Por un trabajo sano y seguro

N 2 2005

El Color Antecedentes fundamentales y aplicaciones laborales

El Color, antecedentes fundamentales y aplicaciones laborales

1.

Introduccin
Boletn N2 Ao 2005

La Iluminacin y el Color, forman parte de la ERGONOMIA AMBIENTAL, como una de las herramientas orientadas a mejorar la seguridad, bienestar y rendimiento de las personas en su trabajo. Ambas reas son adems esenciales en la ERGONOMIA COGNITIVA. Es decir, en la Ergonoma que traduce los procesos sensoriales del ser humano en un contexto manejable por la mente, permitiendo la elaboracin de decisiones necesarias para el desempeo laboral. Toda actividad laboral implica un intercambio de informacin entre el entorno del trabajador (mquinas, herramientas, recinto, personas, etc.) y su mundo interior, en el que toma conocimiento de su situacin, decide las acciones a emprender y desencadena el proceso de ejecucin de la tarea correspondiente. La primera fase de este intercambio de informacin (captacin del mundo exterior) se realiza mediante los sentidos. Se ha comprobado que la informacin manejada por el trabajador en este proceso, proviene preferentemente del canal visual. En casos normales, la informacin visual podra llegar a representa ms de un 80% del total.

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Definicin de luz

Desde un punto de vista fsico, la luz es radiacin de energa electromagntica constituida por la oscilacin de partculas (fotones). La radiacin electromagntica puede presentar comportamientos ondulatorios (reflexin, refraccin) y tambin corpusculares (fotoqumica, fotoelctrica). Habitualmente, la Luminotecnia, hace uso de fenmenos de tipo ondulatorio, an cuando muchos de sus aspectos bsicos - la medicin por clulas fotoelctricas, efecto fotoqumico en la retina- corresponden a fenmenos de tipo corpuscular. La Figura N1 esquematiza el espectro electromagntico que muestra los distintos tipos de radiaciones conocidas. Se incluyen aqu, las ondas de radio, microondas o rayos X; que no corresponden al concepto corriente de lo que denominamos LUZ.

Figura N1: Representacin esquemtica del espectro electromagnticos (Detalle de la porcin visible).

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Luz y color

El color es un atributo visual que denotamos en los objetos o en las fuentes de luz. En realidad, en ambos casos estamos haciendo referencia a la luz que incide en la retina, directamente desde una fuente o por reflexin en un objeto.

Para el estudio del color resulta esencial conocer que la visin no es capaz de distinguir los componentes espectrales individuales de la luz. Nuestra percepcin visual compone sus efectos generando una resultante. En contraposicin, el odo,

por ejemplo, es capaz de distinguir dentro de un Las propiedades de las radiaciones del espectro estmulo sonoro complejo (una orquesta, por electromagntico varan en funcin de su longitud ejemplo) sus distintos componentes (los de onda. Si en este espectro realizamos un zoom instrumentos). sobre la zona comprendida entre los 380 y 780 nanmetros (luz visible) podemos apreciar a su vez distintas subzonas que se definen, precisamente, por la sensacin visual de color que ocasionan en el ojo humano. Ntese, que en la Figuran N1 del espectro visible, no figura el color blanco, a pesar de ser el color de la luz solar. Esto se debe a que dicha radiacin es compuesta. Cuando la emisin en todas las longitudes de onda visibles es prcticamente equivalente, la percepcin visual corresponde al color blanco. Tal como descubri Newton, utilizando prismas pticos es posible descomponer luz blanca en sus colores componentes, o combinarlos en un segundo prisma para recuperar la mezcla inicial. Segn afirma Deribere, el color no es propiamente un atributo del mundo fsico, sino una sensacin. El mundo exterior, presenta al ojo humano una radiacin compuesta por distintas longitudes de onda y a partir de ella, nuestro sistema visual compone la experiencia de un color.

En el caso en que la luz, previamente a su incidencia en el ojo, encuentra en su camino un objeto, es preciso tomar adems en consideracin los efectos de la relacin entre luz y materia. En este sentido, los tres comportamientos posibles (reflexin, transmisin y absorcin) estn condicionados por la longitud de onda de la radiacin: un vidrio corriente de ventana, por ejemplo, es transparente a la radiacin visible e infrarroja, pero absorbe en cambio la radiacin ultravioleta (permite la entrada de la luz y el calor, pero no permite el bronceado de la piel); una pared es opaca a la radiacin visible, pero transparente a las ondas de radio (podemos escuchar una emisora en una habitacin cerrada), etc. Este comportamiento selectivo de la materia frente a la longitud de onda de la radiacin, tambin se produce con la luz visible: un objeto transmitir determinadas longitudes de onda, reflejara otras, y absorber las restantes (Ver Figura N2)

Figura N2: Cuando la luz incide sobre un objeto, las ondas pueden ser absorbidas, reflejadas o trasmitidas.

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(Ver Figura N3).

Distribucin espectral

Esta es otra caracterstica fsica fundamental de la luz. Normalmente, una emisin luminosa est compuesta por ondas de distintas longitudes de onda (una mezcla). La distribucin espectral, indica las diferentes longitudes de onda y sus proporciones respectivas. Es la longitud de onda en que se transmite la radiacin

Figura N3: Ejemplo de distribucin espectral de dos fuentes de luz. En el eje x se indica la longitud de onda en manmetros (1 nm = 10-9 m) y en el eje y , se seala el % de emisin.

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El color de los objetos

Los fenmenos descritos en los apartados anteriores nos permite explicar la percepcin del color de la luz cuando esta incide directamente en el ojo humano. Por un lado estn los fenmenos de la relacin luzmateria (absorcin, transmisin, reflexin), que determinarn la composicin espectral de la luz que llegar al ojo, a partir de la cual atribuiremos un color determinado a dicho objeto. El color de un objeto ser, por lo tanto, la resultante de una interaccin entre la composicin espectral de la luz y las propiedades de transmisin, absorcin o reflexin propias del objeto.

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resultante.

Mezcla de colores

Como se expuso, la visin humana no detecta los componentes individuales de color de una luz determinada, por el contrario, a partir de dichos componentes establece una resultante nica mediante un proceso de mezcla de colores, que puede adoptar dos modalidades:

Mezcla aditiva: En el caso, de iluminar una pantalla capaz de reflejar todos los colores (blanca), mediante luces distintas, se produce un proceso de mezcla aditiva. Si estos colores son, como se observa en la Figura N4, rojo, verde y violeta, se obtienen en la pantalla unas zonas que conservan los colores originales, otras en que estos se mezclan dos a dos (obteniendo amarillo, azul y prpura) y finalmente, una zona central en la que la mezcla de los tres colores compone el blanco
Figura N4: Mezcla aditiva de colores.

Mezcla substractiva: Es el caso contrario, en que partimos de un haz de luz blanca a la cual interceptamos mediante filtros coloreados determinadas longitudes de onda. Se obtiene entonces una mezcla sustractiva. En el caso de la Figura N5 los filtros utilizados son prpura, amarillo y azul, y puede observarse como se efecta su composicin dos a dos, y como en la zona central, donde cada filtro resta componentes espectrales, se produce una componente total en negro.

Figura N5: Mezcla sustractiva de colores.

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Reproduccin cromtica

La sensacin de color producida por un objeto, segn se ha expuesto, puede variar en funcin de la composicin espectral de la luz que lo ilumina. Por lo tanto, no se puede hablar de color de un objeto en forma absoluta, sino siempre en referencia a un iluminante determinado. Sin embargo, en el mbito de percepcin humana, existe el concepto de color verdadero, el cual corresponde, segn nuestra experiencia ancestral, al obtenido mediante la iluminacin con luz natural. Un ejemplo de esto, es la prctica habitual de examinar determinadas prendas (generalmente textiles) a la luz solar del exterior, pues se sabe que la luz artificial puede generar variaciones en la apreciacin de su color. La reproduccin cromtica de una fuente de luz, es la relacin entre el aspecto de color de los objetos iluminados por dicha fuente, y el que presentaran iluminados por una luz de referencia (luz natural), para la cual, dada su variabilidad intrnseca, se fijan unos condicionantes homologados (Reconstituted Daylight). La reproduccin cromtica de una fuente de luz se determina mediante el procedimiento establecido por la CIE, comparando muestras de color iluminadas por la luz de referencia o por la fuente que se analiza. En virtud del grado de coincidencia entre ambas apreciaciones de color, se establece el ndice de reproduccin cromtica cuyos valores se sitan entre 0 y 100. Valores ms altos del ndice correspondern a mayor calidad de reproduccin cromtica.

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Temperatura de color
A nivel subjetivo, existe tambin una correlacin entre la temperatura de color y la apariencia psicolgica que el observador atribuye a la luz, as diremos que tenemos, los siguientes casos: Luz clida: cuando en la composicin espectral predominan las radiaciones de longitudes largas (zona del rojo) Luz fra: cuando predominan las longitudes cortas (zona del azul) Luz neutra: cuando los componentes estn equilibrados. Ntese que la denominacin psicolgica es inversa a la fsica: luces clidas corresponden a bajas temperaturas de color, y luces fras a temperaturas de color elevadas. La tabla siguiente resume este concepto.

Si calentamos un cuerpo hasta una temperatura en que emite en el rango de la luz visible, podremos observar que dicha emisin comienza por las longitudes de onda mas largas (hierro al rojo, por ejemplo). A medida que se incrementa la temperatura, van apareciendo en la emisin los colores de la luz correspondientes a longitudes de onda mas cortas, hasta llegar finalmente, a la emisin de todo el espectro (hierro al blanco). Esto indica que en las fuentes de luz trmicas la composicin espectral esta relacionada con la temperatura del cuerpo que la emite. Se define la temperatura de color de una fuente de luz como la temperatura a la cual el cuerpo negro emitira luz de composicin espectral similar. Se expresa como temperatura absoluta, es decir en grados Kelvin (K). En algunas fuentes de luz o lmparas de descarga, cuya emisin al ser discontinua, no puede coincidir con la emisin en banda continua del cuerpo negro, se habla de temperatura de color correlacionada (o similar), aludiendo a aquella en que la emisin del cuerpo negro es ms parecida al color de la luz analizado.

Tabla N1: Temperatura y apariencia de color Grupo de apariencia de color 1 2 3 Clida Intermedia Fra Apariencia de color Temperatura de color (K) Por debajo de 3.300 De 3.300 a 5.300 Por encima de 5.300

La Norma ISO 8995, para la iluminacin general de ambientes de oficina, recomienda por ejemplo, la utilizacin de lmparas fluorescentes, con un rendimiento de color en el rango de 80 a 90 ( 80 < Ra < 90) y apariencia de color clido-intermedio (< 5.300 K).

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N6).

Sistemas de especificacin del color

La necesidad de poder clasificar, reproducir o especificar con exactitud un color determinado, ya sea con fines cientficos, tcnicos, artsticos, comerciales, etc., ha conducido a la elaboracin de distintos sistemas que permiten denotar los distintos colores con sus correspondientes atributos (coordenadas). Existen numerosos sistemas, generalmente diferenciados por sus aplicaciones ms relevantes. Entre ellos los de mayor aplicacin son los siguientes: SISTEMA MUNSELL (Munsell Color Co., 1973): Especifica los colores a partir de tres atributos, a saber: Tono (Tinte): utilizando cinco tonos principales (Rojo, Amarillo, Verde, Azul y Prpura ) y cinco tonos intermedios, mezcla de los anteriores (Ver Figura

Valor (Brillo): representa la luminosidad o brillo del tono en una escala de 10 valores (Ver Figura N7). Croma (Saturacin): especifica la saturacin o grado de mezcla con el blanco que presenta dicho color (Ver Figura N8). Partiendo de estos atributos, los distintos colores pueden disponerse en un diagrama que presenta las variaciones en valor y croma respecto a un tono determinado.

Figura N 6: Cuando llamamos a un objeto rojo nos estamos refiriendo a su tinte. El tinte se encuentra determinado por la onda dominante.

Figura N 7: La luminosidad o brillo se refiere a la cantidad de luz que el color refleja o transmite.

Figura N 8: La saturacin de un color vara desde un neutro a un brillante. El crculo en la derecha es un rojo ms vvido que el crculo de la izquierda, sin embargo, ambos tienen el mismo tinte.

DIAGRAMA CROMTICO CIE Las infinitas posibilidades de una mezcla aditiva de colores del espectro visible, pueden ser representadas matemticamente. Existen varios sistemas de representacin, uno de los ms populares es el tringulo cromtico CIE (Comission International de lEclariage, 1971) En el tringulo, todos los colores estn ordenados respecto a tres coordenadas cromticas X, Y, Z, donde se cumple la igualdad X+Y+Z = 1. Esto significa que a partir de dos coordenadas cualesquiera, puede calcularse (definirse) un color o mezcla de colores. La curva o borde superior que presenta este tringulo cromtico, es el lugar geomtrico de las radiaciones monocromticas de Plank. La recta de la parte inferior se llama lnea de los prpura. En el centro del diagrama se encuentra la zona del blanco, recorrida por una curva que reproduce las distintas temperaturas de color de todas las fuentes de luz. El centro de la zona del blanco, es un punto cuyas coordenadas X, Y, Z son iguales entre s (X = Y = Z =0,333). Cuanto ms alejado del centro est un punto, ms saturado ser el color resultante. (Ver Figura N9)

Figura N9: Diagrama Cromtico CIE-1971 El diagrama de cromtico CIE es una manera de representar los colores que el ojo humano puede ver. Los valores CIE fueron determinados mediante el testeo de observadores humanos. Estos valores basados en la percepcin, pueden ser usados para medir y comparar colores producidos por diferentes mtodos de reproduccin.

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Orden e identificacin:

Aplicaciones laborales

Ha habido mucha especulacin en relacin al comportamiento humano frente al color, que ha estado dominada mas bien por opiniones que por soporte en investigacin cientfica. Las preferencias de colores, pueden variar significativamente entre las personas y culturas. Algunas investigaciones (Bennett 1977), han demostrado que las personas tienden a preferir los colores claros e insaturados, en contraposicin a los oscuros y saturados. Asimismo, cuando los objetos son dispuestos respecto de un fondo, las personas tienden a preferir combinaciones de mayor contraste; por ejemplo, objetos claros sobre fondo oscuro y viceversa. Sin embargo, es importante recordar que la esttica en el diseo de espacios, con combinaciones de colores en muebles y superficies, se basa esencialmente en preferencias subjetivas. La relacin entre tono y la percepcin de calidez, ha sido estudiada por varios autores. Sin embargo, la evidencia en relacin a este tema y otros relacionados es limitada.

Ciertos recintos o secciones de una industria pueden tener cdigos de colores, que ayuda a mantener los materiales, equipos o herramientas en orden. En plantas o instalaciones industriales grandes donde los materiales y personas pueden seguir mltiples direcciones, un cdigo de colores puede ser usado para mejorar el orden de trayecto o facilitar labores de servicios o abastecimiento. Seguridad: Los cdigos de colores frecuentemente son utilizados para identificar riesgos. Esta prctica es seguida en muchos pases, utilizando normativas especficas. En Alemania por ejemplo, son utilizadas la normas DIN 4844 y 5381. En Chile, las normas disponibles en el Instituto Nacional de Normalizacin asociadas a este tpico, se indican a continuacin. NCh 1410.Of1978. Prevencin de riesgos Colores de seguridad. NCh 1410/1.n2000. Colores y seales de seguridad Parte 1: Seales de seguridad en lugares de trabajo y reas de uso pblico - Principios de diseo. NCh 19.Of1979. Prevencin de riesgos Identificacin de sistemas de tuberas.

Los siguientes son algunos cdigos comnmente utilizados: Rojo: es el color del peligro. El rojo es usado como el color del fuego en extintores y otros equipos. Amarillo: usualmente en contraste con negro significa peligro de colisin, riesgo de golpes o cadas, etc. Verde: se utiliza para identificar equipos de seguridad, vas de escape, salidas de emergencias, etc. Es utilizado para indicar todas las formas de equipos de rescate y primeros auxilios. Colores utilizados para llamar la atencin (eye-catching colours): Bajo esta denominacin se especifican aquellos contrastes fuertes, usados para atraer la atencin ocular. El color es usado de esta forma en la naturaleza. Por ejemplo, el color brillante de ciertas flores, permite atraer la atencin de ciertos insectos u otras criaturas por su contraste respecto al entorno. Desde una perspectiva laboral, esta idea es utilizada para denotar pasamanos, diferentes niveles, controles, etc. Esto podra mejorar la identificacin de ciertos dispositivos, reduciendo su tiempo de bsqueda. Sin embargo, el exceso puede ser negativo. Si existen demasiados eye-catchings, de muchos colores distintos, podra generarse el efecto contrario. Efectos psicolgicos: Bajo esta denominacin, se designa la ilusin ptica y otros fenmenos desencadenados por los colores. En parte, esto es causado por asociaciones subconscientes con experiencias previas y factores hereditarios, que podra influenciar la afectividad. Los efectos psicolgicos de agrado-desagrado, pueden tambin ser inducidos por los colores del entorno. Efectos particulares: Ciertos colores podran tener efectos psicolgicos especficos, que puede presentar grandes variaciones entre distintas personas. Los efectos mas importantes estn asociados a la percepcin de distancia, temperatura y estados mentales. La tabla siguiente resume estos efectos ilusorios.

Tabla N2: Efecto psicolgico de los colores Color Azul Verde Rojo Naranja Amarillo Caf Violeta Efecto a distancia Lejano Lejano Cerca Muy cerca Cerca Muy cerca Muy cerca Efecto temperatura Fro Fro a neutro Clido Muy clido Muy clido Neutro Fro Efecto mental Descanso Muy descansado Estimulante, no descansado Exitante Exitante Descanso Agresivo, cansancio

Colores del entorno ocupado por personas: Antes de planear el color de un recinto, es necesario considerar el uso que se le dar. Es conveniente considerar por ejemplo, si el trabajo que se ejecutar es montono o exige gran demanda de concentracin mental. Si el trabajo es montono, es recomendable incluir sectores de colores excitantes, salvo grandes reas como paredes o cielos. En este caso, puede ser conveniente colorear columnas, ciertas puertas o partes de paredes. Si el rea de trabajo es muy grande, puede considerarse su divisin utilizando diferentes colores. Si el trabajo demanda concentracin mental importante, los colores deben ser cuidadosamente elegidos de tal manera de evitar la distraccin innecesaria. En este caso, para elementos estructurales (muros, cielos), deberan preferirse colores claros.

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Autor(es)
Hatta TI, Yoshida H, Kawakami A, Okamoto M. School of Informatics and Sciences, Nagoya University, Nagoya City, Japan. thatta@info.human.nagoyau.ac.jp

Investigaciones recientes

A continuacin se presenta un conjunto de trabajos de reciente publicacin sobre este tema. Ttulo del trabajo
Color of computer display frame in work performance, mood, and physiological Response. (Color del monitor de computador y rendimiento laboral, humor y respuesta fisiolgica)

Publicacin
Percept Mot Skills. 2002 February;94(1):39-46

Resumen: En esta investigacin, 24 sujetos realizaron tareas visuales presentadas en una pantalla de computador. Tres tipos de monitores (carcasas) coloreados en rojo, azul y beige, se utilizaron para presentar tareas cognitivas. Los resultados indicaron que, bajo condiciones de baja demanda, el monitor rojo reduce el rendimiento visual comparado con el azul, mientras que con el monitor azul decrece el rendimiento en tareas de alta demanda. El color del monitor no afecta el humor o la frecuencia cardiaca. Sobre la base de estos resultados, en este artculo se discute, el efecto del color de seales ambientales en el trabajo.

Autor(es)
Fukuzumi S, Yamazaki T, Kamijo K, Hayashi Y. Human Media Research Laboratories, NEC Corporation, Kawasaki, Kanagawa, Japan

Ttulo del trabajo

Physiological and psychological evaluation for visual display colour readability: a visual evoked potential study and a subjective evaluation study. (Evaluacin psicolgica y fisiolgica de la legibilidad de pantallas de visualizacin de colores: un estudio de potencial de evocacin visual y evaluacin subjetiva)

Publicacin
Ergonomics. 1998 January; 41(1):89-108.

Resumen: La legibilidad fue definida a los participantes como la capacidad de leer oraciones en una pantalla de computador (VDT), al margen de su significado. La evaluacin subjetiva se realiz para 30 estmulos de colores con diferentes longitud de onda dominante y valores de pureza. En la evaluacin objetiva, se utilizaron 3 tipos de longitud de onda dominante y 3 niveles de pureza. Se concluy que el ptimo color de VDT era aquel que tena la mayor pureza de estmulo para cada longitud de onda dominante.

Autor(es)
Fuller JK, Sulsky LM. University of Calgary, Alberta, Canada.

Ttulo del trabajo

An examination of consumer advisement warning information embedded within written instructions: implications for memory and behaviour. (Evaluacin de la informacin de advertencia escrita en instrucciones para consumidores: aplicaciones para la memoria y comportamiento)

Publicacin
Ergonomics. 1995 Nov;38(11):2238-49.

Resumen: Se examinaron los efectos del color y localizacin de la informacin de advertencia al consumidor inserta dentro de instrucciones escritas, respecto a su memorizacin y aplicacin correcta. Especficamente, se solicit a un grupo de estudiantes leer un catlogo de instrucciones escritas para hacer funcionar una cmara fotogrfica. Los sujetos leyeron la informacin de advertencia al consumidor mecanografiada en tinta roja, azul y negra, que fue situada en la tapa, el centro o el la parte baja del texto. Despus de leer las instrucciones, fueron invitados a tomar fotografas usando la cmara. Fue estudia la aplicacin correcta de la informacin y la memoria. Los resultados indicaron que haba una interaccin entre el color y localizacin para la memoria, y el principal efecto sobre el comportamiento era la localizacin. Las implicancias de esta interaccin en la memorizacin de advertencias se discuten en este artculo. Adems, se discute el rol de la importancia percibida de la informacin de la advertencia en la prediccin de la memoria y del comportamiento.

Autor(es)
Braun CC, Silver NC. Department of Psychology, University of Idaho, Moscow 83844-3043, USA.

Ttulo del trabajo

Interaction of signal word and colour on warning labels: differences in perceived hazard and behavioural compliance. (Interaccin entre palabras y colores de seales en etiquetas de advertencia: diferencias en peligro percibido y conformidad del comportamiento)

Publicacin
Ergonomics. 1995 Nov;38(11):2207-20.

Resumen: En investigaciones anteriores se ha examinado por separado el peligro connotado de los colores y seales (palabras). El propsito de esta investigacin fue examinar en conjunto la interaccin de las palabras y de los colores de seales. Dos experimentos separados examinaron la influencia del color en las opiniones de peligro y en la conformidad a las advertencias impresas. En el experimento 1, una muestra de 30 sujetos clasific el peligro percibido de las palabras de seales impresas en colores especfico. Los resultados indicaron que el nivel del peligro vari en funcin de la palabra de la seal y del color en los cuales fue presentado. De los colores usados, el rojo report el nivel ms alto del peligro percibido, seguido por el naranja, negro, verde y azul. Asimismo, fue observado que una palabra de la seal tal como MORTAL connotaba menos peligro cuando estaba impresa en verde que en tinta roja. El experimento 2 examin el efecto del color en la conformidad de advertencias impresas. Los sujetos manipularon recprocamente un kit para pruebas de agua de del piscina y un pegamento. La advertencia en cada producto era factorial respecto al color el color (rojo, verde y negro). La conformidad del comportamiento fue determinada indicando si los sujetos utilizaron guantes protectores segn lo dirigido en la advertencia. Los datos indicaron que las advertencias impresas en rojo dieron lugar a un comportamiento mas obediente que verde y negro combinado. Las implicaciones en el diseo de la advertencias se discuten en este artculo.

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Normas Chilenas

Las siguientes normas del Instituto Nacional de Normalizacin (INN), tienen relacin con este tema. NCh 1410.Of1978. Prevencin de riesgos - Colores de seguridad NCh 1410/1.n2000. Colores y seales de seguridad - Parte 1: Seales de seguridad en lugares de trabajo y reas de uso pblico - Principios de diseo. NCh 1437/3Of1979. Iluminacin - Vocabulario electrotcnico - Parte 3: Colorimetra: Conceptos fundamentales y magnitudes. NCh 1437/5.Of1979. Iluminacin - Vocabulario electrotcnico - Parte 5: Ojo y visin - Rendimiento en color. NCh 1437/6.Of1979. Iluminacin - Vocabulario electrotcnico - Parte 6: Radiometra, fotometra Receptores fsicos. NCh 19.Of1979. Prevencin de riesgos - Identificacin de sistemas de tuberas. NCh 1927.Of1984. Colores para seales de trnsito - Designacin por el sistema Munsell. Bibliografa: 1 . Sander, M. McCormick, E. Human Factors in Engineering and Design. McGraw-Hill Inc. 7th edit. 1993. 2 . Woodson, W. Tillman, B. Tillman, P. Human Factors Design Handbook. McGraw-Hill Inc. 2th edit. 1992. 3 . Grandjean E. Fitting the task to the man. Taylor & Francis. 4th edit.1988. 4 . Bridger, R.S. Introduction to Ergonomics. McGraw-Hill Inc. 1995. 5 . San Martn, R. Luminotecnia General. Universidad Politcnica de Catalua. Barcelona. 2003. 6 . ISO 8995. Principles of visual ergonomics The lighting of indoor work systems. 1989. Sitios de Referencia: Se puede encontrar ms informacin adicional sobre este tema en los siguientes sitios web: http://www.cie.co.at/cie/ h t t p : / / w w w. a d o b e . c o m / s u p p o r t / t e c h g u i d e s / c o l o r / c o l o r m o d e l s / m u n s e l l . h t m l http://www.inn.cl Preparado por: Vctor Crdova P. Ingeniero Civil Industrial, Mster en Ergonoma. Jefe Departamento de Ergonoma ACHS. Abel Celedn O. Ingeniero, Experto Profesional en Prevencin de Riesgos. Mster en Ergonoma. Departamento de Ergonoma ACHS. Juan Carlos Hevia F. Mdico Ergnomo. Mster en Ergonoma. Departamento de Ergonoma ACHS.

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