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Curso de Guitarra Material de Curso de Guitarra Gratuito

Programa, o que voc ir aprender:

Introduo Notas no seu Instrumento Escala Cromtica Diatnica Relatividade entre Acordes Harmonia Formao de Dissonncias Conhecendo melhor os Intervalos Cifras 09 Acordes Bsicos e Tons Relativos Inverses Teoria Bsica sobre Partitura Modos Gregos Outros tipos de Escalas Dicas sobre Escalas Entendendo a Tablatura Trabalhando a Palheta Arpejos e Sweeps Arpejos Diminutos Frank Gambale Palhetada Rpida Tapping Licks Pentatnica E7 / Blues Rock Frases de Blues / Rock Blues - Fast Blues Licks

Introduo: Ol pessoal, o objetivo desse curso no dizer o que certo ou errado, a msica possui um campo muito grande de improvisao, e dentro desse campo o que deve contar sua personalidade, muito bom voc estudar e ter conhecimento, pois isso torna a sua vida mais fcil na hora de compor ou tirar alguma msica, mais que fique bem claro que o que vale voc ter o seu prprio estilo, costumo dizer que o difcil no voc tirar uma msica daquele guitarrista predileto, e sim fazer uma msica que te agrade, afinal de contas voc vai ser lembrando pelo o que criou e no pelo o que copiou. Bom, sobre este material, comecei com a teoria bsica que acho indispensvel, pois a partir desse ponto voc compreender o que esta tocando, abordei tambm a maioria das tcnicas citando alguns guitarristas famosos, preferi escrever tudo em tablatura pois assim o contedo ficaria menor tornando mais vivel o envio pelo o e-mail, fica a critrio do leitor escolher as tcnicas que lhe sero teis, lembrando sempre que para executar essas tcnicas preciso muito estudo. Espero que todas essas informaes possa contribuir de alguma forma no seu crescimento musical. Neste material procurei citar os assuntos que ao meu ver so indispensveis para se tornar um bom msico, tendo em vista que lhe traz somente informaes tcnicas para que voc possa executar com mais facilidade a msica que est dentro de voc, ou seja, tente colocar

os seus sentimentos em sua msica, nunca se esquecendo que a msica uma arte, e deve ser tratada como tal. Notas no seu Instrumento de vital importncia que seja decorado todas as notas do brao de seu instrumento, por incrvel que parea tem muita gente que toca que no sabe as notas, lembrando que a partir da casa n. 12 as notas se repetem.

Notas Segue no quadro abaixo as sete notas musicais :

Bom essas notas so notas naturais, isso quer dizer ausente de (#) sustenido e (b) bemol. # - Sustenido - altera a nota meio tom ACIMA, tornando-a portanto, MAIS AGUDA. b Bemol altera a nota meio tom abaixo, MAIS GRAVE.

O grfico abaixo representa o brao de seu instrumento, ele procura demonstrar um oitava de D, mais aguda.

Como voc pode notar no brao do seu instrumento, os intervalos MI-FA e SI-DO so de SEMITONS da voc exclui as possibilidades de haver notas como MI#, FAb, SI# e DOb. Poder surgir dvidas quanto ao critrio usado nas alteraes, Por exemplo, como determinar a nota que est entre LA e SI ?

Seria LA# ou Sib ?

Em princpio as duas esto certas. Uma especificao s necessria, quando as notas esto aplicadas numa msica, ou seja, atravs do tom da msica voc sabe se a nota vai ser sustenida ou bemol.

Escala Cromtica e Diatnica

Escala Cromtica - a sucesso de todas as notas em SEMITONS, at completar uma OITAVA.

Logo abaixo est o exemplo da Escala Cromtica de L .

Escala Diatnica - a sucesso das notas em intervalos de SEMITONS e TONS, podendo ser MAIOR ou MENOR.

Veja o exemplo abaixo da Escala Diatnica de L Maior :

Note que existe 2 tons entre LA e DO#, 1 Semitom entre DO# e RE, 3 Tons entre RE e SOL#, e 1 Semitom entre SOL# e LA. Agora veja abaixo o exemplo da Escala Diatnica de L Menor Meldica.

Note que existe 1 tom entre LA e SI, 1 Semitom entre SI e DO, 4 tons entre DO e SOL#, 1 Semitom entre SOL# e LA. As ESCALAS tambm podem ser ASCENDENTES ou DESCENDENTES, conforme a disposio das notas, isto , do grave para o agudo ou vice-versa. Uma particularidade importante nas ESCALAS MENORES, que a DESCENDENTE no igual ASCENDENTE, como acontece nas escalas maiores. Pela a tabela ao lado podemos classificar a escala ASCENDENTE como LA Menor Meldica, e a DESCENDENTE como LA Menor Natural, pois esta no possui nenhum (#) - Sustenido ou (b) - Bemol. L Menor (ASCENDENTE) SI DO# RE MI FA# SOL# Relatividade entre Acordes Bom quando falo de Relatividade entre Acordes estou me referindo tambm a Relatividade entre escalas, pois uma coisa esta ligada a outra. Como o nome j diz a Relatividade entre Acordes se aplica pela semelhana das notas entre um acorde maior e um menor, ou seja, todas as notas que esto na escala maior esto na menor tambm, sem diferena. Intervalos Agora vamos comear a abordar um tema fundamental na msica, os intervalos, primordial que todo msico entenda como funciona os intervalos, pois isso o ajudar bastante na construo de Harmonias. Tomando como padro a escala de D Maior, vamos classific-los em GRAUS. Cada GRAU corresponde a um intervalo. Notas Graus Intervalos Funo na Escala L Menor (DESCENDENTE) SOL FA MI RE DO SI

D RE MI FA SOL LA SI DO

1 2 3 4 5 6 7 8

Primeira Segunda Tera Quarta Quinta Sexta Stima Oitava

Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensvel Tnica Oitavada

Com base na tabela acima podemos dar alguns exemplos para melhor entendimento:

o o o
Harmonia

DO a FA - Existe um intervalo de Quarta. DO a MI - Existe um intervalo de Tera. DO a LA - Existe um intervalo de Sexta.

1. Melodia - uma sucesso de notas isoladas. 2. Acorde - uma reunio de notas simultneas.
Formao de Acordes

Se reunirmos o 1, o 3, e 5 graus de uma escala, estar formado o ACORDE FUNDAMENTAL, ponto de partida da HARMONIA.

Veja acima a formao do acorde de D Maior. Nota D MI SOL Grau / Intervalo 1 - Tnica 3 - Tera 5 - Quinta Funo do Intervalo D nome ao acorde . Define o acorde como maior . Complementa o acorde.

E se quisermos transform-lo em D Menor, basta diminuir em meio tom o 3 Grau.

Veja acima a formao do acorde de D Menor. Nota Grau / Intervalo Funo do Intervalo

D MIb SOL

1 - Tnica 3 - Tera 5 - Quinta

D nome ao acorde . Define o acorde como menor. Complementa o acorde.

Portanto, a sensvel diferena que se nota ouvindo um acorde MAIOR e um MENOR de um mesmo tom, se resume na alterao do 3 Grau. muito importante que todo msico saiba disso pois a partir da ele pode montar os seus prprios acordes, levando sempre em considerao as regras citadas acima. Enquanto os acordes MAIORES so alegres e vibrantes, os MENORES s sabem transmitir impresses de tristeza, a juno dessas trs notas fundamentais para um acorde chamada de TRADE. Formao de Dissonncias Comeando a nossa anlise sobre dissonncias, voltaremos escala de D Maior: D R MI FA SOL L SI D

J vimos que as trs notas que formam o acorde fundamental de D Maior so : D MI SOL Esse acorde tambm chamado de ACORDE PERFEITO, talvez devido suave e harmonia de suas notas, o ACORDE PERFEITO uma acorde tranqilo, porm essa tranqilidade pode ser quebrada com a incluso de qualquer outra nota da escala, provocando a formao de uma DISSONNCIA, que revolucionar o acorde, dando-lhe o nome do grau correspondente. Veja o exemplo abaixo em cima do Acorde de D Maior.

Nota Grau / Intervalo D 1 - Tnica LA 6 - Sexta MI 3 - Tera SOL 5 - Quinta

Funo do Intervalo D nome ao acorde . Dissonncia Defini o acorde com maior Complementa o acorde.

No exemplo acima adicionamos ao acorde de DO Maior a nota LA, correspondente ao 6 grau, essa nota vai gerar uma DISSONNCIA mudando o som do acorde, execute o acorde em seu instrumento e veja como o acorde de Do Maior mudou com essa adio.

Mais a classificao dos INTERVALOS no to simples quanto possa parecer. Para determinar todos eles, preciso construir uma escala com 2 oitavas.

O sentido de HARMONIA em msica to complexo e sutil, que uma DISSONNCIA da 1 oitava, na maioria das vezes no igual na 2 oitava , faa o seguinte teste com seu instrumento, monte o acorde de DO Maior com Sexta citado acima e depois monte o mesmo acorde s que com essa Sexta ou seja, (LA) mais aguda (oitavada). Voc ver que o som do mesmo acorde vai mudar, para que esse processo pudesse ser escrito foi criada uma EXTENSO DE INTERVALOS, ultrapassando a 1 oitava, e provocando o aparecimento da NONA, DCIMA, DCIMA PRIMEIRA, DCIMA SEGUNDA e DCIMA TERCEIRA, a partir da qual o efeito das dissonncias passa a se repetir. Conhecendo melhor os Intervalos Veja abaixo um quadro geral dos intervalos, abrangendo todas as notas, lembrando que muito importante o bom entendimento dos Intervalos. Quadro DO REb RE MIb MI FA SOLb SOL SOL# LA Sib SI DO REb RE RE# MI FA FA# SOL LAb LA Geral dos Intervalos Tnica Segunda Menor Segunda Maior Tera Menor Tera Maior Quarta Quinta Diminuta Quinta Quinta Aumentada Sexta Stima Menor Stima Maior Oitava Nona Menor Nona Nona Aumentada Dcima Dcima Primeira Dcima Primeira Aumentada Dcima Segunda Dcima Terceira Bemol Dcima Terceira

T 22 33 4 55 5+ 6 7 7M 8 99 9+ 10 11 11 + 12 13b 13

Os intervalos (11), (11+), (13b) e (13), muitas vezes podem ser citados respectivamente com os nomes de (4), (5-), (5+) e (6), que so seus correspondentes uma oitava abaixo, sendo muito semelhantes as suas dissonncias. Alguns intervalos podero ter mais que um nome, dependendo das notas correspondentes na pauta. Exemplo : Se no lugar de SOLb (Quinta Diminuta), estivesse FA#, que tem o mesmo som, o nome do intervalo teria que mudar para (Quarta Maior). Isto porque, no SOLb que diminui, mas se fosse FA#, seria a Quarta (FA) , que aumentaria. Um caso importante o das STIMAS

Como j foi visto, o SI a STIMA MAIOR, e o SIb a STIMA MENOR . Se aparecer na pauta a nota SIb (mesmo som da Sexta), esse intervalo ser STIMA DIMINUTA e no SEXTA Cifras

uma nomenclatura usada universalmente para representar os acordes. A maior parte das edies musicais vem escrita com a MELODIA, e a CIFRA correspondente a HARMONIA. Decore o nome dos acordes e suas respectivas Cifras. Acorde D Maior R Maior Mi Maior F Maior Sol Maior L Maior Si Maior Cifra C D E F G A B Acorde D Menor R Menor Mi Menor F Menor Sol Menor L Menor Si Menor Cifra Cm Dm Em Fm Gm Am Bm

As dissonncias so assinaladas ao lado da nota. Quanto ao critrio das alteraes, d-se preferncia aos BEMOIS, por uma questo de padronizao. Assim, por exemplo, o tom que est entre D e E , ser representado por Eb e no D#. Veja a descrio dos acordes abaixo. Acordes Dm7M D#m5+ F#m5G#m7/9 Bm/A Gm5/7 C4/7/9/13 Descrio RE menor com stima maior RE sustenido menor com quinta maior FA sustenido menor com quinta menor SOL sustenido menor, com stima menor, com baixo na nona SI menor com baixo em LA SOL menor com quinta diminuta e baixo na stima DO com quarta, com stima menor, com nona e dcima terceira.

Bom, como vimos acima, voc pode montar o seu acorde do jeito que a sua msica necessita, esse ultimo mesmo possui quatro dissonncias. Outra coisa muita importante quando se executa um acorde ou uma escala o posicionamento dos dedos e as cordas que fazem parte do acorde. Veja o exemplo abaixo:

Acordes Bsicos / Tons Relativos Bom comeamos ento com a seguinte pergunta. Como encontrar os mais provveis acordes que uma msica normalmente exige para que se possa acompanha-la satisfatoriamente ? Escolhido o tom da msica, pode-se encontrar esses acordes entre os INTERVALOS de sua prpria escala.

Vamos supor que seja DO MAIOR Notas DO RE MI FA SOL LA SI DO Classificao Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensvel Tnica Oitavada Os provveis acordes so Tnica Stima Da Dominante Stima Da Tnica Subdominante

Os provveis acordes citados acima podem ser consideradas ACORDES BSICOS. Vamos achar cada um deles em D MAIOR. Classificao Tnica Stima Da Dominante Stima Da Tnica Subdominante Descrio O Acorde Fundamental De D A Stima De Sol, Que Seria A Nota Fa. A Stima Da Do, Que Seria Sib. A Subdominante De Do, No Caso O Acorde De Fa.

Com o quadro acima conseguimos identificar os quatro ACORDES BSICOS para se acompanhar em D, SOL7, DO7 e FA. Bem, mas esses acordes serviriam talvez para acompanhar msicas bem simples, como valsas antigas e canes infantis. Recorre-se ento ao tom RELATIVO, procurando ampliar o campo de ao. Para os tons maiores, os RELATIVOS acham-se a um tom e meio abaixo, acontecendo o inverso para os menores. Em DO MAIOR, portanto, o RELATIVO LA MENOR. O que foi feito em DO MAIOR, repete-se em LA MENOR, para achar seus ACORDES BSICOS. Observa-se que, na Stima da Tnica, o tom menor passa para maior. Classificao Tnica Stima Da Dominante Stima Da Tnica Subdominante Descrio O Acorde Fundamental De LAm. A Stima De MI, Que Seria A Nota RE. A Stima Da LA, Que Seria SOl. A Subdominante De LA, No Caso O Acorde De REm.

Ento j temos oito ACORDES BSICOS para acompanharem D MAIOR e LA MENOR, prestem muita ateno nas pestanas desses acordes e nos dedos a serem usados na formao de cada um.

O fato de se conhecer todos os ACORDES BSICOS, ajuda bastante, mas no resolve totalmente os problemas do acompanhamento. Muitas melodias exigem harmonizao que ultrapassa o campo dos tons relativos. Mas, se fossemos relacionar novas sries de acordes para acompanhar msicas muito modernas, acabaramos talvez, incluindo todos os acordes de todos os tons, tal a complexidade harmnica de algumas canes. A soluo para essa dificuldade, est na prpria capacidade musical de cada um, e numa hora dessas, mais vale um pouco de intuio e persistncia, do que todas as frmulas e regras da Teoria Musical. Inverso Esta a parte mais importante da HARMONIA. Refere-se ao tratamento que se deve dar ao acorde, afim de adapt-lo a uma seqncia. No decorrer da apresentao dos TONS e DISSONNCIAS, os acordes foram dados com as TNICAS no BAIXO, porm esta condio de uma harmonia perfeita, as vezes no basta, preciso uma coordenao entre os baixos, e as tnicas nem sempre podem oferecer tal possibilidade. A partir de agora vamos comear a utilizar as CIFRAS para dar nome aos acordes. Vamos construir uma frase.

Logo acima podemos ver o exemplo de um a seqncia de acordes sem alteraes, com o baixo em suas respectivas TNICAS, porm os seus componentes acham-se isolados entre si, sem qualquer adaptao em conjunto. Vamos ento inverter alguns Baixos

Pode-se verificar que os acordes so exatamente os mesmos, no tendo sido acrescentado nenhuma nota diferente. Apenas foi feita uma INVERSO em Am7 (com a STIMA no baixo), e tambm no Dm ( com a TERA no baixo). As outras duas posies se mantiveram intactas, com as respectivas TNICAS no Baixo. Como resultado, formou-se um tipo de seqncia harmonicamente organizada, com os acordes funcionando em equipe, devidamente orientados pelos BAIXOS. Esse complexo trabalho de construo e adaptao de frases musicais, pode, na realidade, ser considerado como a base fundamental da prpria HARMONIA. Mas no apenas aplicando INVERSES que se consegue uma boa seqncia. Vejamos o seguinte exemplo:

Como se v, so acordes com TNICA no BAIXO, e dispensam perfeitamente qualquer INVERSO. Concluso, para uma boa harmonizao, necessrio uma distribuio bem dosada dos acordes com a Tnica no Baixo e com Inverso. preciso combinar o estilo da harmonia, com o gnero da msica, sem o que, at uma boa seqncia poder ficar Completamente desajustada. As inverses s podem ser feitas em determinados acordes. Os que mais se adaptam so os seguintes:

o o o o

POSIO FUNDAMENTAL STIMA STIMA MAIOR SEXTA

Mas preciso saber, em cada um deles, quais os intervalos que tem condies para substituir devidamente a Tnica. Siga abaixo as determinaes: Acordes Posio Fundamental Stima Stima Maior Sexta Intervalos TERA TERA ou STIMA TERA TERA ou SEXTA

Utilize Utilize Utilize Utilize

a a a a

Teoria Bsica sobre Partitura

Resolvi colocar esse tpico, pois vou escrever as escalas abaixo em Partitura, ento coloquei o bsico sobre a mesma, apenas para que vocs possam identificar as notas na pauta. Para se ler e escrever msica, utilizamos 5 linhas e 4 espaos que devem ser contados sempre de BAIXO para CIMA.

Esse conjunto de linhas e espaos so chamados de PAUTA ou PENTAGRAMA, onde as notas musicais so colocadas sobre as linhas e dentro dos espaos. NOTAO MUSICAL : So sinais que representam a escrita musical: Pauta, Claves, Notas, etc. PARTITURA : Msica escrita. CLAVE : um sinal grfico colocado no incio da pauta e sua funo dar nome as notas musicais. So trs as Claves, SOL, F e D.

Segue um exemplo com clave de SOL, ela d o nome a nota SOL, localizada na segunda linha da pauta, ns vamos trabalhar somente com essa clave. Veja abaixo a seqncia das notas escritas em Partitura.

Observando a pauta acima, podemos verificar que a nota D, situada logo aps a Clave encontra-se abaixo da primeira linha, isso ocorre devido ao fato de termos mais notas no instrumento do que a pauta pode comportar, portanto usamos um recurso de notao musical denominado LINHAS SUPLEMENTARES. A memorizao do nome das notas e seus respectivos lugares na pauta se faz necessrio para um bom aproveitamento do curso, sem esta memorizao quase que impossvel um bom desenvolvimento musical. Modos Gregos

Esses so os sete MODOS GREGOS, todos esto comeando de D, fica a critrio do msico qual vai se adaptar melhor ao seu estilo, lembrando que muito importante entender e decorar todos os desenhos. Outros tipos de Escalas

Dicas sobre Escalas Resolvi transcrever vrias escalas de diferentes estilos musicais, para que possa abrir novos horizontes em sua maneira de pensar em relao s escalas, agora depende de voc analislas e entende-las, lembre-se, que para um bom entendimento das escalas preciso ter compreendido bem os tpicos acima, principalmente os INTERVALOS, pois as escalas so compostas por eles. Ns msicos sempre estamos atrs de alguma escala nova, ou algum lick diferente, se esquecendo completamente que as mesmas so montadas por ns mesmos, ou seja, quando voc compreende bem a harmonia musical voc monta suas prprias escalas, seus prprios licks e etc. Voltando aos Modos Gregos Bom, vamos brincar de pensar um pouquinho, so sete MODOS GREGOS, quer dizer ento que voc possui 7 GRAUS, ou seja, o CAMPO HARMNICO de DO (DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI), um timo exerccio para decorar os modos gregos, voc utilizar cada escala citada acima em um GRAU DIFERENTE, ou seja, utilizar o modo JNIO comeando em DO, depois utilizar o modo DRICO comeando em RE, depois utilizar o modo FRGIO comeando em MI, e assim por diante at que chegue ao 7 GRAU. Quando mudar o tom da msica, s repetir os mesmos desenhos na tonalidade da msica, o importante decorar e entender os desenhos. Voc tambm pode adicionar outras dissonncias nas escalas, como eu disse acima, voc cria suas escalas.

Outra observao importante so as notas encontradas na ESCALA BLUES, se voc reparar, voc ir encontrar as seguintes dissonncias, uma Quarta aumentada (FA#), que chamada de Blue Note, e uma Stima(SIb), so dissonncias que caracterizam a escala como sendo de blues, isso leva ao entendimento, que, cada estilo musical possui uma nota ou mais notas que lhe caracterizam. Por isso resolvi passar escalas de estilos diferentes, para vocs poderem analisar suas NOTAS FUNDAMENTAIS. A voc me pergunta, vou ter que guardar tudo isso na cabea, e eu lhe respondo, no incio muito importante que voc decore os desenhos de todas as escalas que puder, com o passar do tempo, voc vai comear a utilizar mais um tipo do que o outro, isso natural, pois voc est comeando a criar o eu prprio estilo, um exemplo claro disso so guitarristas como Eric Clapton e Stevie Ray Vaughan, que usam muito mais escalas Pentatnicas do que os MODOS GREGOS citados acima, o importante voc saber que existe, e pode ser mais uma carta que voc tem embaixo da manga. Entendendo a Tablatura

Bom, a partir de agora vou utilizar a TABLATURA como escrita padro, quanto as tcnicas usadas nas frases abaixo, todas elas esto escritas no tpico acima, lembrando que s o treinamento dessas tcnicas leva a perfeio. As frases abaixo tem o intuito de ajud-los a compreender melhor as tcnicas e as teorias transcritas nessa apostila, de maneira que, voc possa criar as suas prprias Harmonias e seus prprios solos, lembrando sempre que geralmente um solo legal vem de uma Base muito legal. Escolhi frases onde predominam a maioria das tcnicas citadas acima, essas tcnicas servem tanto para a Guitarra quanto para o violo. Trabalhando a Palhetada

Existem dois tipos de Palhetada, a ALTERNADA e o SWEEP, com as frases que sero dadas abaixo, voc desenvolver os dois modos, preste ateno no posicionamento dos dedos e na posio da palheta, para que voc no se vicie de forma errada. Palhetando no Cromatismo

No exerccio abaixo voc ir utilizar seis notas por tempo, preste muita ateno no posicionamento dos dedos e na palhetada que deve ser ALTERNADA em todo o exerccio. baixo. Esse 2 exerccio cromtico tem por finalidade, apresentar um uso prtico para o cromatismo, ou seja, vamos mostrar como um grande guitarrista como Joe Petrucci, utiliza o cromatismo em seus solos. Esse exerccio foi extrado de um vdeo aula do mesmo. S um lembrete, este exemplo s fica interessante quando tocado muito rpido.

Arpejos e Sweeps Quando voc dedilha um acorde, voc est arpejando esse acorde, para tornar mais rpido o arpejo e at mesmo a digitao de escalas, o mestre FRANK GAMBALE criou uma tcnica para a palheta chamada de Sweep, onde voc s sobe ou desce a palheta, nos arpejos abaixo preste muita ateno no sentido da palheta.

Paul Gilbert Esses arpejos possuem saltos de corda, uma seqncia muito legal e gostosa de praticar, foi retirada de uma das Vdeo Aulas de PAUL GILBERT. Preste muita ateno no posicionamento dos dedos que est marcado abaixo da tablatura.

Arpejos Diminutos Bom, os arpejos diminutos so muito usados no estico Rock / Clssico, se o acorde diminuto composto pela TNICA, TERA MENOR, e QUINTA MENOR, no arpejo temos a insero da STIMA DIMINUTA. O Malmsteen se utiliza os arpejos diminutos sobre uma dualidade dominante (com stima). Experimente fazer a seqncia A = C = E = G sobre B7.

Arpejos do Malmsteen Bom, no poderia de deixar de dar pelo menos um exemplo de como o Malmsteen costuma usar arpejos em suas msicas, o exemplo abaixo foi retirado da msica As Above so Below, e um arpejo que precisa de muita ateno na movimentao da palheta.

Frank Gambale Palhetada Rpida Tudo depende de voc assimilar e treinar bastante as tcnicas de PALHETADA ALTERNADA e SWEEP, abaixo voc ter alguns exemplos dados pelo o mestre FRANK GAMBALE. Observe que nesse primeiro exemplo mistura a palheta alternada com Sweep, eu marquei todos os Sweeps que so aplicados na execuo dessa escala, so esses pequenos sweeps que lhe proporcionam bastante agilidade, por isso fundamental dominar essa tcnica se voc quiser se tornar um guitarrista

rpido. Esse segundo exemplo est no Modo Frgio no tom de B maior, muito cuidado com a direo da palheta.

Esse terceiro exemplo um Arpejo em A Maior, tente acostumar a palhetar dessa maneira, com Sweep e Alternada, com essa tcnica voc vai adquiri uma maior agilidade tanto em Arpejos como Escalas.

Tapping O Tapping uma tcnica onde com a mo esquerda voc utiliza pull-off e Hammeron, e com a mo direita voc martela as notas marcadas com um T, todas essas tcnicas esto citadas na pgina 18, abaixo citei dois estilos diferentes.

No poderia deixar de citar um dos Tappings mais famosos do mundo, segue abaixo Eruption de Edward Van Halen, bom divertimento.

Continuao de Eruption

Licks Nas frases abaixo procurei usar a maioria das tcnicas citadas nessa apostila, Sweeps, Bends, Reverse Bend, Pull-Off, Hammer-On, essas tcnicas so assinaladas na tablatura atravs de suas iniciais. Preste muita ateno na hora de reproduzir as frases com as suas respectivas tcnicas. Muitas das frases citadas abaixo podem ser usadas em

improvisos. Exemplos de Sweep.

Frases de Blues

Frases de Blues Pentatnica Gm

Pentatnica E7 / Blues Rock

Mais Frases de Blues Rock

Frases By Steve Morse

Blues Fast Blues Licks Ateno nessas frases rpidas abaixo , utilizando somente o Pull-Off, que essas frases foram extradas de um livro e o autor usou PO, para indicar o Pull-Off.

Bom pessoal isso a, coloquei nessa apostila teoria e tcnicas que vo facilitar a sua vida musical, um grande abrao a todos , e qualquer dvida a respeito de alguns dos temas abordados, por favor me envie um e-mail. Um abrao, e at a prxima.