LA NARRATIVA DESDE 1940 A LOS AOS 70 La dcada de los 40 se centra en historias individuales de extremada crudeza, dentro de lo que se ha venido

en llamar el realismo tremendista, estilo que pone el acento en los aspectos ms srdidos y desagradables de la realidad, pero evitando referencias sociohistricas concretas para no chocar con la censura del momento. Carmen Laforet (Nada), Miguel Delibes (La sombra del ciprs es alargada) y Camilo Jos Cela (La familia de Pascual Duarte) son los principales representantes de la narrativa de esta dcada. No faltan en este momento otras tendencias como la novela fantstica y humorista (Wenceslao Fernndez Flrez, El bosque animado) o el realismo tradicional ms convencional (Ignacio Agust, Mariona Rebull). Los aos 50 asisten al florecimento de la novela social. Al igual que en la poesa, se produce un paso del yo al nosotros; las novelas se centran no en el conflicto particular de un protagonista individual, sino en los problemas de un conjunto de personajes. Se trata de novelas de protagonista colectivo (tambin llamadas novelas corales). Se observa en esta dcada la influencia de las tcnicas narrativas extranjeras (Le nouveau roman francs y la Lost Generation anglosajona), as como una tendencia al objetivismo y al neorrealismo. Algunos novelistas, ms audaces, optan por el realismo crtico, que pretende agitar las conciencias y denunciar las injusticias sociales. De entre las obras de este decenio recordamos La Colmena de Camilo Jos Cela, El camino de Miguel Delibes o Pequeo teatro de Ana M Matute. Los andaluces Alfonso Grosso (La zanja) o Jos Manuel Caballero Bonald (Dos das de setiembre) tambin sobresalen en este decenio. Los conflictos sociales son el eje central de muchas de estas novelas, en las q ue el estilo, con frecuencia, se vuelve deliberadamente coloquial, como forma de acercarse al habla viva. Sin duda, la obra ms significativa del momento es El Jarama, (1956) de Rafael Snchez Ferlosio; se desarrolla en diecisis horas de un domingo veraniego. Destaca el contrapunto entre el habla expresiva y popular del pueblo y la empobrecida y impersonal de los excursionistas madrileos. La presencia casi total del dilogo contribuye al mximo objetivismo. A partir de los 60, se produce una superacin del realismo. En 1962 se publica Tiempo de silencio de Luis Martn Santos y La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa. Con estas obras se inicia una nueva forma de narrativa, mucho ms preocupada por los aspectos formales(estilo, cuidado de la estructura, etc.). Esta nueva narrativa implica transformaciones en todos sus elementos: accin, personajes, punto de vista, estructura, dilogos, descripciones, tipos de monlogo, etc. que se ven alterados por la adopcin de nuevas tcnicas que difuminan los lmites entre los gneros. Tambin se ha denominado a esta lnea narrativa novela experimental. En esta misma corriente, hay que sealar la obra de Juan Goytisolo (Seas de identidad), Miguel Delibes (Cinco horas con Mario) o Juan Benet (Volvers a Regin.

LA NARRATIVA DESDE LOS AOS 70 A NUESTROS DAS A principios de los 70, con Gonzalo Torrente Ballester (La sagalfuga de J. B.) se inicia la recuperacin de los pilares de la narracin y del arte de contar historias como base de la novela. Comienza, pues, una nueva poca para la novela espaola, en la que se observan muy diversas tendencias: - Novela de intriga: el barcelons Eduardo Mendoza, con La verdad sobre el caso Savolta inaugura esta prolfica lnea. Les siguen otros ttulos como El misterio de la cripta embrujada o La aventura del tocador de seoras, entre otras. En la misma tendencia podemos situar al jiennense Antonio Muoz Molina (autor de Beatus ille, Beltenebros, El invierno en Lisboa o El jinete polaco), a Arturo Prez Reverte (El maestro de esgrima, la tabla de Flandes, La piel del tambor, La carta esfrica) o Manuel Vzquez Montalbn (autor de Galndez, El estrangulador o la serie de novelas del detective Carvalho). - Novela histrica: Eduardo Alonso (El insomnio de un da de invierno, Palos de ciego). Alberto Mndez: Los girasoles ciegos. - Novela metaliteraria, en la que el propio hecho narrativo ocupa un papel central en la trama: Luis Landero (Juegos de la edad tarda, El guitarrista), Juan Jos Mills (La soledad era esto; El mundo). - Novela de autoficcin, caracterizada por utilizar la vida real del escritor como materia novelable. En estos relatos autobiogrficos se difumina la frontera entre realidad y ficcin: Soldados de Salamina, de Javier Cercas; Negra espalda del tiempo, de Javier Maras; Pars no se acaba nunca y Doctor Pasavento, de Enrique Vila-Matas. - Novela prolongadora del realismo: Julio Llamazares (La lluvia amarilla, Escenas de cine mudo, Luna de lobos). - Novela estilstica: Francisco Umbral (Mortal y rosa), Javier Maras (Maana en la batalla piensa en m), Luis Mateo Dez (Las horas completas, La fuente de la edad, La ruina del cielo, Balcn de piedra). - Novela intimista: Adelaida Garca Morales (El sur), Jos Luis Sampedro (La sonrisa etrusca, El ro que nos lleva). - Auge del cuento y de la novela corta por razones sociolgicas y de consumo. Destacan Manuel Rivas (Qu me quieres, amor?, El lpiz del carpintero) o Jos Mara Merino, entre otros. - Novela negra: Juan Madrid (Tnger); Lorenzo Silva (El alquimista impaciente); Andrs Trapiello (Los amigos del crimen perfecto). - Una nueva generacin de narradores nacidos en torno a los setenta parece encabezar un giro novelstico. Bajo el nombre de Alter pop o generacin "Nocilla" (debido al ttulo de los libros del principal representante de esta tendencia, Agustn Fernndez Mallo: Nocilla experience; Nocilla dream) la

crtica ha agrupado a una serie de escritores; adems del citado Fernndez Mallo, encontramos en esta lnea a los novelistas Germn Sierra, Vicente Luis Mora o Javier Calvo. Se percibe en ellos el influjo de la esttica hbrida y fragmentaria de las nuevas tecnologas (blogs, wikis, Youtube, Facebook, chats).