O presente trabalho apresenta uma análise do poema Antes que chova, de Lívia Maria Natália de Souza Santos, mais conhecida como Lívia Natália, tendo como principal foco de análise as características acerca de sua obra no que tange a poesia amorosa.
2 BIOGRAFIA DA AUTORA
Lívia Maria Natália de Souza Santos é baiana, nascida em Salvador (1979). É
Poeta, Doutora em Literatura e também Professora Adjunta de Teoria da Literatura na Universidade Federal da Bahia (UFBA).
Lívia Natália discorre, em alguns de seus livros, sobre as águas, sendo elas seu grande tema. A autora criou-se nas dunas do Abaeté e tem raízes no Candomblé de fundamento Ketu, suas vivências na religião também são temas fortes e frequentes em sua escrita.
A poeta também aborda as temáticas relacionadas à vivência da mulher negra no
que tange seu corpo e seu cabelo, além de abordar questões étnico raciais a fim de reinventar a escrita da poesia contemporânea.
3 LIVRO DIA BONITO PRA CHOVER – LÍVIA NATÁLIA
O poema Antes que chova foi retirado do livro Dia bonito pra chover, da poeta Lívia Natália, o livro foi premiado com um dos mais importantes prêmios literários do Brasil: Prêmio da Associação Paulista dos Críticos de Arte.
Dia bonito pra chover é um livro que aborda diferentes vivências amorosas, ademais, possui forte cunho militante, uma vez que o mesmo trata da afetividade negra de uma maneira lírica e profunda, colocando a mulher negra como um ser pleno, perfeito e completo em suas vivências, trazendo à tona o grande peso que os escritores negros têm na contemporaneidade.
A obra, no geral, apresenta alusões às escolas literárias de cunho neoclássicos,
como por exemplo o arcadismo e o parnasianismo, que são mais frequentes no decorrer da obra, além disso, a autora utiliza gêneros literários fixos para permitir diversas perspectivas de interpretação, do ponto de vista ético, a obra conduz o leitor a uma crítica 4
sobre a interpretação da escrita negra, elevando a mesma a um nível mais estrutural
devido as amplas abordagens de cunho sociais presentes em Dia bonito pra chover.
O livro apresenta também um erotismo requintado, que perpassa com afinco por todos os poemas publicados em Dia bonito pra chover, trazendo à atualidade toda tradição presente na poesia amorosa de maneira renovada, fazendo uso da representatividade a fim de colocar-se no mundo como mulher e escritora negra.
O poeta Salgado Maranhão compartilhou no blog da editora Malê – responsável
pela publicação de Dia bonito pra chover – suas impressões sobre a leitura do livro, segundo Maranhão (2017), Lívia Natália apresenta um livro onde o amadurecimento das formas e o domínio do discurso poético como instrumento estético são surpreendentes.
4 ANÁLISE DE POEMA
Antes que chova
(Último poema)
Antes que ele venha eu já sou feliz.
Se ele vem às três da tarde,
eu já amanheço iluminada
pelo por vir do tempo,
e as horas caminham lânguidas enquanto eu me banho,
perfumo e me preparo
para sua chegada.
Ainda antes que ele chegue
meu corpo está calmo e prenhe de sua presença.
E quando ele chega, eu já estou
luminosa pelo fim da espera.
Antes que ele chegue eu já sou mulher,
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sou inteira e nada me aparta de mim.
Ele a mim se acrescenta,
onde nada falta.
E este excesso de aço e negrume,
estes brancos que se desenham
em barbas no seu rosto
esta boca de libélula nas minhas madrugadas
a mim se somam.
E apenas por que sou inteira
ele vem completar-me ali,
onde nada falta.
E o afeto que tange nossas almas
nos emancipa e dilata
como se o amor pudesse
ser todo feito de asas.
Antes que chova, apresenta, em sua estrutura, quatro estrofes e vinte e sete versos dispostos em estrofes curtas e longas, contribuindo com o estrato visual e sonoro do texto. Além disso, no que tange o estrato ótico do poema, verifica-se um aproveitamento de espaço em sua estrutura, conceito muito caro à poesia contemporânea.
O poema não apresenta refrão, ou seja, não há uma repetição regular de versos, os mesmos são dispostos de maneira grave/feminina, pois, na maioria dos versos, a tônica recai sobre a penúltima sílaba do verso, desprezando, consequentemente, a última sílaba.
No que tange o sistema de versificação do poema, Antes que chova apresenta
versos livres, típico do Modernismo, ou seja, não obedecem a uma regra estabelecida em relação ao metro, à posição das sílabas tônicas e à regularidade de rimas.
Ademais, o poema conta com a presença de aliterações, características do gênero
lírico, dispersas por todos os versos do poema com a repetição de sons como “s”, “z” e 6
“ç”, colaborando com o aspecto sonoro da poesia, além das aliterações, a cesura presente no texto fortalece a pausa natural na pronúncia, especialmente nos versos com mais de dez sílabas poéticas, servindo como apoio rítmico do verso.
No poema, cada verso tem um tamanho diferente e as sílabas acentuadas não são fixas, podendo variar conforme a leitura, isso reflete diretamente no ritmo do poema, que é solto e irregular, e, além disso, de acordo com as definições propostas por Guelfi (1995, p. 9), pode-se depreender que o ritmo do poema também é decrescente, pois é caracterizado pelo lirismo, mansidão e paz, trazendo uma imagem leve, feliz e romântica.
Bosi (2000, p. 39) designa por imagem “não só os nomes concretos que figurem no texto (casa, mar, sol, pinheiro...), mas todos os procedimentos que contribuam para evocar aspectos sensíveis do referente, e que vão da onomatopeia à comparação”. Assim sendo, depreende-se que a imagem poética não se baseia em concepções evidentes, mas sim nas semelhanças que recordam conteúdos anteriormente vividos, como no caso do poema selecionado.
Em suma, a imagem, quando regulada pela estética, leva o leitor a enxergar o que não era possível antes, aproximando realidades opostas e relacionando-se com processos da memória e criação, algo muito trabalhado no poema Antes que chova, onde, durante a leitura, o leitor evoca em sua mente conceitos eróticos e amorosos para compor a imagem do poema, onde, segundo Paz (2015), produz a pluralidade da realidade.
A poesia contemporânea apresenta um diálogo crítico e é preocupada com
questões atuais, não priorizando com fervor a estética do texto, por não possuir um eixo central, a poesia pode percorrer diferentes abordagens éticas ou estéticas.
O poema escolhido de Lívia Natália não apresenta uma preocupação estética
muito grande, porém, se utiliza da ética como forma de ressaltar, em sua literatura, a preocupação com a transmissão dos valores presentes no texto, de maneira especial, o corpo da mulher negra, tema recorrente no poema analisado.
Conforme Natália (2019), “a literatura precisa falar sobre as demandas que nos tocam”, em Antes que chova, depreende-se que a autora trabalha o conceito de afetividade negra de maneira marcante, uma vez que a autora diz que ao pensar em seus textos, procura elencar o trabalho estético da palavra junto de uma discussão ética, a fim de colocar-se no mundo enquanto cidadã. 7
O poema eleito trata-se de uma poesia que percorre uma trilha bastante diversa e entrelaça uma profunda reelaboração, fazendo a construção de um discurso poético que revisita aspectos líricos em torno do temário amoroso, remontando a tradição da poesia amorosa de maneira original.
O poema, além de elencar elementos da poesia lírica, apresenta grande diálogo
com o livro O Pequeno Príncipe, de Antoine de Saint-Exupéry, com mais afinco nos três primeiros versos do poema, onde o eu-lírico demonstra ansiedade e felicidade durante sua espera, tal como é feito no livro anteriormente citado, “Se tu vens, por exemplo, às quatro da tarde, desde as três eu começarei a ser feliz.” (SAINT-EXUPÉRY, 1943, p. 67).
Lívia Natália possui uma escrita experimental na qual possibilita diversas
interpretações de seu texto, visto que o mesmo possui uma polissemia muito forte. Segundo Nunes, Freitas e Prado (2018), a autora possui marcadores na escrita que fazem alusão às escolas literárias com estéticas neoclássicas, ou seja, a mesma utiliza desses recursos para construir uma lírica amorosa contemporânea.
Antes que chova nos brinda com uma impressão de continuidade, onde é possível acompanhar o percurso feito pelo eu lírico enquanto se prepara para receber o seu amado até o momento da chegada do mesmo, a autora faz uso do erotismo presente na poesia parnasiana para, de certa maneira, priorizar o afeto que o eu lírico e o amado sentem entre si.
O texto transmite o lado positivo do amor tal qual a poesia amorosa, elaborada com delicadeza, demonstrando ansiedade em relação aos assuntos afetivos através de uma linguagem intimista feminina. A autora trabalha com as concepções da completude do feminino e também se utiliza de uma figura de linguagem como recurso estilístico para expressar uma ideia contrastante à da completude feminina.
A totalidade feminina gera uma ideia de que o eu lírico é completo sem o amado, que o mesmo apenas se acrescenta em sua vida, não há uma relação de dependência apesar de haver afeto entre ambos, diferente desse ser querido, que precisa se acrescentar ao eu lírico para tornar-se completo.
Essa escrita carrega consigo um forte cunho feminista, característica marcante de
Lívia Natália, onde não é a mulher negra que necessita de um homem para completar-se, mas sim, apenas para ser um acréscimo em sua vida, diferentemente do homem que necessita dela para ser completo, uma vez que ela é a fonte inesgotável de plenitude. 8
Em contrapartida, a ideia contrastante a completude feminina, surge na última
estrofe do poema: “E apenas porque sou inteira / ele vem completar-me ali”, onde Lívia Natália faz uso do paradoxo para manifestar sua contradição, trazendo ao leitor uma nova reflexão sobre o que é ser realmente completa e também sobre as diferentes interpretações que podem ser feitas em seu texto.
Isto posto, pode-se inferir que o eu lírico apresenta traços de humildade e
reconhecimento pelo amado, e que, apesar de se reconhecer como uma mulher inteira, admite que a presença de seu amor acrescenta êxtase em sua vida. Tal êxtase advém do conteúdo erótico presente no poema, como visto nos versos dezenove e vinte: “esta boca de libélula nas minhas madrugadas / a mim se somam”.
Frente ao que foi exposto, conclui-se que a autora baiana retrata a afetividade negra de maneira lírica a fim de colocar a mulher como protagonista de suas próprias experiências, fazendo uso de características neoclássicas e reafirmando a grande importância que os escritores negros têm na contemporaneidade. 10
REFERÊNCIAS
BOSI, Alfredo. O ser e o tempo da poesia. 6. Ed. São Paulo: Companhia da Letras, 2000. FERNANDES, Mônica Luiza Socio. QUINTANA, ENTRE POEMAS E IMAGENS. XI Congresso Internacional da ABRALIC Tessituras, Interações, Convergências, [s. l.], 2008. GOLDSTEIN, Norma. Versos, sons, ritmos. São Paulo: Ática, 2006. 112 p. GUELFI, Maria Lúcia Fernandes. Introdução à análise de poemas. Viçosa - Minas Gerais: Imprensa Universitária, 1995. NATÁLIA, Lívia. Dia bonito pra chover. Rio de Janeiro: Editora Malê, 2017. NATÁLIA, Lívia. Lívia Natália – Série Escritoras – Fligê 2018. Youtube, 17 de jul. de 2019. Disponível em: <https://www.youtube.com/watch?v=uFxjh4XGU0g>. Acesso em: 24 de maio de 2022. NATÁLIA, Lívia. Outras Águas. In: Quem sou eu. [S. l.], 2011. Disponível em: http://outrasaguas.blogspot.com/p/quem-sou-eu.html. Acesso em: 3 de maio de 2022. NUNES, Davi; FREITAS, Ricardo Oliveira de; PRADO, Thiago Martins. Dia bonito pra chover: Escrita negra e poética da interpretação em Lívia Natália. Revista Crioula, [s. l.], p. 324-346, 2018. PAZ, Octavio. A imagem. In: SIGNOS em rotação. 3. ed. [S. l.]: Perspectiva, 2009. ISBN 9788527300742.
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