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A pintura brasileira do sculo XIX - Museu Mariano Procpio [1]

Vanda Arantes do Vale


VALE, Vanda Arantes do. A pintura brasileira do sculo XIX - Museu Mariano Procpio. 19&20, Rio de Janeiro, v. I, n. 1, mai. 2006. Disponvel em: <http://www.dezenovevinte.net/artistas/mprocopio.htm>.

INTRODUO O objeto de nossa pesquisa o acervo de pintura brasileira (143 telas), executadas por estrangeiros ou brasileiros nascidos durante o sculo XIX e que se encontram no Museu Mariano Procpio em Juiz de Fora, Minas Gerais, Brasil. Preocupou-nos na elaborao deste texto, o destaque da formao intelectual destes artistas, segmento social onde foram recrutados e a referendao ou no da sociedade da poca aos seus trabalhos. Procuramos entender o contexto social onde estes trabalhos foram criados, circularam como mercadorias e o significado de suas presenas no museu em estudo. Pela exigidade de espao, faremos de forma sucinta a apresentao do contexto nacional do perodo, enfatizando as idias dominantes na organizao das instituies nacionais entre os anos de 1870 a 1930. O acervo em estudo, pertence ao Museu Mariano Procpio em Juiz de Fora, a "Manchester Mineira", epteto dado cidade por suas caractersticas industriais. Apresentaremos os aspectos essenciais desta sociedade que se organizou espacialmente e institucionalmente em oposio sociedade colonial. Tentaremos fazer a leitura destes quadros, como um texto onde esto presentes elementos que explicam alm de seus aspectos formais, a presena destes no museu de Juiz de Fora. O museu em estudo, organizado de 1900 a 1930, constitui-se em importante amostragem do universo simblico na reordenao de relaes sociais, econmicas e institucionais no Brasil de 1870 a 1930. Identifica ainda, o imaginrio que os grupos dirigentes queriam fazer de si e do pas. BRASIL - JUIZ DE FORA ( 1880 - 1930 ) A independncia das Treze Colnias Americanas, em 1776, a Revoluo Francesa, de 1789 a 1815, so os fatos mais conhecidos que evidenciam os traos de uma nova poca, marcos factuais do mundo capitalista industrial. Novos smbolos visuais deveriam ser criados para o universo das revoltas coloniais, nacionalismos, rebelies populares, anticlericalismo e racionalismo, elementos identificadores do Liberalismo. A arte sacra do universo formado pelo Pacto Colonial deveria ser laicizada. No Novo Mundo, as elites locais fizeram as independncias nacionais, em sua maioria de 1811 a 1825, norteadas pelas idias liberais

inglesas e francesas. Artistas europeus com formao nas Academias de Belas Artes foram contratados para a montagem das iconografias dos novos estados. Sinais do liberalismo no Brasil podem ser detectados em medidas administrativas tomadas aps a transferncia da Corte para o pas em 1808. Atos administrativos como a abertura dos portos, permisso para a instalao de manufaturas, doaes de Sesmarias em reas despovoadas, instalao dos primeiros imigrantes, Escolas de Medicina do Rio e Bahia, Imprensa Rgia, Banco do Brasil, identificam modificaes substitutivas da organizao colonial. A contratao do grupo de artistas e estudiosos que ficou conhecida como Misso Francesa de 1816 assinala o desejo de se montar no pas, uma nova organizao simblica, substitutiva da colonial. O arteso-santeiro da colnia deveria ser substitudo pelo artista intelectualizado do vice-reinado e posteriormente do pas independente. O ensino artstico atrelado ao Governo Imperial foi um de seus sustentculos ideolgicos; ambos inadequados ao final do sculo XIX, quando foi proclamada a Repblica e a disciplina neoclssica entrou em declnio. A ligao do ensino acadmico no Brasil com o Imprio pode ser percebida na diviso que Adolfo Morales de Los Rios (1942, p. 7) faz do mesmo: 1816 a 1826- preparao; 1827 a 1840- encaminhamento; 1841 a 1860- consolidao e de 1861 a 1890 como caracterizao. Segundo Taunay:
[...] Ao empirismo, ou automatismo dos processos correntes de aprendizagem artstica e profissional, substituiu uma metodologia. Terminava a poca antididtica e iniciava-se a de carter didtico. [...] na pintura - o antigo, a mitologia e a histria substituram a obra quase que exclusivamente sacra dos "santeiros"pictoriais da colnia e do ltimo ViceReinado (TAUNAY; 1983, p. 49 ).

O Brasil, at a dcada de 70 do sculo XIX foi uma sociedade de poucos homens livresbrancos, uma imensa maioria negra-escrava e uma camada mdia sem expresso. Esta organizao retardou o aparecimento de um mercado de bens artsticos, o que j existia na Europa desde o sculo XVI. At a dcada de 60, a aquisio de obras de arte ficou na rbita do governo imperial. Nos anos 70, aumentou-se a circulao de mercadorias artsticas, graas ao lucro com o plantio e comrcio do caf, mudando-se o quadro no comrcio de arte . Como as telas por ns estudadas, em sua maioria, so de artistas atuantes de 1870 a 1930 e estas datas tambm identificam a industrializao de Juiz de Fora, sobre o perodo faremos algumas observaes nos prximos pargrafos. Em nossos estudos sobre a pintura brasileira de incios do sculo XIX (1995), dentre vrios aspectos detectados na mesma, chamou-nos a ateno a quase total ausncia de negros como temtica. Percebamos no atrelamento ao estado da Misso Francesa - Academia Imperial de Belas Artes- Escola Nacional de Belas Artes, o desejo de se montar uma iconografia laica, racional e branca do pas. Contudo, faltavam-nos informaes que corroborassem nossas

observaes. Esta questo foi resolvida com a leitura do livro O Espetculo das Raas de Lilian Schwarcz. Os estudos de Schwarcz (1993) mostram que a Razo Cientfica, porta-voz do Capitalismo Industrial, postulada como neutra, descobriu, nas caractersticas e peculiaridades tnicas, justificativas para as polticas expansionistas e nacionalistas de paises europeus. Em pases como o Brasil, apontado na poca como caso nico de miscigenao, "homens de cincia", formularam teorias que, na prtica referendavam a dominao econmica e as desigualdades sociais. A discusso racial envolveu as instituies brasileiras de 1870 a 1930. O assunto foi abordado nos estudos de Frenologia dos Museus Etnogrficos, na leitura dos germnicos pela Escola de Recife, na anlise liberal da Escola de Direito de So Paulo, no meio catlico evolucionista dos Institutos Histricos e Geogrficos, nas questes eugnicas das Faculdades de Medicina e no ensino artstico da Academia Imperial de Belas Artes- Escola Nacional de Belas Artes como falamos anteriormente. Instituies criadas ou reorganizadas como parte do aparato urbano que se estava implantando e contemporneas preocupao da intelectualidade com o reconhecimento de uma identidade nacional. As instituies anteriormente mencionadas, funcionaram como instrumentos ideolgicos para a insero do Brasil na ordem capitalista. A Abolio, em 1888 e a Repblica, em 1889 foram modernizaes institucionais que garantiram a permanncia no poder, das oligarquias do Imprio at 1930. As fraturas desta organizao se fizeram visveis com o movimento dos Tenentes em 1922, 1924 e 1926, a fundao do Partido Comunista e a Semana de Arte Moderna em 1922. Juiz de Fora, cidade industrial, "Manchester Mineira", organizada aps a dcada de 60 do sculo XIX, constitui-se um cone das foras econmicas e sociais que puseram abaixo, resqucios coloniais que adentraram no Brasil pelo sculo XIX. Cidade nascida em decorrncia da abertura do Caminho Novo (sculo XVIII), plantio do caf aps 1840 e industrializada de 1870 a 1930. A industrializao da cidade deu-se no contexto denominado Capitalismo Monopolista por alguns economistas, como Joo Manuel Cardoso de Mello (MELLO; 1984, p. 35) , e , a implantao de indstrias em cidades como Juiz de Fora identificada como Industrializao Tardia da Amrica Latina. Em Juiz de Fora foram fatores da industrializao: a transformao da fora de trabalho em mercadoria (assalariamento), tornando-a farta atravs da imigrao; criao de um mercado interno, no caso o caf, gerando a necessidade e a capacidade de se importarem alimentos, meios de produo e bens de consumo; condies favorveis de financiamento governamentais; baixos salrios; iseno tarifria concedida importao de mquinas e equipamentos. Neste quadro foi possvel ento, surgirem indstrias de bens de consumo,

especialmente a txtil. O memorialista Pedro Nava (1901-1983) identificou a Rua Halfeld como um divisor geogrfico dos grupos sociais da cidade:
A Rua Halfeld desce como um rio, do morro do Imperador e vai desaguar na Praa da Estao. Entre sua margem direita e o alto dos Passos, esto a Cmara; o Forum; a Academia de Comrcio com seus padres; o Stela Matutina, com suas freiras; a Matriz com suas irmandades; a Santa Casa de Misericrdia, com seus provedores; a cadeia com seus presos ( testemunhas de Deus-contraste das virtudes do Justo )- toda uma estrutura social bem pensante e caferdenta que, se pudesse amordaar a vida e suprimir o sexo, no ficaria satisfeita e trataria ainda, como na frase de Rui Barbosa de forrar de l o espao e caiar a natureza de ocre. J a margem esquerda da Rua Halfeld marcava o comeo de uma cidade mais alegre, mais despreocupada e mais revolucionria. O Juiz de Fora que se dirigia para as que conduziam a Mariano Procpio era, por fora do que continha, naturalmente oposto e inconscientemente rebelde ao Alto dos Passos. Nele estavam o Parque Halfeld e o Largo do Riachuelo, onde a escurido noturna e a solido favoreciam a pouca vergonha. Esta era mais desoladora ainda nas vizinhanas da linha frrea, onde a rua Hiplito Caron, era o antro de treponemas. Havia fbricas, como a do Eugeninho Teixeira Leite, e a Mecnica, onde homens opacos se entregavam a um trabalho que comeava cedo e acabava tarde no meio de apitos de mquinas e palmadas de couro nas polias. Foi dali e do Largo do Riachuelo que vi, uma dia bando escuro vir desfilar desajeitadamente na Rua Direita, com estandartes, cantos e bandeiras ( to lento que parecia uma procisso ! ) e ser dispersado a espaldeiradas diante da casa de minha av que aplaudia da janela a destreza dos policiais. Ouvi pela primeira vez a palavra greve - dita por uma das minhas tias, to baixo e com um ar de tal escndalo, que pensei que fosse uma indecncia igual s que tinha apreendido no Machado Sobrinho e corei at as orelhas (NAVA; 1973, p. 14 ).

As instituies mapeadas por Nava, identificam a organizao de uma sociedade industrial. Cidade laica e possuidora de instituies necessrias a seu funcionamento. Estes fatos fizeram da cidade um centro urbano no somente diferente, mas oposto aos ncleos populacionais coloniais. Cidade que, alm dos descendentes de portugueses e africanos, teve na formao de sua populao, a presena de diversas correntes imigratrias, com destaque em ordem cronolgica, para os alemes, italianos, srios e libaneses. Marca a cidade tambm o pluralismo religioso, alm de numerosos espritas fazem parte da histria educacional de Juiz de Fora: o colgio catlico - Academia de Comrcio e o metodista Granbery. No Ocidente, a organizao dos museus deu-se junto elaborao dos marcos simblicos da hegemonia burguesa . Em 1753, a Inglaterra abriu o estatal British Museum ao pblico. Em 1793, o Museu Francs do Louvre, abriu suas portas visitao pblica e gratuita. A criao de museus como suportes visuais dos avanos do capitalismo e smbolos de formao de imaginrios nacionais pode ser percebida nos estados germnicos do sculo XIX, como um dos esforos para sua unificao. Percebemos no mapeamento da industrializao, a criao de museus como parte do aparato institucional da mesma. Pelas especificidades de Juiz de Fora, no de se estranhar a presena de um museu com as caractersticas do Mariano Procpio. A histria do Museu Mariano Procpio indissociada de Juiz de Fora. Mariano Procpio Ferreira Lage (1821- 1871) foi um dos pioneiros da cidade. Nome ligado construo da

estrada Unio e Indstria ( BASTOS, 1991, p. 14-19) para a qual contratou imigrantes alemes que marcaram profundamente a industrializao da cidade. Nas proximidades das oficinas ligadas construo da estrada, construiu a Villa sede do Museu que recebeu o seu nome. Inaugurada em 1861, na mesma data da estrada Unio e indstria, a casa foi projetada pelo engenheiro alemo Carlos Augusto Gambs. Estilisticamente, a construo evoca a Villa romana como foi vista pela Renascena. A proposta arquitetnica renascentista usando linhas retas, com materiais industrializados, faz desta residncia um dos cones da industrializao da cidade, mundo que se sobreps aos resqucios coloniais com suas curvas barrocas. A informao de que a construo foi projetada pelo engenheiro germnico Carlos Augusto Gambs indica para dois aspectos: a valorizao da mo de obra intelectualizada e especializada e o primado da teoria sobre a prtica dos mestres-de-obras. A nacionalidade germnica de Gambs identifica a presena de trabalhadores livres, imigrantes, necessrios industrializao. Alfredo Ferreira Lage ( 1865- 1944 ) filho e herdeiro de Mariano Procpio, fez os primeiros estudos na Europa (Bastos, 1991, p. 237-247) e formou-se em 1890 pela Escola de Direito de So Paulo. Encontramos em sua biografia e na adoo de hbitos urbanos, traos de uma nova maneira de viver da elite brasileira. Herdeiro de imveis no Rio e em Juiz de Fora, em 1915 recebeu a Villa como herana materna, levando para ela suas colees que j ento constituam um museu particular. Juiz de Fora, por uma srie de especificidades j mencionadas, industrializou-se no perodo de 1870-1930. No estranho, portanto, que um dos representantes de sua elite se dedicasse ao colecionismo de objetos raros e artsticos. Alfredo Lage, formado pela Faculdade de Direito de So Paulo, centro difusor do Positivismo, parece que teve nesta corrente de pensamento a influncia maior na organizao de suas colees. O acervo do museu possui carter enciclopdico e foi doado ao municpio de Juiz de fora em 1936, ficando seu fundador como Diretor Perpetuo da instituio at sua morte em 1944. A PINTURA BRASILEIRA DO SCULO XIX - MUSEU MARIANO PROCPIO O Professor Quirino Campofiorito (1983) reconheceu na pintura brasileira do sculo XIX, as seguintes fases: A pintura remanescente da colnia (1800-1830); A Misso Francesa e seus discpulos (1816-1840); A pintura posterior Misso Francesa (1835- 1870); A proteo do Imperador e os pintores do segundo reinado (1850- 1890) e A Repblica e a decadncia da disciplina neoclssica (1890- 1930). O acervo do Museu Mariano Procpio quanto pintura brasileira do sculo XIX, formado basicamente por artistas das duas ltimas fases. Os estrangeiros includos no estudo, tiveram atuao no Brasil aps os anos 50 do sculo XIX. Apresentaremos os nomes dos artistas, data de nascimento, morte e nmero de obras no museu em estudo. Ao final, faremos comentrios sobre aspectos bsicos das biografias dos

artistas como: premiao, circulao de seus trabalhos e observaes sobre o ensino artstico brasileiro no sculo XIX. Em ordem cronolgica e com nmero de telas, os estrangeiros presentes na coleo de pinturas do Museu Mariano Procpio so: Henry Nicolas Vinet (1817, Paris- 1876, Brasil) 1 tela ; Nicolao Antonio Fachinetti ( 1824, Italia- 1900, Brasil) 1; Henry Langerock, (1830, Blgica- 1915, Frana) 2; Insley Pacheco (1830, Portugal- 1906, Brasil) 7; Edmond Viancin (1836, Frana, 1877, Brasil) 2; Edoardo De Martino (1838, Italia- 1912, Inglaterra) 3; Johan Georg Grimm (1846, Alemanha- 1877, Alemanha) 2; Benno Treidler (1857Alemanha, 1931- Brasil) 2; Luis Granner ( 1863 - Espanha - 1929, ?) 1; Francisco Manna ( 1869 - Italia, 1943 - Brasil) 1; Carlo Servi (1888, Italia- 1947, Italia); Jules Balla ( ? , Frana- ?, Frana) 4; L. Lecor (?) 2; Ad. Rinc (?) 1 e James Stewart (?) 3. Dentre os artistas brasileiros, pertencentes ao perodo denominado por Campofiorito de A proteo do imperador e os pintores do segundo reinado (1850-1890), possui o Museu Mariano Procpio telas de: Joo Zeferino da Costa ( 1840-1915)1; Pedro Amrico de Figueiredo Mello ( 1843-1915) 2; Estevo Roberto da Silva (1844- 1894) 1; Antnio Correia e Castro (1848-1929) 1; Decio Rodrigues Villares (1851- 1931) 7; Horcio Hora (18531885) 1; Francisco Aurlio de Figueiredo Mello (1854- 1916) l; Pedro Alexandrino Borges (1856- 1942) 2; Rodolfo Amoedo ( 1857- 1941) 5; Henrique Bernardelli ( 1858-1936) 13; Belmiro de Almeida (1858- 1935) 1; Hiplito Caron 1862- 1892) 5; Alberto Andr Feij Delpino (1863- 1942) 1; Joo Batista da Costa (1865- 1926) 10; Felix Bernardelli (18661905) 3; Oscar Pereira da Silva (1867-1939) 1; Augusto Luis de Freitas ( 1869-1912) 3. Com atuao profissional aps os anos 90, perodo denominado por Campofiorito de A Repblica e a decadncia da disciplina neoclssica (1880-1918), estendido por ns at 1930, encontram-se no Museu Mariano Procpio: Eugne Latour (1871- 1942) 2; Luclio de Albuquerque (1877-1939) 1; Antnio Parreiras (1880-1937) 2; Georgina Albuquerque (1885- 1962) 1; Leopoldo Gotuzzo (1887- 1983) 1; Joo Batista de Paula Fonseca (18891960) 3; Anibal Mattos (1889- 1969) 1; Olga Mary (1891- 1963) 1; Henrique Cavalleiro (1894- 1975) 1; Manuel Faria (1895- 1980) 1; Luis Fernando de Almeida Junior (18941970) 1; Hayda Santiago (1896- 1980) 1; Armando Vianna (1897- 1992) 1; Manuel Santiago ( 1897- 1987) 2 e Maria Pardos ( ? - 1928) 37. Buscamos nas biografias dos artistas nascidos no sculo XIX, estrangeiros ou brasileiros presentes com suas telas no Museu Mariano Procpio, o que estas significaram em nvel nacional e na coleo em estudo. Priorizamos as informaes sobre premiao, aceitao ou rejeio pela crtica e presena em publicaes. Enquanto alguns artistas como Amoedo, Zeferino da Costa, Henrique Bernardelli, Pedro Amrico, Batista da Costa e outros j mereceram estudos dos mais diversos, muitos pintores do perodo foram esquecidos

constituindo-se em dificuldades de informaes sobre os mesmos, e, de alguns, como L. Lecor e Ad. Rinc, no nos foi possvel obter quaisquer notcias. Por limites do espao disponvel, limitar-nos-emos aos comentrios dos dados coletados. Como amostragem da pinacoteca em estudo, destacaremos as biografias de quatro artistas. O alemo Georg Grimm destaca-se neste universo por sua contribuio para o paisagismo nacional; De Martino Pintor de Batalhas - identifica uma das funes da arte do perodo; Estevo Silva, negro, possivelmente filhos de escravos, exemplifica o segmento social dos artistas do perodo, e, Maria Pardos pela importncia que teve na organizao do Museu Mariano Procpio. GRIMM, Johann Georg ( 1846, Alemanha - 1887, Munique, Alemanha) George Grimm foi talvez o pintor de maior sucesso entre os pintores alemes e a sua influncia na pintura brasileira considervel. Era uma grande personalidade artstica que tinha um grande crculo de alunos talentosos. O artista bvaro iniciou o estudo rebelando-se contra as convenes e tradies antigas e transferiu as suas aulas da sala para o ar

livre. Nas florestas e montanhas dos arredores do Rio ensinou seus alunos a contemplarem as nastureza para bem saberem representar ( Karl Oberacker, Revista Intercmbio, Apud PEIXOTO; 1989, p.180 - 181 ). Sobre a formao de Georg Grimm, encontramo-lo fazendo estudos com Karl von Pilov e Franz Adam. Em 1868 - Munique ( Alemanha ) - matriculou-se na Antikenerlasse da Akademie der Nildendor Kunste. Temos notcias de que entre 1870 e 1878 o pintor estava viajando pela Itlia, Grcia, Turquia, Palestina, norte da Africa, Espanha e Portugal; de 1878 a 1882 o artista percorreu as cidades de Petrpolis e Valena ( RJ ) e Minas Gerais; de 1885 a 1886, fez novas viagens pelo Brasil, visitando as cidades de Terespolis ( RJ ), So Joo del Rei, Nova Lima e Sabar ( MG ), e novamente retornou a Valena e Petrpolis ( RJ ). Quando chegou ao Brasil trabalhou junto com Driendl, como decorador de interiores. No perodo 1882/1884 foi contratado como professor interino da cadeira de Paisagens, Flores e Animais da AIBA. No renovando o contrato com a Academia por divergncias quanto a mtodos de ensino, Grimm retira-se com um grupo de alunos para Niteri, onde pintam paisagens ao ar livre. Os artistas alunos de Grimm foram os paisagistas Castagneto, Caron, Garcia y Vasquez, Francisco Ribeiro e Antnio Parreiras. Na permanncia de Grimm no Brasil, nove anos, o artista exps em 1882, no Rio de janeiro ( RJ ), em mostra coletiva na Sociedade Propagadora das Belas Artes, no Liceu de Artes e Ofcios. Junto com Grimm, expuseram os artistas brasileiros Vitor Meirelles, Souza Lobo, Leopoldo Jardim de Faria, Angelo Agostini, Augusto Rodrigues Duarte, Belmiro de Almeida e Dcio Villares. Em 1884, exps no Rio de Janeiro ( RJ ), na exposio de Belas Artes, onde recebeu a Medalha de Ouro. Postumamente, os quadros de Grimm estiveram

nas seguintes exposies: 1948 - Rio de Janeiro ( RJ ) - "Retrospectiva da Pintura no Brasil", no Museu Nacional de Belas Artes ( RIio ); 1953 - So Paulo ( SP ) - II Bienal de So Paulo Sala "A Paisagem Brasileira"; 1980 - "O Grupo Grimm: Paisagismo Brasileiro no sculo XIX", no Museu da Casa Brasileira. O Museu Mariano Procpio possui dois Retratos feitos por Grimm. Carlos Roberto Maciel Levy, autor do livro O grupo Grimm, alm da biografia do artista, apresenta-nos dados sobre os demais participantes do grupo. Destacamos as seguintes observaes de Levy sobre a Exposio de 1882:
Ao pblico at ento acostumado com o academicismo, as cores fortes e a maneira ampla que caracterizava as obras do artista alemo pareceram algo de exepcionalmente inovador. A esse propsito, escreveria mais tarde, em 1888, o brilhante crtico de arte que foi Gonzaga Duque, comentando tambm a influncia de Grimm como professor: "...duas coisas que no Rio de Janeiro ningum conseguiu fazer e Georg Grimm alcanou realizar: reunir em exposio cento e cinco ( sic ) quadros e fundar escola! Em uma das salas do Liceu de Artes e Ofcios, reuniu e suspendeu aos muros uma notvel bagagem artstica. Ali exps ele tudo quanto possuia em trabalhos. Paisagens de Capri e vistas de Roma, marinhas de Gnova e jardins de Florena, contos da Alemanha e estudos da natureza da Africa, estradas de Tunis e vilas do Brasil, uma mesquita de Constantinopla e um porto do Allambra, pirmides do Egito e panoramas de Portugal. Em duas, trs ou cinco horas fazia-se em frente s suas telas uma viagem volta do mundo. ( LEVY; 1980, p. 22 - 23 ).

LIVROS: - 150 anos de pintura no Brasil: 1820 - 1970. - BERGER, Paulo. Pinturas e pintores do Rio Antigo. 1990. - CAMPOFIORITO, Quirino. Histria da pintura brasileira no sculo XIX. 1983. - FREIRE, Laudelino. Um sculo de pintura; apontamentos para a histria da pintura no Brasil : 1816 - 1916. - LEVY, Carlos Roberto Maciel. O grupo Grimm. 1980 - MARINO, Joo. Tradio e ruptura: sntese de arte e cultura brasileiras. 1984 - PEIXOTO, Maria Elizabeth Santos. Pintores alemes no Brasil durante o sculo XIX. 1989. REFERNCIAS: - CAVALCANTI, Carlos, AYALA, Walmir. Dicionrio brasileiro de artistas plsticos. 1980. - LOUZADA, Julio. Artes plsticas; seu mercado, seus leiles. 1988

- PONTUAL, Roberto. Dicionrio das artes plsticas no Brasil. 1969. DE MARTINO, Edoardo ( 1838, Meta, Itlia - 1912, Londres, Inglaterra ) Foi tenente da Marinha italiana, da qual desertou. Encontramos notcias de De Martino no Rio Grande do Sul no perodo de 1868 - 1869, quando foi encarregado pelo governo brasileiro de retratar os combates que estavam ocorrendo com o Paraguai. Recebeu a Medalha de Ouro na Exposio Geral de Belas Artes de 1870 e exps em 1872 e 1875. Em 1881 fez parte da comitiva do Prncipe de Gales em viagem India, sendo, no mesmo ano, nomeado pintor da corte inglesa. O Museu Mariano Procpio possui quadro Marinhas do artista. Segundo Gonzaga Duque:
Em comeo da sua vida artstica entre ns, a crtica no o acolheu bem, nele no distinguindo as qualidades indispensveis de um bom pintor, e considerando-o de educao incompleta, falho de desenho, vacilante e incorreto. Mais tarde, porm, essa mesma crtica fez-lhe a devida justia, proclamando-o artista paciente, minucioso, correto e dotado de qualidades apreciveis, amplamente reveladas nas inmeras marinhas.Foi efetivamente na interpretao delas que se distinguiu o pintor italiano, somente excedido por Castagneto, o nosso melhor marinhista ( Instituto Cultural Ita, p. 107 ).

LIVROS: - 150 ANOS de pintura no Brasil: 1820 - 1970. 1989. - ABRIL Cultural. Arte no Brasil. 1979. - CAMPOFIORITO, Quirino. Histria da pintura brasileira no sculo XIX. 1983. - FREIRE, Laudelino. Um sculo de pintura; apontamentos para a histria da pintura no Brasil: de 1816 - 1916. 1983. - MARINO, Joo. Tradio e ruptura; sntese de arte e cultura brasileiras. 1984. - REIS JUNIOR, Jos Maria dos. Histria da pintura no Brasil. 1944. - RUBENS, Carlos. Pequena histria das artes plsticas no Brasil. 1941. REFERNCIAS: - BRAGA, Theodoro. Artistas pintores no Brasil. 1942. - CAVALCANTI, Carlos, AYALA, Walmir. Dicionrio brasileiro de artistas plsticos. 1973-1980. - PONTUAL, Roberto. Dicionrio das artes plsticas no Brasil. 1969.

- LEITE, Jos Roberto Teixeira. Dicionrio crtico da pintura no Brasil. 1988. SILVA, Estevo Roberto ( 1844, Rio de Janeiro, RJ - 1894, Rio de Janeiro ) Negro, possivelmente filho de escravos. Em 1864 matriculou-se na AIBA, onde foi discpulo de Vtor Meirelles, Agostinho da Mota e Jules le Chevrel. Sabe-se ainda que o pintor trabalhou como professor do Liceu de Artes e ofcios e que, em 1890, no Rio de Janeiro, recebeu o Prmio Aquisio na Exposio Geral de Belas Artes. O Museu Mariano Procpio possui uma Natureza Morta de Estevo Silva. Transcrevemos Jos Roberto Teixeira Leite, em texto sobre o pintor:
A mais antiga referncia a Estevo remonta a 1879 a um seu ato de altiva rebeldia, perante o prprio Imperador Pedro II, na sesso solene de entrega de prmio queles que se distinguiram na Exposio Geral da Academia, o pintor levantou-se para protestar contra a premiao que lhe coubera, dizendo-se injustiado. O escndalo foi enorme, tanto que, quase um ano mais tarde, a 20 de fevereiro de 1890, uma comisso nomeada pelo diretor para apurar o incidente aplicava a Estevo a pena de suspenso por um ano, reconhecendo que praticara "um atentado sem exemplos nos anais da Academia", da qual s no foi expulso porque a mencionada comisso, aps lhe ouvir a defesa, convencera-se de que agira "por acanhamento da inteligncia". Em sua autobiografia, Antnio Parreiras, que assistiu ao acontecimento descreve o fato: - Estvamos convencidos de que o primeiro prmio seria conferido a Estevo Silva. Ele trmulo, comovido, esperava. A sua cabea pendeu, seus olhos se encheram de lgrimas. Recuou, e foi ficar atrs de todos. amos nos revoltar Silncio! Eu sei o que devo fazer. To imperiosamente foram ditas estas palavras, por aquele homem que chorava, que obedecemos. Um por um, foram sendo chamados os premiados. Finalmente, o nome de Estevo Silva ecoou na sala. Calmo, passou entre ns. A passos lentos atravessou o salo. Aproximou-se do estrado, onde estava o Imperador. Depois, belo oh! muito belo! - aquele negro ergueu arrogantemente a cabea e forte gritou: Recuso! ( LEITE, 1988, p. 476 ).

LIVROS: - ACQUARONE, Francisco Vieira, Ado de. Primores da pintura no Brasil. 1942. - DUQUE-ESTRADA, Luis Gonzaga. A arte brasileira: pintura e esculptura. 1888. - ______________________________. Contemporneos: pintores e esculptores. 1929. - FREIRE, Laudelino. Um sculo de pintura; apontamentos para a histria da pintura no Brasil: de 1816-1916. 1983. - PARREIRAS, Antnio. Histria de um pintor contada por ele mesmo: Brasil - Frana: 1881- 1836. 1942. - RUBENS, Carlos. Pequena histria das artes plsticas no Brasil. 1941. REFERNCIAS:

- CAVALCANTI, Carlos, AYALA, Walmir. Dicionrio brasileiro de artistas plsticos. 1973-1980. - LEITE, Jos Roberto Teixeira. Dicionrio crtico da pintura no Brasil. 1988. - PONTUAL, Roberto. Dicionrio das artes plsticas no Brasil. 1969. PARDOS, Maria ( ? , Espanha - 1928, Rio de Janeiro ) Antes de passarmos aos dados biogrficos de Maria Pardos, artista com 37 trabalhos no acervo em estudo, comentaremos brevemente sobre a presena feminina na pintura brasileira. O domnio de elementos bsicos em desenho e pintura passou a fazer parte do universo feminino burgus, com o capitalismo em expanso no sculo XIX. A participao ativa feminina no ensino e em movimentos artsticos no Brasil s ocoreu no sculo XX, sendo pioneiras, no Rio, Georgina de Albuquerque em em So Paulo, Anita Mafalti, Zina Aita e Tarsila do Amaral. Consultando a lista dos contemplados ( LEITE; 1988, p. 423 - 424 ) com a premiao mxima, encontramos apenas seis mulheres conseguindo esta honraria. Das participantes das Exposies Gerais de Belas Artes ( LEVY, 1990 ), a pioneira foi Emma Gabrielle Piltegrin Gros de Pranguey. Diversas participantes destas exposies se escondiam no anonimato, como a Senhora D. N. S. em 1848. No Museu Mariano Procpio esto as telas de Georgina Albuquerque, artista e professora de destaque a seu tempo no Rio. Casada com Luclio de Albuquerque, pintor de grande reconhecimento social, Georgina, no entanto, teve carreira prpria. Diversamente, Hayda ficou sombra do marido, Manuel Santiago, fiigura presente e marcante de seu tempo. Olga Mary teve mais reconhecimento social do que o marido, Raul Pedrosa, do qual no conseguimos quaisquer informaes. Enfim, Maria Pardos, conhecida nos meios artsticos de seu tempo e de quem falaremos a seguir. Casada, no oficialmente, com Alfredo Lage, foi colaboradora deste na criao do Museu Mariano Procpio. Foi aluna de Amoedo, o que nos leva a pensar que est a a explicao de numerosos discpulos deste mestre na pinacoteca do referido museu (RUBENS; 1941, p. 240). A artista foi premiada no Salo Nacional, em 1913, com Meno Honrosa de Primeiro Grau; em 1914, com Medalha de Bronze; em 1915, com Medalha de Prata e em 1918, com 500 mil ris, doados aos pobres. Os trabalhos com que concorreu nestes sales foram: Flores, Conciliadora, Serenidade e Pensativa. Julgamos que o fato de Maria Pardos no ter se mantido presente nos estudos atuais de arte brasileira, deve-se ao fato de sua obra no ter sido comercializada, o que era corriqueiro na poca. Quando de seu falecimento a imprensa do Rio de Janeiro noticiou amplamente o fato.

LIVROS: - BASTOS, Wilson de Lima. Mariano Procpio, sua vida, sua obra, descendncia, genealogia. 1992. - RUBENS, Carlos. Pequena histria das artes plsticas no Brasil. 1941. As informaes sobre os artistas estudados foram encontradas em publicaes editadas at a dcada de 40 de nosso sculo. Na dcada de 50, a proposta modernista tornou-se dominante aps 1950 e os estudos predominantes sobre a criao artstica passaram a eleger como interesse prioritrio, este perodo e o colonial. Durand observou que, apenas em meados dos anos oitenta do sculo XX iniciou-se, nos meios acadmicos e artsticos, a reavaliao da arte do sculo XIX (DURAND; 1989, p. 5). Segundo o autor, este interesse seria fundamentado no esgotamento do mercado para as obras da primeira gerao modernista. Os artistas por ns pesquisados nasceram entre as dcadas de 10 e 90 do sculo XIX e foram dominantes no mundo artstico brasileiro at os anos 50 do sculo XX. A coleo de pintura brasileira do sculo XIX do Museu Mariano Procpio constituda por trabalhos de 48 artistas, sendo 15 estrangeiros e 33 brasileiros. Os estrangeiros predominam entre os nascidos nas dcadas de 10 a 30 do sculo XIX e continuam presentes nas posteriores. Os artistas acadmicos brasileiros, nascidos na dcada de quarenta, despontaram no mundo artstico nos anos 70 e seus trabalhos foram pilares do academicismo nacional. Ainda que no se obtendo informaes sobre a escolaridade de seis artistas, pode-se observar que os demais 42 tiveram aprendizado formal em academias ou atelis. No conseguimos notcias sobre a premiao de oito artistas e o exerccio de atividades, alm das artsticas de 14 e quaisquer informaes sobre dois: L. Lecor e Ad. Rinc. Ainda que contando com estas lacunas no levantamento de dados, julgamos possvel algumas observaes sobre os mesmos nos pargrafos seguintes. O Rio de Janeiro, como capital do pas, centralizou o ensino artstico no sculo XIX na Academia Imperial de Belas Artes ( Imprio)- Escola Nacional de Belas Artes ( Repblica ). Esta aprendizagem referendada nas Exposies Gerais de Belas Artes, no Imprio, e nos Sales Nacionais de Belas Artes na Repblica, criou uma arte brasileira sem lugar para especificidades regionais. Os artistas estudados neste trabalho passaram pelo ensino oficial da poca, foram referendados socialmente com prmios e esto presentes em livros sobre o assunto. Temos, pois, na coleo em estudo, uma amostragem expressiva da pintura brasileira do sculo XIX. Os artistas estrangeiros pertencentes historiografia da arte brasileira, presentes no Museu Mariano Procpio no constituem um universos heterogneo no reconhecimento social de seus trabalhos e qualidade dos mesmos. Langerock, como outros artistas estrangeiros, foi

andarilho na Europa e no Oriente, percorrendo no Brasil novas regies abertas ao povoamento no sculo XIX. No podemos considerar como estrangeiros Henrique Bernardelli e Maria Pardos, nascidos respectivamente no Chile e Espanha, pois que no Brasil tiveram suas formaes e atividades artsticas. James Stewart, Viancin, Ad. Rinc, L. Lecor e Balla esto no acervo do Museu Mariano Procpio com Retratos, como mostra do predomnio do mercado para este gnero artstico. A diversidade fsica e cultural do Brasil foi percebida de maneiras diferentes pelos estrangeiros. Na paisagem de Vinet nota-se o encantamento pela natureza brasileira, sabemos que o artista adotou o "plein-air", uma inovao no momento. Fachinetti, minuciosos e observador detalhista, procurava captar os elementos "ao natural" e depois trabalhava-os no ateli; sua paisagem da coleo estudada um bom exemplo desta abordagem acadmica. Insley Pacheco, alm de fotgrafo e negociante de quadros, foi aquarelista. Francisco Manna destacou-se no perodo pela temtica social e a busca de subjetividade, sendo a Cena de Exterior presente na coleo, um exemplo desta segunda abordagem. Nome pouco conhecido ou estudado pela historiografia da arte brasileira Granner. As paisagens do artista caracterizam-se pelo abandono do desenho acadmico, colocando-o como um dos pioneiros do Impressionismo fora da Frana. Carlo Servi deixou na paisagem encontrada na coleo, mostra de interesse pelas cores locais. Finalmente, dentre os estrangeiros, encontramos Grimm, marco da histria da pintura do paisagismo brasileiro. No museu em estudo, esto presentes dois Retratos feitos pelo pintor alemo, o que nos parece raro em sua obra. Os Retratos feitos por Grimm diferem dos da maioria, no perodo, pela ambientao intimista e coloquial que d aos retratados. Quanto aos 33 artistas brasileiros constituem um universo diversificado. A coleo formada por artistas nascidos nas dcadas de 40 a 90 do sculo XIX. Estas dcadas foram diversas em seus aspectos sociais e econmicos, trazendo, portanto, como veremos a seguir, novas questes e necessidades para o meio artstico. No faremos comentrios sobre cada artista e obra, pois a proposta do trabalho a apresentao da coleo. Nosso interesse a identificao de caractersticas do perodo, destacando alguns artistas e telas que julgamos relevantes para a historiografia da arte brasileira. A gerao de artistas nascidos na dcada de 40 estudou na Academia Imperial de Belas Artes j reformulada em 1855 e iniciou sua atuao aps os anos 70. Contemporneos do aceleramento da urbanizao brasileira e do contato com a Europa, graas melhoria dos transportes. A pintura do perodo tem maior diversidade temtica (natureza morta, cenas de exterior e interior e pintura histrica), o que identifica o alargamento do comrcio artstico. Correia e Castro nasceu em Vassouras (cidade cafeeira fluminense) e aps sua formao no Rio e Europa, radicou-se em Belo Horizonte. A nova capital mineira atraiu profissionais

liberais de todo o pas e artistas necessrios sua organizao scio-econmica, como Delpino e Anbal Mattos. Estevo Silva, negro, possivelmente filho de escravos, um exemplo da origem social dos alunos da Academia. Oriundos de famlias pobres em sua maioria, buscavam no estabelecimento uma profisso de homens livres em uma sociedade escravocrata. Estevo Silva e outros artistas deste universo pesquisado foram alunos e professores do Liceu de Artes e Ofcios, fundado em 1856, com a finalidade de formar mode-obra especializada. As artes plsticas, no Imprio, continuaram como na colnia, a serem o universo possvel de ascenso social para negros (minoria), mulatos e brancos pobres. Ainda dos nascidos na dcada de 40, destacaremos a tela Tiradentes Esquartejado (1893) de Pedro Amrico. Trata-se de uma das telas brasileiras mais reproduzidas. Maraliz de Castro Christo (CHRISTO; 1993, p. 331 - 333 ) em Pintura Histrica na Amrica Latina, props-se a fazer o estudo deste quadro e do venezuelano Arturo Michelena, Miranda en la Carraca, estabelecendo paralelo com a tela do pintor francs e mestre da pintura neoclssica JacquesLouis David ( 1748- 1825 ), no quadro A morte de Marat (1793) . A autora historizou a montagem da imagem de Tiradentes pelos positivistas republicanos e identificou os elementos formais usados nesta abordagem sacralizadora. Segundo CHRISTO:
Tanto David quanto Pedro Amrico utilizam a citao do brao pendente da Piet de Michelangelo, ou do Sepultamento de Cristo de Caravaggio. Entretanto, em Marat esta citao apenas eterniza o movimento da morte e seu significado, servindo de elo entre um primeiro plano, onde convivem a faca assassina e a pena do revolucionrio, e um segundo plano, onde se situa a figura do morto. J no quadro de Pedro Amrico esta citao se soma as outras referncias utilizadas, como o crucifixo paralelo cabea decepada, onde Cristo a fita, aproximando os dois dramas. A perspectiva e posio da cabea, colocada no eixo vertical e horizontal transformam o cadafalso em altar (CHRISTO; 1993, p. 331 - 332).

Vtor Meirelles, Pedro Amrico e Zeferino da Costa enfeixam em suas obras, caractersticas do academicismo nacional. Lygia Costa comenta que com pequenas variaes, como a preciso do desenho, sobriedade do colorido e cuidado na fatura ainda tm em comum
Se h desvelo no desenho, no h, entretanto a moderao de atitudes que o neoclassicismo determinava; neste ponto mais se aproximam dos romnticos como temas escolhidos. Quanto cor e fatura, medeiam entre a emoo fria dos primeiros e a paixo dos segundos. No admira: formados nos atelis europeus de representao j estabelecida, onde s era ensinado aquilo que o tempo consagrava, no entravam nossos jovens em contato com a arte mais avanada de seu tempo (COSTA; 1952, p. 9).

Nascidos nos anos 50 esto na coleo Belmiro de Almeida, Francisco Aurlio, Henrique Bernardelli, Rodolfo Amoedo, Horcio Hora, Decio Villares e Pedro Alexandrino. Com a exceo de Hora, que faleceu precocemente, os demais atuaram at a dcada de 30 do sculo XX. Contemporneos de fatos como Abolio, Repblica, I Guerra Mundial e outros estes artistas tiveram em comum a aprendizado acadmico e de especificidades, a maneira como conviveram com as transformaes artsticas do perodo. Belmiro de Almeida colocou-se na contemporaneidade como aluno do pontilhista Seurat. Decio Villares, com expressiva obra

no Museu Mariano Procpio (oito telas), apresenta diversidade em suas obras. Como retratista, percebemo-lo procurando no universo feminino uma linguagem mais subjetiva. Segue o rigor acadmico no Cristo e em Tiradentes (1928). O alferes mineiro assemelha-se litografia que o artista divulgou em 1890, onde o inconfidente facilmente identificado com Cristo. Aps os anos 70, com a expanso da imprensa, diversos artistas dedicaram-se ilustrao e caricatura. No entanto, o meio de sobrevivncia mais comum foi o magistrio, como vimos nas informaes biogrficas. Outro indicador constante nas biografias o que, para se alcanar notoriedade, devia-se ser distinguida com encomendas oficiais. Expandiu-se o consumo de objetos artsticos quando as provncias comearam tambm a se preocuparem com a formao de suas iconografias. Antnio Parreiras, por exemplo, executou telas oficiais do Amazonas ao Rio Grande do Sul. Ainda no perodo, destacamos a Ilha de Capri, de Henrique Bernardelli. Percebemos neste trabalho certo encaminhamento para o realismo no uso de tonalidades mais claras e ricas. Amoedo e Pedro Alexandrino mantiveram-se fiis aos postulados neoclssicos, embora em algumas de suas obras observemos aportes romnticos no colorido. Dentre os artistas nascidos na dcada de sessenta, dois nomes, na coleo Museu Mariano Procpio, mostram orientaes diferentes: Hiplito Caron e Oscar Pereira da Silva. Enquanto Caron, paisagista do grupo Grimm, buscou a ruptura com a rigidez neoclssica em suas paisagens, Oscar Pereira da Silva permaneceu fiel a ela at a dcada de 30. Observamos, no entanto, que Caron trata as Alegorias maneira acadmica, como fazem outros, quando tratam de cenas histricas. A tambm Alegoria de Oscar Pereira da Silva identifica seu apego ao s postulados neoclssicos, o desenho preciso e minucioso para conter o colorido suave. Os artistas do universo artstico carioca, nascidos nas dcadas de 70 e 80, foram contemporneos dos modernistas paulistas. Encontramos nos trabalhos dos primeiros, anexaes de propostas realistas e impressionistas aos princpios neoclssicos. Em sua maioria, pertencentes aos segmentos mais desfavorecidos da sociedade, dependentes das encomendas oficiais e empregos pblicos diferiam em muito dos paulistas no mesmo perodo. Os modernistas de So Paulo, pertencentes elite econmica, tiveram acesso s vanguardas europias ligadas burguesia industrial, como na Frana. Rupturas e acesso a essas propostas foram impossveis aos egressos da Academia Imperial de Belas Artes - Escola Nacional de Belas Artes, direcionados para os atelis acadmicos italianos ou franceses. Armando Vianna, Hayda e Manuel Santiago, Henrique Cavalleiro, Luis Fernando de Almeida Junior, Manuel Faria e Olga Mary tiveram suas carreiras artsticas ao longo do sculo XX. Em comum, permaneceram fiis ao figurativismo. Aderiram temtica do

cotidiano, o colorido muitas vezes fazendo a funo do desenho, procedimentos identificadores da formao acadmica e caracterstica da gerao de modernistas do Rio. Quando destacamos alguns aspectos dos contextos nacional e local, deparamo-nos com a reorganizao institucional do pas no momento em que o capitalismo se estendia mundialmente. A Academia Imperial de Belas Artes - Escola Nacional de Belas Artes e a organizao dos primeiros museus no Brasil ocorreram junto com os avanos das revolues burguesas. O capitalismo, quando se props ser laico, teve a necessidade de criar um universo simblico e o fez, usando recursos de perodos anteriores, sacralizando, ento, a racionalidade. As Academias de Belas Artes foram, no momento, estabelecimentos onde os artistas na rbita dos estados nacionais criaram os suportes visuais dos mesmos para serem sacralizados nos Museus. Juiz de Fora, cidade organizada pela industrializao no sculo XIX, com todas as instituies necessrias a seu funcionamento, deveria ter, obrigatoriamente, um museu. Mariano Procpio e Alfredo Lage foram pessoas ligadas industrializao da cidade. Em suas biografias encontramos informaes que mostram apego s inovaes cientficas e a adoo do hbito do colecionismo. Juiz de fora teve seus suportes visuais importados da Europa, nos palacetes eclticos e fbricas de modelos ingleses, por isso denominaram-na "Manchester Mineira". Diramos que a Europa obrigatoriamente deveria ser evocada na criao de um museu com as caractersticas do Museu Mariano Procpio. No Velho Mundo, a criao dos museus no sculo XIX acompanhou a geografia da industrializao. A pintura brasileira alicerada na AIBA - ENBA se props o ser extenso da europia, desejo similar dos que queriam organizar institucionalmente o pas como extenso do Velho Mundo. A pintura nacional, nas colees do perodo, a exemplo, presente no Museu Mariano Procpio, representam uma marca autctone, necessidade de um museu organizado no Novo Mundo. A coleo apresentada uma ponta de iceberg do imaginrio nacional no perodo de 1870 - 1930. O estudo desta parte da pinacoteca do Museu Mariano Procpio, com seus Retratos, Cenas Histricas, Alegorias, Marinhas, Paisagens, Cenas de Exterior e Interior, leva-nos a identificar a pintura como um dos smbolos do modus vivendi de nossas elites no perodo. Este grupo marcou visualmente sua posio na sociedade atravs dos Retratos. Ocultando o trabalho escravo, posteriormente o proletrio, as populaes negras e indgenas e o misticismo, a elite brasileira de ento quis mostrar, nas pinturas do perodo, apreo ao lirisno, quando valorizou marinhas e paisagens, ao realismo, nas naturezas - mortas, ao intelectualismo, nas alegorias, ao heroismo, nas cenas histricas e tolerncia, nas cenas de gnero. BIBLIOGRAFIA

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Profa. da Universidade Federal de Juiz de Fora Contato: vandaval@artnet.com.br [1] Trabalho apresentado no XI Congresso da Associao dos Historiadores Latino-americanistas Europeus, Liverpool Inglaterra, 1995.

Retirado do link em 28.05.2011: http://www.dezenovevinte.net/artistas/mprocopio.htm