotográficos.
 L
LABORATÓRIO
O local reservado aos trabalhos
fotográficos, especialmente à revelação.
Deve ser impermeável à luz mas bem
arejado com uma temperatura de 18º a
20ºC, porquanto as emulsões tomam
ordinariamente a temperatura ambiente.
A iluminação deve ser inactínica. Assim,
em se tratando das emulsões
ortocromáticas, empregar-se-á uma luz
vermelha, e uma luz verde muito escura,
para emulsões pancromáticas. Esta
mesma luz é adotada quando se fazem
certas operações, tais como o
carregamento de chassis, tanques, etc.
Para a revelação das emulsões
pancromáticas dessensibilizadas, usa-se
a luz alaranjada. A revelação dos papeis
de imagem latente exige uma luz
alaranjada, se forem de brometo, laranja-
verde ou amarelo-escura, se forem de
clorobrometo. Já a luz laranja-clara ou
mesmo escura convém para chapas
diapositivas de cor preto e branco.
Existem, também, para as casas que
recebem grande quantidade de fotos de
amadores para processos, laboratórios
de processamento contínuo e iluminação
automático, como os mini laboratórios.
LÂMPADA DE RELÂMPAGO
Lâmpada descartável após o uso, com
um filamento de metal que se queima
muito rapidamente, produzindo um
relâmpago cuja intensidade luminosa é
suficiente para que se possa fotografar.
A maior parte das lâmpadas de
relâmpago tem uma cobertura de
plástico azul que dá ao relâmpago uma
temperatura de cor próxima da luz do
dia.
LÂMPADA DE SUPERVOLTAGEM
DE ESTÚDIO
Lâmpada usada para se obter forte
iluminação com finalidades fotográficas.
São feitas com filamento que se torna
super incandescente à voltagem normal.
Em vista disso só podem ser usadas
para
fotografia pois se conservadas acesas
durante algumas horas, o filamento de
funde.
LÂMPADA DE VAPOR DE
MERCÚRIO
Tipo de fonte luminosa utilizada por
vezes na fotografia de estúdio, que
produz uma luz azulada. A luz é
produzida por descarga de uma corrente
elétrica através de um tubo cheio de
vapor de mercúrio.
LÂMPADAS
Lâmpadas de iluminação doméstica
podem servir na fotografia de interiores;
entretanto, são necessárias muitas de
150 watts para uma iluminação
equivalente à fornecida pelas lâmpadas
elétricas especiais fabricadas para a
fotografia.
A lâmpada super voltada do tipo
NITRAPHOT, também denominada
lâmpada de atmosfera gasosa, dá
muito intensa, com
abundantes radiações vermelhas,
alaranjadas e amarelas. Todavia, a sua
duração não ultrapassa 50 horas.
A lâmpada super voltada photo-
flood, conquanto seja de 60 volts, pode
ser utilizada a 110 volts e consumindo só
230 ou 250 watts, fornece luz tão intensa
como uma lâmpada comum de 750 watts
com radiações vermelhas, alaranjadas e
amarelas.
LÂMPADAS DE ESTÚDIO
Designação geral para as lâmpadas de
filamento que fornecem uma luz
constante e contínua, adequada para a
fotografia de estúdio ou trabalho
semelhante. São em geral, lâmpadas de
filamento de tungstênio de 125 – 500
Watts montadas em refletores.

LANTERNA MÁGICA
Sistema ótico para projetar vistas fixadas
em vidros que são grandemente
ampliadas pelo projetor. O mesmo que
Diascópio.
LÁPIS DERMATOGRÁFICO
Lápis que risca sobre a pele. É usado
quer nas maquiagem dos modelos, quer
nas instruções dos cortes que devem ser
feitos na ampliação dos negativos.
LATITUDE
O mesmo que tolerância. Qualidade da
emulsão fotográfica em tolerar certos
desvios da exposição correta; sub e
superexposição dentro da latitude não
prejudicam o resultado. A latitude é
maior no preto e branco do que no
material colorido.
LATITUDE DE EXPOSIÇÃO
Os filmes t5em certa margem de latitude
(tolerância), dentro da qual a exposição
incorreta não produz desvios cromáticos
ou de iluminação capazes de prejudicar
a foto. Nos filmes em preto e branco e
nos filmes de negativo em cores esta
margem é maior que nos filmes
reversíveis em cores (para diapositivos),
nos quais a abertura do diafragma é
calculada com uma latitude de “ mais ou
menos 1 ‘.
LAVAGEM
Fase muito importante em processos
fotoquÍmicos significando de um modo
geral o tratamento intenso com água
para eliminar do negativo ou positivo
todos os traços de um banho anterior.
Da lavagem bem feita depende a boa
qualidade de uma fotografia final. A
lavagem tem importância especial na
fotografia em preto e branco. Para
eliminar o fixador, e na fotografia em
cores.
LED
Abreviação de diodo luminoso.
LEI DA RECIPROCIDADE
Princípio segundo o qual se estabelece
que a densidade da imagem formada
quando se re4vela uma emulsão é
diretamente proporcional à duração da
exposição e à intensidade da luz.
Todavia, com tempos de exposição
muito curtos ou muito longos e com
intensidades luminosas muito elevadas,
deixa de se verificar esta lei, obtendo-se
resultados imprevisíveis.
LEI DO INVERSO DOS
QUADRADOS
Lei segundo a qual para um ponto
emissor de luz a intensidade de
iluminação diminui com o quadrado da
distância ao emissor, isto é, quando a
distância duplica, a iluminação reduz-se
a um quarto.
LENTE
Disco de vidro e de forma diferente
usado na câmara ou nos demais
aparelhos óticos de fotografia. As lentes
podem ser:
a) Biconvexas, limitadas por duas
superfícies convexas;
b) Plano-convexas, com uma face
plana e outra convexa;
c) De menisco convergente, com uma
das faces convexa e a outra
côncava. A espessura do centro é
sempre maios que a dos bordos;
d) Bicôncava, com espessura maior
nos bordos que no centro, estando
pois limitada por duas superfícies
côncavas;
e) Plano-côncava, com uma das faces
plana e a outra côncava, e
espessura também maior nos
bordos do que no centro;
f) De menisco divergente, que,
embora tenha igualmente os bordos
mais espessos que o centro, é
delimitado, em parte, por uma
superfície convexa e em parte por
umas superfície côncava.
As três primeiras espécies de lentes
(biconvexas, plano-convexas e de
menisco convergente), concentram num
mesmo ponto os raios luminosos que as
atravessam, e por isso são denominadas
lentes convergentes; e as três últimas
(bicôncavas , plano côncavas e de
menisco divergente), são denominadas
divergentes , porque os raios luminosos
que as atravessam, em vez de se
encontrarem num mesmo ponto, dele se
afastam progressivamente.
LENTE
Sinônimo de objetiva, porém na
realidade as objetivas são constituídas
de várias lentes conjugadas, podendo
ser de vidro, cristal ou de plástico,
capazes de produzir uma imagem
fotográfica. Qualquer objetiva que deva
satisfazer exigências mais rigorosas de
desempenho consiste em combinações
matematicamente calculadas de lentes
convergentes e divergentes. Veja
Aberração.
LENTES ADAPTÁVEIS
Para fotografia a pequena distância.
LENTE AUXILIAR
Qualquer lente que se coloca sobre a
objetiva para produzir efeito especial ou
permitir fotografar de mais perto ou de
mais longe. Por este processo a objetiva
normal se transforma em tele objetiva,
em grande angular e em objetiva de
aproximação.
LENTE DE APROXIMAÇÃO
Lente especial, usada para diminuir a
distância focal da objetiva, tornando
possível aproximar-se mais do assunto.
LENTE CONDENSADORA
Lente convergente utilizada para
reforçar a intensidade de luz, como por
exemplo, nos projetores de slides.
LENTE CONVERGENTE
Lente mais grossa no centro do que nos
bordos. A designação deriva da
capacidade da lente para obrigar os raios
de luz paralelos em convergir num foco,
produzindo uma imagem. Também
designada por lente positiva.
LENTE DE IMERSÃO
Lente especial para funcionar imersa em
óleo, usada em alguns microscópios.
LENTE DE FRESNEL
Lente cuja superfície consiste numa série
de “degraus” circulares concêntricos,
cada um dos quais com forma
semelhante, como partes de uma
superfície de uma lente convexa. As
lentes de fresnel são utilizadas
frequentemente nos vidros de focagem
dos visores das câmaras fotográficas
reflex e nos projetores de iluminação
pontual.
LENTE DIVERGENTE
Qualquer lente que seja mais grossa nos
bordos do que no centro. Estas lentes
obrigam os raios de luz a divergir,
formando uma imagem no mesmo lado
da objetiva e do objeto (imagem virtual).
As lentes divergentes são também
designadas por lentes negativas.
LENTES REDUTORAS
Lentes adaptadas sobre a objetiva, que
reduzem a distância focal efetiva da
mesma, permitindo as fotografias a
pequena distância.
LENTE SUAVIZADORA
Veja Difusor.
LENTE SUPLEMENTAR
Veja lente auxiliar.
LENTE DE TRUQUE
Lente anteposta de diversos tipos,
semelhante a um filtro, com a qual se
fazem truques fotográficos
LINHA DE MACKIE
Linha que aparece à volta das zonas
iluminadas numa emulsão de halogetos
de prata. É produzida pela difusão
lateral do revelador esgotado que
origina os “efeitos do bordo”.
LINHAS CAIDAS
Veja Deformação e Linhas Fugidias.
LINHAS DE FRAUENHOFER
Veja Espectral, Análise.
LIQUEFAÇÃO
Passagem de um sólido ou de um gás
para o estado líquido.

LOW KEY
Veja High Key e Tonalidade.
LUMEN
Unidade de iluminação total. Esta se
obtém multiplicando a iluminação
específica pela área da superfície sobre
a qual a luz incide. Veta também
Iluminação.
LUMINESCÊNCIA
Radiação luminosa produzida por meio
de uma energia que não é térmica.
LUMINESCENTE
Que emite raios luminosos que não são
resultantes de incandescência.
LUMINOSIDADE
O valor dado pela maior abertura da
objetiva. É convencionalmente
representada por um número fracionário,
tal como 1:3,5, ou antepondo-se a letra
"F". Obtemo-lo dividindo o diâmetro útil
da lente frontal pela distância focal da
objetiva. Assim, com uma objetiva de
distância focal de 50 mm e diafragma de
175 mm, a luminosidade será de:
5 1
-------- = ----, donde F: 3,5.
17,5 3,5
Quanto menor o número após o " F ",
tanto maior a luminosidade e tanto
melhor a qualidade da objetiva. Veja
Abertura Relativa.
LUMINOSO
Um corpo é luminoso quando emite uma
luz, distinguindo-se de um corpo
iluminado, o qual apenas reflete a luz
proveniente de uma fonte luminosa,
como, por exemplo, do sol. Os corpos
incandescentes, fosforescentes ou
fluorescentes e radioativos são
igualmente luminosos. A tinta
denominada luminosa é antes
fosforescente, e brilha bastante tempo
depois de iluminada por forte fonte
luminosa. A fotografia luminosa é obtida
transferindo-se um positivo de carbono
para uma superfície previamente coberta
de uma camada de tinta luminosa.
LUPA
Pequena lente com a qual se pode por
exemplo, ampliar uma parte da imagem
visível no vidro despolido, a fim de
verificar melhor a absoluta precisão de
fotografia.
LUPA DE MEDIÇÃO
Outra designação para a tela de
focalização da câmara mono reflex de
formato pequeno, que realmente é
formada pela superfície básica de uma
lupa e produz uma ligeira ampliação da
imagem projetada sobre ela ( em torno
de 1 a 2 vezes).
LUX
Unidade de iluminação específica,
definida como iluminação produzida por
uma vela decimal colocada a um metro
de distância de uma tela. Cerca de 20 a
30 lux são necessários para haver
iluminação suficiente. A experiência
mostra que a vista pode suportar, sem
fadiga, uma iluminação de 200 lux.
Convém ressaltar que a luz do sol é de
25.000 e que a luz natural difusa é de
19.000 lux.
LUZ
É a luz, natural ou artificial, quando não
se espalha naturalmente (veja Luz
Difusa), mas, por um meio especial,
mecânico ou ótico, se propaga numa só
direção, atingindo o objeto a ser
fotografado.
LUZ
Conjunto de radiações perceptíveis pela
nossa vista e que se propagam em
ondas com a velocidade de 300.000
quilômetros por segundo. Essas ondas,
compreendidas entre 400 e 700
milionésimos de milímetros, produzem
em nossa retina impressões diferentes,
às quais chamamos cores. Assim
temos:
a) Ondas de 400 a 450 = violeta;
b) Ondas de 450 a 510 = azul;
c) Ondas de 510 a 570 = verde;
 d) Ondas de 570 a 580 = amarelo;
e) Ondas de 580 a 620 = alaranjado;
f) Ondas de 620 a 700 = vermelho.
(Todos os números significam
milimicrons = milionésimos de
milímetros).
Perto do violeta, mas fora do espectro
visível, na zona que os físicos
denominam ultravioleta, encontram-se as
radiações impropriamente denominadas
luz preta. Foi o físico Wood quem. Em
1913 inventou o filtro com base em óxido
de níquel, capaz de absorver a quase
totalidade das radiações do espectro
visível, e de deixar passar uma fração
das radiações ultravioletas. Essas
radiações formam a luz de Wood, a qual,
em contato com certas substâncias,
produz uma radiação visível de aspecto
flamejante. Quando a emissão luminosa
de um corpo causada pela luz de Wood
cessa, há fluorescência, e quando
subsiste após a extinção da mesma luz,
há fosforescência Veja também infra-
vertransmissão de Luz.
LUZ ACTÍNICA
A luz que impressiona determinadas
emulsões fotográficas. A iluminação do
laboratório em que se revelam
determinadas emulsões deve ser não
actínica para a emulsão tratada. (Luz
vermelha para emulsões ortocromáticas
e luz verde para determinada emulsão
pancromática). Certas emulsões
sensíveis a toda espécie de luz, quer
dizer, para as quais toda luz é actínica,
devem ser tratadas em total escuridão).
Veja também Actinismo.
LUZ ARTIFICIAL
Toda e qualquer luz com exceção da luz
solar que se chama também luz natural.
A luz do luar também é luz do sol
refletida pela superfície da lua. A luz
artificial é geralmente menos actínica do
que a luz solar e , de acordo com a sua
orígem, pode necessitar de filtragem.
LUZ DIFUSA
É a luz, natural ou artificial, que se
espalha de modo uniforme, por toda a
parte, mas não somente em uma única
direção. (Veja Luz dirigida). As sombras
produzidas pela luz difusa são pouco
acentuadas (suaves).
LUZ DIRIGIDA
É a luz, natural ou artificial, quando não
se espalha naturalmente (veja luz
Difusa), mas, por um meio especial,
mecânico ou ótico, se propaga numa só
direção, atingindo o objeto a ser
fotografado.
LUZ INCIDENTE
Luz que incide sobre um objeto. Quando
se fotografa qualquer
objeto é preferível fazer
leitura da luz incidente
com o fotômetro, em vez
da leitura refletida.
LUZ POLARIZADA
Luz cujas vibrações eletromagnéticas
oscilam segundo um só
plano. Em condições
normais, a luz não está
polarizada, e as suas
vibrações
eletromagnéticas oscilam
em planos diferentes. A
luz refletida pelas
superfícies brilhantes não
metálicas, que impede ver
os pormenores e as
cores, é frequentemente
polarizada e pode ser
controlada ou eliminada
mediante um filtro
polarizador.
LUZ DE RELÂMPAGO INDIRETA
Luz difusa que se obtém dirigindo o
relâmpago para as paredes ou o teto,
com o fim de evitar as sombras duras,
que se produzem quando a luzes se
dirige diretamente para o objeto.
LUZ DE SEGURANÇA
Lâmpada de laboratório fotográfico cuja
luz (vermelha ou alaranjada) não produz
véu em alguns materiais fotográficos.
Nem todos os materiais sensíveis
fotográficos podem ser manipulados à
luz de segurança mais vulgar; alguns
exigem luz de segurança especialmente
estudada para eles.
LUZES ALTAS
As partes mais brilhantes iluminadas do
assunto.
LUZ INVISÍVEL
Veja luz Visível.
LUZ NATURAL
A luz solar. Veja também Luz Artificial.
LUZ VISÍVEL
De um ponto de vista estritamente
científico, esta expressão estaria errada,
pois não pode, a rigor, haver luz
invisível. As chamadas luzes invisíveis
são as radiações " ultravioleta e
infravermelha ", que ficam aquém e além
dos comprimentos de onda das
radiações que os nossos olhos
percebem como cores.
LUX
(Abreviatura lx) É a unidade de medida
de intensidade de iluminação.
Corresponde à intensidade com que é
iluminada uma superfície sobre a qual
incide verticalmente um fluxo luminoso
de ( 1 lx = 1 lm/m2 ). A palavra “Lux” é
usada ocasionalmente na fotometria feita
com o respectivo aparelho. O luxômetro
é um fotômetro elétrico que possui uma
escala em lux.
L. V. ( LIGHT VALUE )
Valor luz.M
 M
C = Multicoating
Cobertura de várias camadas em
objetivas e filtros, visando a eliminação
de reflexos
MACROFOTOGRAFIA
Fotografia de objetos pequenos, em
tamanho maior que o natural. Técnica
de obtenção de fotografia em que o
assunto é reproduzido em escala
superior à natural (1 x 1). É utilizado
com frequência para efeitos técnicos e
científicos e exige que se disponha de
apetrechos especiais, tais como, objetiva
macro, anéis de extensão, foles, filtros
de aproximação, iluminador anelar etc.,
bastante facilitada quando praticada em
35 mm.
MAGASIN OU MAGAZINE
Nome francês dos diversos tipos de
carregadores de chapas ou película.
Sinônimo de chassi.
MAGENTA
Vermelho magenta. Outro nome da
fucsina.
MAGNIFICAÇÃO
Relação de tamanhos do negativo e da
ampliação dele obtida (ver ampliação).
Em macrofotografia, fala-se também da
magnificação do assunto: a relação
entre as suas dimensões e as da
imagem dele obtida.
MAGNUM
Agência fotográfica constituída em 1947,
em Paris, por Robert Capa, Henri
Cartier-Bresson, Goerge Rodger e David
Seymour (chim). Funcionava em
moldes cooperativos e era propriedade
dos fotógrafos que a compunham. Entre
eles se contam alguns dos fotógrafos
mais importantes do pós-guerra.
MANCHA
Mancha de revelação: zona de maior ou
menor extensão e de forma irregular, no
negativo ou numa prova, resultante de
deficiências no tratamento laboratorial
(especialmente no banho revelador).
MANUAL
Modo de regulação da câmara
fotográfica que permite ao fotógrafo
desligar a regulação automática da
exposição.
MAKE-UP
Palavra inglesa significando a técnica do
emprego de cosméticos (rouge, baton,
pó de arroz, etc, para melhorar os
resultados na fotografia retratística,
especialmente em cores.
MÁQUINA DE CAMPO
Máquina fotográfica (de chapas)
suficientemente leve e portátil para
trabalhar em exteriores.
MÁQUINA DE CHAPAS
Máquina fotográfica de dimensões
consideráveis destinada a trabalhar num
tripé e a utilizar como material sensível
chapas de vidro ou películas rígidas. As
máquinas de chapas tem possibilidade
de fazer básculas e descentramentos.
As dimensões das imagens com elas
obtidas permitem a realização de
ampliações de grande poder de
resolução e pequena granulosidade.
Estas máquinas existem em dois tipos:
as do modelo mais antigo, de prancheta,
e as mais modernas, de mono-calha.
Certos fabricantes consideram estas
últimas numa categoria à parte.
MÁQUINA DE MEIO FORMATO
Máquina de 35 mm mas que dá
negativos ou diapositivos de metade do
tamanho corrente, isto é, de 18 x 424
mm.
MÁQUINA DE PRANCHETA
Ver máquina de chapas.
MÁQUINA DE REPORTAGEM
Designação geral das máquinas
fotográficas que se prestam bem ao
trabalho de reportagem. Nos anos 30,
tiveram grande voga nesta área certos
aparelhos semelhantes às máquinas de
prancheta, mas de menores dimensões e
com menos movimentos de porta-
objetiva e porta-negativos, que utilizavam
chapas ou película rígida de 6 x 9 cm,
ou 9 x 12, ou ainda 4 x 5. Mais tarde,
foram substituídas pelas "reflex" 6 x 6 de
duas objetivas. Atualmente, a máquina
de reportagem por excelência é a
"reflex" de 35 mm de uma objetiva.
MÁQUINA DE REVELAÇÃO
Máquina de dimensões industriais que
realiza todo o tratamento laboratorial de
grandes quantidades de película ou de
papel de um modo quase automático que
exige pouca intervenção do pessoal.
MÁQUINA DE ROLO
Designação das máquinas fotográficas
destinadas a trabalhar exclusivamente
com película em rolo.
MÁQUINA DE TELÊMETRO
Máquina fotográfica, em especial de 35
mm munida de um visor telemétrico para
facilitar a focagem. Certos fotógrafos
preferem essas máquinas às reflex de
uma objetiva.
MÁQUINA DE 35 MM
Máquina fotográfica que usa película
cinematográfica de 35 mm e dá
negativos ou diapositivos de 24 x 36 mm.
Na atualidade, esse tipo de aparelho é o
mais apreciado.
MÁQUINA ESTEREOSCÓPICA
Máquina especial para estereografia,
munida portanto de um par de objetivas
iguais, colocadas lado a lado. As
máquinas estereoscópicas antigas
utilizavam chapas, mas as modernas
trabalham com película em rolo.
MÁQUINA FOTOGRÁFICA
Veja Câmara.
MÁQUINA PANORÂMICA
Máquina fotográfica cuja objetiva está
montada num suporte que pode rodar
sobre um eixo vertical a fim de cobrir um
ângulo de visão muito amplo. Esse tipo
de máquina fotográfica serve para a
obtenção de fotografias panorâmicas
(geralmente de paisagens) ou por vezes,
de grandes grupos de pessoas. As
objetivas grande angulares que hoje
existem (especialmente as de olho de
peixe) tendem a substituir as máquinas
panorâmicas, mas estas não deixaram
ainda de prestar bom serviço.
MÁQUINA REFLEX
Câmara fotográfica munida de um visor
que apresenta ao fotógrafo uma imagem
real, formada num vidro despolido e de
dimensões iguais às do negativo. Esse
tipo de câmara fotográfica divide-se em
duas grandes categorias: as câmaras
reflex de uma objetiva e as câmaras
reflex de duas objetivas.
1 ) Câmara reflex de uma objetiva:
a imagem que se forma no visor provém
da mesma objetiva que impressiona a
película e tem, portanto, as mesmas
características da imagem final. Este
tipo de câmara fotográfica está
completamente livre de erros de paralaxe
e permite apreciar a profundidade de
campo , o efeito dos filtros, etc. O feixe
luminoso que emerge da objetiva é
desviado para o despolido por um
espelho escamoteável. Quando se
aciona o disparo do obturador, o espelho
é escamoteado (tapando o despolido) e
o feixe luminoso pode alcançar a
película. Os modelos primitivos só
repunham o espelho por ação do
fotógrafo, depois de feita a exposição;
mas hoje todas estas câmaras repõem o
espelho assim que se fecha o obturador,
de modo que a imagem só não é visível
no visor durante a breve fração de
segundo do instantâneo usado. As
câmaras desse tipo atualmente
existentes dão imagens que vão do
formato 13 x 17 mm até ao formato 6 x
9 cm. Os formatos mais correntes são,
porém, o 6 x 6 cm e o 24 x 36 mm (este
em película de 35 mm).

2 ) Câmara reflex de duas
objetivas: a imagem do visor é formada
por uma objetiva diferente daquela que
serve para impressionar a película e que,
em todos os modelos, fica por cima dela.
Estas câmaras apresentam sempre
alguma paralaxe, apesar de dispositivos
de correção que algumas delas trazem;
e não permitem apreciar a profundidade
de campo nem o efeito do filtro colocado
na objetiva principal. O aparelho é fixo e
a imagem, portanto, nunca desaparece
do visor.. Em geral, estas câmaras
trabalham no formato 6 x 6 cm, mas
certos modelos permitem a adaptação de
carregadores dorsais para formatos
menores. Excetuando um único modelo,
não permitem mudar de objetiva. ( Ver
TLR).
MARGINADOR
Dispositivo usado para delimitar as
margens de um positivo, geralmente
parte de um ampliador.
MARCAS DE ABRASÃO
Sinais produzidos na emulsão da
película ou do papel, por efeito de
raspagem ou atrito durante o seu
manejo. Podem ser causadas por
partículas de poeira que tenham entrado
para a "cassete", pela secagem com
uma lâmina de pressão em mau estado
ou por excesso de aperto durante o
enrolamento. No caso do papel
fotográfico, as marcas de abrasão
devem-se quase sempre a más
condições de armazenagem ou a um
manejo demasiado rude.
MÁSCARA
Pedaço de papel opaco ou metal, com
abertura recortada, usado para formar
margens de formas diferentes, nas
cópias ou ampliações.
MASCARAR
Cobrir com uma máscara.
MATE
(do alemão "MATT" = fosco) - Diz-se da
superfície do papel sensível que não tem
brilho. Se tem pouco brilho, chama-se
semi mate.
MATERIAL SENSÍVEL
Nome genérico, abrangendo chapas,
rolfilmes, Film-packs, filmes cortados e
papeis.
MEDIDASUSADASEM FOTOGRAFIA
Veja Pesos e Medidas.
MEDIDOR DE EXPOSIÇÃO
Veja Fotômetro.
MEIO CORPO
Retrato em que só aparece a parte do
corpo da cintura para cima. Em
oposição a corpo inteiro.
MEIOS TONS
Tonalidades intermediárias entre
sombras e luzes, que na fotografia em
branco e preto aparecem em cinzento
mais claro ou mais escuro.
MENISCO
Lente com uma superfície côncava e
outra convexa. É convergente, quanto
mais espessa no meio do que nos
bordos, e divergente, no caso contrário.
Este tipo de lente é comum nos tipos Box
e popular de foco fixo.
METROFOTOGRAFIA
Ver fotogrametria.
MICROFOTOGRAFIA
Fotografia feita através de microscópio,
também chamada fotografia
microscópica.
MICRON
Unidade de comprimento de ondas:
1/1000 mm. Veja também Radiações.
MICROPRISMAS
Componentes de um tipo especial de
vidro de focagem e que consistem numa
grela de pequeníssimos prismas, por
vezes incorporados nos vidros das
câmaras fotográficas reflexas com
focagem pela própria objetiva. Os
microprismas dão uma imagem
fragmentada quando a focagem não é
correta.
MILIMICRON
A milésima parte de um mícron, ou seja,
a milionésima parte de um milímetro.
Veja Mícron.
MILISEGUNDO
A milésima parte de um segundo.
MINIATURA, FORMATO
Denominação do formato 24 x 36 mm.
Veja também Sub-miniatura, Formato.
MIRED
Acrônimo de Micro-Reciprocal Degree =
Unidade de uma escala de temperatura
de cor utilizada para calibrar os filtros de
correção de cor em valores Kelvin.
MOARÊ - ( Moiré )
Termo francês usado nas artes gráficas
para designar o desenho uniforme que
as vezes ressalta quando se tira o clichê
não de uma fotografia original mas de
uma reprodução já feita mediante um
clichê. As retículas do original e do
segundo clichê somam-se formando o
Moarê, que frequentemente torna
imprestável a ilustração.
MODÊLO
(Homem ou Mulher) - Pessoa que se
deixa fotografar como assunto, para
fotos artísticas ou de propaganda, em
geral sob remuneração.
MOLÉCULA
A menor porção de uma substância
capaz de existência independente e
conservando suas próprias químicas.
MONOCROMÁTICO
Veja Monocromo.
MONOCROMO
De uma só cor, ou que tem diferentes
tonalidades de uma só cor. O mesmo as
vezes se diz de uma lâmpada, que
produz luz de uma cor simples.
MONÓCULO
Vidro de óculo (lente isolada) que pode
ser colocado à frente da objetiva, para
suavizar o desenho.
MONOPACK
Veja Cores, Fotografia em.
MONO-REFRINGENTE
Diz-se de um corpo que desvia os raios
luminosos numa só direção.
MONTAGAGEM
Consiste em montar a fotografia em
cartolina ou outro suporte, para torná-la
mais vistosa e mais durável. Veja
também Fotomontagem e Calibragem.
MONTAGEM DE BAIONETA
Veja Baioneta, Montagem de.
MONTAGEM DE ROSCA
Veja Rosca, Montagem de.
MONTAGEM SECA
Método de montagem de provas
fotográficas por meio de uma película ou
tela adesiva sensível ao calor.
MORDENTE
Substância que tem ação corrosiva.
MORTO, PONTO
O ponto morto é o instante em que um
movimento do tipo vaivém para voltar a
sua direção oposta. Nesse momento o
assunto, completamente imóvel, pode
ser fotografado com exposição mais
longa.
MOTIVO
Sinônimo de assunto fotográfico. Veja
Assunto.
MOVIMENTOS DA CÂMARA
FOTOGRÁFICA
Ajuste das posições relativas da objetiva
e da película, com o que é possível
controlar a geometria da imagem. Uma
característica das câmaras fotográficas
de estúdio é a flexibilidade dos
movimentos. Alguns aparelhos de
menor formato permitem movimentos
limitados. Existem objetivas que dão as
mesmas possibilidades para aparelhos
de 35 mm, denominadas objetivas
descentráveis.
MULTICOATING
Ver Mc.
MULTIMAGEM
Projeção ou impressão de dois ou mais
negativos ou diapositivos juntamente
(em forma de sanduíche) para produzir
uma imagem composta.
MÚLTIPLA, FOTOGRAFIA
Consiste em tirar vários retratos num
único negativo por meio de uma
disposição de espelhos em redor do
modelo. O mesmo resultado se obtém
mascarando a maior parte do negativo,
de modo que se possam tirar pequenos
retratos com exposição separada.
 1
NAMQUIM
Tinta negra indelével usada para
desenho e para retoque.
NANÔMETRO
Abreviatura, nn . Unidade de medida
para o comprimento das ondas de luz.
1 nn = 10-9m. Esta unidade por vezes é
utilizada em catálogos de filmes e artigos
óticos.
NEGATIVO
Nome que se dá à imagem fotográfica
obtida com a câmara pelos processos
correntes, na qual as tonalidades
aparecem invertidas: as luzes fortes são
representadas por densidades elevadas,
as luzes fracas representadas por
densidades pequenas e as tonalidades
intermédias por densidades que variam
inversamente em relação aos valores da
luminância do assunto. Nos negativos a
cores, além da inversão de densidades,
surge também a inversão cromática,
onde cada cor é representada pela sua
complementar. O nome negativo aplica-
se igualmente às emulsões destinadas à
obtenção de imagens negativas.
NEGATIVO DE SELEÇÃO OU DE
SEPARAÇÃO
Negativo que registra uma das três cores
primárias de um objeto ou, mais
frequentemente, uma transparência com
imagem de prata. Em reprodução
fotomecânica produz-se um conjunto de
três negativos de seleção, registrando os
componentes vermelho, verde e azul
juntamente com o negativo que registra
os tons de toda a cena. Os negativos de
seleção são utilizados para produzir
quatro matrizes das cores ciano,
magenta, amarelo e preto.
NERNST, LÃMPADA
Lâmpada de filamento que produz uma
iluminação uniforme.
NEUTRA, COR
Em linguagem fotográfica significa
cinzento.
NEUTRO, FILTRO
Filtro que sem poder de absorção ou de
seletividade quanto a determinadas
cores, retém uniformemente todas as
cores e é usado para harmonizar
condições de luz muito forte, com um
obturador não muito rápido, e uma
objetiva muito luminosa, permitindo
tempos de exposição mais longos.
NITIDEZ
O alto grau de perfeita visibilidade de
pequenos pormenores da imagem
fotográfica, negativa ou positiva. A
nitidez depende, entre outras coisas, da
qualidade da objetiva e da perfeita
focalização.
NITIDEZ, LIMITE DE
O limite de nitidez varia conforme a
distância do ponto onde está o
observador. Uma vista normal não pode
separar dois pontos que distem 1/10 de
milímetro um do outro, quando está
afastada dele cerca de 200 mm.
NÍVEL
Comumente chamado de nível de bolha
de ar ou nível de água: instrumento
destinado à determinação da posição
perfeitamente horizontal da câmara
fotográfica, especialmente importante na
fotografia arquitetônica.
NU
Fotografia de ente humano inteira ou
quase inteiramente despido. Há uma
distinção sutil entre um nu em que há,
realmente, expressão artística e uma foto
que mostra, simplesmente, um ente
humano despido.
NÚMERO “ F: “
Número que resulta da divisão da
distância focal de uma objetiva pelo
diâmetro da abertura. A sequência dos
números “F: ”, geralmente gravada no
anel ou comando do diafragma,
emprega-se para calibrar a abertura a
intervalos regulares (designados por
pontos do diafragma), entre as posições
maior e menor. Os números “F: ”
seguem em geral uma sequência tal que
o intervalo entre um número e o próximo
representa duplicar ou dividir por dois a
iluminação da imagem. Como os
números “ F: “ representam frações, os
números crescem progressivamente à
medida que se reduz a abertura.
NÚMERO GUIA
O lampejo emitido por uma lâmpada, um
cabo ou um aparelho de flash sempre
irradia uma quantidade considerável de
luz de luz, que nem sempre pode ser
totalmente aproveitada para qualquer
foto, motivo porque terá de ser reduzida
para uma quantidade utilizável, o que
pode ser feito pelo diafragma da objetiva
utilizada na respectiva câmara. Por isso,
qualquer dispositivo de flash possui o
chamado número guia, por meio do qual
se pode calcular prontamente a abertura
adequada do diafragma. O número
correspondente a essa abertura é o
quociente da divisão do número guia
pela distância entre o flash ( não a
câmara) e o motivo. Exemplo: Número
guia 18, distância entre o flash e o
motivo 4 metros. Resultado: 18 :- 4 =
4,5, que é a abertura do diafragma.
Juntamente com o número guia do flash,
o fabricante costuma indicar a
sensibilidade em DIN ou ASA do filme,
para a qual o mesmo tem validade.
 O
OBJETIVA
Também chamada de olho da câmara, é
formada por um sistema ótico
concentrado, convergente, que se utiliza
em fotografia para formar a imagem e
registrar na emulsão. A sua qualidade
ótica é fundamental para a qualidade
dessa imagem.
OBJETIVA ACROMÁTICA
Dá-se o nome de acromáticas às
objetivas corrigidas pelo projetista
fabricante de modo a fazer coincidir as
imagens produzidas pelas duas
radiações de maior actinísmo - na
fotografia a preto e branco, as azuis e as
amarelas. Desse modo se reduz a
aberração cromática
OBJETIVA ANAMÓRFICA
Tipo especial de objetiva que comprime
a imagem numa só dimensão com o
auxílio de elementos cilíndricos ou
prismáticos. A imagem pode recompor-
se usando uma objetiva semelhante para
reproduzir ou projetar.
OBJETIVA ANASTIGMÁTICA
É formada por uma lente frontal
convergente, seguida de uma lente
divergente isolada e finalmente, em
último plano, uma lente composta
formada pela colagem de uma lente
convergente e de uma lente divergente.
As mais conhecidas são a Xenar e
Tessar, que vão desde três elementos
até oito ou nove e até mais.
OBJETIVA APLANÉTICA
Trata-se de uma objetiva dupla, formada
por duas lentes acromáticas
OBJETIVA AUTOMÁTICA
Objetiva que se mantém completamente
aberta até se disparar o obturador.
Permite uma focagem perfeita, sem
afetar a leitura do fotômetro.
OBJETIVA AZULADA
Objetiva quimicamente tratada que
recebe uma leve camada de substância
azulada, pela qual, diminui o reflexo da
luz na superfície brilhante das lentes,
tornando mais luminosa a objetiva,
reduzindo-se pela azulação as perdas de
luz causadas pelos reflexos.
OBJETIVA BICONCAVA
Objetiva simples, ou lente pertencente a
uma objetiva composta, cujas superfícies
se curvam em direção ao centro ótico.
Esse tipo de lente faz divergir os raios
luminosos.
OBJETIVA BICONVEXA
Lente simples, cujas superfícies se
curvam para fora, afastando-se do centro
ótico. Essas lentes fazem convergir os
raios luminosos e formar uma imagem
real.
OBJETIVA CATADIÓPTICA
Ver objetiva de espelhos.
OBJETIVA COMPOSTA
Designação de todas as objetivas
fotográficas constituídas por mais de um
elemento.
OBJETICA CÔNCAVA
Ver objetiva bicôncava
OBJETIVA CONVERGENTE
Ver objetiva convexa
OBJETIVA CONVERTÍVEL
Objetiva composta que consiste em duas
objetivas reunidas que podem ser
utilizadas em separado ou em conjunto.
As duas seções tem em geral distâncias
focais diferentes, permitindo três
combinações também diferentes.
OBJETIVA CONVEXA
Objetiva simples que faz convergir os
raios luminosos do motivo e formar a
imagem.
OBJETIVA DE ESPELHOS
Tipo de teleobjetiva que forma a imagem
por meio de espelhos, combinados ou
não com lentes e distinguindo-se ,
portanto, duas grandes categorias:
objetivas catóptricas e objetivas
catadióptricas. São, em geral, de grande
distância focal (500 mm ou mais) e
costumam ser utilizadas em máquinas de
35 mm.
OBJETIVA DE FOCAGEM SUAVE
Objetiva não corrigida para as
aberrações esféricas e utilizada para
produzir efeito de focagem suave.
OBJETIVA DE FOCAL VARIÁVEL
Objetiva em que a focagem se mantém
inalterável apesar de se variar a
distância focal. A variação é efetuada
por alteração das posições relativas de
alguns dos elementos dentro das
objetivas.
OBJETIVA DE FOCO COMPRIDO
Descreve uma objetiva cuja distância
focal é muito maior do que a diagonal do
formato da película com a qual é usada.
OBJETIVA DE FOCO FIXO
Objetiva permanentemente focada num
ponto fixo, em geral, à distância
hiperfocal. As câmaras fotográficas mais
baratas utilizam este sistema, dando
imagens focadas a partir de dois metro
aproximadamente até o infinito.
OBJETIVA DE FOCO INVARIÁVEL
São empregadas nas câmaras mais
simples, as ditas populares, não sendo
reguláveis para várias distâncias.
OBJETIVA DE LONGA FOCAL
Objetiva cuja distância focal é maior do
que a objetiva normal para determinado
formato da imagem fotográfica. As
objetivas de longa focal tem um ângulo
de campo estreito, pelo que,
consequentemente, fazem parecer que
os objetos distantes estão próximos. Ver
também teleobjetiva.
OBJETIVA DE PROCESSAMENTO
Sistema ótico expressamente concebido
para obter uma exposição de excelente
qualidade.
OBJETIVA DE REPRODUÇÃO
Objetiva muito corrigida especialmente
concebida para trabalhos de reprodução
OBJETIVA DE RETRATO
Objetiva de distância focal relativamente
grande, que se considera adequada ao
retrato. Para as câmaras de 35 mm,
considera-se, geralmente, que as
melhores objetivas de retrato são as de
85 ou 105 mm de distância focal.
ÓBJETIVA DESCENTRÁVEL
Objetiva (geralmente grande angular)
adaptável a certas câmaras de 35 mm e
que pode ser ligeiramente descentrada
quer no sentido vertical quer no
horizontal. Estas objetivas não permitem
a mesma liberdade de correção da
perspectiva que é proporcionada por
uma câmara de chapas; mas são o
único meio de realizar essa correção, ao
menos em certa medida, quando se
trabalha em 35 mm, especialmente em
fotografia de arquitetura.
OBJETIVA DIVERGENTE
Objetiva que faz com que os raios
luminosos provenientes do motivo se
afastem do eixo ótico, como é o caso de
uma objetiva côncava ou negativa.
OBJETIVAS EMBAÇADAS
Quando se passa de um ambiente frio
para um mais quente, com tempo úmido
ou chuvoso, a objetiva fotográfica pode
facilmente ficar embaçada, o que impede
por algum tempo a obtenção de fotos
bem feitas. Nesses casos não é
recomendável limpar a objetiva. Será
preferível esperar alguns minutos, até
que a umidade se evapore

OBJETIVA FISCHEYE
Objetiva tipo olho de peixe
OBJETIVA GRANDE ANGULAR
Objetiva cujo ângulo de campo é
superior ao da objetiva normal. A sua
distância focal é, pois, inferior à diagonal
do formato. Para as câmaras de 35 mm,
as grande angulare3s mais utilizadas são
as de 35, 28,24 e 21 mm de distância
focal. A sua profundidade de campo é
consideravelmente superior à das
objetivas normais, mas o seu uso tem de
ser cauteloso a fim de evitar
deformações de perspectiva.
OBJETIVA INTERMUDAVEL ou
INTERCAMBIÁVBEL
Objetiva que se pode substituir na
câmara por outra. Esta substituição é
facilitada pelas montagens de baioneta.
As câmaras atuais podem trabalhar com
jogos muito variados de objetivas de
distâncias ficais diferentes.
OBJETIVA MACRO
Em sentido estrito, objetiva capaz de
fotografar de 1 x 1 (tamanho natural). O
termo é utilizado, em geral, para
descrever qualquer objetiva para
fotografar objetos minúsculos ou a
pequena distância. As objetivas macro
podem também ser usadas normalmente
em substituição às objetivas normais.
OBJETIVA NEGATIVA
Lente simples e côncava que faz os raios
luminosos afastarem-se do eixo ótico.
OBJETIVA NORMAL
Objetiva com a distância focal
aproximadamente igual à diagonal do
formato do negativo para o qual foi
concebida. No caso das câmaras
fotográficas para 35 mm, a objetiva
normal tem uma distância focal
compreendida entre 50 e 55 mm, um
pouco maior do que a diagonal do
negativo do respectivo formato (35 mm).
OBJETIVA OLHO DE PEIXE
Nome dado a certas objetivas de grande
ângulo de campo (em algumas esse
ângulo é superior a 180º). Estas
objetivas dão imagens de forma circular,
menores que o formato e caracterizadas
por uma grande distorção em barrilete
OBJETIVA PADRÃO
Objetiva normal.
OBJETIVA PANORÂMICA
Objetiva grande angular de visão muito
ampla, que pode ser girada no interior da
câmara. Durante a exposição esta
objetiva gira em torno de seu eixo
vertical, abrangendo um ângulo extenso
de 180º na horizontal, representando o
motivo numa perspectiva cilíndrica. Um
tipo mais sofisticado desta objetiva
permite a obtenção de um ângulo de
360º.
OBJETIVA PETZVAL
Objetiva para retratos formada por quatro
lentes, com duas lentes acromáticas que
ficam a grande distância. Esta objetiva
foi calculada pela primeira vez em 1840
pelo matemático vienense Petzval. E até
hoje são designadas como objetivas P.
OBJETIVA RÁPIDA
Objetiva da máxima abertura em relação
à distância focal. O estado atual das
concepções em ótica fotográfica define a
referência em face da qual se considera
uma objetiva “rápida” para a respectiva
distância focal.
OBJETIVA RETROFOCAL
Tipo de objetiva desenhada e fabricada
de maneira a apresentar uma tiragem
ótica maior do que a sua distância focal a
fim de poder trabalhar nas câmaras
reflex de uma objetiva para 35 mm sem
interferir mecanicamente com o espelho.
Essa construção é indispensável,
principalmente, com as grande
angulares.
Vantagem: Menor redução de
luminosidade em direção à borda da foto.
Desvantagem: Maiores exigências ao
sistema ótico.
OBJETIVA SIMPLES
Objetiva construída apenas por um
elemento. Na atualidade, todas as
câmaras fotográficas, mesmo as de
baixo preço, tem objetivas compostas.
OBJETIVA SUAVE
Tipo de objetiva em que as aberrações
(principalmente as de esferecidade) não
foram, deliberadamente, corrigidas ao
máximo. A aberração residual provoca a
formação de imagens de contornos
ligeiramente esfumados, apreciadas,
geralmente, em gêneros como o retrato.
OBJETIVA ZOOM
Objetiva especialmente desenhada e
construída para permitir a variação da
distância focal e, portanto, da escala da
imagem, sem Alterar a focagem. Noutros
tempos, esta construção era aplicada
somente a certas teleobjetivas, mas os
progressos da ótica fotográfica
permitiram um tal aperfeiçoamento que,
atualmente, existem zooms que vão da
macro até as distâncias focais
correspondentes à objetiva de longo
alcance, e com uma qualidade
comparável à das objetivas de distância
focal invariável. São fabricadas apenas
para as câmaras reflex de uma objetiva
para as 35 mm.
OBJETO
Tudo o que serve ou pode servir para
uma composição fotográfica. Sinônimo
de original, modelo, assunto ou motivo.
OBSCURIDADE TOTAL
Ausência completa de luz. É
indispensável para o manejo de película
virgem ou ainda não revelada.
OBTURADOR
Dispositivo destinado a realizar a
exposição da emulsão à imagem ótica
formada pela objetiva durante o tempo
de exposição necessário.
OBTURADOR CENTRAL
Obturador que funciona no interior da
objetiva, colocado, geralmente, junto ao
diafragma e tão próximo quanto possível
do plano central do sistema. É formado
por lâminas semelhantes às do
diafragma.
OBTURADOR COMPUR
Marca de fábrica de um obturador central
que se distingue pelo número elevado de
tempos de exposição automaticamente
reguláveis, existindo para os tamanhos
pequenos, médios e grandes.
OBTURADOR DE CORTINA
Obturador que funciona por meio de
cortinas. Em máquinas de modelos
primitivos, a cortina funcionava em frente
da objetiva. Atualmente, esta
designação aplica-se aos obturadores de
plano focal.
OBTURADOR DE PLANO FOCAL
Obturador construído por duas cortinas
que trabalham junto ao plano da película.
Quando o obturador é acionado, as
cortinas deslocam-se de um lado para o
outro da janela da imagem,
transportando uma fenda da largura
maior ou menor, conforme a exposição
desejada.
OCULAR
Elemento ótico em visores, telêmetros
etc. que se usa encostado no olho do
observador
OCULOS BICOLORES
Usados para estereoscopia. (Vermelho
para o olho esquerdo e verde para o olho
direito).
OFUSCAMENTO
Dificuldade de ver produzida pela
incidência direta de fortes raios de luz
sobre os olhos. Sinônimo:
deslumbramento.
OLHO DE PEIXE
Em Inglês = fisheye, designa um tipo de
objetiva grande angular de distância
focal extremamente reduzida ( 16 mm,
por exemplo, nos formatos pequenos) e
ângulo de visão muito grande, que chega
a cerca de 180º (além da diagonal).
OLEOGRAFIA
Processo positivo semelhante ao
Bromóleo.
ONE SHOT
Termo inglês, caracterizando
determinado tipo de câmaras para
fotografia em cores atualmente obsoleta.
A câmara, mediante espelhos, tira ao
mesmo tempo 3 negativos do mesmo
assunto, nas três cores básicas. Veja
Cores, fotografia em.
OPACIDADE
Inverso da transparência, representa o
poder de retenção da luz pelo depósito
de prata da emulsão sensível.
OPALA
Espécie de vidro dióptrico, de aspecto
leitoso, que serve nos ampliadores para
difundir a luz destinada ao negativo.
OPALINA
Diz-se da fotografia feita mediante uma
prova positiva úmida, em contato ótico
com uma chapa de vidro de bordos
biselados.
ORTO
( De "orthos", palavra grega = correto ).
Abreviatura de ortocromático, e por
extensão, emulsão ortocromática.
ORTOCROMÁTICA, EMULSÃO
Termo usado para designar as emulsões
a preto e branco insensíveis ao
vermelho.
Diz-se de uma emulsão sensível ao
violeta, azul, verde e amarelo, com o
máximo de sensibilidade para o azul e o
violeta, e o mínimo para o amarelo.
Portanto, o azul e o violeta traduzem-se
na cópia por cinzento; o verde por
cinzento mais acentuado e o amarelo por
cinzento mais acentuado ainda.
Quanto ao vermelho e o
alaranjado, traduzem-se por cinzentos
uniformes, muito escuros e quase pretos.
Assim, as emulsões ortocromáticas
podem ser usadas para originais sem
dominantes amarelas e vermelhas.
ORTOSTIGMÁTICO
Nome comercial de uma lente do tipo
Dagor.
ÓTICA
Palavra que designa o estudo da luz.
Parte da física que compreende o estudo
dos fenômenos luminosos e que tem
grande aplicação na arte fotográfica.
Na fotografia, muitas vezes é empregada
para designar a objetiva.
ÓTICO, CENTRO
Ponto geralmente dentro da lente, em
que o eixo ótico e os eixos secundários
se cruzam.
ÓTICO, CONTATO
União de duas superfícies de modo que
não haja intervalo de ar entre ambas.
ÓTICO, VÉU
Mancha ótica, geralmente próxima do
centro da chapa ou da película, de forma
mais ou menos circular, devida à
reflexão das superfícies da lente.
ÓTICO, VIDRO
Qualidade finíssima de vidro "flint" ou
"crown", usado no fabrico de lentes,
prismas e outros instrumentos de ótica.
Veja também Jéna, Vidro de.
 P
PACKFILME
Sinônimo de filme pack. Veja este
verbete.
PALAS DE CONTROLE DE LUZ
Palas com dobradiças para as lâmpadas
de estúdio, utilizadas para o controle do
feixe luminoso.
PANCRO
Abreviatura de pancromático e de
emulsão pancromática. Veja
Pancromática, Emulsão.
PANCROMÁTICA, EMULSÃO
Emulsão sensível a todas as cores,
desde o violeta até o vermelho, com o
máximo da sensibilidade para o azul e o
mínimo para o verde. Com filtro colorido,
serve para todos os trabalhos de
fotografia.
PANCROMÁTICOS, CARVÕES
//eletrodos que produzem um arco
elétrico rico em todos os comprimentos
das ondas luminosas, e que servem para
iluminar os modelos que se hão de
fotografar com emulsão pancromática.
PANO DE FOCAGEM
Nome dado a uma peça de pano pouco
permeável à luz, geralmente negro, que
se estende sobre o porta negativo da
máquina de chapas e a cabeça do
fotógrafo a fim de facilitar a observação
da imagem formada no visor despolido, a
composição, a focagem, etc.
PANORÂMICA, FOTOGRAFIA
Vistas que representam, de modo
contínuo, um assunto, quer em altura,
quer em extensão. O aparelho
fotográfico descansa em suporte rígido,
com cabeça panorâmica, de base larga
com graduação, que permite à câmara
tirar fotos que representam, no seu
conjunto, uma sequência. Veja Cabeça
Panorâmica.
PAPEL
Suporte comum das fotografias. Veja
Positivo e Diapositivo.
PAPEL A CORES
Os papeis atualmente utilizados para
impressão de fotografia a cores são de
três camadas, como os materiais
negativos ou destinados à confecção de
diapositivos. A imagem forma-se por um
processo cromogeneo ou por destruição
de corantes.
PAPEL ACTINÕMETRO
Papel de extrema sensibilidade, com o
qual se podem fazer cópias com tempo
de exposição muito curto. Também pode
servir para se calcular o valor actínico de
determinada fonte de luz em
comparação com outra.
PAPEL ALBUMINIZADO
Papel sensibilizado no qual se usa
albumina para a emulsão, misturando-se
a esta certa quantidade de sal de
cozinha (cloreto de sódio). Foi muito
usado nos tempos antigos e dizia-se que
a albumina proveniente da clara de ovos
velhos dava uma emulsão mais suave e
uma camada mais uniforme.
PAPEL BROMETO
Papel fotográfico para ampliações. A
substância química fotossensível na
emulsão é o brometo de prata.
PAPEL COM CAMADA DE RESINA
Papel para a impressão de positivos a
que se aplicou uma camada de resina
(RC = Resin Coated), para evitar que a
base de papel absorva água durante as
fases de revelação. Estes papeis podem
lavar-se e secar mais rapidamente do
que os restantes (papeis baritados), mas
tornam o retoque mais difícil.
PAPEL DE CENÁRIO
Papel liso e de cor clara e uniforme,
fornecido em rolos de grande largura e
utilizado para servir de fundo em
fotografias de estúdio.
PAPEL DE CLOROBROMETO
Papel fotográfico em cuja emulsão
existem, em proporções variáveis,
brometo e cloreto de prata. O cloreto de
prata tem menor sensibilidade mas dá
tonalidades quentes bastante apreciadas
em certos gêneros, tais como retratos e
etc.
PAPEL DE CONTRASTE VARIÁVEL
Tipo de papel fotográfico a preto e
branco que contém duas ou mais
emulsões, cada uma das quais é
sensível a uma cor diferente. Estas
emulsões ou são misturadas ou se
encontram em camadas separadas. A
exposição deste papel através de um
filtro de cor adequada produz imagem
apenas na emulsão que é sensível a
essa cor. Com várias exposições
através de vários filtros, pode-se obter
uma prova com uma gama de contrastes
muito maior que a do papel vulgar.
PAPEL DE PALÁDIO
Papel fotográfico cuja emulsão contém
sais de paládio. Foi apresentado em
1916 como alternativa mais econômica
para o papel de platina, que dava
imagens muito estáveis e de grande
beleza, e continuou a ser utilizado até
aos anos 30. Em que o preço do paládio
passou a ser igualmente proibitivo.
PAPEL MULTIGRAU
Papel de contraste variável.
PARALAXE
Distância entre a objetiva e a lente do
visor, causando diferenças entre a
imagem "vista" pelo visor e a gravada
pela objetiva. A paralaxe pode ser:
a) Vertical - Ocorre quando o
visor está colocado acima da
objetiva. Quanto mais próximo
estiver o assunto (coisa ou
pessoa), tanto maior será a
diferença. Essa a razão por
que, enquanto o visor
apresenta, por exemplo, uma
cabeça inteira, a objetiva,
distância curta, não registra
senão a parte do corpo abaixo
do queixo, e assim a pessoa
parece decapitada.
b) Lateral - Dá-se quando o visor
está colocado num dos lados
do aparelho. Vale aqui
também que, quanto mais
próximo estiver o original, tanto
maior será a paralaxe. Assim,
num grupo de pessoas à curta
distância, a que se encontrar
mais a direita ou à esquerda,
terá apenas metade do corpo
registrada pela objetiva, ou
desaparecerá completamente.
Para corrigir os defeitos de paralaxe,
basta, no caso, a) enquadrar um pouco
mais acima, e no caso b), um pouco
mais a esquerda ou a direita. A imagem
deste modo ficará perfeita na objetiva
embora o mesmo já não suceda no visor,
em consequência da correção paralática.
Certos aparelhos modernos tem visores
com correção automática de paralaxe.
PARASSOL
Dispositivo usado geralmente em forma
de tubo e que protege a objetiva dos
reflexos da luz, capazes de alterar o
vigor e a nitidez da imagem. Pode ser
rígido ou extensível.
PELÍCULA
O mesmo que filme.
PELÍCULA LITO
Película fotográfica de grande contraste
que se emprega para eliminar os meios
tons, ou tons cinzentos, e reduzir a
imagem a zonas de preto e branco
puros.
PENTAPRISMA
O mesmo que visor prismático. Prisma
de cinco faces utilizado nas câmaras
fotográficas reflexas com focagem pela
própria objetiva, corrigindo a inversão
lateral e permitindo que a imagem seja
observada como é na realidade. ( Na
prática, muitos pentaprismas tem mais
de cinco faces, já que as partes não
essenciais do prisma são cortadas para
reduzir o seu volume).
PERISCÓPIO
Objetiva dupla, formada por duas lentes
convergentes isoladas e duas
articulações. O primeiro periscópio com
a abertura de 1:12 foi fabricado em 1865,
em Munique.
PERMANÊNCIA DA IMAGEM
FOTOGRÁFICA
A permanência da imagem fotográfica é
determinada inicialmente pela eficácia da
revelação e, em fotografia a cores, pela
estabilidade dos tons nas camadas de
emulsão. A lavagem é essencial para
eliminar todos os vestígios dos
componentes de prata, que podem
alterar o aspecto da imagem. Se as
provas tiverem de ser montadas, a
montagem seca constitui o método de
maior permanência, pois não introduz
quaisquer produtos químicos
potencialmente prejudiciais, da parte
posterior da prova, como acontece com
muitas colas. Quando reveladas e
conservadas com cuidado, os materiais
sensíveis a preto e branco mantêm-se
geralmente em boas condições
indefinidamente.
PERSPECTIVA
É a representação de objetos
tridimensionais em plano dimensional.
A perspectiva muda conforme o ângulo
donde se observa um objeto. Já que a
objetiva, de certo modo, representa um
olho humano, a prova fotográfica não é
senão a representação em perspectiva
do objeto fotografado. A perspectiva
correta, depende, antes de mais nada,
da distância focal da 0objetiva. Com o
emprego de uma objetiva de distância
focal longa, podemos aproximar planos
extremos, porque ela amplia os mais
afastados. Se, pois, fotografarmos, por
exemplo, uma pessoa a 6 metros do
aparelho diante de um fundo remoto,
usando uma objetiva de 13,5 cm de
distância focal, verificaremos que o fundo
se aproxima sensivelmente do primeiro
plano. Se pelo contrário, utilizarmos um
aparelho com objetiva de 50 mm de
distância focal, verificaremos que a
imagem do primeiro plano é perfeita,
enquanto o fundo aparece
demasiadamente pequeno em
proporção. Tal fato é, pois, devido
exclusivamente à perspectiva. Daí
resulta que, segundo a distância focal da
objetiva utilizada, pode-se alterar a
perspectiva.
PERSPECTIVA AÉREA
Veja Atmosfera.
PESOS E MEDIDAS
Já que o amador ou profissional, muitas
vezes tem que usar fórmulas extraídas
de manuais estrangeiros, especialmente
ingleses ou americanos e devido ao fato
que esses países não usam o sistema
métrico empregado no Brasil, mas outro
muito mais complicado, damos, a seguir,
uma ligeira explicação das unidades de
pesos e medidas usados na Inglaterra e
nos Estados Unidos.
O sistema usado na Inglaterra é
complexo e as relações entre as diversas
unidades não são tão simples como a
conveniência exigiria. Pequenos pesos
são indicados na Inglaterra, bem como
nos Estados Unidos, em "grãos" -
(grains), ao passo que pesos maiores,
geralmente são marcados em
"scruples" e "drachms", que
representam 20 e 60 grãos,
respectivamente. A onça, no sistema
britânico e americano contém 437 1/2
grãos. Existe ainda outra onça inglêsa,
chamada onça "apothearies", que
contém 480 grãos ou 8 drachms. Numa
fórmula inglesa, " 1oz" (uma onça) pode
indicar uma das suas unidades se não se
encontrar indicação mais detalhada, mas
há, geralmente, umas forte tendência
para preferir o sistema primeiramente
mencionado. A onça americana sempre
significa "437 1/2" grãos e esse também
é o peso em que se compram, no
comércio, as substâncias químicas.
 A medida dos líquidos é
particularmente difícil. Uma "fluid
ounce" (onça líquida contém 437 1/2
grãos de água pura. Para menores
volumes, porém, esta onça líquida é
dividida em 480 "minims",
correspondendo à divisão da
"apothecaries" em 480 grãos. Um "fluid
drachm" é a oitava parte de uma onça
líquida, contém 60 minims e tem um
peso de mais ou menos 54,6 grãos. A
onça líquida americana é maior do que a
inglesa. Uma onça americana de água
pesa 456 grãos, quer dizer, mais ou
menos 4% mais que a inglesa. Existem
ainda outras unidades muito
complicadas. A " Pint " inglesa tem 20
onças, a " quart" tem 2 pints e o "
gallon" tem 4 quarts, ou sejam: 160
onças, mas sendo essas onças
americanas, a pint americana é
equivalente a mais ou menos 16 2/3
inglesas. Já que fórmulas americanas
freqüentemente são copiadas em livros e
revistas inglesas sem alteração alguma,
é mais seguro usar sempre a versão
métrica quando indicada. As medidas
lineares são relativamente fáceis. Na
Inglaterra e nos Estados Unidos, a
polegada (inch) tem 25,4 mm, sendo 12
polegadas 1 pé (foot) e 3 pés
perfazendo uma jarda.
PILHAS
Fontes de energia.
POLAROID
Câmaras e técnicas de revelação
instantânea.
POWER ZOOM
Regulagem eletromotora da distância
focal, utilizada nas objetivas zoom,
aplicada na técnica cinematográfica.
PRAZO DE VALIDADE
O tempo de conservação das emulsões
fotográficas aplicadas em filmes ou
papéis. Por isso em cada embalagem é
indicada uma data de vencimento, que
representa a data limite até a qual o
material pode ser exposto e revelado.
Depois dessa data os fabricantes não
assumem qualquer garantia pelo
material.
SOLUÇÃO EM PORCENTAGENS -
Muitas vezes as fórmulas contém
indicações em porcentagem ou partes.
Uma solução "10%" significa uma que
contém 10 partes de solução ou 100 g de
substância sólida em 1000 cm3 de
solução. Vejam algumas tabelas de
conversão de pesos e medidas.

TABELA I
“Grains” por “pint” inglêsas (20 onças) para gramas por litro
GRAINS GRAMAS GRAINS GRAMAS
POR PINT POR LITRO POR PINT POR LITRO
1 0.11404 70 7.9825
2 0.22807 80 9.1228
3 0.3421 90 10.263
4 0.4561 100 11.404
5 0.5702 150 17.106
6 0.6842 200 22.807
7 0.7982 300 34.211
8 0.9123 400 45.614
9 1.0263 500 57.018
10 1.1404 600 68.421
20 2.2807 700 79.825
30 3.4211 800 91.228
40 4.5614 900 102.63
50 5.7018 1000 114.04
60 6.8421 2000 228.07
 TABELA II
“Onças” por “pint” inglêsas para gramas por litro
ONÇAS GRAMAS ONÇAS GRAMAS
POR PINT POR LITRO POR PINT POR LITRO
1/4 12.473 1/4 13.68
1/2 24.945 1/2 27.37
3/4 37.418 3/4 41.05
1 49.89 1 54.73
2 99.78 2 109.46
3 149.67 3 164.19
4 199.56 4 218.92
5 249.45 5 273.65
6 299.34 6 328.38

TABELA III
“Grains” por “pint” americanas (16 onças) para gramas por litro
GRAINS GRAMAS GRAINS GRAMAS
POR PINT POR LITRO POR PINT POR LITRO
1 0.13695 70 9.5865
2 0.27390 80 10.9560
3 0.41084 90 12.3255
4 0.54780 100 13.695
5 0.68475 150 20.543
6 0.82170 200 27.390
7 0.95865 300 41.085
8 1.09560 400 54.780
9 1.23255 500 68.475
10 1.3695 600 82.170
20 2.7390 700 95.865
30 4.1085 800 109.560
40 5.4780 900 123.255
50 6.8475 1000 136.95
60 8.2170 2000 273.90

TABELA IV
“Onças” por “pint” americanas para gramas por litro
ONÇAS GRAMAS ONÇAS GRAMAS
POR PINT POR LITRO POR PINT POR LITRO
1/4 14.98 2 119.83
1/2 29.96 3 179.74
3/4 44.94 4 239.66
1 59.91 5 299.57
1 1/2 89.87 6 359.48

POLEGADAS CENTIMETROS POLEGADAS CENTIMETROS

1 2.54 13 33.02
2 5.08 14 33.56
3 7.62 15 38.10
4 10.16 16 40.64
5 12.70 17 43.18
6 15.24 18 45.72
7 17.78 19 48.26
8 20.3222.86 20 50.80
9 25.40 25 63.50
10 27.94 30 76.20
11 30.48 36 91.44
12 39.37 100
 TABELA VI
“Grains” para gramas
GRAINS GRAMAS GRAINS GRAMAS GRAINS GRAMAS
1 0.065 20 1.296 75 4.860
2 0.13 21 1.361 80 5.184
3 0.194 22 1.426 85 5.508
4 0.259 23 1.490 90 5.832
5 0.324 24 1.555 95 6.156
6 0.389 25 1.620 100 6.480
7 0.454 26 1.685 150 9.72
8 0.518 27 1.750 200 12.96
9 0.583 28 1.814 250 16.20
10 0.648 29 1.880 300 19.44
11 0.713 30 1.944 400 25.92
12 0.775 35 2.268 500 32.40
13 0.842 40 2.592 600 38.88
14 0.907 45 2.916 700 45.36
15 0.972 50 3.240 800 51.84
16 1.037 55 3.564 900 58.32
17 1.102 60 3.888 1.000 64.80
18 1.166 65 4.212 2.000 129.6
19 1.232 70 4.536 3.000 194.4

TABELA VII
“Avoirdupois” ou “Onças Americanas” para gramas
ONÇAS GRAMAS ONÇAS GRAMAS ONÇAS GRAMAS
1/8 3.54 3¾ 106.31 8¼ 233.89
¼ 7.09 4 113.40 8½ 240.98
3/8 10.63 4¼ 120.49 8¾ 248.07
½ 14.18 4½ 127.58 9 255.15
5/8 17.72 4¾ 134.66 9½ 269.33
¾ 21.26 5 141.75 10 283.50
7/8 24.81 5¼ 148.84 10 ½ 297.68
1 28.35 5½ 155.93 11 311.85
1¼ 35.44 5¾ 163.01 11 ½ 326.03
1½ 42.53 6 170.10 12 340.20
1¾ 49.61 6¼ 177.19 12 ½ 354.38
2 56.70 6½ 184.28 13 368.55
2¼ 63.79 6¾ 191.36 13 ½ 382.73
2½ 70.88 7 198.45 14 396.90
2¾ 77.96 7¼ 205.54 14 ½ 411.08
3 85.05 7½ 212.63 15 425.25
3¼ 92.14 7¾ 219.71 15 ½ 439.33
3½ 99.23 8 226.80 16 453.40
 TABELA VIII
Onças Inglesas (“Apothecaries, once”) para gramas
ONÇAS GRAMAS ONÇAS GRAMAS ONÇAS GRAMAS
1/8 3.89 3¾ 116.64 8¼ 256.61
¼ 7.78 4 124.42 8½ 264.38
3/8 11.66 4¼ 132.19 8¾ 272.16
½ 15.55 4½ 139.97 9 279.94
5/8 19.44 4¾ 147.74 9½ 295.49
¾ 23.33 5 155.52 10 311.04
7/8 27.22 5¼ 163.30 10 ½ 326.59
1 31.104 5½ 171.07 11 342.14
1¼ 38.88 5¾ 178.85 11 ½ 357.70
1½ 46.66 6 186.62 12 373.25
1¾ 54.43 6¼ 194.40 12 ½ 388.80
2 62.21 6½ 202.18 13 404.35
2¼ 69.98 6¾ 209.95 13 ½ 419.90
2½ 77.76 7 217.73 14 453.46
2¾ 85.54 7¼ 225.50 14 ½ 451.01
3 93.31 7½ 233.28 15 466.56
3¼ 101.09 7¾ 241.06 15 ½ 482.11
3½ 108.86 8 248.83 16 497.66

TABELA IX
“Minims”, “Drachms” e “Onças líquidas” inglêsas para cm3
MIMIMS cm3 DRACHMS cm3 ONÇAS cm3
1 1 3.55 1 28.4
2 2 7.10 1½ 42.6
3 3 10.65 2 56.8
4 4 14.21 3 85.2
5 5 17.76 4 113.6
6 6 21.31 5 142.0
7 7 24.86 6 170.5
8 8 28.41 7 198.9
9 8 227.3
10 9 255.7
15 10 284.1
20 11 312.5
25 12 340.9
30 13 369.4
35 14 397.8
40 15 426.2
45 16 454.6
50 17 483.0
55 18 511.4
60 19 539.8
20 568.2

TABELA X
“Minims”, “Drachms” e “Onças líquidas” americanas para cm3
 MIMIMS cm3 DRACHMS cm3 ONÇAS cm3
1 0.062 1 3.70 1 29.57
2 0.123 2 7.39 2 59.15
3 0.185 3 11.09 3 88.72
4 0.246 4 14.79 4 118.3
5 0.308 5 18.48 5 147.9
6 0.370 6 22.18 6 177.4
7 0.431 7 25.88 7 207.0
8 0.493 8 29.57 8 236.6
9 0.555 9 266.2
10 0.616 10 295.9
20 1.232 12 354.9
30 1.848 14 414.0
40 2.465 16 473.2
50 3.081
60 3.697

PETZVAL, LENTE
Uma das primeiras objetivas
parcialmente corrigidas, inventada pelo
professor Petzval.
PHOTOFLOOD
Tipo de lâmpada supervoltada, a qual,
sendo de 60 volts, pode funcionar com
110 volts, dando uma luz muito intensa e
actínica, com abundantes radiações
vermelhas, alaranjadas e amarelas.
Com 230 a 250 watts, a sua intensidade
é a mesma de uma lâmpada que
consumisse 750 watts. Veja também
lâmpada.
PLANO
Parte do assunto, à determinada
distância da câmara. Um assunto,
geralmente conterá primeiro plano, plano
médio e plano remoto (fundo).
PLANO-CÔNCAVA, LENTE
Veja Lente.
PLANO FOCAL
Local, em uma câmara fotográfica
devidamente focalizada, em que é
colocado o vidro despolido e a superfície
sensível do filme ou da chapa.

PIGMENTO PLASMÁTICA, LENTE

Nome de diversas substâncias corantes
que impregnam certos corpos orgânicos,
conferindo-lhes cores características.
Tem ampla aplicação na fotografia.
PIGMENTO, PROCESSO DE
Processos que usam pigmentos na
coloração, por exemplo, Bromóleo,
Goma-Bicromato, Carbro, etc.
PLACA DE PRESSÃO DO FILME
Placa com mola nas câmaras
fotográficas que faz pressão sobre o
filme para que este se mantenha
uniformemente estendido no plano focal.
PLANAR
Nome comercial de uma objetiva do tipo
Gauss, na qual os meniscos internos
são substituídos por duas lentes coladas.
Nome comercial de uma lente simétrica
dupla e anastigmática, composta de dois
elementos. Cada um desses dois
elementos consiste numa lente plano-
convexa, ou convexo-côncava, colada a
outra bi-côncava, com um pequeno
menisco no intervalo. Veja Lente.
PODER DE COBERTURA
É a maior área da imagem com
qualidade aceitável produzida por
determinada objetiva. O poder de
cobertura de uma objetiva é geralmente
um pouco maior do que a medida do
negativo para o qual foi concebida,
exceto no caso da objetiva estudada
para utilização nas câmaras fotográficas
com movimentos.
PONTO DE RESOLUÇÃO
Propriedade de um sistema ótico para
distinguir entre objetos muito próximos
entre si; a expressão também se
emprega para descrever esta
propriedade na emulsão de uma película
ou papel fotográfico.
POLARÍMETRO
Aparelho destinado a media a luz
polarizada ou o desvio do plano de
polarização.
POLARIZAÇÃO
Um raio luminoso vibra em todas as
direções, sempre em sentido
perpendicular ao da propagação.
Podemos, porém, fazer com que as
suas vibrações se produzam num único
plano, mediante a polarização da luz.
Com esse intuito , colocamos no trajeto
do raio luminoso, um filtro de
polarização, também chamado de filtro
polaróide, que consta de uma fina rede
de faixas microscópicas paralelas, de
modo que as oscilações paralelas à rede
passem, eliminando-se, ao mesmo
tempo, todas as demais. Numerosas
são as suas aplicações, sempre que é
necessário polarizar a luz.
POLAROID
Nome comercial da câmara que revela e
copia automaticamente a foto que acaba
de ser feita, apresentando em poucos
minutos o negativo e uma cópia positiva.
POLAROIDE, FILTRO
Veja Polarização.
PONTO DO DIAFRAGMA
É a mesma designação que se dá aos
números “ F: “.
PONTO NODAL
Ponto de interseção entre o eixo ótico de
uma objetiva composta e um dos dois
planos de refração principais; uma
objetiva composta tem portanto um ponto
nodal anterior e um posterior. Este
último é o que se toma como referência
para as medições básicas.
P O P , PAPEIS
Papeis nos quais a imagem já aparece
durante a copiagem, sem revelação.
POP é uma abreviação das palavras
inglesas: PRINTING OUT PAPERS
(papeis de impressão direta).
PORMENOR (DETALHE)
Elemento minúsculo do assunto, por
exemplo as folhas da árvore, os dentes
no rosto retratado.
PORTA-CHAPAS
Suporte, geralmente metálico, que
contém as chapas nos aparelhos
fotográficos, também denominado
chassi.
PORTA-OBJETIVA
Parte frontal da câmara em que a
objetiva está fixada. Pode ser deslocada
verticalmente, no sentido da altura, ou
horizontalmente, no sentido da largura.
A isso chamamos, em linguagem
técnica, descentralização.
PORTA-ORIGINAL
Moldura coberta com um vidro, no qual
se colocam os desenhos, fotos ou
quaisquer originais que tenham de ser
fotografados para a reprodução gráfica.
POSE
Sinônimo de fotografia, exposição.
Muitas vezes significa exposição
demorada, distinguindo-se neste sentido
do instantâneo.
POSITIVO
Fotografia acabada. Termo usado em
oposição a negativo. Na fotografia em
branco e preto o positivo reproduz as
cores por várias tonalidades de branco,
negro e uma escala de cinzentos. Veja
também Negativo.
POSITIVO COMBINADO
Expressão genérica para As técnicas em
que se imprime mais de um negativo
numa mesma folha de papel fotográfico
POSTERIZAÇÃO
Técnica para simplificar drasticamente os
tons de uma imagem, fazendo vários
negativos de um original, com diferentes
contrastes e densidades, que a seguir se
imprimem em positivo, sobrepostos
devidamente alinhados ou em região.
PRENSA
Caixilho com vidro e uma tampa traseira,
de pressão por mola, na qual os
negativos entram em contato rigoroso
com o papel sensível a fim de se
fazerem copias positivas.
PRESBIOPIA
Defeito visual, geralmente produzido pela
velhice na qual o cristalino, tendo perdido
a elasticidade já não pode curvar-se para
focalizar na retina os objetos que se
acham a curta distância do olho.
PRESSÃO BAROMÉTRICA
A pressão da atmosfera é expressa em
milímetros na coluna de mercúrio. Ao
nível do mar a pressão atmosférica
normal é de 760 mm de mercúrio à
temperatura de 15º Celsius. Como a
transmissão da luz ultravioleta é
inversamente proporcional à pressão
barométrica, no alto das montanhas, o
fotógrafo se vê as vezes atrapalhado
com a proporção excessiva de luz
ultravioleta.
PRETO-E-BRANCO, EMULSÃO DE
Emulsão comum, que não reproduz em
cores.
PRISMA
Geometricamente o prisma é um sólido
com extremidades iguais e paralelas e
três ou mais faces laterais cujas linhas
de junção são paralelas. Em ótica, o
prisma é um instrumento feito de vidro,
quartzo ou qualquer outro material
transparente, na forma do sólido
mencionado. Usam-se os prismas para
dispersar a luz, formando o espectro,
para refletir a luz, como nos binóculos
para inverter a imagem da direita para a
esquerda como em alguns visores, para
TABELA DAS PROFUNDIDADES DE CAMPO
Cada coluna vertical, encabeçada pela distância focalizada, contém os limites anterior e posterior da p.d.c.
( A ) Distâncias focais entre 5 e 7,5
polarizar a luz, como no filtro de NICOL e
para muitas outras finalidades.
PROCESSAMENTO
Todo o trabalho executado no laboratório
fotográfico, para transformar a imagem
latente na emulsão do negativo em cópia
positiva (Veja Imagem Latente)
PROCESSO ADITIVO ( IMPRESSÃO
DE PROVAS PELO)
Um dos dois métodos de filtragem da luz
do ampliador para obter a cor correta na
ampliação de provas a cores. Fazem-se
três exposições sucessivas do negativo,
com luz vermelha, verde e azul,
respectivamente.
PROCESSO DE ANILINA
Processo de impressão fotográfica, no
qual um papel impregnado de bicromato
de amônia e ácido fosfórico é revelado
por gases de óleo de anilina, depois de
ter sido exposto à luz.
PROCESSO DE ASFALTO
Processo de copiagem de negativos,
baseado na sensibilidade do asfalto,
empregado para confecção de "clichês"
em artes gráficas.
PROCESSO SUBTRATIVO
IMPRESSÃO DE PROVAS PELO
Método mais utilizado para impressão de
provas positivas a cores a partir de
negativos a cores. O equilíbrio da cor
obtém-se neste caso expondo o papel
através de uma combinação de filtros
amarelos, magenta e ciano, que
bloqueiam seletivamente a passagem da
luz excessiva de uma cor e evita os tons
dominantes indesejáveis.
PROFUNDIDADE DE CAMPO
O espaço à frente e atrás do objeto
focalizado, em que todos os objetos
aparecem suficientemente nítidos.
Diafragma 1m 1,50m 3m 5m 7m 10m
F: 3,5 0,96 1,41 2,70 4,10 5,40 7
1,05 1,60 3,30 6,40 10 17,60
F: 4,5 0,96 1,39 2,60 3,90 5 6,40
1,06 1,64 3,50 6,70 11,40 22,50
F: 6,3 0,93 1,34 2,40 3,60 4,50 5,60
1,08 1,70 3,90 8,20 15,30 45
F: 9 0,90 1,29 2,30 3,20 3,90 4,50
1,13 1,80 4,50 11,30 31,30 ∞
F: 12,5 0,86 1,22 2 2,80 3,40 3,90
1,18 1,95 5,60 21,80 ∞ ∞
F: 18 0,82 1,13 1,80 2,40 2,70 3,10
1,29 2,25 9 ∞ ∞ ∞

( B ) Distância focal de 10,5 cm

Diafragma 1m 1,50m 3m 5m 8m 10m
F: 3,5 1 1,5 2,7 4,2 6,3 7,5
1 1,5 3,3 6 10,9 15
F: 4,5 1 1,4 2,7 4,1 5,9 7
1 1,6 3,4 6,4 12,2 17
F: 6,3 0,9 1,4 2,6 3,9 5,4 6,3
1,1 1,6 3,6 7,1 15 24
F: 9 0,9 1,3 2,4 3,5 4,7 5,4
1,1 1,7 4,0 8,8 26 69
F: 12,5 0,9 1,3 2,2 3,1 4 5
1,1 1,8 4,7 12,4 ∞ ∞
F: 18 0,9 1,2 2 2,7 3,2 4,5
1,2 2 6,2 13,5 ∞ ∞

( C ) Distância focal de 15 cm
Diafragma 1m 1,50m 3m 5m 8m 10m
F: 3,5 1 1,5 2,8 4,5 6,8 8,1
1 1,6 3,2 5,7 9,8 13
F: 4,5 1 1,5 2,8 4,4 6,4 7,6
1 1,6 3,3 5,9 10,6 14,3
F: 6,3 1 1,4 2,7 4,1 6 7,1
1 1,6 3,4 6,3 12 17
F: 9 0,9 1,4 2,6 3,9 5,4 6,3
1,1 1,6 3,6 7,1 15 24
F: 12,5 0,9 1,3 2,4 3,5 4,8 6
1,1 1,7 4 8,6 24 ∞
F: 18 0,9 1,3 2,2 3,1 4 4,5
1,1 1,8 4,6 12,5 ∞ ∞
PROFUNDIDADE DE FOCO
Muitas vezes confundida com a
profundidade de campo, é a distância
sobre a qual o filme pode ser afastado
ou aproximado da objetiva, sem que se
torne difusa a imagem anteriormente
focalizada.
PROJEÇÃO POR TRANSPARÊNCIA
Projeção de diapositivos num ecrã
translúcido sobre o lado contrário àquele
em que se observa, em vez da
observação normal, efetuada num ecrã
refletor.
PROJETOR
Aparelho para mostrar diapositivos
ampliados, ou filmes, na tela.
PRONTIDÃO, MALA DE
Estojo de câmara que permite o uso da
mesma, sem tirá-la da mala.
PROPORÇÃO
Termo técnico geralmente aplicado aos
tamanhos relativos das diversas partes
que compõem o assunto. Diz-se estar
fora da proporção um assunto que
aparece demasiadamente grande ou
pequeno em consideração à sua posição
e ao ambiente.
PROPULSOR
Veja disparador.
PROVA
Sinônimo de cópia ou fotografia.
PROVAS DE CONTATO
Imagens positivas que se obtém
colocando o negativo revelado, fixado e
seco em contato com uma folha de papel
sensibilizado e expondo-se o conjunto à
luz.
PROVETA
Vidro graduado de laboratório para
ensaios químicos e para o preparo das
soluções.
PSEUDOSOLARIZAÇÃO
Inversão provocada pela ação da luz
sobre uma superfície sensível, durante a
revelação.
PUXAR UM NEGATIVO
Veja Forçar u, Negativo.
PYREX
Nome registrado de um vidro pouco
fundível e extraordinariamente resistente,
à base de borossilicato de alumínio e de
sódio. Usado em vasilhas para o
laboratório fotográfico.
 Q
QUADRICROMIA
Reprodução de uma imagem fotográfica QUARTER PLATE
em tipografia, por meio de tintas de Designação inglesa de uma chapa de 3
quatro cores diferentes. 1/2 x 4 1/4, não mais em uso hoje em
dia.
QUADRO FINAL
Positivo em papel, obtido de um filme QUEIMAR NA AMPLIAÇÃO
negativo em preto e branco ou a cores. Dar maior exposição a certas partes da
Também pode ser obtido a partir de um imagem para aumentar o contraste, o
diapositivo ( slide). que se faz protegendo com a sombra da
mão ou com um pedaço de cartão
QUANTIDADE DE LUZ mantido em movimento rápido, as partes
Abreviatura: QL. Em vez de uma que não se quer queimar.
explicação prolongada, daremos um
exemplo. Suponhamos que o tempo de QUEIMAR UM FLASH
exposição de uma câmara seja de 1/125 Providenciar a descarga elétrica.
Seg. e a abertura do diafragma de 11.
Se o fotógrafo regular o diafragma para
8, o grau de exposição duplica,
aumentando a abertura do diafragma ou
a quantidade de luz.
 R
RADIAÇÕES
Raios provenientes de uma fonte
luminosa, que se prolongam em forma
de ondas. Elas se caracterizam pelo
comprimento da onda.
RADIAÇÃO INFRAVERMELHA
Parte do espectro das radiações
eletromagnéticas que tem comprimentos
de onda maiores do que a luz vermelha
visível ( aproximadamente 700 a 1500
nanômetros). A radiação infravermelha é
detectada com o calor, podendo ser
registrada sobre um tipo especial de
película fotográfica e com um filtro
especial, vermelho escuro.
RADIAÇÃO ULTRAVIOLETA
Radiação eletromagnética cujos
comprimentos de onda são menores que
os da luz violeta, que é o menor
comprimento de onda visível. Atua mais
ou menos fortemente sobre a maioria
das emulsões fotográficas.
RADIOFOTOGRAFIA
Fotografia da imagem obtida sobre a tela
radioscópica fluorescente.
RADIOGRAFIA
Fotografia mediante raios x. Para obter
a radiografia , coloca-se a chapa
sensível de gelatina-brometo num
caixílho de madeira, fechado ou
revestido de papel preto e faz-se a
exposição mais ou menos lenta. Numa
radiografia do corpo humano, os ossos
opacos apresentam-se muito escuros,
enquanto os tecidos moles, mais
transparentes, aparecem menos
sombrios. A radiografia é, portanto,
produzida pela passagem dos raios x
através de um objeto que vem
impressionar uma chapa ou uma película
de emulsão sensível.
RADIOGRAMA
Diagrama obtido sobre uma chapa
fotográfica pela difração dos raios x
através de uma placa cristalina. Permite
verificar a disposição dos átomos no
cristal.
RAIO
Cada um dos traços de luz que parecem
sair de um foco luminoso.
RAIOS GAMA
Radiação similar aos raios x de menor
comprimento de onda, emitida por
substâncias radioativas.
RAIOS X
Radiações emitidas por um tubo de
Crookes quando sobre ele incidem os
raios catódicos. Propagam-se em linha
reta, não sendo refletidos nem refratados
ou difratados por qualquer substância.
Podem atravessar corpos opacos para a
lua natural, são insensíveis ao campo
magnético, provocam a fluorescência de
certas substâncias, como, por exemplo,
o platinocianeto de bário, e descarregam
os corpos eletrizados.
RAPIDEZ DA PELÍCULA
Grau da sensibilidade da película,
Expressa geralmente em valores ASA ou
DIN.
RAPIDEZ DE EMULSÃO
Sensibilidade de uma emulsão numa das
diversas escalas (ASA e DIN) ou a
máxima abertura que é possível ajustar
numa objetiva..
RAPIDEZ DE OBJETIVA
Sinônimo de luminosidade.
RASPAR
No retoque, modo de corrigir negativos
ou positivos, tirando mecanicamente
parte da emulsão.
REAUMUR, ESCALA DE
Termômetro graduado de 0º, ponto de
congelação das água, a 80º, ponto de
ebulição. Assim, um grau Reaumur
equivale a 5/4 de um grau célsius. O
termômetro Reaumur, proposto em 1731
pelo físico francês do mesmo nome,
ainda hoje é usado. Veja Térmometria.
REBOBINADOR DE FILMES
Aparelho destinado a rebobinar filme de
35 mm.
REBOBINAR
Passar o filme de uma bobina para outra.
O termo é empregado para designar o
filme de 35 mm que adquirido em rolos
de 30 metros é cortado em pedaços
contendo 20 ou 35 pose e reenrolado em
pequenas bobinas.
REDUÇÃO
1 ) Ação ou efeito de reduzir a densidade
do negativo ou positivo; 2) Processo
inverso à ampliação. O quadro final é
menor do que o negativo. 3) Ação de
desoxidar um composto químico ou tirar-
lhe os componentes de natureza não
metálica. Assim, o brometo e o cloreto
de prata são reduzidos à prata metálica
no decurso de revelação.
REDUÇÃO PARCIAL
Forma de redução que se restringe a
certas partes do negativo ou positivo.
REDUZIR
Conseguir redução. Veja esta palavra.
REFLETOR
Dispositivo para conduzir os raios
luminosos numa mesma e única direção,
com o fim de reforçar ou concentrar a
iluminação. Assim temos:
A ) Refletor de Anteparo: pode ser um
pedaço de jornal, uma cartolina branca
ou mesmo a mão do operador.
B ) Refletor de Lâmpada: é geralmente
de forma cônica. Coloca-se a lâmpada
no seu interior, de modo que as paredes
do refletor geralmente pintadas de
alumínio, projetem a luz sobre o original.
REFLETOR GIRATÓRIO
Usado em aparelhos de flash.
REFLEX, APARELHO
Tipo de câmara que permite uma
focalização direta no vidro despolido,
mas que trabalha com rolfilme ou filme
de 35 mm.
REFLEXÃO, DESVIO DE
Um raio luminoso, quando incide sobre
uma superfície não transparente nem
absorvente, desvia-se da sua direção
primitiva.
REFRAÇÃO
Alteração da direção dos raios luminosos
que se produz quando os raios
luminosos atravessam obliquamente a
superfície de separação de dois meios
transparentes; por exemplo, água e ar.
REFRANGÍVEL
Diz-se de uma radiação suscetível de
refratar-se. O grau de refrangibilidade
varia conforme o comprimento da onda
luminosa. Por isso, as ondas curtas, na
extremidade do violeta, são mais
refrangíveis que as ondas vermelhas
mais longas.
REGULAGEM GRADUADA DO
DIAFRAGMA
Trata-se de um anel de regulagem do
diafragma, fixavel em determinados
valores. Dessa forma o fotógrafo pode
guiar-se pelo tato, inclusive no escuro.
REGULAGEM MICROPRISMÁTICA
Dispositivo de regulagem em círculo ou
anel, encontrado em telas de
focalização. O mesmo que anel de
regulagem prismático.
RELÂMPAGO ABERTO
Técnica em que se opera manualmente
o disparador de luz de relâmpago
mantendo o obturador aberto, em vez de
fazer o disparo sincronizado
automaticamente com a abertura do
obturador.
RELÂMPAGO ELETRÔNICO
Tipo de luz produzido mediante uma
descarga elétrica de alta voltagem entre
dois eletrodos num tubo cheio de gás
REOSTATO
Instrumento para ajustar a força elétrica,
mediante resistência variável.
REPICAGEM
Retoque de uma prova positiva ou de um
negativo para eliminar os pontos e as
manchas.
REPRODUÇÃO
Fotografia de desenhos, mapas,
quadros, etc., ou de outras fotografias.
As chapas e películas para a reprodução
de traçados existem em duas
gradações; com as mais suaves obtém-
se reproduções de desenhos ou meios
tons.
RESÍDUOS, RECUPERAÇÃO DE
Certas soluções, depois de usadas,
apresentam restos de ouro, prata ou
platina, que poderão ser recuperados
mediante tratamento químico.
RESOLUÇÃO
Capacidade de um instrumento ótico tais
como uma câmara ou telescópio. De
formar imagens distintas de dois objetos
separados por pequenas distâncias
angulares. O mesmo que Poder
Resolvente.
RETARDAMENTO, Ação Retardada -
Processo de fazer com que a imagem
latente, tornada visível pelo revelador,
demore mais a completar-se nesse
banho.
RETICULADO
Denominação das pequenas depressões
ou rugas em forma de rede num
negativo. São geralmente produzidas
pela rápida dilatação e concentração de
gelatina entumecida. As soluções
demasiado quentes ou alcalinas, ou a
secagem forçada a uma corrente de ar
muito quente, podem ser a causa disso.
A reticulação não pode ser corrigira ou
eliminada.
RETÍCULO
1 ) Placa de vidro na qual se fizeram
sulcos paralelos, muito próximos uns
dos outros e dispostos a se cruzarem
num ângulo de 40º. Desse modo se
consegue a difração dos raios luminosos,
a fim de preparar os clichês de tipografia
em que os meios tons são representados
por meio de pontos negros mais ou
menos próximos. 2 ) Sistema de poucas
linhas horizontais e verticais em vidros
despolidos, para facilitar o
enquadramento de objetos
essencialmente verticais (prédios) e
evitar o fenômeno de linhas fugidias.
Veja Fugidias, linhas.
RETINA
Camada de tecido sensível à luz situado
na extremidade posterior dos olhos.
Também a marca de uma das primeiras
câmaras fotográficas de 35 mm.
RETOCAR
Aplicar o retoque
RETOQUE
Correção de um negativo ou positivo
mediante tratamento mecânico. O
retoque dos negativos exige uma grande
prática para ser bem feito e necessita de
conhecimentos muito vastos e grande
experiência
RETRATAR
Tirar o retrato, fotografar.
RETRATO
Representação de uma pessoa pela
fotografia.
REVELADOR
Solução usada para tornar visível a
imagem latente. Existem vários tipos de
reveladores de eficiências diferentes,
para chapas, filmes e papeis.
REVERSÃO
Transformação do negativo em positivo,
processo comum na cinematografia
amadorística. A fita projetada é a mesma
que se encontrava na câmara. Também
ocorre reversão , em geral positivo.
acidentalmente, quando, por excesso de
exposição o negativo se transforma em

REVESTIMENTO AZUL DA ROSCA DE FILTRO

OBJETIVA
Para eliminação de reflexos.
RITMO
Repetição do mesmo acento numa
fotografia, como elemento de
composição. Veja Solarização
ROLFILME (PELÍCULA )
fita para diversas poses, conforme o tipo
e formato do aparelho fotográfico,
forrada de papel opaco, para abrigá-la da
luz ambiente. Apresenta-se enrolada em
bobina de madeira ou metal, que se
introduz diretamente no aparelho, longe
da luz e da poeira.
Nas molduras das objetivas é encontrada
uma rosca interna para a
fixação de filtros coloridos ou
acromáticos, como também
a numeração referente a sua
medida em milímetros.
ROSCA EM CARACOL
Rosca existente na objetiva, destinada à
regulagem da distância.
ROSCA, MONTAGEM DE
Montagem que permite a troca da
objetiva a qual é colocada mediante
aparafusamento. Esta troca demora
um pouco mais do que no caso e
uma baioneta. Veja Baioneta, Montagem
de.
 S
SABATIER, EFEITO DE
Sinônimo de solarização
SAÍDA
Saída de um flash eletrônico. É a
quantidade de iluminação produzida por
cada disparo do aparelho. Pode ser
expressa também em termos de energia
fornecida pelo disparo.
SALPICOS
Manchas irregulares dispostas na
superfície do negativo ou da prova
depois da revelação. Podem dever-se a
defeitos do material sensível, à sua má
armazenagem ou à ação indevida da luz,
produtos químicos, etc.
SALTO DA DISTÂNCIA FOCAL
Esta designação corresponde à
operação da câmara com a objetiva
zoom, que permite abranger várias
distâncias focais.
SANDUICHE
Não se trata de uma técnica fotográfica
mas sim de técnica de ampliação. Dois
ou mais negativos ou diapositivos são
superpostos no aparelho de ampliação
como as fatias de pão num sanduíche,
para serem ampliados em conjunto. Se
as partes dos motivos a serem
ampliados forem cuidadosamente
escolhidos, alcançam-se efeitos
surpreendentes.
SAPATA DE ACESSÓRIOS
Suporte de forma e dimensões
normalizadas que existe na parte
superior de grande número de modelos
de câmaras de mão, destinado a receber
os mais variados acessórios mas,
principalmente o flash.
SATURAÇÃO
Saturação da cor: é o maior ou menor
grau em que uma cor está isenta de
mistura com o branco. Sinônimo
aproximado de pureza cromática.
SECADOR DE PROVAS
Dispositivo mais ou menos complicado
para acelerar a secagem das provas por
meio do calor. Os secadores de provas
são, na maioria dos casos, máquinas
esmaltadeiras.
SELÊNIO
Elemento químico não metálico que tem
aplicação na construção de um dos
vários tipos de célula fotoelétrica
utilizados nos exposímetros e também
na composição de um dos diversos
banhos de viragem.
SCHEINER
Autor do método de determinação dos
graus de sensibilidade conhecido com o
seu nome (abreviatura Sch).
Observamos que uma emulsão de 23º
Sch. É duas vezes mais sensível que
uma emulsão de 20º e duas vezes
menos sensível que uma emulsão de 26º
Sch. Ela, portanto, não varia
proporcionalmente ao número de graus,
mas duplica de 3 em 3 graus. Veja
Sensitometria.
SECAGEM
A fim de poderem ser usados negativos
e positivos, depois de tratados nos
diversos banhos, devem ser secos. A
secagem requer certas precauções a fim
de que não se prejudique a emulsão.
Aplicação de calor durante a secagem de
negativos pode causar o derretimento da
emulsão a não ser que se aplique antes
o endurecedor ou curtimento da
mesmas.
SEGURANÇA, FILME COM BASE DE
O filme de 35 mm e que tem como base
acetato de celulose, que não é
inflamável.
SEGURANÇA, LUZ DE
Sinônimo de luz inactínica. Veja
Actinismo.
SELEÇÃO DE CORES
Sinônimo de separação das cores usada
em artes gráficas, produzindo umas foto
de cada cor básica, a fim de preparar a
reprodução gráfica da imagem.
SELEÇÃO TRICROMA
Constitui a base de todos os processos
utilizados para a fotografia em cores.
Separam-se as três cores básicas do
assunto mediante filtros, geralmente
embutidos na emulsão, e produz-se o
quadro colorido pela combinação das
três imagens obtidas pela separação.
Veja Cores, Fotografia em.
SENSIBILIDADE
Propriedade das emulsões fotográficas
de reproduzir em branco, preto e meios
tons, as diferentes cores de um assunto,
devido à influência da luz. Quanto mais
curto o tempo durante o qual
determinada luz precisa atuar sobre uma
emulsão para produzir a imagem
fotográfica, tanto maior é a sensibilidade
deste emulsão. Se, após a revelação,
examinarmos com o auxílio de um
microscópio a camada de emulsão de
um negativo, acharemos que os vários
depósitos de prata se distribuem por
degraus, cada um dos quais
representando um determinado tempo
de pose. Tais degraus constituem o que
denominaremos curva de sensibilidade.
Dividimo-la em três zonas distintas,
conforme a sua disposição e assinalemo-
las com as letras A, B, C e D.
A primeira AB é irregular porque a
curva não aumenta de modo
progressivo, simultaneamente com o
tempo de pose; na segunda zona BC, a
altura dos degraus é uniforme, e ao
aumento do tempo de pose corresponde
o aumento do depósito de prata, em
progressão constante. Já na terceira
zona, CD, a altura dos degraus diminui,
não obstante o aumento do tempo de
pose. A zona AB é a da sub-exposição.
Em BC, as opacidades correspondem
exatamente ao tempo de pose; quando
este aumenta, aumentas do mesmo
modo a densidade do depósito de prata.
Veja também Sensitometria.
SENSIBILIDADE CROMÁTICA
Faculdade da emulsão fotográfica de
traduzir corretamente as cores do
assunto, em tonalidades de cinzento, de
modo que as cores claras aparecem
claras na fotografia, e escuras as cores
escuras.
Conforme a sensibilidade
cromática, distinguem-se emulsões
daltônicas, ortocromáticas e
pancromáticas. Veja estas palavras.
SENSIBILIZADOR
Qualquer solução que torna sensível à
luz uma emulsão.
SENSITOMETRIA
Método de medida para a sensibilidade
das chapas, filmes e papeis fotográficos.
Atualmente estão em uso várias escalas
de sensibilidade para filmes e chapas,
tais como:
ASA, BSI e SCHEINER - Europeu;
DIN, ASA, EZO e ISSO - Americano
BSI - Inglês, e significam:
ASA - são as iniciais de American
Standard Association;
BSI = British Standards Instutution;
DIN = São as iniciais de Deutsche
Industrie Norm.
SENSOR
Acionador ou disparador de obturador de
câmara livre de trepidações, criado pela
Agfa.
SEPARAÇÃO DE CORES
Termo que designa o processo usado
em artes gráficas para produzir chapas
separadas que permitem a impressão
em cores. As cores são fotografadas
separadamente por meio de filtros.
SEPARAÇÃO TONAL
Técnica semelhante à posterização,
utilizada para reforçar a escala total
registrada numa prova pela impressão
em separado das zonas iluminadas e
das sombras.
SILHUETA
Reprodução de objetos como massas de
tonalidade completamente escura, com
contornos claramente definidos, contra
um fundo claro, sem meios tons.
SIMETRIA
Correspondência em grandeza, forma e
posição relativa de partes que estão em
lados opostos de uma linha ou planos
médios ou, ainda que estão distribuídos
em torno de um centro ou eixo.
Harmonia resultante de certas
combinações e proporções regulares.
No desenho decorativo a silhueta
desempenha papel importante, podendo,
contudo, tornar-se perigosa ou até
destruir completamente a impressão
pictória da fotografia. Temos um
exemplo de simetria prejudicial na nave
de uma igreja vista em linha reta de tal
maneira que uma metade corresponda
inteiramente à outra, sendo portanto as
duas metades estritamente simétricas.
SIMÉTRICO -
É simétrico aquilo que tem simetria ou é
relativo à simetria. Veja este termo.
SINCRONIZAÇÃO
Simultaneidade entre a ação do
obturador e a incandescência do flash,
conseguida por um mecanismo especial,
denominado sincronizador.
Sincronização perfeita é indispensável
para a obtenção de instantâneos.
SINCRONIZADOR
Mecanismo, nas câmaras modernas,
embutido no obturador que efetua a
sincronização.
SISTEMA ANAMORFÓTICO
Veja Anamorfose.
SISTEMA DE MEMÓRIA
Armazenamento dos resultados das
medições.
SISTEMA DE ZONAS
Técnica para relacionar as leituras dos
tempos de exposição com os valores
tonais na fotografia, revelação e
ampliação, popularizada pelo fotógrafo
Ansel Adams.
SISTEMA ÓTICO
Expressão que designa o conjunto de
lentes que formam determinada objetiva.
SLIDE
Termo inglês (pronunciado eslaide) que
significa diapositivo em preto e branco ou
em cores a ser projetado em uma tela.
SLR
Iniciais que correspondem à expressão
inglesa " Single Lens Reflex, que
significa "Reflex de uma só objetiva".
Veja Reflex, Aparelho
SOBEXPOSIÇÃO
Veja Sub-exposição.
SOBREEXPOSIÇÃO
O mesmo que Super-Exposição - (Veja
este verbete) Significa também a
exposição repetida do mesmo fotograma,
de maneira que duas imagens negativas
se encontram no mesmo pedaço do
filme, intencionalmente (truques) ou por
engano. As câmaras modernas tem um
dispositivo especial contra este tipo de
sobreexposição.
SOLARIZAÇÃO
Inversão dos valores luminosos,
apresentando-se um negativo como
positivo, causada por uma super
exposição muito exagerada. A
solarização pode ser produzida,
intencionalmente, para obtenção de
efeitos artísticos especiais.
SOMBREADO
Técnica utilizada quando se fazem
provas fotográficas e uma zona qualquer
necessita de menos tempo de exposição
do que as restantes. Para evitar que a
zona escolhida receba toda a exposição
cobre-se a prova parcialmente com a
mão ou um cartão
SPOPLIGHT
Fonte luminosa, composta de uma
lâmpada muito forte e uma lente
condensadora para regular o volume da
luz. Esta é dirigida para o objeto que se
fotografa, com limites bem determinados
e grande intensidade. O spotlight serve
de complemento às outras fontes
luminosas, especialmente para a
obtenção de efeitos especiais de
iluminação.
STOP
Palavra inglesa, significando " grau de
abertura " do diafragma.
SUAVISADOR
Acessório especial constituído por um
vidro ou material plástico que se adapta
à objetiva da câmara fotográfica com a
finalidade de suavizar a definição da
imagem. O suavisador emprega-se
geralmente para produzir um sutil efeito
de névoa romântica na fotografia.
SUB- EXPOSIÇÃO
Deficiência de pose: a emulsão sensível
recebeu luz insuficiente para ficar bem
impressionada e dar todos os
pormenores do assunto.
SUBMINIATURA, FORMATO
Formato menor que 24x36 mm.
SUB-REVELAÇÃO
Revelação insuficiente. A causa pode
ser atribuída tanto ao revelados como à
baixa temperatura da solução. Um
negativo insuficientemente revelado,
carece de densidade e de contraste.
SUBSTÃNCIA BRILHADORA
Substância que faz baixar a tensão
superficial e que se emprega para dar
brilho às cópias.
SUB-STANDARD
Palavra inglesa que significa "inferior ao
padrão"
SUBTRATIVO, PROCESSO
Veja Cores, Fotografia em.
SUJEITO
Sinônimo de assunto ou modelo.
SUPERCORREÇÃO
Veja Super Filtrado.
SUPER-EXPOSIÇÃO
Excesso de pose; a emulsão sensível
recebeu mais luz do que a necessária
para dar imagens perfeitas do assunto.
Um negativo super exposto carece de
pormenores nas luzes altas.
SUPERFÍCIE DO PAPEL
Conforme a textura da emulsão sensível,
e seu maior ou menor grau de brilho,
distinguem-se vários grupos de
superfícies: lisa, áspera, rugosa,
granulosa, linho, seda, etc. além de
brilhante, mate e semi-mate.
SUPER FILTRADO
Diz-se de uma fotografia na qual, pelo
emprego de filtros, foram obtidos efeitos
exagerados que não correspondem mais
à impressão visual, por exemplo, céus
muito escuros, objetos distantes de uma
paisagem muito distantes e etc. Veja
também Atmosfera e Filtros.
SUPORTE
Vidro ou material plástico sobre o qual se
aplica a emulsão sensível e que depois
se usa na câmara.
 T
T poder secar um número maior de provas
Sinal usado nos obturadores para
designar tempos de pose. Ao apertar-se
o disparador abre-se o obturador e fica
aberto até apertar-se novamente o
disparador.
TABELA T
1 ) Conjunto de dados fornecido
sob forma de quadro. Em fotografia são
utilizadas tabelas de vários tipos e para
vários fins: tabelas de exposição, tabelas
de tempos e temperaturas para
revelação, etc.
2 ) Iluminação por tabela: técnica
de utilização em que a luz do "flash" é
dirigida para uma superfície próxima do
assunto ( em geral, para um teto claro )
e por ela difundida ( iluminação
indireta). No caso da fotografia a cores,
esta técnica poderá provocar dominantes
devido à cor da superfície refletora-
difusora.
TABELA DO DIAFRAGMA
Escala internacional de aberturas do
diafragma.
TABELA DE EXPOSIÇÃO
Tabela para determinar o tempo de
exposição.
TABLETOP
Palavra inglesa que significa " sobre a
mesa ", designando a fotografia de
bonecos, bibelôs ou qualquer cena que
se possa compor sobre uma mesa. São
muito usados em propaganda.
TABULEIRO DE SECAGEM
Dispositivo constituído por uma espécie
de prateleira revestida de material poroso
(por exemplo mata borrão) sobre o qual
se coloca a prova para secar à
temperatura ambiente. Geralmente,
existe mais de uma prateleira a fim de se
de cada vez.
TALBOT, WILLIAN HENRY FOX
Inglês, nascido em Melbury, no Dorset.
Em 1827, foi para o Wiltshire, para a
Lacock Abbey, lar de antepassados seus.
Em 1834 começou a fazer experiências
fotográficas e em 1835 fez o primeiro
negativo que ainda hoje existe e que,
naquele momento, se chamou calótipo. A
notícia do processo de daguerre, em
1839, impeliu-o a dar publicidade e
patentear o seu processo. Entra 1844 e
1846, publicou a sua obra sobre
fotografia mais importante, " The Pencil
of Nature ". Depois de meados dos anos
50, dedicou-se a estudos sem relação
com a fotografia. Embora durante muito
tempo colocado em posição subalterna
pela sombra de Daguerre, Fox Talbot é
atualmente reconhecido como um dos
inventores da fotografia e, ao mesmo
tempo, como um fotógrafo importante.
TAMANHO NATURAL
Escala de reprodução de 1 x 1.
TAMPA GRAVADORA
Tampas traseiras de certas câmaras
fotográficas podem utilizar como
acessório, em substituição da tampa
normal, e que imprime dados numéricos
como por exemplo a data, junto de cada
imagem captada na película. Serve,
principalmente, para aplicações
científicas.
TAMPA DE OBJETIVA
São acessórios extremamente úteis para
a boa conservação das objetivas. Podem
ser metálicas ou de material plástico e
devem ser colocadas em posição sempre
que a objetiva não esteja sendo utilizada.
A tampa dianteira, geralmente, entra por
atrito simples no aro frontal. A tampa
traseira costuma ser de baioneta ou de
rosca, conforme a objetiva.
TANQUE (Ver Cuveta)
Recebem também esse nome os
recipientes usados para a revelação e
fixagem de filmes, que podem ser
carregados à luz do dia dispensando,
assim, a câmara escura.
TÉCNICA DE ARRASTAMENTO
Método de processamento laboratorial
que consiste em impedir o arrefecimento
de uma solução química (em geral o
revelador) durante o tempo em que está
em contato com a emulsão. Antes de ser
utilizada, aquece-se um pouco a solução
a uma temperatura superior à
recomendada, de modo que enquanto
está sendo usada vai arrefecendo a uma
temperatura um pouco mais baixa mas
ainda dentro dos limites de segurança.
TELA
Superfície lisa e clara , na qual se
reproduz, em proporções aumentadas, a
imagem colocada no projetor.
TELECOMANDO
Dispositivo destinado a acionar o
disparador da câmara fotográfica a certa
distância dela. O mais simples de todos
é o disparador de compressão metálico
espiralado, que, porém, sofre limitações
de comprimento. Outro, que foi bastante
utilizado em tempos, foi o disparador de
pera, que funcionava por pressão de ar.
Na atualidade, os telecomandos
utilizados em fotografia são mais
complicados e alguns deles trabalham
por meio de sinais de rádio.
TELEFOTOGRAFIA
Fotografia de objetos situados a grande
distância, feita com uma tele objetiva.
Veja esta palavra.
TELEMÉTRICO, VISOR
Visor e telêmetro unidos numa só peça.
TELÊMETRO
Instrumento ótico para determinar a
distância entre o aparelho fotográfico e o
assunto. Consiste em dois espelhos ou
em um espelho e um prisma, dos quais
um fixo e o outro móvel em torno do seu
eixo. O primeiro deixa passar os raios
luminosos provenientes do assunto e
remete para o olho do operador os
provenientes do outro espelho. O
deslocamento angular do segundo
espelho indica a distância procurada,
cuja escala é estabelecida
experimentalmente. Notemos que o
espelho fixo dá uma metade da imagem,
enquanto o espelho móvel dá a outra.
Fazendo-se coincidir uma com a outra,
obtêm-se a medida que se deseja
conhecer.
Nas câmaras modernas, o
telêmetro ligado com a objetiva não
serve mais para medir a distância, mas
providencia diretamente a focalização.
No momento da coincidência das
imagens no instrumento, está focalizada
a objetiva.
TELEOBJETIVA
Tipo de objetiva que possui uma lente
divergente, por meio da qual se pode
encurtar a tiragem da objetiva. Uma
objetiva que normalmente teria um
comprimento de 200 mm, como
teleobjetiva mede 100 a 120 mm e
permite a fotografia de objetos distantes.
TEMPERATURA
É importante a relação entre a
temperatura de uma solução e o tempo
da revelação. Quando o revelador é
usado em temperatura mais alta, o tempo
da revelação será reduzido; mas se for
mais baixa, será aumentado, segundo as
características do revelador.
TEMPERATURA ABSOLUTA
É a temperatura de um corpo a partir de
0 absoluto, um ponto 273, 18º abaixo de
zero da escala centígrada (Celsius) ou
459, 72º Fahrenheit. Já se tem
conseguido chegar muito perto do 0º
absoluto, em laboratórios altamente
eficientes porém o zero absoluto, jamais
foi atingido.
TEMPERATUDA DE COR que os seus pormenores estão
Medida de presença relativa das cores reproduzidos. Assim, diz-se, por
azul ou vermelha que compõe a fonte exemplo, a textura de uma folha, de um
luminosa, e que se exprime em Kelvin. A pano, etc., cujas características
temperatura de cor é a temperatura a que facilmente se reconhecem pela
um teórico “corpo negro” deveria ser fidelidade da reprodução.
aquecido para que emitisse luz com a
mesma cor. THYRISTOR
Nome de diversos dispositivos
TEMPERATURA EM EBULIÇÃO semicondutores da eletricidade que
A água pura ferve a 100ºC na pressão funcionam como interruptores ou como
atmosférica normal no nível do mar. retificadores da corrente. São usados
Conforme as altitudes ela ferve a correntemente nos aparelhos de flash
temperaturas cada vez menores, ao eletrônico para interromper
ponto de que em grandes altitudes já não automaticamente a descarga quando a
cozinha mais os alimentos, nem dissolve célula foto elétrica lhes indica que o
certos sais. Quando há sólidos nela assunto recebeu a iluminação adequada.
dissolvidos, pode aumentar a TINTA DA CHINA
temperatura de ebulição. Veja Nanquim.
TEMPO DE EXPOSIÇÃO TIRAGEM
Tempo durante o qual fica aberto o 1 ) Processo de tirar, de um negativo, um
obturador deixando passar a luz que atua positivo;
sobre a emulsão. Veja Exposição. 2 ) Distância máxima entre objetiva e
plano do negativo. O mesmo que
TEMPO DE POSE extensão. Veja este verbete.
Sinônimo de Tempo de Exposição
TIRAS DE TESTE
TERMOCOLORÍMETRO Veja Ampliação.
Aparelho destinado a medir a TLR
temperatura da luz em relação com a sua Sigla de Twin Lens Reflex Camera =
cor. É usado na fotografia em cores. Câmara fotográfica de duas objetivas.
TERMOMETRIA TOM
Usam-se, nas diferentes partes do Veja Cor Dominante.
mundo, três escalas diferentes para
medir a temperatura: Fahrenheit, Celsius TONALIDADE
e Reaumur. No brasil, Inglaterra, Europa Gradação de tons próprios do assunto
e América do Sul é usada a escala " reproduzidos fielmente na fotografia, à
Celsius". qual dá o ar do ambiente em que ela foi
executada. Os tons podem ser claros ou
TESSAR escuros, formando uma escala de
Nome comercial de uma objetiva de matizes. Quando os tons claros
quatro lentes. dominam, a escala é "alta", no caso
contrário é " baixa ".
TESTE, NEGATIVO DE
Negativo revelado contendo desenho TOPOGRAFIA FOTOGRÁFICA
geométrico, usado para obter perfeita Veja Aerotopografia.
focalização no ampliador.
TRAMA DIFUSORA
TEXTURA Veja Retículo.
Aplica-se este termo ao aspecto de uma
prova fotográfica, e à propriedade com TRANSLUCIDEZ
Propriedade do que é translúcido, que
deixa passar a luz, sem permitir a visão
dos objetos.
TRANSMISSÃO DE LUZ
Teoricamente, um filtro colorido deixa
passar os raios de sua própria cor, e
absorve os matizes complementares.
Influencia, contudo, também a densidade
do próprio filtro. Assim, se o seu matiz
for muito leve, tanto a transmissão como
a absorção serão muito leves. O filtro
deve ser, portanto, bem escuro, para o
seu efeito ser muito pronunciado. Tal a
razão porque há filtros de várias
densidades, que
se utilizam de acordo com a sensibilidade
cromática das emulsões e o caráter do
assunto fotográfico. Veja também filtros.
TRANSPARÊNCIA
1) O mesmo que diapositivo,
particularmente em cores;
2) Poder de transmissão da luz de um
depósito de prata num negativo; o
contrário da opacidade do mesmo
depósito. Veja também Opacidade.
TRANSPARENTE
Qualidade de dar livre passagem à luz,
permitindo ver distintamente os objetos
situados além do corpo transparente.
TRANSPORTADOR DO FILME
Peça das câmaras fotográficas para filme
em rolo que faz passar adiante a parte
exposta, deixando no plano focal um
novo trecho ainda não exposto.
TRANSPORTE DE EMULSÃO
Consiste esta operação em colocar sobre
suporte permanente uma emulsão,
tirando-a do suporte provisório em que
foram impressas e reveladas uma ou
mais imagens. É corrente com o papel
carbono, em que a prova é tirada do seu
suporte, a fim de que a ação da água se
exerça apenas na parte oposta à que
recebeu a impressão. Transporte
simples. Geralmente a mesma operação
completa-se transportando a imagem
para o segundo suporte a fim de se obter
uma prova positiva perfeita. Isso
constitui o transporte duplo.
TRANSPORTE MOTORIZADO DA
PELÍCULA
Acessório com um motor alimentado por
pilhas ou bateria e que se adapta à
câmara fotográfica para transportar
automaticamente a película do carreto
debitador para o receptor após o disparo
e a exposição e com a possibilidade de
fotografar várias imagens em sequência.
TREPIDAÇÃO
Falta de estabilidade. Havendo
trepidação da câmara no momento em
que se faz a exposição as fotos não
saem nítidas.
TRICOMIA
Processo gráfico de reproduzir um
desenho em cores imprimindo em um
mesmo papel três vezes o desenho,
cada vez em uma das cores do original.
Para isso se recorre à fotografia a fim de
fazer a separação das cores. Veja
separação de cores.
TRIPACK
Designação inglesa dos materiais foto
sensíveis que tem três camadas, cada
uma delas sensível a uma das três cores
primárias. Em alguns destes materiais,
os corantes existem já nas respectivas
camadas. Noutros, são formados
durante a revelação por copulação de
corantes.
TRIPÉ
Suporte leve, rígido e sólido formado de
três pés e facilmente transportável,
sobre o qual se coloca o aparelho
fotográfico durante a focalização e a
exposição.
TRIPÉ COM CABEÇA PANORÃMICA
Tripé dotado de uma cabeça móvel, às
vezes com movimento automático, que
permite fazer fotos em um ângulo às
vezes de 360º, abrangendo assim todo o
horizonte.
TROPICAL, EMBALAGEM
Material negativo, não exposto, para
registrar bem a temperatura e umidade
tropicais. Deve ser acondicionado em
receptáculos especiais, impermeáveis.
TRUCAGEM
Foto feita com certa habilidade para
impressão de coisas irreais, como por
exemplo, duas imagens da mesma
pessoa, em que ela ao mesmo tempo
está sentada, e a seu lado, de pé,
oferecendo-se algo.
TRUQUE
Veja Trucagem.
TTL
Abreviatura de " through the lens “
fotometria feita através da objetiva.
TUBO DE EXTENSÃO
Tubo que se rosqueia nas câmaras
dotadas de objetivas intercambiáveis,
colocando-se na extremidade oposta a
objetiva, a fim de permitir maior
aproximação do objeto e
consequentemente imagens maiores e
ainda em foco.
TUBO DE FLASH
Designação corrente da lâmpada de
descarga em gás raro (xenon) que serve
de fonte luminosa no "flash " eletrônico.
TUNGSTEN - ( Em inglês significa luz
artificial ) - Recebeu esse nome devido
às lâmpadas fabricadas usando para fio
incandescente o metal Tungstênio.
 U
ULTRA
Preposição latina, que se usa como
prefixo designativo de além ou excesso.
ULTRAVIOLETA, FILTRO
Deixa passar todas as radiações visíveis
do espectro, mas retém as ultravioletas.
ULTRAVIOLETAS, RAIOS
Os raios que se encontram além do
violeta e cujas vibrações são invisíveis.
Um termômetro mais sensível indica
calor no ultravioleta. A fotografia revela
a parte ultravioleta do espectro, porque
sua impressão sobre a emulsão sensível
é muito forte. Veja também espectro.
URGENTE, FOTOGRAFIA
É aquela cuja revelação e demais
operações se fazem em tempo muito
breve. Requerem-se emulsões pouco
espessas que se revelam, fixam e lavam
mais rapidamente que as outras.
U. V.
Abreviação para ultravioleta.
 V
V VELOCIDADE DE UMA LENTE
Abreviatura que, em alemão, designa o
disparador de retrato automático.
VACU FLASH
Marca registrada dos flashes de bulbo de
vidro da Osram.
VALORES
As relações entre os tons e matizes
( combinações ) de uma imagem
fotográfica. Resultam de um justo
equilíbrio de luz e sombra, e da artística
gradação de meios-tons.
VALOR-LUZ
Valor que indica a intensidade de luz a
entrar na objetiva, dependendo da
abertura do diafragma e da velocidade do
obturador.
VARIÁVEL, REVELADOR DE
CONTRASTE
Fórmula de revelação que consiste em
duas soluções, usadas em diversas
proporções, para a produção de uma
gradação variável de contraste, em
papeis de tiragem e ampliação, assim
como em filmes positivos. Veja também
revelador.
VASAMENTO DE LUZ
Entrada de luz dentro da câmara ou do
laboratório, por alguma fenda ou orifício,
o que pode velar o material sensível.
VELA
Antiga unidade de medição da luz,
atualmente abandonada por ser
imprecisa.
VELOCIDADE ANGULAR
Velocidade de um corpo em rotação
expressa em graus ou radianos por
segundo. O radiano equivale a 57º.
VELOCIDADE DE UMA EMULSÃO
Sinônimo de sensibilidade. Veja
Sensitometria.
Representada pela quantidade de luz por
ela projetada sobre uma emulsão no
plano focal., que é a maior abertura da
objetiva.
VEOCIDADE DO OBTURADOR
O mesmo que tempo de exposição.
VENCIMENTO, DATA DE
Última data até a qual pode ser usada
uma emulsão fotográfica, sem se vela.
Veja também emulsão.
VERICHROME
Nome comercial de uma película
ortocromática de grande rapidez.
VERNIZ
Solução de goma ou resina em álcool ou
óleo de linhaça, para cobrir películas ou
provas positivas, a fim de impedir que se
deteriorem pala ação do ar ou da
umidade.
VÉU
Defeito do negativo, em forma de
turvação que na maioria das vezes
aparece por ocasião da revelação.
Existe grande número de tipos diferentes
de véus, destacando-se véus:
a) físicos, devido a luz que incidiu sobre
a chapa sensível;
b) químicos, produzidos por reação
química; atingem toda a superfície, e
quase sempre de cor;
c) amarelos, devidos à revelação
prolongada com hidroquinone,
pirogalol, etc.;
d) verdes, que aparecem quando a
revelação se efetua com redutos de
amoníaco;
e) dicróico ou furta cor, de duas cores. A
chapa ou filme aparecem vermelhas
em luz transparente e verdes em luz
refletida.
VÉU ATMOSFÉRICO
Falta de nitidez no fundo de uma
fotografia de paisagem.
VÉU DICRÓICO
Defeito verificado durante a revelação e
que se caracteriza pelo aparecimento nas
fotografias de manchas cor avermelhada
e esverdeada (daí a designação de
dicróica = duas cores). Originado pelo
emprego do fixador esgotado cuja acidez
é insuficiente para interromper a ação do
revelador. Forma-se um depósito muito
fino de sais de prata que apresentam
tonalidades vermelhas produzidas pela
luz transmitida e esverdeadas pela luz
refletida.
VIDRO
O vidro comum é um silicato duplo de
sódio e cálcio, que se obtém fundindo
conjuntamente 10 partes de areia fina, 4
de greda branca e 3 de sulfato de sódio.
Distingue-se sobretudo por sua cor
esverdeada. Usa-se como suporte das
chapas fotográficas.
No fabrico de lentes óticas, usam-
se duas espécies de vidro:
A ) vidro "crown glass"
diferencia-se do vidro comum por conter
potássio em vez de sódio
b ) vidro tipo " flint glass", tem por
base o chumbo, sendo perfeitamente
límpido, muito denso e refringente.
VIDRO DESPOLIDO
Veja vidro fosco.
VIDRO FOSCO
Também chamado "vidro despolido" - É
colocado na parte traseira da câmara
fotográfica comum ou na parte superior
das câmaras reflex com bi-objetivas,
onde se reproduz a imagem projetada
pela objetiva. É usado na focalização e
enquadramento do objeto que vai ser
fotografado.
VIRAGEM
Operação para dar cor diferente às
cópias e ampliações, mediante reações
químicas. Conforme as cores que se
deseja obter, distinguimos várias
fórmulas para a viragem.
VIRAGEM MÚLTIPLA
Para proporcionar por meio de produtos
químicos duas ou mais cores às cópias.
VIRADOR
Produto químico que se emprega para
alterar a cor de uma prova a preto e
branco. Há quatro tipos de virador, cada
um dos quais exige um processo especial
para tratar a prova. Com o virador
adequado é praticamente possível
conseguir dar qualquer cor às provas
fotográficas.
VISÃO BINOCULAR
É o tipo de visão encontrada nos seres
humanos. Caracteriza-se pela reunião
das duas imagens formadas pelos dois
olhos, de modo a que a mente só tome
conhecimento de uma composta com os
elementos apanhados. Na visão
binocular é impossível focalizar os olhos
separadamente sobre dois objetos
distintos.
VISOR
Dispositivo para determinar o campo da
- tomada de vistas da objetiva. Existem
várias espécies de visor, tais como:
VISOR ANGULAR
Nem sempre se pode fotografar
diretamente o rosto das pessoas. Por
isso foram construídos visores
adaptáveis nas câmaras, com as quais o
fotógrafo pode, por assim dizer, olhar em
ângulo. Trata-se dos chamados visores
angulares, que podem ser encontrados
sob diversas formas, especialmente para
as câmaras monoreflex.
VISOR CAPUCHON
É um dispositivo, fechado com uma
tampa apropriada e disposto na parte
superior da câmara, que possui
internamente uma lupa especial e
permite a observação direta, de cima, da
imagem projetada na tela de focalização.
Como o motivo projetado sobre a tela é
apresentado com os lados invertidos,
muitos fotógrafos preferem o visor
prismático, que mostra o quadro numa
posição correta e no qual se olha na
mesma direção em que é feita a foto.
VISOR ICONOMÉTRICO
Consta de um quadro metálico fixado no
mesmo plano que a objetiva. Vê-se o
objeto diretamente, sem modificação
alguma. É especialmente usado nas
vistas desportivas e na fotografia dos
objetos que se movem com grande
rapidez. Por causa do seu volume, não é
mais utilizado nas câmaras modernas;
VISOR DE QUADRO
Assim denominado por compreender um
pequeno quadro. Encontra-se esse
aparelho em antigas câmaras de objetiva
fixa;
VISOR DE QUADRO LUMINOSO
Trata-se de um tipo de visor transparente
das chamadas câmaras de visor, como
qual os limites superior, inferior e laterais
do quadro são assinalados por meio de
uma linha refletida.
VISOR BRILHANTE
Compõem-se de uma lente, de um
espelho inclinado a 45º e de outra lente
ou de um pequeno vidro fosco. A câmara estão conjugados, costuma-se
imagem produz-se no vidro ou na lente e,
para bem distinguí-lo é necessário por o
olho acima do visor . O resultado que se
obtém nem sempre é satisfatório.
VISOR ÓTICO
Consiste numa objetiva ocular, ora fixa
no aparelho, ora montada num tubo, que
pode ser cilíndrica ou retangular. É
próprio das câmaras de 24 x 36 mm. Ao
mesmo tipo pertence um dispositivo para
variar o campo, quando se quer trabalhar
com diferentes objetivas, de distâncias
focais diferentes. Outro dispositivo se
destina à correção do paralaxe.
VISOR DESPORTIVO
Consta de uma grande lente fixada na
própria câmara fotográfica. Dá o campo
exato da objetiva, e o seu quadro branco
permite seguir os movimentos do original,
cuja imagem se mantém sempre nítida.
VISOR LATERAL
Usado para fotos "tipo surpresa", tiradas
a m determinado ângulo. Compõem-se
de uma lente, de um prisma ou de um
espelho a 45º, e de uma lente
secundária. O conjunto encontra-se num
tubo. Com o prisma ou espelho pode-se
mirar a 90º.
VISOR DE ESPELHO
Usado nas câmaras reflex. Dá uma
imagem de tamanho natural, mas muitas
vezes não pode ser usado no momento
da própria batida do filme, uma vez que o
espelho recua para deixar passar os
raios de luz.
VISOR PRISMÁTICO ou
PENTAPRISMA
Consta de um prisma com corte
transversal de pentágono e usa-se na
câmara reflex, produzindo uma imagem
sem troca dos lados.
VISOR TELEMÉTRICO
Quando o visor e o telemetro de uma
dizer que a mesma possui um visor
telemétrico. Muitas vezes esse visor é
acoplado com o dispositivo de regulagem
de distância da objetiva.
V. P.
Abreviação da palavra inglesa " vest
pocket ", significando bolso de colete e
caracterizando câmaras e filmes de
formatos reduzidos.
VISTAS PANORÂMICAS
Estas dificilmente podem ser
fotografadas em formatos pequenos.
Para este tipo de fotografia, em preto e
branco, será conveniente usar um filtro
laranja e quando se usar um filme
reversível colorido, pode-se ousar o filtro
chamado skylight. Com filme
infravermelho e filtro vermelho pode-se
obter fotos muito nítidas de vistas
panorâmicas.
 W

WASH-OFF RELIEF WINDER = Transportador

Nome de um processo que produz Dispositivo com motor que se adapta ma
cópias coloridas tiradas de relevos parte inferior da câmara para acionar o
positivos tingidos. filme, permitindo em algumas câmaras,
que se faça até 3 fotos por segundo.
WTKINS, FATOR DE
Número pelo qual se multiplica o tempo desde a
imersão do negativo no revelador até o aparecimento WRATTEN, FILTRO
dos primeiros vestígios, para se obter o tempo total de Nome comercial de uma espécie de
revelação. filtros de gelatina, usados especialmente
na fotografia em cores.
WIDE ANGLE
Termo inglês, sinônimo de grande
angular. Veja este verbete.

XENAR
Nome comercial de uma objetiva de
quatro lentes.

Y
YD
Abreviação de yard ( jarda ),
 Z
Z muito usada para substituir várias
Sinal gravado no disco do obturador de
algumas câmaras alemãs, significando o
mesmo que " T ". Veja este verbete.
ZINCOGRAFIA
Termo de artes gráficas que significa o
processo fotográfico de fazer "clichês"
de zinco para a impressão em tipografia.
ZOOM, OBJETIVA
( da palavra inglesa zoom = subir)
Objetiva de distância focal variável ,
objetivas de distâncias focais diferentes.
ZONAS LUMINOSAS
Zonas mais brilhantes do objeto, ou as
correspondentes áreas da imagem. No
negativo são as zonas de maior
densidade.
ZU
Palavra alemã significando "fechado",
encontra-se às vezes em chassis de
procedência alemã.