. Modo dérico SSbpm Din7 Heraldo do Monte —— 3 2© O misico explica que este modo tem um cariter mais “dolente”, cujo sentido sera usado em sua improvisagio. A escala d6rico utilizado pelo guitarrista segue 0 modelo abaixo na tonalidade de E uma escala menor que po i como caracterfstica a 3m, 6M e 7m, A improvisagao ¢ reduzida a um tinico acorde que 0 Dm7. Como j4 citado, os violeiros repentistas e as bandas de pifanos sao as referencias musicais que, segundo Heraldo do Monte, remetem a uma linguagem nordestina para a improv A amostra suficiente para se entender o contetido dessa improvisagao foi feita com a transerigao de 55 compassos. O andamento é aproximadamente de 55 bpm, e Heraldo do Monte toca a ompanhado de Luis de Monte na guitarra, Nota-se que o andamento é bem mais lento se comparado as duas improvisagdes anteriores, © que possivelmente possa explicar 0 sentido “dolente” caracterizado pelo miisico,A ritmica das ts improvisagoes analisadas, além de possuirem elementos em comum, consiste num dos fatores que caracterizam 0 sotaque brasileiro proposto pelo miisico, As improvisacées estio sobre o ritmo de baidio verificado nas levadas de guitarra tocada por Luis do Monte que acompanha Heraldo do Monte. Segundo Faria o ritmo baido possui uma célula ritmica bésica (Ex.1) que quando tocada na guitarra ou violto pode ser variada. (0 mesmo autor escreve variagoes para base do baifo no capitulo “Baido” de seu livro) A linha ritmica da nota ré corresponde aos dedos 1,2 ¢ 3 da mio direita. A linha com a nota sol corresponde ao polegar da mfo direita. Este modelo pode ser usado com qualquer acorde. O ritmo das linhas melédicas so bem variados e encontram-se como subdivisoes da semicolcheia, 0 agrupamento aqui realizado € apenas uma pequena amostra desses elementos. Para facilitar a escrita usou-se as abreviagdes: Impro I (Improvisagao no mixo#4), Impro II (Improvisag%o no mixolidio) e Impro III (Improvisagéio no dérico). As estruturas ritmicas foram analisadas dentro do compasso de 2/4 no conjunto do primeiro com o segundo tempo. Segue-se alguns s conjuntos ritmicos importantes utilizados. 1) Duas sincopas com ou sem ligados ¢ pausas. Impro I (c. 7); Impro II (¢.24, 28, 37, 58); Impro IIT (c.12, 16, 18) 2) Uma sincopa com 2 colcheias com ou sem ligados ¢ pausas. Impro I (c.2, 6); Impro Il (c.1, 2, 3, 6, 7, 18, 19, 20) 3) Variagdes com semicolcheias, colcheias pontuadas com semicolcheia, colcheias sfio usadas em praticamente todas as improvisagdes.Baido Music from the north east of Brazil, more specifically from Ceara, Maranhao and Bahia, Baido is derived from a folk dance (bumba-meu-boi) and emerged as a musical style in the 40's. RHYTHM FOR 2ND GUITAR ACCOMPANIME:! Musical characteristics: The baido melodies are usually in the mixolydian or lydian b7 modes. {t's written in 4/4 but you can find also the use of binary meters (2/4 or 2/2). The harmonies are quite simple with much use of pedal tones in the bass ‘The instrumentation is based on “Sanfonia”, piccolo flute and guitar. In the rhythm section we find the use of “zabumba” (a low tom played with a sharp stick) and a triangle. Basic Pattern and Variations for Rhythm Guitar 1. Basic Pattern: Fingers 1, 2&3 Thumb .. or with an up beat on the bass line: Fingers 1, 2&3 Thumb You can practice these patterns and variations using a static seventh chord (mixolydian mode Ie's also a good idea to practice away from the guitar, clapping the high voices and tapping the low voices with your foot. Musical example:VARIATION #1 In this variation the upper side of the chord simulates a cowbell pattern playing straight quarter notes, while the bass part plays a syncopated counterpoint. Example 1 This example applies the pattern on a typical lydian b7 mode progression, A BA AT BIA a aa nse | eS =s = ee 2 4 5 < : , pf ds hee == 5 re ee oP er eee ew Re Lith oil CALS CA Example 2 This example is the the interlude of the song “Vera Cruz” (Milton Nascimento), played by Milton Nascimento, on the album “Courage”. Notice the use of a syncopated pedal tone against the uppet voices of the chord, played on the beat. G"4 cIGSoe Variation #2 ca : qa ee — | Musical example: This isa typical baido cliché on the lydian b7 mode, using a G open string simulating a “besimbau” pattern. G Cc Gill) C G Cc Say JC : cor ef = teh hf af r = 2) == ‘VARIATION #3 Musical example: SA ee Al th? ty fy tp VARIATION #4 — This pattern is specifically used in the “broken chords” style. Musical example: D13 ‘This example shows the use of “broken chords” in 2 typical baigo progression. = aVARIATION #5. Notice the syncopation of the bass line, It gives a “salsa” flavor on baido patterns Musical example: