LOS FIVE ARCHITECTS

CON MOTIVO DE UN SIMPOSIO DE LA CASE (CONFERENCE OF ARCHITECTS FOR THE STUDY FOR THE ENVIRONMENT) EN 1969, EL MUSEO DE ARTE MODERNO DE NUEVA YORK PRESENTO EN UNA EXPOSICION A 5 ARQUITECTOS: PETER EISENMAN MICHAEL GRAVES CHARLES GWATHMEY JOHN HEJDUK RICHARD MEIER LLAMADOS PARA EL EVENTO THE NEW YORK FIVE PERO PUBLICADOS COMO FIVE ARCHITECTS. LA PRENSA LES PUSO SU PROPIO NOMBRE THE WHITES. LOS BLANCOS, EN ALUSION A LA BLANCURA RESPLANDECIENTE DE LAS FACHADAS DE SUS EDIFICIOS. ESTABAN EVIDENTEMENTE ORIENTADOS EN LOS CLASICOS DEL MODERNISMO, SOBRE TODO EN LAS VILLAS DE LOS 20 DE LE CORBUSIER, PERO TAMBIEN EN OBRAS DEL RACIONALISMO ITALIANO DE TERRAGNI.

ESTOS 5 ARQUITECTOS REUNIDOS EN ESTA EXPOSICION, UNIDOS BAJO EL PURISMO GEOMETRICO LECORBUSIERANO, PODEMOS DIVIDIRLOS EN TRES GRUPOS APOYADOS POR SUS POSTERIORES TRABAJOS Y PREFERENCIAS LINGUISTICAS.

MICHAEL GRAVES

DE RACIONALISTA MODERNO A RACIONALISTA HISTORICISTA SIGUIENDO LA TENDENZA ITALIANA Y LO POPULAR NORTEAMERICANO.

RICHARD MEIER Y CHARLES GWATHMEY

GRUPO DE CONTINUADORES DE LA MODERNIDAD

PERTENECEN AL

JOHN HEJDUK Y PETER EISENMAN

SON LOS TEORICOS Y DEDICADOS A LA CATEDRA DESDE EL COOPER UNION

MICHAEL CASA HANSELMANN GRAVES 1967

CULTIVADOR DE UNA DECORACION CONSTRUIDA CON JUEGOS POSITIVO-NEGATIVO DE LOS 2 CUBOS Y LA FACHADA EN CAPAS

VOLUMEN PRINCIPAL PRODUCTO DEL JUEGO DEL DOBLE CUADRADO, EXISTEN LECTURAS POR EL USO DEL MURO Y EL PILAR, LA VENTANA AYUDA A ENTENDER LA ESCALA

MICHAEL GRAVES SE REFIERE A MODELOS HISTORICOS DE FORMA DIFERENCIADA, AUN CON RASGOS DE NEW YORK FIVE REPRESENTA EN EL CENTRO CULTURAL FARGO-MOORHEAD SU INTERPRETACION DE LA ARQUITECTURA DE BOULLEE Y DE LEDOUX EN UN EDIFICIO TRAMADO DE FORMA CUADRADA EN EVIDENTE DUALIDAD MODERNO-

SU PRIMERA CONSTRUCCION GRANDE, EL AYUNTAMIENTO DE PORTLAND ES OBVIAMENTE HISTORICISTA, MEDIANTE SU ARQUITECTURA, GRAVES, PRODUCE UN PUNTO DESTACABLE DE REFERENCIA EN EL CENTRO DE LA CIUDAD, TODA LA ENERGIA SE CONCENTRA EN LA FACHADA QUE ES TRATADA COMO SI FUERA UN

HUMANA TOWER 1982

VOLUMEN RECTILINEO GENERICO CORONACION VOLUMETRICA QUE ENRIQUECE EL CONTORNO DEL HORIZONTE CUBIERTA AJARDINADA Y ARMADURAS EN VOLADIZO VOLUMEN INFERIOR EN RELACION A LA CALLE FORMA SIMETRICAS, ELEMENTOS VERTICALES QUE ACENTUAN LA AXIALIDAD Y CONECTAN LAS ZONAS SUPERIOR E INFERIOR

CHARLES GWATHMEY Y RICHARD MEIER CONSTRUYEN MUCHO, HAN

MANTENIDO EL JUEGO DE LAS PAREDES Y CUERPOS ARQUITECTONICOS QUE GIRAN Y SE INTERSECCIONAN.

GWATHMEY

UTILIZA LAS POSIBILIDADES DE FORMAR CAPAS ESPACIALES QUE SE SUPERPONEN OBTENIENDO EDIFICIOS DE LINEAS CLARAS

DE LAS FORMAS RIGIDAMENTE CUBICAS, GWATHMEY LLEGA CADA VEZ MAS A LA FORMACIONES ESPACIALES DINAMICAS Y COMPLEJAS, QUE SE NUTREN DE UNA GRAN VARIEDAD DE FUERZAS DE TENSION

ADICION Y REMODELACION DEL GUGGENHEIM

RICHARD MEIER

HA DESARROLLADO UNA OBRA PULCRA, BLANCA, VOLUMETRICAMENTE DEPURADA. TOMANDO COMO REFERENCIA A LECORBUSIER. ELLO HA GENERADO PROPUESTAS MODELISTICAS, SOBRE TODO EN EL TERRENO DE LA ARQ. RESIDENCIAL. EN MEIER PREDOMINA EL PRAGMATISMO Y PERFECCION PROFESIONAL POR ENCIMA DE CUALQUIER EXPERIMENTO CONCEPTUAL.

LA ESCUELA DE ARQUITECTURA DE COOPER UNION, DIRIGIDA POR GEORGE SADE, AL FRENTE DE CUYO DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA SE

JOHN HEJDUK, JUNTO A OTROS PROFESORES COMO RICHARD MEIER, RICARDO SCOFIDIO, RICHARD STEINO, PETER EISENMAN.
ENCONTRABA

CONTEXTO DEL QUE EMERGEN ALUMNOS COMO DANIEL LIBESKIND, STEVEN

THE NINE-SQUARE PROBLEM HERRAMIENTA PEDAGOGICA COMO INTRODUCCION A LA ARQUITECTURA PARA LOS NUEVOS ALUMNOS . EXPERIMENTACION DE ELEMENTOS Y CONCEPTOS ARQUITECTONICOS COMO RETICULA, MARCO,SOPORTE, PANEL, CENTRO, SUPERFICIE, LIMITE,PLANO, VOLUMEN, EXTENSION, COMPRESION, TENSIONY COMPRENDER LA RELACION ENTRE LA REPRESENTACION BIDIMENSIONAL Y EL OBJETO TRIDIMENSIONAL
JOHN HEJDUK

JOHN HEJDUK
PLANTEA UNA DISCIPLINA BASADA EN LA IDENTIDAD GEOMETRICA Y EL ENSAMBLE DE PIEZAS EN ARQUITECTURA, LA CRITICA RADICAL HA TENIDO QUE VER CON LA RECUPERACION Y EXPRESION DE SUS VALORES POETICOS, COMO EN LA ACTIVIDAD CREATIVA Y DOCENTE DE HEJDUK, QUE SE BASO EN RENUNCIAR EL CARCTER ANTICIPADO DEL PROYECTO, CONVIRTIENDOLO EN MOMENTO MAXIMO DE CREACION Y PLACER, EN PURA ESCRITURA.

LOS INFORMES DE TEORIA ARQUITECTONICA DE PETER EISENMAN RESULTADO DE DIBUJOS ANALITICOS DE TRANSFORMACION, SON LA RADICAL PROFESION DE FE A UNA ARQUITECTURA AUTONOMA, QUE SE INDEPENDIZA TOTALMENTE DE LOS CRITERIOS DE HABITALIDAD . EL OBJETO SE CONVIERTE EN PORTADOR DE CONTRADICCIONES, A LAS QUE EL DISENO REACCIONA CON CRUCES, DESPLAZAMIENTOS Y SUPRESIONES

PETER EISENMAN

EISENMAN, EL OTRO TEORICO DESTACADO DE FIVE ARCHITECTS

REALIZA UNA ARQUITECTURA DE TOTAL ABSTRACCION QUE TOMA COMO REFERENCIA LAS PAUTAS SENALADAS POR EL INCIPIENTE ARTE CONCEPTUAL, QUE AFIRMABA QUE EL CONCEPTO ERA MAS IMPORTANTE QUE EL OBJETO ARTISTICO, RELEGANDO EL OBJETO POR LA PREFERENCIA A LOS PROCESOS.

EN ESTA EVOLUCION MARCADA POR LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO QUE LLEVA A DISPERSION DE LAS FORMAS Y A LOS SISTEMAS DE OBJETOS, EL PROYECTO DE CANNAREGIO EN VENECIA (1979) CONFLUYEN 3 TRAMAS, QUE TAMBIEN SON TEXTOS Y TIEMPOS: HUELLAS EQUIDISTANTES DELOS NUCLEOS CUADRADOS QUE ARTICULABAN EL PROYECTO DEL HOSPITAL DE VENECIA DE LECORBUSIER, ES DECIR, LA MODERNIDAD COMO NOSTALGIA DEL VACIO DEL FUTURO Y DE LA RACIONALIDAD; LAS HUELLAS DE LA CASA XI DEL MISMO EISENMAN, QUE SE REPRODUCEN EN 3 TAMANOS, PARA MOSTRAR LA POSMODERNIDAD COMO NOSTALGIA DE UN PRESENTE QUE CREA MAUSOLEOS Y MUSEOS; Y UNA TRAZA DIAGONAL QUE UNE LOS ACCESOS, QUE RELACIONAN EL PROYECTO CON LA CIUDAD DE VENCIA . ES DECIR, EL