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Apostila de Violão Popular Módulo Básico

Aluno:______________
Estude, pratique e faça música de forma simples e direta.

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Porém. A nomenclatura espanhola do violão é guitarra. distinguindo-o da Guitarra Elétrica. possuem um universo de modelos.Classificações quanto ao instrumento O violão pode ser: Violão nylon. levada à Península Ibérica pelos Árabes. principalmente oPop e Rock além de 2 .1. Seja qual for a sua origem. Outra teoria é que seja originário da Grécia ou de Roma. sendo neste último também chamado de Viola.Uma pequena história sobre o violão O violão é um instrumento típico da música brasileira. para evitar confusões de nomes. Por isso. O nome violão é especificamente usado no Brasil e em Portugal. As s vi l 2 . o mais versátil é o Folk. possuem um número reduzido de modelos (formas) e são usados em estilos leves como toda Mpb e músicasde temas clássicos. Violão aço. sendo muito usados na Espanha e em Portugal. Especula que sua -se origem seja da região Oriental. que são aqueles que usam cordas modelo nylon. em vários países se costuma chamar o violão de Spanish Guitar (Guitarra Espanhola). assim como a inglesa (guitar). pois ele pode ser tocado em vários estilos musicais. descendendo da Lira grega. são aqueles que usam cordas de aço. ao longo dos séculos os instrumentos percussores do violão foram sendo gradativamente transformados. não foi criado no país.

 HARMONIA Combinação de sons simultâneos.  RITMO É uma combinação de valores das notas dispostas em um determinado tempo em que são executadas. harmônica e suscetível aos n ossos ouvidos. sons diversos ( de instrumentos diferentes ou não ) que agradavelmente correlacionem entre si. nelas são valorizadas as 3as e 5as arpejando as cordas sobre acordes Viol o melodia é o método em que seguimos a m sica.Iniciação ao iolão Vamos aprender e fixar na mente os conceitos básicos da m sica que vocês irão aprender ao decorrer de qualquer curso de m sica  MÚSICA É a arte que combina sons de uma maneira agradável. eu co u o relaciona La ao ín i mo do no o cora ão  MELODIA Combinação de sons sucessivos. com uma determinada função musical.c seg m s exec a v s a a j s de ba x g a a pode do -se usa pa e a de guita a pa a toc los que pa ticula me te pe so produzir um som mais brilha te qua do usadas nesses viol es do que tocadas com os dedos proporcionando assim uma grande velocidade n os solos lembrando a tocabilidade de uma guitarra Classificação quanto ao estilo que se pode tocar Viol o harmonia faz apena o fundo da m sica para dar brilho. tocando todos os acordes valorizando as notas reais dos mesmos Capítulo 1 . ele é tocado com palhetas e batid as  Viol o solo é o estilo onde tocamos apenas nota por nota de uma melodia ¦ ¤  ¤¤ ¥ ©¨ § ¤ ¡ ) ( ¡ ¡ # %% § ¤¤ ¥ ¢ §   £ £  & !    ¡ ¤¤  § ¡ ¡ ¤  £¤¦ ¤ ¥¢ ' &% $ #   ¤   ¤£¢    § ¡  3 . VIOLÂO " Viol o base é o estilo que dá mais peso à m sica.

sendo estas mesmas contadas de bai o para cima.violão é um instrumento de 6 cordas. como mostra o desenho abai o: Sendo que para carda nota se atribuiu uma nota musical na se uinte ordem: 6° corda (M grave) Dedos 1234 tocaram as casas/PIMA tocaram as cordas Conhecendo as notas musicais 4 40 1° corda (M aguda) 2° corda (S ) 3° corda (S ) 4° corda (RÈ) 5 ° c orda ( A) 1 2 3 1 3 3 0 4 .

São 7 as notas m sicas que existem. decore as cifras praticando bastante os acordes que você ira aprender ou já sabe! Há quem toca violão e não sabe afiná-lo ou não tem confi ança o bastante para isso. não? Podemos citar a 5 @ 9 Obs. ou seja. A primeira coisa que devemos levar em conta é a distribuição das notas no braço. seus nomes são: DÓ RÉ MI FA SOL LA SI. Quantas notas B encontram -se no braço? Várias.Dó Si Lá Sol Fá Mi Ré Dó Capítulo 2 . Parece assombroso. CIF ADO é uma nomenclatura universalmente usada para representar os acordes. as notas de uma escala também podem ser chamada de graus. é memorizar cada letra com sua respectiva nota. 7 5 FA V SOL VI 6º LA VII 7º SI 5º 6 6 6 7 8 Cifrada A B C D E F G Afinação do Inst umento . A maior parte das ediç es musicais vem escrita a cifra correspondente a harmonia. Nota La Si Dó Ré Mi Fa Sol ma dica muito importante para você aluno.Conceito sobre Cifrado As cifras são padr es usados para escrever as notas musicais usando letras maiúsculas do nosso alfabeto. Tais notas dispostas desse modo formão a escala de tom maior.Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Do Descendente . mas não é. vejam a seguir: DÓ I 1º RÉ II 2º III 3º MI IV 4º ‡ ‡ Asc nd nt .

a casa 4 da corda 3 e a 2a casa da corda 5. Caso a tonalidade esteja semelhante. as cordas estão afinadas uma com a outra. podemos comparar quaisquer notas iguais como G da 3a corda solta e a casa 3 da corda1. Processar uma afinação é justamente igualar as notas iguais das cordas. Podemos concluir que a afinação do violão é a relação entre as notasde todas as cordas. você deve esta se perguntando o que são de fato escalas. escalas maiores e etc. veja a figura abai o: Na figura acima temos o símbolo (#). sustenido (#) eleva a altura da nota em ½ tom.Notas no braço do instrumento Bom. G (3a corda solta) + 7G (casa 3 da 1a corda) Capítulo 3 . B A C 6 .2a corda solta. esse sinal é chamado de SUSTENIDO e é um acidente musical. Pois.Para introduzir o assunto. Supondo uma comparação entre as cordas 1 e 3 se estão afinadas uma com a outra. se elas são a mesma nota B não devem elas reproduzir a mesma tonalidade de B Aqui está o segredo. as cordas devem concordar com o som das notas de uma corda com a outra. vamos conhecer primeiro o conceito dosACIDENTES MUSICAIS.

Podemos dizer que: Db é igual a C#. porem. Para não termos duas notas com o mesmo som. anterior e observar os quadros dos acidentes musicais notará que as notas E (Mi) e B (si) estão sem sustenido (#). Eb é igual a D#. Há um mesmo caso com as notas F (Fa) e C (Dó) estas estão sem bemóis (b porque tais notas não admitem um bemol. Por que o Mi e o Fá são diferentes? Na verdade o que acontece com essas notas é o seguinte.: Se você voltar a pag. seu valor é Fá Si# não existe. que supostamenteseria. acontece a mesma coisa para o Si. Atenção para uma regra imprescindível para estes acidentes: Bai ando um s (semitom ou ½) . seu valor é Dó Tabela de notas e seus acidentes : : Dó# : : Ré# : : : Fa# : : Sol# : : á# : : á : : Si : Dó : : Dó : : Ré : : Mi : Fa : : Sol : : : Réb : : Mib : : : Solb : : ab : : Sib : : As notas em bemol ou sustenidos emitem o mesmo som. Mi# é praticamente identica a frequencia do Fá.sustenido (#) e : a subindo um s =A# bs. A frequencia de vibração da nota. portanto. (o Mi# e o Fá). decidiu que o Mi# seria -se automáticamente o Fá. isso porque tais notas não admitem tais acidentes. o nome dele é bemol e seu símbolo é (b) be ol (b) abai a a altura da nota em ½ tom. não "e iste" Mi# nem Si# Mi# não existe. mas recebem dois nomes diferentes. mas com nomes diferentes de. Chamamos duas notas que produzem o mesmo som. tomaremos o Mi como e emplo.ENA ONIA S RQ H I D P P P H D G D G D D F D D E E 7 .bemol (b) e : a bai ando um s =Ab Subindo um s (semitom ou ½) . Gb é igual a F#. ). sendo então abolido.E iste também outro acidente musical (que são dois) que veremos abai o junto aos sustenidos (#) também. Ab é igual a G# e Bb é igual a A#.

tomaremos um exemplo. chamados acidentes musicais. Re. que derivam outros cinco sons. Intervalo harmônico: quando os sons são ouvidos simultaneamente. simples. ou melhor. O tom pode ser fragmentado em duas partes chamadas semitons. 8 X V W U U T T T . descendente. harmônico. o espaço da 1° casa e a 3° casa é de 1 Tom A música ocidental possui um sistema composto por 12 partes. natural. Temos. Mi.Intervalos Intervalo é a distância entre dois sons. onde um SEMITOM equivale ao menor intervalo entre dois sons e um TOM equivale a um intervalo formado por dois semitons. Sol. melódico. O semitom é o menor intervalo possível entre duas notas. La.Pra ique isso como exercício sempre que puder! Aumen ando cada no a de 1 2 em 1 2 tom. dizendo. a princípio. Si) Solta 1ª casa 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª 9ª 10ª 11ª 12ª casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa +1 Ré Mi Fá# Sol Lá Si Dó# +1 1/2 Ré# Fá Sol Sol# Lá# Dó Ré +2 Mi Fá# Sol# Lá Si Dó# Ré# +2 1/2 Fá Sol Lá Lá# Dó Ré Mi +3 Fá# Sol# Lá# Si Dó# Ré# Fá +3 1/2 Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá# +4 Sol# Lá# Dó Dó# Ré# Fá Sol +4 1/2 La Si Dó# Ré Mi Fá# Sol# +5 La# Dó Ré Ré# Fá Sol Lá +5 1/2 Si Dó# Ré# Mi Fá# Sol# Lá# +6 Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Nota +1/2 Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó# Ré# Fá Fá# Sol# Lá# Dó A partir desta tabela podemos entender por que a inamos o violão pela método proposto acima. Para se ter uma relação concreta entre os sons. Temos uma escala conhecido por "Cromática" Veja as escalas cromáticas de cada nota natural (entende-se por nota nat ral. são: Intervalo ascendente: quando o primeiro som é mais grave que o seguinte. mas têm nomes diferentes. Temos diversos tipos de intervalos: ascendente. Intervalo enarmônico: quando os sons são iguais. se fez necessário um padrão de medida entre as notas musicais. para que isso fique claro: (Consulte o capítulo 2 se tiver dúvidas). 12 sons musicais diferentes. composto. Capítulo 4 . Fa. sete sons principais chamados notas natu ais. Do. Por enquanto nos interessam os seguintes int ervalos que estão em destaque. Essa unidade de medida é chamada tom. enarmônico e invertido. Cada espaço que encontramos no braço do instrumento é um semitom (ou meio -tom) Ex: O intervalo da 1° casa até a 2° é de 1 SEMITOM.

Para começar nosso estudo sobre escalas musicais usaremos e escala de Dó maior. Da primeira ( ). que é D. isto é. Assim. obviamente. basta seguir a mesma estrutura em relação aos intervalos de um grau para outro. e de tom entre os demais graus. Da segunda ( ) para a terceira ( ) que é E. bserve o intervalo (ou distância) que separa cada uma destas notas. a terceira é Mi. e entre o V e V grau (de B para C). Grau é o nome dado a cada nota da escala. Na escala maior natural. I II III IV V VI VII VIII C D E F G A B C s números romanos sobre cada nota indicam os graus da escala. Para construir a escala maior nas demais alturas. Escalas Musicais Uma escala é uma seqüência de notas ascendentes ou descendentes na qual a última será a repetição da primeira uma oitava acima ou abai o. intervalos de semitons entre os graus . a segunda é Ré. os intervalos que separam as notas. é novamente o próprioC. esta distancia é também de 1 tom. as escalas e etc.*Estes intervalos nos ajudarão a entender como os acordes são montados. a primeira nota (ou grau) da escala de C é o próprio Dó. Nesta escala a distancia só não é de 1 tom entre o e o V grau (de E para F). serão sempre: I tom II tom III semitom IV tom V tom VI tom VII semitom VIII Essa fór ula a i a é a fór ula de ontração de toda es alar aior e qualquer tonalidade. A escala pode ser maior ou menor. este intervalo é de 1 tom. nas quais esta distancia é de 1/2 tom ou.V . que éo modelo maior por não conter notas alteradas (b e #) na sua formação. e assim sucessivamente até a oitava que. que éC. 1 traste no braço do instrumento.V e V . Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom. para a segunda ( ). Temos uma escala conhecido por " Cro áti a" aaa aa c b a a aaa aaa a b aaa b aa c c Y b bc b aa aaa aa ` ` 9 .

E istem outros tipos de escalas menores. em como transportar cada uma destas escalas para o braço do instrumento. mas este é outro assunto. então a escala de Am ( á menor) é a seguinte: I II A B III IV C D V VI VII VIII E F G A bserve que a escala de Am assim como a de C não possui acidentes (# ou b). I LÁ II SI S S Es alas . logo veremos sobre a relativa da escala. mas seguindo o e emplo: se to grau da escala de C é A. Por "desenhos" decoramos o formato da seqüência de notas no braço do instrumento. qualquer tonalidade. ou seja. Por isto a escala de Am é considerada a relativa de C.I DÓ II RÉ S S A escala menor natural se dá a partir do se to grau de uma escala maior. agora eles são: I to II se ito III to IV to V se ito VI to VII to VIII Essa fór ula a i a é a fór ula de estrutura da es ala enor natural e Esta seqüência é a mesma em todas as escalas menores. ela é uma seqüência da escala de C. Note que os intervalos entre os graus na escala menor são diferentes da escala maior.Desenhos no Braço do Violão Agora que já vimos diversos aspectos teóricos relativos às principais escalas musicais. f f f f d f e Es ala de Lá enor bIII DÓ IV RÉ V MI bVI FÁ bVII SOL VIII LÁ i e f e e e f d e e f e g e e f g h e ed e e e f g f e d Es ala de Dó aior III MI IV FÁ V SOL VI LÁ VII SI VIII DÓ f f h g d g f 10 . mas não é este o nosso intuito. mas nosso intuito é entender como construí-los. e a partir desta prática (muita prática!) conhecer cada vez melhor o braço do nosso instrumento e a alquimia das escalas e acordes. vamos nos concentrar em alguns pontos práticos. E istem alguns "desenhos" básicos de escalas.

traste). (de uma escala maior.construa o desenho obedecendo aos intervalos que compõem a escala. na 5a. II. . IV. III. bVI. II. é possível também construir qualquer escala em qualquer posição do braço do instrumento. localize.construa o desenho obedecendo aos intervalos que compõem uma escala menor Exemplo Lá menor: I. Vamos construir agora uma escala com a tônica a partir da quinta corda (A) 1o. corda (E). traste.corda foi colocado sobre a nota C (8o. Vamos ver como ficaria um exemplo para escala menos 1o. bVII. portanto. Vamos construí-los com base naquilo que aprendemos até agora. VI. a nota correspondente a escala 2° . IV. na 6a. a nota correspondente a escala 2o.localize. terá então a escala de G. corda (E). 11 . no caso de Dó maior: I. por exemplo) siga os seguintes passos: 1o. V. Para construir nossa primeira escala no braço do instrumento. VII Perceba que o dedo 2 na 6a. Esta é.De forma geral se usam 5 desenhos básicos de escalas no braço do instrumento. o 2o. por exemplo.localize. dedo no 3o. bIII. V. . 3° . Como vimos anteriormente. na 6a. vá construindo a digitação de forma a obedecer a seqüência de intervalos da escala desejada. Se você mover este desenho como um todo para o inicio do braço da guitarra colocando. e assim por diante. a escala de C. VII Desta forma.coloque o dedo 1 sobre o traste em questão. corda (A). a nota correspondente a escala desejada (à esta altura espero que você já saiba localizar uma nota no instrumento) 2o. entretanto não vamos decorar estes desenhos básicos. .

acordes são criados para tocar uma música propriamente dita.: As três notas que compõe um acorde podem ser repetidas em suas oitavas não alterando assim em nada sua composição harmônica da tríade maior do acorde. assim você já Dara um passo adiante para o domínio. uma harmonia. formando. Vejamos como se chamam certos grupos de notas:       Notas e ecutadas uma a uma (separadamente) Solo ou melodia Duas notas e ecutada juntas Dupla ou dueto Três notas e ecutadas juntas Acorde. além de isso também poder servir como um bom exercício técnico. y y v p y y y t u s r v q y w y x VI LÁ VII SI S VIII DÓ  y graus ou ainda Dó.*Pratiquem cuidadosamente estes conceitos e desenhos pela extensão do braço do violão. trio. partindo de diferentes tonalidades. tríade ou acorde de 3 sons Quatro notas e ecutadas juntas Acorde ou quarteto Cinco notas e ecutadas juntas Acorde ou quinteto Seis notas e ecutadas juntas Acorde ou se teto Um acorde maior é formado pelo modo maior de uma escala. vejamos: I DÓ II RÉ III MI S IV FÁ V SOL Então nosso acorde Dó maior ficaria da seguinte forma: RÍADE | | 3° \ \ 5° / / 1° C E G Dó maior bs. Acorde é um conjunto de três ou mais notas e ec assim. usaremos como e emplo a escala de Dó maior para formar assim nosso acorde C maior. Capítulo 5 . €€€ €€ € As notas ou graus que precisamos pegar dessa escala para formar uma tríade são o Sol que respectivamente são 3 notas tiradas da escala maior. Mi e 12 .For ação de a ordes ( aiores utadas simultaneamente ou sincronizada mente. por isso o nome tríade. Acorde ríade Um acorde tríade é um acorde formado por 3 notas conjuntas (tríade 3) da escala maior. entendimento e memorização das escalas.

: As três notas que compõe um acorde podem ser repetidas em suasoitavas não alterando assim em nada sua composição harmônica da tríade maior do acorde. inclinando-se mais para a direita Tonalidade menor: a melodia e pressa sentimento de tristeza.  A música tem um tom. Deve-se treiná-los de maneira ordenada e começar a acompanhar algumas músicas para que o ouvido comece a concordar com as combinações. vejamos a partir da nota A: I LÁ II SI S bIII DÓ IV RÉ V MI S bVI FÁ bVII SOL VIII LÁ RÍADE / / | | b3° C \ \ 5° E a menor bs. É através desse sistema que a música vai trilhar dentro dos modos. sto não significa que a letra da música seja triste ou alegre. 15(quinze) tons maiores e (15) tons menores. tríades. conseqüentemente. Na e ecução de um encadeamento de acordes de um tom desejado. força. É bastante simples de entender. Aprendidos a formação dos acordes maiores e menores.For ação de acordes ( enores ‚ ‚ Bom.  A música tem um ritmo. agora que já sabemos o que são acordes. porém com alguma coisa em comum: se encai am perfetamente de maneira i harmoniosa. pois o processo é o mesmo. normal ou rápido 13 “ ‘ Características do o ‰  ˆ ‡ ’ ’ … 1° A Capítulo 6 . Esses acordes emitirão sons diferentes uns dos outros. Dentro da linguagem musical o sistema tonal é divido em duas partes: Maior e Menor. eles funcionarão como bola de ping-pong. inclinando-se mais para esquerda. incluindo todos os sustenidos e bemóis. agora vamos ver como se é formado os acordes tríades menores. ritmos e etc. e já sabemos forma um acorde maior e etc. melancolia. pra lá e pra cá. chamados de tons aiores e tons enores. Nota-se que o único detalhe que torna um acorde em menor é a diminuição do 3º da escala menor em um ST construindo assim uma tríade menor de um acorde. s tons são em número de 30 (trinta). que pode ser lento. encadeamentos básicos com acordes menores e maiores dando assim prática para o estudo de dedilhados. que pode ser maior ou menor. agora vamos aprender sobre tonalidades. Tonalidade maior: a melodia e pressa som de alegria. a diferença é que iremos montar um acorde menor através de uma escala menor ou modo menor.O o ‡ „ ƒ „ „ „ „ „ ‰ „ „ † .

Na próxima página você terá vários encadeamentos para treinam ento do ouvido e fixa ão dos sons produzidos. Encadeamentos de Acordes Os acordes produzem sons diferentes. ouvir que tipo de som foi emitido e as diferen as entre eles. treine demoradamente. Não basta apenas treiná-los. É raro as vezes em que essa regra é modificada. desta vez com ” ” ” 14 . o acorde inicial será (C) e sempre terminará no acorde que começou (tônica). Em Dó maior. Os encadeamentos. Para cada encadeamento mostrado. Não se deve cantar em qualquer tom. ENCADEAMENTOS DE ACORDES MAIORES 1º CGCFCG C 2º DADGDAD 3º EBEAEBE 4º F C F Bb F C F 5º GDGCGDG 6º AE ADAEA 7° B F# B E B F# B 8º C# G# C# F# C# G# C# 9º D# A# D# G# D# A# D# 10º F# C# F# B F# C# F# 11º G# D# G# C# G# D# G# 12º A# F A# D# A# F A# ENCADEAMENTOS DE ACORDES MENORES 1º 2º 3³ 4º 5º 6º 7º 8º 9º 10° 11 12º Cm G Cm Fm Cm G Cm Dm A Dm Gm Dm A Dm Em B Em Am Em B Em Fm C Fm Bbm Fm C Fm Gm D Gm Cm Gm D Gm Am E Am Dm Am E Am Bm F# Bm Em Bm F# Bm C#m G# C#m F# C#m G# C#m D#m A# D#m G#m D#m A# D#m F#m C# F#m Bm F#m C# F#m G#m D# G#m C#m G#m D# G#m A#m F A#m D#m A#m F A#m Os acordes maiores precisam ter harmonia com os acordes menores e vice-versa. quando feitos com acordes maiores e menores juntos. dão mais riqueza. eles trabalham em harmonia. Há uma combina ão de acordes que. mas. ao serem executados. o acorde inicial será Am e sempre terminará em Am. embelezamento à melodia e melhoram o ouvido. Veja abaixo as mesmas seqüências dadas anteriormente. formam um encadeamento harmonioso e agradável ao ouvido e permite produzir lindas melodias. porém. Em La menor. vida à harmonia. Eles não podem e não devem viver sozinhos ou isolados. a voz humana tem limites de tessitura  A música deve começar pelo acorde que originou o tom.

By Josué Marin 15 • FIM . Para cada encadeamento gaste um bom tempo para que seu ouvido tenha sensibilidade musical . ENCADEAMENTOS EM TONS MAIORES C G Am Em F Dm G C D A Bm F#m G Em A D E B C#m C#m A F#m B E F C Dm Am Bb Gm C F G D Em Bm C Am D G A E F#m C#m D Bm E A B F# G#m D#m E C#m F# B C# G# A#m Fm F# D#m G# C# Eb Bb Cm Gm Ab Fm Bb Eb F# C# D#m A#m B G#m C# F# Ab Eb Fm Cm Db Bbm Eb Ab Bb F Gm Dm Eb Cm F Bb ENCADEAMENTOS EM TONS MENORES Cm Ab Bb Eb Cm Fm G Cm Dm Bb C F Dm Gm A Dm Em C D G Em Am B Em Fm Db Eb Ab Fm Bbm C Fm Gm Eb F Bb Gm Cm D Gm Am F G C Am Dm E Am Bm G A D Bm Em F# Bm C#m A B E C#m F#m G# C#m D#m B C# F# D#m G#m A# D#m F#m D E A F#m Bm C# F#m G#m E F# B G#m C#m D# G#m Bbm Gb Ab Db Bbm Ebm F Bbm Exec te os encadeamentos de maneira compassada e sem pressa.inclusão dos acordes menores dentro dos encadeamentos maiores e a inclusão dos acordes maiores dentro dos encadeamentos menores.