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CADERNOS DE TIPOGRAFIA Nr.

3 / Legibilidade

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Setembro de 2007

Cadernos de Tipograa, Nr. 3 / Setembro 2007

ndice de temas

Bom dia, cara leitora,


ndice O Evangelho de Mongncia A pichao em So Paulo Ainda falando de pixao Qual a fonte mais apropriada para crianas? (2) Marcas e siglas poveiras Icons pixelados Recordar Ladislas Mandel O que legibilidade? Fisiologia da leitura Legibilidade do texto impresso Legibilidade de sinalticas A legibilidade das letras para leitura automtica Bibliograa: legibilidade Ficha tcnica 43 44 46 9 10 13 14 19 21 24 38 3 4 7

caro leitor. Mais panudo e bronzeado que nunca, este Caderno ps-estival est focado num tema central da tipograia: a legibilidade. Ferverosos como somos, fazemos da Apologia, at da Idolatria da Legibilidade o nosso foco principal. So vrios os pretextos que nos levaram a aprofundar este tema: a partida de Ladislas Mandel, que nos deixou uma obra notria na produo de tipos adequados impresso em corpos pequenos, conforme exigidos em listas telefnicas e directrios semelhantes, veja a pgina . O lanamento do sistema operativo Window Vista, que nos trouxe a introduo de seis novas fontes, que inalmente primam por uma excelente legibilidade, vo discutidas. O bife da ementa (cardpio) deste Caderno um extenso estudo que estava por publicar h algum tempo; est na pgina . Foi complementado pela legibilidade das sinalticas (pgina ) e das letras para OCR (pgina ). Com temas de tanto porte, sentimos a necessidade de fazer frias visuais; fomos ao Brasil, para incluir algumas divagaes sobra a pixao paulista - pgina e . De certa maneira, uma antitese da Legibilidade mas que original! Uma temtica que nos parece igualmente importante especialmente para os tipgrafos eternamente ixados nas letras o mundo dos sistemas de comunicao social que no usam alfabetos, mas sim sistemas pictricos ou gricos. Uma primeira contribuio nesta rea surge na pgina . Teve boas frias? Tenha agora boa leitura!

Fonte Candara, uma das novas propostas tipogrficas da Microsoft

Cadernos de Tipograa, Nr. 3 / Setembro 2007

Comunicao visual

O Evangelho de Mongncia, Mainzer Evangeliar


De 22 de Junho at 16 de Setembro de 2007, o Museu Gutenberg em Mainz mora o fac-smile do Mainzer Evangeliar, um preciosssimo manuscrito datvel para cerca de 1250.
A soberba cpia foi realizada pela editora especializada Faksimile Verlag Luzern, na Sua. O Mainzer Evangeliar um das mais importantes e belos cdices da Alta Idade Mdia. O original foi elaborado no sculo no Bispado de Mainz; hoje est guardado na Hof- und Stiftsbibliothek Aschaffenburg. O delicado estado de conservao impede que se faa o original acessvel ao pblico. Em matria de iluminaturas e qualidade da caligraia gtica, este manuscrito supera muitos outros cdices realizados nos scriptoria da poca. Cem folhas ( !) foram realizadas integralmente em tinta dourada e ilustradas com cenas do Novo Testamento. As inmeras letras capitulares deste codex aureus foram virtuosamente realizadas no chamado Zackenstil. De maneira consciente, o feitor desta obra-prima quis reatar a tradio dos Evangelhos dourados da poca imperial carolngia. Mas estilisticamente posicionou-se na sua contempornidade, inluenciado pelas Arquitectura e Escultura da poca Gtica, visvel no modo de ilustrar os paramentos das iguras da mitologia crist, abundantemente representadas. Em complemento exposio foi editado um livro acompanhante ( p., ilustrado a cores, . Euro). A exposio dura de / at //. Para mais informaes sobre o Museu Gutenbergem Mainz, consulte online o site www.gutenberg-museum.de

Maravilhosas unciais douradas...

Quem disse que foram os graphic designers do sculo que inventaram o layout moderno?

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Comunicao visual

A pichao em So Paulo
A piao uma forma de expresso grca com letras de grande impao visual, para intervir na paisagem urbana com uma enorme variao de eslos, obedecendo a regras prprias, somadas adrenalina do proibido, desaando o design e a arquiteura. Texto de Guavo Lassala, designer e docente em So Paulo (www.guavolassala.com, piacao.com)
Este texto foca os aspectos visuais das pichaes pesquisadas pelo autor em So Paulo, Brasil. Apesar do nfase na pichao, importante esclarecer que h diferena nos estilos e nas nomenclaturas disponveis no cenrio actual de signos e dos seus signiicados que subvertem a arquitectura da cidade de So Paulo, em muros, fachadas e todas as manifestao visuais que so intervenes no projectadas e previstas por arquitectos. Essas ocupaes visuais esto espalhadas nos mais diversos cantos da cidade e podem ser facilmente captadas por qualquer transeunte; fazem parte do contexto urbano actual. A pichao costuma ser tratada como vandalismo e entendida de modos diferentes, por quem a pratica, e por quem a observa e no faz parte do universo. A confuso das diferenas de termos como grafiti, pichao, tipograia popular, sticker, grapicho, arte de rua e a diiculdade de classiicar essas manifestaes como arte, escrita, interveno, protesto ou mesmo pela variedade de estilos, faz do assunto um campo frtil para desentendimentos. Desentendimentos desencadeados quando se trata de classiicar ou entender a manifestao visual de um pichador, as suas formas de expresso e os moti-

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vos pelo qual as pessoas interferem na cidade desenhando ou escrevendo, que podem ser os mais variados possveis. Estudar a pichao separada dos outros tipos de expresso, parte da necessidade de separar as linguagens visuais que ocorrem na cidade, mesmo sob o risco de existirem ideologias ou expresses que extrapolam as classiicaes e se misturam umas com as outras. A pichao uma aco de transgresso para marcar presena, chamar a ateno para si por meio da subverso do suporte. Muitas vezes, o nome pichado repetido como uma espcie de carimbo pela cidade. A pichao no conigura gesto esttico obrigatrio em relao forma e ao contedo embora isso possa ocorrer. O pichador tem a esttica como valor secundrio, d privilgio palavra (tipograia). No caso de desenhos ou ilustraes, estes costumam ser muito simples, quase smbolos. Utiliza-se na maioria dos casos uma s cor. Os suportes para a pichao nunca so autorizados ou cedidos, so sempre tomados de assalto, ao contrrio do grafiti, no existe preferncia por supercies maltratadas, mas sim por supercies novas, ou por lugares onde j existam pichaes. Os suportes so os mais variados possveis, dos topos dos prdios a monumentos, museus, inclusive espaos da cidade onde o suporte contenha valor histrico ou cultural. Actualmente, a pichao reconhecida mundialmente como um fenmeno brasileiro, devido s letras possurem um desenho singular e caractersticas particulares. O tipo de letra conhecido como tag reto difundido em So Paulo o grande representante deste estilo. Mas o que quer dizer tag reto? Tag um termo utilizado pelos graiteiros, tem origem em Nova Iorque, e quer dizer assinatura. O tag reto foi difundido pelos pichadores de So Paulo; mais que uma assinatura, j se tornou um estilo de letra. Surgiu como elemento diferenciador dos grupos de pichadores que foram buscando desenhos prprios para as letras, ou at inluenciados pelas capas de disco de msicas punk e rock da dcada de . Esse estilo de letra caracterizado por letras retas, alongadas e pontiagudas, pintadas com spray ou rolo de tinta; letras que procuram ocupar o maior espao possvel no suporte. O surgimento deste estilo de letras tpico de So Paulo nico no mundo. A forma das letras do tag reto tem estreita relao com o movimento do corpo dos pichadores, o que perceptvel na tinta que escorre das letras, esfumaados nas extremidades e na altura dos caracteres desenhados.

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A fonte digital Adrenalina foi criada em 2003-2007, derivada da manipulao digital de fotos de pichaes de So Paulo. A dissertao Os Tipos Gricos da Pichao: Desdobramentos Visuais, uma tese de mestrado sobre pichao defendida por Gustavo Lassala na Universidade Mackenzie em 2007, teve como componente a fonte digital Adrenalina, que comeou a ser produzida em 2003, antes mesmo do incio da tese, sendo apresentada no anteprojecto de pesquisa. A Adrenalina no havia sido concluda, pois uma fonte digital s considerada completa quando possui um set de glifos incluindo alfabetos de caixa alta, caixa baixa, caracteres especiais, diacrticos, etc. Gustavo Lassala: A fonte surgiu como complemento ao meu prprojeto para ingresso no mestrado. A Adrenalina foi desenhada a partir de fotos realizadas no bairro da Mooca em So Paulo que retratam um tipo de letra chamada tag reto, estilo de pichao caracterstico de So Paulo, executada com rolo de tinta. Esta fonte est venda em myfonts.com.

O factor humano e a condio em que so executadas as pichaes inluenciam o resultado inal. As letras acabam sendo orgnicas, como extenso do corpo do pichador e as formas retas das letras sofrem essa inluncia gestual por serem desenhadas rpidas e muitas vezes em condies de pouco equilbrio. Em muitos casos, esse efeito ica caracterizado pelos gestos de subir e descer, agachar e pelo comprimento das letras na medida da extenso do brao dos pichadores que as desenham. Principalmente as letras desenhadas no alto, em que normalmente um pichador sobe nos ombros de outro e procura desenhar o mais alto que conseguir, ocupando o maior espao possvel. A pichao paulistana no se resume ao tag reto, j que observamos na cidade outros estilos de letras e materiais usados na construo das letras. Entre eles, descamos a utilizao dos seguintes: spray, brocha, mistura de restos de tintas e tintas de baixo custo. Em outros casos, temos pichaes com materiais cortantes, feitas em tronco de rvore, com giz de cera, pincel, correctivo para texto e pichaes sobre o cimento fresco, em que o uso de qualquer material rgido possibilita a construo das letras. A pichao uma manifestao social urbana e usa-l como recorte para relexes visuais, pode e deve ajudar a construir novas formas de interpretaes gricas da condio em que vivemos. Evitando nesse momento qualquer tipo de apologia pichao, importante que se perceba o fenmeno de forma imparcial, para notar que a pichao, apesar de ser uma actividade ilegal, um movimento independente dentro do qual os indivduos actuam de forma a construir e decidir conscientemente as suas aces. O pichador prope um novo signiicado para o local, ele transforma a cidade com as suas escrituras. Gustavo Lassala

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Pixotosco freestyle e sem noo. De Tony de Marco. Fotos de Tony de Marco.

Ainda falando de pixao


Para muitos, as pixaes so formas legmas de expresso cultural. Para outros, so poluio visual das cidades. As pixaes de So Paulo merecem ateno especial, j que so originais e diferentes do gra norte-americano. As primeiras manifeaes de pixao no Brasil datam dos anos 60. Surgiram como proteo (contra a diadura, por exemplo) ou como propaganda. Dos anos 80 para c, evoluram para formas de duo caligrco que idencam os pixadores.
O esprito transgressor inerente actividade avesso legalidade, mas a pixao foi tratada, alm da tese de mestrado de Gustavo Lassala, em vrios outros trabalhos acadmicos. Arthur H. Lara escreveu em a sua tese de doutoramento Tribos Urbanas no Departamento de Comunicaes e Artes, ECA USP. A sua dissertao de mestrado Arte Urbana em Movimento foi feita no mesmo ECA USP, em . No curso de Sociologia da USP, apareceram as teses de Alexandre Manoel Ferreira e de Lucas Frettin, na cadeira de Antropologia Visual. O trabalho de Lucas Frettin o documentrio A Letra e o Muro. Ele comeou a pesquisar em , atrado pela organizao social dos pixadores em gangues e grifes alm de pontos de encontro e festas de pichadores. Para a antropologia a pixao um prato cheio, para a antropologia visual mais ainda, porque a organizao social na pixao vem do seu aspecto visual. Fiz um trabalho de etnologia durante um ano, s depois comecei a ilmar ... Quando fui ilmar, j conhecia o point, tinha feito rols (sesses de pixao), fui parar na delegacia, j tinha uma idia do que era pixao. Lucas Frettin: J mostrei o documentrio na Frana e na Espanha, e as pessoas icam impressionadas com o estilo grico, que unico. A pixao de So Paulo muito original, nica no mundo, totalmente diferente das pixaes (tags) da Europa, inspirados no estilo americano. Um novo projecto: Estou realizando um segundo documentrio sobre o mesmo assunto... Fiz duas ilmagens, uma em Julho de e outra em Dezembro . Diferente de A Letra e o Muro, este novo ilme retrata a vida de um pixador em seu cotidiano, alm de outros personagens ligados pixao, mas que tm outro ponto de vista, como proprietrios, juizes, urbanistas e artistas. Ter durao de minutos. Recentemente, em , a Editora do Bispo lanou no Brasil o livro TTTSSS ...A Grande Arte da Pixao em So Paulo. Um livro baseado num caderno com vrias assinaturas de diferentes grifes. O caderno de autoria desconhecida caiu nas mos do graiteiro Boleta

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em , que seguiu coleccionando assinaturas singulares durante nove anos. O livro combina as assinaturas com alfabetos inteiros nas fontes originais, fotos de Joo Wainer e textos dele, de Pinky Wainer e do jornalista Xico S. A grande arte da pixao em So Paulo mostra a arte do pixo com fotos de rua e registos de agenda de pichador. Rectilneos e angulosos, os traos das pichaes de So Paulo so documentados com imagens das aes de pichadores, registros de pichaes pela cidade, um ensaio da artista plstica Pinky Wainer, uma crnica do jornalista Xico S, e reprodues da agenda de Daniel Medeiros Boleta, o organizador do volume. Ponto de partida do livro, a agenda uma espcie de dirio que, segundo Boleta, todo pichador que se preza tem. As suas pginas exibem convites para aes e encontros nos points e participaes especiais de colegas do pixo. So assinaturas colhidas entre e , at de pessoas que j morreram, conta Boleta, cujos registros dividem as pginas do livro com imagens de Joo Wainer. Boleta ressalva que a inteno no era fazer uma enciclopdia, mas mostrar um trisquinho de sua arte. As reprodues da agenda de Boleta do uma idia de como se expressam os pichadores. Com o letras prprias, eles obedecem a uma hierarquia na distribuio das suas assinaturas: em primeiro lugar vem a da grife, nome dado a um grupo de gangues; depois vem a da gangue e, por im, a pessoal. At pouco tempo, conta Boleta, havia hostilidade entre as gangues. Os pichadores costumavam marcar territrio cobrindo o trabalho de seus adversrios com suas prprias assinaturas. Mal visto no meio, esse tipo de ao foi dando lugar para uma busca por ibope, em que a quantidade e o grau de diiculdade, como altura, pesam na avaliao. Uma caracterstica comum so os ngulos rectos. No Rio ou em Minas Gerais, as pichaes acompanham as curvas dos morros e montanhas. Em So Paulo elas so mais rectas. um relexo da metrpole. ph

Fontes
Ttsss... A Grande Arte da Pixao em So Paulo, Brasil. Organizador: Daniel Medeiros Boleta. Editora do Bispo, www.editoradobispo.com.br. Finalmente, cumpre apresentar o livro de Franois Chastanet: Pixao: So Paulo Signature. Com fotos e desenhos, mais uma anlise detalhada do fenmeno. ISBN: ---; ISBN-: ----, .

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Desenho grco

Qual a fonte mais apropriada para crianas? ()


O artigo recentemente publicado no Caderno Nr. deu origem a vrias reaces positivas ainda bem, pois um tema realmente importante! Uma inesperada e excelente contribuio para o tema surge com um design recentemente apresentado por Jenni Ahonen a fonte Ilona, resultado obtido no Curso de Tipograia MA Typeface Design Class of , na conceituada University of Reading. Os resultados esto online em www.typefacedesign.org

bdpq
Ilona typeface is designed to make letter recognition easier for beginner readers. Letterforms are kept clear and commonly confused characters

aaggsss
Ilona roman and bold has both, single storey and double storey characters. In this way users can decide which combination fits the purpose of their design. Ilona regular and bold has also contextual alternate s, which helps to reduce empty space between characters when the hand-

are made easy to separate from each other, for example, b, d, p and q.

|to learn how to read

Ilona regular

Op

-ni-le-vy i-din-mai-to m-p-ri s-s

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ aabcdefgghijklmnopqrssstuvwxyz fbfhfjfk ,.;:_-~^&!?(){}[] |/\*@#$ 0123456789 0123456789 0123456789 0123456789 %=><+

[small

ABC

[ligatu

fbfh

[conte

ss | |

[ordin

[propo

012

[propo

012

[super

Ilo

aannll
of its roman (50 units), which creates a clear difference in text.

written form is in use.

ABC aab

Typeface includes weights that are usually appearing in childrens learning and storybooks. Bold is the most common font to be used for highlighting or stressing something in a text. Ilona bold is almost double the width

As she was going through the wood,

she met with

a wolf,

who had a very great mind to eat her up,

but he dared not,


because of some woodcutters working nearby

in the forest
He asked her where she was going.

The poor child, who did not know that it was dangerous to stay
and talk to a wolf,

I am going to see my grandmother and carry her a cake and a little pot of butter from my mother.

said to him:

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Comunicao visual

Marcas e siglas poveiras


Comunicao grfica sem alfabetos (1)
As siglas e marcas poveiras so um siema de comunicao social com elementos grcos simples, usado pelos pescadores da Pvoa de Varzim rudimentar, mas efecvo. As siglas eram gravadas em madeira, mas tambm pintadas, por exemplo, em barcos. Uma compilao de Paulo Heitlinger, o primeiro de uma srie de argos sobre comunicao grca sem alfabetos.
No passado, as marcas eram tambm usado para recordar coisas; esta escrita poveira no usava um alfabeto fontico, antes funcionando como hierglifos, usada por muitos pescadores que eram analfabetos. Octvio Lixa Filgueiras, historiador do assunto, distingue dois tipos de smbolos: as marcas e as siglas. As marcas servem para registo de propriedade; com estas marcam-se todos os objectos martimos e caseiros, sendo as mais comuns. As siglas tinham signiicados mgico-religiosos e dividiam-se em trs tipos: siglas religiosas, mgicas e martimas. Seguindo a distino de Filgueiras, passemos a explicar os detalhes.

Marcas de famlia
As marcas so apostas nas redes, nas velas, nos mastros, nos paus de varar, nos lemes, nos bartedoiros, nos boireis, nas talas, nas facas de cortia, nas mesas, nas cadeiras, em todos os objectos que pertenam a uma famlia no mar, na praia ou em casa. A marca num objecto um registo de propriedade.
Regras usadas pelos descendentes - O pai usa a marca-braso; o ilho mais velho pe-lhe ao lado um pique; o outro a seguir, dois piques; o outro trs piques e assim sucessivamente at ao ilho mais novo, que volta a usar a marca de famlia, porque o seu legtimo herdeiro. Os piques so agrupados de forma diferente. Umas vezes so alinhados, outras formam cruzes e estrelas, outras vezes grades. As grades, estrelas e cruzes servem tambm de brazes, quando por si s constituem a marca, ou quando se encontram rodeadas dos piques dos vrios descendentes. Como nas sucessivas descendncias se tornariam as marcas confusas, devido ao constante alinhar, cruzar e gradar dos piques, no geral, terceira gerao adoptam o braso principal com a cruz, grade ou estrela com que o av se distinguiu na famlia, ou buscam, para juntar quele, o braso da marca dos avs maternos.

No eram marcas organizadas ao capricho pessoal, mas algo como brases de famlia. Cada famlia tinha a sua marca, conhecida por toda a comunidade poveira, sendo os ilhos reconhecidos pelos piques (=traos apostos). Pois as marcas eram hereditrias, passadas do pai, no para o primognito, mas para o ilho mais novo; aos outros ilhos era dada a mesma marca, mas acrescentada com pique. Assim, o ilho mais velho tem um pique, o segundo dois, e por ai em diante, at ao ilho mais novo que no teria nenhum pique, herdando assim a marca inalterada de seu pai. Existiam vrios modos de colocar os piques na marca, desde picar, gradar at cruzar a marca. Formando-se assim, conforme o nmero de piques, cruzes, estrelas, grades. Na tradicional sociedade poveira, o herdeiro da famlia o ilho mais novo, dado que esperado que tome conta dos seus pais quando estes icassem velhos. O Poveiro, ao chegar meia idade, dava o lugar na lancha ao ilho mais novo, que lhe tomava conta da rede e aprestos sinalados. Para as geraes seguintes, as dos netos, a regra idntica. Estes tm

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para alm dos seus piques, os piques na marca do pai, caso nenhum dos dois seja o ilho mais novo. A marca familiar era usada pelos merceeiros no seu livro de conta iada, sendo lidas e reconhecidas como um nome escrito. Os valores em dinheiro eram simbolizados por rodelas e riscos designando vintns e tostes, respectivamente; e desenhados depois da marca de um dado indivduo. Os poveiros escreviam a sua marca na mesa da sacristia da Igreja Matriz quando se casavam como forma a registar o evento. Este tipo de uso pode ser encontrado na Igreja Matriz (Igreja Matriz desde ) e na Igreja da Lapa. A mesa da sacristia da antiga Igreja da Misericrdia, que serviu de Matriz at , guardava em si milhares de marcas que serviriam para veriicar origens de famlias; foi destruda quando a igreja foi demolida. Nos tmulos, a marca gravada na lousa tumular identiicava o indivduo que jazia na sepultura. A posio dos piques varia consoante a famlia.

Marcas de peixe
O peixe apanhado com uma dada rede pertencia ao seu proprietrio, quer fosse lancho, rasqueiro ou sardinheiro. Os peixes eram marcados e entregues s mulheres dos respectivos donos da rede. Estas marcas de peixe so pequenos golpes feitos no peixe em diferentes pontos. Estabeleceram-se estas marcas, que no individuais ou de famlia, mas da tripulao de cada barco, servindo apenas a cada parceiro durante o tempo em que tripulante desse barco, pois passando para outro barco, vai tomar conta de outra marca.

Siglas mgico-religiosas
S mais raramente as siglas eram usadas como smbolo religioso. Os sanselimes eram usados como smbolo protector. Os Poveiros costumavam gravar nas portas das capelas perto de areais ou montes a sua marca como documento de passagem ou como promessas da campanha. A marca servia para que os Poveiros que mais tarde vissem que passou por ali ou para trazer boa ventura a si mesmos pelo santo que fora venerar. Isso pode ser veriicado na Nossa Senhora da Bonana, em Esposende, e Santa Trega (Santa Tecla) no monte junto a La Guardia, Espanha. Nos montes ou penedos perto da costa, os cultos remontam a tempos pr-histricos. Outrora, os pescadores poveiros iam ao monte rezar santa num ritual com cantigas de forma a mudar os ventos para que pudessem regressar a casa. As siglas eram usadas de forma semelhantes nos templos de Senhora da Abadia e So Bento da Porta Aberta, em Terras de Bouro, So Torcato, em Guimares e Senhora da Guia, em Vila do Conde e na Capela de Santa Cruz em Balasar.

Divisas de barcos
Cada barco tinha uma sigla, que era usada por todos os tripulantes. Estas siglas eram chamadas divisas. Caso os tripulantes mudassem de barco, passavam a usar a sigla desse barco. As divisas eram destinadas a reconhecer o barco, mas eram diferentes da marca do dono do barco. Tudo o que o poveiro possua, era marcado com a sua marca pessoal excepto o barco. Este facto aponta, segundo Lixa Filgueiras, para que os barcos estivessem sujeitos a invocaes mgicas, adoptando-se um santo patrono para a embarcao, ganhando um carcter mstico, envolto em smbolos protectores. Em toda a diviso de lucros, havia sempre umas moedas para o santo patrono. Estas moedas icavam na posse do mestre da embarcao. Quando este as ia cumprir, quase sempre no dia de festa ou romaria do santo, grava a sua marca na porta da capela, arco cru

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As divisas eram organizadas com desenhos de peixes, cruzes, cornetas, sanselimes, sarilhos, etc., pintados proa e r do barco, icando ao centro o nome. Servem para marcar a propriedade da embarcao e tambm para o rapaz da obrigao reconhecer o seu barco, l muito ao longe, de forma a ter tempo de chamar as mulheres da companha para a praia. Eram originalssimas em tempos passados, quando os barcos eram crenados e no pintados. Ento estas divisas ou eram feitas pelos calafates ou pelos prprios pescadores na sua graia, com os respectivos erros ortogricos e desenhos rudimentares.

zeiro ou caixa das esmolas testemunhando assim que devotamente cumpriu o encargo que lhe foi coniado. Cinco dias depois, entrava na barra da Pvoa, uma lancha encarnada que, pelas suas divisas, sarilho, peixe e panal proa, panal e quatro piques em cruz r, se reconheceu ser a lendria lancha Santa Philomena. Vinha inalmente, descansar de tanta luta e fadiga na acolhedora praia da terra-me. Antnio Santos Graa, Epopeia dos Humildes, pg. . As siglas foram estudadas pela primeira vez por Antnio dos Santos Graa e publicadas no seu livro Epopeia dos Humildes em . O livro contm centenas de siglas e a histria e tragdia martima poveiras. Outras obras suas so O Poveiro (), A Crena do Poveiro nas Almas Penadas () e Inscries Tumulares por Siglas (). Para Santos Graa, as siglas eram inspiradas por objectos do uso quotidiano poveiro: lanchinha Barco Poveiro (bombordo) lanchinha Barco Poveiro (proa) mastro e verga Barco Poveiro com vela iada coice Barco Poveiro (pormenor da r) padro Cruzeiro do Cemitrio da Pvoa de Varzim grades de dois e trs piques Grade (alfaia agrcola usada no desterroamento e alisamento dos campos depois das lavras na Giesteira, Pvoa de Varzim) sarilho e meio sarilho Sarilho (utenslio com que as mulheres faziam as meadas da l)

Referncias
Este artigo baseia-se na obra de Manuel Jos Ferreira Lopes (-), impulsionador da recuperao da lancha poveira F em Deus, da qual foi o primeiro patro. Pessoa de prestgio em meios acadmicos e populares. Membro do PCP e bom conhecedor da etnograia marinha, colaborador de Octvio Lixa Filgueira. Director da Biblioteca Municipal e do Museu Municipal de Etnograia e Histria da Pvoa de Varzim. Entre os seus trabalhos esto: Siglas Poveiras, . Antnio dos Santos Graa, . Um Futuro para o Nosso Passado, -. Das vrias exposies que realizou, destaca-se Siglas Poveiras, que recebeu o Museum of the Year Award, pela melhor exposio de . Lixa Filgueiras, Octvio (). crca das Siglas Poveiras. IV Colquio Portuense de Arqueologia. Santos Graa, Antnio (). Inscries Tumulares Por Siglas. Edio de autor, Pvoa de Varzim.

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Comunicao visual

Icons pixelados
Ee brevssimo texto d connuidade a temas discudos no argo Os lenos de namorados minhotos, publicado no Caderno de Tipograa Nr.2, pg. 22.
A spera camisola de l dos pescadores poveiros, cuja origem remonta ao primeiro quarteiro do sculo , era uma simples pea feita de io grosso de pura l de ovelha. Faziamnas as artess de Azurara, no vizinho concelho de Vila do Conde. As mulheres dos pescadores da Pvoa do Varzim adquiriam ali as camisolas, apropriadas para o tempo frio na faina da pesca. Os pescadores mais velhos, aos quais a idade no permitia a sada para o mar, bordavam nessas camisolas os smbolos da sua vida: siglas e apetrechos martimos. Posteriormente, as mes, esposas e noivas dos pescadores passaram, elas prprias, a confeccionar as camisolas, variando os desenhos bordados a ponto de cruz. Desenhos previamente esquematizados em debuxos feitos em papel quadriculado, que tinham invariavelmente como tema siglas, apetrechos de pesca, nomes ou alcunhas de famlias tradicionais poveiras, a coroa real, peixes e aves, etc.

Este tipo de desenhar por pixelizao, comum a muitas formas de bordar praticadas nos folclores europeu e americano, iria ter uma enorme projeco mundial quando se comearam a pixelar letras e outras formas gricas no computador. O desenho digitalizado pois muito mais antigo que qualquer computador. ph. Publicaes

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Desenho de fontes

Recordar Ladislas Mandel


Evocao da importante obra do pgrafo Mandel (1921-2006), por M. M. Malaquias
Decorria o ano de , quando Ladislas Mandel nos foi apresentado como o criador de uma nova fonte, num projecto para as Listas Telefnicas, do qual fazamos parte. Em meados deste ano, atravs da Net, chegou-nos ao conhecimento que em de Outubro de , Mandel tinha falecido, com oitenta e cinco anos de idade. Conhecemos Ladislas Mandel em Lisboa, onde nos apresentou um vasto trabalho na rea que iramos desenvolver: a criao de novos desenhos de caracteres para as Listas Telefnicas do grupo em que estvamos inseridos. Mandel era considerado na altura um dos maiores especialistas no desenho de caracteres de aplicao em corpos pequenos, caso de pequenos anncios, guias e listas telefnicas. J a conceituada revista francesa de artes gricas Caractere, no nmero de Janeiro/Fevereiro de , na seco Nouveaux caracteres, apresentava fontes criadas por Ladislas Mandel, especialmente para pequenos anncios a Univad e Edgware. Em , as listas telefnicas italianas surgem com uma nova imagem, uma forma de consulta mais acessvel e com uma economia de papel em cerca de %, atravs de uma das suas grandes criaes, a fonte Galfra, que, mais tarde em , seria adaptada para o mesmo efeito na Blgica. Em , a ITT World Directories, sociedade da qual fazamos parte, encomenda a Ladislas Mandel a criao de novos caracteres, em exclusivo, para as suas publicaes em diferentes pases. Mandel props uma gama de caracteres por pas, em funo das suas identidades culturais Lusitania para os pases latinos, Nordica para os nrdicos, e Lineale, um caracter informal, neutro, para a composio de endereos. Portugal foi o primeiro pas a avanar com o projecto, sobre o qual, na altura, escrevemos: Mandel, ao criar uma famlia de caracteres, em exclusivo, deslocou-se a Portugal, no apenas para discutir os propsitos do seu trabalho, mas, ao mesmo tempo, tomar contacto directo com a vivncia e analisar caractersticas da nossa cultura, aim de se inspirar num desenho de caracteres expressivo da identidade do nosso pas. Procurou nos alfarrabistas documentos tipogricos antigos, levou consigo um antigo catlogo da fundio de tipos da Imprensa Nacional de Lisboa por ns oferecido , tomou contacto com a cidade e a saudade levada nas caravelas de Quinhentos. Documentou-se o possvel para conseguir os objectivos em vista, aliando a sua criatividade e vasta experincia no assunto, apresentou-nos desenhos de caracteres de expresso latina com um toque de romantismo lusitano. Mais tarde, Olivier Nineuil escreve num artigo: Mandel passou uns tempos em Lisboa, para ver a arquitectura, o fado, as raparigas vestidas de negro, o porto ele impregnou-se da atmosfera, hereditria da cultura rabe, da arquitectura barroca. Que caracter poderia corresponder sua imaginao? Mandel desenhou um caracter barroco: o Lusitania. A fonte Galfra tinha sido criada com os mesmos princpios, sobre a identiicao e legibilidade at familiaridade de formas, que ao mesmo tempo relectissem a paisagem e a engenharia italianas, para alm do estudo sobre a Tipograia deste pas, depois da Renascena, assim como as expresses culturais sentidas

Univad 65 e Edgare 55 e 65, criaes de Ladislas Mandel

Uma fase da criao e digitalizao da fonte Lineale, aqui como bitmap-font.

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Desenho de fontes

Mais letra em menos espao: Comparao da fonte Garamond com a fonte Galfra, onde visvel a mxima ocupao possvel, atravs do aumento da altura x o encurtamento dos ascendentes e descendentes. Ambas as fontes no mesmo corpo (tamanho) nominal.

na visita a museus at observao das gentes e sua maneira de falar, no respeito pelas tradies sociais que resultou no desenho de um caracter redondo, com uma certa sensibilidade, sua imagem . Na continuao do projecto, em que estvamos empenhados, deslocmo-nos em Maio de , a Lausanne, ao encontro de Mandel, para na Autologic Inc. executar os acertos inais no desenho digital. Alertmos para o facto dos caracteres maisculos acentuados se apresentarem com um desenho ligeiramente mais baixo com o espao ocupado pelo acento (como se utilizava na composio lintipica), propusemos que os acentos fossem desenhados na parte lateral do corpo do caracter ou no seu interior, consoante os casos, tal como se utilizavam nos caracteres de chumbo das fundies alems. O que no seria to linear, devido a standards informticos. Nos seus desenhos para utilizao em corpos pequenos, Mandel procurava obter uma altura-x grande, para ocupar o mximo do espao, mas evitando que os acentos das maisculas entrassem a linha anterior quando com entrelinhamento igual ao corpo, por isso optava pela soluo linotipica nas maisculas com diacrticos (exemplo: A EIOU). Passados dois anos, e devido evoluo da fotocomposio, pois estavam a surgir as fotocompositoras de terceira gerao, voltmos ao projecto; desta vez em Salfords, Inglaterra, na Monotype International, para executar testes inais na Monophoto Lasercomp. Por razes estratgicas empresrias, a fonte Lusitania nunca chegou a ser utilizada para os ins a que estava destinada. Entretanto e por questes de uniformizao informtica e porque os desenhos Nordica e Tramontane estavam a corresponder na unidade belga a objectivos econmicos e visuais com excelentes resultados, optou-se por empregar estas mesmas fontes. Quem foi Ladislas Mandel? De descendncia hngara, nasceu a de Maio de , em Oradea (Romnia), chegou a Frana em e estudou na Escola de Belas Artes de Rouen, depois na Academia Ranson, onde praticou escultura. Durante a II. Grande Guerra tomou parte na Resistncia em Toulouse, depois em Lyon, onde encontra Ccilia Babicka (-), mdica da Resistncia, que viria a ser sua mulher . Em , entra no atelier da Fonderie Typographique Deberny & Peignot, onde encontra Adrian Frutiger, com o qual colabora durante cerca de nove anos. Encarregado de adaptar o catlogo de tipos de chumbo desta clebre fundio francesa para a fotocomposio que agora comeava, com a Lumitype e a International Photon Corporation, ele recriou e criou inmeras coleces de caracteres, at . Como criador independente, a partir de , especializou-se no desenho de fontes com alta legibilidade para pequenos anncios, anurios e guias telefnicos, o que foi a sua grande referncia em especial na criao das fontes Galfra, Nordica, Clottes, Lusitania e Lineale, para diferentes pases europeus e, por ltimo, em a fonte Colorado, logo utilizada em vrios estados dos EUA. Durante toda a sua vida coleccionou documentos e objectos, testemunhos da escrita atravs dos tempos nas vrias civilizaes e de toda a evoluo da escrita e

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Desenho de fontes

A fonte Mssidor

da Tipograia. Lutador pela reabilitao da Tipograia francesa, realizou para a Imprimerie Nationale a fonte Messidor. Ensinou na Universidade de Paris VIII e colaborou durante trs anos, de a , na formao de estagirios no Atelier Nacional de Criao Tipogrica (ACNT). A sua actividade inclui numerosos seminrios, conferncias, exposies e artigos publicados sobre a Escrita e a Tipograia. Na revista italiana Graphicus de Setembro de da qual gentilmente nos ofereceu um exemplar autografado publicou um estudo sobre a fonte Galfra e o seu impacto visual na facilidade de leitura para consulta. Publicou em a obra critures, miroir des hommes et des socits, com traduo no Brasil, com o ttulo Escrituras, espelho dos homens e das sociedades, publicado pelas Edies Rosari, e em , Du pouvoir de lcriture. Nestas obras, ele expressa toda a sua vivncia e dedicao escrita e seu expoente patrimonial da Humanidade, ao qual dedicou toda a sua vida. Fica-nos a recordao do seu acalorado entusiasmo, da sua paixo pela Tipograia!

Bibliografia
Ladislas Mandel foi, ao lado de Adrian Frutiger (com quem trabalhou largo tempo) um prolico autor de temas tipogricos, culturais e sociais.
Rlexions sur la lettre et les techniques typographiques, revue Techniques Graphiques, . Pour un code de lcriture latine, revue Techniques Graphiques, . La lettre typographique et le livre, Bibliographie de la France, . Les typographes des temps modernes, Interviews, revues Caractre (France), Nouvelles Graphiques (Belgique), Graphicus (Italie et Hollande), Printing World (Angleterre), . Un premier pas vers la redcouverte de notre identit typographique, revue Graphica, . Notes sur les donnes et les perspectives de la cration typographique en France, Technologie, culture et communication, collection des rapports oficiels du ministre de lIndustrie et de la Recherche, . Plaidoyer pour une Europe des cultures, Cahiers de Lure Design graphique en Europe, Ed. Rencontres internationales de Lure, . criture et calligraphie, Cahiers de Lure Calligraphie, Ed. RIL, . Lcriture typographique, matire premire du livre, Le Livre en France, Ed. Retz-SBS, . Pour tre agrable la machine, Lcrivain pour mmoire, Ed. Socit des gens de lettres, . Formes et fonctions de lcriture, lcriture informatique, Typographie & informatique, INRIA, . Ladislas Mandel, typographe sur ordinateur, revista Livres-Hebdo, . Lisible et illisible, prsentation de lexposition, Cahier du Centre Pompidou, . Le monde, aujourdhui, Exposition Lisible et illisible, Cahiers de lectures freudiennes, . Lcriture typographique, lexpression dune identit culturelle, revista Communications & Langages n , . Les formes et les fonctions de lcriture, revue de Radiodiffusion-Tlvision n , . Lcriture typographique, vers une prise de conscience, revue C & L n , . Des critures et de leur inalit, de la fonction culturelle, Actes du colloque, Universit Paris X, . La magie de lcriture, (du visible linvisible, du dicible lindicible), revue C & L n , . A propos de Garamond, Cahiers de Lure Dfense et illustration de la typographie franaise, Ed. RIL, . critures, miroir des hommes et des socits, Ed. Atelier Perrousseaux, .

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A propos de la lisibilit et des caractres dannuaires: La lisibilit, revue Caractre, . I caratteri per fotocomposizione: lo recupero della qualit, revue Graphicus, Italie, . The importance of lettershapes in relation to legibility, Atypi, University of Reading, . Revista Deutscher Drucker, . Il nuovo carattere Galfra per gli elenchi telefonici italiani, revista Graphicus, Italia, . Un caractre pour annuaires tlphoniques, revue C & L et Cahiers de Lure Lettres capitales, Ed. RIL, . Typography for directories, ITT publitec, USA, . Developing Awarness of Typography Letterforms, Electronic Publishing, . Le Messidor, nouveau caractre franais, revue C & L n , . Le Messidor, plaquette de prsentation, Ministre de la Culture (CNAP), Imprimerie Nationale, . Le Messidor, nouveau caractre franais, Art et industrie, mcne, aujourdhui, Ed. Prsence contemporaine, . Il nuovo carattere Messidor, La letra (G. Blanchard), Enciclopedia del Diseo, Espagne, .

Desenho de fontes

Notas
M. M. Malaquias. Novo desenho de caracteres. Gra, n. , Lisboa , ITT Pginas Amarelas, SA. Olivier Nineuil. Ladislas Mandel, explorateur de typo franaise. tapes Graphiques, , Outubro de . www.etapes.com/blog/iles/ile/mandel.pdf Jean Franois Porchez. Ladislas Mandel. Le Monde, edio de de Novembro de . Muse de LImprimerie, Lyon. www.imprimerie.lyon.fr/imprimerie/ sections/fr/documentation/fonts/mandel www.typographe.com/article//ladislas-mandel www.caractere-sa.fr/service/revue/revue/RCarBot.htm www.rosari.com.br www.escritoriodolivro.org.br/historias/ladislas.html

Fontes criadas ou trabalhadas por Ladislas Mandel


Antique Presse (Deberny & Peignot); Arabica (International Photon Corporation); Aster (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Aurlia (Lumitype); Baskerville (recreao) ; Bodoni (recreao) ; Bodoni Cyrillic (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Cadmos Greek (International Photon Corporation); Cancellaresca (Lumitype); Candida (recreao) ; Caslon (recreao) ; Century (recreao) ; Clarendon (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Clottes (Sneat France Telecom); Colorado (U.S. West Directories); Edgware (International Photon Corporation); Formal Gothic (recreao) ; Frank Ruehl Hebreu (recreao) (Lumitype Inter. Photon Corporation); Galfra (Seat, Promodia, Us Seat, English Seat); Gill Sans (recreao) ; Gras Vibert (recreao) ; Hadassah (recreao) ; Haverhill (recreao) ; Imprint (recreao) ; Janson (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Laura (estudo); Lettar (CCETT Rennes); Linale ; Lusitania (ITT-World Directories); Messidor (Imprimerie Nationale); Mir Cyrillic (Lumitype); Modern (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Nasra Arabic (International Photon Corporation); No Vibert (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); No-Peignot (recreao) (Lumitype International Photon Corporation);

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Newton (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Nordica (ITT-World Directories); Olympic (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Plantin (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Rashi Hebreu (International Photon Corporation); Soia (Lumitype); Solinus (caractre dtude propos aux jeunes crateurs); Sophia Cyrillic (International Photon Corporation); Sphinx (recreao) ; Textype (recreao) ; Thai (recreao) ; Thomson (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Times (duplex) (Deberny & Peignot); Times Cyrillic (recreao) (Lumitype International Photon Corporation); Univad (International Photon Corporation); Weiss (recreao) (Lumitype International Photon Corporation).

Desenho de fontes

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Legibilidade

Reading is the most important part of the whole design. If you limit this if you slow down the speed of reading I think it is wrong. Hermann Zapf

O que legibilidade?
A eciente leitura de uma pgina impressa requer que o leitor converta, o mais rpido possvel, glifos pogrcos caraeres em conceitos. A legibilidade a facilidade em desempenhar essa descodicao. Um eudo de Paulo Heitlinger.
O especialista Willem Ovink deiniu a legibilidade como a facilidade e preciso com a qual o leitor percebe os textos impressos. Este processo pode descrever-se com dois termos legibilidade, legibility (percepo visual), e lecturabilidade, readability (compreenso intelectual do texto). No presente Caderno de Tipograia, ponho o foco na legibilidade. Se a Psicologia dos processos cognitivos tem qualquer mrito que valha mencionar, poderiamos diferenciar os conceitos/processos do seguinte modo: . Reconhecer. Trata-se do nvel mais imediato do reconhecimento dos caracteres, da forma e da disposio dos glifos em relao ao fundo em que foram inseridos. Para ser reconhecida, a letra tem que ser visvel. Sabemos que se erra frequentemente, quando se usa letra muito pequena (ou muito condensada), que vai esbater a nitidez do texto. . Interpretar. a aquisio intelectual do texto por quem o l. Falamos de contedos e da habilidade dos autores em comunicar-los aos leitores. Os autores devem estar atentos a tudo o que possa diminuir a capacidade de decifrar um texto, evitando frases como esta: Em termos de mltiplos de mercado, a EADS transacciona com um P/E E de ,x, a desconto face sua principal concorrente a Boeing com um P/E E de ,x. Trata-se pois de perceber o que foi reconhecido, estabelecer relaes lgicas no do que est escrito. Lembrete para os autores e redactores: as palavras devem articular-se entre si, fazer sentido como frases, as ideias encadear-se umas nas outras. As frases longas problema crnico e persistente da verborreia retrica portuguesa devem ser evitadas. Do blog Que treta copiei este excelente comentrio: No LIDL, uma gravao pede o favor de utilizar a sada pelas caixas, fugindo ao mais econmico e correcto sair. Efectuamos pagamentos em vez de pagar, e visionamos em vez de ver. Poderia continuar: Preferimos dizer adiciona mais-valia em vez de aumenta o valor. Uma das mais frutferas Boas Prcticas na redaco de textos a dica use verbos em vez de substantivos mas ainda ningum se interessou por aplicar esta excelente mxima...
Uma vez que a literacia geralmente adquirida durante a formao e j que afecta a organizao da linguagem - o mais completo sistema de processamento de informao - h boas razes para suspeitar que o alfabeto tambm afecta a organizao do pensamento. A linguagem o software que conduz a psicologia humana. Qualquer tecnologia que afecte signiicativamente a linguagem afecta tambm o comportamento sica, emocional e mentalmente. O alfabeto como um programa de computador mais poderoso, mais preciso, mais verstil e mais completo do que qualquer software escrito at hoje. um programa desenhado para fazer funcionar o instrumento mais poderoso da Natureza: o ser humano. O alfabeto encontrou o seu papel no crebro: especiicar as rotinas que iriam suportar o software de funcionamento articulado da brain frame cerebral letrada. O alfabeto criou duas revolues complementares: uma no crebro, a outra no mundo. Derrick de Kerckhove, Connected Intelligence. Somerville, 1997.

Medir a legibilidade
A pesquisa emprica da legibilidade de letras e nmeros, auxiliada por mtodos cienticos (mas nem sempre de cariz cientico), conta cerca de anos. Em , E. C. Sanford publicou um estudo sobre a legibilidade comparada de pequenas letras. [The Relative Legibility of the Small Letters. ]. S em que Miles Tinker e Donald Paterson estudam a rapidez de leitura em funo da tipograia usada. [Tinker, Paterson. Studies of Typografical Factors Influencing Speed of Reading. ] [Paterson, Tinker. How to make type readable. ] [Tinker. Legibility of print. ]. A Mergenthaler Linotype Co. publicou a obra The Legibility of Type em , depois de ter introduzido no mercado as fontes do seu Legibility Group. A legibilidade pois uma grandeza emprica, traduzvel em nmeros. Existem entretanto vrios testes para medir a velocidade de leitura, a compreenso (reteno de contedos), os movimentos oculares (eye movements) outros parmetros e critrios.

Teste de legibilidade de contedos mostrados on screen. A aparelhagem analisa os movimentos oculares.

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Logicamente, a legibilidade varia consoante a inteligncia e a cultura das pessoas que desempenham os testes; portanto necessrio fazer os testes de legibilidade com grupos de testandos adequados. Nos vrios projectos de investigao efectuados at hoje, foi deinida e redeinida a legibilidade; em consequncia, observamos uma certa discrepncia sobre os factores que tornam um texto legvel. No campo da Tipograia, a legibilidade uma qualidade dum dado texto, de uma fonte tipogrica, ou de um documento (livro, jornal, etc.) Muitas fontes tipogricas foram criadas para atender s diiculdades de leitura especicas de um meio de comunicao; um exemplo histrico a fonte Times New Roman, criada por Stanley Morison para a impresso do jornal T T. Ao lado da robustez dos tipos metlicos desta fonte, a sua legibilidade foi um critrio decisivo para a sua escolha. J que estamos a falar de uma autoridade como Stanley Morison, aproveitemos para relembrar algumas das suas mximas, ixadas na coluna marginal.

Legibilidade
Stanley Morison defendeu nos seus First Principles of Typography a necessidade de impr a prioridade mxima para a legibilidade: A tipograia pode ser deinida como o ocio de dispor correctamente o material a imprimir para atingir um objectivo especico o de colocar as letras, distribuir os espaos e controlar os tipos, de forma a oferecer ao leitor a mxima ajuda na compreenso do texto. A tipograia o meio eicaz para conseguir um im essencialmente utilitrio e s acidentalmente um deleite esttico, j que o gozo visual das formas raramente a aspirao principal do leitor. Assim, incorrecta qualquer disposio de material de imprensa que, seja por que inteno for, produza o efeito de se interpr entre o autor e o leitor. A partir deste pressuposto, deduz-se que a impresso de livros feitos para serem lidos oferece uma margem muito reduzida para realizar tipograia original. At a mediocridade e a monotonia na composio so muito menos nocivas para o leitor que a excentricidade ou a excessiva informalidade. Os articios desta natureza so desejveis, e at essenciais, nos impressos de propaganda, sejam estes de tipo comercial, poltico ou religioso, porque em tais impressos s a novidade capaz de ultrapassar a indiferena. Mas a tipograia do livro, com excepo das edies de pequena tiragem, requer obedincia a normas quase absolutas. E com razo. Dado que a arte de imprimir essencialmente um processo de multiplicao, necessita no s de ser bom em si mesmo, mas tambm de possuir esta qualidade com respeito a uma inalidade geral. Quanto mais ampla for esta inalidade, mais estritas sero as limitaes impostas ao paginador. Pode tolerar-se a este paginador que faa uma experincia num opsculo cuja tiragem no exceda os cinquenta exemplares, mas careceria de sentido tentar fazer experincias do mesmo tipo num impresso com cinquenta mil exemplares.

Macro- e microtipografia
Os esforos empregues para obter um texto impresso com a maior legibilidade possvel tm que incidir sobre a micro-tipografia (desenho das letras e dos detalhes das letras) e sobre a macro-tipograia (composio de palavras, linhas, colunas e pginas, justiicao, tamanhos, hierarquia de contedos, etc.). As fundies digitais do hoje ao paginador a possibilidade de escolher micro-tipograia exacta medida das suas necessidades. Mas existem mltiplas variveis que inluenciam a legibilidade, pelo que resulta dicil determinar um conjunto de Boas Prcticas de rpida e segura aplicao. No entanto, no dicil estabelecer e ixar algumas linhas mestras que ajudem a compor com alguma segurana um texto bem legvel. [Gtler, Mengelt. Fundamental research methods and form innovations in type design compared to technological developments in type production. ] Existe um amplo consenso entre investigadores e publicistas sobre o facto que a legibilidade dos diferentes tipos (fontes tipogricas) est sempre fortemente inluenciada pela maqueta (layout) eleita para a composio e para a paginao. Na maqueta, a largura das colunas, e subsequentemente, o nmero mdio de caracteres por linha, o tamanho do tipo (corpo) e os espaos entre as letras, palavras e linhas, tm enorme relevncia na legibilidade de um livro, de uma brochura, de uma revista ou de um prospecto. A disposio tipogrica da pgina (a macro-tipograia, a maqueta, o layout) um factor de primeira ordem para a legibilidade de um documento. An illegible type, set it how you will, cannot be made readable. But the most legible of types can be made unreadable if it is set to too wide a measure, or in too large or too small a size for a particular purpose. (Dowding, , in: Lund, ). Parmetros como o tamanho da pgina, a sua cor, a textura e o brilho do papel, a mancha grica, o nmero e a largura das colunas, os espaos, afectam a leitura do texto to fortemente como as caractersticas micro-tipogricas dos tipos [Wrolstad, Merald. Methods of research into legibility and intelligibility. ] Em questes de alinhamento, caro paginador, no duvide: justiique os seus textos esquerda! Qualquer outra opo (centralizado ou alinhado direita) compromete a velocidade de leitura, e aumenta o cansao visual. Bibliografia: pgina 44.

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Legibilidade

Fisiologia da leitura
Compreender as complexidades do processo de ler, um conhecimento l para saber quais as caraerscas pogrcas que promovem a legibilidade, e quais a impedem. Ricardo Calabaa, no seu trabalho nal no Curso de Design do Instuto Politcnico do Porto, abordou em detalhe a invesgao feita sobre os processos de leitura.
Como que reconhecemos letras e palavras? O modelo mais antigo da literatura da investigao psicolgica, o word recognition model, diz que reconhecemos palavras a partir do reconhecimento de distintos caracteres, por sua vez identiicados a partir de patterns. Em , James Cattel foi o primeiro psiclogo a propr este modelo para explicar a identiicao de letras e palavras. descoberta deu-se o nome de Word Superiority Effect (WSE). O Word Superiority Effect implica que as letras so reconhecidas com maior exactido, caso se encontrem no contexto de uma palavra provida de signiicado, e no aparecendo isoladas, sem nexo de signiicado. McClleland e Johnson () airmaram que pseudopalavras tambm provam o Word Superiority Effect. Na lngua inglesa, cadeias de glifos, letter strings como, por exemplo, mave e rint, no so palavras com signiicado, e como tal no possuem uma forma j conhecida. O indcio mais fraco a sustentar o Word Superiority Effect que texto composto em caixa-baixa decifrado mais rapidamente do que texto em caixa-alta. A maioria dos leitores gasta grande parte do seu tempo a ler texto em caixa-baixa, e como tal, so mais proicientes a realiz-lo. (...) A Psicologia cognitiva, mais uma vez constatando aquilo que bvio, informa-nos que usamos as letras de uma palavra para reconhecer essa mesma palavra. Muitos investigadores insistem que as palavras so reconhecidas pelo seu contorno, o seu bouma. O termo bouma, reduco de Bouma-shape, utilizado para descrever a forma-contorno da palavra, foi empregue por Paul Saenger no seu livro Space Between Words: Origins of Silent Reading, de , e tem origem em textos de H. Bouma de .
The word recognition model, which says that words are recognised as complete units, is the oldest model in the psychological literature. The idea is that we see words as a complete patterns, rather than the sum of letter parts. Kevin Larson, The science of word recognition, 2003.

Os movimentos oculares
De uma forma geral, os leitores no tm conscincia da frequncia com que movem os olhos durante a leitura. O ponto de uma ixao (a breve pausa que o olho realiza, antes de progredir para outra palavra) no aleatrio. As ixaes nunca ocorrem entre palavras, e, na sua maioria, veriicam-se esquerda do meio de uma palavra. Durante uma ixao, existe um limite para a quantidade de informao que pode ser assimilada. A fvea ( fovea centralis) uma pequena depresso na retina, localizada no eixo ptico do olho, onde se projecta uma imagem de grande nitidez do objecto focalizado. a regio da retina mais especializada para a viso de alta resoluo. A fvea contm cones retinianos e permite que a luz atinja os fotorreceptores sem passar pelas demais camadas da retina, maximizando a acuidade visual (capacidade do olho distinguir entre dois pontos prximos, e que depende de diversos factores, em particular do espaamento dos fotorreceptores na retina e da preciso da refraco do olho). A fovea centralis consegue observar apenas trs ou quatro letras esquerda e direita da ixao, a distncias normais de leitura. Estudos dos movimentos oculares indicam que existem trs zonas de identiicao visual (Kevin Larson, ). Os leitores recolhem informao nessas zonas, durante o perodo da ixao. O reconhecimento de uma palavra acontece no ponto mais prximo da ixao. Esta zona geralmente suicientemente ampla para captar a palavra ixada, e inclui frequentemente pequenas palavras de funo gramatical directamente direita da palavra ixada.

A Wikipedia informa: The term bouma (pronounced bowma) is sometimes used in the work of cognitive psychology to mean the shape of a cluster of letters, often a whole word. Some typographers believe that, when reading, people can recognize words by deciphering boumas, not just individual letters. The claim is that this is a natural strategy for increasing reading eficiency. However, considerable study and experimentation by cognitive psychologists has led to their general acceptance of a different, and largely contradictory, theory: parallel letterwise recognition. ...

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Legibilidade
Quando lemos, ixamos o olhar nos glifos, nas letras e palavras, mas se no analisarmos em detalhe o que sucede, pode parecer que os olhos percebem as palavras de uma linha de texto de forma contnua. Contudo, a operao visual funciona de modo descontnuo: os olhos movem-se da esquerda para direita fazendo saltos rpidos, denominados movimentos oculares sacdicos. No percurso da leitura, vamos alternando ixaes e movimentos sacdicos e somente podemos ler durante os curtos perodos em que ixamos, durante cerca de 250 ms, os olhos numa dada seco do texto. A durao das ixaes e a direco dos movimentos sacdicos dependem de: a) as caractersticas do texto, b) a maturidade cognitiva do leitor, c) a sua concentrao d) a viso, a fadiga ocular, e) a iluminao, f) a distncia olho-texto, g) a postura do corpo e h) o tipo de letra e papel.

A zona seguinte prolonga-se por algumas letras para alm da rea de reconhecimento da palavra, e os leitores recolhem informao preliminar, relativa s letras seguintes dessa rea. A zona inal, prolonga-se at quinze letras para alm do ponto de ixao. A informao recolhida at aqui utilizada para identiicar a extenso de palavras seguintes, e consequentemente, reconhecer a melhor localizao para o ponto de ixao. Existem mtodos para medir a durao da ixao, analisando leitores quando realizam um processo de leitura normal. Com a possibilidade de manipular o texto enquanto o leitor efectua um salto sacdico, pode-se obter mais informao para o estudo do processo de reconhecimento das letras e palavras. Durante um salto sacdico, o leitor est funcionalmente cego. E no poder constatar se o texto foi alterado, caso essa alterao for realizada antes do salto sacdico ter terminado. McConkie e Rayner () examinaram quantas letras ao redor do ponto de ixao so necessrias para proporcionar uma leitura correcta. Nos estudos realizados icou provado que a durao perceptual aproximadamente quinze letras. Este um facto interessante, na medida em que o salto sacdico varia em mdia entre sete e nove letras, ou seja, metade da durao perceptual. Enquanto o leitor reconhece palavras prximas das focadas na fovea centralis, est tambm a utilizar informao adicional para orientar-se durante o processo de leitura. Um estudo complementar revelou que o ritmo de leitura de apenas trs letras acessveis de uma palavra, aproximadamente equivalente ao ritmo de leitura de uma palavra completa. O ritmo tambm idntico quando existem trs palavras ou quinze letras, o que signiica que o processo de leitura no necessariamente mais rpido quando existem palavras completas subsequentes. Ritmos de leitura semelhantes podem ser estabelecidos, mesmo no caso da existncia de apenas trs letras disponveis, da totalidade da palavra. possvel criar modelos em computador com plausibilidade psico-biolgica e que possam explicar comportamentos humanos complexos atravs de simples mecanismos. Em , McCllelan e Rumelhart desenvolveram o Interactive Activation Model of Letter Perception (McClelland & Rumelhart, ; Rumelhart & McClelland, ). Este modelo consegue simular comportamentos humanos. Veja: www.itee.uq.edu.au/~cogs/cmc/chapters/ LetterPerception/ Tem sido desenvolvidos modelos de redes neurolgicas de leitura que permitem explicar os comportamentos humanos durante o processo de leitura. Kevin Larson explica que Bouwhis e H. Bouma ampliaram o estudo sobre a bouma, descobrindo no apenas a probabilidade de identiicao das primeiras e das ltimas letras de uma palavra, mas tambm das letras do meio. Bouwhis e H. Bouma utilizaram esta informao para desenvolver um modelo de reconhecimento, com base na probabilidade de identiicao de cada uma das letras que for

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Legibilidade

mam a palavra. Este modelo inluenciou o modelo que McCllelan e Rumelhart desenvolveram, que tambm regista letras nas suas localizaes/contextos, para obter a probabilidade de reconhecimento da palavra. A maioria dos testemunhos de laboratrio referem que reconhecemos as letras componentes da palavra, e que utilizamos essa informao para identiicar a palavra. Em adio informao perceptual, tambm utilizamos informao contextual, que por sua vez auxilia o reconhecimento das palavras durante o processo de leitura. Segundo Pedro Zany Caldeira (licenciado em Psicologia Educacional), Kintsh e Dijk desenvolveram um modelo de compreenso de textos onde propem que as operaes mentais subjacentes aos processos de compreenso, so uma produo de protocolos de recordao e resumo. O modelo linear de compreenso de textos de Kintsh e Dijk () pressupe que o leitor vai atravessando sucessivas etapas no processo de construo do signiicado da informao. Estas so: Seleco de um conjunto de preposies (derivadas das frases do texto para reteno na memria de trabalho, em que retida apenas a informao pertinente); Processamento de um segundo conjunto de preposies, permitindo a generalizao; Direco da ateno para os dois conjuntos de preposies; Acesso memria de longo prazo para o vnculo das preposies, no caso de falha de ligao ao nvel da memria de trabalho; Criao de conexes inferenciais, caso seja necessrio. Como referem Vora et al. () os vnculos formados nas trs ltimas etapas, so essenciais para o leitor conseguir ediicar uma representao coerente do texto (o que Kintsh e van Dijk, , denominaram por compreenso do texto). Agosto de . Ricardo Calabaa, ricardo_calabaca@hotmail.com

Bibliografia
Veja pgina .

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Legibilidade

Legibilidade do texto impresso


Falando de livros, revias, brouras e desdobrveis, a pograa , em 80 a 95% dos casos, elemento essencial da pgina impressa; muitas vezes, o elemento principal, dominante. Pois a pograa d imagem palavra escrita, vee o texto. Hoje, sob o peso duma crescente saturao visual e do consequente nfase dos conceitos verbais, a legibilidade da pograa exige alta prioridade no design editorial. Um argo de Paulo Heitlinger.
Todavia, um surpreendente nmero de designers gricos e paginadores encara a tipograia como um mal necessrio, havendo muitos layouts onde a representao do texto ocupa um plano secundrio e outras vezes, as solues escolhidas para organizar os textos so simplesmente medocres. No h justiicao para designers editoriais olharem para as palavras sem considerao, negando o peso, o valor e o signiicado da mensagem escrita, da palavra visualisada. O designer/paginador deve estar preparado no apenas para ler as palavras que vo fazer parte do seu layout, mas tambm para entend-las. A primeira tarefa do paginador , pois, conhecer intimamente o texto com o qual vai trabalhar, conhecer o seu contedo, a sua funo e o(s) seu(s) pblico(s) alvo. Ele deve, sempre que necessrio, dar a sua contribuio com idias e sugestes quanto ao contedo das palavras e quanto organizao do texto (ttulos, subttulos, destaques, caixas, etc.). Muitas vezes, a diviso de trabalho usualmente praticada entre autor, redactor, art director e paginador provoca uma diviso de responsabilidades muito prejudicial para esta tomada de conscincia; haver que a contrariar, para que um paginador no trabalhe s cegas, alienado do signiicado do texto que vai compor... A escolha de uma tipograia no se limita s a questes de legibilidade e adequao de estilo. O que faz a tipograia algo fascinante, e tema de investigao contnua para quem se dedique ao design de comunicao, que esta actividade consiste na busca de maior eicincia (funcionalidade) e maior poder de comunicao da palavra escrita. A tipograia revela uma srie de factores pessoais, culturais e econmicos; uma exaltao de valores subtis, mas sempre vitais, postos ao servio do leitor. O presente artigo inspira-se em numerosas obras; a mais recente Balancing typeface legibility and economy, practical techniques for the type designer, de Victor Gaultney, M.A. em desenho de tipos pela Universidade de Reading. Gaultney no apenas um bom terico, mas tambm soube traduzir as suas observaes para o desenho da sua excelente fonte digital Gentium, que discutida no im do artigo. to fcil compor uma pgina utilizando um tipo com boa legibilidade (como, por exemplo, uma romana como a Garamond, ou a citada Gentium), como fcil, usando o mesmo tipo, criar uma pgina que apresente srias diiculdades ao leitor. Vejamos quais as variveis micro-tipogricas que afectam a legibilidade particularmente aquelas que esto sob o controle de um paginador usando ferramentas adequadas, como o InDesign da Adobe.

Formas familiares
O que que torna um texto legvel? A deinio mais concisa vem do britnico Eric Gill: Na prtica, a legibilidade equivale ao que uma pessoa est acostumada. Embora este dogma possa ser interpretado com humor (Eric Gill era um excntrico ingls com forte humor), este lema tem sido conirmado por vrias investigaes. Obviamente, ns fazemos parte de uma longa evoluo histrica que foi formando os caracteres e lhes foi dando formas que hoje consideramos tpicas. So essas as formas

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Legibilidade

que reconhecemos com maior facilidade. As formas com as quais estamos familiarizados, so-nos mais legveis do que aquelas que no nos so comuns. [Watts e Nisbet, Legibility in childrens books: a review of research. ]. Por isso, conveniente no fugirmos muito ao j conhecido quando tratamos de maximizar a legibilidade. Infelizmente, toda a pesquisa feita pela Psicologia cognitiva (por vocao anti-materialista, uma disciplina esttica e anti-histrica) esqueceu-se do factor histrico, da evoluo da letra ao longo dos sculos. No seu pseudo-empirismo tambm quase sempre se esquece do processo da aprendizagem da leitura feita pelas crianas na escola primria. A constatao de Eric Gill muito mais que um comentrio bem-humorado ou sarcstico; foi tambm a base do seu trabalho de maior sucesso: a fonte Gill Sans. Quando Gill desenhou a Gill Sans, concebeu a nica letra sem serifa de todo o seu repertrio. Mas concebeu-a com uma forma humanista, quer dizer: renascentista. A Gill Sans , no fundo, um revivalismo da letra clssica da poca renascentista, como a izeram Jenson e Garamond. S que lhe faltam ... as serifas (ou patilhas, como dizem os tradicionalistas).

Caractersticas distintivas dos tipos: shape recognition essencial


Existem algumas caractersticas dos tipos que fazem que contribuem para que se consiga um texto bem mais legvel. Estas caractersticas so, essencialmente: o corte (regular ou itlico, versaletes), as serifas, o contraste (da grossura varivel do trao), a cor (gray value), o peso (weight, ino, magro, regular ou gordo), o corpo (tamanho), a altura-x, e certos rasgos de personalidade individual para vrias letras (g,h,y, ...). Todos estes parmetros podem e devem ser objectos de uma escolha consciente por parte do paginador. A legibilidade maior nos tipos com fortes caractersticas pessoais. Um pequeno teste de comparao convence-nos rapidamente que os tipos serifados tm as mais fortes caractersticas pessoais. Vejamos: a Garamond possui caractersticas que provocam um rpido e fcil reconhecimento das letras. A Century tambm as tem...

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Stempel Garamond

Century Schoolbook

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Akzidenz Grotesk
Ao desenhar a Gill Sans, o tipgrafo Eric Gill teve o cuidado de dar a uma srie de letras as formas caractersticas das serifadas tradicionais, to teis para o rpido reconhecimento dos caracteres. Da esquerda para a direita: Gill Sans Light, Adobe Garamond Pro e Berthold Akzidenz Grotesk Light. No ltimo exemplo, perdeu-se a forma caracterstica e uma boa dose de legibilidade...

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So particularidades resultantes do proissionalismo do gravador de punes Claude Garamond e de toda a evoluo histrica que veio depois. Ao fazer-se a Akzidenz-Grotesk (por volta de , por autor annimo), a necessidade sentida em renovar o repertrio tipogrico negou esse legado histrico, substituindo-o por uma construo basicamente geomtrica de caracteres sem serifa, com trao de grossura quase uniforme, sem contraste.

Serifadas ou sem serifas?


Com frequncia se airma que os caracteres com remate (ou patilha, na terminologia tradicional) serifados ou egpcios so mais legveis dos que os no serifados. O leitor acabou de veriicar que sim, e porqu. Umas das razes que confere melhor legibilidade s serifas o seu percurso histrico fomos habituados a elas. Outra razo, esta mais tcnica e menos discutida, tem a ver com a nossa percepo. As serifas ajudam a agrupar as letras de uma palavra. As serifas levam a que as letras mostrem um efeito de coagulao ptica.

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Legibilidade
Movimentos sacdicos dos olhos (sacaddic eye movements), que um bom leitor executa quando l linhas de texto. The Science of Word Recognition or how I learned to stop worrying and love the bouma, de Kevin Larson. Advanced Reading Technology, Microsoft Corporation, Julho de 2004.

O efeito de coagulao
Atravs de vrios estudos, icmos a saber que um leitor experiente no l um texto letra por letra. Ele l, sim, palavra por palavra, e muitas vezes, at l vrias palavras de uma s vez. (S pessoas com pouca alfabetizao que soletram, tacteando o texto oralmente, slaba por slaba). Todos os factores que ajudem o olho humano a perceber uma palavra como um bloco ptico, melhoram a legibilidade. Se o leitor comea a ixar as letras individualmente, uma por uma, j est a perder demasiado tempo com a leitura. Repito: s leitores com pouca experincia ou pouca escolaridade que soletram os textos durante a leitura; evidentemente, este processo atrasa fortemente a leitura. De maneira geral, as serifas facilitam a leitura, pois fazem o texto parecer contnuo aos olhos do leitor; as letras entre si e as palavras aparecem mais bem pegadas. A premissa as serifadas lem-se melhor est conirmada por muitos estudos; contudo, h vozes discordantes. [Lund. Why serifs are (still) important. .] Mas tambm certo: serifas a mais, produzem um efeito contraproducente. Tinker observou com pertinncia que os remates largos e grossos, to tpicos dos tipos egpcios, podem diminuir a legibilidade.

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Memphis

Letras com formas quadradas produzem ainda pior efeito:

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City D Regular

Uma crtica que se vem repetindo desde h longa data s tipograias de estilo moderno as no serifadas, como a Futura, a Helvetica, a Univers, a Folio, etc. que os seus caracteres mostram um desenho despersonalizado, demasiado uniforme, sem sal e pimenta. Da Helvetica falou-se com razo como sendo a tipo sem caractersticas, sem personalidade e sem peril prprio. J da Akzidenz Grotesk, me de todas as no serifadas, sabemos que no tem autor. Esta grotesca, popular entre os adeptos da Bauhaus e da Nova Tipograia, teria sido um resultado colectivo ou trabalho de autor tipogrico annimo Mas uma das contra-indicaes mais importantes, a razo principal pela qual, de modo geral, no se devem usar letras no serifadas em texto corrido, o efeito prola. Este efeito pode aparecer em tipos com formas pronunciadamente redondas, como a Futura Book e a Gill Sans Regular. Vejamos:
A razo principal pela qual s devem usar letras no serifadas em texto corrido com extremo cuidado, o efeito prola. Este efeito especialmente manifesto em tipos com formas pronunciadamente redondas, como a Futura (aqui em 9 pt).

A razo principal pela qual se devem usar letras no serifadas em texto corrido s com muito cuidado, o efeito prola. Este efeito especialmente manifesto em tipos com formas muito redondas, como a Gill Sans (aqui em 9 pontos).

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Ascendentes, descendentes e altura-x

Legibilidade

Vrios especialistas sugerem que a altura-x (x-height) o factor mais importante a afectar a legibilidade dos caracteres, principalmente em tamanhos pequenos. Os tamanhos dos ascendentes e descendentes das letras so crticos para reconhec-las e para ixar a imagem da palavra. banal: com eles podemos distinguir um h de um n, um o de um d, etc.

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Stempel Garamond

Alm do dito, uma pequena altura-x incrementa o espao branco entre as linhas e enfatiza a imagem da linha de texto desde que o paginador tenha tido o bom senso de usar uma entrelinha acima do valor default comum (% do tamanho de letra). Mas ateno! - uma altura-x demasiado grande atrasa a velocidade de leitura, devido imagem dbil que apresentam as palavras [Binns. Better type. ]. As diferentes investigaes levadas a cabo conduzem concluso que os tipos com uma altura-x grande (mas moderada) so em geral mais legveis em corpos pequenos. Parece que o incremento da altura-x aumenta a legibilidade como se fosse um tipo de tamanho maior; assim sucede que tipos diferentes, como a Times e a Perpetua, podem chegar a ter similar legibilidade se se igualarem as suas alturas-x. [Spencer, Reynolds, Coe. The effects of image degredation and background noise on the legibility of text and numerals in four different typefaces. ]. Vejamos a prova:

Na tipograia renascentista - nos tempos de Graramond - a altura das maisculas bem grande; portanto, a altura-x pequena....

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Times Roman 12 pt

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Perpetua OTF 15 pt

Uma anlise semelhante obtem-se comparando duas fontes neo-classicistas: a Bauer Bodoni com uma Walbaum modernizada, a da Fundio Berthold:

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Bauer Bodoni, 30 pt

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Berthold Walbaum Book, 24 pt: a altura-x nitidamente maior, as formas mais condensadas

Contraste na grossura de traos


Um extremo contraste entre traos inos e grossos (como tpicos duma Bodoni ou de uma Didot) deve ser evitado em textos corridos. A grossura ideal do trao das letras eleitas para um corpo de texto deve de ser, mais ou menos, % da largura ou altura total das mesmas [Rehe. Typography: how to make it most legible.] Existem poucas investigaes empricas sobre a inluncia do contraste a alternncia de traos inos e grossos na legibilidade. Tinker considera que um incremento de contraste no melhora automaticamente a legibilidade; pelo contrrio, alguns traos mais inos podem diminui-la. Entre os peritos de tipograia, as opinies variam: Kurt Weidemann escreve que um contraste forte d como resultado uma aparncia tipogrica incoerente e reduz o reconhecimento das caractersticas distintivas das letras [Weidemann. Biblica, designing a new typeface for the Bible]. Assim, a sua fonte Weidemann apresenta um contraste fraco

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talvez um pouco fraco demais. Veriique-o neste pargrafo repetido, agora composto com a Weidemann em pontos, o corpo tambm usado para a Garamond: Entre os peritos de tipograa, as opinies variam: Kurt Weidemann escreve que um contraste forte d como resultado uma aparncia tipogrca incoerente e reduz o reconhecimento por parte do leitor das caractersticas distintivas das letras (Weidemann. Biblica designing a new typeface for the Bible. 1985). Assim, a sua Weidemann apresenta um contraste fraco talvez um pouco fraco demais. A reduo de contraste foi uma das caractersticas principais de bastantes tipos utilizados em peridicos em princpios do sculo . Os traos inos (como os que podemos encontrar nos tamanhos grandes da Times) no se reproduziam bem nas mquinas da poca [Lawson. Anatomy of a typeface]; o engrossamento dos mesmos proporcionou letra uma impresso mais forte e duradoura que era especialmente importante para manter a legibilidade nos corpos pequenos. Kurt Weidemann, no mencionado ensaio sobre o seu typeface com o nome Biblica, resume eloquentemente a sua experincia de desenhar tipos: Quando a tcnica de aumentar a altura-x e a condensao dos caracteres ultrapassa um limite de segurana, a facilidade de leitura e o reconhecimento dos caracteres diminui, em vez de aumentar. Jan Tschichold e outros foram de opinio que descuidar o contraste pode prejudicar a legibilidade [Tschichold, Of what value is tradition in type design. Em: Typographic Opportunities in the Computer Age. Praga: Typograia, ].

A cor do papel, da fonte, e a grossura do trao


Vrios estudos efectuados mostraram no existir uma clara diferena quando comparamos a legibilidade entre caracteres de diferentes grossuras; embora os leitores preiram os caracteres com trao mais grosso [Spencer, The visible word. ]. Muitos mestres da Tipograia clssica concordam que o melhor contraste de cores no o alcanado com tinta de impresso % preta em papel % branco, mas sim utilizando papel com alguma tonalidade natural (ligeiramente pardo ou chamois, por exemplo). A cor do texto corrido pode no ser % preta, optando-se por um cinzento bastante escuro... com o caso deste texto corrido (% K).

Essencial: o desenho das contraformas


As contraformas (counters), ou seja o espao branco (vazio) includo dentro dos caracteres, importante, muito importante. Lynne Watts e John Nisbet esto de acordo com outros estudos no seguinte: quanto maior seja o espao encerrado dentro de uma letra, melhor ser a sua legibilidade. Por exemplo, a letra pode fazer-se mais legvel incrementando o seu espao branco interno. Eles tambm apontam que outras tcnicas favorveis a incrementar a legibilidade impresso com caracteres bold e maior contraste podem de facto diminuir a legibilidade, caso estas medidas reduzam os espaos internos. A forma do espao interior branco importante, j que proporciona viso humana chaves importantes para o reconhecimento do carcter; variando o mesmo, possvel incrementar a legibilidade [Gluth, Roxane, a study in visual factors effecting legibility. ]. O suo Emil Ruder, no seu Manual de desenho tipogrfico, escreveu em : Os signos tipogricos impressos sobre papel branco captam, activam e regulam a luz, s podendo perceberem-se em conjuno com a rea livre, no impressa. O valor impresso gera o seu contra-valor, e os dois juntos determinam a forma. Portanto, o espao no-impresso no um vazio indeinido, mas sim um elemento essencial. Dentro da lgica de Ruder podemos derivar uma dica para deinir os espaos entre as letras (tracking) apropriado para o texto a paginar. Os espaos entre as letras devem organizar-se de forma que se obtenha um equilbrio harmonioso entre o branco do espao

C
Grico usado por Emil Ruder para visualizar o espao branco interno e a sua importncia para identiicar uma dada letra neste caso, um C maisculo.

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interior e o branco dos espaos entre as letras. O espaamento das letras para o paginador um parmetro adequado para estabilizar, reforar ou reduzir o efeito positivo das contraformas. Emil Ruder tambm fala dos espaos entre linhas: A legibilidade de uma composio pode ser negativamente inluenciada por um entrelinhamento excessivo um espao de linhas que produza um efeito de listas brancas e da uma contra-forma demasiado pronunciada que atrai a ateno em desfavor da prpria forma. Corrigindo os resultados apresentados pela Psicologia cognitiva, diramos que uma atitude muito reducionista considerar apenas o word shape, ou seja, isto:

Tipograa
Garamond

Tipograa
Akzidenz Grotesk

No apenas o contorno exterior que interessa, o conjunto de todos os contornos - exteriores e interiores:

Tipograa Tipograa
A necessidade econmica: compactar e condensar
Desde o alvor da histria da escrita existiu uma forte presso sobre o escriba, depois sobre o calgrafo, e mais tarde sobre o impressor, para encaixar num foglio de pergaminho ou numa pgina de uma Bblia a maior quantidade de texto possvel. Na graia visigtica, vigente entre ns do ao sculo, tanto a verso epigrica como as letras escritas nos cdices, mostram amides vezes forte tendncia para a compactao e a condensao, seguindo o trend j utilizado pelos Romanos, quando deixavam de usar a majestosa Capitalis Monumentalis (ou a Capitalis Quadrata) e recorriam condensada Capitalis Rustica. Faamos um daqueles excursos histricos to antipticos aos psiclogos... Na Idade Mdia, os custos dos materiais, as dores de costas e a miopia dos copistas, mais tarde tambm o desejo de realizar publicaes compactas e de fcil transporte, foram apenas alguns factores que foraram a economia de espao. Esta economia de espao foi elemento caracterizador das letras gticas, economia conseguida com a compactao do texto, a reduo da altura das hastes, caudas e da diminuio da altura das prprias letras e do uso contnuo de abreviaturas. Mas essa economia era possvel porque os textos eram lidos por especialistas, leitores que dominavam as convenes gricas e conheciam os contedos das obras. A caligraia gtica resultou directamente da inteno de poupar espao; para tal, tratou-se de comprimir a Minscula carolina, a Rotunda e outras Bastardas. Simultanea-

Seja o tipo serifado ou sem serifa: dos atributos visuais que melhoram a legibilidade de uma fonte, o desenho das contraformas essencial. Neste caso, as contraformas da Garamond so visivelmente melhores, mais diferenciadas.

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esquerda, em letras douradas: as primeiras linhas escritas com uma Capitalis Quadrata. a ltima com uma Rustica, mais condensada. direita: toda a pgina do cdice escrita com uma Rustica, poupando espao.

esquerda: Letra romana, j com alguma tendncia de condensao. direita: uma tosca letra visigtica, violentamente compactada. Ambos os exemplares epigricos esto patentes no excelente Museu Arqueolgico de Badajz.

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esquerda: dedicatria numa pedra tumular paleocrist, patente no Museu Visigtico em Beja. direita: inscio visigtica, no tipco estilo condensado, patente no Museu Arqueolgico Provincial de Badajz. Em cima: Embora sem grande veracidade histrica, a fonte digital Andreas traduz o ducto condensado da letra tardo-romana.

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mente, as colunas de texto foram alargadas e o nmero de linhas aumentado tudo em prejuzo da legibilidade. O resultado pecou por uma verticalidade exagerada. Compara-se:

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Silentium Pro, 30 pt, fazendo as vezes da Minscula Carolina histrica: aqui, as formas so elegantemente largas e redondas, sem qualquer compactao.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABD
Goudy Text - exemplo de uma Textura medieval, muito compacta.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCD
Wilhelm Klingspor Gotisch - exemplo de uma Fraktur clssica, muito condensada.

Nos tempos actuais, so outros os vectores a exercer presso para economizar espao o desejo de evitar que o leitor de uma pgina web tenha de fazer scrolling, por exemplo. J os desenhadores de tipos mveis romanos aplicariam processos que passariam a ser tpicos. Para aproveitar mais intensamente o espao disponvel, concentraram-se inicialmente em obter mais linhas de texto. Mas em breve comearam a condensar o texto, afectando as formas bsicas das letras. Nas minsculas, diminuir as hastes ascendentes e descendentes, signiica incrementar a altura-x. O encurtamento dos descendentes permite linhas de texto mais juntas e aprecivel poupana de espao. Esta tcnica foi (e continua a ser) profusamente utilizada nos tipos para os jornais do sculo . Os descendentes foram, em alguns casos, modiicados de tal modo, que as letras apresentavam formas j bastante diferentes...

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A fonte Jenson (51 pt) e uma letra desenhada para jornais, a Le Monde (42 pt) de Porchez.

A Linotypes Legibility Group


O Ionic, o primeiro typeface do pacote Linotypes Legibility Group, ilustra algumas dessas transformaes. O trao descendente do p est bastante encurtado, assim como foi encurtado o ascendente da letra b. A letra g foi ajustada por cima da linha base dando-lhe um aspecto estreito e algo retorcido. O espao interno da letra tambm foi estreitado, tanto horizontal como verticalmente, para deixar espao para a cauda. Todas estas caractersticas ajudaram a conseguir uma tipograia econmica, mas este afastar-se em extremo das formas tradicionais pode ameaar a boa legibilidade. Encurtar os descendentes no tem que prejudicar necessariamente a legibilidade, algo em que esto de acordo habilidosos desenhadores de tipos como Dwiggins e Gerard Unger; possvel desenhar descendentes de maneira que a sua forma no seja excessivamente radical; o prprio tipo de Unger, a fonte Gulliver, um bom exemplo para tal. V-se claramente que existe uma necessidade de equilbrio entre a altura-x, os ascendentes e os descendentes para maximizar o espao disponvel, retendo ao mesmo tempo a legibilidade. Watts e Nisbet sugerem que este equilbrio se pode obter encurtando os descendentes e aumentando os ascendentes. De facto, foi exactamente o que a Linotype fez com o tipo Excelsior, o exitoso sucessor da Ionic. Vejamos a comparao com a Stempel Garamond (com um spacing de +), sobrepondo letras:

Monotype Ionic

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Excelsior, 30 pt. Por baixo, a Garamond.

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Legibilidade

Junto com altura-x reduzida, muitas das letras curtas da Excelsior (as letras sem ascendentes ou descendentes) foram reduzidas no tamanho, resultando uma notvel economia de espao. A fonte Corona continuou o trend dos ascendentes e descendentes curtos:

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Corona Medium, 24 pt.

Formas condensadas
A fonte Excelsior no foi a ltima palavra em matria de tipos legveis e econmicos. Uma das crticas feitas aos primeiros tipos do Legibility Group foi que as formas grandes e largas das minsculas tinham uma inluncia negativa sobre a economia especialmente em colunas estreitas. Por isso, os editores de peridicos pediram tipos mais condensados. Este desejo no era novidade; o uso de tipos condensados, para os quais a economia era um factor importante, recomeou no sculo e alcanou o seu znite com as criaes dos Didot, em que as formas estreitas se estabeleceram como standards; a partir destas, o desenho de letras condensadas tem sido de uso generalizado quando o objectivo foi poupar o maior espao possvel. Kurt Weidemann sugere que uma compresso extrema pode levar a que as caractersticas individuais das letras desapaream dentro de uma exagerada verticalidade das formas. Um exemplo, a fonte Minion de Robert Slimbach, pode aclarar este tema.

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Minion Regular com 30 pt

Apesar do esforo de Slimbach para que a sua letra Old Style tivesse uma condensao afortunada, esta apresenta quase j excessiva verticalidade. Contudo, ainda brilha pela sua elegncia caracterstica de que no se pode gabar a ITC Garamond Condensed, opo aberrante proposta pela Apple:

ABCDEFGHIJXZabcdefgijklmoprst
ITC Garamond Condensed, 30 pt.

J muito mais satisfatrio porque mais elegante e bastante melhor equilibrado o resultado obtido pelo prprio Kurt Weidemann na fonte Weidemann:

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz12345 Mercedes Benz ACXDEGHIKThj


Weidemann Book, 25/25 pt

Exemplos tpicos de jornais compostos com letras nitidamente condensadas.

Como lograr uma letra condensada satisfatria? A princpios de , durante uma poca de restries econmicas impostas pela II. Guerra Mundial, o tipgrafo americano W. A. Dwiggins comeou a fazer testes, procura de uma letra altamente econmica; ao mesmo tempo, solicitaram-lhe um tipo com um certo aire espanhol. Os dois projectos conluram num s e o resultado foi a Eldorado, lanada em em Nova Iorque pela Mergenthaler Linotype Company. Para Dwiggins, a ideia duma tipograia econmica no nova, mas neste caso centrou a sua ateno em atingir a economia de espao atravs de formas condensadas dos caracte

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Legibilidade
ELDORADO

res, em vez se ixar no ajuste vertical comum nos tipos usados para jornais e peridicos. Embora nunca alcanasse muita popularidade, a Eldorado ilustra alguns conceitos bsicos para desenhos de letra tendo a economia como sua principal meta. O grande perigo que existe no desenho de tipograias condensadas querer comprimir tudo e todas as letras. Dwiggins elegeu cuidadosamente as letras a comprimir: as letras que, pelas suas caractersticas, respondem mais positivamente a esta tcnica. Comprimiu a, f, r, s e t ao limite mximo, sem perder-lhes as suas caractersticas distintivas (note-se a contundente forma do a e o ombro agudo da f); as letras com contraformas cerradas (b, d, g, o, p, q) gozam de um espao interior generoso; as letras com traos diagonais (v, w, x, y) obtiveram ngulos mais cerrados que o normal. Todas estas caractersticas conjugadas criaram uma fonte agradvel, elegante, bem legvel e sem mostrar uma compresso demasiado bvia. Na tentativa de fornecer aos produtores de jornais a fonte comprimida ideal, sucederam-se vrias propostas. Uma a Linotype Centennial, desenhada por Adrian Frutiger em , para celebrar o aniversrio da empresa Linotype. Aqui o corte Light:

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DISPLAY ITALIC

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DISPLAY ITALIC

Of W. A. Dwiggins wartime experiments, the most successful was Eldorado, released by Mergenthaler in 1953. With unusual delity, he followed an early roman lowercase, cut in the 16th century by Jacques de Sanlecque the elder, aer Granjon. Berlow, Patterson, Frere-Jones, & Rickner revived and expanded the series in 199394 for Premiere magazine, with versions not only for text and display, but a Micro for six point & smaller; fb 1997
16 STYLES: ROMAN AND ITALIC IN MICRO SIZE; LIGHT AND REGULAR WITH ROMAN, ITALIC, ROMAN SMALL CAPS, AND ITALIC SMALL CAPS, PLUS BOLD, AND BOLD ITALIC IN TEXT SIZE; AND REGULAR AND ITALIC, BOTH WITH SMALL CAPS, IN DISPLAY SIZE

A famlia de fontes Eldorado, na verso do FontBureau

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Thj
Como em muitos outros casos, Frutiger no mostrou tremenda originalidade, pois foi buscar inspirao famosa Century, mais propriamente s suas verses condensadas:

abcdefghijklmnopqrstuv w x yz Taj Majal


Century Book Condensed, 21 pt.

Outro bom exemplo de boa letra condensada, bem legvel, a Miller, uma fonte Modern, que o designer britnico Matthew Carter criou especiicamente para usar em jornais:

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Thj
Miller Text Roman, 24 pt

Continuando este linha, chegamos Cambria, que iremos discutir mais adiante:

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Thj
Cambria Regular, 24 pt

De modulao oblqua vertical


Os caracteres Old Style, baseados em estilos antigos (Renascena e Maneirismo) e por tal com modulao oblqua, no so fceis de comprimir. Para a sua Demos, o typeface designer holands Gerard Unger elegeu dotar todos os caracteres de modulao vertical. Um dos efeitos desta deciso foi que os caracteres respondem de uma forma mais elegante tanto a uma cuidadosa condensao como a uma simples compresso matemtica. No seu artigo deinindo as caractersticas da Demos, Unger enumera outras consequncias: tal efeito tambm provoca contraformas mais largas e mais abertas, que fazem o typeface parecer maior e permitem eleger um corpo uma ou dois pontos mais pequeno do que seria necessrio com outros desenhos de letra correntes.

Caractersticas distintivas da Gentium


No tipo Eldorado, Dwiggins ressaltou algumas caractersticas distintivas com xito um ponto importante; Harry Carter argumenta que o nosso olho somente l as caractersticas distintivas das letras, e por isso essas caractersticas devem de ser realadas em proporo diiculdade de leitura.

Demos

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Legibilidade

Ao criar a fonte Gentium, J. Victor Gaultney tambm quis maximisar a legibilidade, evitando contraste extremo e traos muito inos. Tomando como ponto de partida a sua prpria caligraia, Gaultney realizou uma fonte para ser usada em todos as culturas com vrios alfabetos, e destinada a ser distribuda grtis.

(Este pargrafo composto na Gentium) Na Gentium, as generosas contraformas donos a percepo que a fonte seja maior do que realmente . A altura-x (vista em relao altura da letra), grande. Mas os ascendentes no foram desenhados demasiados pequenos - Gaultney queria garantir uma ptima legibilidade da sua letra e conseguiu! The most distinctive aspects of letters are highlighted to heighten shape recognition. Though designed for 1011 points, this allows Gentium to be used at even smaller sizes. Gaultney provou que a sua letra funciona maravilhosamente em corpos de 11, 10, 9, 8, 7 e at 6 pontos e to esttica, que ganhou o Certicate of Excellence in Type Design da bukva: raz!type design competition, patrocionada pela Association Typographique Internationale (ATypI). Foi considerada um dos best designs of the past ve years. Mais detalhes sobre J. Victor Gaultney e a sua fonte Gentium em www.sil.org e no Department of Typography & Graphic Communication da University of Reading, UK. No site da SIL, poder fazer o download das fontes (corte romano e itlico, em formato True Type).

Maisculas pequenas e finas


Outra tipo de economia consiste em realizar a caixa alta com letras relativamente pequenas e inas. As maisculas da Gentium so mais curtas que os ascendentes de caixa baixa e similares na grossura, assim como um pouco mais estreitas que a maioria dos tipos comuns. Comprove, se faz favor:

The Mountain Glow The Mountain Glow


Gentium, 22 pt Adobe Garamond, 22 pt

Num documento patente no site da fonte Gentium, o autor, J. Victor Gaultney, explica como desenhou as letras - mo, com a sua caligraia pessoal. Na traduo operada durante a digitalizao dos tipos desenhados, as letras passam a adquirir serifas normalizadas para todo o abecedrio; tambm a grossura dos traos foi modularizada. Contudo, o resultado inal ainda mantem algo do esprito vivo do ducto manual da caligraia.

Esta tcnica, que o autor poderia ter ido buscar Demos de Gerard Unger, proporciona um efeito de (demasiada?) regularidade. Stuart Gluth (director do Design Research Group da University of South Australia), descreve um efeito similar na sua Roxane: as maisculas [...] so estreitas, a sua largura s a necessria para mostrar o seu peril. E so maisculas inas apenas um pouco mais grossas que os caracteres de caixa baixa, com o propsito de no interromper o olho do leitor. (The capital letters are designed to be used with the lower case in text, rather than in settings of all caps. Therefore they are narrow, the letter often being only as wide as is necessary to carry the profile, and light, barely stronger than the lower case, so as not to interrupt the readers eye, with either large black or white areas in the line of type). A Roxane um tipo sem serifa, derivado da sua anlise dos atributos visuais que melhoram a legibilidade de uma fonte.

As seis Cs, as fontes do Windows Vista


Fontes de qualidade, associadas empresa Microsoft? Parece mentira, mas verdade. Os utilizadores da nova verso do sistema operativo da Microsoft podem trabalhar com seis novas fontes, com uma esttica bem mais gratiicante que aquela de aberraes tipogricas como a Arial. Depois de nos ter brindado demasiado tempo fontes como Georgia, Verdana, Tahoma, Trebuchet MS e Tunga, Bill Gates foi s compras e introduziu seis novas letras em bundle com o Windows Vista. Calibri, Cambria, Candara, Consolas, Constantia e Corbel so as sucessoras de estafadas fontes como a Helvetica e a Times. Aqui vo sumariamente apresentadas cinco das seis novas famlias de fontes, alorando o aspecto da sua legibilidade. Todas incluem glifos latinos, crilicos e gregos, assim como advanced typographic OpenType features; algumas contm preciosidades, como ligaduras e nmeros antigos.

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Legibilidade

Constantia

aaaaaa
Candara Corbel Calibri Cambria Consolas

A Constantia , de todas as novas propostas, a melhor fonte e a menos original. Uma contradio? No propriamente. A Constantia foi fortemente inspirada na Perpetua de Eric Gill uma bela fonte, de ntida inspirao renascentista. O autor, o designer John Hudson, comentou: I would be thrilled to see Constantia being used for both the print and electronic media versions of a publication. Until recently, it has not been possible to use the same typefaces in print and electronic media without compromising either the readability or the attractiveness of one or the other. Constantia descrita como uma letra modulada de serifas triangulares, desenhada para texto corrido em publicaes tanto em print como on screen. The design responds to the recent narrowing of the gap between screen readability and traditional print media, exploiting specic aspects of the most recent advances in ClearType rendering, such as sub-pixel positioning. The classic proportions of relatively small x-height and long extenders make Constantia ideal for book and journal publishing, while the slight squareness and open counters ensure that it remains legible even at small sizes. John Hudson typeface designer e co-fundador da Tiro Typeworks, sedeada online em www.tiro.com

C, J H abcdefghijklmnopqrstuvwxyz &ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ1234 567890?!& Constantia Regular

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz&ABCDEFGHIJKL MNOPQRSTUVWXYZ .... Perpetua, de Eric Gill


abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ, sem nmeros, Constantia Italic abcdefghijklmnopqrstuvwxyzABCDEFGHIJK LMNOPQRSTUVWXYZ, Constantia Bold
A excelente (!) famlia de fontes neo-rococ Cambria foi desenhada pelo typeface designer holands Jelle Bosma para substituir a tradicional Times New Roman, uma fonte eternamente desadequada para a maioria dos usos que os seus utilizadores lhe do. Nascido em Rijswijk (Pases-Baixos), em , Bosma estudou na Royal Academy of Art em La Hague. um discpulo da Escola de letras de Gerrit Noordzij, que vem alimentando o design holands h mais de anos com desenhos de alta qualidade. Os colegas de Bosma incluem nomes soantes como Petr van Blokland, Lucas de Groot, Albert-Jan Pool e Just van Rossum. A Cambria, uma fonte tipicamente holandesa para texto corrido, descrita como tendo very even spacing and proportions e vocacionada para on-screen reading and to look good when printed at small sizes (Berry, ). Bosma descreve-a como robust, allpurpose workhorse text face. O cavalo de trabalho Cambria uma letra serifada, com uma altura-x grande, que pode ser usada em electronic journals como o so os Cadernos de Tipograia. Em , Bosma desenhou a Cambria para a Microsoft. A Cambria forma

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Legibilidade

parte do set de fontes em bundle com o Windows Vista e o Microsoft Ofice. Apresenta uma excelente legibilidade to boa, que foi usada para quase todos os textos corridos do presente Caderno de Tipograia.

C, J B abcdefghijklmnopqrstuvwxyzbffjfjkfk &ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ +=Cambria Regular abcdefghijklmnopqrstuvwxyz&ABCDEFGHIJK LMNOPQRSTUVWXYZ Cambria Italic abcdefghijklmopqrstvwxyz&ABCDEFGHI JKLMNOPQRSTUVWXYZCambria Bold
A Candara, da autoria do typeface designer Gary Munch (www.munchfonts.com), seguindo a linha esttica da sua Linotype Ergo, vem caracterizada como sendo uma sem serifa humanista casual with verticals showing a graceful enphasis on stems, high-branching arcades in the lowercase, large apertures in all open forms, and unique ogee curves on diagonals. The resultant texture is lively but not intrusive, and makes for a friendly and readable text. Sem grandes atractivos ou mritos, amaneirada, mas muito convencional, a Candara no tem sido muito bem recebida pela comunidade tipogrca e corre o risco de brevemente desaparecer do mapa.

C, G M abcdeghijklmnopqrstuvwxyz& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ?!&% 1234567890 Candara Regular abcdefghijklmnopqrstuvwxyzjABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ1234567890=Candara Italic abcdefghijklmopqrstuvwxyzABCDEF GHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 Bold
Corbel, da autoria de Jeremy Tankard, uma fonte desenhada para visualizao em monitores, designed to give an uncluttered and clean appearance on screen. The letter forms are open with soft, owing curves. It is legible, clear and functional at small sizes. At larger sizes the detailing and style of the shapes is more apparent resulting in a modern sans serif type with a wide range of possible uses. Corbel was tuned for ClearType rendering environment.

abcdefghiijjklmnopqrssttuvwxyzf j&ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ1234567890+=Corbel


A Calibri, da autoria do presgiado font designer holands Lucas de Groot, uma famlia de fontes sem serifa, de traado contemporneo, com extremidades ligeiramente arredondadas. It features real italics, small caps, and mulple numeral sets. Its proporons allow high impa in ghtly set lines of big and small text alike. Calibris many curves and the new raeriser team up

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Legibilidade

in bigger sizes to reveal a warm and so araer. Apesar da sua nida condensao, a Calibri apresenta boa legibilidade.

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz&ABC DEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ1234567890Calibri abcdefghijklmnopqrssttvwxyz&ABCD EFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Bold abcdefghijklmnopqrsstvwxyz &ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Italic


Temas relacionados
Num teste de legibilidade, conduzido por B.S. Chaparro, A.D. Shaikh e A. Chaparro, o mtodo usado descrito da seguinte maneira: to compare the new ClearType fonts to traditional fonts, we used an objective measure of legibility. Participants were presented individual characters from each font at very short durations and asked to verbally identify the character. We examined the percent correct identiication for each character for each of the new fonts along with two traditional fonts, Times New Roman and Verdana. This article reports the indings of the serif fonts only, Times New Roman, Cambria, and Constantia. Os resultados deste teste mostram supostamente a legibilidade as measured by the number of correct identiications of briely presented characters, was highest for the new font Cambria, followed by Constantia, and then Times New Roman.. Infelizmente, s parcialmente signiicativo; Tinker j tinha alertado em para o facto que the legibility of individual characters is not predictive of overall readability of a font. Mais detalhes em http://psychology.wichita.edu/surl/usabilitynews//legibility.htm

Equilibrar a tipografia
So a legibilidade e a economia de espao adversrias? No necessariamente. Com uma seleco de parmetros macro-tipogricos adequados a manter a legibilidade inerente a uma fonte, podemos at fomentar a economia. A chave para harmonizar o equilbrio. As respostas a multiplas opes dependero do uso que dermos a dada tipograia, em dada aplicao. Tcnicas que so apropriadas para caracteres de pontos podem no s-lo para tipograia de edio. O trabalho do paginador, incluindo tarefas como a escolha da qualidade de papel e do mtodo de impresso, vai requerer sempre caractersticas especicas da tipograia. No existe um guia mestre para aplic-las em todos os casos. Realizar o equilbrio entre esttica, legibilidade e economia, no um resultado a derivar da aplicao de regras ixas, um processo a conseguir atravs de variao e experimentao. Paulo Heitlinger, Agosto de . Bibliograia: pgina .

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Legibilidade
Sinalizao de um aeroporto composta com a fonte Frutiger, da autoria de Adrian Frutiger. As exigncias a este tipo de fontes para sinalticas so mltiplas e especicas: mxima legibilidade a longas distncias, mesmo com ms condies de iluminao. Reduo das formas ambguas, para prevenir equvocos. Contraformas grandes. Muitas vezes, a leitura feita por viajantes cansados, em movimento, resultando um efeito de nitidez reduzida.

Legibilidade de sinalticas
A pograa , em 95% dos casos, o elemento essencial e dominante das sinalcas em espaos pblicos. Em Portugal, ainda h muito que fazer nee terreno. Quais so as opes pogrcas aconselhadas para uma sinalca bem legivl? Quais as normas dos padres a seguir? Um argo de Paulo Heitlinger.
Uma das primeiras fontes expressamente desenhada para a sinaltica de transportes pblicos a famosa London Transport, desenhada por Johnston:

abcdefghiijjklmnopqrsstuvwxyzffjffjfk& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ123456789 0+= P22Johnston Underground


A London Transport, fonte que o britnico Edward Johnston desenhou para o metropolitano de Londres, foi criada em 1915/16. Como toda a gente sabe, esta letra serviu de modelo famosa Gill Sans, de Eric Gill. Com a introduo da London Transport/Underground, ainda hoje em uso (=New Johnston), cou denida uma regra nunca escrita: A sinaltica nos espaos pblicos feita com letra sem serifa. Porqu e com que razo, nunca foi discutido... A fonte Transport o typeface sem serifa adoptado para toda a sinaltica nas estradas do Reino-Unido. Foi desenhada entre 1957 e 1963 por Jock Kinneir e Margaret Calvert, durante a sua actividade como designers do Department of Transports Anderson. Por causa da elevada visibilidade pblica, a Transport alcunhada The Handwriting of Britain. Com o impacto da tipograa sua do ps-guerra e da Escola Internacional, dois vectores determinantes da esttica tipogrca dos anos 50, 60 e 70, estabilizou-se denitivamente a grande diviso tipogrca j introduzida durante as dcadas da Bauhaus. Uma diviso com dois compartimentos, cada um com uma forma de comunicao visual bem distinta, com regras prprias. No primeiro compartimento temos a tipograa ortodoxa, com 2000 anos de lenta evoluo das letras romanas serifadas. Esta tipograa cou indoor, logo a partir da sua gnese em
Sinaltica da London Underground composta com o New Johnston typeface.

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Legibilidade

Veneza. Ao servio das Letras e das Cincias, aplicada a livros, cou connada aos espaos interiores da actividade humana a letra optimizada para a leitura demorada e atenta. Hoje, as letras romanas serifadas continuam a ser aquilo que j o eram nas mos de Aldus Manutius, Claude Garamond e Baskerville: os tipos de eleio para compor livros, manuais, jornais e revistas os impressos mais directamente relacionados com a nossa actividade intelectual e cultural.

As letras dos espaos pblicos


O segundo grande compartimento o da seco outdoor, englobando as letras sem serifa, as gothics americanas, as grotescas alems e suas. Estes tipos modernos estiveram desde o seu incio, por volta de 1820 maioritariamente vocacionados para os espaos pblicos: para a sinaltica, a publicidade, para os avisos, os rtulos, os anncios. A letra sem serifa triunfou fora da esfera da intimidade pessoal e impera nos espaos abertos, onde as mensagens axadas se destinam ao consumo geral, annimo, universal. Depois de ter desenvolvido a Univers, Adrian Frutiger foi levado pelas foras do mercado a orientar o desenho das fontes sem serifa para o segundo compartimento. Em 1970 surgiu a sua fonte Roissy, esta destinada a um nico m, sinaltica de um aeroporto. A Roissy resultou de melhoramentos aplicados Univers para aumentar a sua legibilidade em placards vistos a grande distncia. Curioso paradoxo: esta nova fonte, desenhada para ser lida facilmente pelo pblico extremamente heterogneo que frequenta aeroportos internacionais, veio impregnada com mais carcter e personalidade; uma fonte menos sua e mais Adrian Frutiger. A Roissy levou cinco anos a aperfeioar no mbito do projecto de sinaltica e Corporate Identity para o Aeroporto Charles de Gaulle em Roissy (www.cdgfacile.com). Em 1972, Frutiger desenvolveu para a fundio Mergenthaler uma famlia completa desta fonte, com os pesos e cortes iguais aos da Univers, comercializada a partir de 1974 sob o nome do seu autor: a Frutiger. Adrian Frutiger comentou: A experincia da sinaltica dos aeroportos e do metropolitano de Paris ensinou-me que as regras da legibilidade eram sempre as mesmas; desde o corpo menor at ao maior, o segredo reside na justa proporo dos (espaos) brancos nas letras e entre as letras. Seriam estas experincias que o ajudaram a derivar a famlia de fontes Frutiger, a partir da Univers.

abcdefghijklmnopqrsstuvwxyzfjfj &ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 Frutiger Roman 55


Uma interpretao totalmente nova a Frutiger Next, que Adrian Frutiger e a Linotype lanaram no mercado tipogrco em 2000. O novo sistema tipogrco integra 18 pesos, devidamente ajustados por critrios pticos. As itlicas, que originalmente eram romanas inclinadas, foram transformadas em true italics.

Quebrando dogmas: a Capitolium de Gerard Unger


A fonte Capitolium foi desenhada pelo especialista holands Gerard Unger em 1998 a pedido da Agenzia Romana per la preparatione del Giubileo 2000. Este typeface design era a pea central do projecto de sinaltica destinado a informar e guiar os visitantes e turistas atravs de

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Legibilidade

Roma. Sendo uma letra serifa moderna, a fonte Capitolium quis ao mesmo tempo continuar a tradio milenar de public lettering na capital do Imprio Romano e do Imprio Catlico. Deste modo, a Capitolium foi a primeira letra serifada proposta para sinaltica, quebrando o dogma da aplicao de sem-serifas, praticado por todo o mundo... Depois de acabar o projecto, Unger quis passar a atmosfera deste desenho de letras para o contexto dos jornais e peridicos. Embora a Capitolium funcionasse bem em todos os processos de produo modernos, e tambm on screen, era demasiado frgil para a impresso de jornais. Para esta aplicao era necessria uma fonte mais robusta, mais condensada, garantindo mais caracteres por linha de texto. A modicao chamada Capitolium News tem uma altura-x maior que a Capitolium: Capitolium News is a thoroughly modern newsface, with classic letterforms linked to a strong tradition, comenta Unger.
Capitolium Road, verso para sinaltica Capitolium News Headline Bold, verso para ttulos

ABCDEFGHIJ KLMNOPQRS TUVWXYZ& abcdefghijkl mnopqrstuv wxyz >/ ().:;?| 1234567890


copyright gerard unger 1998

capitolium road

ABCDEFGHIJ KLMNOPQRS TUVWXYZ& abcdefghijkl mnopqrstuv wxyz/@ ().:;!? 1234567890


copyright gerard unger 2006

capitolium news headline bold

Unger: The concept of Capitolium is based in part on the work of the Italian calligrapher Cresci, who in the sixteenth century adapted the lettering used by the ancient Romans to his own time. The same method was used to adapt the Roman heritage to modern ways of reading and reproducing text on both paper and electronic displays, and for use in many different languages. Capitolium is not a revival: rather, it is a modern design based on tradition. As a result, it can be used for many purposes.

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Legibilidade

No sector alemo, a evoluo das letras usadas para sinaltica foi fortemente cunhada pela letra normalizada, que se chama DIN Schrift. DIN a abreviao para Deutsche Industrie Norm e tem obviamente a ver com os padres comerciais e industriais alemes.

bdefghijklmnpqrstvwxyzfjfj?!& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ12345 67890 DIN Schrift 1451 Mittelschrift


Derivadas da DIN Schrift, aparecem no FontShop de Erik Spiekermann famlias de fontes como a FF DIN, mas tambm como a Meta:

bcdefghijklmnpqrstvwxyz& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 Meta Bold Roman


Os Estados Unidos tem seguido uma orientao diferente para a sinaltica das suas autovias; aqui usa-se fontes inspiradas nas Gothics americanas. Neste grupo, a Interstate uma das sem serifa mais bem sucedidas dos ltimos 10 anos. oferecida nos pesos Light, Regular, Bold e Black; com variantes Condensed e Compressed. Tobias FrereJones desenhou a Interstate em 1993/4 para a fundio digital FontBureau; baseou o seu desenho na sinaltica da Federal Highway Administration americana. O FontBureau clama que a letra multifuncional, pois serve para tudo: newspapers, magazines, branding & identity, web and screen. A fonte tem descendentes e ascendentes curtssimos, que proporcionam grande economia de espao, e distintivos terminais, cortados obliquamente. Muito chic:

bdefghijklmnpqrstvwxyz?!& ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 Interstate Black


Alm desta fonte la mode, que nunca foi feita para a sinaltica, possvel obter em vrios sites fontes mais ou menos parecidas Highway Gothic, que j vamos discutir. Por exemplo, a famlia de fontes Roadgeek, que brilha pela sua horripilante digitalizao:

bdfghijklmnpqrstvwxyz&ABCDEFG HIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890 Roadgeek Transport Heavy


Hoje existem seis tipos de Highway Gothic nas sries ociais da Federal Highway Administration. O mais comum dos tipos, aquele que se v na maioria das highways modernas, a Series E-Modied. Curiosamente, as formas das letras das diferentes Highway Gothic nunca foram sujeitas a qualquer tipo de teste; nem foram sequer desenhadas por qualquer designer grco, produto improvisado que foram. Its very American in that way just smash it together and get it up there, comentou Tobias Frere-Jones, o tipgrafo nova-iorquino que redescobriu o spero charme desta letra, renando-a para obter a sua exitosa Interstate.

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Entretanto surgiu a fonte Clearview, um typeface que comeou a substituir a Highway Gothic, standard usado na sinalizao das estradas e cidades dos EUA h mais de meio sculo. Clearview traz uma srie de melhoramentos: mais clareza e legibilidade, tambm de noite, quando as letras reectem a luz incidente dos faris das viaturas em movimento. A Federal Highway Administration aprovou a Clearview em 2004, de modo que os diversos estados federados podessem comear a us-la imediatamente. Para averiguar todos os detalhes da implementao, consulte o site mutcd.f hwa.dot.gov/HTM/clearfont. Mais de 20 estados j adoptaram este novo typeface, substituindo pontualmente as tabuletas danicadas. Contudo, levar dcadas at que todas as tabuletas e elementos de sinalizao rodoviria sejam compostos com a Clearview, uma fonte da autoria de Don Meeker, environmental graphic designer, e de James Montalbano, typeface designer. Para mais informaes sobre a famlia de fontes ClearView, consulte www.clearviewhwy.com

Legibilidade

As maiores contra-formas da ClearView aumentam notoriamente a legibilidade

Portugal
No m do Vero de 2007, 16 concelhos da Regio de Turismo do Algarve vo ter alguma nova sinalizao com cores, letras e smbolos uniformizados. A ideia da Regio de Turismo do Algarve e data de 1991 (!) O projecto dever custar 380 mil euros e comparticipado em 50 por cento pelo Instituto de Turismo. O director regional de Economia, Mendona Pinto, considera que nos ltimos 16 anos de percalos, devido a algumas reservas mentais, perderamse muitas verbas, que so impossveis de quantificar. Curiosamente, foi Mendona Pinto que coordenou o projecto que foi relanado em 2003, no mbito de um despacho da Secretaria de Estado do Turismo. Depois do projecto algarvio, a zona de Lisboa tambm dever obter novos sinais, pois a prioridade foi dada s duas principais regies de turismo nacionais. O resto do Pas ca fora desta sinalizao, mas diz-se ser inteno do Governo alargar o projecto a todo o territrio portugus. Sem comentrios. Este artigo foi composto na ITC Cerigo, uma bela fonte lamentavelmente pouco conhecida.

Bibliografia
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Legibilidade

A legibilidade das letras para leitura automtica


OCR, a Opc Charaer Recognion, foi um processo introduzido para permir a leitura automca de informaes. Devido a ambiguidades inerentes a muitos desenhos de letras, foi necessrio desenhar um novo po de letras. Adrian Fruger f-lo.
OCR um acrnimo para Optical Character Recognition, uma tecnologia para reconhecer caracteres a partir de uma imagem. Com OCR possvel digitalizar um texto impresso (ou escrito) e obter um texto editvel. Em , David Shepard e o Louis Tordella comearam a pesquisar processos para a automatao de dados da Agncia de Segurana dos Estados Unidos. Com a ajuda de Harvey Cook construram Gismo, o primeiro software para OCR. Shepard fundou a Intelligent Machines Research Corporation (IMR) que produziu os primeiros softwares OCR comerciais. Em , a IBM obteve uma licena da IMR e desenvolveu um software prprio classiicado como Optical Character Recognition(OCR). A pedido da indstria informtica, Adrian Frutiger desenhou o tipo quase monoespaado OCR-A, uma fonte livre de todas as ambiguidades inerentes a muitas formas de glifos sem serifa:

1Illi 1Illi 1Illi 1Illi


Helvetica Neue, Garamond, OCR-A, OCR-B

Intil salientar que, no mundo da banca e das transaces de valores, era extremamente importante obter uma fonte que no permitisse erros e cuja leitura automtica fosse rpida e eiciente. A letra OCR-B de Frutiger, hoje standard para cartes multibanco, de crdito e similares, lida facilmente tanto por seres humanos como por sistemas automticos equipados com Optical Character Recognition.

abcdefghijklmnopqrstuvxz1 23456789ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ:NO CREDIT.


A fonte OCR-A foi desenhada em o primeiro machine-readable alphabet. Em vez da esttica ou da elegncia, a descrita funcionalidade estava em primeiro lugar. Nas dcadas seguintes, este typeface ganhou adeptos na comunidade do design grico. Em , Miriam Rttgers fez uma reviso e extenso da OCR-A, creando a OCR A Tribute; est venda no site da Linotype.

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Legibilidade

Bibliograia
Para todos os artigos sobre legibilidade e leitura
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Legibilidade

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Cadernos de Tipograa, Nr. 3 / Setembro 2007

Ficha tcnica

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