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Sumrio

Apresentao 13 Introduo 17 Fundamentao Terica da Gestalt 19 LEIS DA GESTALT Unidade Segregao Unificao Fechamento Continuidade Proximidade Semelhana Pregnncia da Forma CONCEITUAO DA FORMA/PROPRIEDADES Forma Forma/Ponto Forma/Linha Forma/Plano Forma/Volume Forma/Configurao Real Forma/Configurao Esquemtica CATEGORIAS CONCEITUAIS/FUNDAMENTAIS Harmonia Harmonia/Ordem Harmonia/Regularidade Desarmonia Desarmonia/Desordem Desarmonia/Irregularidade Equilbrio Equilbrio/Peso & Direo Equilbrio/Simetria Equilbrio/Assimetria Desequilbrio Contraste Contraste/Luz e Tom Contraste/Cor Contraste/Vertical & Horizontal Contraste/Movimento Contraste/Dinamismo Contraste/Ritmo Contraste/Passividade Contraste/Proporo & Escala Contraste/Agudeza 27 29 30 31 32 33 34 35 36 39 41 42 43 44 45 46 47 49 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 64 65 66 67 68 69 70 71 72

75 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102

CATEGORIAS CONCEITUAIS / TCNICAS VISUAIS APLICADAS Clareza Simplicidade Complexidade Minimidade Profuso Coerncia Incoerncia Exagerao Arredondamento Transparncia Fsica Transparncia Sensorial Opacidade Redundncia Ambigidade Espontaneidade Alealoriedadc Fragmentao Sutileza Difusidade Distoro Profundidade Superficialidadc Seqcncialidade Sobreposio Correo ptica Rudo Visual

103 SISTEMA DE LEITURA VISUAL DA FORMA DO OBJETO 103 Leitura Visual da Forma do Objeto/Leis da Geslalt 104 Leitura Visual da Forma do Objeto/Categorias Conceituais 106 EXEMPLOS PRTICOS DE LEITURA VISUAL DA FORMA DO OBJETO 107 Leitura Visual da Forma do Objeto/Leis da Geslalt 111 Leitura Visual da Forma do Objelo/Categorias Conceituais 121 122 125 127 Referncias Bibliogrficas Bibliografia Geral Crditos das Imagens Perfil do Autor

Apresentao
A concepo deste Sistema de Leitura Visual da Forma do Objeto* leve como fundamentao cientfica os estudos e pesquisas realizadas pela Escola Gestalt, no campo da Psicologia Perceptual da Forma. Foi desenvolvido dentro de uma estrutura pragmtica e objetiva, no sentido de proporcionar aos estudantes, profissionais e, de modo geral, a todas as pessoas que tenham interesse pelo assunto orientao por meio de informaes e conhecimentos terico-conceituais para proceder compreenso dos objetos, em termos de anlise, interpretao c sntese da organizao visual da forma. A idia de criar este sistema surgiu em funo de procurar atender a trs necessidades bsicas. A primeira, como resultado de nossa experincia profissional na concepo de diversos projetos nas reas do Design Industrial e do Design Grfico. Constatamos que muitos dos conceitos c fatores da organizao formal estudados pelos psiclogos da Gestalt coincidiam exatamente com as nossas preocupaes c prticas projetuais relativas concepo de produtos com configuraes formais fundamentadas nos princpios de ordenao, equilbrio, clareza e harmonia visual, alicerces da formulao gestltica no campo da percepo da forma. A segunda necessidade surgiu pela descoberta efetiva de que poderamos avanar com a abrangncia deste sistema" de leitura para estendlo, no s ao campo do design e suas diversas especializaes, mas a todos os modos de manifestaes visuais - de configuraes bi ou tridimensionais , como, por exemplo, arquitetura, s artes grficas, aos meios de comunicao social, s obras de artes, s configuraes ambientais, s artes plsticas de modo geral. A terceira surgiu pela prpria condio de professor ligado ao design e s artes plsticas, de almejar e ter a esperana de que este sistema possa servir de apoio educao, preferencialmente em todas as reas de ensino, no que diz respeito prpria formao educacional das pessoas no modo de ver as coisas. Contemplando desde o ensino bsico, com os primeiros passos da criana (naturalmente, guardadas as devidas propores), at as fases subseqentes de sua formao como adulto.

Pensamos que este um aspecto educacional que no tem sido levado cm considerao por quem de direito com a importncia que merece e, o que mais lamentvel ainda, notamos que esta falha se verifica na maioria das escolas voltadas ao prprio ensino profissional das artes visuais ligadas aos campos de atividades mencionados. Estamos de acordo com o professor Caetano (1) quando, j nos anos 50, afirmava: Acreditamos ser ideal que toda pessoa adquira uma educao visual que a ajude a compreender melhor, e de maneira consciente, o mundo material sua volta, independentemente de preconceitos ou de outros problemas relativos a fatores e modismos de ordem cultural, condicionantes da nossa postura e sensibilidade no modo de ver as coisas. Procuramos ainda, por meio deste sistema, reforar a inteno do mesmo professor, quando dizia que ... preciso desmistijicar, tambm, determinadas tendncias que consideram a forma presa a contedos convencionais, onde, na maioria das vezes, se julga a beleza conto uma qualidade puramente subjetiva ("beleza no se discute", "tudo relativo", etc.) desvinculada de quaisquer parmetros de avaliao objetiva e de princpios ou procedimentos intelectuais. Acreditamos que o contedo deste sistema, que apesar de tratar apenas e to-somente do universo da organizao visual da forma, fornecer subsdios conceituais importantes para este objetivo, ainda mais amplo, que a questo da vivncia de uma experincia esttica, no s para fruir o sentimento de beleza, mas tambm para produzi-la nas diversas manifestaes visuais. Isto posto, salientamos que a estruturao deste sistema de leitura visual consiste, primordialmente, nos rebatimentos* das leis da Gestalt e de diversas outras categorias conceituais sobre a organizao formal dos objetos. Enfatizamos que este modo e procedimento intelectual de operao com os rebatimentos que d o sentido de originalidade e ineditismo a este trabalho. Como se sabe, os exemplos dos estudos e experimentos realizados pelos psiclogos da Gestalt tratam todos estes conceitos de percepo visual da forma, predominantemente, por meio de exemplificaes e abstraes sob a forma de figuras geomtricas, conforme refletido na prpria Fundamentao Terica da Gestalt. E, com relao s categorias conceituais que do suporte ao sistema - o mesmo se repete, ressalvando-se um ou outro exemplo na literatura, porm no to sistematizado e processado como neste mtodo. Basicamente, o sistema est estruturado nos seguintes passos:

1. Conceituao e exemplificao prtica das leis da Gestalt, do significado da forma e de suas propriedades e das categorias conceituais. Tudo isso levado a efeito por meio dos rebatimentos sobre manifestaes visuais fartamente ilustradas com imagens de objetos contendo definies e comentrios adicionais, visando sua assimilao c melhor compreenso. 2. Metodologia de como proceder identificao dos conceitos, anlise e respectiva interpretao da forma do objeto. 3. Colocao de vrios e diversificados exemplos prticos de leitura visual da forma do objeto. Cabe lembrar ainda que este sistema fornece um instrumental de anlise valioso e pragmtico, no s leitura e interpretao da forma, mas tambm, como bvio, prpria concepo de trabalhos. Constitui para o indivduo uma base de reflexo sobre certos aspectos de sua prtica projetual ou artstica, ao fazer melhor uso do seu talento de maneira mais consistente e organizada, aliado a seus processos de criao intuitivos. Ao exercitar este sistema, o indivduo tambm absorver, de maneira natural, uma terminologia que muito o auxiliar em seu relacionamento profissional com pessoas, clientes e empresas de modo geral. Gostaria ainda de observar que este trabalho se constituiu num esforo de sntese enorme pois esta uma linha de pesquisa extensa pela sua abrangncia e seus temas inesgotveis , justamente para tornlo o mais objetivo e prtico possvel. evidente tambm que continuamos pesquisando e quaisquer crticas e sugestes construtivas sero bem-vindas. Antes de encerrar esta apresentao, quero deixar expresso meus agradecimentos Faculdade de Belas Artes de So Paulo e sua mantenedora, Febasp Sociedade Civil, pelo patrocnio da primeira edio desta obra. Aos colegas que gentilmente cederam algumas imagens e, particularmente, a trs queridos amigos: Profa. Dra. lide Monzglio, que me induziu a esta linha de pesquisa (em uma de suas disciplinas no curso de mestrado); ao meu orientador Prof. Dr. I.ucio Grinover, que, mesmo sabendo ser esta uma pesquisa desenvolvida parte dos meus objetivos de dissertao no mestrado e de tese no doutorado, nunca faltou com seu apoio e incentivo, e ao Prof. Mc. Auresnede Pires Stephan (Prof. Eddy), coordenador do curso de Desenho Industrial da Faculdade de Belas Artes de So Paulo, que acreditou no sistema e o introduziu como uma das disciplinas regulares do curso. Concluindo, gostaria de destacar que este sistema foi testado com sucesso nos cursos de graduao e de ps-graduao de Design Industrial e de Artes Plsticas da Faculdade de Belas Artes de So Paulo c da Universidade So Judas, como disciplina regular de seus respectivos programas curriculares.

Introduo
De acordo com a Gestalt, a arte se funda no princpio da pregnncia da forma. Ou seja, na formao de imagens, os fatores de equilbrio, clareza e harmonia visual constituem para o ser humano uma necessidade e, por isso, considerados indispensveis seja numa obra de arte, num produto industrial, numa pea grfica, num edifcio, numa escultura ou em qualquer outro tipo dc manifestao visual, conforme se ver no corpo desta obra. Segundo Kepes (18), ... o importante perceber a forma por ela mesma; v-la como "todos" estruturados, resultado de relaes. Deixar de lado qualquer preocupao cultural e ir procura de uma ordem, dentro do todo. E, ainda, de acordo com Dondis (3), captamos a informao visual de muitas maneiras. As foras perceptivas e cinestsicas de natureza fisiolgica so vitais para o processo visual. Nossa maneira de permanecer de p, de nos movermos, assim como de reagir luz, escurido ou aos movimentos bruscos so fatores importantes para o nosso modo de perceber e interpretar mensagens visuais. Todas essas respostas so naturais e atuam sem esforos; no temos de estud-las e nem aprender a d-las. ... existe uma correspondncia entre a ordem que o projetista escolhe para distribuir os elementos de sua "composio" e os padres de organizao, desenvolvidos pelo sistema nervoso. Estas organizaes, originrias da estrutura cerebral so, pois, espontneas, no arbitrrias, independentemente de nossa vontade e de qualquer aprendizado.(A) Em consonncia com o exposto, acreditamos que a tarefa do designer. do artista ou de qualquer outro profissional c a dc conceber e desenvolver objetos que satisfaam as necessidades de adequada estrutura formal, obviamente, respeitando-se os padres culturais, estilos ou partidos formais relativos e intrnsecos aos diversificados objetos concebidos, desenvolvidos e construdos pelo homem. Pensamos que este objetivo possa ser alcanado tendo como referncia e embasamento principal os estudos c experincias realizados pela Gestalt no campo da percepo visual da forma c agora, modestamente, reforado por este nosso sistema de leitura. finalmente, antes da colocao da fundamentao terica da Gestalt. um resumo da origem dessa importante Escola.

Escola Gestalt
A Gestalt uma Escola de Psicologia Experimental. Considera-se que Von Ehrenfels, filsofo vienense de fins do sculo XIX, foi o precursor da psicologia da Gestalt. Mais tarde, por volta de 1910, leve seu incio mais efetivo por meio de trs nomes principais: Max Wertheimer (1880/1943), Wolfgang Kohler (1887/1967) e Kurt Koffka (1886/1941), da Universidade de Frankfurt. O movimento gestaltista atuou principalmente no campo da teoria da forma, com contribuio relevante aos estudos da percepo, linguagem, inteligncia, aprendi/agem, memria, motivao, conduta exploratria e dinmica de grupos sociais. Atravs de numerosos estudos e pesquisas experimentais, os geslaltistas formularam suas teorias acerca dos campos mencionados. A teoria da Gestalt, extrada de uma rigorosa experimentao, vai sugerir uma resposta ao porqu de umas formas agradarem mais e outras no. Esta maneira de abordar o assunto vem opor-se ao subjetivismo, pois a psicologia da forma se apia na fisiologia do sistema nervoso, quando procura explicar a relao sujeito-objeto no campo da percepo. Como curiosidade, cabe acrescentar ainda que o termo Gestalt, que se generalizou dando nome ao movimento, no seu sentido mais amplo, significa uma integrao de partes em oposio soma do "todo". F geralmente traduzido em ingls, espanhol e portugus como estrutura, figura, forma. Como curiosidade, em termos de Design Industrial, o termo se vulgarizou significando "boa forma". A seguir, Transcreveremos uma sntese da "Fundamentao Terica da Gestalt", extrada das obras de M. Wertheimer, K. Koffka e W. Khller - sobre a qual foi embasado cientificamente este Sistema de Leitura (retirada de um Trecho da "Aula 30 - Plstica III" - do trabalho do Professor Caetano (5). Nesta transcrio literal, inclumos mais algumas figuras ilustrativas com o propsito de reforar c tornar mais claros ainda alguns dos exemplos da Teoria da Gestalt.

Fundamentao Terica da Gestalt


A Gestalt, aps sistemticas pesquisas, apresenta uma teoria nova sobre o fenmeno da percepo. Segundo essa teoria, o que acontece no crebro no idntico ao que acontece na retina. A excitao cerebral no se d em pontos isolados, mas por extenso. No existe, na percepo da forma, um processo posterior de associao das vrias sensaes. A primeira sensao j de forma, j global e unificada. No exemplo da iluso de tica (fig. 1), a excitao cerebral se processa em funo da figura total pela relao recproca das suas vrias partes dentro do todo. Um retngulo nos parece maior do que outro, porque eles so vistos na dependncia de sua posio dentro do ngulo. Da mesma maneira, a linha superior nos parece menor que a inferior (fig. Ia), as linhas oblquas no parecem paralelas e os dois crculos centrais, embora paream diferentes, tm o mesmo tamanho (fig 1b). No vemos partes isoladas, mas relaes. Isto , uma parte na dependncia de outra parte. Para a nossa percepo, que resultado de uma sensao global, as partes so inseparveis do todo e so outra coisa que no elas mesmas, fora desse todo. O postulado da Gestalt, no que se refere a essas relaes psicofisiolgicas, pode ser assim definido: todo o processo consciente, toda forma psicologicamente percebida est estreitamente relacionada com as foras integradoras do processo fisiolgico cerebral. A hiptese da Gestalt, para explicar a origem dessas foras integradoras, atribuir ao sistema nervoso central um dinamismo auto-regulador que, procura de sua prpria estabilidade, tende a organizar as formas em todos coerentes e unificados. Essas organizaes, originrias da estrutura cerebral, so, pois, espontneas, no arbitrrias, independentemente de nossa vontade e de qualquer aprendizado. A escola da Gestalt, colocando o problema nesses termos, vem possibilitar uma resposta a muitas questes at agora insolveis sobre o fenmeno da percepo.

Anlise das Foras Que Regem a Percepo da Forma Visual Foras Externas e Foras Internas
Koffka, quando estuda o fenmeno da percepo visual, isto , quando procura explicar "por que vemos as coisas como as vemos", estabelece, inicialmente, uma primeira diviso geral entre foras externas e foras internas:

As foras externas so constitudas pela estimulao da retina atravs da luz proveniente do objeto exterior. Essas foras tm origem no objeto que olhamos, ou melhor, nas condies de luz em que se encontra. As foras internas so as foras de organizao que estruturam as formas numa ordem determinada, a partir das condies dadas de estimulao, ou seja, das foras externas. As foras internas tm a sua origem, segundo a hiptese da Gestalt, num dinamismo cerebral que se explicaria pela prpria estrutura do crebro. A maneira como se estruturam essas formas obedece a uma certa ordem, isto , essas foras internas de organizao se processam mediante relaes subordinadas a leis gerais. Mas, aqui, entra-se numa segunda diviso ou na anlise especfica de alguns princpios bsicos regendo as foras internas de organizao:

Princpios Bsicos que Regem as Foras Internas de Organizao


Atravs de suas pesquisas sobre o fenmeno da percepo, feitas com grande nmero de experimentos, os psiclogos da Gestalt precisaram certas constantes nessas foras internas, quanto maneira como se ordenam ou se estruturam as formas psicologicamente percebidas. Essas constantes das foras de organizao so o que os gestaltistas chamam de padres, fatores, princpios bsicos ou leis de organizao da forma perceptual. So essas foras ou esses princpios que explicam por que vemos as coisas de uma determinada maneira e no de outra. As foras iniciais mais simples, que regem o processo da percepo da forma visual, so as foras da segregao e unificao. As foras de unificao agem em virtude da igualdade de estimulao. As foras de segregao agem em virtude de desigualdade de estimulao. Evidentemente, para afirmao de unidades, necessrio que haja uma descontinuidade de estimulao (ou contraste). Se estivermos envolvidos numa estimulao homognea (sem contraste), como uma densa neblina, nenhuma forma ser percebida. J ao contrrio, pela diferena da estimulao, um ponto preto se destaca num fundo branco. (fig. 2) No nosso exemplo, o branco constitui fundo inseparvel da unidade percebida. No podemos perceber unidades visuais isoladas, mas sim, relaes: um ponto na dependncia de outro ponto.

Assim, na figura 1 (exemplo de iluso de tica), vemos o tamanho dos retngulos na dependncia da sua posio dentro do ngulo. Da mesma forma, uma mancha preta se destaca mais sobre um fundo branco (fig. 2a) do que sobre um fundo cinza claro (2b) e, menos ainda, num cinza escuro. (fig. 2c) Para a nossa percepo no existe, pois, nenhuma qualidade absoluta de cor, brilho ou forma. H apenas relaes. Entretanto, se as foras de segregao e unificao explicam a formao de unidades como pontos, linhas, manchas, no explicam, contudo, por que uma superfcie contornada se separa do resto do campo como unidade visual. (fig. 3) Vemos, ao lado, um tringulo (fig. 3a), em funo do fator de fechamento. Wertheimer explica o fato, introduzindo um novo fator de organizao da forma, que o fechamento importante para a formao de unidades. As foras de organizao dirigem-se, espontaneamente, para uma ordem espacial, que tende para a unidade em todos fechados, segregando uma superfcie, to completamente quanto possvel, do resto do campo. Existe a tendncia psicolgica de unir intervalos e estabelecer ligaes. Na figura 4, vemos uma circunferncia, um quadrado e uma cruz central, em funo do fator fechamento. Nas figuras 5, o fechamento estabelece unidades diferentes: na primeira, quatro pares de linhas, e na segunda, quatro intervalos "vazados". Outro fator de organizao boa continuao. Toda unidade linear tende, psicologicamente, a se prolongar na mesma direo e com o mesmo movimento. Uma linha reta mais estvel do que uma curva. Ambas, entretanto, seguem seus respectivos rumos naturais. Suponhamos que, nas figuras 6, tivssemos apenas a parte designada por a; e b e c so adicionadas a a como sendo a sua continuao. Qual delas aparecer como

alguma coisa de anexo? Sem dvida, na primeira figura, a linha anexa b. Na segunda figura, o arranjo menos definido: tanto b como c podem ser a continuao de a. Esse exemplo ilustra o fato de sempre termos uma certa impresso de como as partes sucessivas se seguiro umas s outras, isto , que a nossa organizao tende a se orientar no sentido da boa continuao. E tambm em funo da boa continuao que organizamos uma ou duas figuras. Na figura 7, vemos um retngulo com uma linha que o atravessa. No podemos ver dois quadrilteros irregulares, porque as linhas retas do retngulo teriam de se quebrar, forando a boa continuao. Na figura 8, vemos dois hexgonos juntos. A razo clara. Aqui, fig.9, h uma impresso esteticamente desagradvel, porque a continuao natural da curva foi interrompida. A lei da boa continuao explica, segundo a Gestalt, no s as formas bidimensionais, como as tridimensionais. O problema da percepo do espao tem sido motivo de teorias divergentes. Uns acham que o atributo original inato no homem e mais tarde desenvolvido e que se deve a uma capacidade especial da retina (paralaxe binocular). Outra posio a que explica a percepo da profundidade como resultado da experincia do hbito que adquirimos com objetos distantes. Os aspectos tridimensionais de figuras como cubos e outros desenhos em perspectiva foram sempre explicados pela experincia. Os gestaltistas, sem negar o efeito desta e da paralaxe binocular, pois assunto que requer ainda estudo, permitem-se concluir, pelas observaes feitas nos seus experimentos, que a aparncia das formas tridimensionais, como das bidimensionais, depende tambm da organizao. Exemplificando esta afirmao, apresentam exemplos como estes (fig. 10) (que no podem ser corretamente explicados pela paralaxe binocular). Afigura 10a bidimensional, por causa da continuao e regularidade das diagonais. A figura 10b ambgua. Pode parecer bi ou tridimensional. A continuao da vertical impede

uma percepo mais definida do espao. Na figura 10c, a percepo claramente tridimensional, pois h quebra e irregularidade das linhas, sendo difcil uma organizao em continuidade. Na figura 11b, em relao fig. 11a, se percebe melhor a terceira dimenso, por causa da organizao, isto , a figura se divide, e a relao das partes melhor na aparncia tridimensional do que na bidimensional. Neste exemplo, fig.11c, h uma clara superposio de figuras, que se explica pela tendncia de continuao das linhas 1 e 2. H, ainda, dois fatores de organizao, que so os mais elementares: proximidade e semelhana. Proximidade: elementos ticos, prximos uns aos outros, tendem a ser vistos juntos, isto , a constiturem unidades. Quanto mais curta a distncia entre dois pontos, mais unificao se d. O agrupamento natural (fig.12) ab/cd. S com muita dificuldade conseguimos ver o arranjo ad que, fatalmente, se perde ao menor movimento dos olhos. Neste exemplo (fig. 13), o agrupamento , ainda, mais imperioso. Vemos abc - filas de 3 pontinhos. Qualquer outro arranjo possvel. Na figura 13a, diferentes distncias, mais prximas, provocam agrupamentos de quatro colunas em pares. Semelhana: a igualdade de forma e cor desperta a tendncia dinmica de constituir unidades, isto , de estabelecer agrupamento das partes semelhantes. Aqui (fig. 14), os grupos so organizados pela semelhana de elementos. Na figura 14a, os espaos so iguais, mas se formam dois grupos alternados de colunas, pelo fator de semelhana de cor.

A semelhana fator mais forte de organizao que a proximidade. A simples proximidade no basta para explicar o agrupamento de elementos. E necessrio que estes tenham qualidades em comum. Aqui, por exemplo, fig.15, no existe um agrupamento ou uma unidade, apesar da proximidade do hexgono e do ponto. Semelhana e proximidade: so dois fatores que agem em comum, muitas vezes se reforam ou se enfraquecem mutuamente. Neste exemplo, fig. 16, esto se reforando mutuamente. Vemos filas bem definidas de pontos menores e pontos maiores. Todos esses experimentos nos mostram que h uma ordem no agrupamento das partes dentro do todo. A Gestalt constata, ainda, um principio geral que, na verdade, abrange todos os outros. o princpio que se chama de pregnncia da forma ou fora estrutural. Segundo esse principio, as foras de organizao da forma tendem a se dirigir tanto quanto o permitem as condies dadas no sentido da clareza, da unidade, do equilbrio, da Boa Gestalt, enfim. A hiptese fisiolgica da Gestalt, em termos de um dinamismo sensorial procura da sua prpria estabilidade, como hiptese que , est sujeita a discusses, mesmo porque o pouco conhecimento do que se tem da fisiologia cerebral no permite um maior aprofundamento do assunto. Entretanto, a sua possvel validade no e o que, mais diretamente, interessa ao nosso problema, e sim a contribuio objetiva da escola atravs da observao direta de dados fenomnicos , que o conceito de Gestalt no campo de percepo e a constatao de princpios bsicos regendo a organizao da forma. Wertheimer nos d um exemplo curioso da influncia do que ele chama pregnncia da forma, mesmo na percepo das cores. O anel circular nesta figura 17 visto, mais ou menos, homogeneamente cinza. Entretanto, se colocarmos uma agulha no meio do anel, formando dois semicrcu los, veremos que no mesmo momento o semi crculo sobre o fundo vermelho tomar uma cor esverdeada e o semi crculo oposto tomar uma cor avermelhada. Uma vez que os estmulos luminosos, provenientes das cores, so os mesmos nas duas fases do experimento, o fato s pode ser explicado, como diz Wertheimer, por fora de organizao que tende a manter unidade e a uniformidade de forma, tanto quanto o permitam as condies preexistentes.

Na primeira fase do experimento, as foras de coeso, estimuladas pela unidade da figura, so suficientemente fortes para resistir fragmentao do anel em conseqncia da diversidade do fundo, o que acontece se a figura for seccionada pela agulha. Com este experimento, salienta-se, mais uma vez, a importncia da noo de unidade, de Gestalt, na psicologia da percepo. Salienta-se tambm a relao sujei to-objeto, tal como encarada pela escola, ou seja: "vemos as coisas como as vemos por causa da organizao (foras internas) que se desenvolve a partir do estmulo prximo (foras externas) ". Dito ainda de outra maneira: cada imagem percebida o resultado da interao dessas duas foras. As foras externas sendo os agentes luminosos bombardeando a retina, e as foras internas constituindo a tendncia de organizar, de estruturar, da melhor forma possvel, esses estmulos exteriores.

O Valor da Experincia no Fenmeno da Percepo


Foi mediante um grande nmero de experimentos do gnero, nos quais foram empregadas figuras simples como pontos e linhas, que os Gestaltistas fundamentaram sua teoria e assim estabeleceram de modo ntido o valor da experincia no fenmeno da percepo. (1) Agora, atravs deste nosso sistema de leitura visual da forma, procuramos igualmente, guardadas as devidas propores, avanar um pouco mais, rebatendo as leis da Gestalt sobre objetos, entendidos aqui como qualquer coisa visvel, qualquer manifestao visual concreta passvel de ser lida, analisada e interpretvel formalmente.

Leis da Gestalt
A seguir, so colocados os rebatimentos operados sobre as leis da Gestalt, que do o embasamento cientfico a este sistema de leitura visual. Ou seja, a partir destas leis, foi criado o suporte sensvel e racional, espcie de abc da leitura visual, que vai permitir e favorecer toda e qualquer articulao analtica e interpretativa da forma do objeto, sobretudo, com relao utilizao das demais categorias conceituais.

Unidades
Uma unidade pode ser consubstanciada num nico elemento, que se encerra em si mesmo, ou como parte de um todo. Ainda, numa conceituao mais ampla, pode ser entendida como o conjunto de mais de um elemento, configurando o "todo" propriamente dito, ou seja, o prprio objeto. As unidades formais, que configuram um todo, so percebidas, geralmente, atravs de relaes entre os elementos (ou sub-unidades) que as constituem. Uma ou mais unidades formais podem ser segregadas ou percebidas dentro de um todo por meio de diversos elementos como: pontos, linhas, planos, volumes, cores, sombras, brilhos, texturas e outros, isolados ou combinados entre si.

Nestes dois objetos, tem-se o exemplo de unidade que se encerra em si mesma. Ou seja, em um nico elemento, o primeiro constitudo pela esfera e o segundo, pela letra S. Nestes dois casos, obviamente, no existe agrupamento e nem relaes entre elementos dos objetos.

Neste conjunto arquitetnico, segregam-se quatro unidades principais: o cu como unidade de fundo, parte de um viaduto, edifcio central e edifcio lateral. Estas unidades, por outro lado, segregam-se em outras tantas sub-unidades como, por exemplo, as nuvens no cu; a parte do viaduto, que se segrega em dois grandes elementos longitudinais; o edifcio lateral, configurado pelas diversas unidades dos andares e cobertura e, em destaque, o edifcio central que, por sua vez, se segrega em diversas outras unidades configuradas por muro gradeado, em primeiro plano; andar trreo; fachada frontal, subdividida pelos planos horizontal (que contm mais sete elementos quadrados) e o grande retngulo vertical em "x" (que, por sua vez, se segrega em quatro grandes tringulos) e, finalmente, a parte superior da fachada, na qual possvel se segregar mais quatro unidades geomtricas principais, constitudas pelos elementos de base, laterais esquerda e direita, e a torre, imediatamente atrs.

Esta multido, dentro da conceituao mais ampla, constitui uma unidade como um todo. Por outro lado, cada pessoa tambm pode ser considerada como uma unidade ou como uma sub-unidade, dentro do todo.

Segregao
Segregao significa a capacidade perceptiva de separar, identificar, evidenciar ou destacar unidades formais em um todo compositivo ou em partes deste todo. Naturalmente, pode-se segregar uma ou mais unidades, dependendo da desigualdade dos estmulos produzidos pelo campo visual (em funo das foras de um ou mais tipos de contrastes). A segregao pode se, feita por diversos meios tais como: pelos elementos de pontos, linhas, planos, volumes, cores, sombras, brilhos, texturas e outros. Para efeito de leitura visual, pode-se tambm estabelecer nveis de segregao. Por exemplo, identificando-se apenas as unidades principais de um todo mais complexo, desde que seja suficiente para o objetivo desejado de anlise e/ou interpretao da forma do objeto.

Neste cenrio, segregam-se como unidades principais: o veculo, o solo, a paisagem e o cu no fundo. J no veculo, pode-se segregar inmeras outras unidades como: sua carroceria, suas rodas, faris, aeroflio, espelhos retrovisores, portas, pra-brisa, as unidades informacionais e outros, at se esgotar a percepo das unidades visveis ou consider-las suficientes para uma dada leitura visual.

Neste trecho da Avenida Paulista, pode-se perceber inmeras unidades segregadas pelos elementos de pontos, linhas, planos, volumes, sombras, brilhos, cores e outros, consubstanciadas pelos diversos objetos existentes no cenrio urbano. Como unidade mais evidente, situado no primeiro plano de imagem, destaca-se o totem de comunicao visual, no qual se segregam, como unidades principais, os textos, o sinal de trnsito, o semforo e a sinaleira de comunicao com os pedestres - que, por sua vez, se desdobram em outras unidades compositivas em cada um deles.

Aqui na praia, segregam-se como unidades principais: a folhagem, em primeiro plano, a moa e o mar. Na moa, podem-se segregar outras unidades como: seus culos, seu biquni, sua saia, o coco em suas mos, etc. Se necessrio, poder-se-ia decompor tambm a moa em suas unidades principais como: cabea, tronco, braos e mos, pernas e ps, e assim por diante.

J no interior do edifcio, segregam-se como unidades ou partes principais: o teto, as paredes, a mureta, a escada e corrimos e, em primeiro plano, as plantas. Aqui tambm, se necessrio, se poderiam segregar os diversos elementos que constituem as unidades citadas como: as estruturas do teto e das paredes, as portas, os degraus da escada, e assim por diante.

Unificao
A unificao da forma consiste na igualdade ou semelhana dos estmulos produzidos pelo campo visual, pelo objeto. A unificao se verifica quando os fatores de harmonia, equilbrio, ordenao visual e, sobretudo, a coerncia da linguagem ou estilo formal das partes ou do todo esto presentes no objeto ou composio. Importante salientar que, obviamente, a unificao tambm se manifesta em graus de qualidade, ou seja, varia em funo de uma melhor ou pior organizao formal. Nesse caso se poder atribuir ndices qualificativos numa dada leitura. Em tempo, dois princpios bsicos concorrem tambm fortemente para a unificao da organizao formal, que so as leis de proximidade e semelhana quando presentes em partes ou no objeto como um todo conforme se ver mais adiante.

0 smbolo do ying-yang sintetiza exemplarmente o fator de unificao da figura pelo seu equilbrio simtrico, com os pesos visuais opostos contrabalanados e distribudos homogeneamente. Sua harmonia plena, e o contraste cromtico dos seus elementos valoriza e torna a figura mais expressiva plasticamente.

Nesta representao, a unificao da figura se d pelo equilibro absoluto das suas unidades visuais. Contempla na sua composio, alm do fator de semelhana das elipses, a propriedade de simetria axial presente em todos os eixos. 0 ponto central da figura funciona como um foco de forte atrao visual.

Aqui, na torre Eiffel, a unificao da imagem notvel pelos fatores de proximidade e semelhana, predominante em muitas das suas unidades compositivas e pelo seu equilbrio perfeito, em funo dos pesos visuais simetricamente contrabalanados e distribudos homogeneamente. A harmonia da figura, como um todo, apresenta alto grau de ordenao. 0 contraste de verticalidade presente confere leveza e sentido de elevao torre.

Neste automvel, a unificao se destaca principalmente pelo seu estilo e linguagem formal. Sua harmonia ordenada e seu design, exceto alguns rudos visuais, bem coerente.

Fechamento
O fator de fechamento importante para a formao de unidades. As foras de organizao da forma dirigem-se espontaneamente para uma ordem espacial que tende para a formao de unidades em todos fechados. Em outras palavras, obtm-se a sensao de fechamento visual da forma pela continuidade numa ordem estrutural definida, ou seja, por meio de agrupamento de elementos de maneira a constituir uma figura total mais fechada ou mais completa. Importante no confundir a sensao de fechamento sensorial, de que trata a lei da Gestalt, com o fechamento fsico, contorno dos elementos dos objetos, presente em praticamente todas as formas dos objetos.

Nestas diversificadas manifestaes visuais, o fator de fechamento se expressa exemplarmente. As foras de organizao da forma dirigem-se sempre para uma ordem espacial lgica, confirmando o significado formal desejado. Em algumas imagens, predomina o fator de funcionalidade; em outras, o fator abstrato. Entretanto, um aspecto importante permeia todas estas imagens, que o fator de instigao e atrao visual, aliado a solues obtidas com sutileza, que refora e concorre, sem dvida, para promover um refinamento formal delicado para a maioria destas figuras.

Continuidade
A boa continuidade, ou boa continuao, a impresso visual de como as partes se sucedem atravs da organizao perceptiva da forma de modo coerente, sem quebras ou interrupes na sua trajetria ou na sua fluidez visual. E tambm a tendncia dos elementos de acompanharem uns aos outros, de maneira tal que permitam a boa continuidade de elementos como: pontos, linhas, planos, volumes, cores, texturas, brilhos, degrads, e outros. Ou de um movimento numa direo j estabelecida. A boa continuidade atua ou concorre, quase sempre, no sentido de se alcanar a melhor forma possvel do objeto, a forma mais estvel estruturalmente.

0 crculo , evidentemente, a configurao formal de melhor continuidade, uma vez que o percurso do olhar no sofre nenhuma interrupo ou desvio no seu percurso. Neste exemplo, observa-se boa continuidade tanto formal como cromtica. As cores, apesar de mudarem ao longo do crculo, apresentam uma variao dentro de um padro em degrad, formando unidades parciais, portanto, com boa continuao.

No exemplo, acima, a boa continuidade da forma aparece de maneira evidente. Nas prprias configuraes dos crculos de modo alternado, nos segmentos cromticos, assim como na prpria configurao formal da espiral no seu sentido de profundidade.

Neste terminal de informaes para videolocadoras, a boa continuidade da forma aparece, de maneira exemplar, no produto como um todo. A configurao sinuosa do objeto, passando a sensao de ligeiro movimento visual, em sintonia com a sua funo de uso, valoriza-o plasticamente, em termos de equilbrio e harmonia visual.

No design dessa linha de perfumes, o fator de boa continuao se manifesta na sua bela e simples forma orgnica. A linguagem do arredondamento da forma notvel, com exceo apenas da base de apoio dos frascos, em que rompido pelo plano de assento. As cores so coerentes em cada um deles. 0 equilbrio e a harmonia, bem resolvidos, valorizam a boa forma dos produtos.

Proximidade
Elementos pticos prximos uns dos outros tendem a ser vistos juntos e, por conseguinte, a constiturem um todo ou unidades dentro do todo. Em condies iguais, os estmulos mais prximos entre si, seja por forma, cor, tamanho, textura, brilho, peso, direo, e outros, tero maior tendncia a serem agrupados e a constiturem unidades. Proximidade e semelhana so dois fatores que muitas vezes agem em comum e se reforam mutuamente, tanto para constiturem unidades como para unificar a forma.

Neste teclado, as teclas pretas segregam-se claramente em 2 unidades triplas e 2 unidades duplas intercaladas, exatamente pelo fator de proximidade. As teclas brancas, todas iguais, reforam o equilbrio e a harmonia formal do objeto como um todo.

Na carta de baralho, percebe-se claramente duas unidades absolutamente integradas (uma superior e uma inferior de cabea para baixo, formadas cada uma pelos conjuntos de 5 figuras de paus), principalmente, pelo fator de proximidade, reforadas pelo fator de semelhana. J as outras duas unidades (10 de paus) aparecem como figuras isoladas no se integrando ao todo - primeiro, porque a unidade 10 no semelhante e, segundo, porque, apesar da figurinha de paus ser idntica, ela muito menor em relao s suas semelhantes.

Aqui, na paleta de cores, segrega-se um segmento de arco irregular configurado pelos pequenos retngulos coloridos e contnuos, exatamente pelo fator de proximidade dessas unidades. A imagem apresenta uma boa harmonia, embora sua unificao, como um todo, esteja levemente prejudicada pelas quebras na uniformidade das cores dos retngulos no segmento, sobretudo na sua regio inferior.

Neste edifcio, o conceito de proximidade- reforado pelo de semelhana- constituindo unidades exemplificado pela clara segregao de trs quartetos horizontais de unidades formadas: pelos elementos decorativos, na parte superior do edifcio; pelas duas linhas de janelas, logo abaixo, entre colunas e, na parte de baixo, pela linha formada por dois trios de toldos magentas. Interessante notar que as duas janelas situadas nas laterais da fachada, apesar de semelhantes, no se unificam, exatamente por estarem mais distantes entre si.

Semelhana
A igualdade de forma e de cor desperta tambm a tendncia de se construir unidades, isto . de estabelecer agrupamentos de partes semelhantes. Em condies iguais, os estmulos mais semelhantes entre si, seja por forma, cor, tamanho, peso, direo, e outros, tero maior tendncia a serem agrupados, a constiturem partes ou unidades. Em condies iguais, os estmulos originados por semelhana e em maior proximidade tero tambm maior tendncia a serem agrupados, a constiturem unidades. Semelhana e proximidade so dois fatores que, alm de concorrerem para a formao de unidades, concorrem tambm para promoverem a unificao do todo, daquilo que visto, no sentido da harmonia, ordem e equilbrio visual.

Nesta figura, as trs unidades estelares bsicas sobrepostas se segregam claramente pelos fatores de proximidade e de semelhana (sobretudo pelas formas triangulares e pelas cores). A figura como um todo apresenta uma unificao apenas razovel, por apresentar alguns rudos visuais - acima da unidade central - e, sobretudo, pelo deslocamento da superposio das trs unidades bsicas, que compromete sua harmonia em termos de uma ordenao equilibrada.

Nesta pintura, segregam-se como unidades principais cinco linhas e cinco colunas, pela semelhana de seus elementos - reforadas pela cor - e por proximidade, sem predomnio de uma ou de outra, exatamente pelo fator de proximidade estar quase eqidistante nos dois sentidos. 0 alto contraste de cores valoriza a imagem, e o desenho de cada uma das unidades, em sua organizao fragmentada, provoca interesse imediato, fruto de uma grande atrao e instigao visual.

Neste produto segregam-se, basicamente, quatro conjuntos de unidades: o retngulo horizontal, formado pelos seis furos do alto-falante, dentro da rea elptica; a linha vertical, formada pelos trs leds, direita; o retngulo vertical, formado pelas teclas de 1 a #, e a coluna de teclas, totalmente pretas, direita. Estes quatro agrupamentos se originaram em funo dos fatores de semelhana formal e cromtica e, ainda, reforado pelo fator de proximidade que, juntos, proporcionam uma boa unificao do objeto.

Neste complexo arquitetnico, segregam-se diversas unidades formais. Nos edifcios, segregam-se unidades formais configuradas, principalmente, por diversas janelas que evidenciam linhas e colunas com boa unificao, exatamente pelos fatores de proximidade e semelhana. J na fachada da igreja, as trs portas se unificam pelos mesmos fatores, o mesmo acontecendo com as trs janelas superiores. Entretanto, no existe unificao entre estas duas unidades. Na imagem como um todo, existe uma harmonia bem ordenada, e o contraste de estilo formal, nos dois tipos de construes, tornam a imagem interessante do ponto de vista plstico.

Pregnncia da Forma
A pregnncia a Lei Bsica da Percepo Visual da Gestalt e assim definida: "Qualquer padro de estmulo tende a ser visto de tal modo que a estrutura resultante to simples quanto o permitam as condies dadas". "As foras de organizao da forma tendem a se dirigir tanto quanto o permitam as condies dadas, no sentido da harmonia e do equilbrio visual".

Em outras palavras, pode-se afirmar que um objeto com alta pregnncia um objeto que apresenta um mximo de equilbrio, clareza e unificao visual, e um mnimo de complicao visual na organizao de seus elementos ou unidades compositivas. Na figura esquerda, alto o grau de pregnncia. A letra K de clara e fcil leitura. Ela se destaca bem no contexto compositivo, sobretudo, pela sua cor preta, o que provoca um alto contraste em relao aos outros elementos. Na figura direita, menor o grau de pregnncia. A letra K apenas de razovel leitura, a figura menos legvel que a primeira, por apresentar elementos rebuscados que se confundem com a mesma linguagem formal e a mesma tonalidade cromtica que configura a letra. Comparando-se estas duas imagens, percebe-se que a do lado esquerdo possui um ndice de pregnncia maior do que a do lado direito. A razo muito simples: a primeira imagem apresenta uma melhor organizao formal pela prpria disposio dos seus elementos na composio - mais soltos, ordenados e equilibrados visualmente. J a segunda imagem apresenta um nmero maior de elementos, com maior concentrao e sem quase nenhuma regularidade horizontal ou vertical; portanto, com sua harmonia sensivelmente prejudicada. Aqui na imagem da esquerda a pregnncia formal mdia, por se tratar de um composio que apresenta uma certa dificuldade inicial de leitura por causa de algumas sobreposies e fuso de suas figuras compositivas, porm, sem maiores dificuldades para sua apreenso e compreenso. J a pintura da direita, que configura um trecho do mapa mundi, criativamente elaborada dentro de uma linguagem espontnea e difusa (configurada por por meio de linhas irregulares, com massas e manchas dispersas e, at certo ponto, aleatrias, alm de cores quentes e frias seguindo o mesmo padro) apresenta baixa pregnncia. Sua leitura requer ateno e um maior tempo para sua compreenso.

Pregnncia da Forma
Continuando, uma boa pregnncia pressupe que a organizao formal do objeto, no sentido psicolgico, tender a ser sempre a melhor possvel do ponto de vista estrutural. Assim, para efeito deste sistema, pode-se afirmar e estabelecer o seguinte critrio de qualificao ou julgamento organizacional da forma: 1. Quanto melhor for a organizao visual da forma do objeto,, em termos de facilidade de compreenso e rapidez de leitura ou interpretao, maior ser o seu grau de pregnncia. 2. Naturalmente, quanto pior ou mais confusa for a organizao visual da forma do objeto menor ser o seu grau de pregnncia. Para facilitar o julgamento da pregnncia, pode-se estabelecer um grau ou um ndice de pontuao como, por exemplo: baixo, mdio, alto ou uma nota de 1 a 10, respectivamente, no sentido da melhor para a pior qualificao.

As trs imagens acima apresentam baixos ndices de pregnncia pelo fator de complexidade, que se traduz em excesso de unidades compositivas. Na primeira figura, agravada por certo grau de ambigidade. Na figura central, a organizao formal do emblema extremamente profusa em elementos simblicos. Na pintura abstrata, alm de sua complexidade, sua harmonia visual perturbada por diversas irregularidades e pela impresso de sobreposies de elementos formais, orgnicos e geomtricos, que no se ajustam de modo coerente, sobretudo com relao s manchas em cores quentes e s muito escuras. Em resumo, as trs figuras exigem do observador um tempo maior de ateno para sua leitura. Este tempo maior decorre, exatamente, porque as foras internas de organizao da forma, agindo no sistema nervoso do observador, procuram achar a melhor estrutura perceptiva possvel no objeto, de modo a permitir a sua decodilicao em alguma coisa mais clara e lgica, de modo a facilitar sua compreenso. Aqui tambm, na viso area deste parque aqutico, a baixa pregnncia se caracteriza principalmente pelo fator de complexidade, em funo de suas inmeras unidades formais. Sua organizao visual irregular e confusa, exigindo maior tempo para sua leitura e compreenso.

J a imagem deste palcio e de seu entorno apresenta um elevado grau de organizao formal em termos de harmonia e equilbrio visual. Nela predominam os fatores de simetria e de unificao, por proximidade e semelhana de suas unidades compositivas, tanto no edifcio quanto no jardim e, portanto, com alta pregnncia. Sua leitura rpida e imediata.

Conceituao da Forma
Propriedades
A seguir, aps as definies, so colocados os rebatimentos operados sobre a forma e suas propriedades com exemplificaes prticas sobre imagens de objetos, contextualizadas e comentadas. 0 termo FORMA (7) comporta diferentes noes, entre elas: 1. Sentido filosfico geral e particularmente metafsico: (... forma platnica, como idia/ espcie/ gnero/ etc.); (... aristotlica como ... A matria aquilo com o qual se faz algo, a forma aquilo que determina a matria para ser algo, isto , aquilo pelo qual alguma coisa o que ). 2. Sentido lgico (...a lgica clssica distingue-se entre a forma e a matria do juzo: a matria a que muda no juzo... a forma o que permanece inaltervel...). 3. Sentido epistemolgico (... Kant quando fala das "formas a priori" e, especificamente, das "formas a priori da sensibilidade" - espao e tempo). 4. Sentido esttico (... Na esttica, costume distinguir forma de contedo ... mas, metafisicamente, a forma no-sensvel, "intelectual", "conceituai", etc. ...entende-se usualmente por "forma" o "estilo", a "maneira", a "linguagem", etc). 5. FORMA (8). (Do lat. forma.). S. f. 1. Os limites exteriores da matria de que constitudo um corpo e que conferem a este um feitio, uma configurao, um aspecto particular. Como se percebe, o termo "forma" comporta e admite diferentes significados. Entre estas definies, ficamos com a de Aristteles, acima, e a do Dicionrio Aurlio, ltima, as que mais se aproximam da conceituao do termo "forma" que elegemos para este sistema, que a seguinte: " A forma pode ser definida como a figura ou a imagem visvel do contedo. De um modo mais prtico, ela nos informa sobre a natureza da aparncia externa de alguma coisa. Tudo que se v possui forma". Por outro lado, a forma possui propriedades que a consubstanciam, de per si ou por inteira. Ou seja, a forma pode se constituir num nico ponto (singular), ou numa linha (sucesso de pontos), ou num plano (sucesso de linhas) ou, ainda, num volume (uma forma completa, contemplando todas as propriedades citadas). Para efeito deste sistema de leitura, vamos considerar a forma de acordo com esta conceituao, ou seja, dentro destes parmetros.

Forma
A forma pode ser definida como a figura ou a imagem visvel do contedo. A forma nos informa sobre a natureza da aparncia externa do objeto. Tudo que se v possui forma. A percepo da forma o resultado de uma interao entre o objeto fsico e o meio de luz agindo como transmissor de informao, e as condies e as imagens que prevalecem no sistema nervoso do observador, que , em parte, determinada pela prpria experincia visual. Para se perceber uma forma, necessrio que existam variaes, ou seja, diferenas no campo visual. As diferenas acontecem por variaes de estmulos visuais, em funo dos contrastes, que podem ser de diferentes tipos, dos elementos que configuram um determinado objeto ou coisa.

Nesta foto, a forma, como um todo, a de uma mulher. Entretanto, pelo prprio conceito de unidades configuracionais, pode-se perceber inmeras outras formas, tais como a forma do cabelo, do rosto e, no rosto, a forma das sobrancelhas, dos clios, dos olhos, do nariz, da boca e, na boca, a forma dos lbios, e assim sucessivamente.

Neste catlogo, segregam-se inmeras formas. As formas das diversas figuras nas fotografias. As configuraes esquemticas das duas modelos e, nestas, as roupas. A forma das duas colunas de textos e, nestas, as palavras e, nas palavras, as formas das letras.

Aqui, aparecem as formas das unidades principais do barco, como: o casco, a estrutura com seus respectivos panos de vela, as bandeiras e os tripulantes. Todas elas segregadas pelos diversos contrastes existentes, reforados pelas cores e suas nuances.

Nesta instigante pintura, segregam-se as formas de duas mulheres. Aqui acontece uma coisa curiosa: percebemos a figura da esquerda ora como uma silhueta em um fundo branco, ora como uma figura branca sobreposta a um fundo escuro. A Gestalt explica esse fenmeno, por meio das foras internas de organizao formal, ou seja, pelo fator de fechamento perceptual que fecha ora uma, ora outra figura.

Forma Ponto
a unidade mais simples e irredutivelmente mnima de comunicao visual. Na natureza, o arredondamento sua formulao mais corrente. Geometricamente ele singular, no possui extenso. Qualquer ponto tem uma grande fora de atrao visual sobre o olho, tanto se sua existncia natural, quanto se produzido pelo homem com algum propsito. Para efeito deste sistema de leitura, considera-se como ponto qualquer elemento que funcione como forte centro de atrao visual dentro de um esquema estrutural, seja numa composio seja num objeto.

0 olho e a bola de golfe sintetizam bem o conceito de um ponto como uma unidade singular e de forte atrao visual, representados pela sua forma perfeitamente esfrica. Estes exemplos demonstram tambm o sentido e o significado do ponto que queremos passar (desta e das outras propriedades da forma que vm a seguir), enquanto rebatimento operado em exemplos sobre objetos reais.

Nesta paisagem, o sol aparece como principal ponto central de atrao visual Como focos de atrao visual secundrios, podem ser considerados tambm os pontinhos configurados pelos pssaros em sua trajetria.

Este semforo exemplifica o conceito de ponto como forte elemento de atrao visual, sobretudo pela prpria forma redonda dos faris, pelo contraste das cores institucionalizadas (verde, amarelo e vermelho) e, ainda, pela sua retroiluminao, condio em que a ateno despertada muito mais reforada.

Esta imagem simboliza o fenmeno do ajuntamento de pontos, em que as imagens so configuradas a partir de numerosos pontos que, dependendo de sua quantidade, tamanho e das diferentes distncias entre si, podem proporcionar maior ou menor qualidade de definio da imagem como, por exemplo, nas fotografias, nos outdoors, nos antigos televisores, e outros.

Forma Linha
A linha definida como uma sucesso de pontos. Quando dois pontos esto to prximos entre si, que no podem reconhecer-se individualmente, aumenta a sensao de direcionamento, e a cadeia de pontos se converte em outro elemento visual distinto: a linha. A linha pode definir-se tambm como um ponto em movimento. A linha conforma, contorna e delimita objetos e coisas de modo geral. Em design, principalmente, o termo linha, no plural, define tambm estilos e qualifica partidos formais como "Linhas Modernas", "Linhas Orgnicas", "Linhas Geomtricas", "Linhas Aerodinmicas", e outros.

No desenho desse avio, as linhas representam toda a imagem do objeto. Todas as suas diversas unidades configuracionais como: fuselagem, pra-brisa, portas, janelas, asas e turbinas.

Nesta representao do mapa da Amrica do Sul, as linhas configuram o contorno do continente, dos pases e delimitam as fronteiras entre eles. As cores contrastantes auxiliam a percepo visual em termos da segregao das diversas unidades que constituem o todo.

Nesta instigante pintura abstrata, na qual esto presentes os aspectos de espontaneidade, distoro e difusidade, as linhas jogam papel importante na configurao da imagem como um todo. As linhas realam as sensaes de movimentos e predominam sobre os demais elementos compostos por traos, manchas e superfcies (chapadas e em profundidade) tudo isso numa sutil combinao cromtica em tons frios e quentes que valorizam sua harmonia visual.

Nesta equilibrada e harmoniosa composio de pgina do catlogo de moda da Unip97, com exceo das fotos, o conceito de linha se expressa totalmente: no desenho das modelos, na configurao das roupas (valorizada por textura que enfatiza seu volume) e, inclusive, nas letras dos textos e na marca-logotipo.

J nesta obra de arte, a imagem configurada predominantemente por linhas, dentro de uma linguagem altamente expressiva, em que o desenho ganha em graa, espontaneidade e, sobretudo, sutileza valorizada pela tonalidade cromtica homognea.

Forma Plano
O plano definido como uma sucesso de linhas. Em geometria, um plano, por definio, tem somente duas dimenses: comprimento e largura. No espao, porm, no possvel expressar um plano sem espessura, tem de existir como algo material. A diferena entre um slido e um plano ento muito relativa, dependendo do contexto visual observado. Outro conceito conhecido no dia-a-dia profissional e muito usual o de plano enquanto superfcie como, por exemplo: superfcies de fachadas de edifcios, de tetos e paredes, de pisos de campos e quadras desportivas, de ruas e estradas, e assim por diante. Para efeito deste sistema de leitura, considerar-se-o estes dois conceitos: 1. Se o comprimento e a largura predominarem fortemente com respeito espessura (como, por exemplo: em folhas de portas, tampos de mesas, folhas de papel, cortinas, etc, retos ou curvos), poder-se considerar a forma percebida como um plano, independentemente da massa do material que o consubstancia. 2. 0 plano existindo apenas enquanto superfcie de qualquer objeto ou manifestao visual.

A porta ao lado ilustra o conceito cm que as dimenses da largura e altura de sua folha predominam sobre uma espessura diminuta, configurando assim a representao de um plano.

Nesta embarcao, os planos podem ser considerados como representados pelos elementos curvilneos da vela esvoaante e pelas laterais curvas do casco.

Nesta auto-estrada, as placas de sinalizao representam os planos. A estrada representa tambm um plano, s que dentro do conceito de superfcie, neste caso, um plano contnuo.

Aqui, na configurao esquemtica da rua Benedito Calixto, todas as edificaes representam tambm o conceito de plano enquanto superfcie. Os planos so constitudos principalmente pelas suas fachadas frontais e, inseridos nestas como unidades menores, diversos outros planos formados por paredes, portas, janelas, muros e portes.

Forma

Volume

Volume definido como algo que se expressa por projeo nas trs dimenses do espao, de duas maneiras: 1. Pode ser fsico: algo slido como um bloco de pedra, como um edifcio, como uma pessoa, etc, ou seja, algo real. 2. Por outro lado, o volume, ou solidez tridimensional um efeito que pode ser criado por meio de artifcios, como na pintura, no desenho, na ilustrao, e outros, sobre superfcie plana. Sua qualidade visual a mesma em todos os casos. Pode-se obter a sensao de espessura ou profundidade pelo emprego de luzes, brilhos, sombras, texturas. Ou, ainda, com o uso ou no da perspectiva linear, formas que avanam sobre outras e tambm, por intermdio de cores, que avanam e recuam, de modo a ressaltar determinadas partes do objeto.

Nestas duas imagens, representadas fotograficamente pelo avio e seio de mulher, o conceito de volume expresso significando algo real, existente.

J nestas duas outras imagens, luta de sum e motociclista, o conceito de volume expressa-se como algo criado pelo homem, pictoricamente. A representao dos lutadores em plano bidimensional se traduz por meio de linhas, cores, sombras, brilhos, etc, que do a sensao de volume configurao. 0 mesmo acontece com a imagem do motociclista. 0 sofisticado tratamento grfico por meio de fortes contrastes com nuances de cores brilhantes e chapadas, frias e quentes, luz e sombra, etc.,valoriza extraordinariamente as formas que constituem o conjunto pilotomotocicleta, representado numa superfcie plana.

Forma Configurao Real


Configurao sinnimo de forma; porm, deve ser entendida dentro do conceito de representao de um objeto, pelas suas caractersticas espaciais consideradas essenciais. Desse modo, em se tratando de configurao, pode-se referir a duas propriedades visuais distintas dos objetos que so: 1. A representao real dos objetos. 2. A representao esquemtica dos objetos. A representao real de objetos ou coisas de modo geral so os limites reais traduzidos pelos pontos, linhas, planos, volumes ou massas, ou seja, o registro por meio de fotografias, ilustraes e pinturas figurativas, bem como por meio de esculturas, esttuas, monumentos, produtos em geral, e outros.

Estas duas imagens tambm expressam o conceito de representao real. Tanto na fotografia em que aparece o Papa, em primeiro plano, como no desenho figurativo em que aparece o casal de jovens que pode, por exemplo, representar perfeitamente duas pessoas conhecidas.

Nesta imagem, por exemplo, possvel reconhecer a configurao real representada pela esttua do Cristo Redentor, situada no Rio de Janeiro.

Na fotografia desta paisagem, acontece a mesma coisa: percebe-se a configurao real de um automvel Lotus. Ou seja, o observador o identifica e reconhece como um objeto especfico.

Forma Configurao Esquemtica


A configurao esquemtica o registro por meio de representaes esquemticas de modo geral e da representao por meio do conceito de esqueleto estrutural. As configuraes esquemticas so as formas materiais que se originam na nossa percepo, mas que raramente coincidem com elas. Ou seja, quando o esqueleto estrutural pode ser incorporado por uma grande variedade de formas. Nesse sentido, uma configurao esquemtica nem sempre percebida como a forma de uma coisa em particular, conhecida. As configuraes esquemticas, nos dois casos, so geralmente representadas por meio de sombras, manchas, chapados, traos, linhas de contornos, silhuetas e outros meios em desenhos, ilustraes, fotografias, e outros.

Neste exemplo, percebe-se apenas a "mancha" de um grupo de pessoas reunidas. Ou seja, o observador no consegue identificar ou reconhecer o grupo ou qualquer pessoa dentro do grupo de maneira particular. As figuras da imagem podem incorporar qualquer tipo de pessoa. Seu desenho contempla uma configurao sombreada.

Aqui neste desenho, fica evidenciado o conceito de esqueleto estrutural. um outro grupo de pessoas, s que representado por outro tipo de linguagem grfica, ou seja, por contorno de linhas configurando a silhueta de quatro pessoas - obviamente no identificadas e que, portanto, podem assumir qualquer identidade.

Nesta configurao esquemtica, percebem-se as formas que consubstanciam as unidades do plano de fundo, da bicicleta e do ciclista em funo dos contrastes, formal e cromtico, existentes entre os elementos do conjunto. Ambos esto indefinidos, portanto, podendo tambm assumir qualquer identidade.

Aqui, acontece o mesmo. 0 animal est representado por meio de um desenho esquemtico com configurao chapada. A figura pode ser representativa de qualquer elefante.

Categorias Conceituais
Alm das leis da Gestalt, foram acrescentadas duas classes de categorias conceituais para complementar este sistema de leitura visual e torn-lo mais eficaz. As categorias conceituais fundamentais e as categorias conceituais que tm como finalidade funcionar como tcnicas visuais aplicadas sero explicitadas mais adiante. Estas categorias e suas respectivas definies foram extradas das diversas reas do conhecimento. Abarcam diversos autores e contemplam, principalmente, obras ligadas aos campos do design, das artes plsticas e da psicologia da percepo. Algumas categorias foram transcritas literalmente, outras foram complementadas e outras foram criadas em funo da nossa experincia e do prprio objetivo de ordem prtica deste sistema. Importante ressaltar que estas categorias conceituais, ao serem utilizadas para juzos crticos, no devero possuir conotaes determinsticas. Elas podero ser utilizadas de modo positivo ou negativo na leitura e interpretao da forma, em funo da melhor ou pior organizao visual inscrita no objeto de leitura. Isto se justifica porque quase toda formulao visual tem o seu contrrio e est naturalmente tambm relacionada com o controle dos elementos visuais que do lugar configurao e forma dos objetos. Dessa maneira, poder-se- utilizar os antnimos respectivos de cada categoria, quando for o caso, para as referidas leituras com apreciaes positivas ou negativas como, por exemplo: harmonia e desarmonia, ordem e desordem, coerncia e incoerncia, opacidade e transparncia, e outras. As categorias conceituais escolhidas obviamente no esgotam o assunto; todavia, acreditamos estarem relacionadas neste sistema as mais importantes e suficientes para a leitura adequada de qualquer manifestao visual. Destacamos tambm que, dentro de todo o contexto deste sistema, impera um certo grau de subjetividade, tanto nas definies das categorias conceituais como nos prprios comentrios feitos em relao a cada exemplo ilustrado, que naturalmente inevitvel em reflexes e pesquisas dessa natureza, mesmo porque grande parte dessas categorias estudada e debatida universalmente h sculos, sobretudo por filsofos e outros pensadores. Entretanto, consideramos que. para o objetivo a que se destinam, satisfazem a funo.

Importante anotar ainda que algumas dessas categorias se desdobram e, muitas vezes se entrelaam e/ou se superpem (como, por exemplo: forma, harmonia, equilbrio, contraste, etc). Naturalmente caber a cada leitor aprofundar maiores estudos sobre cada uma delas e at na criao ou descoberta de outras, j que os temas so inesgotveis.

Categorias Conceituais Fundamentais


A seguir so colocadas as categorias conceituais fundamentais consubstanciadas na harmonia, no contraste e no equilbrio visual, com suas respectivas propriedades e desdobramentos em formulaes opostas. Estas categorias tm como finalidade, alm de darem embasamento e consistncia s leis da Gestalt, sobretudo com relao sua lei bsica da pregnncia da forma, concorrer tambm como poderosas foras de organizao formal nas estratgias compositivas, que suportam o sistema em termos dos rebatimentos levados a efeito nas diversificadas manifestaes visuais dos objetos.

Harmonia
A harmonia diz respeito disposio formal bem organizada no todo ou entre as partes de um todo. Na harmonia, predominam os fatores de equilbrio, de ordem e de regularidade visual inscritos no objeto ou na composio possibilitando, geralmente, uma leitura simples e clara. A harmonia , em sntese, o resultado de uma perfeita articulao visual na integrao e coerncia formal das unidades ou partes daquilo que apresentado, daquilo que visto.

Aqui, a nfase do fator harmonia se caracteriza principalmente na organizao formal da imagem, como um todo, na qual o equilbrio c perfeitamente contrabalanado em funo dos pesos visuais originados pelas cores em suas tonalidades claras e escuras, sobrepostas a um fundo difuso que reala a figura da mulher. Tudo isso valorizado pelo sutil e atraente posicionamento na composio.

Esta figura exemplifica bem o conceito de harmonia por apresentar, de modo inequvoco, os fatores de ordem, regularidade e equilbrio visual com distribuio homognea das unidades e dos pesos cromticos com suas cores integradas, tudo aliado a uma perfeita integrao formal do crculo.

Nestas duas imagens Arco do Triunfo e Taj Mahal - o conceito de harmonia se revela perfeitamente. Nelas, pode-se observar os fatores de regularidade, boa continuidade, proximidade e semelhana, ordem c, sobretudo, o equilbrio simtrico com distribuio eqitativa dos pesos visuais, valorizada pela articulao de suas linguagens formais, respectivas, absolutamente integradas e coerentes.

Harmonia

Ordem

A harmonia por ordem acontece quando se produz concordncias e uniformidades entre as unidades que compem as partes do objeto ou o prprio objeto como um todo. Obtm-se. ordem pela presena de relaes ordenadas naquilo que visto ou, ainda, por compatibilidade de linguagens formais. Ou seja, quando no existem alteraes ou conflitos formais no padro ou no estilo do objeto.

Nesta formao dos avies no cu, que configuram o desenho de um tringulo, pelo fator de fechamento, percebe-se claramente o sentido de harmonia pelo ordenamento areo de sua organizao no espao. Os avies esto perfeitamente distribudos e alinhados. 0 brilho do sol, que atrai a ateno, mais a sensao de movimento dos avies, dada pelos seus rastros, valorizam extraordinariamente a composio plasticamente.

A figura da bandeira apresenta uma harmonia no sentido de ordem visual quase que absoluta no seu todo - com exceo da faixa e das estrelas, ligeiramente desalinhadas - proporcionada pelos fatores de equilbrio simtrico e coerncia da linguagem geomtrica da sua composio.

Neste cenrio, a harmonia existente pelo conceito de ordem exemplar. Aqui, possvel observar relaes inteligentemente bem ordenadas e simples, alm de absoluta compatibilidade de linguagem formal no todo e at nos mnimos detalhes. A quebra de simetria no lado esquerdo rompe, em parte, com o equilbrio absoluto da imagem tornando-a mais interessante, uma vez que quebra tambm seu equilbrio passivo.

Aqui ocorre a mesma coisa. A harmonia existente pelo conceito de ordem tambm exemplar. A harmonia se revela sobretudo pela simplicidade da organizao formal proporcionada pelos fatores de regularidade e uniformidade na seqncia dos diversos planos longitudinais com equilbrio simtrico.

Harmonia

Regularidade

A obteno da harmonia por regularidade consiste basicamente em favorecer a uniformidade de elementos no desenvolvimento de uma ordem tal em que no se permitam irregularidades, desvios ou desalinhamentos e, na qual, o objeto ou composio alcance um estado absolutamente nivelado em termos de equilbrio visual.

Esta imagem traduz o conceito de harmonia por regularidade. A organizao visual se encontra num equilbrio perfeito. Pode-se observar todas as leis da Gestalt nesta figura como: a boa continuidade, a proximidade e semelhana dos elementos e o fechamento - com o interessante efeito de ambigidade das setas, que ora nos parecem ser s claras, ora s escuras e unificao. Tudo isso redundando em alta pregnncia formal no seu todo.

A face da calculadora tambm apresenta um alto ndice de pregnncia visual. Sobretudo pela ordem imposta atravs da regularidade, do alinhamento dos seus elementos e pela sua coerncia formal. A harmonia ligeiramente prejudicada por alguns rudos cromticos, mesmo assim a leitura e a compreenso so fceis e rpidas.

0 trecho desta parede de tijolos representa igualmente bem o fator de regularidade pelo alinhamento perfeito dos tijolos no sentido horizontal e nas suas divises verticais. A harmonia ligeiramente prejudicada pelas diferenas cromticas e pelos seus efeitos tonais o que, ao mesmo tempo, torna o equilbrio menos montono e a imagem ganha em interesse visual.

Este outro exemplo notvel, que sintetiza os conceitos de harmonia por ordem e por regularidade. Esta obra de arte, ricamente ornamentada, apresenta como fator principal de harmonia o seu perfeito equilbrio, proporcionado pelo seu padro de simetria absoluta no eixo vertical, com adequada distribuio dos pesos visuais. A harmonia reforada pelos fatores de boa continuidade e de unificao formal (pelos princpios de proximidade e semelhana em suas diversas unidades configuracionais), alm da absoluta coerncia de seu estilo e linguagem formal, como um todo.

Desarmonia
A desarmonia a formulao oposta da harmonia. A desarmonia , em sntese, o resultado de uma desarticulao na integrao das unidades ou partes constitutivas do objeto, daquilo que visto. Ela se caracteriza pela apresentao de desvios, irregularidades e desnivelamentos visuais, em partes ou no objeto como um todo.

Nesta configurao urbana, observada desse ponto de vista, a desarmonia se manifesta de modo inequvoco, principalmente na parte inferior da imagem, na qual predominam todos os fatores visuais negativos na sua organizao formal, consubstanciados em desordem, desvios, irregularidades, sobreposies fragmentadas, poluio visual, etc. Em suma uma completa desarticulao na integrao do todo observado.

Nesta imagem, a desarmonia visual evidente pela sobreposio aleatria dos seus diversos elementos compositivos.

Eis um trecho da cidade de Nova Iorque que, observada deste ngulo, representa o conceito de desarmonia sobretudo considerando os enormes volumes arquitetnicos inseridos no espao ambiental. Nesta imagem so notveis os padres de irregularidades, desordens e desproporcionalidades visuais, em funo de inmeros contrastes como: diferenciaes volumtricas, distintos estilos esttico-formais, conflitos entre os fatores de verticalidade e horizontalidade (em termos de pesos visuais parciais), de sobreposies e sentidos de profundidades. Temos ainda, uma impressionante concentrao de peso visual da imagem como um todo, num espao aparentemente reduzido. Tudo isto concorre, entretanto, para a viso de algo extremamente dinmico c instigante em percepes sensoriais.

Desarmonia

Desordem

A desarmonia por desordem visual acontece quando se produz discordncias entre elementos ou unidades dentro de partes de um todo ou do prprio objeto como um todo. A desarmonia por desordem se caracteriza tambm pela ausncia de relaes ordenadas naquilo que visto ou por incompatibilidades de linguagens formais ou, ainda, quando os desvios so bastante fortes para alterar o padro ou estilo visual do objeto.

Nesta esquina, o fator de complexidade est presente em funo das numerosas unidades informacionais inscritas nas fachadas das edificaes. A desarmonia na sua organizao visual se manifesta por diversos fatores, entre os quais: irregularidades, desalinhamentos, redundncias c m algumas das mensagens e d a logo-marca, e e raes dimensionais tipolgicas (inclusive com peso visual excessivo, devido ao uso s de caixa alta) e, sobretudo, vrias desproporcionalidades formais nos elementos grficos, alm do uso de alto contrastes cromticos na diagramao. Tudo isso se traduz em poluio visual da organizao da forma, com baixo ndice de pregnncia da imagem como um todo.

Este cenrio urbano exemplifica bem o conceito de desarmonia por desordem. Temos aqui um alto grau de poluio visual, expressa nos fatores de desalinhamentos, descontinuidades e irregularidades, no s das informaes, mas tambm de seus suportes fsicos com sobreposies em planos aleatrios. Observa-se ainda a presena de linguagens grficas e tipolgicas incoerentes por incompatibilidades formais. Tudo traduzido em um ambiente catico com baixssima pregnncia formal.

No cartaz, a desarmonia visual produzida pelo fator de assimetria, com equilbrio irregular provocado pelo acentuado peso no lado esquerdo, e por uma certa sensao de instabilidade, principalmente, de suas unidades centrais que se apresentam desordenadas, fora de qualquer alinhamento e, ainda, com sobreposies desniveladas dos seus elementos. 0 desequilbrio, apesar de diminuir a pregnncia formal, concorre, no entanto, para tornar a imagem interessante e instigante sensorialmente.

Neste complexo industrial, a desordem visual se expressa por absoluta falta de regularidade. A imagem apresenta um cenrio confuso e catico. uma viso completamente dissonante em que as discordncias formais se manifestam nas diversas unidades em si, entre si e no conjunto como um todo.

Desarmonia Irregularidade
A desarmonia por irregularidade um fator oposto ao de regularidade. Ela se caracteriza pela ausncia de ordem e de nivelamento. No obstante, este conceito pode ser utilizado como um fator muitas vezes estratgico, com o propsito de causar efeitos visuais inesperados ou inslitos do ponto de vista psicolgico.

A desarmonia por irregularidade neste edifcio exemplar. Comeando pela prpria arquitetura de sua fachada. Ela se caracteriza pelo fator assimtrico e por contrastes incoerentes de planos em alto e baixo relevo, de aplicao de cores e, ainda, enfatizada por conflitos formais em sua configurao visual como um todo. Esta evidente desarmonia reforada pelo excessivo nmero de unidades formais que se transformam em poluio visual, traduzidos pelos diversos elementos irregulares, incoerentes e fragmentados - pertencentes, inseridos e sobrepostos fachada. Alm disso, a imagem perturbada tambm pelos outros elementos do meio ambiente, situados na frente da fachada.

A desarmonia nesta configurao do nmero pi tambm evidente. Principalmente, pela falta de ordenao na disposio e organizao visual dos nmeros. A composio apresenta irregularidades e algumas sobreposies que atrapalham e confundem sua leitura.

Aqui, a desarmonia da imagem evidente pelo fator de irregularidade, visvel no contorno da abertura na parede, formado por linhas descontnuas e fragmentadas. 0 equilbrio visual passivo, porm contrabalanado por forte efeito plstico no centro da figura.

Equilbrio
O equilbrio o estado no qual as foras, agindo sobre um corpo, se compensam mutuamente. Ele conseguido, na sua maneira mais simples por meio de duas foras de igual resistncia que puxam em direes opostas. Esta definio fsica aplicvel tambm ao equilbrio visual. 0 sentido da viso experimenta equilbrio quando as foras fisiolgicas correspondentes no sistema nervoso se distribuem de tal modo que se compensam mutuamente. 0 equilbrio, tanto fsico como visual, o estado de distribuio no qual toda a ao chegou a uma pausa. Por exemplo, numa composio equilibrada, todos os fatores como configurao, direo e localizao determinam-se mutuamente de tal modo que nenhuma alterao parece possvel, e o todo assume o carter de "necessidade" de todas as partes.

Esta figura expressa o conceito de equilbrio absoluto. Para isto, concorre o fator de simetria axial, presente em todos os eixos; pela distribuio eqitativa dos pesos visuais; e pelas elipses gravitando em torno do ponto central, que origina forte apelo e atrao visual na imagem. A harmonia, por sua vez, regular e bem ordenada.

Nesta pintura, apesar da imagem apresentar uma disposio ligeiramente assimtrica na figura central, o equilbrio se traduz por compensao de foras. Os pesos visuais encontram-se homogeneamente distribudos em todos os lados da composio. 0 substrato losangular escuro projeta a figura central clara para o primeiro plano, o que valoriza plasticamente a harmonia do conjunto e reala a forte atrao visual da imagem.

Novamente, nestas duas imagens, o equilbrio proporcionado pela distribuio eqitativa dos pesos visuais. Eles se encontram distribudos homogeneamente nos dois lados verticais das composies. Na imagem do monumento e do edifcio, o equilbrio absoluto pelo fator de simetria no eixo vertical. Na escultura feminina, o equilbrio assimtrico acontece pelo fato de que a parte superior do corpo contrabalanada pela parte inferior, em sintonia com uma postura corporal harmoniosa.

Equilbrio

Peso e Direo

Peso e direo so propriedades que exercem influncia particular sobre o equilbrio. 0 peso sempre um efeito dinmico. 0 peso sofre influncia da localizao. Uma "posio" forte no esquema estrutural pode sustentar mais peso do que uma localizada fora do centro ou afastada da vertical ou horizontal centrais. Isto significa, por exemplo, que um objeto colocado no centro pode ser contrabalanado por outros menores colocados fora dele. Quanto maior for a profundidade alcanada por uma rea do campo visual, maior ser o seu peso. 0 peso conseguido atravs da cor pode ser contrabalanado, por exemplo, pelo peso atravs da localizao. A direo da forma pode ser equilibrada pelo movimento em direo a um centro de atrao. Cada uma das direes visuais tem um forte significado associativo e uma valiosa ferramenta, tanto para solues projetuais de objetos como para a composio de mensagens visuais.

A imagem do Congresso Nacional, em Braslia. Observada deste ponto de vista, apresenta uma ligeira descompensao no seu equilbrio visual, pendendo para o lado esquerdo. A razo simples: nesta composio, existe um maior nmero de unidades desse lado e, inclusive, com uma maior massa visual no corpo dos dois edifcios verticais interligados. A harmonia do conjunto, no entanto, mantm-se inalterada, sendo que, os referidos edifcios ajudam a quebrar, de modo interessante, a monotonia da organizao formal dos elementos horizontais, que representam o maior peso visual na imagem.

Nesta composio, sem dvida, o maior peso visual est concentrado do lado direito da imagem. Porm, a figura do pssaro, localizado no centro dos eixos diagonais e, sobretudo, contra um fundo muito claro, proporciona um forte equilbrio no esquema estrutural, proporcionando uma organizao formal bastante harmoniosa.

Nesta figura, o equilbrio acontece exatamente pela compensao dos pesos visuais, influenciado em parte, pelas cores. 0 maior peso, constitudo pelos braos, - cabea e o tronco, contrabalana o equilbrio com a posio e a postura das pernas da atleta. 0 conjunto resulta numa organizao plstica atraente e harmoniosa visualmente.

Equilbrio Simetria
A simetria um equilbrio axial que pode acontecer em um, ou mais de um eixo, nas posies: horizontal, vertical, diagonal ou inclinada. uma configurao que d origem a formulaes visuais iguais, ou seja, as unidades de um lado so idnticas s do outro lado. Ou ainda, dentro de um certo relativismo, pode-se considerar tambm como equilbrio simtrico lados opostos que, sem serem exatamente iguais, guardem uma forte semelhana. Agrupamentos simetricamente organizados tendem a ser percebidos mais facilmente do que agrupamentos assimtricos. Sua utilizao pode resultar em algo enfadonho, sem graa e esttico. Nesse caso, deve-se jogar com outros conceitos formais de equilbrio, para tornar a composio ou objeto mais interessante.

Nesta gravura africana, e no edifcio da corte americana, ao lado, predominam os conceitos de ordem e, principalmente, de simetria - as formas so iguais nos dois lados do eixo vertical central -, o que concorre para um equilbrio visual harmnico. Na gravura, a passividade da imagem quebrada, em parte, pela ligeira sensao de flutuao das figuras no espao, sobretudo, com relao s figuras centrais e, no edifcio, pela ligeira inclinao da perspectiva da imagem para trs.

No desenho ao lado, o equilbrio absolutamente perfeito. Todas as foras e pesos visuais esto distribudos homogeneamente. 0 conceito de simetria se expressa em todos os eixos, tendo como ponto de atrao visual e irradiador dos raios diagonais o crculo central. A sobreposio das figurinhas com basto na mo confere imagem um efeito interessante c contribui para romper um pouco com a sensao esttica provocada pela sua harmonia geral.

Neste complexo, formado pelas duas auto-estradas e suas alas de acesso, o equilbrio e a harmonia tornam o conjunto perfeito. A simetria est presente em quatro eixos principais, todos eles inclinados. A sensao de movimento, traduzida pelas enormes curvas das alas de acesso quebra, em parte, a monotonia da imagem, valorizando-a do ponto de vista plstico.

Equilbrio

Assimetria

A assimetria a ausncia de simetria. Ou seja, nenhum dos lados opostos so iguais, ou mesmo semelhantes, em nenhum dos eixos de referncia: horizontal, vertical ou diagonal. A sua utilizao para se conseguir equilbrio visual geralmente complicada. Para se obter um resultado interessante com o fator assimtrico, requer-se o ajuste de muitas foras que, quando conseguido, valoriza extraordinariamente o objeto ou a composio do ponto de vista plstico ou de instigao psicolgica.

A foto desta mulher apresenta como novidade o fato de ser uma imagem simtrica e, ao mesmo tempo, assimtrica, justamente pelo contraste de cor forte e acentuado num dos lados, o que confere imagem um resultado formal interessante c instigante visualmente.

Nesta imagem abstrata, o contraste assimtrico se manifesta em todos os eixos. Ela apresenta um resultado formal intrigante e, ao mesmo tempo, estimulante. Por outro lado, o jogo das cores e a mistura contrastante de formas agudas e arredondadas confere um resultado plstico, alm de equilibrado, muito interessante do ponto de vista de ajuste das foras de organizao visual da forma. Ao mesmo tempo, a imagem passa uma certa sensao, tambm contrastante, de delicadeza e agressividade formal.

Nestas duas imagens, tambm se logrou o ajuste das foras de organizao visual da forma. Na imagem das rochas, de modo natural e na da sereia, por meio artificial. As duas composies apresentam o fator de assimetria, . sob todos os ngulos, e o equilbrio c conseguido apesar de um acentuado peso visual direita, em ambas. A harmonia tambm notvel, enriquecida pela sutileza das imagens.

Desequilbrio
a formulao oposta do equilbrio. Ou seja o estado no qual as foras, agindo sobre um corpo, no conseguem equilibrar-se mutuamente. Uma composio ou um objeto formal ou visualmente desequilibrado parece acidental, transitrio e, portanto, instvel. Numa composio ou num objeto, os elementos constitutivos apresentam uma tendncia para mudar de lugar ou forma, a fim de conseguir um estado que melhor se relacione com a estrutura total. Naturalmente, esta instabilidade pode ser utilizada como uma tcnica compositiva para provocar, inquietar, surpreender ou chamar a ateno do observador.

Aqui, o conceito de desequilbrio se expressa nos patinadores e nas figuras da gravura africana. As posies inclinadas concorrem para refletir e acentuar o desequilbrio, ao mesmo tempo que provocam sensao de movimento. Tudo isto, somado a cores fortes e contrastantes, quentes e frias, provoca um resultado visual realmente surpreendente.

A sensao de desequilbrio da mulher desta figura provoca uma ligeira inquietao aos olhos do observador. A concentrao de maior peso visual no lado esquerdo, em relao ao eixo do corpo da mulher, passa uma esperada perda de estabilidade.

0 frasco de perfume inclinado esquerda e a famosa Torre de Pisa so dois exemplos tpicos de desequilbrio. A inclinao planejada do primeiro objeto e a inclinao natural do segundo provocam evidente inquietao visual, por causa da sua instabilidade no eixo vertical. Obviamente, ambos chamam a ateno pelo inesperado, e o desequilbrio funciona, inclusive, como forte recurso plstico.

Contraste
A importncia e o significado do contraste comea no nvel bsico da viso atravs da presena ou ausncia da luz. E a fora que torna visvel as estratgias da composio visual. de todas as tcnicas a mais importante para o controle visual de uma mensagem bi ou tridimensional. tambm um processo de articulao visual e uma fora vital para a criao de um todo coerente. Em todas as artes, o contraste uma poderosa ferramenta de expresso, o meio para intensificar o significado e, portanto, para simplificar a comunicao. 0 contraste tambm uma contrafora tendncia do equilbrio absoluto, ele desequilibra, sacode, estimula e atrai a ateno.

Nesta belssima pintura, os contrastes se manifestam de diversas maneiras. Nas tonalidades cromticas, no jogo do claro-escuro, no movimento sutil das linhas sinuosas da jovem e da gua jorrando, na proporcionalidade dos elementos compositivos e, sobretudo, com as foras visuais se autocompensando num equilbrio perfeito conseguido de modo bastante criativo e harmonioso.

Aqui, o que chama a ateno de imediato a esquiadora no primeiro plano e a sensao de movimento dinmico da figura. As foras em equilbrio se autocompensam, e a harmonia visual intensificada pelo esquema estrutural proporcionado pela perspectiva resultante do ponto de vista observado, o que confere imagem uma certa carga de dramaticidade, num arranjo visual harmonioso valorizado pelos contrastes de cores quentes em oposio s cores frias intensificadas, principalmente, pelo fundo azul do cu.

J nesta composio, o contraste se manifesta em tons e semitons, numa escala de gradientes preto e branco. 0 contraste dimensional no sentido longitudinal, com a frente da locomotiva em primeiro plano, confere imagem um efeito de perspectiva proporcionalmente atraente. 0 rudo visual provocado pela figura da mulher em segundo plano, situada num lugar inslito e inusitado, tambm concorre para valorizar a cena, num contraste interessante com o enorme tamanho da mquina.

Contraste
O contraste, como estratgia visual para aguar o significado, no s excita e atrai a ateno do observador, como tambm capaz de dramatizar esse significado para faz-lo mais importante e mais dinmico. Por exemplo, se se quer que uma coisa parea claramente grande, pode-se associar uma outra coisa pequena perto desta. Cada elemento visual oferece possibilidades mltiplas na produo de informao visual contrastada. Cada polaridade puramente conceituai pode associar-se mediante elementos e tcnicas visuais que so, por sua vez, associados ao seu significado. 0 contraste pode ser utilizado, no nvel bsico de construo e decodificao do objeto, com todos os elementos bsicos: linhas, tonalidades, cores, direes, contornos, movimentos e, sobretudo, com a proporo e a escala. Todas essas foras so valiosas na ordenao dos input e output visuais, realando a importncia crucial do contraste para o controle do significado e da organizao visual da forma do objeto.

Equilbrio estvel. Contrastes de cores e dimensionais denotam, principalmente, a proporo e a relao de escala entre os elementos desta configurao esquemtica.

Nesta pintura, o contraste se verifica sobretudo na variada gama de efeitos em tonalidades cromticas do mais claro ao mais escuro. A composio apresenta uma organizao visual atraente e sutil. A nfase no eixo diagonal provoca uma ligeira instabilidade na figura, o que provoca um efeito de equilbrio dinmico. A concentrao de maior claridade no rosto da criana chama a ateno e se torna o ponto focai principal da imagem.

Equilbrio dinmico. A imagem sintetiza diversos contrastes, tais como: linhas, contornos irregulares, direes e, sobretudo, denota proporo entre os diversos elementos e relaes de escala. 0 olhar percorre a silhueta da figura com inmeras quebras no seu percurso.

Contraste Luz & Tom


O contraste por luz e tom baseia-se nas sucessivas oposies de claro-escuro. 0 efeito da luz, reproduzindo-se sobre os objetos, cria a noo de volume - com a presena ou ausncia da cor. Entre a luz e a escurido, h uma grande variao de tons. Numa representao monocromtica, pode-se utilizar uma escala de cinzas que vai do branco ao preto, obtida pelo uso de retculas e padres. Um mesmo tom muda seu valor conforme outro que se lhe associe, dentro de certas relaes contextuais. 0 contraste por luz e tom um recurso visual bastante explorado, por exemplo, na fotografia, na pintura e artes cnicas.

Nestas duas imagens, o contraste bastante forte devido pouqussima variao tonai. As imagens praticamente se dividem em duas pores, claras e escuras. Na figura esquerda, o fator de fechamento denotando o rosto do homem valoriza extraordinariamente a imagem. J na foto direita, os semitons e o banho de luz sobre o rosto da mulher, aliados ao fator predominante de sutileza presente na composio, do um toque de grande refinamento. A organizao formal denota tambm harmonia e equilbrio em ambas as imagens.

Aqui, acontece quase a mesma coisa. 0 contraste tonai absoluto na figura do casal em contraponto com a figura da lua. J o fundo apresenta um contraste tonai numa escala gradual que vai do claro ao escuro passando pelos gradientes acinzentados. 0 resultado da organizao formal da imagem como um todo instigante, o equilbrio harmnico e valorizado pela passividade da figura do casal em contraste com o deslocamento da figura da lua dos eixos tradicionais de simetria, o que provoca, por outro lado, um efeito dinmico na imagem.

Nesta .ca do lbrio torna

cena, a imagem como um todo sintetiza os conceitos expressos acercontraste tonai. A figura apresenta as variaes tonais citadas. 0 equiformal est dentro de um contexto de sensao de movimento que a muito interessante visualmente.

Contraste Cor
A cor aparte mais emotiva do processo visual. Possui uma grande fora e pode ser empregada para expressar e reforar a informao visual. E uma fora poderosa do ponto de vista sensorial. As cores, dependendo de como se organizam, podem fazer algo recuar ou avanar, de acordo com o contexto em que atuam. 0 prprio volume do objeto pode ser alterado pelo uso da cor. A cor pode ser um elemento de peso, uma composio, por exemplo, pode ser equilibrada ou desequilibrada, dentro de um espao bidimensional, pelo jogo das cores que nele atuem. 0 uso proposital, por exemplo, do claro-escuro e de cores quentes-frias pode fazer com que os objetos paream mais leves ou mais pesados, mais amenos ou mais agressivos. A cor no s tem um significado universalmente compartilhado atravs da experincia, como tambm tem um valor independente informativo, atravs dos significados que se lhe adicionam simbolicamente. A cor pode ser explorada para diversas finalidades funcionais, psicolgicas, simblicas, mercadolgicas, cromoterpicas e outras.

Nesta bela pintura abstrata, as cores frias proporcionam contrastes cromticos leves, sutis e delicados, alm de passar uma interessante sensao de primeiro plano dos elementos esverdeados em oposio a uma sensao de profundidade dos elementos azuis e das outras tonalidades reflexivas. 0 equilbrio conseguido pela distribuio dos pesos visuais de modo irregular, porm, harmonioso.

Este semforo, representado esquematicamente, simboliza a utilizao das cores dentro dos contextos institucionais nos quais se normatizam uma ou mais cores para passar determinados cdigos ou significados diversos de ordem funcional, emergencial, simblica, e outros.

As diversas cores desta tenda indgena atuam, sobretudo, transmitindo sensao de claridade e leveza visual. Pode-se inferir tambm, de modo simblico e subjetivo, que elas ajudam a passar, por outro lado, sensaes de alegria e entusiasmo, principalmente, pelo predomnio das cores quentes.

Aqui, as cores se apresentam tal como produzidas pela natureza, numa mistura de cores quentes e frias, realando aspectos subjetivos, emocionais e, como evidente, dando vida composio.

Nesta pintura, as cores representam no s as evidncias naturais, como tambm valorizam a composio no aspecto emocional pelos fatores subjetivos de sutileza, delicadeza formal e calor humano. Alm disso, o jogo de cores nesta composio acentua o equilbrio, a ordem e a harmonia da imagem como um todo.

Contraste

Vertical & Horizontal

As direes horizontais representam o mundo concreto de ao do homem, que , portanto, um plano horizontal atravessado por um eixo vertical. A forma vertical se adapta ao eixo dominante do espao, e todos os elementos do padro se observam na relao adequada. Um objeto de certo tamanho, forma ou cor, visualmente ter mais peso, quando colocado mais alto. Portanto, o equilbrio na direo vertical no pode ser conseguido colocando-se objetos iguais em diferentes alturas. Isto significa, por exemplo, que, se quisermos que duas metades sejam percebidas visualmente idnticas, se deve fazer a metade superior mais curta. De modo geral, as formas horizontais passam a sensao de maior solidez e de maior estabilidade sobre o plano em que se assentam, enquanto que, com as verticais, acontece o contrrio, ou seja, as formas verticais passam a sensao de leveza e menos estabilidade, tendendo a se levantar do solo, a se elevar.
Neste monumento, a esbeltez da forma produz uma sensao de leveza visual e acentua um aspecto caracterstico das formas altas e finas, que a impresso sensorial de algo que tende a se elevar do solo.

J aqui, a horizontalidade do navio passa a impresso de que este est plenamente estabilizado sobre o mar. Nesse caso, sua prpria forma transmite equilbrio e tambm, de modo subjetivo, sensao de segurana e confiabilidade funcional.

Esta configurao de cidade praticamente rene e sintetiza estes dois conceitos. Apresenta uma mistura arquitetnica de construes formais horizontais e verticais, com algumas mais altas c outras mais baixas. Em termos gerais, esta composio passa uma percepo tendendo mais para baixo, ou seja, de uma maior estabilidade de seus diversos elementos contrastantes.

Contraste Movimento
O movimento visual definido como funo de velocidade e direo. Ele est relacionado com o sistema nervoso que cria a sensao de mobilidade e rapidez. As sensaes de movimento so acontecimentos que se do em seqncia, atravs de estimulaes momentneas, das quais se registra uma mudana esttica. Pode-se afirmar que qualquer imagem visual que apresenta os objetos por meio de qualidades perceptivas, tais como forma de cunha, direo oblqua, superfcie sombreada, e outras, dar impresso de movimento.

Aqui, a sensao de movimento notvel pelos fatores de sentido, direo e, sobretudo, pelo desenho assumido pela prpria postura do jogador - com suas pernas e braos em diversos posicionamentos reforado pela sua flutuao no espao. Equilbrio dinmico e harmonia plena. A sensao de movimento dada principalmente pelo sentido e direo inclinada das duas figuras acima. 0 fator de fechameto, denotando os dois atletas, valoriza a composio em termos de equilbrio e harmonia visual.

0 casal de bailarinos d a impresso de movimento, principalmente, pela qualidade da postura formal e o sentido de giro. 0 equilbrio estvel pela condio simtrica de figuras opostas em cena.

Nesta composio, o movimento percebido de maneira evidente pelos fatores de sentido, direo, inclinao e, o que a reala ainda mais, pela figura do animal estar numa postura de flutuao no espao. 0 dramatismo cromtico, aliado ao gradiente tonai do fundo, valoriza a imagem conferindo-lhe forte expressividade.

Contraste

Dinamismo

O contraste por dinamismo um movimento dinmico, ou seja, um movimento mais exacerbado, mais forte ou mais veloz. Pode-se considerar como dinmica uma composio visual em que predominem as sensaes de movimentos e ritmos, dentro dos conceitos j definidos, no objeto como um todo, ou em partes do objeto. A sensao de movimento dinmico reflete sobretudo, de maneira muito intensa, mobilidade e ao.

Aqui, acontece o mesmo efeito, o dinamismo da imagem notvel, com destaque para a postura do atleta que rompe violentamente para o primeiro plano de trs para frente. 0 fundo negro, a mancha branca com elementos pontiagudos e as barras sobrepostas, todos inclinados, acentuam a agressividade e o dinamismo da imagem. Somado a isso, a gama dos contrastes de direes, cores e pesos visuais desbalanados concorrem para enfatizar um atraente desequilbrio formal.

Exemplo tpico. 0 movimento nesta cena muito forte, enfatizado pelos recursos grficos de linhas retas e onduladas e pela flutuao no espao do corpo do atleta.

Nestas cenas, impera tambm o conceito de dinamismo, pelos mesmos fatores j comentados, s que levado a efeito em um plano inclinado, para frente e na direo ascendente, momentnea. 0 contraste das cores quentes na figura, frias na paisagem e a neve fragmentada conferem sutileza. 0 equilbrio notvel pela diviso dos pesos no eixo diagonal e a harmonia bem ordenada.

Contraste

Ritmo

O ritmo um movimento que pode ser caracterizado como um conjunto de sensaes de movimentos encadeados ou de conexes visuais ininterruptas, na maior parte das vezes, uniformemente contnuas ou seqenciais ou semelhantes ou, ainda, alternadas.

As figuras ao lado apresentam uma sucesso de ondas encadeadas e seqenciais. A figura de baixo acentua o seu ritmo visual pela descontinuidade de tamanho das diversas ondas. As barras, que atravessam ambas as figuras, reforam o equilbrio estvel.

J, neste exemplo, o ritmo dado por uma seqncia visual circular e ininterrupta de unidades iguais. As setas passam uma sensao de contnuo e uniforme movimento. Equilbrio perfeito, as foras visuais esto cem por cento contrabalanadas.

Nesta cena, o ritmo caracterizado pela repetio das figuras dos cavalos e cavaleiros. 0 contraste branco e preto, a sobreposio existente e o desenho das linhas finas e grossas do fundo reforam a sensao de ritmo conferida imagem. 0 equilbrio dinmico e harmonioso.

0 ritmo da embarcao abaixo obedece ao mesmo conceito de movimento encadeado e repetitivo, reforado pelas formas absolutamente idnticas dos atletas. 0 equilbrio estvel e a composio harmoniosa como um todo, com um pequeno rudo visual provocado pela figura do navegador, situado na extremidade esquerda.

Contraste Passividade
A passividade definida como o estado natural de um ser que sofre uma ao sem reagir, inerte e submisso, no toma parte ativa, no exerce ao. A tcnica de representao passiva produz uma fora imvel, mediante um equilbrio absoluto. Pode-se tambm considerar como passiva ou esttica qualquer composio ou objeto que apresente um equilbrio absoluto. Ou seja, uma condio em que as foras visuais se encontram em repouso, imveis, sem produzir ou causar sensao de movimento.

0 posicionamento desta bomba de combustvel representa bem a noo de passividade. A imagem d a sensao de uma coisa em repouso, parada. 0 equilbrio absolutamente esttico.

Aqui, tambm prevalece o conceito de passividade, sobretudo, com relao figura do animal. 0 equilbrio tambm estvel. A harmonia da imagem perfeita, valorizada pelas nuances do contraste degrad do claro-escuro ascendente do fundo e pela configurao da lua, centralizada na composio, num forte contraste com os demais elementos.

Neste conjunto de esculturas, a passividade dos elementos em si relativamente rompida pela interessante perspectiva da imagem. A profundidade longitudinal alcanada no sentido inclinado, os contrates formais do fundo e da base de apoio, mais os contrastes cromticos e as variaes tonais do conjunto promovem uma certa impresso de movimento linear pela boa continuidade das formas. 0 equilbrio estvel e ao mesmo tempo dinmico, originando uma certa ambigidade. A harmonia ordenada da imagem como um todo, evidente.

Contraste Proporo
As relaes entre as medidas do contorno de um campo visual ou de um objeto e as medidas das partes ocupadas por elementos nele dispostos ou montados podem ser arbitrrias ou obedecer a uma ordem matemtica, geomtrica ou determinada intuitivamente. Os elementos devem ser combinados com um sentido de ordem e unificao, de maneira que cada um deles seja parte integrante do todo. A proporo implica, obviamente, sempre uma comparao entre dois ou mais elementos.

Representativa da evoluo do Homem, esta figura demonstra bem o conceito de proporo. Podemos perfeitamente avaliar dimensionalmente o tamanho dos diversos indivduos e estabelecer, de modo aproximado, as relaes de escala destas dimenses. Nesse caso, mais fcil ainda, porque a referncia conhecida, ou seja, o prprio homem. 0 contraste predominante na figura , obviamente, o dimensional.

fcil tambm intuir a proporo e a escala dessa tesoura, exatamente pelas dimenses da mo humana. Alm dos contrastes dimensionais, existem os contrastes cromticos dados pelas variaes tonais nas cores quentes e frias, o que torna a composio atraente. 0 equilbrio dinmico e a harmonia do conjunto muito bem ordenada.

Aqui, acontece a mesma coisa. 0 contraste principal o dimensional. possvel avaliar as dimenses do carro e de suas partes pela referncia representada pela figura humana. Com relao ao veculo, interessante ressaltar a predominncia do acromatismo com seu contraste se restringindo s variaes tonais da cor cinza. A harmonia do conjunto se destaca pelo ordenamento e clareza visual.

Contraste Proporo & Escala


Os elementos ou unidades formais definem-se uns em relao aos outros. Um elemento grande ou pequeno, claro ou escuro, pesado ou leve, frio ou quente, etc, sempre comparativamente a outro elemento prximo ao campo visual ou nas partes que configuram um objeto. Essa relao chama-se escala e um meio para reproduzir realisticamente as relaes existentes entre os objetos, sejam elas dimensionais, tonais, trmicas ou outras. Em resumo, a escala sempre vai estabelecer uma certa proporo entre os referidos elementos ou categorias escala natural, reduzida ou ampliada, por exemplo: 1:1, 1:10 ou 10:1, nesse caso, dimensional.

Esta pea grfica do movimento ecolgico notvel por uma ampla gama de contrastes como: tipolgico, maior peso visual concentrado nas duas primeiras letras em negrito e, por conseguinte, dimensional; movimento instvel do smbolo de trs setas e variao tonai em cinza. A figura, como um todo, apresenta equilbrio estvel, e sua harmonia valorizada pelo rudo visual positivo, promovido pelo referido smbolo, posicionado de maneira bem proporcional ao texto.

No cartaz ao lado, o destaque vai para o texto, que pode ser considerado num tamanho exagerado em relao ao msico e seu instrumento. 0 equilbrio do conjunto estvel pela organizao formal ordenada e coerente, com os pesos visuais distribudos homogeneamente.

Neste cruzamento virio, a escala evidentemente reduzida. 0 equilbrio e a harmonia - super ordenados e regulares - do conjunto resultam estticos e enfadonhos. Por outro lado, uma linguagem grfica e uma organizao formal absolutamente condizente com a sua funo de dar segurana e clareza ao trfego de veculos e pedestres.

Este edifcio sintetiza bem os diversos contrastes citados. Como, por exemplo, os contrastes existentes do ponto de vista dimensional, de proporcionalidade e escala dimensional, vertical e horizontal, sobretudo da torre em relao ao corpo do edifcio, e assim por diante. 0 equilbrio e a harmonia do conjunto esto em plena sintonia, principalmente pelos fatores de ordenamento, regularidade e simetria.

Contraste Agudeza
O contraste por agudeza est intimamente relacionado com a clareza e com a acuidade visual, que a capacidade de discriminar estmulos visuais a fim de se obter nitidez de expresso da forma. Esta caracterstica predomina sobretudo, em organizaes formais geomtricas. A agudeza se consubstancia por meio de contornos retos, precisos, de formas pontiagudas, rgidas, penetrantes e cortantes dos objetos. A agudeza, amide, produz uma sensao de tenso e at uma certa agressividade formal e, quase sempre, de grande impacto visual.

Estas trs imagens contemplam e sintetizam, no seu design grfico, unidades formais predominantemente dentro do conceito de agudeza formal. Percebem-se nelas, diversas configuraes: pontiagudas, rgidas, planas, retas, contornos precisos, e assim por diante. Todas passando e orientando significados os mais variados, como: preciso, sutileza, espontaneidade e at certa agressividade visual.

Nesta catedral, em que a profuso de unidades configuracionais se destaca pela riqueza simblica, informacional e ornamental, o conceito de agudeza se manifesta predominantemente nas inmeras torres e elementos decorativos e reforam um certo sentido de elevao. Seu imenso volume transmite sensao de solidez construo. A fachada simtrica configura uma composio harmnica e equilibrada visualmente.

A configurao do avio caracteriza, principalmente, o conceito de agudeza, enquanto formas pontiagudas e de arestas bem definidas, que, a par de cumprir objetivos funcionais e operacionais, do tambm uma sensao de agressividade visual de grande impacto.

Na imagem deste caminho, o conceito de agudeza revelado principalmente pelas suas formas planas, retas, rgidas e de contornos e arestas precisas. Esta linguagem formal geralmente torna a leitura visual simples e de rpida compreenso.

Categorias Conceituais
Tcnicas Visuais Aplicadas

A seguir, so colocados os rebatimentos, sobre diversos objetos, que dizem respeito s categorias conceituais que elegemos como tcnicas visuais aplicadas. Elas tm a finalidade de, alm de funcionar para a leitura visual da forma, fornecer tambm subsdios valiosos para procedimentos criativos com relao concepo de trabalhos e desenvolvimento de projetos de qualquer natureza. Importante observar que estas tcnicas no tm e no guardam qualquer relao com os numerosssimos efeitos visuais e suas infinitas combinaes, proporcionados, hoje em dia, pelos poderosos programas computacionais existentes, do tipo Photoshop, por exemplo. Enfatizamos que, quando muito, estes efeitos podem incrementar ou adicionar, eventualmente, uma maior qualidade expressiva s tcnicas visuais conforme tratadas e exemplificadas adiante.

Clareza
Manifestaes visuais bem organizadas, unificadas e, portanto, harmoniosas e equilibradas, apresentam uma tal ordem que se traduz em clareza, do ponto de vista de decodificao e compreenso imediata do todo. A clareza pode se manifestar, independentemente de o objeto apresentar uma estrutura formal simples - com poucas unidades -, ou complexa - com muitas unidades compositivas. E uma tcnica muito funcional, sobretudo, onde se exige facilidade de leitura e rapidez na decodificao e/ou compreenso imediata do objeto.

Esta uma configurao em que o conceito de clareza se expressa de modo evidente. Contribui para isso, sobretudo, o fato de possuir poucas unidades compositivas, e por sua organizao formal se apresentar harmoniosa. Sua leitura visual se faz de maneira fcil e imediata. A figura do sol, irradiando gradiente de cores quentes para o fundo da composio, constitu-se num foco de atrao visual importante na imagem, valorizando-a plasticamente. A figura da girafa em primeiro plano, com destaque para seu pescoo alongado (que quebra em parte o equilbrio da imagem), confere sutileza e um certo dinamismo imagem como um todo.

Nesta obra de arte, que possui apenas duas unidades principais - incluindo o fundo -, a tcnica da clareza tambm manifesta. Sua leitura de compreenso fcil e rpida, concorrendo para isso os fatores de equilbrio, ordem e harmonia visual.

Apesar de o todo conter numerosas unidades compositivas, a clareza desta imagem tambm notvel. Sua organizao formal se apresenta dentro dos melhores padres de ordem, equilbrio e harmonia visual.

Simplicidade
A tendncia simplicidade est constantemente em ao na nossa mente. Ela cria a organizao mais harmoniosa e unificada possvel. Quase sempre est associada tcnica da minimidade e da clareza. Como tcnica visual, livre de complicaes e elaboraes secundrias normalmente tende a apresentar baixo nmero de informaes ou unidades visuais. A simplicidade se caracteriza por organizaes formais fceis de serem assimiladas, lidas e compreendidas rapidamente.

Nesta capa de revista, acontece a mesma coisa. Os elementos compositivos esto bem organizados e o equilbrio formal est com seus pesos visuais balanceados.

A simplicidade neste pictograma est presente principalmente por possuir poucas unidades formais. Sua forma c de clara e fcil apreenso. 0 alto contraste da figura-fundo contribui ainda mais para sua rpida leitura. 0 desenho do cone equilibrado e harmonioso visualmente.

Neste premiado cartaz, a simplicidade se impe pelo reduzido nmero de unidades formais e pela harmonia e clareza de sua leitura, aliada a uma delicada e inquietante organizao visual em "x". As palavras "Prmio Design", em vermelho, mais uma pequena sensao de movimento, introduzem um rudo visual positivo, reforando a caracterstica de sutileza da imagem.

A harmonia da imagem se expressa, principalmente, pela clareza e harmonia. Neste portal, apesar de ela possuir muitas unidades, a simplicidade se manifesta pelo alto grau de organizao formal. 0 equilbrio simtrico e a harmonia proporcionada, principalmente pelos fatores de ordem e regularidade, e mais o contraste adequado das cores concorrem para esta simplicidade e clareza de compreenso.

Complexidade
A complexidade urna formulao oposta do conceito de simplicidade. Implica, quase sempre, uma complicao visual graas presena de numerosas unidades formais na organizao do objeto, tanto das partes como do todo em si. E um fator que concorre para dificultar a leitura rpida de um dado campo perceptivo exigindo um maior tempo de observao. Geralmente, o objeto apresenta baixa pregnncia da forma.

Estas duas imagens possuem numerosas unidades compositivas, o que contribui para tornar a leitura visual um pouco mais difcil e demorada. 0 ambiente, esquerda, enriquecido por uma profuso de elementos funcionais e decorativos com perfeito equilbrio pelo fator de simetria. J a gravura, direita, possui uma organizao formal sofisticada, chapada, sem profundidade; sua harmonia apenas prejudicada pelo trecho deteriorado (mancha localizada abaixo) que interfere no desenho da obra.

Estes outros exemplos, guardadas as devidas propores, sintetizam bem o conceito de complexidade. Tanto na motocicleta, como no navio, so evidentes as numerosas unidades que os compem. So produtos que apresentam configuraes complexas. A leitura visual desses objetos obviamente muito mais demorada de ser realizada, exige um tempo maior para a apreenso da forma e, por conseguinte, para sua compreenso.

Minimidade
A minimidade uma tcnica econmica de ordenao visual frugal na utilizao de elementos numa composio ou num objeto. Naturalmente, a clareza e a simplicidade esto naturalmente implcitas nesta tcnica, qualquer que seja a manifestao visual. A minimidade reala visualmente os aspectos de clareza e simplicidade em funo, sobretudo, de um mnimo de unidades ou elementos informacionais, quase sempre apenas o essencial.

Estas seis imagens sintetizam o conceito de minimidade formal. A informao transmitida para o receptor da mensagem com um mnimo de unidades formais. A primeira imagem representa a bandeira nacional do Japo composta por apenas duas unidades informacionais: o fundo branco e o crculo vermelho. A segunda representa o conceito de paz tambm composta por duas unidades: a palavra "peace" e o desenho da pomba. A terceira representa o conceito de socorro atravs do pictograma com trs unidades, as letras S, 0 e S. A quarta e quinta imagens representam conceitualmente a identificao de sanitrios masculino e feminino. So compostas tambm por apenas duas unidades: o fundo e a configurao esquemtica do homem e da mulher, nos seus respectivos pictogramas. A sexta apresenta um relgio analgico cujo mostrador possui apenas dois ponteiros indicadores da hora. Em resumo, todos esses exemplos contm apenas as unidades essenciais mensagem. Tudo muito simples, claro e econmico.

Profuso
A profuso uma tcnica visual que tambm apresenta o fator de complexidade em termos de apresentao de numerosas unidades informacionais na elaborao de um objeto ou de uma composio. As manifestaes visuais resultantes so muito carregadas e tendem apresentao de elementos adicionais, muitas vezes suprfluos, e de detalhes, que enfatizam uma obra, uma composio ou um objeto, mediante o fator de ornamentao. A profuso est associada, geralmente, ao poder da riqueza como, por exemplo, nos estilos formais gtico, barroco, arte deco, etc, de produtos e de edificaes arquitetnicas; nos estilos de determinadas peas grficas e publicitrias, geralmente compondo o fundo da mensagem principal; em decoraes de interiores de habitaes e muitos outros exemplos.

A profuso de elementos adicionais flagrante neste detalhe da arquitetura tailandesa. Nele possvel perceber a riqueza de motivos ornamentais e decorativos, associados ao estilo formal, que intrnseco ao simbolismo e significados que busca transmitir. *

Neste conjunto de objetos, a profuso tambm est presente e se realiza por meio de configuraes extravagantes, nos elementos formados pelas alas e cabos, bem como por elaborados motivos artsticos agregados e inscritos nas superfcies das diversas peas. Todos eles com funo predominantemente decorativa.

Nesta obra monumental, o conceito de profuso inerente e permeia, praticamente, toda a sua linguagem formal. Desde os elementos mais simples at os mais complexos. 0 equilbrio e a harmonia ordenada do seu conjunto so coerentes e bem articulados.

Coerncia
O conceito de coerncia se caracteriza por uma organizao visual do objeto em que o resultado formal se apresenta absolutamente integrado e harmonioso em relao ao seu todo. Expressa sobretudo compatibilidade de estilo e linguagem formal uniforme e consonante, em qualquer objeto ou tipo de manifestao visual.

Esta imagem de folies mascarados do carnaval de Veneza apresenta um alto grau de coerncia visual em todos os detalhes. Praticamente sintetiza os atributos de coerncia visual em termos de organizao e de compatibilidade de estilo e de linguagem formal. A distribuio balanceada dos pesos visuais, os contrastes cromticos, o jogo das tonalidades do claro-escuro e da prpria proporcionalidade dos elementos na composio concorrem para o equilbrio e o aspecto harmonioso da figura como um todo.

Nesta gravura africana, o conceito de coerncia visual se expressa, principalmente, pela compatibilidade de linguagem formal uniforme e integrada. Apresenta uma organizao formal clara, equilibrada e harmoniosa.

Aqui, neste relgio pblico londrino, fixado ao edifcio, o fator de coerncia aparece de modo exemplar no estilo e na linguagem formal. Tanto no relgio e seu suporte como no edifcio, estes elementos esto absolutamente integrados e consoantes como um todo.

Neste sof, a coerncia se manifesta no seu todo, atravs de uma mesma linguagem formal. Possui, como caracterstica predominante, um estilo de poca bem definido e compatvel plasticamente. Apresenta uma boa organizao formal em termos de equilbrio e harmonia visual.

Incoerncia
O conceito de incoerncia formal o oposto ao de coerncia. A organizao visual se caracteriza, principalmente, pela utilizao de linguagens formais distintas ou conflitivas, nas partes ou no todo compositivo. Geralmente, os objetos apresentam resultados formais desarticulados, desintegrados e desarmnicos.

Este martelo, apesar de ser um objeto simples, constitudo por apenas duas unidades principais, revela, alm de uma inconsistncia visual, uma total incoerncia, em funo da incompatibilidade de linguagem formal existente entre o seu cabo e sua cabea. Sua harmonia visual dissonante.

A incoerncia visual deste edifcio de linhas orgnicas e geomtricas se expressa, principamente, na falta de integrao e harmonizao da sua organizao formal. 0 equilbrio assimtrico, com a distribuio de grandes e pequenas massas visuais de modo descompensados, contribui para tornar o edifcio, deste ponto de vista, ainda mais desarticulado formalmente.

Neste veculo, o conceito de incoerncia est presente de maneira inequvoca na falta de integrao formal e de proporcionalidade do conjunto de rodas com relao sua carroceria, bem como, em menor grau, na desarmonia evidente dos pares de espelhos retrovisores, faris e braos do conjunto de suspenso.

0 design deste nibus apresenta como incoerncia visual a dissociao entre as suas duas unidades principais: a parte de baixo e a de cima. Ou seja, visvel que no existe uma integrao formal entre ambas. A impresso que se tem de que so dois objetos apenas superpostos, quando na realidade esta impresso deveria transmitir a imagem do nibus como um nico objeto, como um todo integrado e harmonioso.

Exagerao
Trata-se de uma tcnica que recorre, amide, a configuraes extravagantes, visando a uma expresso visual intensa e amplificada, no todo ou em partes definidas do objeto. Em muitos casos, a tcnica de exagerao predispe utilizao tambm de elementos visuais em profuso que, quando bem utilizados, podem conferir um carter de riqueza visual e de chamamento da ateno mensagem ou ao objeto.

Neste grafite, a tcnica da exagerao se manifesta exemplarmente em toda composio, com nfase acentuada para a figura do boneco e, sobretudo, para sua boca, que funciona como ponto focai de atrao visual. 0 equilbrio passivo, no todo, porm com alguns elementos denotando caractersticas de movimento e dinamismo, o que produz um interessante contraponto. A harmonia da imagem , evidentemente, desordenada em funo das irregularidades formais de inmeras unidades compositivas.

Aqui, no estdio de beisebol, j por si mesmo monumental, o conceito de exagerao visual se manifesta na sua cpula de cobertura parcial. 0 maior peso visual concentrado na prpria viso da cpula, somado s descontinuidades das linhas configuracionais das arquibancadas e linhas de contorno do campo, desequilibra e provoca uma razovel desarmonia visual deste ponto de vista do estdio.

Neste cartaz, a exagerao est evidente na frase "We the Peoples"que chama a ateno pelo seu tamanho desproporcional , reforada pelo interessante recurso da inclinao de sua linha. A composio, como um todo, apresenta uma organizao visual simples e clara em razo do equilbrio de suas unidades textuais, bem distribudas no espao, e da harmonizao plstica do conjunto.

Aqui, no Shopping Center Iguatemi, de So Paulo, o conceito de exagerao se expressa pelos dois enormes cartazes publicitrios agregados fachada do edifcio. Obviamente, eles chamam a ateno dos seus usurios, porm, violentando a harmonia da linguagem arquitetnica de parte da esttica frontal do shopping.

Arredondamento
O arredondamento tem como caracterstica marcante a suavidade e maciez que as formas orgnicas geralmente transmitem. A leitura visual mais fcil por causa da presena de tais formas na natureza. Est tambm geralmente associado ao fator de boa continuidade. Ou seja, o olhar percorre de maneira tranqila o objeto sem maiores dificuldades, quebras ou sobressaltos visuais. Hoje em dia, por exemplo, uma tcnica bastante utilizada no design de linhas de produtos dos mais variados tipos, como: automveis, eletroeletrnicos, perfumaria, inmeras famlias tipolgicas, e muitos outros.

Neste mini disc pager, a linguagem formal totalmente orgnica. Seu design coerente com a sua funo de uso e sua forma transmite suavidade volumtrica. A organizao visual se traduz em perfeito equilbrio simtrico, com os pesos visuais absolutamente distribudos e contrabalanados. 0 contraste entre cores fortes acentuam sua harmonia ordenada.

No design desta linha de perfumes, a tcnica do arredondamento se verifica de modo predominante. Sua leitura, por isso mesmo, clara c agradvel. A forma transmite as caractersticas de suavidade e maciez. Seu sofisticado estilo formal, caracterizado por uma delicada elegncia, denota equilbrio e harmonia.

Aqui, tambm acontece o predomnio da linguagem favorecendo o arredondamento volumtrico. A configurao do trem transmite uma percepo de marcante suavidade, elegncia e sutileza formal. A boa continuidade das linhas, regularidade e ordenamento de todas as suas unidades compositivas se traduzem numa harmonia e equilbrio visual exemplar.

Transparncia Fsica
O conceito de transparncia utilizado para permitir a visualizao de objetos ou de coisas sobrepostas, de modo que o que est atrs possa ser percebido pelo olhar. Este efeito se consegue concretamente por meio do uso de materiais como o vidro, o cristal, o acrlico, etc, em objetos desde um mnimo, at um mximo de transparncia. Esta tcnica geralmente utilizada para finalidades obviamente funcionais e tambm para transmitir leveza e at certa delicadeza ao objeto do ponto de vista sensorial, em usos no necessariamente funcionais.

Estas trs imagens exemplificam a tcnica da transparncia por meio do uso de materiais reais que possuem tal propriedade. um recurso que, obviamente, alm das solues prticas e funcionais, confere solues visuais leves, elegantes e sutis. Nessas imagens, possvel tambm perceber alguns nveis de transparncias como: a transparncia total do cristal do copo, mdia transparncia no tecido das blusas das modelos, que deixam mostra parcialmente o busto e, finalmente, os grandes planos de vidros laminados dos edifcios, em tonalidades escuras que permitem apenas uma transparncia moderada.

Transparncia Sensorial
Neste caso, a percepo de transparncia, que passa uma sensao muito prxima de realidade dos objetos visualizados, produzida pelo uso de tcnicas pictricas tradicionais e/ou computacionais. Como exemplo dessas tcnicas temos: desenhos, pinturas, gravuras, ilustraes, e outras, atravs da utilizao de meios, materiais e tratamentos grficos adequados. Variando tambm o seu grau de transparncia, desde um mnimo at um mximo.

Estas trs imagens, por outro lado, exemplificam a tcnica da transparncia sensorial, produzida artificialmente. uma tcnica que, igualmente, confere solues visuais leves, elegantes e sutis. Na imagem superior, a pintura do objeto reproduz com muita fidelidade a sensao de cristal do vaso. Na imagem central a ilustrao reproduz, tambm com muita fidelidade, a sensao do vidro, material empregado nas diversas peas de laboratrio representadas numa composio valorizada ainda mais pela criativa organizao visual. Na pintura abaixo, a sensao de transparncia dada graficamente atravs da sobreposio ortogonal de largas faixas, em que os semitons cromticos e as demais unidades formais fortalecem visualmente a harmonia da composio.

Opacidade
Oposta tcnica da transparncia, a tcnica da opacidade das mais bvias e, naturalmente, implica o bloqueio ou ocultao de elementos visuais em partes do todo em objetos ou em qualquer tipo de composio visual.

0 conceito de opacidade se manifesta exemplarmente nestas trs imagens. Na moa, o par de culos, por exemplo, oculta os seus olhos. No pictograma de proibio de atividade eqestres, a faixa vermelha inclinada se sobrepe e esconde parte da figura e, na escultura, a esttua da frente encobre trechos da que est detrs. A tcnica da opacidade, apesar de natural e bastante bvia, pode, alm ' de ser usada para efeitos funcionais, como no caso do pictograma do cavalo, ser utilizada tambm para gerar e criar interessantes composies visuais.

Redundncia
A redundncia um fator que se caracteriza principalmente pela repetio ou por excesso de elementos iguais, no mais das vezes suprfluos, que se justificam, normalmente, pela atrao visual em cima de determinados aspectos que se desejam enfatizar ou chamar a ateno em um objeto ou numa composio.

Nesta gravura africana, a tcnica da redundncia percebida pela repetio da figura das bailarinas - absolutamente iguais. A imagem apresenta um equilbrio estvel, com uma ligeira sensao de movimento dada pela postura das bailarinas. A harmonia da gravura, como um todo, fruto de um boa organizao formal valorizada, sobretudo, pelos fortes contrastes cromticos.

A redundncia se verifica igualmente pela repetio alternada dos bonequinhos. A forma, igualdade, e as cores contrastantes e alternadas desses elementos conferem imagem um ritmo interessante que quebra, em parte, o seu equilbrio esttico e valoriza sua harmonia, absolutamente ordenada e regular.

Aqui, mais uma vez a redundncia se verifica pela repetio de unidades idnticas configuradas pelos perfis do rosto humano. Os fatores de fechamento, de proximidade e semelhana e de boa continuidade formal, aliados aos contrastes cromticos e ao sentido de direo, que causa uma leve sensao de movimento, conferem a esta imagem uma perfeita harmonia, valorizando ainda mais o fator de redundncia, que realmente atrai e chama a ateno.

Ambigidade
A ambigidade um fator que concorre para a indefinio geomtrica ou orgnica da forma, podendo induzir a interpretaes diferentes daquilo que visto. Naturalmente, uma tcnica que no deve ser utilizada para objetivos funcionais, nos quais se requeiram clareza e preciso na informao ou na configurao do objeto. uma tcnica tambm muito usada para produzir efeitos interessantes ou surpreendentes do ponto de vista de instigao psicolgica ou surpresa visual.

Nesta figura, j clssica, a ambigidade se revela na configurao ora de uma taa central, ora nas figuras dos dois perfis laterais do rosto humano. 0 equilbrio simtrico, o alto contraste e a harmonia da imagem, como um todo, so perfeitos.

A sobreposio de modo transparente destes dois smbolos do ying-yang e do movimento hippie provocam um efeito ambguo muito instigante. A fora dos contrastes existentes entre eles faz com que as foras internas de organizao da forma atuem ora no sentido de se segregar um deles, ora no sentido de se segregar o outro e, o mais incrvel, de maneira equilibrada. Ao contrrio da imagem acima, aqui a elaborao formal muito mais sofisticada, exige um certo tempo de observao para se identificar ambas as figuras. 0 equilbrio e a harmonia da imagem, como um todo, so regulares e bem ordenados.

A ambigidade acontece aqui em funo do efeito de iluso de ptica. A sensao que os desenhos das duas confi- guraes transmitem de algo que parece correto, mas, na realidade, uma representao simplesmente impossvel. Entretanto, seu efeito surpreendente. Naturalmente, tambm as foras de organizao da forma agem de maneira a tentar achar a melhor configurao estrutural possvel para facilitar o entendimento das respectivas figuras.

Espontaneidade
A espontaneidade se caracteriza por uma falta aparente de planejamento visual. uma tcnica voluntria. Possui uma grande carga emotiva e impulsiva, em que os elementos trabalhados ou articulados so inseridos de maneira livre, obedecendo a uma ordem de composio. Como natural, esta tcnica dificilmente se associa preciso na organizao formal do objeto.

No estudo desta linha de perfumes, a espontaneidade se caracteriza pela linguagem dos esboos e desenhos configurados por traos leves e soltos, texturas, manchas, sombras, etc, que os designers utilizam na fase preliminar de concepo dos produtos industriais.

A espontaneidade deste casal de bailarinos transmitida por meio de uma pintura feita por representao esquemtica atravs de traos grossos e voluntariosos. A sensao de movimento da figura reala o equilbrio dinmico da imagem.

Neste detalhe de uma praa, a espontaneidade pode ser igualmente observada por traos, texturas e manchas voluntariosos, sobretudo, nos desenhos de configurao das rvores e das pessoas contrastando, de maneira harmoniosa, com os desenhos dos demais elementos, que apresentam um rigor geomtrico um pouco maior em suas linhas.

J nessa pintura, a espontaneidade se revela por meio de uma configurao chapada, realizada por manchas soltas e com marcante contorno dinmico. 0 equilbrio da figura estvel, apesar de dar a sensao de um certo movimento ritmado.

Aleatoriedade
A tcnica de aleatoriedade se caracteriza por elementos dispostos numa composio ou num objeto de maneira a obedecer a um esquema rtmico, de modo no seqencial. A tcnica aleatria d uma sensao de falta de planejamento prvio, de uma desorganizao ou apresentao acidental da informao visual. Evidentemente, uma tcnica que exige, alm de criatividade, pelo menos um certo controle visual para se alcanar resultados satisfatrios.

Estas quatro imagens passam de maneira bastante clara o conceito de aleatoriedade. Ou seja, de que algo pensado para transmitir a sensao visual de uma representao acidental. Na figura acima, por exemplo, por meio do derramamento de tinta sobre uma superfcie. Na figura direita, o desenho das chamas do fogo transmitem perfeitamente o efeito produzido pela realidade, atravs de recursos visuais como a agudeza, as cores quentes e os contrastes tonais. Na figura ao lado, a mesma coisa, a ilustrao passa de maneira criativa o efeito de um volume de gua derramado por causas acidentais, tambm por meio de recursos grficos, como: o movimento, a flutuao, as sombras, etc. E, na pintura abstrata, o interessante efeito plstico traduzido por unidades formais orgnicas e geomtricas espontaneamente dispersas e com sentido aleatrio. Tudo isto feito, porm, de um modo previamente planejado, com um determinado controle sobre o resultado desejado.

Fragmentao
A fragmentao uma tcnica de organizao formal que geralmente est associada decomposio dos elementos ou de unidades em peas separadas que se relacionam entre si, porm, conservando seu carter individual. Expressa normalmente excitao e variedade e, dependendo do assunto, at uma certa agressividade visual. Como evidente, esta tcnica exige tambm um adequado controle visual para alcanar resultados expressivos.

Esta configurao demonstra, exemplarmente, o conceito de fragmentao, tanto no seu todo como em boa parte de suas unidades compositivas. 0 equilbrio dinmico e a harmonia absolutamente desordenada, em funo dos contrastes formais e de cores e, sobretudo, pela falta de uma ordenao e sentido de regularidade.

Nesta pintura, a fragmentao se d no sentido de uma organizao formal profusa, na qual uma grande variedade de fragmentos irregulares compe parte do rosto da Monalisa. Apesar dessas unidades irregulares, a harmonia da composio , ao mesmo tempo, absolutamente ordenada, e reflete uma sutileza elegante e refinadssima, inclusive, a moldura.

Aqui, temos um interessante exemplo de fragmentao produzida por um forte impacto visual causado pelo avano dos elementos projetados para frente do primeiro plano da figura. A esfera, os tijolos e as linhas compem uma fragmentao tridimensional. Tudo isso dentro de um equilbrio dinmico.

Sutileza
A sutileza uma tcnica elegante. Ela utilizada, normalmente, para estabelecer ou conferir uma distino afinada, delicada e de grande refinamento visual em relao ao todo ou s partes de uma composio ou de um objeto. uma tcnica que reflete bom gosto e cuja utilizao cabe, praticamente, em qualquer modo de manifestao formal.

Neste produto, a elegncia, o refinamento e a delicadeza formal de suas linhas, e a impresso de movimento na molheira caracterizam o fator de sutileza presente em sua organizao plstica, com harmonia e equilbrio integrados.

Nesta imagem, a sutileza se refora pela coerncia da linguagem formal. As caractersticas da tcnica se manifestam em termos de elegncia, refinamento, delicadeza e leveza dos tecidos.

Nesta obra de arte, o conceito de sutileza revelado em toda sua composio. Sobretudo nos traos do rosto da mulher que exprime suavidade e grande delicadeza. Por outro lado, a organizao formal, privilegiando a nfase no sentido diagonal da figura na composio aliada aos contrastes do claro-escuro e das nuances cromtcas, valoriza o equilbrio e a harmonia da imagem realando o seu refinamento visual.

Aqui, novamente, o conceito da sutileza se impe por completo. A delicadeza e a suavidade da organizao formal realada, sobretudo, pelas linhas orgnicas do desenho. 0 contraste das cores valoriza e enriquece uma harmonia refinada.

Difusidade
A tcnica da difusidade d uma sensao de diluio, no se associa preciso, mas cria ambiente, calor, sonho, iluso, e outros sentimentos. A figura desfocada e, geralmente, no claramente definida por linhas, planos ou volumes rgidos. Dependendo dos objetivos com que utilizada, pode-se variar o grau de intensidade da diluio da imagem.

0 recurso artstico da fotografia em desfoque muito utilizado quando no se exige nitidez. A difusidade originada cria uma certa inquietao psicolgica com resultados plsticos inesperados e interessantes.

A difusidade se apresenta aqui, principalmente, pelo desfoque da fotografia, em funo da sensao de movimento dinmico que se revela na figura do atleta e, sobretudo, no fundo da imagem. 0 equilbrio dinmico e a h nia se apresenta ordenada.

Nesta imagem, a difusidade se revela, sobretudo, pela superposio ambgua do fundo sobre o primeiro plano configurado por parte de um rosto feminino. A diluio tonai em conjunto com os vrios pontos luminosos do fundo reala e chama a ateno para o primeiro plano da composio, com nfase para os olhos. Concorrendo tambm para fortalecer impresses e conotaes de significaes surrealistas.

Distoro
A tcnica da distoro responde a um intenso propsito visual e que, quando bem manejada, produz respostas plsticas tambm muito intensas. A distoro fora o realismo, dramatiza e pretende controlar seus efeitos desviadores dos contornos regulares.

Nesta pintura, a tcnica de distoro se evidencia em toda a composio visual. A distoro proposital da figura humana fora o realismo e, sob o efeito de cores fortemente contrastantes, a imagem d uma sensao de resposta plstica sensvel e muito intensa.

Aqui tambm, no desenho esquemtico dessas figuras humanas, a tcnica de distoro evidente. 0 efeito produzido c dramtico, principalmente em funo da falta absoluta de proporcionalidade entre as partes do corpo.

Neste grafite, a tcnica de distoro atinge, inclusive, um nvel de exagerao, o que concorre, sem dvida, para tornar a composio altamente chamativa. 0 efeito visual intenso, embora dentro de um equilbrio estvel e harmonia muito bem ordenada.

Profundidade
A profundidade se sustenta principalmente nas variaes de imagens retilneas, baseando-se em gradientes de estimulao ordinal. As impresses sensoriais que acompanham as percepes de profundidade ou de distncia em uma superfcie contnua podem ser chamadas de profundidade de perspectiva. Geralmente, apresenta sucesses de figuras consubstanciadas em elementos diversos como linhas, planos, volumes, cores, texturas, brilhos, sombras, e outros.

Profundidade em perspectiva frontal. 0 substrato negro da imagem origina duas unidades em espirais contnuas, convergindo para o fundo. A variao cromtica, os contrastes dos tons e semitons com predomnio de cores quentes e a sensao de movimento dentro de um equilbrio dinmico emprestam composio um efeito visual atraente e instigante. A harmonia afetada, em sua ordem, pela aparncia de ruptura entre as duas unidades espiraladas.

Neste ambiente, a percepo de profundidade se revela numa instigante configurao formal. A perspectiva focada de cima para baixo dinamiza e, de certo modo, dramatiza a composio. Acentuada, sobretudo, pela evidente desarmonia interior provocada pelos vrios elementos que constituem as rampas de transporte e locomoo.

A sensao de profundidade frontal, nesta paisagem, onde se destaca, cm primeiro plano, a figura do casal na moto. A profundidade passada em perspectiva pela sucesso do planos seqenciais: casal, estrada, mar, embarcaes, cu, nuvens e linha do horizonte.

Aqui, a profundidade revelada pelos gradientes formados pela sucesso de planos, desde o solo at as nuvens no fundo e pela sucesso de planos onde se situam os bales. O equilbrio da imagem dinmico, proporcionado pela flutuao dos bales e pelos desnveis no solo e ondulaes das nuvens. Por outro lado, a harmonia do cenrio enriquecida pela profuso e pela variedade de contrastes dimensionais, de cores quentes e frias e pela proporcionalidade dos elementos, sobretudo em relao aos bales.

Superficialidade
A tcnica da superficialidade diz respeito representao de manifestaes formais vistas de maneira bidimensional ou chapada. Esta tcnica se caracteriza por configuraes planas, regidas, fundamentalmente, pela ausncia do efeito de perspectiva da composio ou do objeto representado.

Aqui, apesar do objeto ser evidentemente tridimensional, a representao se afigura, predominantemente, chapada por causa da posio frontal da fotografia do instrumento. Ou seja, praticamente, no existe profundidade no objeto como um todo. Representao absolutamente equilibrada e harmoniosa.

Representao chapada do golfista, o efeito de bidimensionalidade sentido pelo fato da configurao ser delineada e preenchida por uma massa preta.

. Representao chapada, o efeito de bidimensionalidade originado pela absoluta falta de sensao de profundidade, e mesmo de volume, de suas unidades compositivas. A figura totalmente plana.

Seqencialidade
Esta tcnica se refere ordenao de unidades ou de elementos organizados de modo contnuo e lgico, em qualquer tipo de disposio visual. A seqncia pode se dar atravs de diversos tipos de elementos como linhas, planos, volumes, cores, texturas, etc, dispostos em profundidade, em espiral, justapostos, sobrepostos, alinhados lado a lado, e assim por diante.

No interior desta casa, o conceito de seqencialidade aparece na continuidade dos planos formados pelos degraus da escada e nos elementos configurados pelas barras verticais do corrimo de proteo, alinhadas lado a lado.'

J neste ginsio de esportes, a seqencialidade configurada pelos conjuntos de assentos nas arquibancadas, e pelo conjunto de cadeiras em arranjos seqenciais circulares. A cor desempenha importante papel, no s na segregao de conjuntos diferenciados por tonalidades frias e quentes mas, tambm, na criao de um clima alegre condizente com a funo esportiva. Aqui no edifcio, a seqencialidade percebida no posicionamento contnuo das colunas e, na parte superior, pelo conjunto de esttuas e seus suportes verticais, alinhados na mesma direo das colunais. A configurao em curva reala a harmonia e o equilbrio por ritmo e movimento.

Nesta imagem, a seqencialidade proporcionada no sentido de profundidade. De modo sucessivo, pelos diversos elementos que configuram a paisagem - planos dos jardins, desenhos ao redor, plaquinhas laterais, rvores, etc. tanto no piso como nas laterais. 0 equilbrio simtrico e os contrastes cromticos tornam a harmonia da imagem altamente ordenada.

Sobreposio
A tcnica da sobreposio, traduzida pela organizao de elementos uns em cima de outros, que podem ser opacos, translcidos ou transparentes, expressa a interao de estmulos visuais situando pelo menos duas figuras e ativando a composio relacionada. A singularidade consiste no domnio e na busca do maior controle visual possvel dos elementos sobrepostos em termos, por exemplo, de posicionamento, tamanho, densidade, proporo e escala, etc, de partes do objeto, ou do objeto como um todo.

Nesta imagem, a sobreposio envolve diversos elementos. Destacando-se, principalmente, o fator de proporo e escala, em funo do tamanho exagerado das esferas, quando comparadas figura do Arco do Triunfo, que uma construo de grandes dimenses.

Nesta composio, a sobreposio dos elementos, em profundidade, aparece ordenada de maneira mais ou menos aleatria, provocando um desequilbrio na imagem bastante estimulante visualmente.

Nesta figura, a sobreposio proporcionada, com maior nfase, pelo efeito de transparncia - numa fuso singular com o fundo branco sobreposto parcialmente palavra COLORADO e, pouco abaixo, pela figura do equipamento de equitao. Ambas sobreposies provocam um efeito interessante do ponto de vista plstico.

Aqui, a sobreposio se d em profuso, contemplando diversas unidades visuais, com ligeiro desequilbrio provocado pela concentrao de maior peso visual esquerda. A disposio, um tanto quanto desordenada e fragmentada destas unidades, refora tambm a desarmonia da composio. Entretanto, estes efeitos caticos somados desproporcionalidade de alguns elementos aliados profundidade da figura, do um tom instigante e atraente imagem como um todo.

Ajuste ptico
A tcnica do ajuste ptico utilizada de muitas maneiras, em diversos casos de configuraes formais bi e/ou tridimensionais. 0 ajuste ptico funciona como um recurso inteligente que se aplica ao objeto ou composio. Ou seja, funciona como um refinamento no trato da forma do objeto e, em geral, se explica como um tipo de correo ou de controle visual do objeto, sobretudo, nas linhas que contornam ou delimitam as organizaes formais.

Esta tcnica de ajuste ptico largamente utilizada pelos designers, por exemplo, no campo da produo grfica. Tanto na concepo das diversas famlias tipogrficas como na composio das palavras, dos textos de modo geral e no layout da pgina impressa - hoje em dia facilitado pelos programas computacionais. Seu uso se faz, principalmente, na correo desses elementos a fim de se obter o melhor ajuste e proporo possvel em direo aos conceitos de equilbrio e harmonia visual.

Tambm no design de veculos (aqui exemplificado no Lotus Esprit e no Corvett, abaixo), a tcnica do ajuste ptico bastante utilizada, e mesmo indispensvel. Principalmente com relao s linhas que sobressaem e do caractersticas especiais s suas aparncias - so quase sempre curvas, por menor que seja o grau de curvatura. Isto significa dizer que, num bom design, quase no existem linhas retas, e isto acontece, exatamente, para se eliminar o efeito de linhas cncavas ou convexas que as linha retas costumam causar nossa percepo visual. Obviamente, este conceito se estende ao design de qualquer tipo de produto ou objeto.

Na verdade, o conceito de ajuste ptico remonta aos projetistas do passado que, j nos templos greco-romanos, utilizavam esta tcnica para produzir efeitos harmoniosos e de equilbrio visual nas suas obras. As colunas, por exemplo, eram dimensionadas com ligeiras curvaturas convexas para que, aos olhos do observador e a certa distncia, parecessem retas.

Rudo Visual
O conceito de rudo visual diz respeito a interferncias ou distores que perturbam a harmonia ou a ordem num objeto ou composio, geralmente de maneira parcial, seja em formas orgnicas ou inorgnicas, bi ou tridimensionais. 0 rudo visual pode ser utilizado de maneira criativa, a fim de criar centros ou pontos de interesse numa determinada manifestao visual (inclusive, do ponto de vista operacional, para facilitar o uso ou controle de algum tipo de recurso tcnico num objeto, por exemplo) atravs dos mais diversos recursos: pela forma, pela cor, pela localizao, por ambigidade, por redundncia, por sutileza, e assim por diante.

Nestes trs exemplos, o rudo visual constatado no desenho e na cor da xcara que est, obviamente, substituindo a letra "o" da palavra COFFEE, em ingls. Na palavra 0H10, a mesma coisa: a letra "i" foi substituda por um palito de fsforo. No logotipo da empresa, a letra "e" aparece numa cor diferente das outras. Em todos esses casos, o recurso ao rudo visual pode ser considerado de modo positivo e inteligente, uma vez que ele torna os trs logotipos interessantes e, sobretudo, alm de atraente, chama a ateno, do ponto de vista plstico e funcional.

Nesta bela construo de poca, o rudo visual evidente constitudo pela placa "DB" (em design grfico moderno, sobreposta fachada). que, obviamente, no guarda a mnima identidade visual com a coerncia de estilo e a linguagem arquitetnica da obra como um todo.

Nesta imagem, o rudo visual se manifesta no tapa-olho, destacandose no rosto da modelo, que d o tom sofisticado de algo inusitado, que , obviamente, uma coisa inesperada num desfile de moda.

Aqui, neste painel de instrumentos, o conceito de rudo visual tem uma funo claramente operacional, de emergncia. 0 rudo se manifesta por cor, no boto vermelho que, obviamente, tem como finalidade desligar alguma coisa de modo imediato.

Sistema de Leitura Visual da Forma do Objeto


A apreenso rpida do sistema e a maior facilidade para proceder leitura visual da forma do objeto, por parte de qualquer leitor, vo depender, principalmente, da sua maior ou menor sensibilidade, obviamente, de seu repertrio cultural, tcnico e profissional. Entretanto, as dificuldades iniciais devero desaparecer medida que o leitor estudar e assimilar o contedo deste mesmo sistema e, igualmente, se dispuser a realizar diversos exerccios prticos de leitura de acordo com a metodologia e com os modelos de leitura, que so ofertados logo a seguir, consubstanciados em exemplos prticos de aplicao do sistema. Isto posto, podemos considerar o sistema de leitura visual da forma, consubstanciado em dois passos bsicos que devero orientar a pessoa nesta iniciao que, naturalmente, com o decorrer do tempo, poder desenvolver seu prprio modo de leitura, uma vez que este um processo que permite outras opes, dependendo apenas do talento e criatividade de cada um. Estes dois passos bsicos so, pela ordem, os seguintes:

Leitura Visual do Objeto pelas Leis da Gestalt


Esta leitura, que embasa e d sustentao para as leituras visuais mais completas da organizao formal dos objetos, aborda inicialmente, apenas e to-somente, as seguintes leis da Gestalt, abaixo recapituladas: Unidades: que so os elementos que configuram a forma. Segregao: que o ato de separar, perceber ou identificar as unidades. Unificao: que a coeso visual da forma em funo do maior equilbrio e harmonia da configurao formal do objeto. Fechamento: que apresenta caractersticas espaciais que do a sensao de fechamento visual dos elementos constituintes da forma. Boa continuao: padro visual originado por configuraes que apresentam seqncias ou fluidez de formas.

Semelhana e/ou proximidade: que so as leis que, sobretudo, se consubstanciam em padres de unidades, pela sua prpria e intrnseca organizao e que tambm colaboram poderosamente para a unificao formal. Pregnncia da Forma: que a lei bsica de percepo visual: as foras de organizao da forma tendem a se dirigir tanto quanto o permitam as condies dadas, no sentido da harmonia, da ordem e do equilbrio visual. Este primeiro passo consiste nas seguintes etapas bsicas: 1. Examinar o objeto* e segreg-lo em suas partes ou unidades principais. 2. Decompor ests unidades principais segregadas em suas outras unidades compositivas, e assim sucessivamente, at um nvel considerado satisfatrio. 3. Identificar, analisar e interpretar cada uma das leis da Gestalt em cada unidade, originadas por segregaes de natureza variada no objeto, e descrev-las caracterizando-as, por exemplo, como segregaes fsicas por meio de suas massas ou volumes e tambm por outros tipos de segregaes como um ou mais de um dos seguintes elementos: pontos, linhas, planos, cores, etc. e, ainda, por caractersticas de acabamento como, brilho, texturas, relevos positivos ou negativos, e assim por diante. 4. Concluir a leitura visual, interpretando a organizao formal do objeto como um todo, atribuindo um ndice de qualidade para sua pregnncia formal como, por exemplo: baixo, mdio ou alto ou, se quiser ser mais preciso, atribuir um ndice de avaliao de 1 a 10.

Leitura Visual do Objeto pelas Categorias Conceituais


Neste segundo passo, mais uma vez deixamos claro, entram, naturalmente, a sensibilidade e o repertrio do leitor. Aqui o leitor dever se valer do contedo explicitado nas categorias conceituais fundamentais e nas categorias conceituais/tcnicas visuais aplicadas. Ou seja, dever procurar na leitura atenta do objeto aqueles conceitos que mais se aproximem ou coincidam com as diversas definies das igualmente diversas categorias conceituais e, atravs destas, realizar a sua anlise.

*0 termo objeto, conforme j mencionado, para efeito da leitura visual, significa qualquer tipo de manifestao visual passvel de ser lida, em termos de imagens bi ou tridimensionais.

Anlise da Estrutura Perceptiva do


Objeto & Interpretao Conclusiva

Uma vez realizado o primeiro passo da leitura visual pelas leis da Gestalt, o leitor tem agora efetivas condies de passar ao segundo passo do sistema, que o de realizar uma leitura continuada, porm, mais detalhada e completa da organizao visual do objeto. Eis as seguintes etapas complementares: 1. Analisar a estrutura perceptiva do objeto em funo do seu nvel qualitativo, ou seja, em funo da boa organizao visual do todo e da articulao visual das partes que o compem, nas suas relaes resultantes dentro do contexto, em funo da extensa gama de categorias conceituais j estudadas. 1.1. Listar as categorias conceituais que, segundo sua anlise, esto explcitas ou inscritas na configurao das unidades e/ou do objeto como um todo. 1.2. Apontar e articular intelectualmente as diversas categorias conceituais em textos descritivos (a exemplo dos vrios textos que aparecem ao longo do sistema e que exemplificam os diversos rebatimentos). Obs.: a realizao desta etapa de anlise vai fornecer, finalmente, os dados suficientes para a interpretao formal do objeto considerado, ou seja, o leitor tem agora a possibilidade de emitir um juzo crtico acerca da organizao visual e dar a sua interpretao formal do objeto considerado. 2. Interpretao Conclusiva/Pregnncia da Forma: nesta etapa final, por exemplo, o leitor dever julgar se a imagem do objeto reflete padres de harmonia e equilbrio no seu todo e/ou nas suas partes constitutivas; se existe coerncia, clareza, regularidade, e assim por diante. Ou se, pelo contrrio, o objeto reflete desorganizao visual em termos destes mesmos fatores, ou ainda, se o objeto apresenta uma "mistura" de coisas bem resolvidas e outras no. Esta interpretao, em ltima instncia, vai conferir um ndice de avaliao em termos de qualidade formal apresentada pelo objeto. Ou seja, dever ser atribudo um ndice de pregnncia visual assim, por exemplo: para organizaes visuais consideradas boas, bem resolvidas, o ndice de pregnncia ser alto, caso contrrio, ser baixo e, para situaes intermedirias, o ndice ser naturalmente proporcional qualidade apresentada.

Exemplos Prticos
Leitura Visual da Forma do Objeto

Os exemplos a seguir colocados, que fecham e concluem este sistema, objetivam demonstrar o sistema da leitura visual aplicada na prtica. Para tanto, foram escolhidos objetos bi e tridimensionais diferenciados, tanto quanto possvel, de maneira a permitir um mximo de exemplificaes teis compreenso do sistema. Dependendo do tipo de objeto e em funo de sua maior ou menor complexidade, pode-se estender a leitura quase que interminavelmente em funo dos seus inmeros desdobramentos. Por este motivo, os exerccios exemplificativos apresentam resultados, ora com maior, ora com menor aprofundamento de anlise, sempre de acordo com o nvel de informaes que julgamos ser suficientes para a realizao de cada exerccio. Tendo em conta este critrio, para alguns exerccios foram destacados, ento, apenas determinados atributos, que consideramos os mais importantes para aquele dado objeto de leitura. Cabe lembrar ainda que, no caso de objetos tridimensionais, os mesmos apresentam mais de uma face ou lado e ainda diversos ngulos passveis de anlise e interpretao, o que torna a leitura visual obviamente mais complexa e extensa. Os exemplos se dividem em duas sries. A primeira srie, identificada por LEIS DA GESTALT, apresenta um conjunto de exerccios de leituras realizados apenas por meio das leis da Gestalt. Estes exerccios tm como finalidade proporcionar ao leitor a assimilao cognitiva, terminolgica e os fundamentos cientficos destas leis, para prosseguir na segunda etapa com a realizao da leitura completa do objeto, utilizando, ento, as outras categorias conceituais. A segunda srie, identificada por CATEGORIAS CONCEITUAIS, apresenta um conjunto de exerccios levando em conta as leis da Gestalt e todas as outras categorias conceituais. Esta leitura completa se consubstancia na finalizao deste sistema de leitura visual da forma do objeto.

Leitura Visual da Forma do Objeto*


Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Unidades Principais: trs crculo azul, gota verde e gota magenta. Segregao: a figura se segrega nas unidades formais do crculo azul c nas duas gotas, verde e magenta. Boa continuidade: presentes nas trs unidades, sendo que a unidade azul, pela sua forma circular, apresenta continuidade perfeita. Proximidade e semelhana: presente nas unidades formais invertidas das gotas verde e magenta, concorrendo para a unificao da figura. Unificao: o equilbrio dos pesos visuais homogeneamente distribudos e a harmonia absolutamente ordenada, aliados aos fatores de proximidade e semelhana, promovem a unificao da imagem. A posio invertida e o alto contraste cromtico entre as duas gotas perturbam ligeiramente a unificao, porm no alteram o padro de boa qualidade formal da imagem.

Interpretao Conclusiva Pregnncia da Forma


A imagem do smbolo do Ying-Yang sintetiza praticamente os atributos da "boa Gestalt". A imagem possui um alto ndice de pregnncia da forma por apresentar os atributos de equilbrio e harmonia visual muito bem resolvidos, redundando em fcil e rpida leitura visual.

*Este exemplo demonstra um exerccio de leitura visual bastante simples e direto, descrito de modo esquemtico e itemizado seqencialmente, abrangendo cada lei da Gestalt. A seguir, veremos um outro tipo de leitura feito de modo mais narrativo.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


O banjo segrega-se em trs unidades principais: a) corpo, constitudo pelas subunidades circulares, apoio e fixador de cordas; b) brao, constitudo pelas subunidades de trastes e marcadores musicais (pontinhos) e c) cabea, constituda pelas subunidades de aberturas laterais e craveihas de afinao musical. 0 instrumento apresenta, de forma geral, boa continuidade na maioria das unidades mencionadas, sobretudo pelos fatores de alinhamentos e regularidades formais, apesar de possuir pequenas quebras e interrupes nas configuraes dos elementos circulares, em funo da sobreposio de parte do brao e do fixador das cordas nestes. 0 fator de fechamento segrega diversas unidades formais como, as circunferncias configuradas pelos vrios dispositivos de fixao e de ajustes (pequenas hastes) dispostos nos crculos externos e internos do corpo; nas linhas configuradas pelas cravelhas situadas na cabea e no retngulo irregular configurado pelas cordas. Os fatores de proximidade e semelhana presentes nestas unidades concorrem tambm para proporcionar uma forte unificao do conjunto.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A imagem do banjo, como um todo, se traduz numa alta pregnncia, em razo da coerncia de seu estilo formal e de boa organizao formal, simples, harmoniosa e equilibrada. Leitura fcil e rpida.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Este edifcio segrega-se em cinco unidades principais: 1. torre; 2. corpo-central recuado; 3. volumes laterais-superior; 4. corpo central-inferior e 5. volumes laterais-inferior. Apresenta boa continuidade nas diversas colunas que so configuradas pelos conjuntos de janelas, em todas as unidades. So tambm segregados inmeros retngulos verticais pelo fator de fechamento sensorial em todas as unidades, exceto na torre. Os fatores de proximidade e de semelhana, evidenciados nas janelas e colunas, concorrem para promover a unificao da imagem do edifcio. Esta unificao, embora homognea at certo ponto, ligeiramente prejudicada em sua ordenao pelo recuo, avano e sobreposio das vrias unidades nos planos frontais do edifcio e tambm pela torre superior, cuja linguagem formal no se integra totalmente com o estilo formal do edifcio.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A imagem do edifcio como um todo apresenta uma boa organizao visual da forma, em funo de um equilbrio estvel e de uma harmonia absolutamente regular e ordenada. A pregnncia formal pode ser considerada alta, embora existam pequenas perturbaes na unificao do conjunto que, entretanto, no interferem nem prejudicam a leitura fcil e compreensiva do edifcio. Interessante ainda notar que a perspectiva do edifcio, com nfase visual de baixo para cima, torna sua posio bastante instigante visualmente.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Leis da Gestalt

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Esta calculadora segrega-se em sete unidades principais: unidade painel verde/ unidade painel amarelo/ teclado maior/ visor/ teclado menor/ tecla isolada e texto. Apresenta boa continuidade na unidade painel verde no conjunto formado pelo visor e teclado e ainda no teclado da unidade painel amarelo proporcionada pelos alinhamentos verticais e horizontais perfeitos e sobretudo das teclas. 0 fechamento sensorial segrega a figura de dois retngulos formados pelos conjuntos dos teclados - tanto na unidade painel verde como na amarela, fortalecidos pelos fatores de proximidade e semelhana na maioria das teclas. A unificao da organizao formal da calculadora, como um todo, proporcionada tambm pelos fatores de proximidade e semelhana da maioria dos seus elementos. Esta unificao sensivelmente prejudicada por alguns elementos que provocam rudos visuais, originados pelas teclas vermelhas, em ambos teclados, e no vazio que se observa direita da tecla superior isolada e seu texto direita, que tambm no se integra adequadamente organizao formal.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A calculadora apresenta um alto ndice de pregnncia pela facilidade de compreenso e rapidez de leitura. A harmonia visual da calculadora como um todo prejudicada, em parte, pelo desbalanceamento do peso visual que pode ser observado no espao vazio no lado direito superior na unidade do painel amarelo.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Na leitura visual desta imagem, alguns aspectos sobressaem de imediato: sua simplicidade, clareza, sutileza, sua delicadeza e refinamento. A posio inclinada da esttua no eixo de simetria diagonal, em contraponto com sua base de apoio quase vertical e, ainda, com a sua postura dando sensao de movimento, provoca uma ligeira instabilidade visual que instiga, surpreende e chama a ateno do observador mais atento e sensvel. A cor escura do fundo promove o conjunto da escultura para frente, o que valoriza tambm, extraordinariamente, a figura. 0 equilbrio visual neutro, pois o desequilbrio da esttua compensado pelo equilbrio estvel da base de apoio. As formas orgnicas e os contrastes sutis do claro escuro, dado pelas sombras, se traduzem numa harmonia plasticamente ordenada.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia formal da composio, como um todo, mdia. Sua interpretao visual carece de certo tempo de apreenso, em funo das irregularidades presentes, sobretudo, nas indefinies geomtricas dos detalhes das formas orgnicas que configuram a base de apoio da esttua.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Este cartaz segrega-se em cinco unidades principais: ttulo, slogan e as trs colunas de textos, incluindo seus respectivos subttulos. 0 cartaz, como um todo, apresenta uma organizao formal simples e clara, sobretudo por conter poucas unidades visuais, o que concorre para tornar sua leitura fcil e rpida. A composio equilibrada, com boa distribuio dos pesos visuais. A tcnica de exagerao, aliada ao posicionamento inclinado e ao rudo visual na diferenciao da cor amarela aplicada palavra "We", se evidencia na frase "We the peoples", que chama a ateno do leitor, de imediato, constituindo-se num recurso funcional amplificado e interessante da composio. 0 alto contraste, entre as cores predominantes azul e branca, concorre para facilitar a segregao das informaes com muita clareza alm de favorecer o fator funcional de sua leitura. A harmonia do conjunto razovel. As colunas de textos apresentam irregularidades no seu alinhamento direita e possuem muitos rudos negativos, do ponto de vista plstico, em algumas palavras que aparecem coloridas entre vrias linhas dos textos.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


0 ndice de pregnncia do cartaz elevado em razo das informaes estarem bem organizadas visualmente na composio, o que se traduz em percorrer o texto com facilidade funcional e rapidez de leitura.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Neste painel exposto ao ar livre, as tcnicas de distoro, de exagerao e de profundidade com elementos sobrepostos em diversos planos e, ainda, num ponto de vista de baixo para cima, acentuam admiravelmente as caractersticas plsticas e naturalmente emocionais desta obra. A composio do painel como um todo apresenta um equilbrio dinmico. Os fatores de contrastes dimensionais, de proporcionalidades, cromticos e o jogo do claro-escuro contribuem fortemente para realar a harmonia do conjunto. Por outro lado, a imagem do painel um pouco prejudicada em sua ordem, por estar levemente dobrada, somada s interferncias na leitura da composio pelos elementos do piso e do fundo, que no pertencem obra.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia formal da figura como um todo mdia e proporciona uma leitura visual clara. Por outro lado, os elementos do fundo e do piso que integram o contexto onde o painel se localiza agregam elementos formais estranhos e confusos imagem da composio, como um todo.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


O palcio de Taj Mahal praticamente sintetiza todos os atributos positivos das leis da Gestalt, em termos perfeitos de equilbrio e harmonia que concorrem para uma unificao exemplar. Nesta imagem, pode-se apreciar e sentir a ordem, a regularidade e a clareza de uma obra absolutamente bem equacionada e resolvida formalmente. A linguagem, rica em qualidades formais e de estilo, logicamente coerente. Alm disso, ostenta tratamentos cromticos e de superfcies artisticamente trabalhadas, sutis e igualmente harmoniosas. 0 equilbrio visual esttico, porm, ao mesmo tempo, muito interessante e atraente, em funo das variedades compositivas dadas pelas suas diversas unidades que se traduzem em impressionantes volumes formais e vazios recuados nos quais os pesos visuais se encontram contrabalanados em funo do fator de simetria perfeita no eixo vertical. A extenso do jardim confere imagem, como um todo, uma harmoniosa configurao, valorizada visualmente pela sua adequada integrao formal.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia da forma altssima. A apreenso da organizao visual da forma rpida, fcil e de compreenso imediata.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


O artigo acima, extrado da revista Design Belas Artes, segrega-se em trs unidades principais: o fundo, a coluna dos ttulos e a coluna de texto corrido. As duas colunas, por sua vez, segregamse em vrias outras unidades. A pgina como um todo apresenta uma diagramao atraente e interessante plasticamente, em funo de algumas qualidades formais expressivas como: 1. o forte contraste entre as cores: do azul ciano do fundo (uma cor fria, clara e repousante) e as cores pretoe-branco dos textos, que proporciona uma segregao eficaz e de confortvel legibilidade e acuidade visual para leitura; 2. o equilbrio assimtrico, obtido com sucesso, em razo da distribuio eqitativa dos pesos visuais nas duas colunas, em que os textos grandes e em pequeno nmero, do lado esquerdo, se contrabalanam com os blocos de textos pequenos e em grande nmero, do lado direito, e 3. uso expressivo do conceito de exagerao dimensional nos textos da coluna esquerda com destaque maior para a palavra HIPER. Entretanto, apesar dessas qualidades, a composio apresenta uma harmonia visual prejudicada em diversos aspectos: a) fraca unificao entre o ttulo HIPER e o subttulo "Design" que arrasta consigo a caixa "Uma Cultura do Acesso", inclusive, com uma sobreposio parcial do segundo sobre o primeiro - desordenada e posicionada de modo irregular (o pingo do "i", por exemplo, funciona como um rudo visual negativo interferindo plasticamente no "e" da palavra HIPER) e, ainda, os rudos visuais negativos das palavras "conceito" e "Por Wilton Azevedo", tambm mal localizadas e posicionadas, b) na coluna direita: pelo primeiro bloco de texto na cor branca e pelo desalinhamento e irregularidade do texto corrido, como um todo, no lado direito.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


No obstante os fatores desarmnicos apontados, a organizao visual da pgina apresenta boa pregnncia formal por possuir simplicidade e clareza. Proporciona uma apreenso rpida e imediata do contedo da pgina, facilitada, sobretudo, devido aos espaos "vazios" do fundo e o adequado entrelinhamento do texto corrido e os espaos duplos entre os pargrafos.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


A organizao formal deste complexo industrial apresenta praticamente todos os atributos que concorrem para o desequilbrio e desarmonia visual. Trata-se de uma organizao visual em que imperam os fatores de desordenao, irregularidade, desalinhamento e assimetrias da forma. Sua estrutura possui numerosas unidades formais e sua visualizao catica e confusa, apesar de estar dentro de um mesmo estilo e linguagem formal absolutamente coerente e, at certo ponto, instigante e atraente plasticamente. As irregularidades observadas nos diversos contrastes dimensionais, cromticos, de brilhos, de profundidade e de altos e baixos prejudicam a unificao e a harmonia do conjunto como um todo.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia da imagem baixssima, ou seja, sua leitura visual difcil e exige, naturalmente, um tempo maior de observao para a apreenso e decodificao de suas formas por parte do observador.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


O automvel Ltus Sprit, de linhas orgnicas e geomtricas, alado ao primeiro plano da imagem, situado sobre um piso homogneo e limpo, apresenta caractersticas de simplicidade e minimidade de unidades formais em sua organizao visual como um todo. A sua cor predominantemente branca, mais as suas reas transparentes e a extrema coerncia visual de sua linguagem formal embora ligeiramente prejudicada em sua unificao por alguns rudos visuais consubstanciados pelas unidades configuradas pelas lanternas, maaneta, tomadas de ar e, sobretudo, pelo espelho retrovisor lateral que no se integra de modo coerente sua linguagem formal - conferem ao veculo uma aparncia leve e refora sua clareza visual. 0 cenrio de fundo, em segundo plano, constitudo pelo mar e cu, apresenta uma configurao acidentada e assimtrica em razo da disposio aleatria e fragmentada dos elementos configurados por ilha, rochas, arbustos e ondas localizados esquerda da composio e que se traduz numa organizao visual desequilibrada e desarmnica. Situada no ltimo plano, a representao da configurao uniforme do cu harmoniza, em parte, o restante do cenrio. A imagem, como um todo, apresenta uma composio atraente e interessante do ponto de vista de relaes contrastantes em que, por um lado, se destaca a figura do automvel altamente ordenada e, por outro, contra um fundo desequilibrado em funo da distribuio de pesos visuais assimtricos e concentrados esquerda da composio. As cores predominantemente frias realam a sensao de um ambiente onde prevalece principalmente o fator de sutileza visual.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia da imagem alta em relao ao primeiro plano, o que resulta em facilidade de leitura visual imediata do veculo. Por outro lado, em relao ao cenrio de fundo, a pregnncia baixa, pelos motivos expostos acima. Como resultado bvio, a ateno do leitor se dirige, no primeiro momento, para a leitura do automvel.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Este cenrio urbano de trecho de uma rua sintetiza praticamente todos os atributos que concorrem para a desarmonia da organizao formal e visual da forma, em termos de relaes contextuais inadequadas entre objetos. A organizao deste conjunto de signos visuais, deste ponto de vista, apresenta-se confusa e catica devido profuso de unidades formais que, por sua vez, se apresentam de maneira desordenadas em funo de desalinhamentos, irregularidades e descontinuidades visuais e, ainda, apresentando fortes contrastes cromticos. Tudo isso agravado por sobreposies aleatrias dos elementos informacionais e, sobretudo, por incoerncia e incompatibilidade de linguagens e estilos formais. A desarmonia flagrantemente notvel.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia da imagem muito baixa, por causa do alto grau de poluio visual, fruto do excesso de informaes e desarmonia visual. Sua leitura demanda um certo tempo para a apreenso, decodificao e compreenso do ambiente.

Leitura Visual da Forma do Objeto


Categorias Conceituais

Anlise da Estrutura Perceptiva do Objeto


Esta composio visual, que rene diversos objetos situados dentro de uma perspectiva aberta, apresenta como pontos focais de interesse imediato trs unidades principais que interagem plasticamente, de maneira bastante interessante, que so: a figura do avio, em movimento ascendente (com seu enorme volume tomando conta, praticamente, do primeiro plano da imagem) em contraponto com a figura do nibus trafegando no solo, com os demais elementos de sinalizao e, finalmente, com o volume da montanha situada no ltimo plano ao fundo da imagem. 0 cenrio, observado desse ponto de vista, apresenta-se bem equilibrado; porm, a harmonia da composio, como um todo, apresenta-se sensivelmente prejudicada pelas diversas unidades formais, consubstanciadas nos elementos de orientao e de sinalizao que, por sua vez, se apresentam dentro de uma organizao formal irregular e desordenada, prejudicando uma melhor clareza da imagem.

Interpretao Conclusiva Pregnntia da Forma


A pregnncia da imagem mdia. A leitura da composio, apesar da desarmonia constatada, no apresenta maiores dificuldades para sua apreenso e compreenso imediatas.