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http://www.ebah.com.

br/content/ABAAAAeIEAA/elementos-jornalismo-impresso jorge-pedro-sousa Jorge Pedro Sousa Elementos de jornalismo impresso Porto 2001 ndice 1 Jornalistas e jornalismo 13 lismo no ocidente 18 1.1 Um breve apontamento sobre a histria do jornade noticiar 1.2 Ser jornalista 1.3 Critrios de noticiabilidade 1.4 Objectividade 1.5 A sala de redaco (News room) 1.5.1 Um dia numa redaco 1.6 Fontes de informao 1.6.1 Identificao e anonimato das fontes 32 36 38 45 49 59 62 6

1.1.1 Uma breve referncia evoluo da arte informao 69 1.6.3 Recolha de informao 70 1.6.2 Algumas regras para lidar com fontes de conselhos 79 1.7 Legislao, tica e deontologia 85 1.6.4 A cobertura de acontecimentos: alguns tugueses 94 1.7.2 Dilemas ticos do quotidiano 96 1.7.4 A moral e a esttica da imagem 102 1.7.1 Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Por- 1.7.3 A tica das imagens no jornalismo impresso 9 3 4 NDICE imprensa 103 1.7.6 A manipulao digital de fotografias 110 1.7.5 As principais questes de debate tico e deontolgico no campo das imagens de

2.1 Os princpios do estilo jornalstico 2.2 Tipos de enunciao jornalstica 2.2.1 Informao factual e comentrio 2.2.2 Texto descritivo 2.2.3 Texto analtico 2.2.4 Texto opinativo 2.2.5 Enunciao mista 2.2.6 Citaes 2.3 Regras gerais de redaco jornalstica 2.4 Ttulos 2.5 Entrada e Lead 2.5.1 Entrada 2.5.2 Lead 2.6 Gneros jornalsticos 2.6.1 Notcia 2.6.2 Entrevista 2.6.3 Reportagem 2.6.4 Editorial 2.6.5 Crnica 2 Redaco na imprensa escrita 115

121 124 125 128 130 139 142 147 148 200 218 218 220 230 231 235 259 281 288

gendas de fotografias 2.6.7 Artigos 2.6.8 Outros gneros 2.7 Modelos estruturais para o texto jornalstico 2.7.1 Construo por blocos 2.7.2 Pirmide 2.7.3 Pirmide invertida 2.7.4 Progresso cronolgica 2.7.7 Por itens 332 2.7.8 Outras estruturas 334

296 298 304 310 310 315 317 322

2.7.6 Pergunta-resposta (na entrevista e no s...) 328 3.1 O design de imprensa 371

3.2 Jornalismo infogrfico 405 3.3 Ainda sobre design de imprensa 413 3 O design de Imprensa e a Infografia 339 4.1 O fotojornalismo 416 jornalismo 4.1.2 O campo do fotojornalismo 4.1.3 Para gerar sentido 4.1.4 Fotografar 4.1.5 Os gneros fotojornalsticos 4.2 O cartoonismo

417 440 443 477 480 506

4 Outras imagens: fotojornalismo e cartoonismo 415 4.1.1 Um apontamento sobre a histria do foto- 5 Consideraes finais 519 6 Bibliografia 523 6 Jorge Pedro Sousa Prlogo Porqu mais um manual de jornalismo impresso, depois de tantos ttulos disponveis? Esta uma questo pertinente. E uma questo a que posso responder com brevidade. Vou faz-lo em quatro pontos. Em primeiro lugar, este um manual destinado, principalmente, aos estudantes de graduao em Cincias da Comunicao, particularmente queles que pretendem vir a exercer o jornalismo ou a assessoria de imprensa. Ora, quem d os primeiros passos no jornalismo numa escola, superior ou secundria, ainda no sofreu o processo de formao, aculturao e socializao na profisso e na empresa a que os nefitos so sujeitos, para o bem e para o mal. Assim sendo, tm razo de ser os manuais que auxiliem os candidatos ao exerccio da profisso de jornalista. So obras que aproximam esses jovens das prticas profissionais, contribuindo, portanto, para o sucesso da sua integrao no mundo profissional. Quantos mais manuais existirem, maior a pluralidade de perspectivas e opinies sobre o mundo do jornalismo. A diversidade permite escolhas. A diversidade enriquece. No campo dos manuais de jornalismo, ainda estamos longe da sobre-informao e da saturao. Em segundo lugar, este pretende ser um manual com utilidade pedaggica, orientado para o ensino das tcnicas bsicas de expresso jornalstica no ensino superior e no ensino secundrio, dentro do contexto portugus. , portanto, um manual orientado para a prtica profissional, razo pela qual no se prende significativamente com consideraes tericas. No um manual escrito por jornalistas para jornalistas. No um manual para profissionais. antes um manual dedicado aos jovens que querem ser jornalistas e que nutrem pelo jornalismo uma verdadeira paixo. No , nem pretende ser, um livro de estilo1. Tambm no um 1 Os livros de estilo so os manuais que procuram regular, uniformizar e tornar coerente e consistente a prtica profissional dentro de um determinado rgo de comunicao social, para que este assuma uma determinada persona- w.bocc.ubi.pt

Elementos de jornalismo impresso 7 curso de portugus nem de gramtica. sim, se quisermos, um manual de redaco em "jornals", pelo menos no captulo dedicado s tcnicas de redaco. Em terceiro lugar, este um manual que pugna pelos valores clssicos da ideologia profissional no modelo ocidental de jornalismo. Ou seja, um manual que pugna pelo rigor, pelo compromisso com a realidade, pela honestidade, pela inteno de verdade2, pela riqueza do pluralismo de vises do mundo. um manual que recomenda que, numa sociedade sobre-informada, o jornalismo no abdique do seu papel selector e hierarquizador da informao, embora a seleco e a hierarquizao da informao originem crticas frequentes. um manual que luta para que a informao de interesse pblico seja, efectivamente, um bem pblico, acessvel a todos. um manual que entende que a finalidade primeira do jornalismo continua a ser informar com tanta independncia e iseno quanto possvel. Por isso, um manual que recusa os abusos3 e o predomnio de um certo "jornalismo lidade. Geralmente, os livros de estilo apresentam uma lista de regras relativas aos gneros jornalsticos e gramtica, especialmente no que respeita utilizao de maisculas, grafia de determinadas palavras, s siglas, s abreviaturas, s formas de tratamento das pessoas e instituies, etc. Em muitos casos, os livros de estilo recordam o estatuto editorial, descrevem a estrutura e hierarquia do rgo de comunicao em causa, fixam normas para a recolha, processamento e difuso de informao, relembram os princpios ticos e deontolgicos do jornalismo, etc. Consequentemente, os livros de estilo cumprem no apenas funes relacionadas com o uso da lngua (fixao de normas, defesa da lngua, etc.) mas tambm uma funo ideolgica. Os livros de estilo no so incuos, j que, contribuindo para a solidificao das rotinas, podem contribuir, igualmente, para a funcionalizao dos jornalistas e para a burocratizao do jornalismo. 2 J em 1904 Alberto Bessa falava do compromisso do jornalista com a verdade. Ver: BESSA, A. (1904) - O Jornalismo. Lisboa: Livraria Editora Viva Tavares Cardoso. 3 Condeno o abuso, no o uso. Por exemplo, quando Le Pen passou segunda volta das eleies presidenciais francesas, gerou-se um unanimismo opinativo na imprensa que roou a propaganda poltica anti-lepenista e que contribuiu para impedir os cidados de terem acesso a informao tanto quanto possvel isenta e plural, comprometida com a realidade. Contribuiu, provavel- w.bocc.ubi.pt 8 Jorge Pedro Sousa de causas", que transforma a enunciao jornalstica em comcios politiqueiros e em desinformao, e que permite ao jornalista, que devia, antes de mais, informar, transformar o seu espao em tribuna, tempo de antena ou plpito. um manual que entende que a subalternizao da informao opinio contribui para a perda de credibilidade e mesmo de legitimidade do jornalismo numa sociedade democrtica. E um manual com ponto de vista, um manual de resistncia ao abastardamento do jornalismo. De facto, quando um concurso televisivo se torna mais importante do que o anncio da recandidatura do Presidente da Repblica, quando os concorrentes desse concurso so presenas mais assduas nos telejornais do que os especialistas que poderiam auxiliar o pblico a ler o mundo, porque algo vai mal no campo jornalstico. Quando a revista de um semanrio relata quase em exclusivo como foi o casamento do seu director, mais um passo foi dado para tornar indistinto o que informao jornalstica de relevncia pblica e o que entretenimento. A formao de grandes oligoplios da comunicao e o apro- mente, para a intensificao de uma espiral do silncio, que boicotou sistematicamente as pessoas mais ou menos sintonizadas com o pensamento lepenista. Os jornais portugueses falavam do

"choque"que foi para "a Frana"a passagem de Le Pen segunda volta das presidenciais. Isto significa tomar a parte pelo todo e usar desmedidamente as palavras. Normalmente, nem se procurou separar a informao da opinio. contra este abuso do "jornalismo de causas"que eu me bato. Outro exemplo: quando Israel ocupou o campo de refugiados palestiniano de Jenin, os jornais portugueses apressaram-se a intitular "Massacre em Jenin"e no, o que seria bastante mais comprometido com a realidade, "Luta em Jenin"(Pacheco Pereira, 2002). Este tipo de utilizao da lngua desinformativo e ignora que a finalidade primeira do jornalismo informar. Como escreveu Pacheco Pereira (2002), "Os factos devem ser conhecidos antes de serem transformados em argumentos ou, pior ainda, em lies de moral. Mas isto que nos d o "jornalismo de causas", alguns factos seleccionados (...) inseridos numa interpretao poltica". Significa isto que os jornalistas no podem interpretar e opinar? No. H espao para a informao e espao para a argumentao, mas os jornalistas no podem esquecer que, antes de mais, so profissionais pagos para informar com factualidade, com a mxima iseno, com inteno de verdade e comprometimento com a realidade. isso que, em princpio, as pessoas esperam deles. w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 9 veitamento de sinergias no seio desses oligoplios promovem a fuso entre entretenimento e informao jornalstica, ao abrigo do demasiadamente amplo guarda-chuva da produo de contedos. No obstante, parecem-me coisas diferentes. J no apenas o sensacionalismo que est em causa. So as fronteiras do jornalismo. As fronteiras entre os vrios domnios da comunicao social podem ter-se esbatido, mas, do meu ponto de vista, elas continuam necessrias. Portanto, e em sntese, este um manual que pugna pelo estabelecimento de fronteiras no campo jornalstico, no que isto tem de conservador ou, nos dias que correm, de revolucionrio. Apesar das crticas, quero desde j salientar que me parece que o jornalismo portugus est melhor do que h alguns anos atrs. A formao superior de jornalistas trouxe maior qualidade ao jornalismo, em particular ao jornalismo de referncia. Foram ultrapassados dogmas ideolgicos e corporativos que nada de bom trouxeram comunicao social. Combateram-se os excessos censurantes pr-25 de Abril e os excessos "revolucionrios"ps-25 de Abril. A comunicao social foi reprivatizada. J vo longe, e ainda bem, os tempos em que o Estado quase detinha o monoplio da comunicao social. J longe, e ainda bem, vo os tempos em que quase todos os directores de jornais (e no s) eram nomeados pelos governos, mais de acordo com a cor poltica do que com a competncia. J vo longe, e ainda bem, os tempos em que defensores da ditadura do proletariado, to insana como qualquer outra ditadura, faziam e desfaziam nos jornais e noutros rgos de comunicao social, saneando quem se opusesse s suas ideias. Em quarto e ltimo lugar, este pretende ser um manual de iniciao ao jornalismo impresso que tem por objectivo dar uma viso ampla do campo, concedendo espao ao fotojornalismo, ao design e infografia, ao cartoonismo. No se limita explorao das tcnicas de redaco. , portanto, um manual com ambio, mas tambm , necessariamente, um manual elementar, bsico e necessariamente incompleto. impossvel falar-se de tudo. Deste ponto de vista, no pretende ser muito mais do que um auxiliar na w.bocc.ubi.pt

10 Jorge Pedro Sousa construo de conhecimentos sobre tcnicas jornalsticas, um manual a explorar, preferencialmente, com o apoio de professores e jornalistas. Por isso, reporto-me unicamente queles que me parecem ser os aspectos principais a explorar na docncia das tcnicas bsicas de expresso jornalstica na imprensa, tendo em conta a minha prpria experincia profissional. Quero deixar duas advertncias. A primeira a de que este manual se direcciona para o jornalismo impresso tal como ele subsiste nos jornais. Embora o jornalismo nas revistas, em traos gerais, seja similar ao jornalismo nos jornais, as revistas tm certas peculiaridades que no so aqui exploradas. Por exemplo, as revistas costumam ter um "tnel de entrada"(pequenas peas, quase como fait-divers, que aproximam o leitor dos pontos fortes das revistas) e um "tnel de sada"(que pode ser, por exemplo, uma crnica) que os jornais no tm. A paginao tambm diferente. Por um lado, nas revistas as matrias maiores so, normalmente, mais segmentadas em peas interdependentes do que acontece nos jornais; por outro lado, as matrias maiores intercalam-se ao longo das pginas com matrias mais pequenas. A cor e a visualidade das revistas tambm contrasta com o cinzentismo dominante dos jornais, apesar de alguns destes, nomeadamente em determinados suplementos e na primeira e ltima pgina, terem enveredado por uma estratgia de magazinizao. A minha segunda advertncia a de que o jornalismo no uma cincia e muito menos uma cincia exacta. Um aluno de jornalismo ou qualquer outro interessado pode ler este manual e, ao compar-lo com as prticas mediticas, pode achar as suas recomendaes pouco sintonizadas com aquilo que observa. Ao compar-lo com outros manuais, pode encontrar diferenas gritantes. natural que assim seja. Cada pessoa, cada empresa, tem as suas formas de entender o jornalismo, de ensinar jornalismo e de fazer jornalismo. Cada rgo de comunicao tem a sua prpria cultura e ideologia. A diversidade , partida, enriquecedora. No entanto, h formas de fazer as coisas que resultam, outras que resultam menos e outras que simplesmente no resul- w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 1 tam. No digo que as formas de fazer as coisas que aqui abordo sejam as melhores e muito menos as nicas. Mas de uma coisa tenho a certeza: j foram testadas e tiveram resultados. Este , portanto, um manual assumidamente conservador. Quando insisto que as frases no podem ser longas, porque a prolixidade dificulta a apreenso e compreenso das mensagens. Quando eu digo que uma notcia no deve comear por "Realizou-se..." porque o verbo "realizar"no , certamente, o elemento mais importante da informao; portanto, uma notcia comeada por uma palavra to irrelevante, rotineira e sem graa como "realizouse"no agarra o leitor. Antes de finalizar, gostaria de deixar dois avisos. Em primeiro lugar, os autores que abordam o jornalismo nem sempre apresentam a mesma terminologia que aqui adopto. Por exemplo, Ricardo (1989: 54-57) classifica como super-lead aquilo que eu classifico como subttulo. Vrios autores no concordariam, certamente, com a minha definio de lead. A terminologia varia de escola para escola, de jornal para jornal, de pas para pas e de autor para autor. O jornalismo -mais uma vez o digo- no uma cincia exacta. Em segundo lugar, todos os exemplos de textos cuja origem no assinalada so exclusivamente um produto da minha imaginao. No se cobrem, portanto, as opinies e declaraes que resultaram da minha fantasia queles que eu tornei protagonistas involuntrios das minhas histrias.

O cerco que os meios de comunicao fazem s pessoas impossibilita que deste manual resulte uma primeira impresso sobre o jornalismo. Muitos dos vcios de escrita (e no s) contemporneos j se inculcaram profundamente nos meios de comunicao (e nas pessoas), sendo muito difcil combat-los, inclusivamente porque a fora difusora dos media se pode sobrepor capacidade formativa da escola. No entanto, um professor no pode desistir. Este manual um argumento a favor da no desistncia. A esperana o meu capital. w.bocc.ubi.pt 12 Jorge Pedro Sousa w.bocc.ubi.pt Captulo 1 Jornalistas e jornalismo O jornalismo uma forma de comunicao em sociedade. A principal funo do jornalismo, nos estados democrticos de direito, a de manter um sistema de vigilncia e de controlo dos poderes. Esta vigilncia exerce-se atravs da difuso pblica de informao. Informar significa, nesta assero lata, publicitar os actos dos agentes de poder (o Governo, o Parlamento, os partidos polticos, os agentes econmicos, etc.). Informar, nessa mesma assero, significa ainda analisar esses actos, expor o contexto em que se praticam, explicar as suas consequncias possveis, revelar as suas condicionantes. Significa, igualmente, trazer para o espao pblico os assuntos socialmente relevantes que poderiam passar despercebidos, os assuntos que so escondidos, os que esto submersos, os que so obscuros. bvio que o jornalismo no est unicamente relacionando com a vigilncia dos agentes de poder. O jornalismo deve ser comunicao til. Informar, jornalisticamente falando, tambm significa noticiar sobre todos os acontecimentos, questes teis e problemticas socialmente relevantes, estejam ou no relacionados com a aco dos agentes de poder. Os acidentes, os casos de polcia, o desporto, a moda, o patrimnio natural e histrico, as notcias do estrangeiro, o comportamento da bolsa, a informao de servios, os testes comparativos para ajudar o consumidor 14 Jorge Pedro Sousa a fazer as melhores escolhas so alguns dos muitos exemplos de temticas abordadas pela imprensa jornalstica. Se informar o principal objectivo de um jornal, as notcias so mais importantes do que os jornalistas. Ou seja, os jornalistas no se devem aproveitar da sua funo para ascenderem ao estrelato. Isto no significa que os jornalistas no possam, at certo ponto, confundir-se com as suas notcias. H reportagens que vivem da viso pessoal do jornalista, necessariamente impressionista e subjectiva, e do relato das suas vicissitudes na recolha da informao. H notcias que vivem da anlise arguta dos acontecimentos e das problemticas. Mas o que os jornalistas no devem substituir-se s temticas que abordam. O centro de uma pea jornalstica deve ser a sua temtica, no o jornalista. Obviamente, os jornalistas tambm no devem aproveitar-se das suas funes para promover amigos, perseguir inimigos, pagar favores, fazer propaganda ou pedinchar benesses junto dos agentes de poder. Isto no significa que um jornal no possa veicular opinio. Pelo contrrio. Um jornal pode opinar sobre os acontecimentos, deve abrir as suas pginas s polmicas, em espaos apropriados. A polifonia enriquecedora e o

debate pblico vital em democracia. Por vezes, mesmo admissvel que um jornal aconselhe o voto num determinado candidato ou num determinado partido poltico. Embora esta opo seja rarssima em Portugal, noutros pases democrticos bastante comum e pode ser democraticamente enriquecedora. Tambm admissvel que um jornal procure mobilizar os seus leitores em redor dos desgnios nacionais e das causas a que a Nao adere, como sucedeu no caso de Timor. Mas sem ignorar que informar, com inteno de iseno e verdade, a finalidade primeira do jornalismo numa sociedade democrtica. Um jornal pode tambm contribuir para a formao dos seus leitores. Um jornal pode, por exemplo, exercer pedagogia social, informando sobre como contribuir com pequenos gestos para a reciclagem dos lixos ou para a salvaguarda do ambiente. Um jornal pode ter uma funo de prazer, distraco e entre- w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 15 tenimento, oferecendo aos seus leitores prosas cativantes, histrias bem contadas, notcias interessantes (e no apenas notcias importantes), fait-divers, tiras de banda desenhada, passatempos, conselhos de beleza e de moda, etc. O jornalismo , portanto, uma modalidade de comunicao social rica e diversificada. No h um jornalismo. H vrios jornalismos, porque tambm h vrios rgos jornalsticos, vrios jornalistas, vrias pessoas que podem ser equiparadas a jornalistas, vrios contextos em que se faz jornalismo. O jornalismo que se faz na imprensa regional e local, por exemplo, diferente do jornalismo que se faz nos grandes jornais e revistas. O jornalismo especializado diferente do generalista. O jornalismo escolar diferente do jornalismo empresarial. O jornalismo iraquiano diferente do portugus. Os salrios (quando existem), os recursos, as fontes usadas, as rotinas de trabalho e os condicionalismos da profisso so algumas das diferenas que tornam os jornalismos diferentes entre si, nos contedos, na forma de contar as histrias e de debater as problemticas. Apesar da extraordinria diversidade da imprensa, sobre ela reinam alguns grandes conglomerados. A desregulamentao do sector meditico, verificada a partir dos anos oitenta do sculo X, agudizou a formao de grandes oligoplios da comunicao social. Mais recentemente, os grandes grupos mediticos inflacionaram-se com a convergncia dos sectores das telecomunicaes e da informtica. A imprensa regional e local, geralmente pouco lucrativa, vai escapando voracidade dos oligoplios, mas nem toda. De qualquer modo, o seu impacto limita-se ao espao local ou regional. S a grande imprensa, integrante dos grandes oligoplios da comunicao, tem impacto nacional. A concentrao dos media uma faca de dois gumes. Pode ser uma ameaa para a independncia dos jornalistas e do jornalismo e, assim, em ltimo grau, poder vir a revelar-se, igualmente, uma ameaa para a democracia. No entanto, a concentrao permite poupar recursos, aproveitando sinergias. Permite, igualmente, o fortalecimento econmico das empresas jornalsti- w.bocc.ubi.pt 16 Jorge Pedro Sousa cas. Empresas jornalsticas economicamente fortes so mais estveis e independentes. Podem tambm mobilizar recursos para investir na qualidade:

fazer investigao jornalstica, recompensar financeiramente os melhores reprteres, aumentar a produo prpria, enviar jornalistas para cobrir acontecimentos em pontos distantes do globo, manter uma boa rede de colaboradores e correspondentes, etc. Mas entre a possibilidade de se fazer e o fazerse vai uma grande distncia. A interveno dos gestores, essencialmente preocupados com o lucro, nas redaces, origina, com frequncia, um desinvestimento nos factores que poderiam promover a qualidade editorial de um jornal (Keeble, 1998: 5; Underwood, 1995). A nfase informativa, em alguma imprensa, teria mudado, usando-se o argumento do mercado, das hard news (notcias "duras"sobre a actualidade) para o showbiz (o espectculo, o sensacional), para o infotainment (entretenimento informativo), para o glamour (o cor de rosa, o social), para os suplementos comerciais, para os fait-divers (notcias do quotidiano sem grande valor jornalstico), para a informao que vale mais pelo interesse, pela graa e pela leveza do que pela importncia (features). Em suma, no dizer de Keeble (1998: 5), os valores dos tablides infectaram a imprensa sria. Se por um lado se assiste a essa tabloidizao da imprensa de que fala Keeble, no ser menos verdade que a imprensa de referncia deu um salto qualitativo, no que foi acompanhada por jornais que no sendo de referncia tambm esto longe de serem tablides, como o portuense Jornal de Notcias. O jornalismo est a mudar. H cerca de 15 anos atrs, o modelo de jornalismo imperante na imprensa diria portuguesa era tendencialmente descritivo e generalista, ou seja, as notcias possuam uma estrutura essencialmente descritiva e os jornalistas no eram especializados. Um jornalista ia para um dirio e inevitavelmente iniciava a sua carreira a fazer os casos de polcia, a volta telefnica, etc. Podia transitar de uma para outra editoria sem contemplaes. Nos semanrios, o modelo em voga era misto: meio generalista, meio especializado. Hoje, o modelo vigente na imprensa diria de refe- w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 17 rncia o do jornalismo especializado, tal como nos semanrios de referncia. Os jornalistas especializam-se em poltica, economia, desporto, cultura, cincia, educao, etc. Os jornalistas especializados, mais do que descrever os assuntos, fazem anlises e interpretaes. Por isso, podemos dizer, de alguma maneira, que a imprensa portuguesa de referncia, semanal e diria, implementou um modelo especializado e analtico de jornalismo. Um jornalista especializado domina melhor os assuntos, cultiva fontes privilegiadas, organiza uma agenda e um arquivo pessoal que lhe so de grande utilidade. Por isso, um jornalista especializado tem qualificaes para interpretar e analisar os acontecimentos que noticia, ao contrrio daquilo que acontece com um jornalista generalista, que se fica pela superfcie dos factos, que muitas vezes apenas mostra a aparncia das coisas, esquecendo a sua essncia. O lanamento do Independente e do Pblico foram essenciais para que, no incio dos anos noventa, a imprensa portuguesa sasse do marasmo e acompanhasse as mudanas que se estavam a operar no campo jornalstico, tanto quanto antes fez o Expresso nos anos setenta. O jornalismo est, assim, continuamente a reinventar-se, frequentemente tirando proveito das novas tecnologias que vo aparecendo. A Internet, por exemplo, uma ptima ferramenta para busca de informao e para contacto com fontes que de outra maneira poderiam ser inacessveis. A informtica permitiu a exploso da infografia e o aparecimento do jornalismo de preciso1. As necessidades do pblico permitiram a exploso do jornalismo de servios. Quais os bons restaurantes da moda? Quais os melhores investimentos a fazer? Onde passar as melhores frias na praia? Qual

o banco que proporciona melhores taxas de juro? As respostas podem encontrar-se num jornal 1 Jornalismo de preciso a denominao do jornalismo que se baseia na recolha e anlise de dados estatsticos. Os inquritos, as sondagens, a consulta a bases de dados estatsticos, etc. so alguns dos instrumentos de que se serve o jornalismo de preciso para a recolha de dados. O jornalismo de preciso situase na zona onde se cruzam os mtodos cientficos com as tcnicas jornalsticas. w.bocc.ubi.pt 18 Jorge Pedro Sousa ou numa revista de informao geral, que pode ser adquirida no quiosque da esquina. 1.1 Um breve apontamento sobre a histria do jornalismo no ocidente Desde sempre que o homem procurou comunicar aos seus semelhantes as novidades e as histrias socialmente relevantes de que tinha conhecimento. As necessidades de sobrevivncia e de transmisso de uma herana cultural no foram alheias a essa necessidade. bvio que aquilo que era socialmente relevante para um grupo tribal dos primrdios da humanidade no , necessariamente, aquilo que socialmente relevante para o homem actual. Mas a gnese do jornalismo encontra-se a. As pessoas, atravs dos sculos, foram aprimorando a arte de contar histrias e novidades e tambm a arte de transmitir fidedignamente essas histrias e essas novidades aos seus semelhantes. Esta arte beneficiou com a inveno da escrita e de suportes como o papiro e, posteriormente, o papel, entre outros. As cartas tornaram-se a principal forma de transmitir notcias. O espao e o tempo deixaram de constituir obstculos intransponveis para a difuso de informaes e narrativas. Na antiga Grcia floresceu a historiografia de acontecimentos vividos, forma mista entre o jornalismo e a histria. O melhor dos exemplos a Histria da Guerra do Peloponeso, de Tucdides. Jlio Csar, na sua crnica sobre a Guerra das Glias, prossegue o exemplo de Tucdides, quase antecipando alguns dos formatos jornalsticos que se viriam a afirmar no futuro, tanto quanto Homero o tinha feito na Grcia Antiga2. Na Roma antiga, por ordem de Jlio Csar, eram afixadas as Actas Diurnas. Estas Actae inicialmente apenas relatavam as sesses do Senado Romano e os 2 Homero por vezes antecipava ao leitor o resultado de uma aco, consubstanciando, afinal, a tcnica da pirmide invertida muito antes da sua generalizao na imprensa jornalstica w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 19 procedimentos judiciais mais importantes, mas os seus contedos diversificaram-se durante os mais de trezentos anos da sua existncia. As Actas passaram a referenciar uma panplia de assuntos, como acontecimentos importantes para o Imprio, combates de gladiadores, actos pblicos da famlia imperial, etc. As Actae talvez sejam, no Ocidente, as antepassadas mais remotas dos actuais jornais.

As crnicas floresceram na Idade Mdia. As relaes de factos importantes saam da pena dos cronistas. As crnicas eram copiadas mo e remetidas aos nobres, aos eclesisticos e a outras personalidades importantes. A possibilidade de contar histrias e novidades e de as difundir para um nmero vasto de pessoas ganhou nova expresso com as invenes de Gutenberg, entre 1430 e 1440. Se bem que a tipografia com caracteres mveis j existisse antes, Gutenberg inventou um processo de criao de inmeros caracteres a partir de metal fundido. A instalao de tipografias um pouco por toda a Europa permitiu a exploso da produo de folhas volantes, de relaes de acontecimentos e de gazetas, que, publicadas com carcter peridico, se podem considerar os antepassados directos dos jornais actuais. grande a controvrsia sobre qual teria sido o primeiro jornal impresso digno do nome. Segundo Costella (1984: 83), para alguns historiadores o mais antigo jornal impresso da histria o Noviny Poradn Celho Mesice Zari Lta 1597 (Jornal Completo do Ms Inteiro de Setembro de 1597), mensrio editado em Praga por Daniel Sedltchansky, a partir de 1597. Mas outros historiadores preferem dar as honras de primeiro jornal impresso ao semanrio Nieuwe Tijdinghen, criado em Anturpia por Abrao Verhoeven, em 1605. Em 1622, surge em Inglaterra o Weekly News. Em 1611 aparece o Mercure Franais. Observando a fora com que a imprensa se instalava e o poder que detinha, os governantes comearam a controlar as publicaes peridicas, adoptando um sistema de concesso de licenas a pessoas da sua inteira confiana. Dentro deste esprito, a Gazete w.bocc.ubi.pt 20 Jorge Pedro Sousa de France, ao servio do cardeal Richelieu e do absolutismo, iniciou a sua publicao regular em 1631. Em Inglaterra, a London Gazete, lanada pouco depois, serviu o rei Carlos I. O nascimento da imprensa peridica portuguesa pode situar-se em 1641, com o lanamento da Gazeta em Que se Relatam as Novas Todas, Que Ouve Nesta Corte, e Que Vieram de Vrias Partes no Ms de Novembro de 1641, mais conhecida simplesmente por Gazeta. Este jornal durou at Setembro de 1647, embora a sua publicao tenha sido suspensa em vrios perodos, devido, entre outros factores, impreciso das notcias que publicava. Da Europa rapidamente a imprensa alastrou Amrica. Em Boston, surgiu, em 1690, o Public Occurrences Both Foreign and Domestic. Foi fechado quatro dias depois. Em 1704, foi lanado o Boston News-Letter, que substituiu o Public Occurences. Tambm no h acordo sobre qual foi o primeiro jornal impresso dirio, pois alguns autores consideram jornais dirios aqueles que so publicados trs ou quatro dias seguidos por semana. O Daily Courant, criado em Inglaterra por Elizabeth Mallet, em 1702, foi, porm, o primeiro a ser publicado todos os dias, com excepo do domingo. Era apenas uma folha de papel, mas no s mostrou que as pessoas queriam conhecer rapidamente as notcias como tambm contribuiu para transformar o conceito de actualidade.

At aos princpios do sculo XIX, a evoluo tcnica da indstria grfica foi muito lenta. Mas tudo se alterou com a inveno da rotativa por Koning, em 1812, que passou a permitir a produo de um nmero elevado de cpias a baixo preo. O triunfo do liberalismo em vrias partes do mundo, incluindo em Portugal (1820), e a influncia das revolues Americana e Francesa e, antes delas, da Revoluo Gloriosa Inglesa, inaugurou um perodo de liberdade de expresso que impulsionou a criao de jornais no Ocidente. O primeiro jornal dirio portugus, a Gazeta de Lisboa, comeou a editar-se a 1 de Maio de 1809. Mas apenas com o aparecimento do Dirio de Notcias, em 1865, que o jornalismo w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 21 portugus entra na modernidade. Rompe-se com a tradio da imprensa opinativa ou partidria, designada muitas vezes por imprensa de partido (party press), que na realidade por vezes era simultaneamente noticiosa e opinativa, em favor da informao factual, e comea a trilhar-se o caminho que haver de conduzir profissionalizao dos jornalistas portugueses. De facto, no incio do sculo XIX a imprensa dominante era a imprensa opinativa, ideolgica (de ideias) ou de partido. Vrios factores podem ter contribudo para essa situao. Jess Timoteo lvarez (1992) chama a ateno para a escassez de matriaprima informativa, para a alfabetizao reduzida e para a falta de recursos econmicos da maioria da populao, que circunscrevia a aquisio de jornais a uma elite. A proliferao de movimentos poltico-ideolgicos desde meados do sculo XIX tambm ter contribudo para a politizao da audincia e, por consequncia, para a emergncia do jornalismo opinativo. O artigo tornou-se o gnero jornalstico dominante. Porm, as circunstncias histricas alteram-se, devido ao telgrafo e aos caminhos-de-ferro. Com estes inventos, aumenta no s a capacidade de circulao e difuso de jornais como tambm a informao disponvel, passvel de ser usada para a produo de notcias. Assim, por volta dos anos trinta do sculo XIX comeam a aparecer nos Estados Unidos alguns jornais menos opinativos e mais factuais e noticiosos, opo que em Portugal encontrar eco no Dirio de Notcias, cerca de trinta anos depois. As notcias deixam de se circunscrever ao mundo da poltica, da economia e da guerra e tornam-se dominantes, substituindo os artigos. A linguagem direccionada para um pblico vasto e pouco conhecedor da lngua, at porque os Estados Unidos eram um pas de imigrantes. Procurava-se que um grande nmero de pessoas pudesse entender as notcias com facilidade. Mas outros factores contriburam tambm para o sucesso daquela que Timoteo lvarez (1992) designa como primeira gerao da imprensa popular (penny press): w.bocc.ubi.pt 2 Jorge Pedro Sousa Alfabetizao; Concentrao das pessoas em cidades, urbanizao e urbanidade; Aumento do poder de compra;

Aparecimento de empresas jornalsticas devotadas ao lucro e no arregimentao de partidrios; Novos valores e novas formas de vida despertam a ateno para o desporto, as viagens, etc.; Os progressos tecnolgicos (rotativa, linotipia, etc.) permitem o aumento das tiragens dos jornais e o decrscimo dos custos de produo. Os novos pblicos conquistados para os jornais pela imprensa popular fizeram alargar o leque do noticivel a assuntos de interesse humano. O pioneiro foi o The New York Sun, dirigido por Benjamin Day, que reduziu as notcias sobre poltica e a dimenso dos artigos de fundo para publicar crnicas sobre assuntos de interesse humano (os bbados, os ladres, as pessoas comuns que expunham os seus problemas na polcia, etc.) (Erbolato, 1978: 138). Difundem-se, igualmente, novas tcnicas jornalsticas, destinadas a um pblico vasto. A entrevista, por exemplo, nasce em 1836, em Nova Iorque, quando o reprter James Gordon Bennet faz perguntas a Rosina Townsend, proprietria de um bordel onde tinha ocorrido um assassinato (Erbolato, 1978: 138). No entanto, a famosa tcnica da reproduo das perguntas e das respostas s aparece em 1859, quando Horace Greeley entrevistou, em Salt Lake City, o mrmon Brigham Young. (Erbolato, 1978: 138) Horace Greeley foi um dos mais importantes nomes dessa primeira gerao da imprensa popular (penny press), que ir coexistir com a imprensa de opinio (party press) at ao final do sculo XIX. Greeley, fundador do The New York Tribune, aliava uma grande capacidade de interveno pblica atravs do seu jornal w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 23 (na primeira gerao da penny press tambm se opinava) anteviso dos rumos que o jornalismo iria tomar. Foi ele o primeiro a contratar jornalistas especificamente para redigir notcias especializadas, tendo comeado pela contratao de um jornalista para assuntos de polcia. Isto levou-o a introduzir outra inovao: dividiu a redaco em seces, para que cada rea temtica tivesse algum responsvel por ela. (Sloan, 1991: 121-171) Estas inovaes tero fortalecido no s a diviso social do trabalho entre jornalistas e tipgrafos mas tambm a diviso social do trabalho entre os prprios jornalistas, que conduzir, mais tarde, especializao. Em 1856, o correspondente em Washington da Associated Press pronunciou a frase que consubstancia o esprito do novo jornalismo factual: "O meu trabalho comunicar factos; as minhas instrues no permitem qualquer tipo de comentrio sobre os factos, sejam eles quais forem". (Read, 1976, citado por Traquina, 1988: 29) Esta distino entre factos e comentrios ainda hoje se nota na cultura jornalstica, sendo mesmo uma regra segundo o Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses. Timoteo lvarez (1992: 50-52) conta que com a Guerra da

Secesso nos Estados Unidos, nos primeiros anos da dcada de sessenta do sculo XIX, deu-se um grande impulso para a diviso social do trabalho entre jornalistas e outros profissionais, como os tipgrafos. Durante a Guerra da Secesso os jornalistas tomaram conscincia da sua identidade como corpo profissional porque, de algum modo, constataram que eram muitos e que faziam o mesmo trabalho. Verificaram tambm que o seu trabalho era bastante diferente do trabalho dos tipgrafos ou dos telegrafistas. Alm disso, a Guerra da Secesso, na verso de Timoteo lvarez (1992: 50-52), contribuiu para delimitar igualmente os territrios dos telgrafos, das agncias noticiosas e dos jornais. Entre os milhares de reprteres que cobriram a Guerra da Secesso, o primeiro acontecimento a ser massivamente coberto, formou-se um corpo de jornalistas de guerra que foi capaz de w.bocc.ubi.pt 24 Jorge Pedro Sousa transferir a sua agressividade e livre iniciativa para outras reas temticas quando a guerra terminou. Foi tambm durante a Guerra da Secesso que se puseram prova novas tcnicas de informao, como a entrevista, a reportagem e a crnica. Por sua vez, a necessidade de se recorrer ao telgrafo para se enviarem as notcias da frente de batalha para a sede dos jornais impulsionou a utilizao da tcnica da pirmide invertida para a redaco de notcias. Por um lado, o telgrafo era caro, razo pela qual havia que economizar na linguagem. Por outro lado, o telgrafo era falvel, razo pela qual a informao mais importante era colocada no incio da pea. Se a ligao fosse cortada, pelo menos o mais importante chegava sede do jornal. No final do sculo XIX emergiu nos Estados Unidos a chamada segunda gerao da penny press, designada por Timoteo lvarez como a segunda gerao da imprensa popular. Conforme o seu nome indica, os jornais tornaram-se economicamente acessveis maioria da populao americana: s custavam um penny. Alm disso, direccionavam-se para a maioria da populao e no para uma elite. Alis, o propsito imediato dos donos desses jornais era obter lucro, quer com as vendas, quer com a incluso de publicidade. Estas circunstncias provocaram a primeira grande mudana na forma de fazer jornalismo. Os contedos tiveram de corresponder aos interesses de um novo tipo de leitores. O jornalismo tornou-se mais noticioso e factual, mas, por vezes, tambm mais sensacionalista. Seleco e sntese da informao e linguagem factual impuseram-se como factores cruciais da narrativa jornalstica, que posteriormente foram transmitidas de gerao de jornalistas em gerao de jornalistas, configurando-se como traos da cultura profissional, particularmente visvel nas agncias noticiosas (Sousa, 1997). A este movimento de renovao do jornalismo deu-se o nome de Novo Jornalismo. o primeiro Novo Jornalismo da histria e teve como principais expoentes e impulsionadores os empresrios Pulitzer e Hearst. Diz Nelson Traquina (1993: 23-24): w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 25 "Numa poca marcada pelo positivismo, tambm os jornalistas so levados ao culto dos factos e tarefa de reproduzir fielmente a realidade, impressionados com novos inventos, como a mquina fotogrfica. A expanso da imprensa, com as suas acrescidas

responsabilidades, surge acompanhada do conceito de "Quarto Poder", em que a defesa e vigilncia da nova fora chamada "opinio pblica" invocada como dever e actua como legitimadora da nova fora social que a imprensa." Traquina (1993: 24), citando Schiller, afirma ainda, sobre a segunda gerao da imprensa popular, que "o redimensionamento das empresas jornalsticas, com a sua crescente especializao, estimula tambm uma procura de profissionalizao por parte dos jornalistas atravs da criao de organizaes profissionais e clubes, do ensino especfico e da elaborao de cdigos deontolgicos". Pulitzer, por exemplo, impulsionou a criao da Escola de Jornalismo da Universidade de Columbia (Nova Iorque) e, com isso, ter contribudo no apenas para conferir um melhor estatuto social e uma maior dignidade profissional aos jornalistas e ao jornalismo como tambm para a profissionalizao e para a definio dos jornalistas como corpo profissional autnomo. Entre os jornalistas, consolidou-se um esprito agregador que os distinguiu das outras profisses e facilitou a reivindicao de melhores condies de trabalho, quer sob o ponto de vista da liberdade de imprensa, quer sob o ponto vista dos salrios e regalias sociais. Em pouco tempo, os jornalistas, que anteriormente no se distinguiam dos tipgrafos, adquiriram maior estatuto social do que estes ltimos e comearam a beneficiar de salrios significativamente superiores. Indo alm da linguagem acessvel, clara, concisa, directa, simples e precisa, Pulitzer introduziu no seu jornal (The World) um grafismo inovador e as manchetes. Outra das principais inovaes de Pulitzer registou-se no domnio dos contedos. Ele deu ateno aos escndalos, ao combate corrupo e ao compadrio w.bocc.ubi.pt 26 Jorge Pedro Sousa e estimulou a abordagem das histrias pelo ngulo do interesse humano e a publicao de ilustraes. Essa poltica editorial contribuiu para aumentar a conexo entre os interesses dos leitores e do jornal, alicerada ainda na autopromoo constante e na realizao de campanhas sensacionalistas e de aces de assistncia social (Timoteo lvarez, 1992: 53-5). Dessa longnqua ascendncia das duas geraes da imprensa popular resultaram jornais como, por exemplo, os portugueses Tal & Qual e O Correio da Manh. Hearst, com o The New York Journal (1883-1901), levou ao extremo a receita de Pulitzer, no se coibindo, por vezes, de inventar factos (mesmo que fossem desmentidos em duas linhas no dia seguinte). A esta linha de jornalismo chamou-se jornalismo amarelo (yellow journalism). Timoteo lvarez (1992) acusa mesmo Hearst de ter sido um dos principais instigadores da Guerra Hispa- no-Americana, j que o empresrio inventou notcias apenas para levar os Estados Unidos a declarar guerra a Espanha, por causa de Cuba. Mas Hearst ter tido, igualmente, os seus mritos jornalsticos, mandando reprteres seus para todo o mundo como enviados especiais e dando bastante relevo s imagens como veculos de informao (embora, por vezes, se tratasse de fotografias truncadas). Embora tenha contribudo para mudanas paradigmticas no jornalismo, tornando-o mais factual e de linguagem acessvel, a imprensa popular coexistiu com a imprensa de referncia e no impediu o seu florescimento. Na verso de Timoteo lvarez (1992), a imprensa de referncia herdou ao mesmo tempo as qualidades da party press e as qualidades da imprensa de negcios do sculo

XIX. Rigor, exactido, sobriedade grfica e de contedos, anlise e opinio, independncia e culto da objectividade (at aos anos setenta) foram e ainda so as marcas do jornalismo de referncia. Entre os jornais de referncia que subsistem desde o sculo XIX, contam-se, por exemplo, The Times e The New York Times. Em Portugal, tambm se encontram descendentes neste ramo da imprensa. Dirio w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 27 de Notcias, Expresso ou Pblico so bons exemplos. No Brasil, so exemplos de jornais de referncia O Estado de So Paulo, a Folha de So Paulo e o Jornal do Brasil. Timoteo lvarez (1992: 57-78) mostra que as mudanas que se deram no jornalismo americano foram exportadas para a Europa, comeando pela Inglaterra. Pode, assim, dizer-se que a imprensa evoluiu de forma semelhante em todo o Ocidente, de um e do outro lado do Atlntico. Nos sculos XVII e XVIII, a liderana pertenceu Europa; a partir do sculo XIX, as principais inovaes que ocorreram no jornalismo ocidental tiveram origem nos Estados Unidos. A I e a I Guerra Mundial, talvez por fora das circunstncias excepcionais que o mundo atravessou, tornaram o jornalismo ocidental tendencialmente descritivo, apostando na separao entre factos e comentrios. Fez escola o he said journalism, ou seja, o jornalismo das declaraes/citaes, do qual estavam arredadas a anlise, o contexto, a interpretao e at a investigao (Sloan, 1991). Mas, a partir de meados dos anos sessenta do sculo X, o jornalismo, particularmente o jornalismo de referncia, evoluiu para um modelo de anlise, que pressupe a especializao dos jornalistas (v.g., Barnhurst e Mutz, 1997; Pinto, 1997). A orientao do jornalismo de referncia para um modelo analtico e especializado, que se contrape ao modelo generalista e descritivo (predominante entre a I Guerra Mundial e os anos sessenta do sculo X), tem, porm, razes histricas. De facto, pelos anos vinte, de acordo com Schudson (1978; 1988) j se fazia jornalismo interpretativo nos jornais de referncia norteamericanos. Para mostrar como o jornalismo evoluiu, Michael Schudson (1978; 1988) analisou a forma como os jornais americanos trataram ao longo dos anos o discurso sobre o Estado da Unio, que o Presidente dos Estados Unidos profere anualmente no Congresso. O acontecimento basicamente o mesmo desde h cerca de du- w.bocc.ubi.pt 28 Jorge Pedro Sousa zentos anos. Mas Schudson notou que as notcias sobre esse acontecimento mudaram ao longo do tempo. Nos jornais mais antigos, reproduzia-se o discurso do Presidente. Em meados do sculo XIX, o discurso era includo numa notcia sobre os trabalhos do Congresso nesse dia. No era seguida uma ordem de importncia para os temas, mas sim uma ordem cronolgica, baseada na agenda do dia do Congresso. Por vezes, era dedicado um editorial ao discurso do Presidente. No final do sculo XIX, as notcias pouco abordavam o contedo do discurso presidencial. Antes atentavam nas reaces do Congresso. Falava-se dos congressistas que adormeciam nas bancadas, dos senadores que saam da sala, das senhoras presentes e at e das flores que ornamentavam a sala. A mensagem presidencial era pouco referenciada. Nos primeiros anos do sculo X,

comearam-se a realar os pontos mais importantes da mensagem, o que pressupe interpretao e valorizao. O presidente tambm comeou a ser tratado pelo nome. A partir de 1910, o jornalista comeou a situar a mensagem no seu contexto. Nos anos vinte, analisava-se a mensagem, procurava dizer-se o que o Presidente tinha dito nas entrelinhas e ainda se procurava salientar o que ele no disse mas deveria ter dito. "O que mudou no foi o reconhecimento da importncia do presidente, mas antes a ideia do que devia ser uma notcia e do que devia fazer um reprter. (...) Isto (...) ajudou a construir um novo mundo poltico que aceitou o reprter como intrprete de acontecimentos polticos". (Schudson, 1988: 18) Beneficiando da conjuntura histrica, propcia experimentao e s rupturas (movimento hippie, Maio de 68, Guerra do Vietname, movimentos alternativos, novas formas de expresso musical...), assistiu-se, nos anos sessenta, erupo de movimentos como o do Novo Jornalismo, ou seja, do segundo Novo Jornalismo que nos surge na histria. Este segundo movimento de Novo Jornalismo teve duas foras motrizes principais: a assumpo da subjectividade nos relatos sobre o mundo; e a retoma w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 29 do jornalismo de investigao em profundidade, que revelou ao mundo escndalos como o do Watergate. As razes do Novo Jornalismo encontram-se no s na literatura de viagens mas tambm na obra de escritores como Hemingway (By Line...) ou Orwell (Na Penria em Paris e em Londres...). Mas em meados da dcada de sessenta que essa forma de jornalismo surge como um movimento de renovao estilstica, ideolgica e funcional nos Estados Unidos. Tom Wolfe, no livro The New Journalism (London: Picador, 1975), diz que ouviu o termo, pela primeira vez, em 1965. O movimento do Novo Jornalismo surge como uma tentativa de retoma do jornalismo aprofundado de investigao por parte de jornalistas e escritores que desconfiavam das fontes informativas tradicionais e se sentiam descontentes com as rotinas do jornalismo, mormente com as suas limitaes estilsticas e funcionais. De entre esses profissionais podem destacar-se, por exemplo, Truman Capote ou o prprio Tom Wolfe, entre outros. Em 1960, George Gallup reclamava da maneira formal, rotineira e sem interesse com que os jornais apresentavam a informao. Sugeriu, assim, que a imprensa adoptasse um estilo mais sedutor e ameno. Truman Capote, em 1965, correspondeu ao desafio. Publica In Cold Blood, que classificou como uma novela de no-fico, baseada em dados reais, na qual narrava o assassinato de uma famlia, comeando no dia do crime e terminando seis anos depois, com o enforcamento dos dois homicidas. In Cold Blood no fazia revelaes novas ou sensacionais, mas tinha trazido para o jornalismo a tcnica da fico, embora fosse um relato no ficcional. Inclua, porm, exames psicolgicos dos assassinos e comentrios s entrevistas efectuadas. O comportamento dos personagens da histria era relacionado com factores como as condies climatricas. Para escrever o livro, Capote pesquisou durante meses em criminologia, entrevistou assassinos, etc. No Novo Jornalismo, o jornalista procura viver o ambiente e os problemas das personagens das histrias, pelo que no se pode limitar aos seus aspectos superficiais. Os novos jornalistas tornaram-se, w.bocc.ubi.pt

30 Jorge Pedro Sousa frequentemente, jornalistas literrios, assemelhando a sua produo literatura. Com o advento deste segundo Novo Jornalismo, o jornalista passa a ser encarado como um intrprete activo da realidade enquanto o jornalismo se perspectiva como um fenmeno da mente e da linguagem. Mesmo se o acontecimento continua a ser o principal referente do discurso jornalstico, passa, porm, a ser a perspectiva do jornalista, impressionista e subjectiva, a constituir o centro da enunciao. Numa abordagem fenomenolgica da questo, de alguma forma entende-se que impossvel o sujeito obter conhecimento total do objecto. O objecto pode ser compreensvel, no todo ou em parte, nunca cognoscvel na totalidade. Foi assim que eu percepcionei o que se passou! passa a ser no apenas uma realidade para o jornalista como tambm um argumento para a assuno da subjectividade. Mas, desta maneira, tambm o acontecimento passa a ser considerado um fenmeno da interaco entre a mente e a linguagem. Ao nvel discursivo, os novos jornalistas oscilam entre o eu e o eles. A construo cena por cena, o uso de dilogos na totalidade, o simbolismo de uma linguagem cuidada, as frases curtas, a narrao minuciosa, a caracterizao das personagens das histrias e a descrio dos ambientes so domnios discursivos que alguns jornalistas comearam a explorar, bem dentro desse esprito da reviso estilstica operada com o segundo movimento de Novo Jornalismo. Os ttulos tambm se tornam mais curtos, incisivos e apelativos, ideias que so importadas quer da publicidade, quer do mundo do cinema. As fronteiras entre os mundos comunicacionais esbatem-se. No jornalismo tradicional, para alm de o trabalho de investigao raramente se alongar por mais de algumas horas ou dias, encontram-se quase s caracterizaes superficiais das personagens, raramente se fazem descries dos ambientes, a narrao construda essencialmente em funo da importncia que os dados assumem para o jornalista e no h ateno aos detalhes. A linguagem usada unicamente de uma forma utilitria. Inversa- w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 31 mente, o Novo Jornalismo incentivou mudanas ao nvel da verificao dos dados (mais aprofundada e contrastada) e do trabalho de documentao e de investigao (que, por vezes, se prolonga por meses e anos). Acompanhando o desenvolvimento do Novo Jornalismo, ou na sua rbita, desenvolveram-se outros gneros de jornalismo em profundidade, como o jornalismo analtico. Tambm se desenvolveu o jornalismo informativo de criao, que j no requer o tratamento dos temas em profundidade - antes valoriza a estilstica da apresentao da informao, seja ela baseada no humor e na ironia (como na seco Gente, do Expresso), seja ela baseada na criao literria (como nos livros-reportagem, de que exemplo In Cold Blood). Entretenimento e informao jornalstica convergem. As mudanas que sofreu o jornalismo mundial entre os anos trinta e 1974 tiveram menos impacto em Portugal do que noutros pases ocidentais. A ditadura corporativa do Estado Novo amarrou Portugal a um jornalismo descritivo e declaratrio, censurado e, por vezes, folclrico e festivaleiro (era necessrio, por exemplo, noticiar o aniversrio do presidente do Conselho de Ministros, quer com Salazar quer com Caetano). Mas a Revoluo de Abril trouxe com ela a liberdade de expresso e, por consequncia, a

liberdade de imprensa. Rapidamente o jornalismo portugus foi contagiado pelas novidades e acompanhou as mudanas que se operaram no sistema meditico ocidental. A partir de meados dos anos oitenta do sculo X, devido s novas tecnologias, o jornalismo sofreu novas mudanas. Tornaramse correntes novos gneros jornalsticos, como os infogrficos, e alargou-se o leque de assuntos noticiveis. Vingou, por exemplo, um jornalismo de servios ou utilitrio (fala-se das vitaminas na sade, da importncia do exerccio fsico, dos eventos culturais em cartaz, etc.). Surgiram jornais como o USA Today, que inaugurou um gnero de imprensa que procura adaptar caractersticas da televiso (a imprensa ps-televisiva, na verso de Margarita Ledo Andin, 1993) e que consagra grande espao ao jornalismo w.bocc.ubi.pt 32 Jorge Pedro Sousa de servios. Mas a principal mudana talvez se esteja a desenhar nos meios on-line. A Internet, sobretudo o subsistema da World Wide Web, "roubou"ao jornalista parte do seu papel de gestor privilegiado dos fluxos de informao, isto , do seu papel de gatekeeper, o que obrigou a reconfigurar o sistema jornalstico. As novas tecnologias da informao tambm permitem uma maior interactividade entre jornalistas, jornais e pblico, bem como o fornecimento de jornais a la carte, permanentemente actualizados. Uma outra mudana ocorreu no panorama meditico mundial: a partir dos anos oitenta do sculo X comearam a formar-se grandes grupos multimediticos, que substituram gradualmente as empresas monomdia. Assistiu-se, inclusivamente, convergncia dos sectores das telecomunicaes, da informtica e dos contedos (jornalsticos e no jornalsticos). A concentrao da propriedade, facilitada pela desregulamentao, dificulta aos jornalistas insatisfeitos num determinado lugar a obteno de um emprego noutro rgo de informao (h menos empregadores). O aproveitamento de sinergias dentro dos grupos promove a homogeneizao de contedos, ao mesmo tempo que reduz os custos de produo. Por alguma razo, por exemplo, o Dirio de Notcias e o Jornal de Notcias distribuem a mesma revista dominical: pertencem ao mesmo grupo. Mas a concentrao da propriedade poder ter uma vantagem: so dados mais recursos aos jornalistas para se fazer um jornalismo de qualidade. 1.1.1 Uma breve referncia evoluo da arte de noticiar J se referiu que as tipologias de texto jornalstico dominantes na actualidade tm razes ancestrais, mas pode-se igualmente afirmar que as formas de contar histrias tambm se foram ampliando e aprimorando com o correr do tempo. Basta pensar, inclusivamente, nas mudanas que a fotografia, primeiro, e a infografia, depois, trouxeram imprensa e arte de bem informar e de contar w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 3 histrias3. Ou nos reflexos que a apario de diferentes meios de comunicao (telgrafo, telefone, rdio, televiso, Internet) teve no jornalismo. No entanto, em termos de enunciao escrita, em grande medida as nossas formas de contar histrias so reinvenes das formas narrativas dos nossos antepassados. De qualquer maneira, a arte de noticiar foi-se aprimorando, tanto quanto os critrios de noticiabilidade foram, at certo ponto, evoluindo. No primeiro nmero do Dirio de Notcias (29 de Dezembro de 1864), a primeira notcia era "Suas Magestades e Altezas

passam sem novidade em suas importantes sades". Hoje em dia, se um monarca ou presidente estiver bem de sade, isso no notcia. Nem o jornalista iria classificar as suas sades de "importantes". A forma de tratamento das pessoas e situaes tambm evoluiu. Nesse mesmo primeiro nmero do DN pode ler-se, noutra notcia, que "O ilustre professor o sr. Joaquim Theotnio da Silva participou h pouco Sociedade das Cincias Mdicas de Lisboa o caso curiosssimo de uma doena a que os homens da cincia chamam ataxia locomotriz, e que foi pela primeira vez observada entre ns". Os adjectivos, na actualidade, tendem a evitar-se. O relato noticioso tambm mais directo, mas isto no exclui que j no sculo XIX se encontrassem notcias muito semelhantes, em estilo, s actuais: "Madrid, 15 - Os unionistas resolveram votar em Rios Rosas para a presidncia das cortes. Vai haver uma nova reunio da maioria. O governador de Gerona recebeu ordem para reprimir, sem contemplaes, os tumultos. Rivero declarouse disposto a auxiliar a liberdade mas a castigar os abusos."(DN, 18 de Janeiro de 1870) Casass e Nuez Ladevze (1991: 15) relembram que o relato cronolgico, uma das formas mais comuns de organizar uma reportagem, j vem de longe. No Gnesis, por exemplo, o relato da criao do mundo cronolgico, iniciando-se com "No princpio Deus criou os cus e a terra". Tambm a utilizao de um 3 Que sero objecto de tratamento separado nos captulos dedicados ao fotojornalismo e ao design de imprensa. w.bocc.ubi.pt 34 Jorge Pedro Sousa pargrafo introdutrio s histrias, que posteriormente adquiriria a denominao anglo-saxnica de lead, foi uma tcnica j usada na antiguidade. Eugenio Coseriu (cit. por Casass e Nuez Ladevze, 1991: 15) assinala que j Homero usou essa tcnica. "Este jovem morrer ao amanhecer", por exemplo, a frase introdutria de uma narrativa homrica que prefigura o lead e inclusivamente a prpria tcnica da pirmide invertida, pois antecipa ao leitor o final da histria. Casass e Nuez Ladevze (1991: 16) referenciam que outros escritores gregos e romanos recorreram a tcnicas similares, que incluam contar os aspectos mais relevantes a abrir e fechar as histrias, aparecendo na parte central das mesmas os pormenores, a exposio cronolgica e a narrao dos vrios episdios. Estas tcnicas so comuns, hoje em dia, nas reportagens e noutras peas jornalsticas de abertura e final fortes. Responder a "Quem?", "O Qu?", "Quando?", "Onde?", "Como?"e "Porqu?"numa notcia tambm no uma novidade. Os elementa narrationes da retrica clssica (sujeito, objecto, causa, maneira, lugar e tempo) prefiguram essas questes (Casass e Nuez Ladevze, 1991: 16). Apesar de tudo, h algumas diferenas entre as formas actuais e antigas de noticiar. No jornalismo dos sculos XVII ao comeo do sculo XIX "no importava saber as coisas imediatamente depois de acontecidas, era mais importante conhec-las bem e sem pressas; nem existia o problema da seleco e valorao de notcias, que o crescimento das fontes, dos meios e dos sistemas de transmisso, e do volume de informao circulante, converteram numa grave doena do jornalismo do nosso tempo"(Casass e Nuez Ladevze, 1991: 17). Por isso, na primeira tese doutoral sobre jornalismo, que

data de 1690, Tobias Peucer aconselhava o escritor (jornalista), para bem redigir uma notcia sobre o cerco a uma cidade, a falar das personagens em primeiro lugar, depois dos seus motivos, seguidamente dos instrumentos que usavam, depois do lugar e da forma de actuar e finalmente da aco principal e dos acontecimentos, e do valor das personagens. Hoje em dia, normalmente o jornalista no se prende em mincias, procura w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 35 antecipar os dados mais importantes da informao e tenta no produzir juzos opinativos, mormente no enunciado noticioso. A escassez de notcias4, entre outros factores j referenciados, ter sido uma das razes que levou a que o jornalismo at meados do sculo XIX, no mundo anglo-saxnico, e at ao incio do sculo X, nas culturas mediterrnicas, fosse em grande medida constitudo por textos ideolgicos, em que os jornalistas tomavam posies e expressavam opinies acerca de factos, acontecimentos e pessoas. Mas em meados do sculo XIX o relato noticioso adquiriu relevncia. Notam os primeiros indcios de utilizao massiva da tcnica da pirmide invertida na Guerra Civil Americana (18611865), mas s uma dcada depois comeou a ser praticada em elevada escala, inicialmente nos Estados Unidos, em particular pela agncia Associated Press (Casass e Nuez Ladevze, 1991: 18-19). Nos anos quarenta do sculo X, Bernard Kilgore aplicou no The Wall Street Journal uma frmula de noticiar e argumentar sobre temas econmicos e polticos que consistia em abrir o enunciado com uma tese, a que se seguia a apresentao de dados ou posies que confirmavam ou tornavam consistente a tese. Depois aparecia a anttese. Finalmente reconfirmava-se a tese original com novos dados e avaliavam-se e aprofundavam-se as consequncias. Mas esta forma de enunciado, muito usada nos editoriais e em peas analticas, , tambm ela, uma forma de reinveno de formas discursivas da antiguidade clssica (Casass e Nuez Ladevze, 1991: 21). Portanto, como se v, em grande medida continuamos a contar histrias ou a argumentar tal como faziam os nossos antepassados e os prprios temas em que recai a nossa ateno em grande medida so os mesmos em que recaa a 4 No primeiro nmero do primeiro jornal portugus predominantemente informativo, o Dirio de Notcias, escrevia-se "Aceitam-se e agradecem-se informaes verbais ou escritas sobre quaisquer acontecimentos interessantes da vida pblica; ocorrncias tristes ou alegres; obras notveis; descobertas teis; (...) tudo, enfim, que possa interessar ao pblico em geral (...)."(29 de Dezembro de 1864) w.bocc.ubi.pt 36 Jorge Pedro Sousa ateno dos nossos antepassados: poltica, conflitos, descobertas e invenes, tragdias, fenmenos inslitos, etc.. 1.2 Ser jornalista O jornalismo uma profisso atractiva. Basta pensar-se no elevado nmero de cursos de jornalismo e cincias da comunicao que existem em Portugal e, de uma forma geral, em todo o mundo ocidental, que atraem milhares de alunos. Os mitos por trs da profisso, a sua imagem pblica, as figuras de jornalistas criadas em Holywwod, so alguns dos factores que fazem do jornalismo uma profisso cobiada. Aqueles que

acedem ao estatuto de jornalista profissional tm sua frente uma carreira capaz de proporcionar grandes recompensas pessoais. Ser-se um bom jornalista um desafio. difcil. A profisso exige elevadas capacidades profissionais. Exige, por vezes, sacrifcios fsicos. Exige elevados conhecimentos e uma boa cultura geral. Exige ateno actualidade, domnio dos assuntos e discernimento para distinguir o essencial do acessrio. Exige performance. Exige compromissos ticos e capacidade de relacionamento inter-pessoal. Exige conhecimentos de direito e deontologia para se saber at que ponto a actuao de um jornalista pode afectar o seu rgo de comunicao. Exige capacidade de comunicao na lngua materna e em lnguas estrangeiras, particularmente em ingls. Exige humildade para se reconhecer que no se o detentor da verdade universal. Exige abertura para se aceitar crticas fundamentadas e para debater o papel e o poder que se possui. Exige habilidade para se evitar que o jornalista se substitua notcia ("newsman is no news", dizem os americanos). Exige conteno para no se usar mal o extraordinrio poder de construo da actualidade. Exige o domnio da informtica. Exige capacidade de obteno de informao credvel, em documentos, junto de fontes de informao, na Internet. Exige w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 37 simpatia, esprito dialogante e capacidade de cultivo de fontes de informao. As qualidades de um bom jornalista no se ficam por aqui. Um bom jornalista deve ser curioso, persistente, imaginativo e ousado. Deve estar disposto a desafiar esteretipos, expor mitos e mentiras. Deve lutar para que o jornal cumpra os seus compromissos com o leitor. Deve ter suficiente auto-estima para evitar promiscuidades indesejveis com as fontes de informao. Deve acompanhar o devir do mundo, tal como o seu jornal, para evitar tornar-se num fssil. Deve saber que amizade, companheirismo e camaradagem, mesmo com outros jornalistas, no podem desembocar em deslealdades para com o seu jornal, em falta de esprito competitivo, em cumplicidades indesejveis ou corporativismos ancilosados. Deve ser inteligente, ponderado e criterioso. Deve ter esprito de iniciativa e capacidade de resolver problemas e de transpor obstculos. As novas tecnologias, combinadas com a cotao de vrias empresas jornalsticas na bolsa e com a concentrao oligoplica das empresas mediticas, trouxeram duas consequncias para os jornalistas: 1. Reduziu-se o nmero de jornalistas em algumas redaces, bem como o nmero de colaboradores e correspondentes, o que agravou a carga de trabalho por jornalista e diminuiu o tempo que cada jornalista pode disponibilizar a cada histria; 2. Cada vez mais se exige flexibilidade e polivalncia aos jornalistas, ou seja, um redactor poder, por exemplo, ter de fotografar, ter de diagramar as peas que produz e ter que as colocar na edio on-line do jornal. A funcionalidade e polivalncia no se esgotam aqui. J h jornais que pedem aos seus jornalistas que adequem as suas notcias rdio e televiso e, por vezes, que vo

apresentar os traos principais das suas histrias perante as cmaras ou perante w.bocc.ubi.pt 38 Jorge Pedro Sousa os microfones. Isto acontece em jornais que pertencem a grandes oligoplios de comunicao onde tambm existem empresas de rdio e TV. Integrados nas redaces de alguns desses jornais existem mesmo pequenos estdios de rdio e TV onde os jornalistas (do jornal) se dirigem diariamente para apresentar as suas histrias. Os jornalistas, particularmente os jovens jornalistas, enfrentam, igualmente, um outro problema: a inexistncia de vnculos contratuais com os jornais e revistas que os empregam e os baixos salrios (Pinto e Sousa, 2000: 9-108). Esta situao no se verifica unicamente em Portugal, mas tambm em grande parte dos pases ocidentais (Keeble, 1998: 6). 1.3 Critrios de noticiabilidade Apesar de todas as transformaes que tm ocorrido no campo dos media, as principais tarefas do jornalista ainda esto relacionadas com as suas mais tradicionais funes: seleco e hierarquizao de acontecimentos susceptveis de terem valor como notcia; transformao desses acontecimentos em notcias; difuso das notcias. A seleco a pedra angular do processo, pois um jornal no pode ser um amontoado no criterioso de todo o tipo de informaes. A escolha dos acontecimentos e demais assuntos a abordar por um jornal (construo da agenda) dos assuntos mais debatidos entre os agentes interessados na cobertura noticiosa. Por isso, tambm dos mais estudados. A necessidade de se fazerem escolhas torna o jornalismo permevel a crticas. Mas valorizar, hierarquizar e seleccionar so actividades inerentes ao jornalismo. A escolha dos assuntos a abordar por um jornal e a consolidao de uma determinada linha editorial dependem de diversos mecanismos que actuam em conjunto. bvio que um patro poderoso dos media pode dar ordens para que uma notcia seja publicada, mas esta situao rara. Um patro tambm poder mandar w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 39 retirar uma notcia, mas esta situao ainda mais rara, pois, se no for cuidadosamente justificada (por exemplo, argumentando com a entrada de publicidade), pode ser vista como censura e cair nas malhas da ilegalidade. Nos casos anteriores estaramos perante mecanismos de seleco de notcias que poderamos denominar como sendo de "aco pessoal"e, portanto, relativamente subjectivos. Mas, normalmente, a seleco de assuntos a noticiar no depende unicamente de escolhas subjectivas. H mecanismos que se sobrepem subjectividade jornalstica. Entre eles esto os critrios de noticiabilidade (ou de valor-notcia), que so aplicados pelo jornalista, conscientemente ou no, no momento de avaliar os assuntos que tm valor como notcia. Os critrios de noticiabilidade no so rgidos nem universais. Por outro lado, so, frequentemente, de natureza esquiva, opaca e, por vezes, contraditria. Eles funcionam conjuntamente em todo o processo de fabrico e difuso das notcias e dependem da forma de operar da organizao noticiosa, da sua hierarquia

interna e da maneira como ela confere ordem ao aparente caos da realidade. Alm disso, os critrios de valor-notcia mudam ao longo do tempo (assuntos que h algum tempo no seriam notcia so-no hoje). H muitas listas de valores-notcia que tornam uma mensagem noticivel (newsworthy attributes). Galtung e Ruge (1965) foram dos primeiros autores a chamarem a ateno para a existncia de critrios de noticiabilidade dos acontecimentos que se sobrepunham aco pessoal do jornalista, embora sem a eliminar, e que determinariam as possibilidades de uma mensagem passar pelos vrios gates numa organizao noticiosa. Entre os critrios apontados pelos autores contavam-se os seguintes: Proximidade (Quanto mais prximo ocorrer um acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia. A proximidade pode assumir vrias formas: geogrfica, afectiva, cultural, etc.); Momento do acontecimento (Quanto mais recente for um w.bocc.ubi.pt 40 Jorge Pedro Sousa acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia.); Significncia (Quanto mais intenso ou relevante for um acontecimento, quantas mais pessoas estiverem envolvidas ou sofrerem consequncias, quanto maior for a sua dimenso, mais probabilidades tem de se tornar notcia.; alm disso, quanto menos ambguo for um acontecimento, mais probabilidades tem de se tornar notcia.); Proeminncia social dos sujeitos envolvidos (Quanto mais proeminentes forem as pessoas envolvidas num acontecimento, mais hipteses ele tem de se tornar notcia.); Proeminncia das naes envolvidas nas notcias (Quanto mais proeminentes forem as naes envolvidas num acontecimento internacional, mais probabilidades ele tem de se tornar notcia.); Consonncia (Quanto mais agendvel for um acontecimento, quanto mais corresponder s expectativas e quanto mais o seu relato se adaptar ao medium, mais probabilidades tem de se tornar notcia.) Imprevisibilidade (Quanto mais surpreendente for um acontecimento, mais hipteses ter de se tornar notcia.); Continuidade (Os desenvolvimentos de acontecimentos j noticiados tm grandes probabilidades de se tornar notcia.); Composio (Quanto mais um acontecimento se enquadrar num noticirio tematicamente equilibrado, ou seja, num noticirio com espao para diversos temas, mais probabilidades tem de se tornar notcia); Negatividade (Quanto mais um acontecimento se desvia para a negatividade, mais probabilidades tem de se tornar notcia.) w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 41

Depois do estudo pioneiro de Galtung e Ruge, os autores que se dedicaram a este tema geralmente apresentam os critrios de noticiabilidade de um acontecimento sob a forma de uma lista. Dela fazem parte factores como a oportunidade, a proximidade, a actualidade, o provvel interesse do pblico, a importncia, o impacto, as consequncias e repercusses, o interesse, o conflito ou a controvrsia, a negatividade, a frequncia, a dramatizao, a crise, o desvio, o sensacionalismo, a emoo, a proeminncia das pessoas envolvidas, a novidade, a excentricidade e a singularidade (no sentido de pouco usual). (Shoemaker, 1991: 21-2). Garbarino (1982) enfatiza o papel das constries ligadas organizao do trabalho (por exemplo, a rede geogrfica de correspondentes e delegaes e a diviso temtica nas redaces reflectem critrios de relevncia e valorao geogrfica e temtica das notcias) e das convenes profissionais criadas nesse sistema enquanto elementos contributivos para a definio do que notcia, isto , enquanto elementos da noticiabilidade. Esses elementos ajudariam a legitimar o processo produtivo, desde a seleco das fontes seleco dos acontecimentos e aos modos de fabrico, contribuindo para precaver os jornalistas e as organizaes noticiosas das crticas do pblico. Wolf (1987: 173-192), muito oportunamente, classifica os critrios de valor-notcia em critrios relativos ao contedo (importncia e interesse das notcias), critrios relativos ao produto (que tm a ver com a disponibilidade das informaes e com as caractersticas do produto informativo), critrios relativos ao medium, critrios relativos ao pblico e critrios relativos concorrncia. Teun A. van Dijk (1990: 174) tambm oferece pistas para a sistematizao dos valoresnotcia. Para este autor, existem valores jornalsticos formulados em termos econmicos (lucro, vendas, etc.), embora ele considere que as limitaes provenientes das condies econmicas devem ser entendidas, antes de mais, como factores materiais, ainda que sejam importantes na formao ou conformao dos valores-notcia. Uma segunda categoria de valores jornalsticos estaria relaci- w.bocc.ubi.pt 42 Jorge Pedro Sousa onada com as rotinas e a produo de notcias numa organizao, no seio de uma atmosfera competitiva. Por exemplo, a aspirao que os jornalistas denotam de obter a notcia mais rpida e fidedignamente que os seus companheiros enquadra-se nesta categoria. (Van Dijk, 1990: 174-175) Porm, segundo o autor, a organizao da produo jornalstica privilegiaria acontecimentos produzidos/definidos por figuras pblicas e sectores preponderantes da vida social e poltica, reproduzindo uma estrutura social favorvel a essas elites (Van Dijk, 1990: 174), uma realidade bastante referenciada nos cultural studies. Para explicar a noticiabilidade, Van Dijk (1990: 175-181) pe o acento tnico nas limitaes cognitivas dos jornalistas. A partilha de determinadas imagens do mundo pelos jornalistas seria uma dessas limitaes. As imagens do mundo e demais limitaes cognitivas definiriam os critrios de valor-notcia dos jornalistas: 1) novidade; 2) actualidade; 3) pressuposio (a avaliao da novidade e actualidade pressupe conhecimentos prvios; alm disso, segundo o autor, os acontecimentos e os discursos s seriam entendveis mediante o recurso a informao passada); 4) consonncia com normas, valores e atitudes compartilhadas; 5) relevncia (para o destinatrio da informao); 6) proximidade (geogrfica, social, psico-afectiva); e 7) desvio e negatividade (psicanaliticamente, a ateno ao crime, aos acidentes, violncia, etc.,

funcionaria como um sistema emocional de autodefesa: ao contemplarem-se expresses dos nossos prprios temores, o facto de serem outros a sofrer com as situaes proporcionar-nosia tanto alvio como tenso). Num estudo de 1980, de Nisbett e Ross, encontra-se o carcter vivo (vivid) de uma histria como um dos factores que mais pode influenciar a sua passagem pelos pontos de filtragem de informao, uma vez que conferiria fora histria. Embora, na minha opinio, tal possa remeter-se para o tantas vezes referenciado "interesse humano", a informao vivid, segundo os autores, pode descrever-se como Informao (...) que tanto procura atrair e reter a nossa ateno e excitar a imaginao como (a) emociow.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 43 nalmente interessante, (b) concreta e suscitadora de imagens e (c) prxima num sentido temporal, espacial ou afectivo (...). (Nisbett e Ross, 1980: 45) Fraser Bond (1962) disse que O que o pblico quer carrega o significado econmico de ser aquilo que ele compra. (...) Ao reprter inteligente no escapam nunca as tendncias do mercado. Assim, segundo esse professor norte-americano, para o xito comercial importaria privilegiar histrias relacionadas com os interesses prprios da audincia e tambm as que envolvessem dinheiro, sexo, crime, culto do heri e da fama, conflitos (guerras, greves, homem contra a natureza, pessoa contra a sociedade, conflitos entre grupos polticos e econmicos, etc.), descobertas e invenes. luz da teoria dos usos e gratificaes, poderia dizer-se que o ser humano tende a interessar-se pela informao jornalstica que lhe proporciona algum proveito. Por isso, a relao evento-notcia ser, necessariamente, baseada, pelo menos em parte, numa lgica comercial: A valorizao ou desvalorizao dos acontecimentos resultaria, portanto, parcialmente, da submisso da ocorrncia lgica discursivo-comercial dos news media. As notcias necessitam de seduzir para, num ambiente concorrencial, funcionarem como uma mais-valia para um determinado rgo de comunicao social. Nelson Traquina (1988) fala da actualidade como um factor de noticiabilidade: o tempo pode ser usado como cabide para outras notcias. Por exemplo, a notcia de um aniversrio de um partido pode servir de pretexto para a difuso de outros enunciados jornalsticos sobre esse partido. A actualidade, em sentido estrito, j um elemento que decorre do facto de uma notcia ser notcia. Golding (1981: 74-75) sugeriu que os news values so baseados em trs grupos de critrios: 1) a audincia; 2) a acessibilidade, no que diz respeito facilidade de captura do acontecimento e capacidade que a organizao noticiosa possa ter de o abarcar na sua extenso; e 3) a adaptao, uma vez que o news item, alm w.bocc.ubi.pt 4 Jorge Pedro Sousa de necessitar de fazer sentido em termos do que j conhecido acerca do assunto, teria de ser consonante com factores como a pragmtica das rotinas produtivas, as capacidades tcnicas e organizacionais e os constrangimentos organizacionais. Na mesma linha, Altheide (1976: 112-113) insiste na perspectiva prtica dos acontecimentos, isto , mais ou menos, na factualidade destes, enquanto critrio de

valorao do que susceptvel de se tornar notcia. No deixa, porm, de relevar que essa forma de abordar o mundo, limitada no tempo e nos recursos, tenderia a descontextualizar o acontecimento do seu contexto para o recontextualizar no seio do noticirio. Mauro Wolf (1987: 171), atentando no carcter tendencialmente descontextualizante da informao jornalstica, sustenta at que a noticiabilidade constitui um elemento de distoro involuntria (unwitting bias) na cobertura informativa operada pelos meios jornalsticos. Mais: a distoro involuntria estaria to intimamente ligada s rotinas produtivas e valores profissionais que se reproduziria em cadeia em todas as fases do trabalho. (Wolf, 1987: 174) A notcia resultaria, portanto, de um processo organizado e constrangido de fabrico que nela deixaria as suas marcas, at porque s seria notcia o que fosse perspectivado como notcia no seio da cultura profissional dos jornalistas e da cultura prpria do meio social envolvente. Excepto em casos excepcionais, s seria notcia o que pudesse ser processado pela organizao noticiosa sem grandes sobressaltos ou complicaes no ciclo produtivo. (Altheide, 1976: 112-113 e 179) Em sntese, julgo poder dizer que a noticiabilidade, a seleco e a hierarquizao informativa de acontecimentos e dados sobre esses acontecimentos passam por critrios que, em jeito de concluso, parecem partilhar (a) influncias pessoais (como as idiossincrasias de um jornalista), (b) um pendor social, sobretudo organizacional, por exemplo, relacionado com a postura social da organizao noticiosa (como a interrelao desta com os restantes news media), (c) um pendor ideolgico, visvel, por exemplo, no destaque noticioso dado s figuras-pblicas do poder poltico e w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 45 econmico e (d) um pendor cultural, resultante das culturas profissional, de empresa e do meio. Por exemplo, em agncias como a portuguesa Lusa, em parte dependentes do Estado, o carcter institucional da informao algo que transparece, luz desses factores, como dando valor acrescentado informao e, portanto, um critrio de valor-notcia (Sousa, 1997). Ainda poderamos falar de critrios associveis a uma aco do meio fsico e tecnolgico. Por exemplo, o que difcil fotografar tender, em princpio, a ser desprivilegiado na cobertura fotojornalstica dos acontecimentos, uma vez que sobressaltaria e complicaria os processos de fabrico de foto-informao. Em acrscimo, h coisas que so impossveis de fotografar, at porque no so visualizveis, e h conceitos que s podem ser sugeridos (amor, inflao, etc.). 1.4 Objectividade Se no mbito da filosofia e da epistemologia o conceito de objectividade est associado apropriao do objecto de conhecimento pelo sujeito de conhecimento, para o campo jornalstico o conceito diferente e corresponde noo de que as notcias podem ser o espelho da realidade, desde que sejam usados procedimentos de objectivizao do discurso. Esta noo de objectividade radica no senso comum. A forma como os jornalistas encaram a realidade, porm, nem sempre foi a mesma. Em consonncia, o conceito jornalstico do que a objectividade tambm sofreu modificaes ao longo do tempo. Uma das maneiras de perceber o alcance das transformaes histricas do

jornalismo reparar na evoluo que o conceito de objectividade teve para os jornalistas. Enquanto os filsofos e os epistemlogos cedo argumentaram que impossvel alcanar a objectividade, isto , que impossvel para um sujeito adquirir conhecimento total e perfeito de um objecto (lembremo-nos da Alegoria da Caverna, de Plato), os jornalistas tardaram a descobrir que as notcias nunca pode- w.bocc.ubi.pt 46 Jorge Pedro Sousa riam ser o espelho da realidade. De facto, s nos anos sessenta do sculo X, com o segundo modelo de Novo Jornalismo, que alguns jornalistas importaram para o campo jornalstico a ideia de que a objectividade, entendida como o espelho da realidade ou a apropriao integral do objecto de conhecimento pelo sujeito que conhece, pode ser uma meta mas no uma meta alcanvel. O problema que a falsa noo de que as notcias so objectivas porque espelham a realidade se entranhou na cultura jornalstica. As notcias como "espelho da realidade", porm, como demonstrou Tuchman (1978: 82-103), apenas correspondem confeco de uma "teia de facticidade"em volta do acontecimento noticiado. Para grande parte dos jornalistas, objectividade essencialmente descrever factos verificveis e verificados, citar fontes credveis, contrastar fontes. Com estes procedimentos, atingiriam a objectividade. Porm, estes procedimentos rituais (Tuchman, 1972) no correspondem ao conceito de objectividade filosfico e epistemolgico. Conforme evidenciou Tuchman (1978), apenas so instrumentos a que recorrem os jornalistas para se defenderem de crticas e de processos judiciais. Repare-se que no por se dizer que o primeiro-ministro anunciou que a inflao desceu 6,9% que se est a ser objectivo. Explicando, em primeiro lugar, nem sempre h acordo sobre as taxas de inflao. Vrias entidades podem referir taxas diferentes porque calculam a inflao de maneira diferente. Em segundo lugar, o clculo das taxas de inflao sempre imperfeito, porque no se considera a evoluo de preos de todos os produtos e servios (isto seria impossvel). Em terceiro lugar, e agora recorrendo a um conceito da epistemologia da matemtica, para se validar o sistema de clculo da inflao teria de se recorrer a um sistema externo, mas para se validar este segundo sistema, teria ainda de se recorrer a um terceiro, externo ao segundo, e assim sucessivamente, at ao infinito. Em quarto lugar, o discurso no neutro. A escolha das palavras e a ordem dessas palavras traduzem juzos de valor a que o jornalista no se consegue furtar. Ao escrever "o primeiro-ministro disse que a inflao cresceu 6,9%"j se w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 47 est a dar mais destaque ao primeiro-ministro do que inflao. Em quinto lugar, o primeiro-ministro pode estar a mentir, embora seja uma fonte credvel. Em sexto lugar, escrever-se que o primeiro-ministro disse que a inflao desceu 6,9% no significa conhecer todas as circunstncias dessa revelao, causas e consequncias, todos os fenmenos relacionados, porque isso tambm impossvel. factual, rigoroso e no ficcional dizer-se que o primeiro-ministro anunciou que a inflao desceu 6,9%, mas no objectivo simplesmente porque no pode ser. O sujeito de conhecimento pode pretender que o objecto de conhecimento seja referencial. O objecto de conhecimento pode sobrepor-se ao sujeito de conhecimento. Esta opo pode transparecer no discurso devido rede de factualidade tecida pelos jornalistas. Mas no existe objectividade jornalstica, se por objectividade se entender o

respectivo conceito filosfico e epistemolgico de apropriao integral do objecto de conhecimento pelo sujeito que conhece. Nos primrdios do jornalismo, o jornalista fazia as notcias como se fosse omnisciente. Como se tudo soubesse, como se no tivesse falado com fontes de informao e como se tudo tivesse presenciado. No citava fontes. Porm, em determinadas situaes o jornalista ter comeado a ser surpreendido com vrias consequncias daquilo que noticiava: Mostravam-lhe que a notcia que tinha divulgado estava incorrecta ou que era mentirosa; Mostravam-lhe que os factos em que se tinha baseado, e que lhe tinham contado, eram falsos; Quando se demonstrava que a notcia estava errada, ouvia crticas dos seus superiores e, em pases como os Estados Unidos, arriscava-se mesmo a ser processado judicialmente. (Tobias Peucer j advertia os jornalistas do perigo de darem notcias falsas ou erradas, em 1690, na sua tese doutoral sobre os jornais da poca.) w.bocc.ubi.pt 48 Jorge Pedro Sousa Michael Schudson (1988) explica, assim, que o conceito de objectividade nasceu como um mtodo concebido em funo de um mundo em que os factos eram desmerecedores de confiana. O carcter da objectividade como mtodo ancora na ideia de objectividade como ritual estratgico, postulada por Tuchman (1972). Ou seja, os jornalistas, necessitando de transformar rapidamente acontecimentos em notcias, foram gradualmente adoptando procedimentos destinados a defend-los de crticas e processos, como a citao de fontes credveis, a descrio factual de ocorrncias verificveis, a contrastao de fontes, a verificao dos factos que lhes eram narrados, etc. O problema que estes procedimentos estiveram, de algum modo, na origem da noo de que as notcias "objectivas"poderiam ser o espelho da realidade. Por isso, Michael Schudson (1988) explica que o conceito de objectividade evoluiu para uma noo de f nos factos. Provavelmente, h ainda jornalistas que pretendem que as notcias factualizadas so objectivas porque espelham a realidade, mas o prprio Cdigo Deontolgico dos Jornalistas Portugueses, revisto em 1993, j assegura que os jornalistas devem ser rigorosos e honestos, e no objectivos. Rigor e honestidade substituram, assim, a noo de objectividade que vigorava anteriormente como regra deontolgica. No entanto, mantm-se no Cdigo Deontolgico a ideia de que factos e opinio devem separar-se no discurso. A anlise, que est, de certo modo, a meio caminho entre a descrio de factos e a opinio, furta-se, de alguma maneira, a este juzo maniquesta. De qualquer maneira, fazer anlise significa interpretar factos descritos, portanto no opinio pura. Mesmo sendo a objectividade impossvel, se por ela entendermos a apropriao total de um objecto de conhecimento pelo sujeito que conhece, no deve deixar de ser uma meta. O jornalismo ideal seria o jornalismo objectivo, se fosse possvel. No jornalismo, o objecto de conhecimento, de algum modo, deve sobrepor-se ao sujeito de

conhecimento. Isto no significa mais do que repisar os valores tradicionais da profisso: o jornalista deve orientar-se pelos valores do rigor, da independncia, do com- w.bocc.ubi.pt Elementos de jornalismo impresso 49 promisso com a realidade, da honestidade, da inteno de verdade. 1.5 A sala de redaco (News room) A redaco de um jornal o seu corao. na redaco que entra a matria-prima informativa e dela que saem as notcias. A redaco, metaforicamente, uma unidade de transformao de acontecimentos e outros assuntos em notcias. Pode-se considerar a redaco como uma espcie de subsistema do sistema produtivo jornalstico, entendendo por sistema um conjunto organizado de elementos interactuantes e interdependentes. Entre os elementos que fazem parte de uma redaco, os jornalistas adquirem destaque, j que so eles os agentes mais directamente envolvidos na produo das mensagens - especialmente as noticiosas - que configuram os discursos jornalsticos. Em sequncia, os jornalistas intervm sobre as representaes do mundo disponveis nas sociedades avanadas e sobre a outorgao de sentidos a esse mesmo mundo, sendo peas no desconsiderveis no processo de construo social da realidade. Alis, recorde-se que (principalmente) nas redaces que se concretiza um processo fundamental para a enformao dos discursos jornalsticos: o processo de construo da agenda dos rgos de comunicao social (agenda-building). Os jornalistas so seres humanos em situao, seres humanos em relao. Geralmente, o contexto envolvente dos jornalistas a sua organizao noticiosa. Esta possuir uma cultura especfica, independentemente dos traos transorganizacionais que a mesma possa comportar, maneiras de comunicar, uma hierarquia determinada, formas prprias, mais ou menos rotineiras, de dividir o trabalho (segundo os moldes da produo industrial) e de estruturar (e constranger) o processo produtivo, objectivos a cumprir (entre os quais, geralmente, o legtimo desejo de lucro, quando o jornalismo se configura como actividade empresarial), uma pol- w.bocc.ubi.pt 50 Jorge Pedro Sousa tica editorial (em princpio explicitamente expressa num estatuto editorial e no livro de estilo e implicitamente configurada pelos critrios de noticiabilidade), etc. Apresentar, igualmente, um sistema de sanes e de recompensas. O facto de a maior parte dos jornalistas de uma organizao noticiosa trabalhar em conjunto numa redaco poder tornar a sua aco mais eficiente, j que podem partilhar ideias e informaes e ajudar-se mutuamente. Assim, podero tambm reduzirse as tenses que existem na redaco e que decorrero, sobretudo, da competio pelo espao da notcia, da necessidade de se mostrar valor e de se ser reconhecido e da imprescindibilidade de se cumprirem as horas de fecho. Embora, na actualidade, a estrutura das redaces se esteja a complexificar e a flexibilizar com base em princpios de autonomia, a generalidade dos rgos da imprensa escrita, em Portugal, vai mantendo redaces tradicionais. Estas redaces encontramse estruturadas ao redor de ncleos de pessoas ou de pessoas especficas que exercem funes especializadas, em consonncia com uma lgica industrial de diviso

do trabalho, que visa, no contexto do jornalismo, optimizar o processo de produo de informao de actualidade, mas que tem como um dos principais reveses, no mesmo contexto, a burocratizao da actividade jornalstica, apesar de o meio social se apresentar em constante mudana. Entre as unidades que compem o sistema redactorial, podemos destacar a Direco, a Chefia de Redaco, as editorias (coordenadas por um editor e pelas quais se distribuem os jornalistas), a Secretaria de Redaco e o Centro de Documentao. Entre as pessoas que integram o sistema redactorial, alm dos jornalistas em geral, h a considerar as figuras do director, do chefe de redaco, dos redactores principais, dos cronistas e articulistas, dos correspondentes, dos colaboradores e do secretrio de redaco. de realar que as denominaes e as funes das unidades e das pessoas aqui referenciadas podem variar de jornal para jornal, excepto aquelas que esto consignadas na Lei Portuguesa, como a figura do director. w.bocc.ubi.pt

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