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Ode Triunfal vs LisbonRevisited lvaro de Campos o mais fecundo e verstil heternimo de Fernando Pessoa, e tambm o mais nervoso e emotivo,

, por vezes at histeria. o nico heternimo que conhece uma evoluo, sendo que passou por trs fases: a decadentista, a futurista e sensacionista e, por fim, a intimista. A fase futurista pode muito bem ser ilustrada pela Ode Triunfal , em que se verifica a exaltao da energia at ao paroxismo, da velocidade e da fora da civilizao mecnic do a futuro. Assim, a fase futurista/sensacionista assenta numa poesia repleta de vitalidade, manifestando a predileco pelo ar livre e pelo belo feroz que vir contrariar a concepo aristotlica de belo, "Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza d isto, / Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos". Campos adopta, para alm do verso livre, um estilo esfuziante, torrencial, espraiado em longos versos de duas ou trs linhas, anafrico, exclamativo, interjectivo, montono pela simplicidade dos processos, pela reiterao de apstrofes e enumeraes, mas vivificado pela fantasia verbal duradoura e inesgotvel. lvaro de Campos, alm de celebrar o triunfo da mquina, da energia mecnica e da civilizao moderna, canta tambm os escndalos e corrupes da contemporaneidade, em sintonia com o futurismo. O ideal futurista em lvaro de Campos f-lo distanciar-se do passado para exaltar a necessidade de uma nova vida futura, onde se tenha a conscincia da sensao de poder e do triunfo. Esta fase est tambm marcada pela intelectualizao das sensaes ou pela sua desordem. Como verdadeiro sensacionista, procura o excesso violento de sensaes maneira de Walt Whitman. Contudo, o seu sensacionismo distingue-se do seu mestre Alberto Caeiro, na medida em que este considera a sensao captada pelos sentidos como a nica realidade, mas rejeita o pensamento. O mestre, com a sua simplicidade e serenidade, via tudo ntido e recusava o pensamento para fundamentar a sua felicidade por estar de acordo com a Natureza; j Campos sentindo a complexidade e a dinmica da vida moderna, procura sentir a violncia e a fora de todas as sensaes, "sentir tudo de todas as maneiras O poema "Ode Triunfal" exemplifica claramente esta fase potica do heternimo lvaro de campos. O ttulo sugere logo qualquer coisa de grandioso, no s no contedo como na forma. A irregularidade mtrica e estrfica, tpicas da poesia modernista, afastam logo o poema da lrica tradicional portuguesa. Este ritmo irregular traduz a irreverncia e o nervosismo do prprio poeta. A nvel estilstico, sobressaem inmeras metforas, comparaes, imagens, apstrofes, anforas (entre outras), a fim de realar o sensacionismo de Campos. H que destacar que nem tudo entusiasmo nesta ode. Assim, logo n incio, o o poeta escreve " dolorosa luz das grandes lmpadas elctricas da fbrica" e tem "febre". Ao longo do textoh um desfilar irnico dos escndalos da poca: a desumanizao, a hipocrisia, a corrupo, a misria, a pilhagem, os falhanos da tcnica (desastres, naufrgios), a prostituio de menores, entre outros. O poeta tanto manifesta o desejo de humanizar as mquinas, atravs de apstrofes (" rodas, engrenagens, mquinas!...), como tambm de se materializar ao identificar-se com as mquinas (Ah! Poder eu exprimir-me como um motor se exprime! Ser completo como uma mquina!"). O mais surpreendente no poema que, depois

de o poeta ironizar os ridculos da sociedade moderna, ele identifica-se com eles ao exprimir (Ah, como eu desejava ser o souteneur disto tudo!"). frequente dizer-se que: Quanto mais se sobe mais alta ser a queda , pois bem, em lvaro de Campos podemos observar nitidamente essa queda drstica que ocorre na terceira fase da sua obra. Em clima de loucura excessiva e viso exageradamente figurada e futurista pela Ode Triunfal , -nos apresentado pelo sujeito potico, que mergulha mais tarde na fase intimista, pois, desiludido com a sociedade em que aspirava grandes espectativas e notoriamente incapaz de sentir tudo tal como desejava, deixa-se levar pelo cansao e pelo pessimismo. Num misto de negatividade onde se encontra mais especificamente a recusa, revolta, loucura mas tambm a nostalgia o sujeito potico apresenta-nos LisbonRevisited (1923) como parte extremamente clara de demonstrao de solido e desespero. excepo das duas ltimas estrofes, o poema em questo repleto de frustrao e sentimento de mgoa. O sujeito potico comea por recusar tudo e todos sua volta como se estas coisas e seres fossem a razo do seu estado de solido e decadncia. O poeta chega mesmo a resumir a sua recusa ao generalizar o seu desejo, No: No quero nada. , verso este que faz questo de dar nfase repetindo a mesma ideia no verso logo a seguir J disse que no quero nada. , e mesmo no decorrer de todo o poema expressando-se sempre com revolta e angstia. Recusa tudo que se mostre como conclusivo e alega que a nica certeza morrer, No me venham com concluses! A nica concluso morrer . Nesta parte podemos encontrar, alm da solido e tristeza caractersticas do ortnimo, uma semelhana a Ricardo Reis que focava diversas vezes a fugacidade da vida e o inevitvel fim de todos, a morte. O sujeito potico no quer saber de regras nem ideais de conduta ou moral a seguir. Quando na segunda fase o poeta aclamava com odes a evoluo da cincia e o avano num modernismo exageradamente futurista, na fase em questo (a terceira fase) rejeita a civilizao moderna. Com toda esta alergia ao que observa, tenta encontrar razes de culpa ou de ilibao a estes factos questionando-se Que mal fiz eu aos deuses todos? . Com este poema, o sujeito potico recusa-se a encarar a verdade, Se tm a verdade, guardem-na! . Quer, sem dvida, marcar pela diferena e distingue-se em atitudes de loucura atravs de palavras e pensamentos muito controversos que, so expressados com tanta convico e firmeza que nos faz parecer que o poeta quase consciente do seuestado de desespero e loucura, Fora disso sou doido, com todo o direito a s-lo. Com todo o direito a slo, ouviram? . Ainda em estado de revolta, o poeta faz questo de enumerar situaes banais que diz no querer aceitar. Situaesessas que figuram como crticas civilizao moderna. O que ele quer ser totalmente o contrrio do que querem que ele seja. Quer estar sozinho seja como e onde for pois visa a solido perante a sociedade que avista naquele momento No gosta de servir de encosto ou de companhia ; parece rejeitar a proximidade vendo-se como algum sozinho e ironicamente conformista com a situao. At antepenltima estrofe o sujeito potico apresenta-se com uma revolta que prime pelo seu tom irnico e provocador, nas duas ultimas estrofes o tom parece ser diferente uma vez que o sujeito potico comea a recordar a imagem que tinha de Lisboa no passado e a nostalgia de tudo de bom que parecia existir na idade do ouro , a sua infncia. Novamente se pode observar outra caracterstica em comum com o ortnimo. Na verdade, mesmo que o

passado no tivesse sido perfeito, ambos encaram de pior forma o presente e falam da infncia como a nica oportunidade de uma suposta felicidade O tempo que o sujeito potico recorda aparece como o pequeno pedao de verdade que este tem como agradvel. Por isso, ao revisitar Lisboa, o poeta sente mgoa naquilo que v uma vez que nada se assemelha do que fora outrora. Desta Lisboa, o poeta j no reconhece nada, nem nada lhe desperta sentimento nem vontade de encarar este local como pedao de vida presente, Nada me dais, nada me tirais, nada sois que eu me sinta. . Por fim, mas dando continuidade ao sentimento de revolta que esteve presente durante todo o poema, o poeta pede novamente solido e, mesmo enquanto espera por esta, s anseia estar sozinho. Neste momento, para o sujeito potico, Lisboa no reconhecida por si, Lisboa no mais lugar que lhe d ou tira alguma coisa, no nada que o faa sentir tudo ou at mesmo nada. O poeta tenta mostrar-se indiferente civilizao que observa e Lisboa que lhe apresentam. Ao longo deste poema somos confrontados com algumas figuras de estilo como a ironia (presente em cada verso devido ao tom irnico e provocatrio do sujeito potico), a adjectivao e a apstrofe oh cu azul , entre outras como perfrase enquanto tarda o abismo e o silncio quero estar sozinho , eufemismo, anttese eterna verdade vazia e perfeita . Outro aspecto os modos das frases. As frases imperativas esto presentes na maioria das estrofes de uma forma cruel e quase sempre injustificada. Tambm esto presentes as frases interrogativas e exclamativas que do muita expressividade e emotividade ao poema. Assim, em "Lisbonrevisited" (1923), o poeta debate-se com a inexorabilidade da morte, desejando at morrer ("No me venham com concluses! / A nica concluso morrer."). Todo o poema disfrico, da a acumulao de construes negativas. Recusa a esttica, a moral, a metafsica, as cincias, as artes, a civilizao moderna, apelando ao direito solido, apontando a infncia como smbolo da felicidade perdida (" cu azul o mesmo da minha infncia - / Eterna verdade vazia e perfeita!"). Desta forma, este poema caracteriza a fase intimista em que Campos se sente vazio, um marginal, um incompreendido ("O que h em mim sobretudo cansao "; "Trs tipos de idealistas, e eu nenhum deles: / porque amo infinitamente o finito, / Porque eu desejo impossivelmente o possvel"). A construo antittica destes versos , sem dvida, o espelho do interior do poeta. Esta fase caracteriza-se por uma incapacidade de realizao, trazendo de volta o abatimento. O poeta vive rodeado pelo sono e pelo cansao, revelando desiluso, revolta, inadaptao, devido incapacidade das realizaes. Aps um perodo ureo de exaltao herica da mquina, lvaro de Campos possudo pelo desnimo e frustr o. Parece a apresentar pontos comuns com a 1 fase, a decadentista , contudo, h que sublinhar que a intimista traduz a reflexo interior e angustiada de quem apenas sente o vazio depois da caminhada herica.