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ESTUDOS DAS OBRAS LITERRIAS DISTRADOS VENCEREMOS PAULO LEMINSKI AVISO AOS NUFRAGOS Esta pgina, por exemplo,

, no nasceu para ser lida. Nasceu para ser plida, um mero plgio da Ilada, alguma coisa que cala, folha que volta pro galho muito depois de cada. Nasceu para ser praia, quem sabe Andrmeda, Antrtida, Himalaia, slaba sentida, nasceu para ser ltima a que no nasceu ainda. Palavras trazidas de longe pelas guas do Nilo, um dia, esta pgina, papiro, vai ter que ser traduzida, para o smbolo, para o snscrito, para todos os dialetos da ndia, vai ter que dizer bom-dia ao que s se diz ao p do ouvido, vai ter que ser a brusca pedra onde algum deixou cair o vidro. No assim que a vida? LEMINSKRITURAS DELIRANTES Cid Ottoni Bylaardt, professor do Pr-Vestibular Pitgoras Paulo Leminski um poeta curitibano, nascido em 1944, razoavelmente citado e pouco lido. Conhecido por sua personalidade polmica, provocadora, irascvel, colecionou eptetos: cachorro louco, poeta provocador, agitador de mil baratos, samurai futurista, Rimbaud

curitibano com fsico de judoca, discpulo zen de Bash, lampiro-maisque-vampiro de Curitiba, caipira cabotino, polilinge paroquiano csmico, caboclo polaco-paranense. Suas influncias declaradas foram a contracultura dos anos 60, o concretismo (a loucura que aquilo representa, a ampliao dos espaos da imaginao, e das possibilidades de novo dizer, de novo sentir, de novo e mais expressar), Joo Cabral, Guimares Rosa, Samuel Beckett (autor americano do teatro do absurdo), John Lennon, Matsuo Bash (poeta japons samurai do sc. XVII, considerado o pai do haicai), Trtski (revolucionrio comunista russo), Jesus Cristo e Cruz e Souza (poeta simbolista negro catarinense). O livro de poemas Distrados venceremos divide-se em trs partes, num total de 109 textos: Distrados venceremos, Ais ou menos, e Kawa cauim. Essa ltima seo dedicada aos haicais, e ser comentada parte, por se tratar de um tipo peculiar de poema. Entre os 80 poemas das duas primeiras partes, 38 so metapoemas. Essa incidncia de quase a metade de textos sobre poesia denuncia a preocupao de Leminski com o fazer potico, e nos mostra o ponto de partida, ou a porta de entrada para a poesia do agitador cultural curitibano. Como escrever a metade dos poemas de um livro sobre a poesia sem desesperar os leitores, ou propositalmente desesperando, ou reveleminskando? H que perseguir, em sua via de loucoes, revrbios, frases desfeitas e lugares-incomuns, a concepo potica do artista. Em sua correspondncia a Rgis Bonvicino, Leminski declara: Ser poeta ter nascido com um erro de programao gentica que faz com que, em lugar de voc usar as palavras pra apresentar o sentido delas, voc se compraz em ficar mostrando como elas so bonitas, tm um rabinho gostoso, so um teso de palavra. E acrescenta, reafirmando a correspondncia sexual da fruio potica: O poeta aquele que deglute a palavra como objeto sexual mesmo, como um objeto ertico. Para mim, a poesia a erotizao da linguagem, o princpio de prazer na linguagem. Vamos tentar esclarecer o anseio do poeta, partindo do ttulo do livro e de sua primeira parte. evidente a desmontagem e remontagem do anexim unidos venceremos. A expresso, em sua trajetria lingstico-cultural, bastante convergente, como locuo cristalizada e como formao etimolgica: ela remete para um nico sentido, para a unidade.

Ao desfazer a frase feita, o poeta acrescenta-lhe mltiplas possibilidades. Se se considerar que o verbo distrair descende do latim distrahere, e significa puxar para diversas partes, teremos de incio o desmonte da idia de unidade, de convergncia. A expresso se liberta de sua carga cultural e sua priso etimolgica para comear a atirar para todos os lados, com conotaes at desencontradas: desatentos, inadvertidos, descuidados, divertidos, alheios, abstrados, desviados, desencaminhados, extraviados, esquecidos... Venceremos mesmo assim? Sim, a poesia vai nos encontrar de vrias maneiras, ela s no vai mostrar caminhos, ela no tem que esclarecer coisas, ditar regras, sistematizar, e sim dispersar, produzir possibilidades. Por que venceremos, na primeira pessoa do plural? Porque, conforme declarou Leminski, poeta no s quem faz poesia. tambm quem tem sensibilidade para entender e curtir poesia. Mesmo que nunca tenha arriscado um verso. Quem no tem senso de humor, nunca vai entender a piada. O ttulo , portanto, um convite para que os poetas da emisso e da recepo possam se desentender na maior desunio, e tirando o maior proveito disso. A poesia vai nos encontrar de vrias maneiras, ela s no vai mostrar caminhos, ela no tem que esclarecer coisas, ditar regras, sistematizar, e sim dispersar, produzir possibilidades. UM DESTRATADO POTICO O primeiro poema da primeira parte, Aviso aos nufragos, contm a essncia da concepo de poesia do autor, e funciona como uma advertncia. Temos a novamente o processo desmonte-remonte. Navegante viaja na superfcie; nufrago afunda, aprofunda, sucumbe, deixa-se envolver pelo oceano. E de todos os nufragos, os mais profundos so os nugrafos (cf. O nufrago nugrafo). Quem so os nufragos? O poeta criador, os poetas leitores, as poesias palavras. Vamos ento ao aviso. A pgina na qual se leminskreve a poesia nasceu branca, plida, primitiva como uma folha de rvore, ou histrica e cannica como a epopia Ilada. No era para ser lida, ou j trazia a leitura de sculos, em sua brancura de areia, em seu recndito inacessvel da constelao ou do pico mais alto, at que se sujou com a mancha grfica, a partitura para os olhos, o poema.

A comparece aquele rabinho gostoso na slaba sentida, o ai! dolorido do Himalaia, a poesia em suspenso para mostrar que slaba tambm sente dor. A que no nasceu ainda: a pgina por vir. As guas sagradas do rio Nilo conduzem a palavra, inscrita no papiro, a escrita vai cumprir seu destino histrico, vai ter traduo em todos os sistemas lingsticos, vai tornar-se comum a todos, vulgarizando as confidncias. Acima de tudo, o poema vai inverter a ordem comum das coisas, tornando-se a pedra sobre a qual o vidro do entendimento cai e se fragmenta. Se a pedra no vai ao telhado, o telhado vai at a pedra. Ao final, a poesia se aproxima da vida naquilo que ela tem de inesperado, fragmentado, desordenado, irracional. A idia de que a poesia deve carregar em si o imperativo da mudana aparece tambm em A lei do quo, que pode ser traduzido como a lei de como fazer poesia em que a clssica Branca de Neve vai sofrer em breve uma mudana de textura e de temperatura. Para fazer o mximo do mnimo, o poeta deve estar atento aos menores detalhes da lngua. A poesia no apresenta um caminho fcil de transitar, a escrita infinita; assim como a vida, percorre estradas turbulentas. O momento da criao encenado em Adminimistrio: como administrar o pequeno mistrio da inspirao que visita o poeta em seu sono da meia-noite? Insetos visitam a folha branca, como se palavras fossem. Ou so mesmo, a julgar pelas nuvens de equvocos ou enxames de monlogos presentes em Iceberg, uma paradoxal pedra de gelo reduzida ao mnimo necessrio, um piscar de esprito, que poesia no tem que ficar explicando as coisas. One-way poetry, como definiu uma vez o Leminski, completando: poesia-curtiu-cabou. a tendncia sntese buscada pelo autor: A nica razo de ser da poesia o antidiscurso. Poesia, num certo sentido, o torto do discurso. O discurso torto. Da mesma forma o impulso que leva o poeta a escrever no pode ser explicado. H tentativas: porque ele precisa, porque ele est embriagado (tonto, mesmo, ele que morreu de hepatite etlica), porque o dia amanhece... Afinal, no existe explicao. Tem que ter por qu? Em Diversonagens suspersas, o poeta fala sobre ser poeta. O princpio da superposio de palavras se realiza aqui como amlgama de diversas-personagens-suspensas-dispersas, que confirma tambm o princpio da disperso, da divergncia. O poeta est perdido no

exato lugar onde est, e seu verso tambm ainda no pode ser localizado, ele est Em algum lugar de um lugar, onde o avesso do inverso comea a ver e ficar. Embora saiba que est pervertendo/subvertendo a lngua ptria, ele tem tanta f na poesia quanto um cannico Gonalves Dias: Por mais prosas que eu perverta, no permita Deus que eu perca meu jeito de versejar. Semelhante enxurrada do Nilo, um texto est repleto de ecos histricos, ele carrega em si a histria dos outros textos da humanidade. At que ponto essa impregnao histrica influencia o texto do poeta? o que ele pergunta em Distncias mnimas: ouvir ver se se se se se ou se me lhe te sigo? Todas as palavras que mancham um papel j foram escritas alguma vez por algum, o que reitera o poeta em Plena pausa. Assim como o branco a soma de todas as cores, a pgina branca contm a soma de todos os textos. Folha isenta no existe. Mesmo a mais pura areia do Saara longnquo possui uma carga de significao que o artista no pode ignorar: Nunca houve isso, uma pgina em branco. No fundo, todas gritam, plidas de tanto. Ciente de que nem a pgina se apresenta a ele isenta, o poeta tem de correr atrs da palavra, o elemento ldico, combinatrio, anagramtico, mais significante do que significado. So os artefatos a que ele se refere em Passe a expresso, em que o ofcio do poeta se apresenta irreverentemente associado aos eventos fisiolgicos de comer e defecar. A idia da poesia como uma mancha no papel

retomada novamente na disgusting metfora das fezes sujando o papel higinico. A impotncia de buscar o sentido, ou a falta de sentido da busca do sentido no s do leitor; os conceitos so sobrepostos, as frases e as palavras tambm, so fragmentos que se dispersam, ao invs de convergirem para um sentido; assim a confuso essencial do poeta, que s por amar as palavras se sente confundido por elas: Se tudo existe para acabar num livro, se tudo enigma a alma de quem ama. Os conceitos so sobrepostos, as frases e as palavras tambm, so fragmentos que se dispersam, ao invs de convergirem para um sentido; assim a confuso essencial do poeta, que s por amar as palavras se sente confundido por elas. Talvez por sua confuso, o poeta sente em si o peso do idioma corriqueiro que ele no criou, e busca O par que me parece, uma lngua idealizada, prxima da pureza primitiva dos Hititas, ou das imaculadas areias da praia distante. A mesma metfora da areia como ideal de pureza potica aparece tambm em Aviso aos nufragos e em Plena pausa, de difcil ou impossvel alcance. Mas o poeta continua perseguindo o idioma potico de palavras essenciais, em que cada uma delas vale por duas. Na linha do equvoco essencial, a poesia ilude tanto o poeta criador quanto o poeta leitor; ela feita de luzes que se refletem, porm luzes enganosas: o que parece verde sinal vermelho que barra a passagem. A poesia o desencontro dos contrrios, dos Desencontrrios. As palavras resistem s ordens do poeta, parecem fora de si, no acham as sadas, terminam por no levar a nada: Fazer poesia, eu sinto, apenas isso. Dar ordens a um exrcito, para conquistar um imprio extinto. O poeta leitor, por sua vez, tem que aprender a Ler pelo no, tentar ler o que no apenas bvio, o ausente, o silencioso. O leitor que conseguir desler, tresler, contraler vai ser premiado com a

Amrica procurando as ndias, vai ver o dentro fora e o fora dentro, vai encontrar tudo aquilo que no esperava onde era impossvel encontrar. Ler, ensina o poeta em M de memria, no passa de uma lenda, j que as obras so um acmulo de histrias inteis. O saber um bem intil em Objeto sujeito. Sabedoria no saber nada que valha a pena (pasrgada, xanadu, shangril, ou a chave de um poema). Poesia: 1970 poesia marginal, aquela em que um rabisco j um clssico. Sobre a poesia marginal, o poeta declarou certa vez: a poesia dos anos 70, ou marginal, tima: ela registra bobagens to insignificantes que nenhuma prosa se dignaria recolher para as eternidades da memria. A poesia dos anos 70 uma antropofagia. A voz potica despreza quem defende a poesia de impulso, de improviso, mas garante que continua a comet-la. Despropsito geral o despropsito de escrever obras-primas, como resultado de uma estranha luta e muito abuso, quando na verdade sua poesia eco de toda a escrita do mundo. Em Um metro de grito, Leminski metaforiza o comrcio potico perguntando: quanto me do / por minhas idias? A recepo da poesia algo enganosa, coisas que eu vendo a metro / eles me compram aos quilos, afinal para que serve a arte, para que se consomem filmes, livros, discos? Diante da postura dos intelectuais brasileiros de defesa comiserada da poesia, que, segundo eles, injustiada pelo grande pblico, que no a consome, Leminski dizia que poesia no feita para vender: Poesia um ato de amor entre o poeta e a linguagem. Da a idia de grito associada poesia, que aparece em Um metro de grito, O par que me parece, Passe a expresso, e Distncias mnimas: o desabafo, o orgasmo, o produto dessa relao de amor. Essa relao de amor chega a ser adorao, como em Anchio son pittore (Eu tambm sou pintor), em que o eu-lrico refere-se postura de Fra Angelico, pintor italiano do sculo XV, que se ajoelhava diante de suas pinturas religiosas, como se fosse pecado no se curvar diante de to magnfica criao: orava como se a obra / fosse de deus no do homem. Ao declarar-se tambm pittore, a voz potica confessa sua adorao pela obra potica, obra divina. Poesia pode ser arte sublime mas tambm pode traduzir-se em Rimas da moda, cada tempo com seu verso caracterstico: na dcada de 1930, as rimas singelas de amor puro e o sofrimento

amoroso; nos anos sessenta, a poesia em defesa de uma sociedade mais justa; nos anos 80, a liberao sexual na seduo amorosa. Esse imprio dos signos em disperso o mundo das palavras em Nomes a menos. Nome no coisa, o que resta das coisas quando elas passam. E todas passam, s os nomes ficam, a palavra mais resistente do que a coisa nomeada. E a alma do signo no tem nome e no coisa, nome e coisa so coisas que doem dentro do nome, que no tem nome que conte / nem coisa pra se contar. A disperso das palavras e expresses na folha branca retorna em Sortes e cortes, em que uma tesoura deforma a folha, que contm uma magia diablica, claro oculto entre as claridades, uma sensao de vazio que d saudade. Em Sujeito indireto, o poeta declara que sua luta com as palavras poderia ser amenizada se ele pudesse atingir a perfeio ainda no projeto. Seu desejo era vislumbrar a arte perfeita antes de comear a obra, mas isso impossvel. E assim continuam a desfilar os flashes poticos com seus recados. Como pode?: a poesia de hoje diferente da de ontem, tudo muda, provoca uma sensao de estranhamento; Rosa Rilke Raimundo Correa: o trabalho potico tenta transformar sensaes em palavras; O atraso pontual: a inspirao um impuro esprito, ao mesmo tempo arquiteto e vampiro, racional e sobrenatural, a poesia existe na ausncia do tempo e do espao no encontro do tempo e do espao, a essncia da solido do poeta e de sua poesia; Segundo consta: o poeta rejeita o projeto de felicidade que a sociedade lhe prope, e ao acabar o mundo, ele ser reconstrudo segundo a tica potica, com exceo talvez do amor: ser possvel sua recriao? Algum se lembra de como ele era antes? LEMINSKIETAES AMOROSAS Outras so as temticas: a vida incompleta e inexplicvel, a inutilidade da memria, a apreenso do mundo em suspenso, em flashes atemporais, o amor/desamor do homem, sua infinita incapacidade de amar ou de lidar com o enigma amoroso, a ambigidade e indefinio do ser humano em sua trajetria tortuosa, plena de problemas que no se resolvem e constituem famlia: problemas tm famlia grande, e aos domingos saem todos passear o problema, sua senhora

e outros pequenos probleminhas Merece destaque a temtica amorosa, que comparece como segunda em presena, com nove ocorrncias. Leminski se queixava de que nenhuma disciplina cientfica nunca tenha tratado do amor como objeto de estudo: O amor uma coisa que voc vai ter que procurar nos artistas, na televiso, no cinema, e, principalmente, na poesia. J que a cincia o despreza, vamos ach-lo nos textos. Mas o que o amor para o Paulo? tudo o que a poesia e a vida: incertezas, mudanas constantes, desencontros, relacionamentos instveis. Mas o que o amor para o Paulo? tudo o que a poesia e a vida: incertezas, mudanas constantes, desencontros, relacionamentos instveis. Alguns exemplos de como esse Leminski fabricou seus midos momentos de poesia, partculas subatmicas, prtons, eltrons, gros de poeira csmica. explorao de frases feitas e Distrados venceremos anexins Aviso aos nufragos Espaotempo vido, lento espaodentro invenes lxicas Dois leos em cada pardo (neologismos) Em Braslia admirei. no a niemeyer lei" A vocs, eu deixo o sono. O sonho, no. Esse, eu mesmo textura paronomstica carrego. nugrafo o nufrago mais profundo Diversonagens suspersas montagem Adminimistrio estrangulamento a letra A a funda no A tlntico e pacfico com

repetio

palavras e frases estrangeiras (estrangeirismos)

deformaes ortogrficas

enumerao catica

trocadilho

templo a luta entre a rpida letra e o oceano lento um texto texto cego um eco anti anti anti antigo um grito na parede rede rede volta verde verde verde Anchio son pittore Oceans, emotions, ships, ships, and other relationships, keep us going through the fog, and wandering mist. nugrafo desab rocha o maracuj Argila, esponja, mrmore, borracha, cimento, ao, vidro, vapor, pano e cartilagem, tinta, cinza, casca de ovo e gro de areia, primeiro dia de outono, a palavra primavera, nmero cinco, o tapa na cara, a rima rica, a vida nova, a idade mdia, a fora velha, ano novo anos buscando um nimo novo tudo dito, nada feito, fito e deito

Ele j comea vazio num poema sem ttulo (Pra que ttulo? O poema no funciona sozinho?), e reflete o prprio vazio da existncia, essa maldita capacidade, / transformar amor em nada. A maldita incapacidade de amar reiterada no corao do eu-lrico de Alm alma, o qual NO TEM VAGA NEM LUGAR para o amor, cuja presena faz sofrer, cuja ausncia cai macio. O sentimento continua negado na lgica ldica do poema sem ttulo cujos primeiros versos so sorte no jogo / azar no amor: o jogo do amor no serve para quem no gosta de jogo, independente de azar ou sorte, e sua falta provoca Parada cardaca. Entretanto, o amor s vezes insiste, a d merda, como em Merda e ouro: No h merda que se compare / bosta da pessoa amada. Quando ele chega, incomoda. Voc no pode medi-lo, mas sabe que ele aumenta ou diminui (h pouco era muito, / agora apenas um sopro). Amar exige luta e muita vontade: a pedra s no voa / porque no quer / no porque no tem asa. Contraditoriamente, o sentimento amoroso, por mais que seja negado, permanece: sentir fica. POESIA-CURTIU-CABOU Depois de tanta poesia sobre poesia, poeta, leitor, e depois amor, vamos aos haicais de Kawa cauim. O que isso? Parece-nos o ideograma de rio em japons como o high spirit do delrio tupiniquim. Esta parte tem como subttulo Desarranjos florais, justificando o fato de que a seo no se compe de haicais formalmente perfeitos. Mesmo mantendo os trs versos tradicionais do haicai, como acontece na maioria das vezes, eles nunca obedecem estrutura tradicional de 5-7-5 slabas. Em outros casos, o pequeno poema apresenta no trs, mas quatro, cinco ou seis slabas, e s vezes tem at ttulo, o que foge caracterstica formal do pequeno poema japons. Leminski comeou a se interessar pelo haicai em torno dos vinte anos de idade, estudando e traduzindo autores japoneses, principalmente Matsuo Bash, poeta japons (segunda metade do sculo XVII) que levou o haicai perfeio. O haicai como forma fixa um pequeno poema de trs versos, de 5, 7 e 5 slabas, respectivamente. O prprio Leminski explica as funes dos trs versos do haicai:

O primeiro verso expressa, em geral, uma circunstncia eterna, absoluta, csmica, no humana, normalmente, uma aluso estao do ano, presente em todo haicai. O segundo verso representa a ocorrncia do evento, o acaso da acontecncia, a mudana, a variante, o acidente casual. Por isso, talvez, tenha duas slabas a mais que os outros. A terceira linha do haicai apresenta interao entre a ordem imutvel do cosmos e o evento. Segundo o especialista Reginald Horace Blyth, citado pela poeta Alice Ruiz (ex-mulher de Paulo Leminski), destacam-se no haicai as seguintes caractersticas principais: a) a ausncia do eu, onde o poeta procura no deixar transparecer sua individualidade, inserindo sua opinio; b) no moralidade, pois questes morais configurariam prosa e no poesia; b) solido, a plenitude de estar s consigo mesmo; d) grata aceitao, o que nos torna mais felizes, independente das coisas que nos aconteam; e) intelectualidade ou ausncia das palavras, procurando usar mais substantivos do que adjetivos; f) contradio, de notada influncia do esprito zen, semelhana dos koan (anedotas), que servem para o mestre treinar seus discpulos. Antes de se iniciarem os Desarranjos florais, parte que contm os haicais propriamente ditos, o poeta explica o ideograma de kawa, rio em japons, e explica a filosofia de Hai e Kai. Hai nasce perfeito, e definha ao iniciar a busca de si mesmo, do conhecimento, das explicaes da vida, da arte e da poesia, diminui ao crescer e morre germe. Kai reitera o estado quase puro da poesia, que retira o corpo mas deixa a sombra, o mu-ga (no-eu, em japons, o exato ponto de harmonia entre o eu e as coisas). A adorao de Leminski pelo haicai comea por sua crena no texto curto, de bate-pronto, tpica de uma poesia feita de saques, piques, toques & baques A adorao de Leminski pelo haicai comea por sua crena no texto curto, de bate-pronto, tpica de uma poesia feita de saques, piques, toques & baques, como se auto-analisa o poeta. Para ele, o haicai valoriza o fragmentrio e o insignificante, o aparentemente banal e o casual, sempre tentando extrair o mximo do significado do mnimo de material, em ultra-segundos de hiper-informao. De imediato, podemos ver em tudo isso os paralelos profundos com a

esttica fotogrfica. Esses traos caractersticos do haicai podem ser transpostos sem nenhuma dificuldade para a fotografia. Vejamos um deles: noite sem sono o cachorro late um sonho sem dono Seguindo o hexlogo de Horace Blyth, constatamos que o poemeto a) no revela um eu subjetivo; b) no lida com questes morais; c) apresenta a solido essencial; d) pressupe a grata aceitao tipicamente zen; e) contm poucas palavras, com predominncia de substantivos; f) apresenta uma incoerncia no objeto da ao de latir. O haicai capta o mundo exterior, a fotografia de um momento, que ultrapassa sua prpria vulgaridade. Apesar da eliso do sujeito, apresenta-se um Eu maior (mu-ga), que permite que o mundo seja, sem a interferncia de anseios e temores. A noite sem sono no a insnia de um homem, um estado de coisas da prpria noite, uma declarao de que ela est l, uma circunstncia eterna, absoluta, csmica. O evento, a perturbao vem com o latido do co, sem dono, como a noite, o sono e o sonho. O sonho sem dono da terceira linha o elemento que concilia as duas anteriores, que completa a cena, arredondando-a; no necessariamente a concluso lgica, mas a parte integrante que confere unidade trade. E assim seguem os desarranjos do Paulo, sobre o mar, o cu, o sbado ou simplesmente o dia de vida, o sol, a chuva, as praias, o inverno, a lua, o vento, a alvorada, o temporal, a tarde... A ele ri e lhe d de presente: rio do mistrio que seria de mim se me levassem a srio? No dia 7 de julho de 1989, aos 45 anos, ele desencarnou. E deixou o seu adeus: Adeus, coisas que nunca tive, dvidas externas, vaidades terrenas, lupas de detetives, adeus. Adeus, plenitudes inesperadas,

sustos, mpetos e espetculos, adeus. Adeus, que l se vo meus ais. Um dia, quem sabe, sejam seus, como um dia foram dos meus pais. Adeus, mame, adeus, papai, adeus, adeus, meus filhos, quem sabe um dia todos os filhos sero meus. Adeus, mundo cruel, fbula de papel, sopro de vento, torre de babel, adeus, coisas ao lu, adeus. claro que o Paulo Leminski no est todo a, mas tem um pedacinho bom. Para conhecer melhor esse poeta pouco lido, utilizamos a seguinte BIBLIOGRAFIA: LEMINSKI, Paulo. Distrados venceremos. So Paulo: Brasiliense, 1995. LEMINSKI, Paulo. Melhores poemas. (org. GES, Fred e MARINS, lvaro). So Paulo: Global, 1997. LEMINSKI, Paulo. Uma carta uma brasa atravs, cartas a Rgis Bonvicino. So Paulo: Iluminuras, 1992. CAMPOS, Haroldo de. Uma leminskada barrocodlica, in Folha de So Paulo, caderno Letras, 2/9/1989 MELO, Tarso M. de. Qualigrafeira in Jornal literrio Viola de Cocho. Ponta Por, MS, abril/maio de 1998 VEROSA, Carlos. Paulo Leminski, a cigarra, in Oku: viajando com Bash. Salvador: Sec. Cult. e Turismo do Gov. do Est. da Bahia, 1996. ====================================================== QUESTES SOBRE DISTRADOS VENCEREMOS, DE PAULO LEMINSKI Questes elaboradas pelo professor Cid Ottoni Bylaardt, do PrVestibular Pitgoras.
1.

Sobre a obra Distrados venceremos, de Paulo Leminski, INCORRETO afirmar que

a) A temtica mais explorada na obra a prpria poesia, o que revela uma preocupao especial do autor com o fazer potico. b) A intertextualidade tambm constante na potica leminskiana, confirmando a idia de que um texto sempre eco de outros textos. c) O poeta desarranja o carter discursivo do haicai, transformandoo em pequenos momentos sintticos d) A viso de mundo apresentada mais de divergncia e disperso do que de convergncia e unidade.
2.

a)

b)

c)

d)

Todos os versos a seguir, extrados da obra de Paulo Leminski, apresentam claramente reflexes de carter metalingstico, EXCETO Meia-noite, livro aberto. Mariposas e mosquitos pousam no texto incerto. Seria o branco da folha luz que parece objeto? ai daqueles que se amaram sem nenhuma briga aqueles que deixaram que a mgoa nova virasse a chaga antiga Escrevo. E pronto. Escrevo porque preciso, preciso porque estou tonto. Ningum tem nada com isso. Onde estar meu verso? Em algum lugar de um lugar, onde o avesso do inverso comea a ver e ficar. Por mais prosas que eu perverta no permita Deus que eu perca meu jeito de versejar.

3. Com relao ao ttulo do livro Distrados venceremos, INCORRETO afirmar que a) Distrados ope-se a unidos, contrapondo a idia de disperso de unidade. b) A primeira pessoa do plural do verbo vencer sugere que tanto o poeta quanto o leitor fazem parte da criao potica.

c) O predicativo conduz idia de jogo, de brincadeira com as

palavras, que o poeta realiza a todo momento. d) O ttulo como um todo sugere que a leitura da poesia ser vitoriosa se o leitor chegar essncia do significado das palavras.
4.

a)

b)

c)

d)

Considerando a linguagem dos versos de Paulo Leminski e as caractersticas destacadas, assinale a relao INCORRETA. Textura paronomstica: A vocs, eu deixo o sono. O sonho, no. esse, eu mesmo carrego. Deformao ortogrfica: assim fundo e me afundo de todos os nufragos nugrafo o nufrago mais profundo Trocadilho: Senhor, peo poderes sobre o sono, esse sol em que me ponho a sofrer meus ais ou menos, sombra, quem sabe, dentro de um sonho. Desmonte de anexim: sorte no jogo azar no amor se o amor um jogo e o jogo no meu forte, meu amor?

5. Leia o poema a seguir, de Paulo Leminski. LER PELO NO Ler pelo no, quem dera! Em cada ausncia, sentir o cheiro forte do corpo que se foi, a coisa que se espera.

Ler pelo no, alm da letra, ver, em cada rima vera, a prima pedra, onde a forma perdida procura seus etcteras. Desler, tresler, contraler, elear-se nos ritmos da matria, no fora, ver o dentro, e, no dentro, o fora, navegar em direo s ndias e descobrir a Amrica. No poema, a voz potica prope uma nova maneira de ler a poesia e a vida. Considerando o texto lido, INCORRETO afirmar que ler pelo no a) alcanar a conciliao entre a enunciao e a recepco. b) ultrapassar o sentido lgico das palavras. c) descobrir o inesperado nos textos. d) buscar nos textos as possibilidades do desconhecido.
6.

a)

b)

c)

d)

Considerando os traos de linguagem da obra de Paulo Leminski, assinale a relao INCORRETA. Utilizao de paradoxos e antteses: Tempo lento, espao rpido, quanto mais penso, menos capto. Recriao livre do haicai: amei em cheio meio amei-o meio no amei-o Explorao do humor e do coloquial ave a raiva desta noite a baita lasca fria abrupta louca besta vaca solta ruiva luz que contra o dia tanto e tarde madrugastes Economia verbal: sntese e brevidade. enfim, nu, como vim

6. Todos os itens abaixo apresentam um elemento temtico comum na poesia de Leminski, EXCETO: a) um texto texto cego um eco anti anti anti antigo um grito na parede rede rede b) Pra que que eu quero quem chora, se estou to bem assim, e o vazio que vai l fora cai macio dentro de mim? c) Tem horas que caco de vidro, meses que feito um grito, tem horas que eu nem duvido, tem dias que eu acredito. d) Nunca houve isso, uma pgina em branco. No fundo, todas gritam, plidas de tanto. 7. REDIJA um texto IDENTIFICANDO o elemento temtico citado na questo 6 e EXPLICANDO qual sua funo na metalinguagem leminskiana. Em todos os itens abaixo, os textos citam obras famosas da literatura brasileira, EXCETO a) Uma plpebra, mais uma, mais outras, enfim, dezenas de plpebras sobre plpebras tentando fazer das minhas trevas alguma coisa a mais que lgrimas b) extinto por lei todo o remorso, maldito seja quem olhar para trs, l pra trs no h nada, e nada mais c) voc nunca vai saber e isso sabedoria
8.

nada que valha a pena a passagem pra pasrgada xanadu ou shangril quem sabe a chave de um poema e olha l d) Onde estar meu verso? Em algum lugar de um lugar, onde o avesso do inverso comea a ver e ficar. Por mais prosas que eu perverta, no permita Deus que eu perca meu jeito de versejar. ====================================================== Veja a seguir as respostas comentadas das questes de Distrados venceremos, de Paulo Leminski: 1.c) O haicai no tem carter discursivo; ele j antidiscursivo por si. O que Leminski faz desobedecer seus preceitos formais, mas sem deformar-lhe o esprito. 2.b) O exemplo deste item explora a temtica amorosa. 3.d) A poesia, para Leminski, no possui significados, mas possibilidades dispersas que conduzem os recriadores a caminhos diferentes. 4.d) O dito Sorte no jogo, azar no amor, neste caso, no desfeito para se montar outro, como em Distrados venceremos, ou Aviso aos nufragos. 5.a) Se ler pelo no ir alm do texto, vivenciar o desconhecido e o inesperado, no dever haver sintonia entre o que o poeta quer dizer e a recepo do leitor. 6.c) O tom de fora e luta; no h humor. 7.b) O elemento comum aos itens a, c, d o grito, relacionado ao fazer potico, escrita, pgina que vai receber as palavras. 8. O elemento comum em vrios textos de Leminski o grito, metfora da poesia. Leminski dizia que a poesia produto de uma relao de

amor entre o poeta e as palavras. E este produto final o grito, o desabafo, ou o orgasmo, aquilo que o poeta conseguiu tirar de dentro de si como resultado dessa relao. 9.c. No item a, citado o poema As pombas, de Raimundo Correia; no item c, Vou-me embora pra Pasrgada, de Manuel Bandeira; e no item d, Cano do exlio, de Gonalves Dias.