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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIII Congresso de Cincias da Comuni ca o na Regio Nordes te Ma cei AL 15 a 17 de junho 2011

Profisso Reprter: um Estudo de Mudana de Formato e Trnsito entre Gneros a partir dos Modos de Endereamento 1 Marlia SILVA 2 Renato OSELAME3 Itania Maria Mota GOMES4 Universidade Federal da Bahia, Salvador, BA

RESUMO Neste artigo, busca-se analisar como o programa Profisso Reprter dialoga com os gneros do telejornalismo e do reality show. Tambm objetiva-se analisar as mudanas de formato que o programa sofreu com o passar dos anos at a sua temporada em 2010, especialmente na transio de um quadro do Fantstico para um programa independente na grade da emissora. Para tal, so utilizados os operadores de anlise propostos por Gomes (2007) na anlise dos modos de endereamento de Profisso Reprter. Toda a anlise pensada atravs dos diferentes momentos e eixos do mapa das mediaes (MARTN-BARBERO, 2006) a fim de abarcar certos contextos de sua realizao e exibio que interessam aqui e trabalhar com o conceito de gnero de uma forma que no seja meramente textual. PALAVRAS-CHAVE: telejornalismo; reality show; modo de endereamento; profisso reprter; gnero televisivo

INTRODUO

Neste artigo, analisamos como o Profisso Reprter, programa exibido semanalmente pela Rede Globo s teras- feiras, alterou o seu formato na transio de um quadro do Fantstico para um horrio independente na grade. Alm disso, pretendemos analisar como este programa tensiona dois gneros televisivos em especfico: o telejornalstico e o do reality show. Para tanto, optamos por analisar 18 episdios que datam desde a criao do quadro Profisso Reprter no Fantstico, em 2006, at a sua configurao atual todos os episdios esto listados no Anexo I. Como estratgia para analisar as transformaes
Trabalho apresentado no GP de Telejornalismo do IJ 1 Jornalismo, do XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste realizado de 15 a 17 de junho de 2011. 2 Estudante do 5 semestre do curso de Comunicao com habilitao em Jornalismo da UFBA. malimoreiras@gmail.com 3 Estudante do 5 semestre do curso de Comunicao com habilitao em Jornalismo da UFBA. renato.oselame@gmail.com 4 Orientadora do trabalho. Professora do Curso de Comunicao Social da FACOM -UFBA, email: itaniagomes@gmail.com
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do formato com o passar dos anos, optamos por selecionar episdios que contivessem o mesmo tema ou abordagens similares, a exemplo do Crack, que pauta programas em 2007, 2009 e 2010. Alm disso, escolhemos episdios em que o Profisso Reprter faz apuraes internacionais, j que isso provavelmente nos permitir compreender o quanto o programa se modificou no quesito investimento, com a passagem de quadro do Fantstico para o programa independente o que nos proporcionar um olhar mais revelador das lgicas de produo que envolvem os bastidores da notcia. Nesse sentido, optamos por selecionar especialmente o episdio do dia 27 de abril de 2010, cujo tema a turn internacional de Roberto Carlos em Nova York. Tendo em vista a forte relao entre a carreira do cantor e a empresa Globo, acreditamos que analisar esse episdio nos permitir identificar como o programa atualiza valores jornalsticos como imparcialidade e interesse pblico. No processo de anlise do corpus selecionado, julgamos importante articular os diferentes elementos que compem o processo comunicativo. Para isso, optamos por empregar o mapa das mediaes proposto por Jess Martn-Barbero (2006). Em relao s questes de gnero, pretendemos tomar este conceito enquanto categoria cultural, conforme proposto por Jason Mittell (2001). Contudo, para melhor compreender as mudanas de formato do programa com o passar dos anos, pretendemos articular este conceito com a metodologia de anlise de telejornalismo a partir do modo de endereamento, j que este, quando associado
Ao conceito de gnero televisivo deve nos possibilitar entender quais so os formatos e as prticas de recepo solicitadas e historicamente construdas pelos programas jornalsticos televisivos (GOMES, 2007, p. 20).

Itania Gomes (2007) prope quatro operadores de anlise para o modo de endereamento: o mediador (apresentadores, reprteres, ncoras, comentaristas e seu vnculo com o programa e o espectador), o contexto comunicativo (as circunstncias em que o processo comunicativo se d), o pacto sobre o papel do jornalismo (os acordos tcitos com o espectador acerca da funo do jornalismo no programa) e a organizao temtica (a estruturao de temas no programa). A escolha dessa metodologia nos permite encarar o jornalismo enquanto instituio social e forma cultural no cristalizada, mas em constante atualizao. Por isso, no podemos prescindir de uma anlise histrica do gnero, nem da relao que estabelecida com a sociedade. Isso poder ser evidenciado atravs de uma anlise que

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considere o eixo diacrnico do circuito das mediaes, de Martn- Barbero; eixo que articula matrizes culturais aos formatos industriais. Tambm julgamos necessrio articular mais fortemente o conceito de gnero televisivo com os eixos deste circuito, localizando, como Gomes (2010), esta categoria cultural no centro desse mapa. Isso nos permitir articular o estudo do gnero televisivo e os elementos do processo comunicativo no nosso objetivo de anlise: a compreenso de como o formato de Profisso Reprter se alterou no transitar entre quadro do Fantstico e programa independente e de como ele tensiona jornalismo e entretenimento. Conforme Mittell (2001) e Gomes (2010), optamos por analisar o programa numa abordagem mais contextual, mas tambm levar em considerao o texto do programa. Afinal, o gnero televisivo pode no estar presente unicamente neste texto, mas o perpassa inevitavelmente, de forma que no podemos prescindir do mesmo para desenvolver uma anlise de gnero. Do mesmo modo, empreendemos coletar discursos importantes feitos pelos realizadores e espectadores do programa, como modo de vislumbrar melhor o contexto de como Profisso Reprter se oferece ao espectador e como consumido de fato. Por fim, optamos por utilizar a metodologia de anlise de telejornalismo desenvolvida por Gomes (2007) no mbito do Grupo de Pesquisa em Anlise do Telejornalismo 5 , de forma que possamos, atravs do seu modo de endereamento, adentrar e desenvolver uma anlise mais profunda de como o programa se estrutura.

TELEJORNALISMO, FORMATO

REALITY

SHOW

TRANSFORMAES

DE

Quando consideramos o primeiro dos operadores de anlise (GOMES, 2007), o mediador, que diz respeito ao modo com o qual os apresentadores (ou reprteres, ncoras, etc) se apresentam para o pblico e que valores carregam consigo para o programa, observamos que coexistem em Profisso Reprter dois principais mediadores 6 . O primeiro deles a figura do jornalista Caco Barcellos, cuja trajetria de reprter investigativo dota o programa de maior credibilidade. Por ter realizado diversas
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Grupo de Pesquisa coordenado pela Prof. Dr. Itania M aria M ota Gomes, orientadora deste trabalho, e vinculado ao Programa de Ps-graduao em Comunicao e Culturas Contemporneas da FACOM -UFBA.

http://www.telejornalis mo.faco m.u fba.br/


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Existe outros, como o diretor, mas para o nosso intuito acreditamos que preciso analisar sobretudo as figuras de Caco Barcellos e dos demais reprteres pois atravs deles, supostamente, que todo o programa construdo.

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reportagens de repercusso no pas, coberturas de guerra e por estar vinculado profissionalmente Rede Globo desde 1984 7 , o seu papel como mediador importante para o programa enquanto produto do gnero telejornalstico atravs de sua figura, em certa medida, que o trabalho de apurao dos demais reprteres de Profisso Reprter ir se legitimar. A sua presena no programa tambm o reafirma enquanto produo jornalstica da Rede Globo, uma vez que Caco Barcellos h mais de duas dcadas trabalha em programas telejornalsticos da emissora, como o Globo Reprter (que tambm lida com o subgnero da grande reportagem) e o Jornal Nacional. No Orkut, rede social na qual h tpicos de discusso sobre o programa em comunidades, no difcil encontrar comentrios que comprovem a legitimao do programa enquanto telejornalismo levando em conta a figura de Caco Barcellos. Ainda em 2007, quando era apenas um quadro do Fantstico, o internauta Cadu Fonseca comentou a presena de Caco Barcellos no programa: A escolha do nome Caco Barcelos , ao meu ver, importante ao programa: d credibilidade. Em Profisso Reprter, contudo, ele no apenas mais um reprter investigativo. Observamos que ele se posiciona tambm enquanto narrador, apresentador e mentor. A primeira dessas funes relaciona-se tambm com a construo do programa enquanto produto telejornalstico, j que a sua narrao em voz-off confere legitimidade ao discurso dos demais reprteres a sua presena no programa que, em certa medida, garante que o trabalho jornalstico desenvolvido ali de qualidade. Com o passar dos anos, contudo, evidenciamos que o seu papel enquanto narrador se restringiu. Inicialmente, ele era o responsvel por efetuar a maior parte das narraes, mas depois couberam a ele apenas as narraes mais genricas, que orientavam a narrativa do programa. As narraes mais especficas, sobre o processo de apurao efetuado por cada dupla, passaram a ser feitas somente por um dos reprteres da dupla. Em relao aos jovens reprteres, ditos inexperientes, relacionamos tambm o seu papel enquanto mentor, nos momentos em que Caco Barcellos se rene com eles para discutir as imagens captadas na edio. Essas cenas relacionam-se ao gnero do reality show, uma vez que mostram os bastidores das notcias expresso enunciada pelo prprio programa. neste momento que Caco Barcellos e sua trajetria entram em cena para participarem do processo produtivo das matrias dos demais reprteres: a
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M ais informaes sobre a trajetria de Caco Barcellos fora e dentro da Rede Globo, podem ser obtidas em: http://memoriaglobo.globo.com/M emoriaglobo/0,27723,GYP0-5271-258835,00.html

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funo dele analisar a apurao, comentar, sugerir e, suposta mente, ensinar e, nesse processo, legitimar o trabalho jornalstico dos outros reprteres. Na prtica, observamos que Caco Barcellos se limita a fazer comentrios pontuais (e, muitas vezes, pouco crtico) sobre o que foi visto e perguntas sobre o envolvimento emocional dos reprteres diante dos acontecimentos e dos entrevistados. Esse processo exemplo claro de como Profisso Reprter dialoga com ambos os gneros: enquanto legitima os reprteres com sua presena e sem question- los diretamente sobre o processo de apurao, ele tambm estabelece uma relao com o reality show, ao indagar aspectos da relao emocional dos reprteres com a sua apurao. Nesse sentido, importante observarmos que o papel de Caco Barcellos, no que diz respeito estruturao do programa com elementos do reality show, cresceu com o passar dos anos. Em 2007, enquanto o programa ainda era um quadro de dez minutos do Fantstico, a sua funo era basicamente a de reprter, narrador e, em certa medida, apresentador. Em dez minutos, no era possvel desenvolver uma reportagem mais aprofundada e, ainda, apresentar devidamente os bastidores da reportagem ele tambm sequer dispunha de muito tempo para observar e comentar o trabalho dos demais reprteres. Como consequncia, Caco Barc ellos pouco se relacionava com os demais reprteres e com os cinegrafistas, de forma que os bastidores da notcia eram construdos mais pelos reprteres mais jovens em suas dificuldades de apurao, vivncias pessoais e emoes. Ainda hoje, so estes reprteres inexperientes que formam a segunda mediao do programa, e que fazem com que os dois gneros dialoguem mais fortemente. Afinal, so eles que, divididos em duplas, realizam o maior trabalho de apurao e de construo da reportagem. So eles ta mbm que compartilham emoes, incertezas, problemas com equipamentos e erros de apurao com a cmera (ou seja, o espectador), com os cinegrafistas profissionais, com os entrevistados e com o prprio Caco Barcellos. Para captar esses relatos e emoes, claro, o programa precisou se estruturar em termos tcnicos tambm enquanto reality show. Para isso, cada dupla de reprteres conta com um cinegrafista profissional. ele o responsvel por captar as imagens dos bastidores da notcia, enquanto um dos jovens reprteres deve captar as imagens para a reportagem. Contudo, evidenciamos que a funo desse profissional tambm a de auxiliar na captao de imagens para a reportagem e funcionar como uma espcie de segurana para o programa e para a Rede Globo na ma nuteno do padro Globo de qualidade um exemplo disso o episdio Universitrios, exibido
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em 20 de abril de 2010, em que o reprter Felipe Suhre enfrenta problemas ao tentar fazer o balano de branco da cmera e no consegue filmar direito. Mesmo sendo apresentados como inexperientes, muitos dos jovens reprteres j possuam experincias profissionais antes do programa. No entanto, o Profisso Reprter constri uma estratgia ao veicular esse discurso nas chamadas, na apresentao e no decorrer de todo o programa a fim de sustentar a relao entre entretenimento e informao o programa se posiciona de forma a ratificar o quo interessante assistir rotina profissional de jovens reprteres que no tm experincia e enfrentam problemas no fazer jornalstico. Apesar disso, com o passar dos anos de exibio do programa, observamos que a trajetria de alguns deles comeou a ter um peso relativo na constituio do programa. Exemplo disso Caio Cavechini, que possui experincia em trabalhos documentais e que rompe a regra do programa de trabalhar em duplas, para adotar um estilo cmera na mo, nos moldes do cinema- verdade de Jean Rouch. Caio produz videorreportagens: responsvel por gravar tanto as imagens utilizadas para a montagem da reportagem quanto as do seu trabalho de apurao enquanto reprter. Evidenciamos, ento, que os prprios reprteres compartilham performaticamente o processo de apurao com a cmera, o que torna discutvel se o Profisso Reprter exibe mesmo os bastidores de sua produo e se todas as emoes e pormenores da produo da reportagem, compartilhados pelo reprter, so verdadeiros. O acordo tcito, neste caso, que o programa prope ao espectador (atravs da figura de Caco Barcellos, do esforo no processo de apurao, na exibio de partes desse processo etc) o de que Profisso Reprter revela sim o que acontece por detrs de suas cmeras, isto , daquelas que tm como dever filmar a reportagem. Isso fica claro em discursos como o do slogan do programa (Os bastidores da notcia, os desafios da reportagem, agora no Profisso Reprter) e os de algumas chamadas em espaos da programao da Globo 8 . Ao analisarmos mais detidamente o nosso corpus, percebemos que embora o programa tente se construir dessa forma atravs de discursos, ele no estruturado para isso. Em muitos programas analisados, no exibida a reunio de pauta para o programa, no so apresentados os motivos que solicitaram a escolha dos reprteres
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Tomamos como exemplo uma chamada de 2006, quando Profisso Reprter ainda era um quadro do Fantstico. Nela, fica explcito no discurso de Caco Barcellos a proposta do programa, de apresentar os bastidores da reportagem. O tema da reportagem do episdio sequer citado. Acreditamos que, nessa etapa, era importante para o quadro atrair pblico atravs do entretenimento, de forma que a notcia em si era apresentada em segundo plano. Hoje, no entanto, Profisso Reprter se ap resenta mais fortemente no tensionamento entre informao e entretenimento. A chamada citada pode ser vista em: http://fantastico.globo.com/Jornalismo/FANT/0,,MUL695769-15605,00.html

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para cobrir o tema ou acontecimento de cada edio, no h acesso a toda a apurao das matrias e no observamos o processo de edio. A partir da ausncia de algumas ou todas essas informaes em muitos episdios, podemos concluir que Profisso Reprter exibe momentos pontuais da apurao da notcia, mas no mostra os seus bastidores de fato, j que no exibe para os telespectadores diversos momentos importantes do fazer jornalstico. Enquanto programa do gnero telejornalstico, observamos que o contexto comunicativo (GOMES, 2007) que Profisso Reprter estabelece com o espectador construdo de forma a ressaltar a capacidade que o programa possui, possibilitado pela Rede Globo, de apurar uma notcia, em qualquer lugar do mundo e atravs de diferentes abordagens (atravs da atuao de duplas de reprteres). Por ser exibido semanalmente e dispor de cerca de 25 minutos para exibir uma reportagem em profundidade,

observamos que o programa tambm constri, ao pensarmos no elemento ritualidade do mapa de Martn-Barbero (2006), a expectativa de que o consumidor ir encontrar em cada episdio um tema ou acontecimento de destaque na sociedade brasileira, que ser apresentado de forma mais aprofundada, ainda que j tenha sido apresentado em matrias de telejornais da emissora. A apurao do programa tambm conta com aparelhos de filmagem visivelmente caros, portteis e de qualidade (para uso dos reprteres inexperientes) e a possibilidade de cobrir matrias ao redor do mundo. No episdio especial sobre a final do Brasileiro de 2009 9 , observamos que a apurao se deu em um nico dia, em quatro cidades brasileiras: Rio de Janeiro, So Paulo, Porto Alegre e Curitiba. A cobertura destes jogos, por vezes simultnea, foi ressaltada logo na abertura do episdio, em que cada reprter localiza o estdio onde est. Aqui, importante ressaltar que coberturas grandiosas como esta so fruto de alguns bons ndices de audincia para o horrio de exibio conquistados em 2009 10 e, obviamente, pelo fato de Profisso Reprter ser um programa independente na grade de programao da Rede Globo um quadro do Fantstico dificilmente obteria tantos recursos. E, de fato, foi o que evidenciamos na anlise de nosso corpus: as primeiras edies, ainda no Fantstico, no demandavam tantos recursos em termos de apurao.

Episdio exibido em 08/12/2009. Um grfico dos ndices de audincia mensais de Profisso Reprter pode ser visto em: http://entretenimento.r7.com/famosos-e-tv/noticias/profissao-reporter-amarga-queda-de-um-quarto-da-audiencia-emum-ano-20100513.html Apesar de estar inserido numa matria do site da Rede Record, principal concorrente da Rede Globo, os dados do grfico so do Ibope e podem ser tomados como referncia para observar os bons ndices de audincia do programa, sobretudo no incio de 2009 .
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Enquanto que, em 2010, o programa fez uma edio especial sobre a Copa do Mundo com apurao em quatro pases diferentes. O que Profisso Reprter faz com os recursos de que dispe tambm nos permite adentrar na anlise do terceiro operador para anlise do modo de endereamento (GOMES, 2007): o pacto sobre o papel do jornalismo. Empregando esse operador, podemos perceber como o programa atualiza uma srie de valores do jornalismo, como: imparcialidade, interesse pblico, factualidade, responsabilidade social, quarto poder etc. E, nesse contexto, podemos perceber o quanto o programa levanta questes sobre a tica jornalstica ao utilizar microfones e cmeras escondidas e ao permitir que os jovens reprteres usem disfarces para conseguir informaes. Dessa forma, ao mesmo tempo em que afirma que um programa telejornalstico que vai at onde for necessrio para cobrir qualquer assunto de interesse pblico, ele se prope a levantar questes de ordem tica 11 que envolvam essa cobertura. Embora esses recursos sejam empregados, no geral, para cumprir um papel de vigilncia sobre alguns problemas da sociedade (como as filas nos hospitais da rede pblica de sade ou o trabalho dos bias- frias nas plantaes de cana do interior de So Paulo), eles tambm tm sido utilizados pelo programa em casos menos justificveis. exemplo disso o episdio sobre a Copa do Mundo de 2010 12 , em que Caio Cavechini planta um microfone escondido no banco de reservas da seleo da Coria do Norte, num amistoso realizado no Mxico. Para analisar as imagens, ele pede ajuda a dois tradutores, e acaba no encontrando nenhum material relevante. A proposta dele fica clara dentro da reportagem logo em seguida, quando ele apresenta o material coletado para o jogador da seleo brasileira, Robinho, a fim de que ele aprenda alguns truques que os jogadores da Coria do Norte utilizam em campo. Percebe-se, claramente, que o papel de Caio Cavechini foi deslocado para o de um espio a servio do Brasil e no de um reprter. Nesse ato, podemos evidenciar um deslocamento do que seria o interesse pblico no jornalismo e tambm uma relao que minar a suposta imparcialidade do programa, enquanto produto telejornalstico, no que concerne cobertura da Copa do Mundo Profisso Reprter est claramente torcendo pela seleo brasileira ou, mais do que isso, trabalhando para ela. Esse episdio tambm acessa as matrizes culturais dos brasileiros que se relacionam ao

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Alm de levantar essas questes ao tensionar os limites ticos do jornalismo, afirmamos isso tendo em base uma postagem no site oficial do programa, cuja proposta justamente incentivar a discusso sobre o uso das cmeras escondidas no Jornalismo: http://g1.globo.com/profissao-reporter/noticia/2010/11/o-interesse-publico-legitima-o-usode-camera-escondida-por-jornalistas.html 12 Exibido em 08/06/2010

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futebol e Copa do Mundo, j que reportagem construda segundo a lgica maniquesta da rivalidade entre Brasil e Argentina (e seus principais jogadores, Robinho e Lionel Messi). No episdio sobre a turn internacional de Roberto Carlos, tambm temos o deslocamento de alguns valores jornalsticos. A prpria escolha deste tema para o programa j denuncia que a noo de interesse pblico com qual esta edio do programa dialoga j outra: a princpio, nada publicamete relevante ocorreu com o cantor, ele apenas est lanando uma turn internacional comemorativa. A

imparcialidade do programa tambm pode ser questionada, sobretudo se analisarmos a forte relao entre a carreira de Roberto Carlos com a Rede Globo; esta edio assemelha-se mais a um especial que a uma grande reportagem o que pode ser ratificado at pelas vinhetas de transio dos eixos temticos compostas, nesta edio, por fotos da carreira de Roberto Carlos. Alm disso, Caco Barcellos, que confere o ar de credibilidade e interesse pblico ao programa devido sua trajetria, s aparece no fim desta edio, quando D. Laura (me de Roberto Carlos) falece. Outra estratgia que Profisso Reprter utiliza, caracterstica de programas como o A Liga da Rede Bandeirantes, forar os reprteres a viverem na pele determinadas situaes. No episdio que foi ao ar no Fantstico em 14 de maio de 2006, por exemplo, Ndia Bochi e William Santos receberam como misso a tarefa de se disfararem de cortadores de cana-de-acar para retratar a chegada de alguns destes profissionais para trabalhar no interior de So Paulo. Construir uma notcia atravs dessa estratgia atualiza valores como o da responsabilidade social do jornalismo uma vez que os reprteres se inserem em contextos rduos e at mesmo perigosos para denunciar certas situaes e da imparcialidade o reprter deixa de ser a testemunha ocular da histria para participar da notcia como personagem que pode emitir opinio e manifestar emoes. Esse mesmo tema foi abordado em outra edio do programa, sete meses depois, para apurar o que aconteceu com os mesmos bias- frias, aps a colheita. Aqui, revela-se a serializao, um importante aspecto da organizao temtica - ltimo operador de anlise de modo de endereamento (GOMES, 2007). Serializao, pois o programa sempre retoma temas j discutidos em edies anteriores. Esse aspecto dialoga fortemente com os valores de quarto poder e responsabilidade social do programa em

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temas como o consumo de crack 13 , na medida em que Profisso Reprter continua a denunciar certas problemticas sociais. Seu horrio na grade de programao da Rede Globo tambm permite que o programa lide com matrias do estilo hard news embora coloque o reprter em contato direto com pessoas que tm forte conexo emocional com o tema tratado o que uma estratgia de reality show para a construo do programa, j que fora os reprteres a conviverem com estas pessoas, criarem vnculos e se emocionarem tambm 14 . Mas a localizao de Profisso Reprter na grade no se d somente por isso. Pelo contrrio, seu horrio s noites de tera- feira est relacionado diretamente com hbitos de consumo da recepo que foram criados, sobretudo, por quatro programas: o Jornal da Globo, o Globo Reprter, Fantstico e o Big Brother Brasil. Os dois primeiros, por serem do gnero telejornalstico e ocuparem espaos mais tardios na grade de programao (aps todas as telenovelas). O terceiro pelo fato de ser uma revista eletrnica e j articular jornalismo e entretenimento. E o Big Brother Brasil por ter tornado o gnero do reality show um sucesso no pas por quase uma dcada e, tradicionalmente, ter o seu dia mais importante nas noites de tera-feira: o dia da eliminao. Esses dois processos criaram hbitos de consumo diferenciados, mas que se tornam convergentes ao olharmos para um programa como Profisso Reprter. Afinal, ao mesclar informao e entretenimento, o programa pode lidar com ambos os hbitos e reunir um pblico que, como ele, consiga transitar por ambos os gneros.

CONCLUSO

Partindo da anlise elaborada, podemos determinar que, no transitar entre gneros, os elementos do reality show que o Profisso Reprter convoca em sua construo no conferem a dimenso totalizante na qual o gnero deve se encontrar. Afinal, mesmo dialogando com estes elementos, o programa se estrutura enquanto
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O tema crack foi abordado em trs das dezessete edies analisadas. A primeira em 27 de maio de 2006, outra em 30 de junho de 2009 e a mais recente em 16 de novembro de 2010. 14 Estratgia esta que ganhou maior destaque na transio de um quadro do Fantstico para um programa independente na grade. Os reprteres passaram a ter e a dedicar mais tempo s histrias e ao envolvimento emocional com os entrevistados. Esta estratgia aparece, por exemplo, na edio do Haiti, exibida em 06 de Abril de 2010. O reprter Tiago Jock fala a Caco Barcellos sobre Espera, um haitiano que funcionou como tradutor e guia dos reprteres na cidade de Porto Prncipe: Eu sei que complicado para o jornalismo dizer uma coisa dessas, mas na verdade ele se tornou um amigo. Disponvel em: http://g1.globo.com/videos/profissao-reporter/v/haiti-bloco1/1243101/#/programas/20100406/page/1

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telejornalismo, do subgnero da grande reportagem. Algumas caractersticas ratificam o Profisso Reprter enquanto telejornalismo: a trajetria de Caco Barcellos, a estrutura proporcionada pela Rede Globo para coberturas nacionais e internacionais, o duplo papel dos cinegrafistas profissionais (que filmam os jovens reprteres, mas tambm as matrias), o crescente peso da trajetria de alguns reprteres na construo da reportagem etc. Pelo fato de a ideia dos bastidores da reportagem no ser desenvolvida realmente ou pelo menos no da forma que enunciada pela produo tambm reafirma o gnero telejornalstico como predominante, na medida em que o programa no se estrutura suficientemente para desenvolver um reality show a realidade exibida em alguns momentos. Ao analisarmos as comunidades do Orkut sobre o programa, tambm evidenciamos que o maior nmero de tpicos para discusso concerne aos temas das reportagens desenvolvidas, embora alguns membros da comunidade manifestem o desejo de se tornarem jornalistas em tpicos especficos e, portanto, possam ter maior interesse em discutir e encarar o programa enquanto reality show. J na transio entre formatos, pudemos evidenciar que, com a ampliao do tempo, Caco Barcellos passou a se relacionar mais com os outros reprteres enquanto mentor nos bastidores. O programa tambm duplicou o seu tempo de exibio, o que lhe possibilitaria abordagens mais aprofundadas, em geral vinculadas ao relato pessoal e emocionado de entrevistados. As possibilidades tcnicas do programa tambm se ampliaram na passagem e no reconhecimento enquanto programa independente e com ndices de audincia relevantes. E, por fim, evidenciamos que o programa, que se anunciava, em 2006, atravs da perspectiva do entretenimento, agora se afirma mais enquanto produto telejornalstico.

REFERNCIAS
GOMES, Itania Maria Mota. Metodologia de Anlise de Telejornalismo (II): Um protocolo de anlise de gnero televisivo como categoria cultural. Projeto de pesquisa apresentado ao CNPq Produtividade em pesquisa 2012/2015. Salvador, 2010. ______. Questes de mtodo na anlise do telejornalismo: premissas, conceitos, operadores de anlise in Revista e-compos, edio 8, abril de 2007, Disponvel em: http://www.compos.org.br/seer/index.php/e-compos/article/view/126/126 MARTN-BARBERO, Jsus. Pistas para entre-ver meios e mediaes in MARTNBARBERO, Jess. Dos meios s mediaes. Comunicao, Cultura e Hegemonia, 4, Rio de Janeiro, Editora UFRJ, 2006, p. 11-21;

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MITTELL, Jason. A cultural approach to television genre in Cinema Journal, 40, n3, Spring 2001, p. 01 - 24;

ANEXO I Lista de edies que compem o corpus

Um desafio na colheita de cana - 14 de Maio de 2006 O destino dos bias-frias - 03 de Dezembro de 2006 Obsesso pela beleza - 20 de Maio de 2007 O aumento de viciados em Crack - 27 de Maio de 2007 Corinthians: o drama do rebaixamento - 02 de Dezembro de 2007 Dois universos do Futebol - 10 de Junho de 2008 Tragdia em Santa Catarina 02 de Dezembro de 2009 Crack - 30 de Junho de 2009 Brasileiro 01 de Dezembro de 2009 Final do Brasileiro - 08 de Dezembro de 2009 Haiti 06 de Abril de 2010 Chuvas no Rio - 13 de Abril de 2010
Universitrios 20 de Abril de 2010

Roberto Carlos - 27 de Abril de 2010 Copa do Mundo - 08 de Junho de 2010 Chuvas no Nordeste - 29 de Junho de 2010 Chile - 19 de Outubro de 2010 Crack - 16 de Novembro de 2010

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