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FIGURAS DE LINGUAGEM A linguagem possibilita-nos exprimir no s nossa compreenso de mundo (ideias, conceitos, opinies...

), mas tambm nosso mundo psquico (emoes e estado de esprito). Quando dizemos, por exemplo, Aquele restaurante um chiqueiro, estamos afirmando que o lugar sujo e, simultaneamente, revelando que o lugar nos causa repulsa, nojo. s diferentes possibilidades de usar a linguagem para revelar nosso mundo psquico damos o nome de recursos estilsticos. COMPARAO (de palavra) A comparao se estabelece por meio de palavras ou expresses comparativas presentes no enunciado (como, semelhante a, igual a, que nem, tal qual...), por isso sua estrutura tem sempre a seguinte forma geral: Tal qual

A ={

como Semelhante

}=B

Ex: Agora... quero ver esses bacana a peg conduo, fic amassado pra ir trabai, fic nos nibus que nem sardinha pra pod ganh salrio mnimo; quero v. (Frase ouvida em um nibus em So Paulo) Ex: Minha dor intil Como uma gaiola numa terra onde no h pssaros.

(Fernando Pessoa)

METFORA (de palavra) Emprego de uma palavra ou expresso com um sentido diferente do usual, a partir de uma comparao subentendida entre os dois elementos transferncia de sentido. Ex: O amor pssaro rebelde que ningum pode aprosionar. (A. T. Rodrigues) Ex Veja bem, nosso caso / uma porta entreaberta. (Lus Gonzaga Junior) Ex:

METONMIA (de palavra) Substituio (troca) de uma palavra por outra, quando entre ambas existe uma proximidade de sentidos que permite essa troca. Ex: Ele tem duzentas cabeas de gado em sua fazenda. (parte pelo todo) Ex: Pedro comeu vrios pratos e ainda saiu falando mal. (continente pelo contedo) Ex: Tenho lido Machado de Assis e Graciliano Ramos. (autor pela obra) Ex: Devolva o Neruda que voc me tomou / E nunca leu. / Fico com o disco do Pixinguinha, sim. / O resto seu. (Chico Buarque e Francis Hime) Ex: Voc me empresta o durex. (marca pelo produto)

Ex: Era difcil resistir aos encantos daquela doura. (o abstrato pelo concreto) Ex: O brasileiro tenta encontrar uma sada para suportar a crise. (o singular pelo plural) PROSOPOPEIA (de pensamento) Consiste em atribuir a seres inanimados caractersticas de seres animados, ou em atribuir caractersticas humanas a seres irracionais. Ex: O bonde, cuspindo e engolindo gente, mergulhava nas saborosas entranhas de Belm, macias de mangueiras, quintais com bananeiras espiando por cima do muro, uma normalista, feixes de lenha porta da taberna [...]. (Dalcdio Jurandir) Ex: rvores encalhadas pedem socorro / Mata-paus vou-bem-de-sade se abraam / O cu tapa o rosto / Chove... chove... chove. (Raul Bopp) CATACRESE (de palavra) Ocorre quando na falta de uma palavra especfica para designar determinado objeto, utiliza-se uma outra a partir de alguma semelhana conceitual Ex: A cabea da ponte est se movendo. SINESTESIA Consiste no emprego de palavra ou expresso que associa sensaes captadas por sentidos diferentes. Ex: Como um perfume a tudo perfumava. / Era um som feito luz, eram volatas / Em lnguida espiral que iluminava / Brancas sonoridades de cascatas... (Cruz e Sousa) Ex: ainda que l se possa de manh / lavar o rosto no orvalho / e o po preserve aquele branco / sabor de alvorada. (Ferreira Gular) ANTTESE (de pensamento) Consiste no uso de palavras (ou expresses) de significados opostos, com a inteno de realar a fora expressiva de cada uma delas. Ex: Era o porvir em frente do passado, / A liberdade em face escravido. (Castro Alves) Ex: Se desmorono ou se edifico, / se permaneo ou me desfao, / - no sei, no sei. No sei se fico / ou passo. (Ceclia Meireles) PARADOXO (de pensamento) Tambm chamada de oximoro, consiste no emprego de ideias contraditrias em um s pensamento. A ideia de contrado. O paradoxo sugere o absurdo, o que no acontece com a anttese. Ex: Amor fogo que arde sem se ver. (Cames) Ex:

HIPRBOLE (de pensamento) Exagero intencional, com a finalidade de intensificar a expressividade e, assim, impressionar o ouvinte ou o leitor. Ex: Ele morreu de rir ao ouvir a piada. Ex: Rios te correro dos olhos, se chorares. (Olavo Bilac) Ex: E, olhos postos em ti, digo de rastros: / Ah! podem voar mundos, morrer astros, / Que tu s como Deus: princpio e fim!... (Florbela Espanca) Ex: Meses depois fui para o seminrio So Jos. Se eu pudesse contar as lgrimas que chorei na vspera e na manh, somaria mais que todas as vertidas desde Ado e Eva. H nisto alguma exagerao; mas bom ser enftico, uma ou outra vez. (Machado de Assis) EUFEMISMO (de pensamento) Figura por meio da qual se procura suavizar, tornar menos chocantes palavras ou expresses normalmente desagradveis, dolorosas ou constrangedoras. Ex: Consoada Quando a indesejada das gentes chegar (No sei se dura ou carovel) talvez eu tenha medo. Talvez sorria, ou diga: - Al, iniludvel! O meu dia foi bom, pode a noite descer. (A noite com seus sortilgios.)

Encontrar lavrado o campo, a casa limpa, A mesa posta, Com cada coisa em seu lugar. (Manuel Bandeira)

IRONIA (de pensamento) Figura por meio da qual se enuncia algo, mas o contexto permite ao leitor (ouvinte) entender o oposto do que se est afirmando. Ex: Parabns pela sua grande ideia: conseguiu estragar tudo. GRADAO (de pensamento) Caracteriza-se por uma srie de palavras ou expresses em que a carga semntica gradativamente intensificada ou atenuada. Ex: Oh! No aguardes que a madura idade,/ Te converta essa flor, essa beleza / Em terra, em cinza, em p, em sombra, em nada. (Gregrio de Matos) APSTROFE (de pensamento) Consiste na interpelao de uma pessoa. Ex: Deus! Deus! onde ests que no respondes? Em que mundo, em questrela tu tescondes Embuado nos cus? (Castro Alves) ONOMATOPEIA (sonora) um recurso que consiste em reproduzir, por meio de palavras, determinados sons, rudos. Ex: A gente tirava a roupa inteirinha, trepava no barranco e tichbum baque gostoso do corpo na gua (Joo Antnio) Ex: Ouo o tique-taque do relgio: apresso-me ento. (Clarice Lispector) ALITERAO (sonora) Consiste em dispor, em sequncia, um conjunto de palavras nas quais uma consoante (ou consoantes semelhantes) se repete (m), criando um efeito de sonoridade. Ex: Velho vento vagabundo! No teu rosnar sonolento leva ao longe este lamento. (Cruz e Sousa) ASSONNCIA (sonora) Consiste em dispor, em sequncia, um conjunto de palavras nas quais um som voclico se repete, criando um efeito sonoro expressivo. Ex: Sou um mulato nato No sentido lato Mulato democrtico do litoral [...] (Caetano Veloso) PARONOMSIA Quando a semelhana sonora e grfica intencionalmente utilizada no texto para ressaltar as diferenas de sentido, ocorre a figura chamada paronomsia. Ex: [...] Menina, a felicidade cheia de graa cheia de lata cheia de praa cheia de traa.
Ex: SERENATA SINTTICA Rua torta. Lua morta.

Tua porta. (Cassiano Ricardo)

ELIPSE (de sintaxe ou construo) a omisso, a no colocao de um termo que o contexto permite ao leitor ou ouvinte identificar com certa facilidade. Ex:

ZEUGMA Ocorre quando o termo omitido em um enunciado foi utilizado anteriormente, e se encontra subentendido. Ex: Poupa tempo, dinheiro e algo igualmente precioso: sua pacincia. ANACOLUTO Consiste em uma inesperada mudana de rumo na construo sinttica de um enunciado. Ex: O filme que eu vi ontem, eu achei que voc ia adorar. Ex: Meu filho, no admito que falem mal dele Ex: O homem daqui, seu conceito de felicidade muito mais subjetivo. (Rachel de Queiroz) PLEONASMO (de sintaxe ou construo) Consiste em intensificar o significado de um elemento textual por meio da redundncia, isto , da repetio da ideia j expressa por esse elemento. Ex: Vi, claramente visto, o lume vivo. (Luiz Vaz de Cames) Ex: E ri meu riso e derramar meu pranto. (Vincius de Moraes) POLISSNDETO (de sintaxe ou construo) Consiste no emprego repetitivo da conjuno (geralmente e ou nem) entre as oraes de um perodo ou entre os termos de uma orao. Ex: [...] Comamos. Como uma horda de seres vivos, cobramos gradualmente a terra. Ocupados como quem lavra a existncia, e planta, e colhe, e mata, e vive, e morre, e come. Comi com a honestidade de quem no engana o que come: comi aquela comida e no o seu nome. (Clarice Lispector) ASSNDETO (de sintaxe ou construo) Caracteriza-se pela ausncia da conjuno coordenativa entre termos ou orao. Ex: Se o estpido negar insisto, falo, discuto... (Alusio Azevedo) ANFORA (de sintaxe ou construo) Consiste na repetio de um vocbulo (ou expresso) no incio de uma sequncia de frases. Ex: Se voc cantasse Se voc gemesse Se voc tocasse. (Carlos Drummond de Andrade) HIPRBATO (de sintaxe ou construo) Inverso da ordem direta dos termos na orao. Ex: O som longnquo vem-se aproximando / do galopar de estranha cavalgada. (Raimundo Correia) COMO FICA: O som longnquo do galopar de estranha cavalgada vem-se aproximando. (ordem direta) SILEPSE

(concordncia ideolgica) consiste em estabelecer a concordncia entre palavras levando em conta as ideias que elas exprimem, e no sua forma gramatical: Silepse de gnero: concordncia de ideias entre uma palavra / expresso de forma feminina (mas de sentido masculino) e uma outra palavra / expresso de forma masculina. Ex: Quando a gente novo, gosta de fazer bonito. (Guimares Rosa) Ex: Vossa Excelncia, senhor prefeito, est enganado. Silepse de nmero: concordncia ideolgica entre uma palavra / expresso no singular e uma outra no plural. Ex: O pobre povo da terra vivia quase como ndios. (Rachel de Queiroz) Ex: A plateia ficou maravilhada com a belssima apresentao da orquestra sinfnica e, no final do concerto, aplaudiram de p o maestro e os msicos. Silepse de pessoa: concordncia entre uma palavra /expresso em uma determinada pessoa gramatical e uma palavra / expresso em outra pessoa. Ex: Os milhes de brasileiros vivemos, sofremos e amamos neste solo, sob este cu. Ex: Os jovens precisamos participar mais da vida poltica do pas. ANADIPLOSE Figura que consiste em repetir no comeo de um verso ou frase a ltima palavra da frase ou verso anterior. Ex: Ofendi-vos, meu Deus, bem verdade,
verdade, Senhor, que hei delinqido, Delinqido vos tenho e ofendido, Ofendido vos tem minha maldade. Maldade que encaminha vaidade, Vaidade que todo me h vencido. Vencido quero ver-me e arrependido, Arrependido a tanta enormidade. Arrependido estou de corao, De corao vos busco, dai-me os braos, Abraos que me rendem vossa luz. Luz que claro me mostra a salvao, A salvao pertendo em tais abraos, Misericrdia, amor, Jesus, Jesus.