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Sumário
• Capítulo 1 4
• Capítulo 2 6
• Capítulo 3 7
• Capítulo 4 9
• Capítulo 5 11
• Capítulo 6 13
• Capítulo 7 14
• Capítulo 8 16
• Capítulo 9 17
• Capítulo 10 18
-- Cadência Harmônica I 18
• Capítulo 11 20
• Capítulo 12 21
• Capítulo 13 22
Violão Popular 2
Módulo 4
Capítulo 1
Acordes Menores Com 7ª Menor e 9ª Maior e Menor
Aqui nesta unidade aprenderemos mais acordes que complementarão nossos estudos:
Cm7(9) Dm7(9) Em7(9) Fm7(9) Gm7(9) Am7(9) Bm7(9)
Cm7(9b) Dm7(9b) Em7(9b) Fm7(9b) Gm7(9b) Am7(9b) Bm7(9b)
Violão Popular 3
Módulo 4
Exercícios
h) Cm7(9b) - Fm - Cm7(9b)
i) Dm7(9b) - Gm - Dm7(9b)
j) Em7(9b) - Am - Em7(9b)
l) Gm7(9b) - Cm - Gm7(9b)
m) Am7(9b) - Dm - Am7(9b)
n) Bm7(9b) - Em - Bm7(9)
Violão Popular 4
Módulo 4
Capítulo 2
Cadência Típica / Tensões Diatônica
Em modo maior:
T SD D
T
• I7M VIm7 IIm7 V7 I7M I6
• C7M Am7 Dm7 G7 C7M C6
Em modo menor:
TSD D T
• Im7 IVm7 IIm7(b5) V7 Im(7M) Im7
• Cm7 Fm7 ou (Fm/Eb) Dm7(b5) G7 Cm(7M) Cm7
Entende-se por tensões diatônicas, as notas da escala não pertencentes ao som básico do
acorde, ou seja, (9ª, 11ª, 13ª).
Exercícios
1 - Escreva uma cadência típica Maior. Após seu professor corrigir, execute-a no violão:
2 - Escreva uma cadência típica menor. Após seu professor corrigir, execute-a no violão:
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Módulo 4
Capítulo 3
Acordes Maiores com 6ª Maior e 9ª Maior
Os acordes maiores com 6ª e 9ª poderão substituir os acordes de tônica maior que já apren-
demos até agora.
Atenção: O acorde maior de 6(9) não poderá substituir outras tônicas maiores a qualquer
momento, pois se a melodia da peça musical entrar por exemplo uma sétima maior e você fizer um
acorde com 6/e 9 o intervalo 7M e 6M entrará em “choque”.
1ª Tônica 3ª
Maior 5ª
Justa 6ª
Maior 9ª
Maior
Veja os acordes:
C6(9) D6(9) E6(9) F6(9) G6(9) A6(9) B6(9)
Exercícios
b) D6(9) – F° - Em – A7 – D6(9)
Violão Popular 6
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f) A6(9) – C° - Bm – E7 – A6(9)
Violão Popular 7
Módulo 4
Capítulo 4
Escala de Blues Maior
Formação:
1 2 #2 3 5 6
Podemos dizer que a escala maior de Blues é a escala pentatônica maior acrescida de uma
nota cromática (blue note) entre os 2º e 3º graus, assim sendo a 9ª ou 2ª aumentada.
Aplicação com acordes da escala de Blues maior mais comum, é usando a progressão de
Blues I7 – IV7 – V7
Mas também pode ser aplicada sobre os mesmos acordes da pentatônica maior, acrescen-
tando também um “floreio” chamado “bluesy”.
Digitações:
Sugestão:
Complete as progressões harmônicas de Blues Maior:
C7 – F7 – C7 – G7 – F7 – C7 – G7 – C7
D7 –
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Módulo 4
E7 –
F7 –
G7 –
A7 –
B7 –
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Módulo 4
Capítulo 5
Escala de Blues Menor
Formação:
1 b3 4 #4 5 b7
Podemos dizer que a escala menor de Blues é a escala pentatônica menor acrescida de
uma nota cromática (blue note) entre os 4º e 5º graus, assim sendo a 4ª aumentada.
A aplicação da escala de Blues menor pode ser feita em progressões de Blues maior ou
menor, ou nos acordes do centro tonal menor.
Digitações:
Sugestão:
Dm7 –
Em7 –
Fm7 –
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Gm7 –
Am7 –
Bm7 –
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Módulo 4
Capítulo 6
Acordes Maiores com 7ª Menor e 13ª Maior
Nesta unidade falaremos dos acordes maiores com 7ª menor e 13ª Maior. Em primeiro lugar
iremos mostrar a formação desses acordes.
- Acorde maior com 7ª menor e 13ª maior, é composto dos seguintes intervalos:
C7(13) D7(13) E7(13) F7(13) G7(13) A7(13) B7(13)
Exercícios
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Módulo 4
Capítulo 7
Acordes Maiores com 7ª Menor e 13ª Menor e 7ª Menor e 5ª Aumentada
Sempre é importante perceber quando temos acordes com o mesmo formato e nomencla-
turas diferentes.
Podemos dizer que a (13b) apresentada é a mesma nota que representamos na (5#) au-
mentada, pois a décima terceira menor nada mais é que a oitava da quinta aumentada.
Veja:
C7(#5) D7(#5) E7(#5) F7(#5) G7(#5) A7(#5) B7(#5)
ou ou ou ou ou ou ou
C7(b13) D7(b13) E7(b13) F7(b13) G7(b13) A7(b13) B7(b13)
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Exercícios
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Módulo 4
Capítulo 8
Acordes SUS I (Acordes Susensos)
Os acordes suspensos são os acordes que não tem a característica da 3ª e essa terça é
substituída por outros intervalos. Vejamos agora:
SUS 2
Formação 1J – 2M – 5J
SUS 4
Formação 1J – 4J – 5J
Csus2 Dsus2 Esus2 Fsus2 Gsus2 Asus2 Bsus2
Csus4 Dsus4 Esus4 Fsus4 Gsus4 Asus4 Bsus4
Sugestão:
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Módulo 4
Capítulo 9
Acordes Suspensos II (Acordes SUS)
Veja:
ou
Veja:
C4(7) D4(7) E4(7) F4(7) G4(7) A4(7) B4(7)
ou ou ou ou ou ou ou
C7(11) D7(11) E7(11) F7(11) G7(11) A7(11) B7(11)
Sugestão:
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Capítulo 10
Cadência Harmônica I
O que é cadência harmônica? A cadência harmônica é a combinação das funções dos acor-
des, com sentido conclusivo ou suspendido. Para dizermos que temos uma cadência precisamos
ter pelo menos dois acordes de diferentes funções, e é através da cadência é que se define uma
(tonalidade) (o tom da música).
Cadência Perfeita
Exemplos:
G C G7 C7M
V I V7 I7M
Exercícios
Professor crie progressões harmônicas em tons diferentes para que s alunos possam iden-
tificar a cadência perfeita.
Cadência Imperfeita
Temos uma cadência imperfeita quando combinamos dominante com tônica, onde um ou
dois acordes estão invertidos ou ainda VII grau com tônica “I grau”.
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Exemplo:
G/B C/E G7 C/E
Bm7(b5) C
VIIm7(b5) I
Exercícios
Professor crie progressões harmônicas ou execute músicas com a cadência imperfeita para
que o aluno possa visualizar e fazer.
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Capítulo 11
Cadência Harmônica II
Cadência Plagal
A cadência plagal é a combinação das funções subdominantes “IV grau” com a função tôni-
ca “I grau”. Ela também é cadência conclusiva.
Exemplos:
F C Dm7 C
IV I IIm7 I
F/A C F C/E
Meia Cadência
Dá-se o nome de meia cadência quando o descanso é feito no acorde dominante “V grau”.
Ele tem sentido suspenso.
Exemplo:
Dm G Am7 G C G
IIm V VIm7 V I V
Exercícios
Professor crie harmonias ou execute músicas com a meia cadência e a cadência plagal
para que o aluno possa visualizar e fazer.
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Capítulo 12
Cadência Harmônica III
- DECEPTIVA OU INTERROMPIDA
Trata-se de quando a dominante vem seguida por qualquer outro grau que não seja a tônica
“I grau”. Esta cadência não é conclusiva.
Vejamos:
G F G Am
V IV V VIm
B) Modulante é quando a dominante vem seguida por um acorde que leva a uma nova tona-
lidade, que se pode ser passageira ou não.
Exemplo:
V I de
uma nova tonalidade
Exercícios
Professor procure criar harmonias e progressões em geral que caracterizem bem a cadência
harmônica Deceptiva ou Interrompida.
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Módulo 4
Capítulo 13
Outras Funções Importantes da Harmonia
Sabemos que o acorde com sétima da dominante resolve em um acorde cuja fundamental
está quarta justa ascendente ou quinta justa descente (V7 – I) e em meio tom abaixo (sub V7 – I).
Na resolução direta isto ocorre com (V7/I), (V7/II), (subV7/I), (subV7/II) e etc...
Exemplo:
Exercícios
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Módulo 4
m7(9) - m7(9b) - 6(9) - 7(13) - 7(13b) / 7(5#) - SUS 2 - SUS 4 - 7(11) / 7(4);
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