INSTITUTO DE EDUCACION MEDIA SUPERIOR DEL DISTRITO FEDERAL. JOSEFA ORTIZ DE DOMNGUEZ.

Alumno: Oscar Josu Hernndez Estrada

Directora: Marisela Nava Hernndez

Revisor: Carlos Manuel Gonzlez vila

Problema eje.

Ttulo: El hip hop una manera distinta de ver el mundo.

Fecha de entrega: 24 de enero de 2008

ndice

Introduccin1

1. La contracultura

1.1. Qu son las contraculturas?...........................................................................2

2. El hip hop, una manera distinta de ver el mundo 2.1. El hip hop y sus vertientes...4 2.1.1. El rap.7 2.1.2. La presencia del Graffiti en el mundo.10

2.1.3. Tornamesismo.14

2.1.4. Breakdance..16

Conclusiones..18

Bibliografa20

Introduccin
Las figuras protagnicas en el mundo somos los jvenes quienes tenemos una forma de pensar muy particular de acuerdo a nuestra edad, y la poca en la que nos toc vivir. En lo particular siempre me ha interesado saber cmo los jvenes se adaptan con la gente con la que se identifican, ya sea por su forma de convivir, de vestir, pero sobre todo, de pensar. Aunque he notado que muchos jvenes adaptan estilos como una simple moda y no como una forma de pensar. Por medio de los movimientos contraculturales es como los jvenes manifiestan su sentir, uno de stos movimientos es el hip hop, el cual visto como una contracultura es un tema de reflexin muy amplio que ha sido tratado durante mucho tiempo como una expresin cultural o para otros una moda pasajera, lo que s es cierto es que sus orgenes y su transformacin con el paso del tiempo no ha sido la misma. En lo personal, el hip hop es una forma de vida y una manera de expresar lo que, muchas veces, no se puede decir en la cultura implantada, es por ello que parto de la idea de que este movimiento forma parte de las contraculturas. Ahora bien, la intencin de este reporte de investigacin es en primer lugar: dar un panorama de lo que son las contraculturas y de cmo el hip hop forma parte de ellas, segundo, identificar sus principales caractersticas: desde sus orgenes hasta la

actualidad, y por ltimo, caracterizar cada una de sus vertientes como lo son: graffiti, rap, breakdance y tornamesismo.

1. La contracultura.

1.1. Qu son las contraculturas? Hoy en da, los jvenes tienen una forma muy particular de ver el mundo y se cien a una gran cantidad de grupos culturales y con el paso del tiempo adoptan actitudes de stos, dependiendo con quien se sientan identificados. Segn Taylor una cultura es: Todo ese complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, las costumbres y cualesquiera otras capacidades o hbitos adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad. 1

El autor nos quiere dar a entender que una cultura surge con sus caractersticas propias como podra ser: su origen sus tradiciones, su forma de pensar, su forma de vestir, entre otras cosas. Por ello, en su lado opuesto surge la llamada contracultura, la cual se le ha confundido con subculturas, culturas juveniles, tribus urbanas, etc., pero no son lo mismo. Cada uno de esos conceptos tiene sus propias caractersticas que no voy a abordar en este trabajo. Para algunos, el trmino contracultura fue creado en la poca de la posguerra en Estados Unidos y surgi como rebelda contra los llamados hombres estables, patriotas ultraconservadores mayores de 35 aos, cuya mentalidad contrastaba muchas veces de forma violenta con los movimientos contraculturales, entre ellos el movimiento hippie .
La contracultura es un movimiento social surgido en los Estados Unidos en la dcada de los 60, especialmente entre los jvenes. Rechaza los valores sociales y modos de vida establecidos y propone valores y soluciones alternativas: pacifismo, vida en comunas, retorno a la Naturaleza, experimentacin con drogas psicodlicas, amor libre, espiritualidad oriental, consumo frugal. En este sentido, puede hablarse tanto de una ofensiva contra la cultura (oficial) como de una "cultura a la contra" que

Taylor, Edward.http://www. upaep.mx/formhum/reflexiones.html

permanece (al menos en un primer momento) al margen del mercado y los medios de formacin de masas, en el underground.2

Para Jos Agustn, la contracultura es toda una serie de movimientos y expresiones culturales, regularmente juveniles, colectivos que rebasan, rechazan, se marginan, se enfrentan o trascienden la cultura institucional. Y por cultura institucional se da a entender a la cultura dominante, dirigida, heredada y con cambios para que nada cambie, muchas veces irracional, generalmente enajenante, deshumanizante, que

consolida al status quo y obstruye, si no es que destruye, las posibilidades de una expresin autntica entre jvenes, adems de que aceita la opresin, la represin y la explotacin por parte de los que ejercen el poder, naciones, centros financieros o individuos. En el caso de Mxico dice Jos Agustn, la contracultura se ha visto como una bola de jvenes revoltosos y sin apariencia intelectual. Como hemos podido darnos cuenta, la contracultura se opone a la cultura y surge como una necesidad de manifestarse ante lo determinado. Los que mayormente se conducen de manera diferente son los jvenes, los cuales se visten, se comportan de forma nica y adoptan actitudes de las contraculturas que les parece, van de acuerdo a su forma de pensar. Una de las manifestaciones que surge en la dcada de los 70s es el hip hop, para algunos es una expresin cultural o para otros una moda pasajera, lo que s es cierto es que sus orgenes y su transformacin con el paso del tiempo no ha sido la misma. Para m el hip hop es una forma de vida y una manera de expresar lo que no se puede decir en la cultura instituida, es por ello que por esto considero que es una contracultura.

2. El hip hop, una manera distinta de ver el mundo.

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http://es.wikipedia.org/wiki/Contracultra

2.1. El hip hop y sus vertientes.

Para referirnos al hip hop tendramos que ubicar sus antecedentes y su desarrollo hasta nuestros das. Segn James McBride a principios de los 70`s, el hip hop nace en las comunidades afroamericanas de los barrios neoyorkinos y se basa en 4 aspectos bsicos: Mc ( quien crea las letras de la msica rap), Dj [los tornamesistas] ( aquel que crea las bases de la msica rap, para que tengan un poco de ritmo), Graffiti ( forma de expresin en la cual rotulan su firma), B Boy ( persona que sigue el arte de bailar breakdance). Es en el Bronx uno de los conjuntos de viviendas subsidiados de New York, donde nace la mezcla de msica, baile y graffiti. Los potentes ritmos del frica occidental sobrevivieron al comercio de esclavos y an palpitan en las tierras de frica, sentando las bases de muchas formas de msica popular, entre ellas el hip hop. Nunca desde el advenimiento del jazz y el swing en la dcada de 1930, una manifestacin artstica originaria de Estados Unidos se haba extendido por todo el mundo con una fuerza tan abrumadora. Nunca un estilo se haba impuesto con tanta rabia, por lo menos no desde que los Beatles invadieran Estados Unidos y Elvis sacudiera la moral del pas.

Esta desafiante erudicin de canciones, graffiti y baile ha sacado a la msica popular de sus esquemas habituales en todas las sociedades que ha permeado. En Brasil, el rap es casi tan popular como la zamba. En China, los adolescentes pintan graffiti en la gran muralla. En Francia se le culp de manera injusta, por los peores disturbios civiles que el pas haya visto en decenios. Su estructura es nica, compleja y, a veces, desconcertante.

Era el verano de 1973, en el conjunto habitacional Bronx River, en el nmero 1595 de la East 174 Streer. Un adolescente negro de nombre Afrika Bambaataa coloc una bocina en la ventana de la sala, tendi un cable hasta la tornamesas de su habitacin y les dio el festejo de la msica a los 3000 habitantes del conjunto. Al mismo tiempo, un adolescente Jamaiqun Kool Dj Herc, pona el ambiente en el este del Bronx. El vecindario se convirti en un imn musical para los puertorriqueos, jamaiquinos, dominicanos y negros de las zonas circundantes. Entre ellos se encontraba un maestro

de ceremonias (MC) de nombre Lovebug Starsky, a quien se le atribuye haber murmurado la frase hip hop entre los solos instrumentales (breaks) para mantener el ritmo. La radio comercial ignoraba todo esto. Esa es la versin corta de la historia.

La versin larga es que esta msica recitada se abri camino desde los barcos de esclavos que llegaron de frica occidental siglos atrs: para los etnomusiclogos, el origen del hip hop se remonta en las danzas, los tambores y los cantos de los gritos del oeste de frica, quienes apareaban las palabras y la msica como dolorosa manifestacin de los esclavos que sobrevivieron a la travesa intermedia. Los ring shouts (gritos colectivos), los field hollers (cantos de labranza) y los espirituales de los primeros esclavos se nutran de elementos comunes de la msica africana, como el modo llamada-respuesta y la improvisacin.

Pero el artista que con toda probabilidad sent las bases del rap, tal y como lo conocemos ahora, fue Amiri Baraka, un poeta de la generacin beat salido del Greenwich Village de Allen Ginsberg. A finales de la dcada de 1950 e inicios de 1960, Baraka haca sus performances como gritos, aullidos, llantos y patadas, y las coplas flotaban atrs o adelante del ritmo, a veces en una sncopa en staccatto. Era un arte del performance, el cual inspir que podra considerarse el primer grupo de rap: los Last Poets. La desaparicin del grupo coincidi con el nacimiento del hip hop, en la dcada de 1970.

En todo el mundo, la msica de rap se ha convertido en una expresin universal de rabia, con la pose de machismo copiada del hip hop comercial de Estados Unidos. Fue una creacin del nuevo mundo, pero con races africanas, el hip hop se ha convertido en un medio de expresin juvenil en el mundo. El crculo del hip hop se cierra en una playa en las afueras de Dakar. Jally, un griot que toca la kora y se gana la vida contando historias en ceremonias rituales (o ante los turistas), improvisa junto con el rapero estadounidense Omar N 'Gala Seck. A Assane N'Diaye, de 19 aos, le encanta el hip hop. Antes de abandonar su aldea para ir a trabajar como Dj en Dakar, era pescador como su padre y el padre de su padre.

El rap no le pertenece a la cultura estadounidense, afirma Assane N'Diaye, pertenece a Dakar. Siempre ha existido a causa del dolor, de las privaciones y los sufrimientos de los lugareos.

Otra de las principales vertientes de la contracultura hip hop es el graffiti, de la cual ubicaremos sus antecedentes en el mundo y su desarrollo en nuestro pas. En los aos setenta en el barrio del Bronx, en New York, surgen las primeras pintas como una manera de rebelarse ante el sistema norteamericano, esto era una manera de burlarse de la autoridad mediante el hip hop.

El graffiti se extendi por toda la unin americana y, como es costumbre, los mexicanos al encontrarse cerca de la frontera adoptaron esta forma de expresin, transformndola y adecundola a la realidad de nuestro pas; es una forma de expresin y poco entendido por la gente y muchas veces satanizado. En Mxico el graffiti ha sido una de las formas de expresin ms comn, ya que las oportunidades de poderse expresar de los jvenes son muy nulas. Tambin hay muchos jvenes que por falta de conocimiento rayan las paredes sin ningn sentido y simplemente vindolo como una moda. Esto le da an una peor imagen a los dems graffiteros, quienes pretenden hacer arte.

En el siguiente captulo me ocupar de dar un panorama general de cada una de las vertientes que conforman a una de las contraculturas que han impactado al mundo y que sus orgenes, desarrollo y concepcin han variado a lo largo de los aos.

2.1.1. El Rap

Empecemos pues con el rap, una de las tendencias que ms han gustado a la gente, sobre todo a los jvenes. El hip hop se distingui por evolucionar a partir de las formas primarias de la msica religiosa de las comunidades afroamericanas de Estados Unidos, a travs de la expresividad laica y popular que se uni con el Funk.

El rap, a diferencia del Hip Hop, se desarrolla sobre todo por dos vas: rompe sus lazos con el funk y la msica disco de consumo, acenta su relacin con el breakdance al tiempo que radicaliza sus signos de identidad callejeros mediante formas autnomas y un lenguaje especfico y combativo.
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Quise citar lo anterior porque se afirma que el rap y el hip hop son gneros musicales distintos, lo cual es un gran error que comete la mayora de la gente que no tiene un buen conocimiento del hip hop. El rap es el elemento musical vocal principal de la cultura hip hop. Consiste bsicamente en recitar rimas siguiendo un ritmo o una base musical. El recitador se conoce como MC y generalmente la msica la pone un DJ (audio mezcla y scratching). En un principio era el MC el que presentaba y acompaaba al DJ, que era, realmente la estrella del espectculo.

El trmino rap tambin se ha sugerido que pudiera ser rhythm and poetry (ritmo y poesa). Otros posibles acrnimos son recit a poem y, por el origen americano "Radical American Poety". Aunque otras muchas teoras afirman que "rap" viene de la palabra "rapsoda", persona que en la antigua Grecia recitaba versos en la calle. El rap es un estilo musical iniciado en los barrios negros e hispanos neoyorquinos, est vinculado desde principios de 1980 a los ambientes del hip hop. De este ltimo estilo musical toma como ejemplo integrar diversas corrientes, como el breakdance, scratch. el graffiti o el

El rap surgi como una variacin del toasting jamaiquino: los canturreos, gritos, saludos, carcajadas, exhortaciones al baile y otros comentarios que los DJs lanzaban por el micrfono en las fiestas y conciertos de reggae y dub sobre bases instrumentales grabadas. Durante los aos setenta, algunos inmigrantes caribeos en Nueva York

http://generosmusicales.supaw.com/rap.htm

difundieron esta tcnica tambin sobre bases de otros estilos musicales. Pronto surgieron raperos de otros orgenes (sobre todo afroamericanos no caribeos, pero tambin hispanos), que recibieron el nombre de MCs, procedentes de la abreviatura "Masters of Ceremony", es decir, el sujeto que presentaba a los dj's; mientras que al DJ se le dej slo la parte instrumental de la msica. Los nuevos MCs fueron variando y diversificando los estilos de recitado. En principio eran recitados improvisados, o repeticin de saludos y eslganes poco creativos. Con el tiempo, y la competencia por asombrar al pblico, los MCs fueron elaborando letras rimadas y ms complejas. Absorbieron influencias de DJs de radio, de vocalistas de blues y de otros estilos, diferencindose cada vez ms del toasting.

Es de destacar que en los aos 60 mucho antes de su nacimiento oficial, The Beatles aventuraron en la msica rap con la cancin Rocky Raccoon en la que se aprecia una primera parte "rapeada" ms ntidamente en la versin del Anthology III. La popularizacin del estilo a lo largo de los ochenta y noventa del siglo XX, llev a que esta forma de recitado se adaptase a otros tipos de msica. Actualmente, adems de las bases de rap, se rapea con msica de reggae contemporneo (especialmente en el raggamuffin), rock (tpicamente en el nu metal), pop, jazz, R&B, mabax, etc. Los grandes problemas del rap en la actualidad se deben a la falta de educacin por parte de quien lo practica. El que no cree que lo primordial es el Bling Bling cree que son los autos Tunning.4

Se me hace importante esta cita ya que el rap est enfrentando muchos problemas, uno de ellos es el que se ha ido perdiendo la esencia que posee, lo han ido comercializando y la letra de las canciones hablan de lujos, guapas mujeres, coches, etc; olvidndose de donde surgi y por qu surgi.

Con el paso de los aos miles de impostores se han encargado de desaparecer casi por completo la esencia del rap. Cuando esto comenz, los MCs slo tenan la ambicin de mejorar sus flows y su ejecucin en vivo. Antes no se trataba de organizar pandillas de

Zanz E. Hip-Hop djCONCEPTESPECIAL, (Mxico, DF), Ao1 N 1, p.48.

pseudos gangsters que escucharan rap y vendieran drogas, se trataba de reunir a los mejores MCs de la zona en un crew que competan con los dems arreglando cualquier beef en Freestyle battles y no con pistolas y muertos.

2.1.2. La presencia del graffiti en el mundo

Una de las vertientes que mayor presencia han tenido en el mundo y que muy pocos saben que se desprende del hip hop es el graffiti. En su libro Graffiti. Arte urbano de los cinco continentes, Nicholas Ganz, afirma que el graffiti es un trmino que proviene del italiano sgraffio, araazo, y que ha existido desde el principio de la historia del hombre. Pinturas como las de las cuevas de Lascaux en Francia, se grababan en las paredes con huesos y piedras, aunque el hombre en seguida anticip las tcnicas de la plantilla y el spray, al crear siluetas soplando polvo de color a travs de sus manos mediante huesos huecos. Tambin se han encontrado fragmentos de arcilla de la Grecia Antigua en los que se haban grabado textos, y las excavaciones de Pompeya revelaron una gran cantidad de graffiti, que incluan eslganes electorales, dibujos y todo tipo de obscenidades.

En 1904 se lanz al mercado la primera revista dedicada al graffiti de los lavabos: Antropophyteia. Ms tarde en la Segunda Guerra Mundial, los nazis utilizaron las pintadas en las paredes como parte de su maquinaria propagandstica para provocar el odio hacia los judos y disidentes. Sin embargo dice, el autor, el graffiti tambin sirvi para promover los movimientos de resistencia como mtodo para hacer pblica su

oposicin. Durante las revueltas estudiantiles de las dcadas de 1960 y 1970, los manifestantes expresaron sus puntos de vista mediante psters y pancartas.

El graffiti actual comenz a desarrollarse a finales de la dcada de 1970, en New York, y Filadelfia donde artistas como Taki 183, Julio 204, Cat 161 y Cornbread empezaron a pintar sus nombres en paredes o en las estaciones del metro de Manhattan. Parece haber sido el caldo de cultivo de los primeros artistas del graffiti, reuniendo en un mismo lugar tanto culturas como grandes diferencias de clase. Se trataba de una especie de batalla contra los agentes del poder y de una salida de la pobreza y el gueto. Desde luego era delito pintar las paredes y sta era una forma de burlarse de la autoridad. A travs de estos pioneros, naci el graffiti americano, y se extendi a lo largo y ancho del mundo arrastrando tras de s a miles de jvenes. Lo que cabe destacar que fue precisamente con la llegada del hip hop que hubo un despegue del movimiento

graffitero en Europa y el resto del mundo. Con el Hip Hop, el graffiti se introdujo en casi todos los pases occidentales u occidentalizados y lleg posteriormente a lugares ms lejanos Asia y Amrica del Sur entraron ms tarde[]5

Me parece importante destacar el caso particular de Mxico, pues ha jugado un papel muy importante en los jvenes de nuestro pas. Nos podemos dar cuenta con tan slo al salir a la calle, se pueden ver la mayora de la bardas pintadas y todo espacio urbano accesible, ya que los jvenes lo han visto como una forma de protesta, o por darse a conocer el cual es un gran error ya que slo lo ven como una moda.

Lo nico que se ha podido recuperar es la historia oral que los mismos graffiteros han ido reconociendo y difundiendo son los residentes cerca de la frontera quienes adoptan esta forma de expresin, transformndola y adecundola a la realidad de nuestro pas. Se dice que el graffiti entra por la frontera norte, principalmente por Tijuana, ya que ste es uno de los lugares en donde, por su cercana con los Estados Unidos, existe un constante flujo de personas e informacin, donde se da un intercambio cultural entre migrantes del centro del pas con mexicanos residentes en E.U.; otra entrada en donde el graffiti tuvo una respuesta favorable fue Guadalajara, ah se dice entre los graffiteros que es el lugar donde se forma la old school (la vieja escuela de graffiteros), es donde se empiezan a crear los primeros estilos de firmas (Tags) y piezas de graffiti. Otro lugar en donde se empez a reproducir la expresin fue Aguascalientes, que, aunque no es una ciudad grande, su poblacin es una de las ms fluctuantes, debido a que es el 7 estado que respecto a su poblacin residente, emigra a los E.U.

A la Ciudad de Mxico, el graffiti llega cruzando la frontera de los barrios marginales que formaban la periferia, el proceso de urbanizacin a mediados de los 70's y principios de los 80s, empuj a poblaciones de diferentes estados vecinos al Distrito Federal y dieron forma a lo que hoy conocemos como la zona conurbana. Dicho cambio cultural fue marcando un tiempo y espacio en donde los chavos banda ocuparon un lugar importante en las llamadas tribus urbanas.
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Ganz, Nicholas. Graffiti. Arte urbano de los cinco continentes. Editorial Gustavo Pili, Barcelona, p.8

En la formacin de bandas juveniles, se da una primera oleada de pintas/graffiti, entre los chavos que van integrando sus filas, algunos aprendieron el graffiti en la frontera y lo ensean a los dems integrantes. El estilo de graffiti, era ms territorial, es decir, se delimitaba a la zona de acuerdo a lo que circunscriba el barrio, lo cual implicaba una apropiacin del barrio, asumiendo a su vez que el hecho de pintar el otro barrio, era significado de invasin o provocacin. El graffiti que actualmente se realiza, guarda en s, caractersticas diferentes al realizado por los chavos banda, los elementos que lo distinguen son, generalmente, el uso absoluto de los aerosoles o comnmente llamados latas.; las diferentes formas y estilos de hacer graffiti. El tag es el ms comn y consiste en pintar de una manera muy simple su nombre, firma, o tambin llamada placa o la bomba en la que ya hay un poco de dificultad pues se le intenta de dar un cierto volumen a su placa. La pieza es otra forma de hacer graffiti; se hace con un mayor esfuerzo y algunos ciertos detalles como, darle una dimensin, una sombra, una variedad de colores entre otros complementos o las producciones tambin conocidos como murales en los cuales se crean varias piezas o se realizan distintos personajes como animales, personas, o cualquier objeto, con los cuales se tratan de dar un cierto mensaje. Tambin existen los estncil los cuales son plantillas con las que tratan de transmitir un mensaje y son hechas en cartn o papel para despus marcarlas con aerosol, en papel o cualquier espacio urbano; la manera de agruparse, como el crew el cual se forma con un conjunto de graffiteros quienes se encargan de darle un significado a ste; las herramientas de realizacin (piedras, stickers, plumones, etc.) y algo muy importante, el que actualmente no exista una disputa o delimitacin de un territorio, sino que es un dialogo cvico entre jvenes y sociedad, dejando la defensa y arraigo del territorio a segundo trmino, por lo que ahora lo importante es: interactuar con los espacios urbanos. En el ao de 1996, en que se intensific, el estilo de vestir guango , con tenis de piso, playera holgada y chamarra impermeable, apareci en las carteleras de cine, una pelcula producida en Estados Unidos, con bajo presupuesto, dramatizando a la juventud callejera estadounidense, en donde se haca una semblanza de lo que es entre stos, el consumo de drogas como la mariguana y el sexo sin proteccin, misma que se intitul:

Kids, vidas perdidas, la cual se populariz en Mxico, tanto as, que para algunos jvenes, el estilo de vida de los personajes fue adoptado por los jvenes en Mxico. Uno de los lugares en donde primero aparecieron chavos con caractersticas similares a los personajes fue en el Tianguis del Chopo, un espacio conocido popularmente como alternativo y abierto a nuevas expresiones; los jvenes que empezaron a frecuentar el lugar tenan un rango de edad entre los 12 y los 20 aos aproximadamente, los cuales vestan ropa muy colorida, tenis de piso, algunos usaban patineta y se reunan para hacer intercambios de estilos, bombas o algn instrumento que les ayudara a hacer graffiti. Un hecho importante que al menos en Mxico sucedi, es que los Skates, el Ska y el graffiti iban muy de la mano, ya que no haba una clara diferenciacin entre jvenes que andaban en patineta, pintaban graffiti e iban a las tocadas de ska.

El graffiti nunca estuvo estrechamente vinculado con el hip hop, ya que en Mxico no tuvo el mismo auge que en Nueva York, ni en Europa, sino que vino a consolidarse hasta tres o cuatro aos despus como una forma de expresin de barrios marginales de la zona conurbana, principalmente de Ciudad Nezahualcyotl.

2.1.3. El Tornamesismo

DJ Freak dice que lo primero que se debe saber es que el tornamesismo es la base de toda la contracultura hip hop. Los Djs prcticamente inventaron el hip hop, as que no se puede pensar que es slo un gnero musical o cosa de puros Mcs, esto se tiene que entender y aceptar perfectamente. Otra cosa es que el tornamesismo no es slo un ponediscos, va mucho ms all de eso: realmente crea msica, tal como lo hara un pianista, guitarrista, etc. De ah precisamente el trmino tornamesista, el cual para los que no sepan fue acuado por Dj Babu. Para resaltar la importancia de lo que representa un tornamesista es el hecho de que en Estados Unidos y Europa las tornamesas se venden en igual cantidad que las guitarras elctricas.

Es obvio que como todo ejecutante de un instrumento musical, el tornamesista cuenta con dos elementos para realizar su trabajo: su instrumento musical (que en este caso son un par de tornamesas y un mixer) y una serie de habilidades que conjugados dan como resultado sonidos maravillosos dignos de cualquier msico experimentado.

Un disc jockey, o pinchadiscos, comnmente abreviado como DJ, es el encargado de escoger, poner y mezclar la msica, grabada en discos, en fiestas, guateques, discotecas, en la radio, etc. Aunque la prctica empez con discos de vinilo, puede llamarse DJ a quien ambienta con msica mediante cualquier otro sistema de reproduccin, o a travs de secuenciadores electrnicos. Actualmente algunos DJs utilizan sistemas de discos compactos.

El origen de los dj's radica a finales de la dcada de los 60, en donde el desarrollo de la tecnologa de sonido y amplificacin empez a competir con la tradicional msica de las orquestas imperantes en las fiestas y eventos de la poca. No pudiendo competir con el ahorro econmico que facilita un solo Dj, con msica envasada, liberando espacio para la pista de baile y brindando una mayor potencia de sonido gracias a la amplificacin.

Luego con la dcada de los aos 70, la msica disco y el desarrollo de discos de vinilo con una mejor calidad de sonido, hizo que los disc jockeys se consolidaran, produciendo tambin todo el movimiento de los clubs o clubbing que seria el contexto de trabajo de los dj's actuales.

En la dcada de los 70, los disc jockeys jamaiquinos -all conocidos como selectorssirvieron como plataforma para la incipiente cultura e industria del reggae, as como fomento para la cultura de la fiesta de sesin de DJ, y oportunidad para los cantantes noveles en sesiones de improvisacin sobre grabaciones instrumentales.

Tambin mucho se le debe dentro de la misma dcada, al surgimiento de la msica breakbeat y el rap provenientes de los suburbios afroamericanos en EE.UU -lo que se conoce como hip hop. Gracias a la inventiva del jamaicano Kool DJ Herc, e investigadores como Grandmaster Flash se desarrollaron muchas tcnicas que

posteriormente seran utilizadas en toda la msica dance y electrnica: Los Dj de breakbeat de la poca inventaron el loop antes de existir los samplers, haciendo brutas mezclas de fragmentos de msica funky, creando ritmos repetitivos utilizando discos iguales alternndose. Esta primaria forma de grooves sera la semilla de la msica dance y rap. Tambin crearon el turntablism caracterizado comnmente por creaciones estticas y rtmicas a base de los sonidos de rayado de la aguja (scratches), haciendo girar los discos hacia atrs y adelante con la mano dando lugar a variadas distorsiones del sonido grabado.

2.1.4. Breakdance

El breakdance, es un estilo de baile urbano que forma parte del hip hop surgido en las comunidades latinoamericanas y afroamericanas en la barrios como el Bronx de Nueva York a comienzos de los aos 1970.
Para B-girl es impresionante el hecho de que a pesar de la tremenda difusin que ha tenido el Hip Hop desde hace ms de dos dcadas, la gente sigue absolutamente confundida respecto a su verdadero significado. Y no es que la cosa sea demasiado complicado, ya que est compuesta por 4 elementos fundamentales: Tornamesismo, Rap, Breakdance y Graffiti Se ha repetido esto hasta el cansancio pero an as la gente insiste en pensar que Hip Hop es slo un nombre de un tipo de msica o lo que es peor an: un baile! 6

Hay academias de danza que aseguran dar clases de hip hop y hasta hay concursos de baile por televisin se atreven a poner una categora que, segn los productores (o no se quien), es hip hop, este es uno de los mayores improperios alrededor del breakdance. Si bien cualquier mortal puede bailar mientras escucha rap, R&B, funk, soul, o lo que guste y mande (y esto ser siempre respetable), el nico baile que forma parte del hip hop es el Breakdance.

El breakdance jams se aprende en academias y para practicarlo es necesario un estado fisico excepcional, muchas horas de entrenamiento y conocimiento de las distintas tcnicas y estilo que lo configuran. Los mejores B-boys de Mxico y el mundo entero han desarrollado su maestra en el breakdance, en las calles y parques aprendiendo nicamente de otros B-boys ya sea directa o indirectamente.

La segunda enorme confusin tiene lugar entre las personas que aunque sea muy poco saben de hip hop, ste surge al discutir el uso correcto de la palabra B-boy . Muchos en el hip hop la utilizan para designar a cualquier fan del hip hop mientras que los pioneros ms respetados insisten en que debe de usarse nicamente cuando se est hablando de alguien que baila breakdance. Sin embargo, este se deja a criterio de cada quien.

B-girl PDP-One Breakdance ,dj CONCEPT ESPECIAL, p.28

El breakdance forma parte del hip hop y es su baile por excelencia y que los que lo bailan son los b-boys, podemos tratar de aprender un poco ms acerca de este complicado baile que ha sorprendido a todos desde que surgi. Al principio, en los aos 60 el breakdance se enfocaba bsicamente en el uprock o toprok, casi no haba footwork, pero junto a una nueva generacin de b-boys a finales de los 60 y principios de los 80, se vino una ola de movimientos que hizo el baile ms espectacular combinando footwork, power moves. Al principio casi todo se bailaba de pie, ms tarde se empezaron hacer maniobras con pies y manos en el suelo y finalmente se empezaron a combinar acrobacias complicadas que incluan distintos movimientos y giros en los que el b-boy desafa a la gravedad.

La llegada de los power moves al breakdance fue definitivamente muy importante ya que para realizarnos se requiere de una fuerza increble y una agilidad que, a pesar de muchos, slo los de aptitudes de gimnasta alcanzan; no obstante el mrito ms grande de un b-boy sigue encontrndose en su estilo y caractersticas estticas del baile.

Conclusiones
El hip hop es una contracultura, lo que desde un principio se haba planteado, pues desde sus races podemos ver que no surgi como diversin sino como una forma de protesta ante la cultura establecida de los 70s (en aquellos aos el movimiento hippie ya haba dado lo mejo de s) y por ello considero que al hip hop no se le dio tanta importancia en ese momento. Ahora sabemos que nace en los barrios marginales de Estados Unidos, y que se divide en varias vertientes que con el tiempo se fueron transformando hasta el momento actual.

Desde mi punto de vista, la msica rap, breakdance y el graffiti son las vertientes que ms han logrado sobresalir y desgraciadamente poco a poco se han ido comercializando, esto se puede ver claramente en programas de televisin, en el cual se dice con una gran ignorancia que el hip hop es slo un nombre de un tipo de msica o lo que es peor an: un baile!; y as llevan a cabo concursos de baile y concursos de cantantes de msica de hip hop. La verdadera esencia se pierde por completo.

En sus primeros aos el graffiti se haba considerado ilegal, yo lo veo como una forma de protesta ante la cultura implantada, sin embargo, hoy en da, tambin se le ha visto de forma legal, en el que los jvenes intentan plasmar con una gran entusiasmo, sentimientos, emociones, pasiones y hasta protestas. Por desventura tambin existen muchas personas que han adoptado el graffiti como una simple moda y lo realizan con una gran ignorancia y no saben ni por qu se dedican a ello.

Pude observar adems, que la msica rap la han ido comercializando, pues una gran parte de Mcs se han olvidado de las verdaderas races de esta corriente y sus letras las han ido enfocando ms a lo comercial, cantando sobre lujos, riquezas, fama, mujeres extravagantes y dems cosas con las que puedan vender su msica. No obstante existe el rap de la calle, el cual se encarga de decir todo aquello que se vive da con da: pobreza, maltrato, fracasos, opresin, vidas perdidas por las drogas, pero sobre todo, con una gran crtica a toda esa cultura establecida. Tambin hablan de sus virtudes, pasiones, amores, diversiones, sin despegar los pies de la tierra y se van a extremos inalcanzables.

De igual forma sucede con el breakdance es un baile que se ha sido comercializado por los medios masivos de comunicacin; como dije anteriormente, lo ven simplemente como cualquier baile llamndolo de forma errnea: baile de hip hop. No se le dan los crditos que merece, pues no se dan cuenta de que cada persona tiene su propio estilo y requiere gran dedicacin y entrega, a veces, se pasan horas entrenando para adquirir fuerza y agilidad, elementos bsicos para realizar este baile.

Ahora bien, una de las vertientes que me dio mucha curiosidad es el tornamesismo pues casi nadie lo valora, y sin embargo, tiene una gran influencia en el hip hop, pues es el que le da ritmo a todas esas canciones de msica rap, aunque por otra parte, siento que el tornamesismo ha tenido una gran influencia en la comercializacin del rap pues la mayora de la msica comercial es vendida por esos ritmos que son hechos por los tornamesistas y no por las letras creadas por los Mcs.

Por otro lado, los medios de comunicacin tienen una gran influencia en el hip hop como lo son: la televisin, la radio, el internet, los libros, las revistas entre otros. Y digo que tienen una gran influencia pues son los que se encargan de dar a conocer todo movimiento cultural y los manipulan segn sus intereses. Al consultar algunas revistas observ que presentan la informacin desde un punto de vista muy comercial, lo que ocasiona que se vaya distorsionando la verdadera esencia del hip hop. Los medios de comunicacin juegan un papel muy importante para que esto ocurra, ya que hacen ver al hip hop como una simple moda, slo les interesa vender sus revistas o su msica.

Finalmente quiero concluir diciendo que el hip hop no es una simple moda

pues la

mayora de la gente que adopta esta contracultura tiene una forma muy particular de ver el mundo; el gran rechazo ante la cultura establecida y esto no creo que pueda verse como una forma de diversin sino de protesta, la cual siempre existir. A lo largo de nuestra vida estar presente la injusticia, la pobreza, pero tambin los deseos, los temores, los fracasos, los triunfos, entre otras experiencias, y es precisamente en el hip hop (graffiti, rap, breakdance, djs) donde podemos dar salida a todo aquello que una simple moda pasajera no podr.

Bibliografa.

B-girl PDP-One Breakdance,dj CONCEPT ESPECIAL.

Ganz, Nicholas. Graffiti. Arte urbano de los cinco continentes. Editorial Gustavo Pili, Barcelona.

Jos Agustn, La contracultura en Mxico, Mondadori, Mxico, 2001.

Kreimer Juan Carlos, Contracultura para principiantes, Era Naciente, Argentina, 2006. McBride, James. Planeta Hip Hop, NATIONAL GEOGRAPHIC EN ESPAOL, Abril de 2007, Vol. 20, No 4. Zanz E. Hip Hop djCONCEPTESPECIAL, (Mxico, DF), Ao1, N 1.

http://es.wikipedia.org/wiki/Contracultura http://generosmusicales.supaw.com/rap.htm

Taylor, Edward.http://www.upaep.mx/formhum/reflexiones.html