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Introduo Praticamente todas as situaes de nossa vida, temos a disposio palavras e expresses que traduzem as nossas sensaes emoes.

Mas nem sempre utilizamos as mesmas palavras expresses em todas as situaes que vivemos. Para as situaes comuns, corriqueiras, temos um determinado nmero de palavras e expresses que traduzem muito bem aquilo que queremos comunicar. Elas vem automaticamente a nossa cabea e so facilmente entendidas por todos. Mas existem situaes em que essas palavras e frases corriqueiras no conseguem traduzir com exatido aquilo que estamos sentindo. Atravs desse modo de dizer, diferente do comum procuramos enfatizar a nossas sensaes. As figuras de linguagem servem exatamente para expressar aquilo que linguagem comum, falada, escrita e aceita por todos no consegue expressar satisfatoriamente. So uma forma do homem assimilar e expressar experincias diferentes, desconhecidas e novas. Por isso elas revelam muito da sensibilidade de quem produz, forma como cada indivduo encara as suas experincias no mundo.

ndice 1. Figuras de Palavras Comparao Simples Comparao Metafrica Metfora Catacrese Sinestesia Metonmia Sindoque Antonomsia 2. Figuras Sintticas ou de construo Silepse Elipse Zeugma Assndeto Polissndeto Anfora Pleonasmo Hiperbato Anacoluto 3. Figuras de Pensamento Anttese Paradoxo Ironia Perfrase Eufemismo Hipbole Gradao Prosopopia Apstrofe Aliterao Assonncia Paronomasia 4. Figuras de som ou de Harmonia

Onomatopia

5. Concluso 6. Bibliografia Figuras de linguagem Palavra ou grupo de palavras utilizadas para dar nfase a uma idia ou sentimento. As mais difundidas, so as seguintes: Figuras de Palavras (TROPOS) As figuras de palavras consistem no emprego de um termo em um sentido diferente daquele em que esse termo convencionalmente empregado. Por exemplo, convencionalmente, o termo porta designa uma pea de madeira ou que gira sob dobradias que tem a funo ao de fechar mveis, automveis e construes, etc. . Mas quando dizemos: Fulano no entende nada. Ele uma porta , o termo porta no se referindo aquela pea de madeira ou de metal. Nesse caso, a palavra porta esta sendo utilizada num sentido diferente do convencional, para definir a dificuldade compreenso, a burrice do Fulano. Outro exemplo: " a porta dos sentimentos" . claro que a palavra tambm. neste caso, no esta sendo utilizada no seu sentido convencional. "Errar a porta" , nesta frase, sugere um ganho, uma desiluso. Nesses dois casos termos figuras de palavras. H casos tambm em que um termo, que originalmente designa alguma coisa especifica, tem seu sentido ampliado, passando a designar algo genrico. Temos exemplo do Danone. O nome do produto iogurte; Danone a marca do iogurte produzido por um determinada fabricante. Mas a marca foi identificada de tal forma com o produto que, em vez de dizermos Vou comprar um iogurte", freqentemente dizemos Vou comprar um danone" , mesmo quando o iogurte que compramos de uma outra marca (Chambourcy, Pauli, Batavo, etc.). A palavra Danone" , que designava um tipo de iogurte, teve seu significado ampliado e passou a designar o produto de uma forma geral. As figuras de palavras podem ser utilizadas tanto para tornar mais expressivo aquilo que queremos comunicar quanto para suprir a falta de um termo

adequado que designe alguma coisa. Alm disso, elas fazem com que a lngua se torne mais econmica, uma vez que uma nica palavra, dependendo do contexto, pode assumir os mais diferentes significados. A seguir, veremos cada uma das principais figuras de palavras.

COMPARAO SIMPLES Comparao simples e uma comparao entre dois elementos de um mesmo universo. E muito comum compararmos as coisas que nos rodeiam. Freqentemente dizemos que tal coisa e melhor que outra, que fulano e mais simptico do que beltrano assim por diante. Comparar e uma forma de organizar nossas experincias no mundo. Sempre que temos que escolher alguma coisa, fazemos uma comparao antes tomar a deciso. E essa comparao feita muitas vezes sem que percebamos. Por exemplo, quando vamos a um restaurante. No cardpio, temos agrupados as bebidas, pratos, as sobremesas. Olhamos o grupo das bebidas, comparamos e escolhemos a que mais nos agrada; o mesmo acontece em relao aos pratos e as sobremesas. E para escolher, utilizamos os nossos critrios . Se temos pouco dinheiro, o critrio ser o preo. Se estivermos com muita fome, provavelmente escolheremos o prato pelo seu tamanho. Pensamos deste modo: Macarro mais barato do que carne. Ento, e vou pedir macarro. Nesse caso comparamos o macarro carne, utilizando o critrio preo Um prato de macarro vai matar mais a minha fome o que um prato de carne. Comparamos o macarro carne , utilizando o critrio que mata mais a fome. Em ambos os casos, estamos comparando elementos de um mesmo universo : tanto o macarro quanto a carne so comidas. Observe outras comparaes entre elementos de mesmo universo: Este time joga melhor do que aquele. Um fusca menos espaoso do que um Opala. Cristina to estudiosa quanto Paula. O meu caderno tem mais pginas do que o seu

COMPARAO METAFRICA (OU SMILE) Comparao metafrica ou smile uma comparao entre dois elementos de universos diferentes. Observe : Esta criana forte como um touro. Nesse caso, estamos comparando a criana a um touro, dois elementos de universos bastante diferentes. Aproximamos esses elementos porque enxergamos uma caracterstica comum a ambos, ou seja, a fora. Veja mais exemplos: A casa dela escura como a noite. Associamos a casa noite porque ambas so escuras. O remdio que eu tomo ruim feito o diabo. O remdio que eu tomo ruim feito diabo. Associamos o remdio ao diabo porque atribumos uma caraterstica comum a eles: a ruindade. Ele chorou que nem um condenado. Associamos o modo como ele chorou com o modo como imaginamos que choraria um condenado. Observe que em todas essas comparaes h sempre palavras ou expresses que estabelecem a relao entre termos comparados. So os conectivos comparativos: como, feito, que nem, assim como, tal, tal qual, qual, etc. As comparaes apresentadas anteriormente so chamadas comparaes metafricas, pois elas dependem mui to do sujeito que as enuncia - da sua sensibilidade, do s estado de esprito, da sua experincia, etc .

METFORA Metfora a figura de palavra em que um termo substitui outro em vista de uma relao de semelhana entre os elementos que esses termos designam. Essa semelhana resultado da imaginao, da subjetividade de quem cria a metfora. A metfora tambm pode ser entendida como uma comparao abreviada, em que o conectivo comparativo no est expresso, mas subentendido. Na comparao metafrica (ou smile), um elemento A comparado a um elemento B atravs de um conectivo comparativo (como, assim como, que nem, qual, feito etc. ). Muitas vezes a comparao metafrica traz expressa no prprio enunciado a qualidade comum aos dois elementos: Esta criana elemento A forte qualidade comum como conectivo um touro . elemento B

J na metfora, a qualidade comum e o conectivo comparativo no so expressos e a semelhana entre os elementos A e B passa a ser puramente mental: Do ponto de vista lgico, a criana uma criana, e um touro um touro. Uma criana jamais ser um touro. Mas a criana teria a sua fora comparada de um touro. Veja o exemplo: O tempo uma cadeira ao sol, e nada mais(Carlos Drummond de Andrade) A associao do tempo a uma cadeira ao sol puramente subjetiva. Cabe ao leitor completar o sentido de tal associao, a partir da sua sensibilidade, da sua experincia. Essa metfora, portanto, pode ser compreendida das mais diferentes formas. Isso no quer dizer que ela possa ser interpretada de qualquer jeito, mas que a compreenso dela flexvel, ampla. Observe a transformao de comparaes metafricas (ou smiles) em metforas:

O Sr. Vivaldo esperto como uma raposa. (comparao metafrica) O Sr. Vivaldo uma raposa. (metfora) A vida fugaz como chuva de vero. (comparao metafrica) A vida chuva de vero. (metfora)

Nesse ltimo exemplo, o elemento A (as mangueiras est sendo comparado ao elemento B (interminveis serpentes), pois h uma semelhana no modo como ambos se pem em relao ao cho. Os galhos da mangueira, por serem baixos e tortuosos, lembram interminveis serpentes Na linguagem cotidiana, deparamo-nos com inmeras expresses como: cheque-borracha cheque-caubi voto-camaro manga-espada manga-corao-de-boi Nos exemplos j vistos, fica bastante claro o porqu existncia de metforas. Diante de fatos e coisas novas, que no fazem parte da sua experincia, o homem tem a tendncia de associar esses fatos e essas coisas a outros fatos e coisas que ele j conhece. Em vez de criar um novo nome para o peixe, ele o associa um objeto da sua experincia (espada) e passa a denomin-lo peixe-espada. O mesmo acontece com peixe-boi, peixe-zebra, peixe-pedra, etc. (Se quiser fazer uma experincia, abra o dicionrio na palavra "peixe" e ver quantas expresses so formadas a parti desse processo . ) Muitos verbos tambm so utilizados no sentido metafrico. Quando dizemos que determinada pessoa " difcil de engolir", no estamos cogitando a possibilidade de colocar essa pessoa estmago adentro. Associamos o ato de engolir (ingerir algo, colocar algo para dentro) ao ato de aceitar, suportar, agentar, em suma, conviver. Alguns outros exemplos: A vergonha queimava-lhe o rosto. As suas palavras cortaram o silncio. O relgio pingava as horas, uma a uma, vagarosa mente. Ela se levantou e fuzilou-me com o olhar. Meu corao ruminava o dio.

At agora, vimos apenas casos de palavras que assumiam um sentido metafrico. No entanto, existem expresses inteiras (e at textos inteiros) que tm sentido metafrico, como: ter o rei na barriga: ser orgulhoso, metido saltar de banda: cair fora, omitir-se pr minhocas na cabea : pensar em bobagens , pensar em tolices dar um sorriso amarelo: sorrir sem graa tudo azul: tudo bem ir para o olho da rua: ser despedido, ser mandado embora Como se pode perceber, a metfora afasta-se do raciocnio lgico, objetivo. A associao depende da subjetividade de quem cria a metfora, estabelecendo uma outra lgica, a lgica da sensibilidade.

CATACRESE Catacrese um tipo especial de metfora. A catacrese no mais a expresso subjetiva de um indivduo, mas j foi incorporada por todos os falantes da lngua, passando a ser uma metfora corriqueira e, portanto, pouco original. Observe: Um beijo seria uma borboleta afogada em mrmore." (Ceclia Meireles) A primeira frase causa-nos estranheza, espanto. A associao que se faz entre um beijo e uma borboleta afoga da em mrmore original e est diretamente relacionada sensibilidade do sujeito que criou tal frase. Todos deve concordar que poucas pessoas fariam tal associao. Trata se de uma metfora original. J na segunda frase, relacionamos diretamente a e presso "p a pgina" parte inferior da pgina. Mas , pensarmos bem, uma pgina no tem p. Houve uma associao entre o p (parte inferior do corpo humano) e parte inferior da pgina, da a expresso p da pgina. Esta metfora j foi incorporada pela lngua, perdeu s carter inovador, original e transformou-se numa metfora comum, morta, que no mais causa estranheza. Em outras palavras, transformou-se numa catacrese. O mesmo processo ocorreu nas seguintes expresses: P de mesa P de cadeira genealgica P de cama P de montanha papel P de laranja Uma curiosidade: Cabea de alfinete brao de cadeira brao de mar cabelo de milho barriga da perna Tronco telefnico rvore ma do rosto folha de dente de alho

A palavra "azulejo" originalmente servia para designar ladrilhos de cor azul. Hoje, essa palavra perdeu a sua idia de azul e passou a designar ladrilhos de qualquer cor. Tanto que dizemos azulejos brancos, amarelos, azuis, verdes, etc. Essa uma outra caracterstica da catacrese: as palavras perdem o seu sentido original e Procure prestar ateno ao grande nmero de catacreses que utilizamos no dia-a-dia.

SINESTESIA Sinestesia outro tipo de metfora. Consiste em aproximar, na mesma expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos dos sentidos. Como na metfora, trata-se de relacionar elementos de universos diferentes. Observe: Uma melodia azul tomou conta d sala. Sensao auditiva e Visual A sua voz spera intimidava a platia. sensao auditiva ttil Senti saudades amargas. sentimento sensao gustativa Esse perfume tem um cheiro doce. sensao olfativa e gustativa METONMIA Metonmia a figura de palavra que consiste na substituio de um termo por outro, em que a relao entre os elementos que esses termos designam no depende exclusivamente do indivduo, mas da ligao objetiva que esses elementos mantm na realidade. Na metonmia, um termo substitui outro no porque a nossa sensibilidade estabelea uma relao de semelhana entre os elementos que esses termos designam (caso da metfora), mas porque esses elementos tm, de fato, uma relao de dependncia. Dizemos que, na metonmia, h uma relao de contiguidade entre sentido de um termo e o sentido do termo que o substitui. Contigidade significa proximidade, vizinhana. Se idia de morte associamos a idia de palidez , porque h urna relao de proximidade entre elas. O rosto do morto plido; portanto a morte causa palidez. A palidez um efeito da morte. No se trata de uma

aproximao de termos de universos distantes, mas de termos vizinhos, contguos. Lembre-se de que na metfora a substituio de um termo por outro se d por um processo interno, intuitivo, estritamente dependente do sujeito que realiza a substituio. Na metonmia, o processo externo, pois a relao entre aquilo que os termos significam verificvel na realidade externa ao sujeito que estabelece tal relao. Exemplos de metonmia Sou alrgico a cigarro. O cigarro a causa, a fumaa o efeito. Pode-se ser alrgico z fumaa, mas no ao cigarro.

Muitos pintores, embora famosos, no conseguem viver da pintura. "Pintura", aqui, est sendo utilizada no lugar de "quadros", o produto da pintura; h uma relao de causa e efeito, portanto. Ele ganha a vida com o suor. O suor o efeito; o trabalho, a causa. Os cabelos brancos chegaram antes do esperado. Os cabelos brancos so o efeito, a velhice a causa. Conhecemos muitos smbolos que no deixam de ser modalidades da metonmia, como: a cruz : o cristianismo a espada: o poder militar o cetro : o poder monrquico, a autoridade a coroa: o poder monrquico, a realeza os chinelos : o cio, o conforto a mscara: a falsidade, a dissimulao SINEDOQUE Sindoque a substituio de um termo por outro, em que os sentidos desses termos tm uma relao de extenso desigual. Na sindoque h uma ampliao ou uma reduo do sentido usual de uma palavra. Compare os dois enunciados: Comer o po com o suor do rosto. Comer o alimento com o trabalho do corpo. Observe que po substitui alimento suor substitui trabalho e rosto substitui corpo. Observe outros exemplos:

No d para viver sem um teto . No d para viver sem uma casa. Esse animal no pode ficar solto no pasto. Esse cavalo no pode ficar solto no pasto. (referindo-se a um cavalo) "Animal" uma totalidade, incluindo vaca jacar. cobra. Etc... Neste caso, "animal" (geral) est substituindo "cavalo" (particular); o todo substitui a parte.

Fulano de tal mandou prender todo mundo. Homem" substitui uma pessoa determinada; "homem" uma categoria geral que substitui um indivduo especifico.

Figuras sintticas ou de construo As figuras sintticas ou de construo dizem respeito a desvios em relao concordncia entre os termos da orao e ordem em que estes termos aparecem, ou ainda a possveis repeties ou omisses e termos. Voc deve lembrar que o estudo dos termos da orao , das relaes existentes entre as diversas palavras que formam uma orao e / ou um perodo chamado anlise sinttica. construda segundo a estrutura bsica do portugus: sujeito + predicado. Todos os termos essenciais - sujeito, verbo, complementos - aparecem na orao e esto na ordem direta (primeiro vem o sujeito ` `ela" , seguido do verbo deu e de seus complementos : dinheiro , objeto direto, e aos rapazes, objeto indireto). A mesma idia pode, no entanto, ser comunicada d outras formas: basta que se altere a ordem dos termos orao, ou se repita ou se elimine alguns termos. As alteraes em relao orao completa e na ordem direta destacam e enfatizam alguns aspectos da informao que se quer passar. Essas alteraes so, portanto, expressivas. Elas demonstram possibilidade de cada indivduo transmitir uma mesma idia de formas diferentes. Em relao concordncia nominal e verbal, realizada segundo as normas gramaticais, ocorre o mesmo: os desvios podem ser expressivamente considerados. SILEPSE Silepse a figura de construo em que a concordncia no feita de acordo com as palavras que efetivamente aparecem na orao, mas segundo a idia a elas associam ou segundo um termo subentendido . A silepse pode ser de gnero, nmero ou pessoa. a) Silepse de gnero: Ocorre quando h discordncia entre os gneros gramaticais (feminino ou masculino) de artigos e dos substantivos, substantivos e adjetivos, etc.:

So Paulo movimentada. So Paulo um nome prprio do gnero masculino; adjetivo "movimentada" concorda, no entanto, com idia subentendida de cidade: "(A cidade de) So Paulo movimentada" .

A gente obrigado a varrer at cair morto. A rigor, gente uma palavra do gnero feminino no entanto, obrigado e morto so dois adjetivos utilizados no gnero masculino. A Bandeirante est cada dia mais congestionada. "Bandeirantes" um substantivo do gnero masc. e plural; est subentendido, no entanto, que se trata avenida dos Bandeirantes , o que leva toda a concordncia para o feminino. b) Silepse de nmero o tipo de silepse em que ocorre discordncia envolvendo o nmero gramatical (singular ou plural). O caso mais comum de silepse de nmero o do substantivo singular que, por se referir a uma idia plural, leva os verbos e / ou adjetivos para o plural. Esta gente est furiosa e com medo; por conseqncia, capazes de tudo. (Garrett) A palavra gente" pertence ao gnero feminino e, gramaticalmente, singular; mas como contm uma idia plural ( = aquelas pessoas) o adjetivo capazes" passa a concordar com essa idia plural, e no com a palavra singular "gente" . Corria gente de todos os lados, e gritavam. (Mrio Barreto) Aqui tambm a idia plural de gente prevalece sobre o ato de a palavra ser singular. O verbo, concordando no plural, expressa isso. Os Lusadas glorificou nossa literatura. A concordncia feita segundo a idia subentendida a "obra" Os Lusadas. c) Silepse de pessoa: Ocorre quando h discordncia entre o sujeito expresso e a pessoa verbal: Os brasileiros choramos a derrota da seleo.

O verbo na 1 pessoa do plural, ` `choramos" , indica que aquele que ala se inclui entre ` `os brasileiros" , sujeito expresso na frase. A silepse d conta de traduzir: Ns, os brasileiros, choramos a derrota da seleo.

ELIPSE Elipse a omisso de um termo ou de uma orao inteira, sendo que essa omisso geralmente fica subentendida pelo contexto. Observe: Como estvamos com pressa, preferi no entrar. Nessa frase, houve a omisso dos pronomes ns e eu, sujeitos, respectivamente, de estvamos e preferi. Essa omisso no dificulta a compreenso da frase, j que os verbos flexionados indicam as pessoas a que se referem Veja outros exemplos: Sobre a mesa, apenas um copo d' gua e uma ma Neste exemplo, h a omisso do verbo haver. Completa, a orao ficaria: "Sobre a mesa, havia apenas um copo d' gua e uma ma" . A elipse do verbo em nada altera o contedo da orao, que se torna por sua vez mais sinttica e econmica. "Veio sem pinturas, um vestido leve, sandlia coloridas." (Rubem Braga) To bom se ela estivesse viva me ver assim.(Antnio Olavo Pereira) (To bom seria se ela estivesse viva para me ver assim.)

ZEUGMA Trata-se de um caso especial de elipse, quando o termo omitido j tiver sido expresso anteriormente. Observe: Os rapazes entraram com tamanha algazarra que quebraram o vidro da porta. Vamos jogar, s ns dois? Voc chuta para mim e eu para voc . ( = ... e eu chuto para voc.)

No segundo exemplo, o verbo omitido deve, se expresso, concordar com o sujeito eu. Era "chuta", na 3 pessoa do singular; passa a ser chuto , na pessoa do singular. Em geral, os zeugmas so uma elipse e um termo que uma forma flexionada de um termo que j apareceu. Foi saqueada a vila, e assassinados os partidrios dos Filipes. (Camilo Castelo Branco) Se formos expressar o que foi omitido, teremos que utilizar a forma verbal foram e foram assassinados os partidrios do rei" .

Precisarei de vrios ajudantes., De um que seja capaz de fazer a instalao eltrica e de outro para parte hidrulica pelo menos. Houve a omisso do termo "ajudante" - "De u (ajudante) que seja capaz .. e de outro (ajudante) para a parte hidrulica . Observe que anteriormente havia a ar sido a forma plural ajudantes" . ASSNDETO Quando o termo omitido um conectivo, a elipse tambm ganha um nome especial - assndeto. Observe: Espero sejas feliz. ( = Espero que sejas feliz. ) Veio cidade, falou com o gerente, partiu. ( = Veio cidade, falou com o gerente e partiu.) A inexistncia de qualquer conectivo em todo o ma cria um efeito de nivelamento e simultaneidade entre os detalhes apreendidos. POLISSINDETO Polissndeto a repetio expressiva da conjuno coordenativa. Observe: Vo chegando as burguesinhas pobres e as crianas das burguesinhas ricas e as mulheres do povo, e as lavadeiras da redondeza E eu, e voc, e todos aqueles que acreditavam na nossa luta assumimos publicamente o compromisso.

ANAFORA Anfora a figura sinttica que consiste na repetio da mesma palavra ou construo no incio de vrias oraes, perodos ou versos. Observe: Grande no pensamento, grande na ao, grande na glria, grande no infortnio, ele morreu desconhecido e s." (Rocha Lima) Amor um fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente E dor que desatina sem doer. (Cames) ` Tudo cura o tempo, tudo gasta, tudo digere. (Vieira) PLEONASMO Pleonasmo tambm um caso de repetio, mas que envolve uma redundncia. Quer dizer, no pleonasmo h uma repetio desnecessria, tanto do ponto de vista sinttico quanto do ponto de vista semntico. A orao j analisada anteriormente: Aos rapazes, deu-lhes dinheiro. apresenta um pleonasmo: "aos rapazes" e. o pronome "lhes" exercem exatamente a mesma funo sinttica dentro desta orao - de objeto indireto. Dizemos, ento, que h um pleonasmo do objeto indireto. Veja outros exemplos: As minha. roupas, quero at arranc-las! Os termos "minhas roupas" e "las" exercem a mesma funo sinttica - de objeto direto. Neste caso, h um pleonasmo do objeto direto.

Realmente, as catstrofe sociais s podem provo c-las as prprias classes dominantes. Os termos "catstrofes" e "las" exercem a mesma funo sinttica - de objeto direto.

HIPRBATO OU INVERSO Hiprbato ou inverso a figura sinttica que consiste na inverso da ordem natural e direta dos termas da orao. Observe: "Passeiam, tarde, as belas na Avenida." (Carlos Drummond de Andrade) ( = As belas passeiam na Avenida carde.) "Passarinho, desisti de ter." (Rubem Braga) ( = Desisti de ter passarinho.) "Nada pode a mquina inventar das coisas." (Carlos Drummond de Andrade) ( = A mquina nada pode inventar das coisas.) "Enquanto manda as ninfas amorosas grinal nas cabeas pr de rosas. "(Cames) ( = Enquanto manda as ninfas amorosas pr grinaldas de nas cabeas. ) ANACOLUTO Anacoluto a figura sinttica que ocorre quando um termo antecipa o fica desligado sintaticamente da orao, dado a um desvio que a construo da orao sofreu . Na orao: Nessas empregadas de hoje no se pode confiar. H uma inverso. Na ordem direta diramos: "No se pode confiar nessas empregadas de hoje" . Se alterssemos a orao ainda um pouco mais:

Nessas empregadas de hoje, no se pode confiar nelas . Estaramos diante de um caso de pleonasmo. Os termos "nessas empregadas" e "nelas" exercem a mesma funo sinttica - objeto indireto do verbo confiar . Se a orao, no entanto, fosse: Essas empregadas de hoje, no se pode confiar nelas. " (Alcntara Machado)

Estaramos diante de um caso de anacoluto. Essas em regadas de hoje no pode exercer a funo de objeto indireto, pois a, expresso no aparece introduzida pela preposio, que o verbo confiar exige. Temos, dessa forma . um termo que no se liga sintaticamente orao, j que no cumpre nenhuma funo sinttica, embora esclarea quem so elas , em quem no se pode confiar.

Figuras de pensamento As figuras de pensamento consistem numa alterao, num desvio, ao nvel da inteno do falante. Essa alterao no se d na expresso, mas anteriormente, no prprio processo de e elaborao mental da expresso. Dessa forma, as figuras de pensamento no podem ser detectadas a partir de um termo que substitui outro ou de um desvio em relao s normas gramaticais. ANTITESE Antitese a figura de pensamento que consiste em opor a uma idia outra de sentido contrrio. Veja o exemplo: " No existiria som se no Houvesse o silncio No haveria luz se no Fosse a escurido A vida mesmo assim Dia e noite, no e sim. " (Lulu SantosNelson Mota) Observe que os versos constroem-se a partir de oposies, de antteses: somsilencio, luz-escurido, dia-noite no-sim. interessante notar, nos dois ltimos versos, prpria justificativa da existncia de antteses. Quando se diz que vida assim mesmo/dia e noite, no e sim est-se apontando a importncia da anttese no processo humano de compreenso das coisas. Sabemos que uma coisa no outra porque criamos uma oposio entre elas. O que seria o branco se no existisse preto? O que seria a felicidade se no houvesse a infelicidade? Utilizamos mui o contraste, a oposio, para organizarmos a nossa compreenso de tudo que nos cerca. PARADOXO H alguns casos em que a anttese est condensada dentro de uma mesma unidade da frase: E1a bonita e feia.

Tanto "bonita" quanto "feia" so adjetivos que se referem ao sujeito ela . Os dois adjetivos pertencem a uma mesma unidade da frase, ambos qualificam um mesmo ser. Mas estes dois adjetivos tm sentidos opostos.

Veja outro exemplo : O amor ( . . . ) um contentamento descontente. (Cames) A temos um substantivo (contentamento) ao qual liga um adjetivo (descontente). Ambos pertencem a u mesma unidade da frase, mas tm sentidos opostos. Quando termos de sentido contrrio esto ligados nu ma mesma unidade da frase, reunindo idias contrrias e aparentemente inconciliveis, a anttese ganha um nome especial: paradoxo. IRONIA Ironia a figura de pensamento que consiste em sugerir, pelo contexto, pela entonao, pela contradio de termos, o contrrio do que as palavras ou oraes parecem exprimir. Veja: Voc foi sutil coma um elefante. Embora esta expresso contenha a idia de que o sujeita foi sutil, a idia de sutileza desmentida pela comparao que se estabelece entre a sutileza do sujeito e a d elefante: a inteno do falante oposta aquilo que est expresso na frase. Observe: Oua as buzinas, os xingos, os palavres! No encantador o trnsito de So Paulo? Veja, agora, este caso: Voc realmente muito esperto.

Esta frase, aparentemente, no contm nenhuma ironia. Mas, dependendo da situao em que ela utilizada, da entonao que se der s palavras, ela pode ser altamente irnica. Este um aspecto bastante importante da ironia: o fato de ela no estar nas palavras em si, mas por trs das palavras.

PERIFRASE Perfrase a figura de pensamento que consiste na criao de um torneio de palavras para expressar alguma idia. Em lugar de nos referirmos diretamente a Deus, criamos a perfrase aquele que tudo pode. Em vez de aludirmos diretamente morte, criamos a perfrase ` `a sombra negra que a todos envolve" . Veja outros exemplos: As pessoas que tudo querem ( = os vorazes, os gananciosos) nada conseguem. Como voc deve ter percebido, a perfrase muito parecida com a antonomsia, figura de palavra j estudada no comeo deste livro. De fato, muitos autores no fazem distino entre essas duas figuras, ou mesmo confundem uma com a outra. Em linhas gerais, a antonomsia refere-se a nomes prprios, a pessoas; e a perfrase um torneio verbal que serve para substituir qualquer palavra, seja ela um nome prprio ou no. EUFEMISMO Eufemismo uma palavra ou expresso empregada por outra palavra ou expresso considerada desagradvel, grosseira. O eufemismo procura atenuar o sentido de determinados termos que geralmente so considerados demasiado fortes pelos falantes da lngua. No eufemismo, existe uma inteno, por parte do falante, de no chocar o seu interlocutor. Voc j deve ter ouvido frases do tipo: Foi bom, pelo menos ele descansou. A utilizao do verbo descansar atenua o impacto da idia de morrer. A morte, na nossa cultura, considerada algo desagradvel, assustador, da a grande quantidade de eufemismo criados e utilizados para designar essa idia: falecer, passar desta para a melhor, ganhar a vida HIPERBOLE

Hiprbole a figura de pensamento que ocorre quando h exagerao de uma idia. Quando dizemos: Fazia quase um sculo que a gente no se encontrava. um sculo" no pode ser compreendido como perodo de cem anos. Queremos, de fato, dizer que fazia muito tempo que no nos encontrvamos. A expresso afasta

GRADAO Gradao a figura de pensamento que ocorre quando h uma seqncia de palavras - sinnimas ou no que intensificam uma mesma idia. Observe : "Dissecou-a, a tal arte, que ela, rota, baa, nojenta, vil sucumbi... (Raimundo Correia), A seqncia "rota, baa, nojenta, vil" que vai expressar o nvel de degradao a que ` ` ela' ' chegou . No se trata simplesmente e qualificar o processo. " O trigo... nasceu, cresceu, espinhou, amadureceu, colheu-se, mediu-se. " (Vieira) A expresso desdobra-se em vrios termos, procurando intensificar a idia de processo e criar uma sensao/ emoo especial no leitor. O discurso dos polticos, tentando atingir (convencer) a totalidade dos ouvintes, freqentemente lana mo do recurso da gradao: PROSOPOPIA OU PERSONIFICAO Prosopopia ou personifico a figura que consiste em pensar seres inanimados ou irracionais como se eles fossem humanos, atribuindo-lhes linguagem, senti mentos e aes tpicos dos seres humanos. Veja o exemplo: "O vento beija meus cabelos As ondas lambem minhas pernas O sol abraa o meu corpo." (Lulu Santos- Nelson Mota) Nesses versos, aes humanas (beijar, lamber, abraar) so atribudas a elementos da natureza (vento, ondas sol). '

Observe outros exemplos: ``Olha o Tejo a sorrir-me." (Fernando Pessoa) Uma iluso gemia em cada canto, Chorava em cada canto uma saudade!" As rvores so tolas: se despem justamente quando comea o inverno. A prosopopia ou personificao uma figura bastante utilizada em fbulas, nas quais os animais ganham caractersticas humanas. Nas fbulas, os animais falam, tm sentimentos, brigam, etc.

APOSTROFE Apstrofe a figura de pensamento que ocorre quando nos referimos a uma pessoa ou coisa que pode ser real ou imaginria, que pode estar presente ou ausente. A apstrofe utilizada para dar nfase expresso, uma vez que raramente o interlocutor est presente e muitas vezes ele um ser abstrato ou um ser que no ter condies de ouvir nossa interpretao. Observe : "O mar salgado, quanto do teu sal so lgrimas de Portugal. " (Fernando Pessoa) Nesse exemplo, o autor, para dar mais emotividade sua fala, dirige-se ao mar que, obviamente, no vai compreender as palavras que lhe so dirigidas. Veja outros exemplos: Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! " (Castro Alves) Deus! Deus! onde ests que no respondes?" (Castro Alves) Quando eu te encarei frente a frente no vi o meu rosto . O pronome te" , nesse verso, refere-se cidade d So Paulo, a interlocutora do poeta. Ele "fala" com a cidade, embora seja bvio que esta interlocutora seja uma abstrao .

FIGURAS DE SOM OU DE HARMONIA Chamam-se figuras de som ou de harmonia os efeitos produzidos na linguagem quando h repetio de sons ao longo de uma orao ou texto, ou ainda quando se procura "imitar" os barulhos e sons produzidos pelas coisas ou seres. ALITERAO Aliterao a figura de som provocada pela incidncia reiterada de algumas consoantes ou fonemas consonantes. Que um Fraco Rei Faz Fraca a forte gente! " A letra de Caetano Veloso para a msica `Pipoca moderna' construda toda a partir de aliteraes sobre os fonemas / n / e / p / . Leia em voz alta para perceber o efeito sonoro criado por essas aliteraes: e era Nada de Nem Noite de Nego No e era N de Nunca mais e era Noite de N Nunca de Nada mais e era Nem de Negro No Porm Parece que a golpes de P de P de Po de Parecer Poder (e era No de Nada Nem) Aqui, as aliteraes marcam fortemente o ritmo ocorrerem a intervalos regulares. Esses intervalos no so, cada verso, nunca maiores que duas slabas. A nica exceo ocorre no verso ` `porm parece que a golpes de p" onde o intervalo maior acentua a mudana do fonema te ma: a partir desse verso e nos dois que se seguem a aliterao recair sobre o fonema / p / .

ASSONNCIA Assonncia a repetio de vogais e de slabas semelhantes, mas no idnticas. Observe : "Sou Ana, da cama da cana, fulana, bacana Sou Ana de Amsterdaim. (Chico Buarque de Holanda) O segmento -ana aparece repetido cinco vezes ao longo dos trs versos: s vezes, Ana um segmento autnomo, uma palavra; outras, -ana aparece repetido no interior de outras palavras (em cana, fulana, bacana) . Se voc. ler o. trecho em voz alta, vai perceber que -ama (de cama) e n primeiro -am de Amsterdam (perceba que o segundo -arri urna grafia do fonema nasal / / , enquanto no primeiro pronunciamos o m) so sons muito prximos ao do segmento -ana. justamente a essa repetio de segmentos com sons semelhantes, em vrias palavras de um mesmo texto, que chamamos assonncia. Mas a assonncia pode ainda ser obtida pela repetio de uma vogal: PARONOMASIA Paronomsia a figura de som que consiste no emprego de palavras parnimas, ou seja, palavras semelhantes no som, porm com significaes diversas. Observe: Houve aquele tempo... (E agora, que a chuva chora, ouve aquele tempo! )". (Ribeiro Couto) Os termos houve" (verbo haver) e ouve" (verbo ouvir) coincidem do ponto de vista sonoro, embora se grafem e formas diferentes e tenham

significados diversos. !~ coincidncia sonora cria uma tenso semntica na poesia:. ela da novas significaes relao dos tempos presente e passado .

ONOMATOPIA Onomatopia a palavra ou conjunto de palavras que representa um rudo ou som. Nas histrias em quadrinhos, podemos encontrar inmeros exemplos de onomatopias: ` click sobre o desenho de uma mquina fotogrfica; "cabranch" representando o barulho e uma exploso e acompanhando o desenho de uma casa em chamas; "bip! bip! bip!" para o barulho do alarme que pega um ladro desprevenido; etc. onomatopia nos quadrinhos , em geral, um recurso para melhor representar as aes e os fatos, expressando o rudo que os acompanha na realidade. Muitos os rudos e sons representados por onomatopias acabam por se incorporar lngua. Algumas vo at motivar a criao, por derivao, de novas palavras: o barulho do relgio a voz do gato a voz do galo a voz dos passarinhos o barulho de um apito tic-tac miau! cocoric piu-piu trrrrriiiiiii

Concluso A lngua portuguesa extensa, as figuras de linguagem servem somente para deixar a linguagem mais bonita e diversificada.