EL GRAN E A A A O

GUADIMIRO RANCAO LPEZ

DRAMA EN DOS ACTOS

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EL GRAN EAAAO

Esta obra fue escrita en 1968. Al desempolvarla en 2009, despus de ms de 40 aos, me parece interesante ofrecrsela a los jvenes (y no tan jvenes) de hoy, ya que en ella pueden comprobar lo que pensaban sus padres, al menos algunos padres. Releyndola, a mi me ha sorprendido la actualidad de algunos temas. La dedico a mis amigos de entonces, con los que compart sueos y esperanzas

Guadimiro Rancao Lpez U.G.M. ISBN: 978-84-614-4420-5 Depsito Legal: AS-01055-2010 Edicin: Bubok Publishing S.L.

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Intervienen MUJER GUARDIA EAAAO DIRECTOR ESPECTADOR JOVEN 1 - POLO JOVEN 2 - NIBAL

SEORITA - TULIA GAMBERRO - NACHO

Voces y mimos.

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EL GRAN EAAAO

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ESCENARIO (El escenario, a lo largo, estar dividido en dos mitades. La primera, la de la izquierda, ocupar la cuarta parte del mismo y representar una calle, una acera, un parque u otro lugar pblico de la ciudad; sus paredes laterales y el fondo sern bastidores de un color gris plomizo colocados de forma que sealen continuidad por la parte izquierda del foro; como separacin del resto del escenario habr simplemente una especie de prisma triangular, formado por dos bastidores, que apunte su vrtice hacia el pblico, para morir unos centmetros ms all de la mitad del ancho de la escena; las otras tres cuartas partes del escenario estarn ocupadas por un espacio vaco que se adaptar segn las escenas. En el fondo hay un teln o bastidores rojos, donde destacan dos enormes palabras escritas en blanco: PAZ y AMOR. Paralelo al mismo y a una distancia de poco ms de un metro, se ve flotar en el aire una barra negra, perfectamente visible, que est sujeta por unos hilos transparentes y va desde el lateral derecho hasta la pared divisoria. La esquina derecha que se une con el foro, est oculta tras un bastidor rojo de aproximadamente un metro de ancho. De arriba abajo y sin que el pblico las pueda ver, mientras estn apagadas, habr unas letras luminosas que se encendern de forma intermitente.

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El resto del lateral derecho, comprendido a partir de la barra, lo formarn bastidores revestidos de tela negra, colocados de distinta manera y simulando el vaco infinito. En las distintas escenas, en esta parte, podr haber escuetos marcos de ventanas, de puertas, etc., segn la idea del director. Adems del teln principal, habr un segundo teln formado por cortinas laterales, que se cerrarn por el punto que marca el vrtice de la base del prisma divisorio.)

PRIMER ACTO

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CUADRO I (Esta escena empieza con el primer aviso, momento en que la sala es inundada con msica de VERDI -Preludio del acto III de La Traviata-, la cual permanecer durante los dos avisos siguientes. Estos se harn con intervalos de dos minutos. Despus del tercero, cuando el pblico se supone ya acomodado, an contina la msica por espacio de otros dos minutos. Durante este tiempo, y mientras no se indique lo contrario, el teln permanecer bajado. Finalizado este espacio, la msica cesar de improvisto y por los altavoces se oir una potente voz en off) VOZ.- (Pausadamente y con gran nfasis.) EL GRAN EAAAO EL GRAN EAAAO El GRAN EAAAO El GRAN EAAAO El GRAN EAAAO! (La anterior frase ser repetida durante algunos segundos, hasta confundirse con unos sonidos mltiples que hablen de universalidad: fragmentos musicales y folclricos de los distintos pases del mundo, unas veces; otras, msica dodecafnica concreta, entremezclada con el sonar de una sirena, el rugir de las olas, sonidos de ambiente rural, diversas lenguas con sus tonalidades o melopeas habituales sin que digan nada, el despegar de un avin, ruidos de selva, tormentas y cualquier otra clase de sonidos que se crean convenientes con el fin antedicho.

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La duracin de los efectos sonoros mencionados ser de cinco minutos. Seguidamente, de la parte izquierda del escenario, salen rumores y sonidos propios de una calle con mucho trnsito. De entre esos ruidos, propios de una ciudad, surge el silbato de un guardia y el chirrido de un brusco frenazo.) VOZ DE TRANSEUNTE.- Imbcil! No ves por dnde vas? VOZ DE CHOFER.- So cretino! Pero, qu dices? VOZ DE TRANSEUNTE.- Bah...! VOZ DE CHOFER.- (Despectivo.) Has visto, Juan? Estos cornudos, babosos y arrastrados, nos hacen la vida imposible. VOZ DE JUAN.arrastrarn. Djalos, que siempre se

VOZ DE CHOFER.- Tienes razn. Para qu discutir con esos tipos? Que se arrastren!... (Breve pausa), para nosotros la dolce vita. (Se oye de nuevo el pitido del silbato e inmediatamente la puesta en marcha de varios vehculos. Estos efectos cesan y de inmediato surgen los propios de la prxima secuencia. Y as ser durante las sucesivas. Ahora los efectos sonoros nos dan idea de un parque. A lo lejos se escuchan voces de nios que corretean y juegan.)

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VOZ MASCULINA.- Qu cintura tienes! VOZ FEMENINA.- Te das cuenta ahora, despus de dos meses viviendo juntos? VOZ MASCULINA.- No se me ocurra otra cosa. VOZ FEMENTNA.- (Afligida.) No te cansars de m? VOZ MASCULINA.- (Indiferente) Yo qu s. (Cambio de efectos. Ahora los de una calle desierta durante la noche. Se oye el aporrear de un sereno con su bastn y los ruidos caractersticos de un manojo de llaves. De pronto, se escuchan pisadas presurosas de dos individuos que corren huyendo. En la lejana, el aullido prolongado de un perro.) VOZ DE SERENO.- Quin va? VOZ DE INDIVIDUO.- (Fatigado.) Vamos a por l..., nos ha visto... y seguir nuestra pista. (Suenan dos disparos, el ruido de un cuerpo al desplomarse y pisadas que se alejan. Vuelve a orse el aullido lejano de un perro. Nuevo cambio y se deja escuchar el barullo de una cafetera con gran nmero de clientes.) VOZ DE JOVENCITA.- (Lejana.) Llvenos tres blancos a la mesa...; ah, y por favor, un paquete de cigarrillos.

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VOZ DE CAMARERO.- Enseguida. (En primer plano.) Y los seores, qu desean? VOZ DE CLIENTE 1. -Dos c oacs con hielo. VOZ DE CLIENTE 2. - Te has fijado en aquel negro? VOZ DE CLIENTE 1.- Esos estpidos negros no deberan entrar ms que en tugurios y burdeles. VOZ DE CAMARERO.- Seores, servidos. (Traqueteo de un tren en marcha. Conversacin en un departamento.) VOZ DE ANCIANO.- Qu, de permiso? VOZ DE SOLDADO.- A recuperarme de unas heridas aqu, en este muslo. VOZ DE ANCIANO.- Hacer la guerra es una forma de malgastar la juventud y la vida. VOZ DE SOLDADO.- La colonia est perdida, es de ellos. No s para quin luchamos! VOZ DE ANCIANO.- La guerra es intil! (Manifestacin estudiantil callejera. Un grupo grita a coro.) VOCES A CORO.- La Universidad est desfasada, nos pertenece a nosotros y la reformaremos o la quemaremos. Vosotros, viejos, sois una panda de

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egostas. Nosotros queremos aprender y vivir sin esclavitud. (Otra manifestacin. Esta, obrera. Gran tensin y nerviosismo en el ambiente.) VOZ DE CABECILLA.- Veis lo que estamos consiguiendo por las buenas? VOZ DE MANIFESTANTE.- Shis, shis callarse, callarse! VOZ DE CABECILLA.- Nuestro despido as nunca llegar a buen trmino. Fijaos, dos horas llevamos esperando a esos cabrones capitalistas y no pensis que van a dar la cara! VOZ DE MANTIESTANTE 1.- Claro, la miseria es nuestra, no de ellos! VOZ DE MANIFESTANTE 2.debemos acalorarnos. Tranquilos, no

VOZ DE CABECILLA.- Como t dices, nunca saldremos de la miseria porque todas las malas rachas sern para nosotros, mientras ellos nos despiden, nos pisan y se quedan con nuestro sudor. Para ellos, la educacin y la riqueza; para nosotros, el abandono y la miseria. (Preludio de la pera Carmen oda a travs de un receptor de radio. A continuacin, la voz de locutor.) VOZ DE LOCUTORA.- Servicio informativo de noche para nuestra ciudad.

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VOZ DE LOCUTOR.- En el pleno de nuestra corporacin municipal, celebrado a ltima hora de la tarde, se han aprobado diversos asuntos de puro trmite la mayora, mereciendo destacar que se va a sacar a subasta la construccin de un nuevo depsito de agua. Esperemos que ahora vaya de verdad y que los cortes de suministro no sean tan frecuentes. Tambin se aprob la creacin de una comisin que se encargue de elaborar un plan para resolver el problema que los habitantes de las chabolas situadas en terrenos del Ayuntamiento tienen planteado, al tener que desalojar estos terrenos en el plazo mximo de un ao. (Y por ltimo, efectos caractersticos de un supermercado.) sonoros

VOZ DE CLIENTA 1.- Han vuelto a subir la carne, y he odo decir que vuelven a subir el pan. VOZ DE CLIENTA 2.- Yo ya no s qu hacer para que coman los mos, todo est por las nubes. (Se hace el silencio. Despus de unos segundos surge la voz lastimera de una mujer.) VOZ DE MUJER.- Cinco hijos que alimentar, cinco hijos..., cinco hijos! (Se hace la oscuridad total y de inmediato se alza el teln. A continuacin se ilumina la parte izquierda, quedando el resto a oscuras, y all vemos a una mujer harapienta, demacrada, un ser casi repugnante, que en aptitud de solicitar limosna sigue repitiendo la

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misma frase. Su voz hueca y fra es el nico ruido que rasga el silencio de la escena.) VOZ DE MUJER.- Cinco hijos!, cinco hijos!, cinco hijos!..., cinco hijos!... (Las palabras de la anciana son sofocadas por las de una gran multitud que da la sensacin de acercarse por el foro. Por el fondo entra un guardia. El maquillaje, sus gestos y voz le muestran como un hombre despiadado y sin entraas. Da la sensacin de que viene abriendo paso a un gran personaje. Los clamores de multitud se oyen con menos intensidad y la voz de la anciana vuelve a destacar.) MUJER.- Cinco hijos cinco hijos!, cinco hijos! GUARDIA.- Abran paso..., aprtense..., fuera, fuera! Vayan apartndose... No me estn oyendo? Largo! Fuera! (Se tropieza con la anciana, antes no la haba visto.) No sabes quin viene?, vieja asquerosa! No me has odo? Pero qu haces aqu! (La empuja violentamente y la tira al suelo.) Aprtate ya de una vez! (Se apagan los focos de esta parte izquierda y se ilumina el resto de la escena. Detrs de la barra aparece un extrao personaje, es EAAAO. Viste de una manera rara, una especie de arlequn, con una indumentaria confeccionada a base de rojo, verde, azul, amarillo y violeta.)

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EAAAO.- (Con gestos patticos y voz en off...) Implantar el amor y la paz! EAAAO lo conseguir, lo conseguir..., lo conseguir! (De improvisto se oscurece esta parte y se ilumina la de la izquierda. La escena est desierta y en silencio. A partir de ahora se sucedern unas escenas mmicas, de mayor a menor duracin, con la aparicin sucesiva de EAAAO rasgando el silencio con la ltima exclamacin de su frase lo conseguir!, en cada cambio de escena mmica. Se ha de procurar que estas escenas sean giles en movimientos y de la mayor representatividad posible, imprimindoles ciertos rasgos de ballet moderno en su conjunto. El montaje de las mismas se deja al arbitrio del Director.) MIMO PRIMERO.- (Se representar la violacin de un muchacho joven, de dieciocho a veinte aos, por un grupo de adultos en edades comprendidas entre los treinta y cinco y cuarenta aos. La accin se simular en un parque a altas horas de la noche. En los rostros de los adultos se tratar de imprimir lo ms posible hasto, degeneracin, vicio. En el del joven, aparte de una belleza fsica, ingenuidad, amor, esperanza.) (Se hace el cambio de luces anteriormente mencionado, y en la parte derecha aparece EAAAO.) EAAAO.- (Como si continuara su primera intervencin.) Lo conseguir, lo conseguir..., lo

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conseguir! (Las luces se apagan y se ilumina la parte izquierda, perdurando an el eco de las palabras de EAAAO.) MIMO SEGUNDO.- (Accin mmica de la muerte de un joven dolo revolucionario. Es cogido por unos soldados y sin juicio previo, salvo el de una autoridad cualquiera en el mismo campo de batalla, es asesinado a manos del referido juez con su propia pistola.) (Igual juego escnico aparicin de EAAAAO.) anterior, con

MIMO TERCERO.- (El mimo interpreta la burla de la maternidad. Un grupo de jvenes, chicas y chicos, se mofarn de una mujer en avanzado estado de embarazo, dejando bien patente el uso de la pldora, la cual, por ejemplo, podrn enarbolarla ellos y aceptarla ellas, o significndolo de otra manera, siempre con diversos movimientos y gesticulaciones ante dicha mujer.) (Igual juego escnico, con aparicin de EAAAO.) MIMO CUARTO.- (Un pobre invlido, apoyado en sus muletas, ofrece algo esperando en recompensa una limosna. Alguien pasa a su lado y, tras propinar un puntapi a una de las muletas, se precipita de bruces sobre el suelo. Ruega ayuda, pero no la obtiene.) (Igual juego escnico, con aparicin de EAAAO.)

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MIMO QUNTO.- (En escena, en primer trmino, varias personas de ambos sexos, sentadas en el suelo en actitud de reflexin, con la cabeza inclinada hacia adelante dando la impresin de que estn dormidas; en el fondo, un enorme reloj con las horas en blanco y sin manecillas, mientras junto a l hay un hombre sobre un triciclo que parece dormir sobre el manillar del mismo. Suena un largo tam.... y la escena cobra vida. Los personajes sentados en crculo sobre el suelo empiezan a bostezar prolongadamente, uno tras otro durante algunos minutos. Entretanto, el hombre del triciclo empieza a pedalear a toda prisa, sin cesar, pendiente del reloj, pero sin moverse del sitio. Suena otro tam.... y el grupo vuelve a su primera posicin y el hombre del triciclo, tras dos o tres largos bostezos, se inclina igualmente sobre el manillar y contina durmiendo.) (Igual juego escnico, con aparicin de EAAAO. Al volver a iluminarse la parte izquierda, vemos a la anciana del principio tirada en el suelo con su mano en ademn de pedir, mientras contina gritando su frase.) MUJER.- Cinco hijos...! Cinco hijos!, hijos!... cinco

(Las luces y su voz van disminuyendo al mismo tiempo hasta que la escena queda completamente a oscuras y en silencio. Inmediatamente se corre el segundo teln, el que corta la mitad del escenario pasando por el vrtice del bastidor divisorio.

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La sala se ilumina tenuemente, sin indicar descanso. El pblico estar en silencio a la expectativa del nuevo cuadro. Pero entre tanto un espectador de la fila seis, situado aproximadamente en la mitad de la fila, se levanta molesto por la representacin y va hasta el pasillo pisando e incomodando a los dems.) ESPECTADOR.- (Saliendo hacia el pasillo.) Esto es una tomadura de pelo, un engao. (Los dos jvenes que estarn en el extremo de la misma fila le harn ademanes de que guarde silencio. Pero l, por el contrario, los pisa y sale malhumorado al pasillo.) JOVEN 1.- Aparte de molestar, debiera tener un poco ms cuidado. Me acaba de pisar . ESPECTADOR.Y usted un poco educacin. Por qu no se levanta? ms de

JOVEN 2.- Usted s que no tiene ni principios ni educacin. Est bien que no lo entienda, pero, al menos, no moleste a la gente. ESPECTADOR.- Pero... acaso hay alguien a quien le guste esto? JOVEN 1.- Los viejos como usted, se mueren de puro viejos. Se han creado un mundo hace muchos aos y no hay quin les saque de l.

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(Desde las ltimas filas del teatro suenan los silbidos de un gamberro que aprovecha la ocasin para armar jaleo.) GAMBERRO.- (Silba y patalea.) Fuera..., fuera, fuera! (Una seorita de le segunda fila se levante malhumorada y por el mismo pasillo intenta salir.) SEORITA.- Esto es lo ltimo!... Ya no se pueda estar tranquila ni en el teatro! (En esos instantes, para salvar la situacin, sale el Director y, antes de que pueda mezclarse alguna otra persona, llama a los alborotadores.) DIRECTOR.Les ruego a ustedes... (Sealndolos.) A usted, a ustedes dos, a la seora o seorita y al seor del fondo que arma tanto jaleo, que tengan a bien subir al escenario para exponer aqu sus diferencias, el mvil que les indujo a producir este alboroto. (Los cuatro quedan sorprendidos, pero ante una nueva indicacin del Director empiezan a caminar hacia el escenario. Suben por una escalera que habr en uno de los laterales.) DIRECCTOR.- Bien, ya estn aqu. Ahora slo resta que expongan sus opiniones. (Dirigindose hacia uno de los laterales.) Har que les traigan unas sillas. (Hace una seal y vuelve junto al

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grupo.) Vamos a ver... (Al gamberro) Por qu gritaba usted? GAMBERRO.- (Se encoge de hombros y adopta una aptitud dubitativa.) Pues... porque estos seores empezaron a armar el folln. (De uno de los laterales entra cualquiera de los actores que intervinieron anteriormente y deja varias sillas plegables en el suelo. A continuacin sale. El Director las va desplegando y las entrega a cada uno de los all presentes.) DIRECTOR.(Desplegando la primera y entregndosela a la seorita.) Tenga, estar ms cmoda sentada. (Entregndole otra al gamberro.) As que usted lo haca porque los dems haban empezado a armar folln. No es eso? GAMBERRO.- (Sentndose.) S. DIRECTOR.- (Entregando las otras tres, casi seguidamente, al espectador, al joven 1 y al joven 2.) Y ustedes... habrn tenido algn motivo para empezar, no? ESPECTADOR.- S, que es completamente ridculo lo que acabamos de ver. DIRECTOR.- (A los dos jvenes.) Pero ustedes no estaban de acuerdo, no es eso? JOVEN 1.- (Dirigindose al Espectador.) Exacto. A nosotros nos ha parecido muy interesante. Los problemas deben exponerse as, clara y

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crudamente. O es que acaso el hambre, los atropellos, las injusticias no son los principales problemas del mundo de hoy? JOVEN 2.- Lo que ocurre es que usted no ve esos problemas, ni aun tenindolos delante de las narices. JOVEN 1.- O quizs sea que no quiere verlos. DIRECTOR.- (Interviniendo.) Bien, bien..., puesto que los veo en vas de entendimiento, les dejo solos pera que se justifiquen ante este respetable pblico. A l es a quien deben convencer de sus aptitudes. (El director sale. Ellos quedan al principio un poco cortados. No saben cmo salir del paso.) SEORITA.- (Rompiendo el silencio que se haba establecido.) Yo con lo que no estoy de acuerdo es con armar todo ese alboroto que se mont en tan poco tiempo. Mi deseo era pasarme una hora tranquila en el teatro. JOVEN 2.- Ni nosotros tampoco. (Se levanta.) Pero lo que no podemos es permitir que se boicotee de este modo el teatro de hoy... JOVEN.1.- A m me parece estupendo lo que el director ha hecho. Ahora usted (al espectador) tendr que abrir el dilogo. ESPECTADOR.(Levantndose. Dilogo sobre esto? Despectivo.)

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JOVEN 1.- Por lo que dice, no por lo que aparentemente se ve. JOVEN 2.- A usted el hambre no le dice nada? JOVEN 1.- Y que haya al ao un milln de personas que mueran a consecuencia de ella? ESPECTADOR.- Ustedes, los jvenes, tienen el vicio de exagerarlo todo. JOVEN 1.- Y los viejos la virtud de vivir su vida, sin preocuparse por los dems. ESPECTADOR.- Es cuestin de puntos de vista. JOVEN 2.- Usted debe ser miope. No le parece, seora? SEORITA.- Seorita. Y les dir que estoy harta de or hablar de paz, hambre, guerra, sexo, comprensin, hombre mquina Todo, pura demagogia! S, ese es el camino que llevan GAMBERRO.- Bien por la chica, bien...! (Todos se quedan mirndolo y entonces guarda silencio.) ESPECTADOR.- (Aceptando el dilogo.) Con esnobistas como ustedes, el mundo marchara sobre ruedas JOVEN 2.- Nos puede tutear, somos trabajadores desde los diecisis aos, el seor y el don lo tenemos vedado Mire sino estas manos! No

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muy diferentes a las de tantos jvenes que no son nios de pap, o a las de tantos nios en el mundo que apenas pueden, les cargan un cesto a las espaldas. ESPECTADOR.- As ocurri siempre. SEORITA.- Entonces, miseria (Dirigindose espectador). dejmosles con intencionadamente su al

JOVEN 2.- Y con sus tiros, no es eso? JOVEN 1.- Claro, porque las guerras han existido siempre para los mismos, para los muertos de hambre. ESPECTADOR.- Joven, seguirn existiendo porque son necesarias. JOVEN 1.- Para que usa se apoltrone cmodamente en su butaca, mientras la doncella le calza y le viste, y si es necesario le calienta la cama, as el seor no se quedar fro y podr conservar las caloras para aplaudir con fuerza la guerra. ESPECTADOR.- Me acusan a m, como si yo fuera el culpable de todo. JOVEN 2.- No, si aqu nadie es responsable de nada. En este maldito mundo, los nicos responsables son ellos..., los americanos, o los rusos? SEORITA.- Ellos tampoco se responsabilizan de nada. Se achacan las c ulpas mutuamente.

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JOVEN 1.- Exacto. Pero a la hora de la verdad, lo que cuentan son los hechos. Y quien lleve el mundo a la guerra, al hambre, al caos, o quien no haga nada para impedirlo, ese es el culpable. ESPECTADOR.- Chavalotes, aprended que la gente pasa hambre porque quiere, y si no est conforme con la guerra, que deserte. GAMBERRO.- (Se levanta y agita los brazos sin moverse de junto a la silla.) Eso... eso! (Los dos jvenes se han dirigido hasta los dos extremos del escenario. Una vez all guardan silencio unos segundos, como meditando, pensativos, al cabo de los cuales se vuelven, quedando frente a frente.) JOVEN 1.- (Extiende el brazo derecho y lo levanta en aptitud de splica.) La gente pasa hambre porque no encuentra qu comer... JOVEN 2. - (Extendiendo el brazo izquierdo en igual aptitud.) Porque cada vez hay menos puestos de trabajo y no encuentran dnde colocarse JOVEN 1. - Porque las tierras siguen sin repartir... JOVEN 2.- Y de seguir estas diferencias entre las naciones desarrolladas y subdesarrolladas, antes de diez aos, tres de cada cinco pertenecern al tercer mundo.

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(Bajan los brazos y los colocan en posicin de abatimiento. Largo silencio.) SEORITA.- (Obsesionada por las palabras del espectador, las repite en voz alta.) Quien no est conforme con la guerra, que deserte. (Cambiando de expresin.) Vietnam es un simple ejemplo... All como en todas las guerras, todo est permitido (Expresin dura.) Pero al desertor se le fusila. ESPECTADOR.- (Que interpret mal sus palabras, se dirige hacia ella emocionado.) Esa es una guerra bonita, como las de antes, con guerrillas, con agallas, con luchas cuerpo a cuerpo. As llevan desde antes del ao cincuenta y no se agotan, viven a lo grande. JOVEN 1. - (Dirigindose al Amenazante.) Eres un miserable. espectador.

JOVEN 2.- (Tambin amenazante.) Un tarao! SEORITA.- (Apoyndolos a ellos dos.) Un imbcil! (Su mano se roza suavemente con la del joven 2 y se miran.) GAMBERRO.- (Se da por aludido, creyendo que la seorita le haba llamado a l imbcil.) Oye, nia, que yo no he dicho nada. JOVEN 2.- (Al pblico.) Mirad, uno que baila sobre el agua. (Por el espectador.) Se le han pasado por alto los nios vietnamitas que nacieron cuando se firm el acuerdo de Ginebra, por el que se reconoca la independencia, unidad

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e integridad territorial de Camboya, Laos y Vietnam. Ahora esos nios ya han cumplido los 14 aos y no han vivido, si a eso se le puede llamar vivir, ms que en la orfandad, entre la metralla y la miseria. La nica palabra que han aprendido ha sido guerra. La nica mxima aprendida en la escuela ha sido la letra con sangre entra. (Silencio. El Espectador trata de hablar, pero los dos jvenes y la muchacha se le van aproximando cada vez ms y retrocede al ver su actitud amenazadora, llegando junto al gamberro, quien le corta el paso. En estos momentos el joven 2 y la seorita se sientan. El joven 1 se pasea por escena y da a entender al espectador que lo nico que pretendan era que prestara atencin.) JOVEN 1. - Por si fuera poco, todos los vietnamitas menores de cuarenta aos se han desarrollado y han crecido en el mismo ambiente de locura: de un solo puado de arroz para todo el da, del soar con caonazos y con pisadas misteriosas y de tener que emborracharse y deshumanizarse las veinticuatro horas del da, porque de un momento a otro puede aparecer una mano o un artefacto asesino. Al principio lucharon contra los franceses, despus contra los japoneses, y ahora, no quiero decir finalmente, unos contra otros empujados por unas manos extranjeras qua intentan sacar tajada... Triste ejemplo... (Al pblico con enfado.) A los que defienden la guerra yo les obligara a permanecer encerrados en una habitacin con un cadver putrefacto, cubierto de llagas y heridas,

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vomitando sangre podrida... (Al Espectador, amenazante.) Y a ti, ya que tanto te apasiona la lucha cuerpo a cuerpo, te mandara como mercenario a las mil guerras que existen hoy en nuestro gran mundo: Europa, Asia, frica, Amrica y Oceana. ESFECTADOR.- Djenme en paz. JOVEN 2.- No, si ahora va resultar que ste (Mirando a los dems y sealndole con sorna) es amante de la paz, moral y fsica; y que todos los das regala pan y leche a medio mundo. (Risas de los dems, el Gamberro se une a ellos.) ESPECTADOR.- (Intenta marcharse del escenario, pero el joven 1 se lo impide con rabia y energa.) Y ustedes qu son? Unos sdicos que no tienen compasin con un pobre viejo. JOVEN 1.- Si te hubieras largado sin armar alboroto no hubiese pasado nada, o tambin cobras por eso? ESPECTADOR.- Pagu por entrar, y di propina al acomodador. JOVEN 1.- Pues nosotros hemos pasado privaciones una semana para conseguir la entrada. ESPECTADOR.- Tan poco ganan? JOVEN 1.- (Gritando.) Tutanos! S, ganamos poco, y como nosotros hay miles que adems

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tienen mujer e hijos que alimentar Pero de eso, . tu mundo no se da cuenta. SEORITA.- (Levantndose.) No lo atosigues ms. Sera lamentable que incurriramos en el mismo vicio que les criticamos a ellos. JOVEN 1.- (Enfurecido.) Ya sali el feminismo. JOVEN 2.- (En defensa de le seorita.) No, a ella no... JOVEN 1.- Perdona, me haba obcecado creyendo que sala en defensa suya. JOVEN2.- Ella piensa como nosotros. JOVEN 1.- Perdona t tambin. Eres una chica decidida que mereces entrar en nuestro grupo, an siendo chica. SEORITA.- El sexo se debe dejar a un lado, al menos en algunos casos. ESPECTADOR.(Que intenta acercarse nuevamente al grupo en son de amistad.) Cierto. Pero hay que tener siempre presente que es una de las piezas claves de nuestra cotidiana existencia. (Breve pausa. Los dems empiezan a demostrar inters por su conversacin.) Hace muchos aos, los riones eran considerados un elemento esencial en el comportamiento de las personas, despus pas a ocupar ese puesto de privilegio el corazn, y hoy es el sexo el que parece

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determinar la conducta de los hombres y de las mujeres. Pero, y esto? (Sealando la cabeza.) JOVEN 2.- Soy joven, y siento tener que decir que es cierto que hoy manda ms el sexo que la razn. JOVEN 1.- Porque somos unos reprimidos; los ingleses ya lo tienen solucionado con el aborto, el sexo libre y autorizando la homosexualidad. SEORITA.- A los hombres de la antigedad, en lneas generales, les hubiera parecido algo imposible. Qu hombres los de entonces! Desconfiaban de sus criados y los castraban, pues la idea de los cuernos les martirizaba. Y no conceban mitad hombre y mitad mujer, antes preferible mitad hombre y mitad bestia. (Estas palabras incongruentes con la conversacin los deja atnitos y la miran con desprecio.) ESPECTADOR.- El sexo, verdaderamente, no es el problema, el problema del mundo es ste (se toca el corazn, pero frotando dos dedos en ademn de sealar la cartera). A los capitalistas poco les importa la demografa, ni el control de la natalidad, ni el sexo, ni la homosexualidad, slo les importan sus beneficios, donde sea y como sea, y para ello adoptarn las medidas que les convengan en cada lugar y en cada momento. incrdulos especta(Los jvenes 1 y 2 se miran ante el cambio tan radical del

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dor, la seorita se siente molesta de que los jvenes se miren con complicidad sin tenerla a ella en cuenta.) JOVEN 1.- (Amistoso.) Creo que t nos has estado engaando, de verdad piensas as? ESPECTADOR.- Tengo ms experiencia que vosotros, y por lo tanto tengo derecho a conocer mejor el mundo. Los aos pesan, aunque se diga lo contrario. Por eso, desde que la vida pasa el ecuador, el hombre se convierte en fan e dolo de s mismo, ya que es menos lo que le queda por vivir que lo que ha vivido. Pero vuestro arrojo y valenta, al salir aqu, me han hecho verme a m mismo, en vosotros, cuando tena veinte aos. JOVEN 2.- Que tienes experiencia se ve, pues nos has engaado, pero qu opinas de los maricones? ESPECTADOR.- Que todo es cuestin de hormonas. La atraccin de un sexo por otro se apoya en que la mujer normal posee un noventa y cuatro por ciento de hormonas femeninas y 6 masculinas; y en el hombre, el nmero de hormonas masculinas es el de 89 por ciento y 11 femeninas. Cuando el nmero de hormonas se aleja de esas cantidades, aparece la desviacin, pero con suministrarle de aquellas que tenga necesidad, el problema est resuelto; de esa forma se evitara que tantos jvenes y viejos dieran espectculos tan asquerosos. (Breve pausa.) Ahora bien, la cuestin no es tan sencilla; porque una gran parte de la homo-

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sexualidad se muestra como un refinamiento intelectual, y tanto es as que suele aparecer precisamente en momentos de evolucin histrica, como por ejemplo en la Grecia clsica, un momento de evolucin intelectual comparable al actual. JOVEN 1.- (Escuch atnito toda la perorata del espectador, cambiando continuamente de semblante, desde la simpata al principio al odio final. Se levanta, se acerca al espectador, lo coge por la solapa con la mano izquierda y con la derecha hace ademn de clavarle algo por detrs.) Hijo de puta, una lavativa de hormonas es la que te metera yo por el culo! (Lo suelta y se dirige al joven 2.) No ves que nos est tomando el pelo, es un meapilas de mierda! JOVEN 2.- Clmate, es lo que piensa l, y tiene derecho a expresarlo, pero no es lo que pensamos nosotros y ya est. SEORITA.- (Ve la oportunidad y pretende romper la crispacin.) Yo no tengo nada contra los homosexuales, y s contra los heterosexuales, pues de nosotras quieren obtenerlo todo sin complicaciones y al precio que sea, con pastillas o sin ellas; pero si hay fruto, se asustan por la maternidad y quieren salvar su responsabilidad. En realidad todos sois unos muecos que os dejis llevar por el sexo sin conocer su finalidad. (Una vez ha largado su alegato, mira a cada uno como interrogndoles.) JOVEN 2.- No desconocemos el fin que t dices, sino que nuestra concepcin intelectual no nos

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permite aceptar el hecho de una paternidad irresponsable. Por ejemplo, si yo pretendiera tener un hijo y mantenerlo, tendra que abandonar la idea por no disponer de recursos suficientes; y en la circunstancia de tener que casarme obligatoriamente, tendra que padecer una abstinencia total por falta de recursos? GAMBERRO.- (Pretendiendo tambin participar.) Para eso estn las pldoras ESPECTADOR.- (Ignorando al gamberro y dirigindose al joven 2) T eres un ejemplo ms de nuestro tiempo; lo que padeces no es una deficiencia hormonal, sino que sufres una mentalidad que ha evolucionado. Posees una concepcin intelectual tpica del momento histrico en que has crecido. JOVEN 2.- Es natural. En todos los tiempos y en todas las pocas se han resuelto unos problemas y han aparecido otros, o han rebrotado otros que existieron antes, pero que nadie les prest atencin. Hace algunos aos las esposas eran unas rameras oficiales, ahora empiezan a ser unos entes personales. Antes era suficiente con un techo para cubrirse de las inclemencias del tiempo, ahora... (Sonriendo y haciendo un gesto sin importancia)... estamos llegando a la misma conclusin. Antes, los esclavos eran azotados, ahora su integridad personal se ve menospreciada, que suena mejor. Antes haba mayores diferencias entre los individuos, ahora...,

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ahora quien no puede ir en un descapotable, puede ir andando o en el autobs. Hay que reconocer que hemos evolucionado. Lo digo seriamente. SEORITA.- Antes no existan los anticonceptivos, ahora s. (Imitando el tono del joven 2.) Y si ciertas religiones no los aceptan no es por el problema moral que puedan plantear, sino por la cuestin psicolgica y mdica al no existir todava ninguna droga adecuada en este sentido. Las pldoras reguladoras producen malestares de tipo general y las pldoras inhibidoras del embarazado dan cada vez resultados ms negativos. (Breve pausa.) Desde luego..., (Al joven 2) todos sabemos que si no podemos sostener un hijo, es mejor no tenerlo... Pero... cmo? (Mirada intencionada entre ella y el joven 2; van a uno de los extremos y continan mirndose; mantienen una conversacin pero no se oye; luego se entrelazan las cuatro manos en seal de entendimiento y despus regresan junto al grupo.) GAMBERRO.- (Espontneo.) Manifestaciones! Tiene que haber manifestaciones contra todo eso. JOVEN 1.- (Con remordimiento.) Claro..., y habr tiros, perros que van directamente a la yugular , mangueras, gases, alaridos y mamporros. En este maldito mundo slo se puede comulgar tumultuariamente con ideas prefabricadas y de acuerdo con un plan establecido por los viejos, sin admitir la renovacin. Lo importante es dar pie a la represin, de lo dems se encargan ellos.

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ESPECTADOR.- Ahora, para vosotros, todo son ideas prefabricadas. JOVEN 1.- Acaso no es as? ESPECTADOR.- Segn vuestro punto de vista, s. Y un poco tambin segn el mo, ya que todo se est automatizando; el hombre se va convirtiendo en una mquina ms, y hasta los espectculos y las lecturas son tumultuarias; parece como si todos pensramos igual. Todo est medido, las manillas del reloj nunca, nunca sealan unos segundos para detenernos y pensar..., pensar en mil cosas: en nuestra deshumanizacin, en nuestro horario vaco y acelerado, en que todos debemos volcarnos para resolver los mismos problemas comunes, en que exista la unin; pero el individuo sigue haciendo uso de su libertad como persona y no la utiliza sino en pro de s y no de los dems. JOVEN 1.(Dirigindose al espectador sorprendido.) Creo que, con lo que acabas de decir, ya eres de los nuestros. ESPECTADOR.- No es que sea, o deje de ser de los unos o de los otros, es cuestin de principios..., y todos los tenemos; lo que ocurre es que es ms sencillo no aceptarlos. (Pausa.) El hombre masa no es un fenmeno nuevo. Hizo su aparicin en la primera decena del pasado siglo o antes. Y, a priori, ms de una mente se dio cuenta de la gravedad del asunto. Incluso Hegel previno: las masas avanzan.

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JOVEN 1.- (Lo mira en silencio, receloso, y hace un gesto de contrariedad.) Entonces, estis recelosos de que los pueblos tomen conciencia y de que, legalmente, ya en algunos pases todos los hombres sean iguales? ESPECTADOR.- Jams pens cosa parecida o al menos, yo no he dicho tal cosa. (Joven 2 y seorita, cogidos de las manos, estuvieron atentos a la conversacin. Ella con toda naturalidad se inclina y le da un carioso y superficial beso al joven 2. A continuacin va hacia el centro del escenario, rellenando con su presencia el silencio, mientras su mirada y gesto van dirigidos al joven 1 y al espectador.) SEORITA.- (Explicativa.) Lo que ocurre, es que despus de cien aos, ya se deba haber pensado en algo para remediar los males previsibles que han aparecido con la masificacin del confort y estandarizacin de la vida. Todos nos sentimos a gusto y desequilibrados, seguros e irresponsables. Ahora, cuanto disfrutamos las nuevas generaciones, nos parece algo natural y que no ha supuesto sacrificios El pasado siempre tenemos que condicionarlo, o l condiciona el presente. Y... quin sabe?, igual un problema actual puede ser resuelto mirando hacia atrs objetivamente. Alguien ha dicho: hay obligacin de trabajar sobre las cuestiones del tiempo. JOVEN 2.- (Va hacia ella y la acaricia suavemente como maravillado por lo que acaba

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de decir. Luego l toma aptitud de dar su propio veredicto.) Creo que nos estamos saliendo de cauce. Porque, entre nosotros, tiene que quedar bien claro que la vida actual, con su monotona y aparente individualismo, nos produce insatisfaccin y amargura. Hacemos cualquier trabajo con monotona y sin fe, como emborrachados por cuanto nos rodea. No hemos finalizado un acto y pensamos en la consumacin de una potencia. Parece como si hubiramos perdido ideales y aspiraciones. Hasta el amor, entre un hombre y una mujer, es una simple suma de actos. Ahora parece como si nos importara ms la cantidad que la calidad. SEORITA.- En este tiempo que llevamos aqu, hemos dicho cosas muy crudas de la sociedad. (Como dudndolo.) Nosotros somos diferentes, verdad? JOVEN2.- No lo ramos, ni lo somos! Pero hemos tenido que pensar, y al pensar nos vimos en la obligacin de reconocer nuestra debilidad... humana. Porque en el fondo todos la padecemos. Acaso los promotores de guerras no son capaces de ver el mal que hacen con ello? Y los dictadores, explotadores o esclavizadores, no ven la siega que dan a los fundamentales principios del hombre? S, s, que lo ven! Pero ellos posponen todos los derechos de los dems, de la humanidad entera, si es preciso para hacer prevalecer sus intereses personales Y nosotros. vamos nosotros a perjudicarnos en lo ms mnimo, cambiando la vida que tenemos, porque aqu hayamos pronunciado principios humanos

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o derechos de la humanidad? No, ni mucho menos! (Breve pausa) S que estoy poniendo al descubierto el sentir de nuestras conciencias Pero el sentir y el obrar del yo JUAN, o el de t PEDRO, que es el modo de relacionamos con los dems? (Se vuelve bruscamente hacia el pblico y seala con el ndice hacia la fila cuarta.) T, comerciante! Vas a poner los artculos de tu tienda al alcance de todo el mundo porque haya gente que, por falta de recursos, se ver privada de ellos? O tu, seor concejal!..., vas a dar tu voto para que la nueva urbanizacin se realice en beneficio de toda la capital o para salvaguardar tus intereses particulares? (Al pblico en general) T, ciudadano!..., pondras los brazos en cruz y luego reclinaras la cabeza, para que tus semejantes viviesen una vida digna? (Furioso, gritando) No y mil veces no! Preferimos vivir una vida menos digna, pero vivir. Qu nos importa que muera media humanidad! Qu nos importa que tenga hambre la otra media! Qu nos importa que el prjimo sufra! Qu nos importa! Qu nos importa! Qu nos importa! (Ya histrico, cae de rodillas, cara al pblico, apoyndose sobre los talones y poniendo los brazos en cruz al tiempo que levanta la mirada hacia el cielo, grita.) Yo, yo, yo, yo, yo, Yo, Yo! (Se apagan las luces lentamente. Los dems van adoptando su misma postura y unen sus voces a la de l, en un canto completamente egoltrico). TODOS.- Yo yo yo yo yo!

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(Se hace la oscuridad total y las voces siguen oyndose, durante unos segundos. De inmediato son sustituidas por el aleluya de George Friedrich Handel, a todo volumen. Va descendiendo el tono y se empieza a correr el teln, hasta que, cerrado, se encienden las luces de la sala.) (FIN DEL PRIMER ACTO)

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SEGUNDO ACTO CUADRO I (Desaparece el teln intermedio y nuevamente se ve el escenario anterior. En el lateral izquierdo y a la altura del prisma divisorio se simular, mediante un marco o nada, la entrada. Dentro, en escena, habr dos troncos que sirvan para sentarse; uno de ellos descansar sobre sus races. La barra y las dos palabras que haba en los bastidores del fondo habrn desaparecido. Se sigue conservando la esquina achatada, que permaneca oculta por el bastidor rojo, dentro de la cual se encendern intermitentemente las letras E A A A O, desde el comienzo del acto. Al Levantarse el teln aparece sentada en uno de los troncos Tulia. Est desaseada y sus ropas se ven radas, al igual que las de todos los personajes que vayan apareciendo en este segundo acto. No alcanza con los pies al suelo.) TULIA.- (Se acaricia el pelo con la mano un par de veces de una forma habitual y muy femenina; en una ocasin lo hace con la mano derecha y alterna con la izquierda; luego queda inmvil con la mirada cristalizada. A continuacin juega con los pies sobre el tronco y se los mira. Despus se estira una media invisible. Seguidamente adopta una posicin de estatua cruzando los

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brazos sobre el pecho.) No es verdad, no puede ser verdad Mi conciencia me engaa (Pausa. Rompe el silencio con una estrepitosa carcajada.) Ja, ja, ja! (Seca) Yo le he engaado. (Pausa y silencio. Repentinamente mira hacia el lateral derecho y vocea.) Ests ah...? (Breve pausa.) No, no est; nunca viene Creo que nunca existi. Se acab, porque la paz es lo ms importante, (Re histrica.) ja, ja, ja! (Va a la entrada y mira hacia fuera. Por el lateral derecho entra Nibal. Su alio es parecido al de ella. Se coloca a sus espaldas, como tratando de que no lo vea. Ella se da la vuelta y se dirige hacia el centro de la escena; l la sigue en igual aptitud. Tulia se para y presiente que alguien la sigue. De pronto da dos vueltas rpidas sobra uno de los talones y lo descubre. Nibal entonces se tira al suelo y cogindose las rodillas con los brazos, queda hecho una pelota; la mira sumiso.) TULIA.- (Se agacha y con timidez le acaricia la cabeza. En tono infantil.) Anda, perdname. Anda, perdname. Perdname... S. Soy buena... Nunca te he engaado... Anda, perdname, (Llora en silencio. Se pasa el reverso de la mano por los ojos.) Han sido ellos... Los estpidos han tenido la culpa... Yo no quera... Soy buena.... (Nibal se arrodilla, quedando sentado sobre los talones, y la mira con inocencia.) No quiero que me mires as. (Le baja las pestaas quedndole los ojos medio cerrados.) Te juro que fue la guerra... NIBAL.- (Se levanta resuelto y se aleja unos pasos.) T, siempre me engaas.

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TULIA.- (Lo sigue y lo vuelve a acariciar mimosa. Lo besa por todas partes.) Te juro que no me acuerdo. (Lo suelta con enfado y se va al otro extremo del escenario sollozando.) NIBAL.- (Se sienta junto al tronco.) Me aburro. (Le hace una seal a Tulia para que venga junto a l.) Cuntame aquella historia TULIA.- (Sentndose en otro tronco, frente a l.) No me acuerdo. NIBAL.- S, aquella de un elefante... TULIA.- Erase una vez un elefante colorado... NIBAL.- Yo quiero qua sea blanco. TULIA.- Erase un elefante blanco, que... NIBAL.- Es muy bonito. Verdad? Sigue. TULIA.- Ya no s ms estoy muy cansada. NIBAL.- Te lo cuento yo? TULIA.- Para qu? No me importa. NIBAL.- Nunca quieres orme. (Pausa. Se le acerca caminando de rodillas hacia ella y le hace cosquillas.) TULIA- No me hagas rer, esto es muy serio. NIBAL.- Nunca quieres que diga nada, qua haga nada... Me marcho. (Se incorpora).

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TULIA.- (Compresiva.) Pobrecito. NIBAL.- Que me marcho, eh? TULIA.- (Se pone de pie. Con energa.) Vete! No quiero volver a verte! NIBAL.- (Arrodillndose suplicante a sus pies.) Yo tuve la culpa. Los hombres como yo, siempre tenemos la culpa. Perdona..., perdona... perdona... TULIA.- (Hace un gesto de repulsa.) Fuera! NIBAL.- (Gime) TULIA.- He dicho que fuera! NIBAL.- (Se pone de rodillas con energa y cruza los brazos sobre el pecho. Pueril.) No, no y no! TULIA.- (Agradecindole la reaccin lo toma por los codos con ternura y lo levanta hasta su misma altura. Abrazndole fuertemente.) Pobrecito, Pobrecito, Pobrecito! NIBAL.- Gracias, mil gracias. (La besa con ternura en la frente. De sbito ella reacciona y lo empuja con fuerza haciendo qua caiga sentado en el suelo.) TULIA.- (Ahoga un grito.) Oh...! Yo no he sido. Nadie ha tenido la culpa, te lo juro. NIBAL.- Claro, nadie ha tenido (Convencido.) Me he cado solo. la culpa.

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TULLA.- Es verdad, nunca he engaado a nadie. NIBAL.- Anda, cunteme aquella historia. TULIA.- Ahora, ya me acuerdo. NIBAL.- Eres muy lista. TULIA.- (Va hacia uno de los troncos y se sienta con lentitud. Queda frente a Nibal que permanece sentado en el suelo. Este cruza las piernas y coloca los codos sobre ellas, mientras lleva las manos a las mejillas, quedando en postura de atender con inters.) Cmo te gusta que sea el elefante? NIBAL.- Como t quieras, porque eres muy lista. TULIA.- (Narrando.) Erase un elefante colorado que deseaba volar y as poder ir de un lado para otro y avisar a los elefantes como l, cuando algn enemigo los acechaba... NIBAL.- Eso no me lo habas dicho nunca. TULIA.- Es que hoy estoy de buenas. NIBAL.- Y vol? TULIA.- Nunca, porque cuando se enteraron los otros elefantes que eran de otro color... (Brusca.) Eso ya no te lo cuento. NIBAL.- (Comprensivo.) Si no quieres..., como eres tan guapa, tan lista y tan b uena...

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TULIA.- Te lo voy a decir pero me tienes que jurar , que no se lo vas a contar a tus amigos muertos de hambre. NIBAL.- (Con calor.) Te lo juro. TULLA.- As, no. NIBAL.- (Con nfasis e inclinando la cabeza.) T mandas. Soy tu esclavo. TULIA.- Tienes que ir corriendo hasta all y volver de rodillas. (Nibal hace intencin de salir corriendo para cumplir la orden.) Espera. Despus, te pones de pie y das una vuelta a mi pedestal con los brazos en cruz, haciendo el avin; otra vuelta, dando saltos con los pies juntos, y una tercera, con las manos tirndote de las orejas. Cuando termines me das un beso largo en la boca. NIBAL.- (Silencio. Mentaliza repitiendo para sus adentros las instrucciones recibidas.) No me acuerdo de la ltima vuelta TULIA.- Ni yo tampoco Ah, s, ya me acuerdo de todo: que tienes que dar una vuelta con las manos tirndote de las orejas, despus un beso en la boca y cuando se termine el beso dices si, lo juro! NIBAL.- Qu buena eres! TULIA.- Soy ms lista que t y estoy endiosada. Yo te digo y t haces.

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NIBAL.- (Obediente.) Bueno. TULIA.- Ahora, sal corriendo. (Nibal obedece.) Ah! (Se para y se vuelve hacia ella ponindose de rodillas.) Empieza. (Comienza a moverse pero lo hace muy despacio.) Ms deprisa! (Se embarulla y cae de bruces, brotndole sangre de las narices.) He dicho que de prisa! No te limpies la sangre! Bueno, voy a tener compasin de ti. Lmpiatela. (Se la limpia con el reverso de la mano izquierda, formndose una lnea roja muy perceptible a lo largo del carrillo izquierdo. Se incorpora jadeante. Ella est rgida en el pedestal y no se mueve.) Da una vuelta a mi pedestal con los brazos en cruz. (Comienza hacerlo.) El ruido del avin! (La obedece.) Una. (El se para.) La segunda, dar una vuelta con los pies juntos. (Lo hace como le indic. Vuelve a pararse.) Y la ltima, dar otra vuelta con las manos agarrando las orejas. (Esta la hace ms deprisa que las anteriores y tal como le indic nada ms terminar va hacia ella para besarla.) Ahora... el beso. (Nibal coloca las manos cruzadas en la espalda y la besa en los labios muy ligeramente, alejndose de ella de inmediato.) Quiero ms beso! (Patalea con los pies sobre el tronco. Nibal se para, pero no se vuelve. Ella se tira de sbito del pedestal y va junto a l besndole apasionadamente.) Te falta el juramento. NIBAL.- (Retrocede un paso.) No juro. TULIA.- T juras!

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NIBAL.- (Deja desplomarse los brazos e inclina la cabeza hacia adelante.) Yo juro. TULIA.- S que me odias, pero yo te quiero mucho. (Nibal permanece en igual aptitud. Ella da un par de vueltas a su alrededor, juguetona.) Cu, cu.... (Otra vuelta.) Cu, cu.... (El no reacciona.) No quiero quedarme sola, acompame. (Hace ademn de irse. Se tira al suelo y empieza a gatear hasta las piernas de Nibal. Intenta pasar por entre ellas. Desiste y se levanta. Se coloca frente a l y le hace un par de muecas, tratando de sacarle una sonrisa, pero no lo consigue. Se entristece.) Yo no quera hacerlo, no quera... No quera! (Llora desesperadamente) Di que me perdonas, que yo no he tenido la culpa. NIBAL.- (La mira con firmeza de arriba abajo y levanta la cabeza.) Si no has hecho nada, fuera de la naturaleza de tu casta. TULIA.- Han sido ellos. NIBAL.- Me contars la historia? TULIA.- Alguna vez te enterars, pero nunca digas que te la he contado yo. NIBAL.- Bueno. Va a ser ahora? TULIA.- S. (Se sienta en el suelo frente a l.) Cuando se enteraron los otros elefantes que eran de otro color, no le dejaron cumplir su propsito; por eso han desaparecido todos los elefantes colorados.

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NIBAL.- Que pena me dan. (Pausa larga.) Me marcho. TULIA.- No quiero quedarme sola. (Se levanta.) NIBAL.- Voy a contrselo a los otros. (Hace ademn de irse. Tulia se vuelve rpida y arranca una de las races del tronco; va hacia l y, antes de que lograra salir, le propina un somero golpe en la cabeza por detrs. Nibal cae.) TULIA.- (Se sobresalta al verlo tendido en el suelo. Empieza a recorrer el escenario histrica.) !Yo no quera! !Yo no quera! (Re y llora) !Yo no quera...! NIBAL.- (Levanta la cabeza y la mira. Re secamente.) Pensaste que me habas matado, pero te equivocas, slo me has hecho sangre. (Lleva la mano a la nuca y la muestra ensangrentada.) An tendrs que contarmelo todo. (Se levanta y va hacia ella. Tulia sale corriendo por el lateral izquierdo. El la sigue.)

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CUADRO II (De fuera entra Nacho. Es ciego y se gua mediante una vara que no abandona nunca. Viene acompaado de una mujer invisible.) NACHO.- (Al llegar a la altura de la puerta tantea con su vara y pasa. Desde dentro se vuelve para ayudar a entrar a su acompaante.) Con cuidado, aqu est la puerta. Ya te has dado? Vaya, siempre te olvidas de que aqu est la entrada. Por ah no, por aqu, ven as. (Han pasado los dos.) Deberas llevar otra vara como yo. S, ya s que en vuestro mundo no la necesitamos, pero aqu sin ellas corremos el riesgo de darnos contra las entradas o de caernos en el hoyo de una bomba... (Pone actitud de recibir una reprimenda. Suplicante.) Perdname, te lo ruego, perdname. No volver hablar ms de ello. (Pausa. Se acerca a ella meloso.) Me has perdonado? (Se supone respuesta afirmativa. Contento.) Sabes una cosa? Yo tambin romper la ma. Ven, acompame al jardn. All la depositar entra los jazmines para que duerma un sueo eterno. Ya no necesitamos ms vara. Nos despertaremos con el trino de los pjaros y por el da nos guiarn las mariposas. Iremos de flor en flor y nuestro alimento ser el nctar de las rosas. Por la noche, nos dormiremos con el arrullo de la fuente. La luna reflejar en ti sus rayos de luz plateados para que ilumines la tierra. Sers un hada en la noche y yo ser un prncipe encantado, en un jardn de maravillas. (Se acerca

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a la salida. Polo sale de entre bastidores; ha estado escuchando. Nacho hace la misma operacin que hizo al entrar y sale. Del lateral izquierdo surge Nes en una silla de ruedas; le faltan las dos piernas. Polo se aparta para que Nes no tropiece con l. Seguidamente entra. Polo est sentado en uno de los troncos con la raz que Tulia haba utilizado para pegar a Nibal; medita.) NES.- (Da una vuelta alrededor del tronco de Polo y queda contemplndolo. Bosteza.) Ah Ah POLO.- (Mirndole e indicando la raz.) Se han vuelto a pelear. NES.- Porque se quieren. POLO.- Pero se odian. NES.- Solo al pasado. POLO.- (Ensendole la raz.) Y esto? NES.- Es una prueba. POLO.- Una prueba de que lo intent matar. NES.- No a l, sino al pasado que resurge. POLO.- (Bajndose del tronco y tirando la raz al suelo.) Y todo por no querer afrontar los hechos con realismo. No comprendes que sus conversaciones ya rayan en la demencia? No

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podemos seguir as toda la vida! Acaso yo os ocult lo que hice o lo que la guerra me hizo? No, nunca! (Breve pausa.) Entonces por qu no viven en la realidad? NES.- Ya viven, slo que no cuentan con el pasado. POLO.- El pasado... no cuentan con el pasado. Pero, por qu? Por qu no cuentan con el pasado? (Breve Pausa. Encarndole.) Yo, t, ellos, el hambre, la miseria, la destruccin somos producto de ese pasado. Por qu, pues, no vamos a contar con l? (Pausa.) Dime, quin fue acaso el que te postr a ti en esa silla? NES.- La guerra. POLO.- El pasado! (Breve pausa.) Y quin fue el que a Tulia le cort un pecho, la ultraj y mat aquella criatura que llevaba en su seno, dejndola al borde de la muerte? NES.- Los POLO.- El pasado! (Breve pausa.) Y quin dej a Nacho sin luz en los dos ojos? NES.- La misma explosin que se llev para siempre de su lado a Coral. POLO.- No, el pasado! NES.- Y quin es el que a ti te esta atormentando continuamente? (Breve pausa.) El

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pasado! (Pausa. Nes logr imponerse y Polo guarda silencio. Cordial.) Pero dime, Polo, por qu seguir atormentndonos despus de todo lo que hemos sufrido? No es mucho mejor construirse un mundo feliz, aunque sea falso, pero feliz, como el de Tulia y Nibal o el de Nacho? S, ya s que a veces tienen sus pequeas rias, pero no pasa de ah; luego vuelven a su mundo feliz. (Se acerca con su silla hasta la entrada y extrava la mirada por el lateral izquierdo.) Mrales, Nibal y Tulia con lo que encuentran estn a punto de terminar su escultura. En ella han empleado restos de obuses, trozos de alambrada, madera quemada, restos de una bicicleta, parte del esqueleto de un caballo... Para ellos todo eso no es sino materia prima. No tienen por qu preguntarse de qu procede. Son felices as. (Breve pausa.) Y Nacho se est paseando por su jardn en compaa de Coral. El tiene ese privilegio: puede dar existencia a todo lo que su imaginacin desee, porque nunca podr contemplar lo contraro. POLO.- Falso! Todo falso! NES.- Y qu importa, si el corazn lo siente as... POLO.- Y el estmago, eh, el estmago? Cuando hay que comer, por qu no cuenta el corazn? NES.- Eso es distinto. POLO.- Distinto? Claro, para eso estoy yo, para pagar! Qu sera de todos vosotros, pobre pandilla de intiles, sin m? Qu sera? (Breve

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pausa) Os morirais de asco. (Se pasea mirando a Nes y a los que se encuentran fuera, con aire de superioridad, como si pretendiese pasarles cuentas.) Un viejo invlido en una silla de ruedas, dos dementes romnticos y un loco ciego. (Se enfrenta a Nes agresivo.) Y an queris que me deshaga del pasado, si de l es de lo que vivimos! (Se pasea intentando calmarse.) Mi pintura, sin ese pasado atormentado no valdra tan buen dinero como me pagan los grandes seores. Es el dolor, la angustia, el fro, la soledad, el hambre, la desolacin, el tormento, la sed, la muerte... lo que le da su valor, lo que hace que a ellos les guste. (Se acerca a Nes carioso, como si con sus palabras le estuviera pidiendo perdn.) Dime, viejo, an pretendes que abandone mi pasado? NES.- No, Polo, ya no; tienes razn, sera intil. T y yo lo podemos comprender, ellos no. Quizs sea porque hemos sufrido menos. (Va con su silla junto a Polo. Lo mira fijamente) Desde hoy en adelante saldr con mi silla y trabajar. La sociedad me guarda mi puesto, el de mutilado, para eso se hacen las guerras, para que haya muertos y mutilados. Cuando se acaban los mutilados y se empieza a vislumbrar paz, bienestar y cultura, entonces hay que hacer otra guerra para que los pueblos sucumban y los poderosos se mantengan en una lnea de flotacin distinta, es la ley del mundo. POLO.- No, viejecito, t infringirs esa ley y no saldrs de aqu. (Nostlgico.) Te acuerdas cuando representamos el GRAN EAAAO? NES.- Perfectamente.

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POLO.- Entonces dijiste que, para ti, la escena ms pattica era la del invlido. NES.- S, me acuerdo. POLO.- Nos convenciste de que era la ms llamada a conmover, porque en ella no se enfrentaba un ser igual a otros iguales, sino uno mutilado a unos normales. (Breve pausa.) Decas: La anciana puede conseguir bienestar, el joven violado puede reponerse de tal salvajada, el guerrillero muerto lo hizo como un hroe... pero el mutilado jams recobrar sus miembros; si un da mandase yo en el mundo, los invlidos sern los ms mimados. (Decisivo) T no saldrs a vender lotera, ni a pedir, ni a postrarte en una acera para restregarte en los zapatos de nadie. Ni Nacho tendr qua salir a exponer su ceguera mendigando compasin. Seremos nosotros quien hagamos a esa sociedad cretina compadecerse de s misma. Mis cuadros, de hoy en adelante valdrn el doble; la escultura de Tulia y Nibal, ser expuesta en la principal sala de la ciudad; nuestras propias vidas sern llevadas al teatro y representadas por nosotros mismos. NES.- Quieres decir que volveremos a formar nuestro grupo y actuaremos...? POLO.- Exacto. Si entonces no nos escucharon, si hicieron odos sordos al mal que prevenamos, ahora... Ahora podrn comprenderlo! (Muy excitado abate sus brazos en plan de splica y exclama) Dios de los cielos, Ser sobrenatural, Naturaleza, Universo, quienquiera qua seas!... Si

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es que tienes poder sobra la Tierra, por qu lo permites? Por qu! NES.- Es que dudas de Dios? POLO.- Dudo del hombre, y el hombre es su imagen y semejanza. Somos el nico animal de la tierra que destruye a su propia especie. Para eso Dios nos dio la inteligencia? NES.- Nos la dio pera que fusemos libres. (Polo se sobrecoge y guarda silencio.) S, Polo, nuestra aniquilacin es obra nuestra, obra del hombre. (Se acerca a la esquina achatada y habla, al tiempo que se enciende el letrero luminoso.) Y el hombre destruye al hombre en los cinco continentes. POLO.- (Como acusando al publico.) Libre e inteligente! NES.- (Ponindose a su lado.) Libre e inteligente! (Sin que haya ningn intervalo van entrando todos los actores, uno por uno, y sentndose unos junto a otros al tiempo que siguen repitiendo a coro libre e inteligente! Las luces empiezan a disminuir. El tono de voz de los actores aumenta. En el momento de la oscuridad total el coro cesa de sbito y en la lejana, por medio de un altavoz, empiezan a orse una sarcstica carcajada que se convierte en atronadora, inundando la sala en medio de la oscuridad. Es la voz de EAAAO. Cesa de inmediato y se encienden las luces.)

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FIN DE EL GRAN EAAAO

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Guadimiro Rancao Lpez U.G.M.