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LINGSTICA E COMUNICAO ROMAN JAKOBSON NDICE PREFCIO 7 A LINGUAGEM COMUM DOS LINGISTAS E DOS ANTROPLOGOS 15 DOIS ASPECTOS DA LINGUAGEM

E DOIS TIPOS DE AFASIA 34 ASPECTOS LINGUSTICOS DA TRADUO 63 LINGSTICA E TEORIA DA COMUNICAO 73 A CONCEPO DE SIGNIFICAO GRAMATICAL SEGUNDO BOAS87 A PROCURA DA ESSNCIA DA LINGUAGEM 98 LINGSTICA E POTICA 118 PREFCIO I O presente volume, que rene textos bsicos de Roman Jakobson acerca dos principais problemas e campos de interesse da Lingstica, visa primordialmente a familiarizar o leitor brasileiro com o pensamento do eminente lingista, cuja recente visita ao Brasil teve o dom de recolocar na ordem do dia o papel nuclear da Lingstica no quadro das cincias humanas e da cultura em geral. Assim que aqui figuram ensaios nos quais percucientemente esta dada e avaliada a contribuio da Lingstica estrutural para a teoria da comunicao, a Antropologia, a literatura (sobretudo a Potica), a Gramtica, a arte da traduo e as pesquisas acerca dos distrbios da fala. Como se v, uma gama de assuntos que, pela sua amplitude, alcanar certamente interessar no apenas aos de Lingstica pr como tambm aos de outras disciplinas com as quais ela tem relaes mais ou menos prximas. Acreditamos ser til fazer preceder esta traduo de alguns dos principais ensaios de Roman Jakobson de uma breve notcia acerca de sua vida e de sua obra, notcia de carter meramente informativo, sem qualquer pretenso analtica ou crtica. De resto, nem teria cabimento aqui semelhante pretenso; acreditamos seja muito mais lucrativo para o leitor ir diretamente aos textos de Jakobson para conhecer-lhe as idias do que se demorar a ler glosas ou parafrases mais ou menos infiis delas. 7 II A biografia intelectual de Roman Jakobson espelha, de certo modo, o prprio encaminhar-se da Lingstica contempornea para a Arte e a Antropologia. Nasceu ele em Moscou em 1896 e fez seus estudos no Instituto Lazarev de Lnguas Orientais, da Universidade de sua cidade natal; doutorou-se, porm, pela Universidade de Praga (1930). Desde cedo, deixou ele bem patente a variedade e a amplido dos seus interesses intelectuais, dedicando-se ao estudo da dialectologia e do folclore de sua ptria, e acompanhando de perto as manifestaes de arte de vanguarda, notadamente do cubismo e do futurismo russo. Foi amigo pessoal de Maiacvski e Khlebnikov e essa sua vinculao pessoal poesia exerceu papel decisivo na gnese de suas idias lingsticas, como o demonstra sua

participao nas atividades do Crculo Lingstico de Moscou (1915-1920), de que foi um dos fundadores e cuja presidncia ocupou: dessa entidade nasceria o clebre grupo dos formalistas russos, que teve atuao pioneira no que respeita ao moderno estudo cientfico da arte literria. De 1920 at a invaso nazista do pas, Jakobson viveu na Tchecoslovquia, onde lecionou na Universidade Masaryk e onde escreveu e publicou uma srie de trabalhos importantes, entre os quais um ensaio sobre a poesia russa moderna, em que deu particular ateno obra de Khlebnikov (1921); um estudo de mtrica comparada entre o verso russo e o verso tcheco (1923); um artigo sobre a prosa de Pasternak, no qual encontramos a primeira verso da teoria da metfora e da metonmia em Jakobson (1935); etc. Embora continuasse a manter contato com os formalistas russos, ele se ia cada vez mais distanciando da problemtica literria e se encaminhando para o estruturalismo: j em 1928, num trabalho escrito em colaborao com J. Tynjanov, antecipava um dos conceitos bsicos da Antropologia estrutural ao falar nas leis estruturais prprias das diversas series histricas. Durante sua estada na Tchecoslovquia, Jakobson exerceu sua atividade intelectual em contato estreito com o Crculo Lingstico de Praga (fundado em 8 1926), de que foi um dos luminares, e participou com destaque na elaborao da teoria fonolgica, prenunciada em trabalhos seus acerca dos aspectos fnicos da poesia russa. Quando as tropas de Hitler invadiram a Tchecoslov quia, Jakobson se exilou na Escandinvia, onde lecionou em vrias universidades e publicou seu livro fundamental Kindersprache, Aphasie und Aligemeine Lautgesetze (1941). Nesse mesmo ano, transferiu-se para os Estados Unidos e ali reside at hoje. Tem ensinado em universidades norte-americanas Colmbia, Harvard, Instituto de Tec de Massachusetts e participado das atividades do Crculo Lingstico de Nova Iorque e da Sociedade Lingstica dos Estados Unidos, da qual foi eleito presidente em 1956 Nos Estados Unidos escreveu ensaios da maior importncia (inclusive os textos reunidos na presente coletnea), o volume Preliminaries to Speech Analysis (em colaborao com Fant e Haile, 1925), e estudos sobre mitologia, folclore, filologia e potica eslavas; ali teve ocasio de, na Escola Livre de Altos Estudos, de Nova Iorque, trabalhar em ntima colaborao com o antroplogo Lvi-Strauss, cujas idias no campo de Antropologia estrutural tm inegveis li com o estruturalismo lingstico de Jakobson, A maior parte da extensa obra de Roman Jakobson est dispersa por revistas especializadas de vrios pases e por volumes de elaborao coletiva. Atualmente, acham-Se em curso de publicao, pela Editora Mouton & C de Haia, as suas Obras Escolhidas, que esto sendo editadas em russo, alemo, francs e ingls e que devero abranger sete ou oito volumes. Com exceo do ensaio Em Busca da Essncia da Linguagem, os demais textos aqui coligi dos foram publicados em francs num volume intitulado Essais de Linguistique Gnrale (Paris, Les dtons de Minuit, 1963), traduzido e prefaciado por Nicolas Rutvet. (*) Em A Bibliography of the publications of Roman Jakobson, copia da qual nos foi gentilmente fornecida por Haroldo de Campos, esto arrolados nada menos de 478 itens,,. ** Foi da introduo de N. Ruwet que extramos os dados biogrficos acima. Valemo-nos igualmente de sua verso francesa como texto 9 Jakobson anuncia para breve o tratado Sound and Meaning, que ser urna espcie de summa do seu pensamento lingstico e qui a sua obra mais importante e mais significativa. I O germe do pensamento lingstico de Roman Jakobson j pode ser rastreado na sua participao nas atividades do Circulo Lingstico de Moscou, o qual nasceu sobretudo da preocupao de jovens intelectuais russos da dcada de 1910-1920 com o aspecto simblico do som na poesia. Voltavam-se eles com especial ateno para a substancialidade do poema, para a sua arquitetura formal, por assim

dizer, razo por que foram depreciativamente chamados de formalistas pelos que defendiam um rgido sociologismo no campo dos estudos literrios. O epteto foi aceito desafiadoramente pelos integrantes do Crculo, que todavia nada tinha in de formalistas no sentido pejorativo da palavra: malgrado sua preocupao com o elemento sonoro na estrutura potica, jamais aceitaram eles a velha dicotomia entre forma e contedo: bem ao contrrio, viam no poema uma hierarquia una de funes, dentro da qual o som se vinculava ao sentido. No se tratava, portanto, de atentar para a fontica, e sim para a fonologia. Da decorre uni dos leit-motiv da obra de Jakohson: a preocupao com a relao entre sound (som) e meaning (significado). O seu ponto de partida o carter simblico da arquitetura fnica do sistema lingstico. Dessa arquitetura, pode-se depreender uma meta-estrutura significativa, vlida em outros nveis que no o do simples fonema, isto , ao nvel da palavra, da frase, do perodo. Por sua de cotejo para a nossa traduo, feita a partir do original ingls, de que nos foi enviada fotocpia pelo prprio Prof. Jakobson. Somente no caso de A Procura da Essncia da Linguagem fez a traduo do francs, (*) No que respeita Ponologia, o leitor brasileiro poder consultar: Roman Jakohson, Fonema e Fonologia, trad. e pref. de Matoso Cimara Jr. (Rio de Janeiro, Livraria Acadmica, 1967), 10 vez, o nexo sound/meaning decorra da superposio do princpio da similaridade sobre o da contigidade, princpios que constituem os dois plos bsicos da linguagem humana, O objetivo ltimo de Jakobson , pois, a semntica, Tal visada semntica avulta com particular nitidez em dois dos ensaios aqui includos, a saber: A Linguagem Comum dos Lingistas e dos Antroplogos e Lingstica e Teoria da Comunicao. Ambos tm por base a constatao de que o instrumento principal de comunicao portadora de informao a lngua. No tanto a lngua dos intelectuais, dos escritores, das pessoas doutas, opressivamente controlada pela gramtica, como o falar de todos os dias, cujos trocadilhos, cujas invenes verbais, nota- demente suas figuras de linguagem., nos revelam as estruturas subliminares (patterns) a que recorre o povo. No processo da comunicao, o destinatrio da mensagem a decodifica amide atravs de um signo interpretante, ocorrendo ento o fenmeno ,conhecido por comutao de cdigo (code switohing), que teve em C. S. Peirce (para cuja obra pioneira Jakobson no se cansa de chamar a ateno) o seu mais ilustre estudioso, aquele que de nove viso do carter supostamente arbitrrio do signo. A noo de code switching tratada mais detidamente em outro ensaio deste volume, Aspectos Lingsticos da Traduo, visto ser a comutao de cdigo uma operao essencial na traduo dentro de um mesmo idioma (intra lingual), de um idioma para outro (interlingual) ou de uni sistema semitico para outro (intersemitico). No mesmo ensaio, insiste Jakobson em quo precria a noo de indissolubilidade do signo lingstico: a noo de que haja um elo in dissolvel entre significante e significado e o significado (meaning) implique vivncia no se podendo compreender a palavra queijo sem ter tido u experincia no-lingustica do queijo. Tais conceitos reaparecem tambm no ensaio Pro cura da Essncia da Linguagem, em que, passando em revista as bases tericas da Lingstica contempornea, Jakobson nela situa, com o devido e justo destaque, a obra inovadora de Peirce. 11 O ensaio A Concepo de Significao Gramatical Segundo Boas versa o carter de obrigatoriedade das categorias gramaticais. Assim, as frases O homem matou o touro e O touro foi morto pelo homem revelam no apenas a oposio ativo/passivo como manifestam dois pontos de vista diferentes por parte do destinador ou codifica dor. O significado das duas frases , pois, diferente. Outras funes gramaticais, como o gnero, tm igualmente funo significativa. Em

suma, o que caracteriza a comunicao lingstica no a possibilidade e sim a obrigatoriedade no emprego dos recursos gramaticais. A noo fundamental de conotao avulta com particular nitidez num dos mais importantes ensaios de Jakobson, Lingstica e Potica., no qual, aps referir o carter abrangente da Lingstica, mostra a legitimidade de sua adjudicao da Potica. Finalmente, em Dois Aspectos da Linguagem e Dois Tipos de Afasia, encontraremos o que de mais original produziu talvez o pensamento lingstico de Jakobson: o seu notvel aprofundamento dos conceitos de metfora e metonmia. Partindo da observao dos distrbios da fala nos afsicos, estabelece ele uma nova distino entre os diferentes tipos de afasia. distino clnica de afasia de emisso e afasia de recepo, Jakobson contrape as afasias de substituio e associao. Na dissoluo da linguagem nos afsicos, vai ele encontrar o prprio mecanismo formativo da linguagem. Dessarte, a criana, aps possuir o signo (significante/significado), s chega realmente fala quando se mostra capaz de dominar os mecanismos de substituio e associao. Toda expresso metafrica se faz pela substituio de paradigmas, ao passo que a expresso metonmica deriva da associao de paradigmas a formar sintagmas. Trata-se, pois, de uma ampliao das noes de similaridade e contigidade. Na faculdade sintagmtica de contigidade utilizada com extrema rapidez estaria porventura o germe da criao potica. Quando Carlos Drummond de Andrade * diz Caio verticalmente e me transformo em (*) Por ocasio de contato pessoal que tivemos com o Prol. Jakobson, fez-nos ele uma breve anlise lingstica de Cidadezinha Qualquer, Poe 12 notcia, no seu poema A Morte no Avio, cria um exemplar sintagma metonmico, proveniente de rpida associao. Antes de finalizar, queremos registrar nossa gratido aos seguintes alunos da Universidade de So Paulo, que nos auxiliaram sobremaneira no trabalho de traduo e cotejo dos textos deste volume: Wanderley Rodrigues, Rodolfo Ilari, Haquira Osakabe,Regina de Oliveira Rocha, Sonia Ribeiro Leite, Eni Pulcinelli Orlandi e Ana Maria Balogh; agradecemos igualmente a- E Regina Duchovni, da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo. Como fecho destas breves consideraes introdutrias, nada melhor que transcrever as palavras que, a nosso pedido, o Prof. Roman Jakobson escreveu especialmente para esta edio brasileira de seus ensaios: A tendncia cardinal dos Ensaios apresentados neste volume aos leitores do Brasil e de Portugal a de contribuir para os esforos lingsticos de nossa poca no sentido de superpor uma cincia da lngua cincia de lnguas diversas. As questes de estrutura e de funes, prprias a todas as lnguas do mundo, no so s um corolrio necessrio do estudo aprofundado de lnguas variadas no curso do desenvolvimento da Lingstica moderna, com, ao mesmo tempo, um complexo de noes indispensveis para uma interpretao adequada de fenmenos lingsticos particulares. Os conceitos de invarincia e de variaes mltiplas implicam-se mutuamente e sua complementaridade permite antecipar uma verdadeira topologia lingstica do futuro. IZIDORO BLIKSTEIN ma igualmente de Carlos Drummond de Andrade, no qual destacou o valor expressivo da oposio fonolgica entre /v! e /k/. Os leitores interessados na aplicao dos princpios da anlise lingstica, dentro da orientao jakobsoniana, a textos de literatura brasileira, podero consultar Izidoro Blikstein Pesquisa Lingstica Vidas Secas ia Revista de Letras, ri. 2, maio de 1967, p. 61, editada pelo Centro Acadmico de Estudos Literrios da Universidade de So Paulo. 12 A LINGUAGEM COMUM DOS LINGUISTAS E DOS ANTROPLOGOS (RESULTADOS DE UMA CONFER INTEEDISCIPLINAR)

Eu poderia dizer que apreciei tudo nesta Conferncia. O nico ponto negativo para mim que devo recapitular seus resultados sob o ponto de vista lingstico. Poderia comear por dizer que a Conferncia foi extremamente bem sucedida. Mas como estudei a teoria da comunicao, sei que um enunciado s contm informao no caso de uma situao de escolha binria: nunca se ouvir dizer que a Conferncia no foi bem sucedida. Gostaria de apresentar todos os resultados lingsticos desta Conferncia tal como os vejo. claro que os interpretarei e no serei urna mquina de traduo que, como o mostrou de modo excelente nosso amigo Y. Bar-Hillel, no compreende e por conseguinte traduz literalmente. Desde que haja interpretao, emerge o princpio da complementaridade, promovendo a interao do instrumento de observao e da coisa observada. Tentarei, no entanto, ser o mais objetivo possvel. Qual , na minha opinio, o resultado mais importante desta Conferncia? O que mais me impressionou? Antes de tudo, a unanimidade. Houve espantosa unanimidade. * Informe final apresentado Conferncia de Antroplogos e Lingistas, realizada na Universidade de Indiana, E .U - A., de 21 a 30 de julho de 1952. Publicado no Suplemento do Int. Journai of American Lia goistics, XIX, N. 2, abril, 1953. 15 claro que quando falo de unanimidade, no quero dizer uniformidade. Era como se fosse uma estrutura polifnica. Cada um de ns aqui posso dizer emitia uma nota diferente, mas ramos todos como tantas variantes de um mesmo e nico fonema. Evidentemente, o fato mais sintomtico foi a ntida liquidao de qualquer espcie de isolacionanismo, esse isolacionanismo que to odioso na vida cientfica quanto na vida poltica. Quantos slogans no houve que opunham a Lingstica Antropologia, a Lingstica do Hemisfrio Ocidental do Hemisfrio Oriental, a Anlise Formal Semntica, a Lingstica Descritiva Lingstica Histrica, o Mecanismo ao Mentalismo e assim por diante. Isto no quer dizer que recusemos a importncia da especializao, a necessidade de enfocar problemas limitados; mas sabemos que se trata de diferentes modos de experimentao e no de pontos de vista exclusivos. Como foi muito bem expresso aqui, no podemos verdadeiramente isolar os elementos. mas to somente distingui-los. Se os tratarmos separadamente no processo de anlise lingstica, deveremos sempre lembrar-nos do carter artificial de uma tal separao. Pode-se estudar o nvel morfolgico da linguagem fazendo abstrao do nvel fonolgico, Pode-se estudar o nvel formal sem referncia ao nvel semntico, e assim por diante. Mas entendemos que, agindo assim, tudo se passa como no caso de uma filtragem acstica podem-se excluir, por exemplo, as altas freqncias ou, pelo contrrio, as baixas freqncias num caso e noutro, sabemos que se trata simplesmente de um mtodo de experimentao cientfica. De igual maneira, muito interessante observar um jogo de cabra-cega: como se comporta uma pessoa de olhos vendados? Que podemos dizer da linguagem quando nada sabemos das significaes? muito instrutivo ver correr uma pessoa com os movimentos embaraados, como nas corridas de sacos. Ningum, entretanto, pretender que se corre melhor e mais depressa dom as pernas presas em um saco do que com elas livres. Assim, ns nos damos conta, cada vez mais, do fato de que nosso objetivo supremo a observao da linguagem em toda a 16 sua complexidade. Eu diria, parafraseando Terncio: Linguista sum: linguistici nihil a me alienum puto. Se, agora, estudamos a linguagem juntamente com os antroplogos. devemo-nos regozijar com a ajuda que eles nos trazem. Com efeito, os antroplogos tm sempre afirmado e provado que a linguagem e a cultura se implicam m que a linguagem deve ser concebida como uma parte integrante da vida social, que a Lingstica est estreitamente ligada Antropologia Cultural. intil insistir

nesse problema que C. Lvi-Strauss apresentou de modo to esclarecedor. Gostaria, antes, de voltar ao que dizia D. Bidney, durante a discusso da tarde: um gnero mais prximo ainda que o gnero cultura engloba a espcie linguagem. A linguagem um caso particular dessa sub- classe de signos que, sob o nome de smbolos, nos foi descrita de modo to penetrante por Chao que, diga-se de passagem, encarna simbolicamente o que h de melhor tanto no pensamento ocidental como no pensamento oriental. por isso que, quando determinamos o que seja linguagem, devemos, com H. L. Smith, compar-la aos outros sistemas simblicos, por exemplo, o sistema de gestos, a cujo estudo Kuleshov, M. Critchley, e agora R. Birdwhis teu, se dedicaram de modo to estimulante. Esse sistema de gestos oferece estou de acordo semelhanas instrutivas com a linguagem e tambm bom acrescentar diferenas no menos notveis. Em face da iminente tarefa de analisar e comparar os diferentes sistemas semiolgicos, devemos lembrar-nos no somente da divisa de F. de Saussure de que a Lingstica parte integrante da cincia dos signos, mas tambm, e antes de tudo, da obra monumental de seu eminente contemporneo, um dos maiores precursores da anlise estrutural lingstica, Charles Sanders Peirce. Peirce no s estabeleceu a necessidade da Semitica como esboou-lhe tambm as grandes linhas. Quando se estudarem cuidadosamente as idias de Peirce a respeito das teorias dos signos, dos signos lingsticos em particular, ver-se- o precioso auxlio que trazem s pesquisas sobre as relaes entre a linguagem e os outros sistemas de signos. Seremos ento capazes de discernir os traos prprios do signo lingstico. 17 No mais, s se pode concordar com nosso amigo N. McQuown, que compreendeu perfeitamente que no h igualdade entre os diferentes sistemas de signos e que o sistema semitico mais importante, a base de todo o restante, a linguagem: a linguagem de fato o prprio fundamento da cultura. Em relao linguagem, todos os outros sistemas de smbolos so acessrios ou derivados. O instrumento principal da comunicao informativa a linguagem. No estudo da linguagem em ao, a Lingstica tem sido solidamente escorada pelo impressionante desenvolvi mento de duas disciplinas aparentadas, a teoria matemtica da comunicao e a teoria da informao. As pesquisas dos engenheiros de comunicaes no estavam no programa desta Conferncia, mas sintomtico que a influncia de C. E. Shannon e W. Weaver, de N. Wiener e E. M. Fano, ou do excelente grupo de Londres, seja encontrada praticamente em todos os trabalhos. Involuntariamente mantive mos discusses usando termos como codificao, decodificao, redundncia etc Qual ento, exatamente a relao entre a teoria da comunicao e a Lingstica. Haveria por acaso conflito entre esses dois mtodos de abordagem? No. de modo algum! Em verdade, a Lingstica estrutural e as pesquisas dos engenheiros de comunicaes convergem no que respeita sua destinao. Mas ento, de que ordem exatamente a utilidade da teoria da comunicao para a Lingstica e vice-versa. preciso reconhecer que, sob certos aspectos, os problemas da troca de informao encontraram, por parte dos engenheiros, uma formulao mais exata e menos ambgua, um controle mais eficaz das tcnicas utilizadas bem como prometedoras possibilidades de quantificao. Por outro lado, a imensa experincia acumulada pelos lingistas no tocante linguagem e sua estrutura permite-lhes expor as fraquezas dos engenheiros quando estes lidam com material lingstico, A par da colaborao entre lingistas e antroplogos, creio que uma colaborao sistemtica dos lingistas e talvez dos antroplogos tam bem, com os engenheiros de comunicaes ser muito frutuosa 18 Analisemos os fatores fundamentais da comunicao lingstica: qualquer ato de fala envolve uma mensagem e quatro elementos que lhe so conexos: o emissor, o receptor, o terna (topic) da mensagem e o cdigo utilizado. A relao entre esses quatro elementos varivel. E. Sapir analisou os fenmenos lingsticos principalmente do ponto de vista de sua funo cognitiva, a qual ele

considerava como a funo essencial da linguagem. Mas essa nfase da mensagem no seu tema est longe de ser a nica possibilidade. Desde h alguma tempo, tanto nos Estados Unidos como em outros pases os lingistas comeam a dar mais ateno s possibilidades evidenciadas pela nfase da mensagem em outros fatores, em particular a nfase nos dois protagonistas do ato de comunicao, o emissor e o receptor. assim que acolhemos com prazer as penetrantes observaes de Smith acerca dos elementos lingsticos que servem para caracterizar quem faia, sua atitude em relao ao que diz e a quem o ouve. s vezes, essas diferentes funes agem em separado, mas normalmente aparece um feixe de funes. lal feixe de funes no uma simples acumulao: constitui urna hierarquia de funes e sempre muito importante sabor qual a funo primria e quais as funes secundrias. Fiquei satisfeito com os estmulos que encontrei, no tocante a esse assunto, no artigo de Smith. No entanto, no em pregarei sua rica terminologia. Devo confessar que, nesse ponto, estou de acordo com V. Ray. Os termos novos so, muitas vezes, a doena infantil de uma nova cincia ou de um ramo novo de uma cincia, Prefiro evitar hoje termos no vos cai excesso. Quando discutamos problemas fonolgicos na dcada de 1920, eu prprio introduzi muitos neologismos e depois, por acaso, livreime dessa doena terminolgica. Quando eu estava na Sucia, B. Collinder, que detesta a Fonologia, disse-me que gostaria que eu escrevesse um livro para a Sociedade Lingstica de Upsala: mas, por favor, nada de Fonologia!. - Eu estava justamente terminando meu livro sobre a fonologia da linguagem infantil e da afasia; contentei-me em eliminar os termos fonolgicos. diante do que ele disse: Agora est timo O livro foi, de fato. 19 bem acolhido e compreendido num vasto crculo, e eu, por minha vez, entendi que era possvel, mesmo ao discutir problemas totalmente novos, livrar o trabalho de termos no VOS. Pouco importa que eu diga Lingstica e os senhores Microlingstica. Para designar as diferentes sees da Lingstica, sirvo-me de termos tradicionais os senhores preferem os compostos Microlingstica e Metalingstica. Embora os termos tradicionais sejam perfeita mente satisfatrios, Microlingstica inofensivo, O neologismo Metalingstica e nisso estou de acordo com Chao e outros um pouco perigoso, porque Metalingstica e metalinguagem querem dizer algo completa mente diferente em Lgica simblica. Como melhor ter relaes desanuviadas com os lgicos, seria prefervel evitar tais ambigidades. Alm disso, os senhores se espantariam se um zologo, ao descrever o que um determinado animal come, e em que parte do mundo o encontramos, chamasse tais questes de Metazoologia. Mas no insistirei; continuo a seguir o conselho de meu falecido mestre A. M. Pechkovsky: No nos atormentemos com a terminologia, dizia ele; se Voc tem um fraco pelos neologismos, empregue-os, Voc pode at chamar a isto Ivan Tvanovich, desde que todos saibamos o que voc quer dizer. Voltemos s funes lingsticas. Mencionei a nfase no tema (topic), no emissor e no receptor; vemos quantas coisas novas podemos descobrir ao analisar esse problema fundamental do emissor e do receptor. Alm disso, ainda possvel dar nfase ou ao cdigo ou mensagem. Esta nfase na mensagem propriamente dita constitui a chamada funo potica. Estou contente em saber que, se no nesta conferncia, pelo menos na prxima, essa funo ser colocada no programa de debates, O bem sucedido seminrio que A Hill e H. Whitehall mantm sobre a linguagem potica, neste Instituto de Lingstica, uma prova eloqente de que os problemas da linguagem potica esto no primeiro plano das preocupaes dos lingistas norte-americanos. Estou satisfeito com o fato de que como o proclama Whitehall no excelente panfleto, publicado recentemente pelo Foreign Ser- vice Institute uma ponte entre a Lingstica e a crtica literria tenha sido finalmente edificada neste pas. O tema 20

prprio das pesquisas sobre poesia no outro seno a linguagem, considerada do ponto de vista de sua funo predominante: a nfase na mensagem. Essa funo potica, entretanto, no se confina poesia. H s uma diferena na hierarquia: tal funo pode estar subordinada e outras funes ou, ao contrrio, aparecer como a funo central, organizadora, da mensagem. A concepo da linguagem potica como uma forma de linguagem onde a funo potica predominante ajudar-nos- a compreender melhor a linguagem prosaica de todos os dias, em que a hierarquia de funes diferente mas em que tal funo potica (ou esttica) tem necessariamente um lugar e desempenha um papel tangvel tanto do ponto de vista sincrnico como sob o ponto de vista diacrnico. H casos fronteirios instrutivos: a mais alta unidade lingstica codificada funciona, ao mesmo tempo, como o menor todo potico nessa rea marginal, as pesquisas de nosso amigo D. B. Shinkin sobre os provrbios constituem um tema fascinante, j que o provrbio , ao mesmo tempo, uma unidade fraseolgica e uma obra potica. Mencionamos os fatores implicados no ato da f ala mas nada dissemos das interaes e permutaes possveis entre esses fatores por exemplo, os papis de emissor e de receptor podem confundir-se ou alternar-se, o emissor e o receptor podem tornar-se o tema da mensagem etc, Mas o problema essencial para a anlise do discurso o do cdigo comum ao emissor e ao receptor e subjacente troca de mensagens. Qualquer comunicao seria impossvel na ausncia de um certo repertrio de possibilidades preconcebidas ou de representaes pr-fabricadas como dizem os engenheiros. e notadamente D. M. MacKay, um dos mais prximos dos lingistas, entre eles. Quando li tudo o que escreveram os engenheiros de comunicaes sobretudo nos Estados Unidos e na Inglaterra (em particular E. C. Cherry, D. Gabor e MacKay) sobre cdigo e mensagem. dei-me conta, claro, de que desde h muito esses dois aspectos complementares so familiares s teorias lingsticas e lgicas da linguagem, tanto aqui como alhures; a mesma dicotomia que encontramos sob denominaes diversas tais como langue-parole (lngua-fala), Sistema Lingstico Enunciado, Le 21 gisigns-Sinsigns, Type-Token (tipo-caso particular), Sign-de sign, Sign-event etc., (modelo semitico-processo semitico.) mas devo confessar que os conceitos de cdigo e mensagem introduzidos pela teoria da comunicao so muito mais claros, muito menos ambguos, muito mais operacionais do que tudo o que nos oferece a teoria tradicional da linguagem para exprimir essa dicotomia. Creio ser prefervel trabalhar agora com esses conceitos bem definidos, mensurveis e analisveis, a substitu-los por termos novos, e ademais um tanto vagos, tais como common core (fundo comum). A teoria da comunicao parece-me uma boa escola para a Lingstica estrutural, assim como a Lingstica estrutural uma escola til para os engenheiros de comunicaes. Penso que a realidade fundamental com que se tem de haver o lingista a interlocuo a troca de mensagens entre emissor e receptor, entre remetente e destinatrio, entre codificador e decodificador. Ora, verificamos atualmente uma tendncia para a volta a um estgio muito antigo, eu diria mesmo um estgio prewhiteyano, de nossa disciplina: falo da tendncia a considerar o discurso individual como a nica realidade, Corno j mencionei, qualquer discurso individual supe unia troca. No h emissor sem receptor exceto, claro, quando o emissor uni doente mental ou um bbado. Quanto ao discurso no-exteriorizado, no-pronunciado, a chamada linguagem interior, traIa-se apenas de um substituto elptico e alusivo do discurso explcito e exteriorizado. O dilogo, alis, subentende mesmo o dilogo interior, como uma srie de observaes o demonstraram, de Pierce a L. 5. Vygotsky. Foi com o costumeiro grande interesse que li o artigo sobre o idioleto, distribudo por meu velho amigo C. F. Hockett. Esse artigo confina o idioleto aos hbitos que caracterizam o falar de um nico indivduo num dado momento e exclui tudo o que, nos hbitos Lingsticos desse indivduo. se refere compreenso do discurso dos outros. - Se todas as minhas comunicaes em Cambridge por

um longo perodo fossem observadas e gravadas, jamais me ouviriam pronunciar a palavra idioleto. E agora, entretanto, como me dirijo aos senhores, eu a emprego, porque me adapto 22 linguagem de meus adversrios potenciais, de Hockett por exemplo. E, do mesmo modo, emprego muitas outras palavras. Quando faia a um novo interlocutor, a pessoa tenta se deliberada ou involuntariamente, alcanar um vocabulrio comum: seja para agradar, ou simplesmente para ser compreendido ou. enfim, para livrar-se dele, empregam-se os termos do destinatrio. A propriedade privada, no domnio da linguagem, no existe: tudo socializado. O intercmbio verbal, como qualquer forma de relao humana, requer, pelo menos, dois interlocutores: o idioleto , afinal, uma fico algo perversa. De fato, os lingistas tm muito a aprender da teoria da comunicao. Um processo de comunicao normal opera com um codificador e um decodificador. O decodificador recebe uma mensagem. Conhece o cdigo. A mensagem nova para ele e, por via do cdigo, ele a interpreta. No compreender essa operao, a Psicologia nos pode dar um grande auxlio. Devemos um dos momentos mais significativos desta Conferncia ao sagaz relatrio de Osgood sobre a anlise psicolingstica dos processos de codificao e decodificao. a partir do cdigo que o receptor compreende a mensagem. A posio do lingista que decifra uma lngua que no conhece diferente. Ele tenta deduzir o cdigo da mensagem: dessarte, ele no uni decodificador, o que se chama um criptanalista. O decodificador um destinatrio virtual da mensagem. Os criptanalistas norte-americanos que durante a guerra liam as mensagens secretas dos japoneses no eram os destinatrios dessas mensagens. evidente que os lingistas devem explorar a tcnica dos criptanalistas; e, naturalmente, quando nos servimos durante muito tempo de uma tcnica, acabamos por acreditar que o procedimento normal. Mas em verdade um mtodo desses representa apenas um papei marginal e excepcional na comunicao comum, e a tarefa do lingista comear como criptanalista para acabar como o decodificador normal da mensagem. Seu ideal & tornar-se semelhante a um membro da comunidade lingstica estudada. O criptanalista observa alofones e busca os fonemas. Mas os fonemas, os invariantes, 23 so muito mais familiares ao decodificador, ao membro da comunidade lingstica, do que as variantes. Pouco importa a este o que sejam alofones. Interessa-lhe distinguir os contrastes fonolgicos de modo a compreender o texto. (Diga-se de passagem que os termos alofones e contraste so em minha boca outros exemplos da adaptao de quem fala a seus ouvintes; de outro modo, eu diria variante e oposio.) No domnio da interao entre mensagem e cdigo, esta Conferncia assinala um grande progresso. Discutimos aqui, em diferentes nveis, a relao entre os dois protagonistas da comunicao lingstica. Ora, como sabemos muito bem, uma das tarefas essenciais da linguagem vencer o espao. abolir a distncia, criar uma continuidade espacial, encontrar e estabelecer uma linguagem comum atravs das ondas. Evidentemente, de vez que a distncia entra em jogo, vemos aparecerem diferenas dialetais cada vez mais pronunciadas e numerosas. Consideremos duas comunidades lingsticas vizinhas: o cdigo no mais o mesmo, mas nenhuma das duas comunidades se acha de fato isolada hermeticamente; quando isso acontece, sempre um caso anormal e patolgico. Via de regra, h uma tendncia para compreender os membros da outra comunidade ouvimos a comunicao esclarecedora de meu amigo Twaddell, que nos mostrou como funciona esse gnero de mecanismo. o que os engenheiros de comunicaes chamam de mudana de cdigo (code-switching). W. H. Twaddell sempre compreende no s mente o problema da Lingstica de hoje, mas tambm o problema de amanh. Assim como sua monografia acerca da definio de fonema foi um acicate para o estabelecimento de uma anlise fontica

estritamente cientfica, sua nova comunicao reclama total ateno para o problema lingstico fundamental da mudana de cdigo. Passemos agora aos enigmas do bilingismo, que Mary R. Haas e J. B. Casagrande nos expuseram graficamente. Trata-se ainda do mesmo problema de abolir a distncia. Aqui, o common core (fundo comum) por assim dizer inexistente. Os cdigos so cada vez mais diferentes. Mas subsiste sempre uma certa correspondncia, uma certa relao 24 entre os dois cdigos. Continua sendo possvel chegar-se a uma compreenso ao menos parcial, e intervm no caso media dores lingsticos, intrpretes os bilnges. Tocamos aqui num ponto importantssimo, decisivo. O bilingismo para mim o problema fundamental da Lingstica e a diviso em seces separadas, a seco de Francs, a seco de Italiano, etc., pareceu-me sempre algo artificial. H uma segregao completa entre lnguas contguas? Se existe uma cortina de ferro, sabemos como as vrias formas de comunicao a atravessam facilmente. Sabemos que existem reas bilnges ou grupos bilnges de pessoas a sociologia da linguagem nos oferece interessantes testemunhos disso. Como visivelmente as pessoas bilnges podem falar a, e influenciar, um maior nmero de ouvintes, isso significa para elas mais poder, mais prestgio. Que resulta da? Os bilnges adaptam uma lngua a outra e por conseguinte estimulam a difuso de certos fenmenos entre os no-bilinges. Tocamos na questo que A. Sommerfelt abordava na sua importantssima comunicao: a da difuso das estruturas (patterns) das estruturas fonolgicas, das categorias gramaticais, daquilo que Sapir chama de processos gramaticais. Poderemos fazer um juzo da vastido dos fenmenos de difuso quando dispusermos do atlas iniciado em Oslo antes da ltima guerra e consagrado a esses fenmenos, que foram cartografados sem levar em conta as fronteiras e as relaes entre as lnguas que os manifestam. Discuti essa questo com um lingista dos mais prudentes, Haas, e com um antroplogo dos mais prudente, Ray. A ex tenso da difuso fonolgica e gramatical entre lnguas vizinhas, de origens visivelmente diferentes, pareceu-nos to surpreendente, to difcil de explicar, que concordamos unanimemente na urgncia de um estudo sistemtico, em escala internacional, desses fenmenos. Tal empreendimento no elimina de maneira alguma os problemas de parentesco gentico, mas deve-se dizer que o problema da afinidade no menos importante e sem um conhecimento exato do que seja afinidade, nunca conseguiremos descobrir os elementos pertinentes do ponto de vista gentico. Isto basta no que respeita s questes de espao. Vamos agora ao fator tempo. No se falou dele nesta Conferncia, 25 mas Hill o abordava no brilhante informe mimeografado que nos foi distribudo, Habituaram-nos aos manuais que preconizam uma separao completa entre a Lingstica sincrnica e a Lingstica diacrnica. Apresentavam-nas como duas metodologias inteiramente diferentes, como dois tipos de problemas fundamentalmente diferentes. Essa concepo est, ao meu ver, ultrapassada, e estamos de pleno acordo com as opinies de Hill: a histria de uma lngua s pode ser a histria de um sistema lingstico que sofre diferentes mutaes. Cada mutao deve ser analisada do ponto de vista do sistema como este era antes e como ficou depois da mutao. Isto nos leva a um ponto importante. Formulo-o em termos diferentes dos de Hill, mas espero que continuemos de acordo. Parece-me que o grande erro e a grande confuso, a separao acentuada entre sincronia e diacronia, foi em grande medida de confuso entre duas dicotomias. Uma a dicotomia entre sincronia e diacronia, outra a dicotomia entre esttico e dinmico. Sincrnico no igual a esttico. Se, no cinema, eu lhes perguntar o que esto vendo num dado momento na tela, os senhores no vero algo esttico vero cavalos a correr, pessoas a andar e outros movi mentos. Onde vem o esttico? Somente nos painis de cartazes. Nos cartazes, h o esttico, mas no necessria mente o sincrnico.

Vamos supor que um cartaz permanea imutvel durante um ano: eis o esttico. E perfeita legtimo perguntar-se o que esttico na Lingstica diacrnica. Estou certo que interessaria a Hahn se eu tentasse definir o que esttico, imutvel, em eslavo, desde a alta Idade Mdia ou desde o indoeuropeu comum at nossos dias. um problema esttico, mas ao mesmo tempo um problema diacrnico. Passemos aos problemas de dinmica. Tomarei como exemplo uma mudana que pude observar j em minha infncia: trata-se de uma mudana notvel ocorrida no sis tema voclico do russo corrente. Em posio inacentuada especialmente pretnica, os dois fonemas /e/ e /i/ eram distinguidos pela gerao de nossos avs em Moscou No linguajar de nossa gerao e no de nossos filhos, esses dois 26 fonemas fundiram-se num , Para a gerao intermediria. a de nossos pais, a distino era facultativa. O que quer isto dizer? O seguinte: a gerao intermediria tem um cdigo que contm essa distino. Quando se tem necessidade de fazer a discriminao para evitar ambigidades ou para tornar o discurso particularmente claro, distinguem-se os dois fonemas na pronncia. Mas num estilo negligente, despreocupado, elptico por assim dizer, esta distino, ao mesmo tempo que certas outras, pode ser omitida: o discurso se torna menos explcito. Assim, durante certo tempo. o ponto de partida e o remate da mutao coexistem sob a forma de duas camadas estilsticas diferentes; alm disso, quando o fator temporal entra em jogo num sistema de valores simblicos como a linguagem, ele prprio se torna um smbolo e pode ser utilizado corno recurso estilstico. Por exemplo, quando falamos de maneira mais conservadora, empregamos as formas mais arcaicas. Em russo moscovita, a gerao de nossos pais no empregava a distino entre /e/ e /i/ inacentuados na conversao familiar: preferivelmente, seguia a nova moda de Fundir os dois fonemas para dar a impresso de ser mais jovem do que era realmente. Suponhamos que uma gerao faa sempre a distino e que a seguinte no a faa nunca. Entretanto, no acontece jamais que uma s gerao exista a certo tempo e que todos os membros da gerao precedente morram simultaneamente no mesmo dia. Portanto, os dois sistemas coexistem sempre durante certo tempo, e habitualmente as duas geraes tm entre si algum intercmbio e o receptor pertencente a uma delas tem hbito de recodificar as mensagens recebidas do emissor da outra, Uma mudana , pois, em seus primrdios, um fato sincrnico e, na medida em que no desejemos simplificar demais, a anlise sincrnica deve englobar as mudanas lingsticas; inversamente, as mudanas lingsticas s podem ser compreendidas luz da anlise sincrnica. H um outro problema que se faz cada vez mais premente em Lingstica estrutural. No discutimos esse problema aqui, mas ele ser levantado numa das prximas Conferncias: trata-se do problema ao qual se faz freqente mente aluso; tanto neste pas como em outras partes, mas que est ainda em fase de laboratrio. o problema da tipologia 27 lingstica a tipologia dos sistemas e as leis universais que esto subjacentes a essa tipologia. Quais os elementos que podem ocorrer conjuntamente, quais os que no o podem? Quais os elementos que necessariamente ocorrem conjuntamente? Qual elemento B implica tal elemento A e quais elementos no se implicam reciprocamente? Qual ele mento implica a ausncia de outro? O debate, introduzido por C. E. Osgood, sobre a afasia e sobre o problema conexo da linguagem infantil, leva-nos diretamente questo das leis gerais da estruturao das lnguas. Assim que verso tais problemas, o inevitvel ctico surge: Ns no conhecemos todas as lnguas, diz ele. como ento pode estar certo de que este ou aquele fenmeno estrutural no exista?. Muito bem; mas conhecemos um nmero suficiente de lnguas para estarmos certos de que se, no futuro, uma exceo a uma dessas supostas leis fosse descoberta, tal exceo representaria apenas uma porcentagem nfima e a lei guardaria o valor de uma constatao estatstica de peso tendo uma

probabilidade inferior a 1, mas ainda assim muito prxima de 1. Alm disso, existem leis de estruturao s quais extremamente improvvel que se possa achar a mnima exceo. Lnguas que no admitem vogais como iniciais de palavra no so raras, mas duvido da existncia de lnguas que no admitam consoantes iniciais. Embora existam leis universais que governam os sistemas fonolgicos e gramaticais, dificilmente encontraremos leis gerais de mudanas lingsticas. Poderemos no mximo observar certas tendncias, estabelecer o maior ou menor grau de probabilidade de diversas mudanas. Para que unia mu dana seja possvel, a nica condio a de que no chegue a um estado que contradiga as leis estruturais gerais. Esta maior validade das leis estticas em contraposio s dinmicas no se confina Lingstica. Em outros domnios, o desenvolvimento das cincias modernas conduz s mesmas concluses. assim que aprendemos cito que a mecnica quntica determinista do ponto de vista mrfico, ao passo que os processos temporais, as passagens de um estado estacionrio a outro, so regidos por leis estatsticas 28 comparada mecnica clssica, a mecnica quntica ganha em determinismo mrfico o que perde em determinismo temporal. Aqueles a quem as analogias arriscadas apavorem facilmente, replicarei que eu tambm detesto as analogias perigosas, mas gosto das analogias fecundas. S o futuro dir se tais analogias entre disciplinas diferentes so perigosas ou fecundas. Finalmente, um dos traos mais sintomticos desta Conferncia ter sido este: debatemos longa e apaixonadamente questes de sentido. Certos oradores notaram que, h s mente alguns anos atrs, isso teria sido inimaginvel. Pois bem, o fato de no terem sido elas discutidas mais cedo tambm se demonstrou til. Os problemas impem seu prprio calendrio. No podemos abord-los todos ao mesmo tempo. Ainda h pessoas que dizem que as questes de sentido no tm sentido para elas, mas, quando dizem no tem sentido, de duas, uma: ou sabem o que querem dizer, e e o ipso a questo do sentido adquire sentido, ou ento no sabem, e sua frmula se torna sem sentido. Acho excelente a expresso de Smith, differential meaning, significao diferencial. Gostaria somente de acrescentar que toda significao lingstica diferencial. As significaes lingsticas so diferenciais no mesmo sentido em que os fonemas so unidades fnicas diferenciais. Os lingistas sabem que os sons da fala apresentam, alm dos fonemas, variantes contextuais e variantes facultativas, situacionais (ou, em outros termos, alofones e metafones). Do mesmo modo, no nvel semntico, encontram-se significaes contextuais e significaes situacionais. Mas s a existncia de elementos invariantes permite reconhecer as variaes. Tanto no nvel do sentido como no nvel do som, o problema dos invariantes um problema crucial para a anlise de um determinado estgio de uma lngua dada. Esses invariantes, embaraosos para o criptanalista, so familiares ao decodificador aborgine que, diante de um enunciado novo, sabe de antemo o que as palavras querem dizer, desde que pertena mesma comunidade lingstica e no seja um caso patolgico. graas aos fonemas que o decodificador normal reconhece os sons pronunciados, e 29 graas aos modelos lexicais e morfolgicos existentes no cdigo que ele capta o sentido das palavras e dos morfemas presentes na mensagem. Se, todavia, os senhores no gostarem da palavra significado (ineaning), por causa de sua ambigidade. podemos falar simplesmente de invariantes semnticos e estes no so menos importantes para a anlise lingstica que os invariantes fonolgicos. Smith. que tem o raro dom de apresentar e exemplificar bem concretamente as coisas e utiliza to tangivelmente o significado diferencial quanto o tio rico da encantadora anedota que nos contou, dizia que nos cumpre descobrir se as significaes so idnticas ou diferentes. Certamente ele compreende to bem quanto ns que mais fcil proclamar o princpio de Identidade e de Alteridade

do que decidir se dois processos semiolgicos (sign-events) encarnam efetivamente o mesmo modelo (design), ou se as duas instncias (tokens) devem ser atribudas a tipos semiolgicos (signtypes) diferentes. A identificao e a diferenciao no passam das duas faces de um mesmo e nico problema que o problema principal de toda a Lingstica, nos dois nveis do significante e do significado, do signans e do signatum para nos servirmos dos bons e velhos termos de Santo Agostinho ou da expresso e do contedo, como os batiza Hjelmslev na sua grande obra de glossemtica. Este problema da identificao e da diferenciao, nos dois nveis da expresso e do contedo, , para ns lingistas, uma questo intrinsecamente lingstica. Certos tericos afirmam, verdade, que a sintaxe se ocupa das relaes dos signos entre si e a semntica das relaes entre os signos e as coisas. Limitemo-nos entre tanto, no quadro da Lingstica sincrnica, a examinar qual a diferena entre sintaxe e semntica. A. linguagem implica dois eixos. A sintaxe se ocupa do eixo dos encadeamentos (concatenao), a semntica do eixo das substituies. Suponhamos que eu diga, por exemplo, o pai tem um filho: as relaes entre o, pai, tem, um. e filho se situam no nvel da cadeia verbal, so relaes sintticas. Quando comparo os contextos * o pai tem um filho. a me tem um filho, o pai tem uma filha o 30 pai tem dois filhos, substituo certos signos por outros e as relaes semnticas com que nos havemos so relaes tanto lingsticas quanto sintticas. A concatenao implica a substituio. Ser novidade insistir no carter intrinsecamente lingstico da semntica? No, trata-se de algo que j havia sido dito muito claramente; mas acontece que as coisas que so ditas muito claramente caem por vezes em esquecimento total. Desde 1867, C. S. Peirce, que, repito, deve ser considerado como o autntico e intrpido precursor da Lingstica. estrutural, estabelecera nitidamente o carter lingstico da semntica. Como dizia ele, o signo e em particular o signo lingstico para ser compreendido exige no s dois protagonistas que participem do ato da fala, mas, alm disso, de um interpretante. Segundo Peirce, a funo desse interpretante realizada por outro signo ou conjunto de signos, que so dados juntamente com o signo em questo ou que lhe poderiam ser substitudos. Eis, sem dvida nenhuma, algo que deveria ser o ponto de partida de todas as nossas discusses futuras sobre o tratamento lingstico das significaes problema que estar certamente no centro de nossas preocupaes no futuro imediato. No h dvida de que haver discusses quanto terminologia, aos processos tcnicos e a algumas facetas da teoria mas os marcos fundamentais j se vislumbram. Sabemos cada. vez melhor como incorporar as significaes gramaticais anlise estrutural, como o revelou a viva discusso conduzida por nossos amigos de Yale, F. G. Lounsbury e R. S. Welis. Mas mesmo na interpretao das significaes lexicais menos nitidamente estruturadas, pode mos e devemos continuar dentro do quadro da metodologia lingstica. A significao lexical seria sempre de sua competncia, mesmo que nos limitssemos ao estudo dos diferentes contextos e restringssemos esse estudo anlise distribucional: um enunciado que tenha a forma de uma equao reversvel A B, B A . tambm um contexto; e urna das teses mais esclarecedoras de Peirce alvitra que o sentido de um signo outro signo pelo qual ele pode ser traduzido. Ao ler no jornal de hoje: OPA permite a 31 alta de preo do porco. pessoalmente, eu no sei o que seja OPA, mas conheo o sentido das palavras permite, preo, alta e porco. Como porco pode ser definido do ponto de vista lingstico Porco significa carne de suno usada como alimento. Tal contexto equacional perfeitamente aceitvel para a comunidade lingstica, da mesma forma que o enunciado inverso segundo o qual a carne de suno usada como alimento chama-se porco. O enunciado s nos informa, de faro, a significao lexical da palavra porco em portugus. H diferentes maneiras de

interpretar a palavra porco Por meio de outros signos. Empregamos uma circunlocuo, e podemos sempre faz-lo: Pierce d uma definio incisiva do principal mecanismo estrutural da linguagem quando mostra que todo signo pode ser traduzido por outro signo no qual ele est mais completamente desenvolvido, Em lugar de um mtodo intralingual, podemos usar um modo interlingual de interpretao ao traduzir a palavra porco para outra lngua. O mtodo seria intersemitico se recorrssemos a um signo no-lingstico, por exemplo a um signo pictrico. Mas em todos esses casos substituirmos signos por signos. o que resta, ento, de urna relao direta entre a palavra e a coisa? No interessantssimo artigo distribudo por Harris e Voegelin abordada a questo do papel que representa o apontar com o dedo (pointing na elucidao do sentido. Permito-me acrescentar-lhe algumas consideraes. Suponhamos que eu queira explicar a um ndio unilnge o que Chesterfield e lhe aponte com o dedo um mao de cigarros. Que que o ndio pode concluir? Ele no sabe se eu estou pensando nesse mao em particular ou num mao em geral, num cigarro ou em muitos, numa certa marca ou em cigarros em geral, ou, mais geralmente ainda, em algo que se fuma, ou, universalmente nalguma coisa agradvel. Alm do mais, ele ignora se lhe estou simplesmente mostrando, ou se lhe estou dando, ou se lhe estou vendendo, ou se lhe estou proibindo os cigarros. Ele s far idia do que e do que no Chesterfield quando tiver dominado uma srie de outros signos lingstica que funcionaro como interpretantes do signo em questo. 32 Lembram-se do sbio de Balnibarbi, nas Viagens de Guiliver? Ele decidira que, j que as palavras so apenas substitutos das coisas, seria mais prtico para todos os homens carregar consigo as coisas que fossem necessrias para exprimir os assuntos especficos que tivessem de discutir. Evidenciouse, entretanto, um inconveniente, assinalado por Swift, que era to hbil na stira quanto na cincia da comunicao: se as ocupaes de um homem so importantes, e de vrias espcies, ele ser obrigado, proporcionalmente a carregar um fardo maior de coisas nas costas e se arrisca a ser esmagado pelo peso delas. Seria difcil conversar acerca de uma baleia, mais embaraoso ainda falar de baleias, e praticamente impossvel comunicar qualquer coisa sobre todas as baleias ou baleias ausentes. Supondo mesmo que se consiga miraculosamente reunir todas as baleias do mundo, como exprimir, por coisas, que esto todas ali verdadeiramente? A lgica simblica no tem deixado de lembrar-nos que as significaes lingsticas, constitudas pelo sistema das relaes analticas de uma expresso com outras expresses, no pressupem a presena das coisas. Os lingistas, ao contrrio, fizeram o impossvel para excluir a significao, e todo recurso significao, da Lingstica. Dessarte, o campo da significao permanece uma terra de ningum. Esse jogo de esconde-esconde deve terminar. Por anos e dcadas, temos lutado no sentido de anexar os sons da fala Lingstica, constituindo assim a fonologia. Devemos agora abrir uma segunda frente: estamos diante da tarefa de incorporar as significaes lingsticas cincia da linguagem. Temo que minhas consideraes sobre todos esses problemas pendentes sejam to fragmentrias quanto um tra- ler cinematogrfico, mas os senhores as compreendero. se verdade, como diz Peirce, que todo signo pode ser traduzido em outro signo mais explcito. 33 DOIS ASPECTOS DA LINGUAGEM E DOIS TIPOS DE AFASIA 1 A AFASIA COMO PROBLEMA LINGSTICO Se a afasia uma perturbao da linguagem, como o prprio termo sugere, segue-se da que toda descrio e classificao das perturbaes afsicas deve comear pela questo de saber quais

aspectos da linguagem so prejudicados nas diferentes espcies de tal desordem. Esse problema. abordado h j muito tempo por Hughlings Jackson. no pode ser resolvido sem a participao de lingistas profissionais familiarizados com a estrutura e o funcionamento da linguagem. Para estudar, de modo adequado, qualquer ruptura nas comunicaes, devemos, primeiro, compreender a natureza e a estrutura do modo particular de comunicao que cessou de funcionar. A Lingstica interessa-se pela linguagem em todos os seus aspectos pela linguagem em ato, pela linguagem em evoluo 2, pela linguagem em estado nascente, pela linguagem em dissoluo. Atualmente, h psicopatologistas que do grande importncia aos problemas lingsticos relacionados com o estudo (1) Flughlings Jackson, Papers on affections of speech (republicados e comentados por H. Head), Brain, XXXVIII (1915). (2) E. Sapir, Language (Nova lorque, 1921), Captulo VII: Language as a historical product; drift. 34 das perturbaes de linguagem 3; algumas dessas questes foram versadas nos melhores tratados recentemente publicados acerca da afasia . Entretanto, na maioria dos casos, essa legtima insistncia na contribuio dos lingistas s pesquisas sobre a afasia ainda ignorada. Um livro recente, por exemplo, que trata extensamente das complexas e mltiplas implicaes da afasia infantil, faz um apelo em prol da coordenao de vrias disciplinas e reclama a cooperao de otorrinolaringologistas, pediatras, audilogos, psiquiatras e educadores; todavia, a cincia da linguagem passa em silncio como se as perturbaes da percepo da fala no tivessem nada a ver com a linguagem . Esta omisso tanto mais deplorvel quanto o autor o Diretor da Clnica de Audio e Afasia Infantil, na North Western University, que conta, entre seus lingistas, Werner F. Leopold, sem dvida o melhor especialista norte-americano em linguagem infantil. Os lingistas tm sua parte de responsabilidade no atraso em empreender uma pesquisa conjunta sobre afasia. Nada de comparvel s minuciosas observaes lingsticas feitas em crianas de diferentes pases foi realizado no que concerne aos afsicos. Tampouco houve qualquer tentativa de reinterpretar e sistematizar, do ponto de vista da Lingstica, os mltiplos dados clnicos referentes aos diversos tipos de afasia. Esse estado de coisas bastante surpreendente, pois, de um lado, os espantosos progressos da Lingstica estrutural dotaram os pesquisadores de instrumentos e mtodos eficazes para o estudo da regresso verbal e, de outro lado, a desintegrao afsica das estruturas verbais pode abrir, (3) Ver, por exemplo, a discusso sobre afasia nos Nederlandsche Vereeniging voor Phonetische Wetenschappen, com artigos do lingUista J. van Ginneken e de dois psiquiatras, F. Grewel e V. W. D. Schenk, Psychiatrische eu Neurologische Biaden, XLV (1941), p. 103 ss. cf., outrossim, F. Grewei, Aphasie en linguistiek, Nederlandsch Tiddschri/t voar Geneeskunde, XCIII (1949), p. 726 ss. (4) A. R. Luria, Travrnati? afazja (Mascou, 1947); Kurt Golds tem, Language and Language Disturbances (Nova lorque, 1948); Andr Ombredane, Laphasie et llaboration de la pense explicile (Paris, 1951). (5) H. Myklebust, Auditory Disorders ir, Children (Nova lorque, 1954). 35 para o lingista, perspectivas novas no tocante s leis gerais da linguagem. A aplicao de critrios puramente lingsticos interpretao e classificao dos fatos da afasia pode contribuir, de modo substancial, para a cincia da linguagem e das perturbaes da linguagem, desde que os lingistas procedam com o mesmo cuidado e precauo ao examinar os dados psicolgicos e neurolgicos corno quando tratam de seu domnio habitual. Primeiramente, devem familiarizar-se com os termos e procedimentos tcnicos das disciplinas mdicas que tratam da afasia; em seguida, devem submeter os relatrios de casos clnicos a uma anlise lingstica completa; ademais, eles prprios deveriam trabalhar com os pacientes afsicos a fim de abordar os casos

diretamente e no somente atravs de uma reinterpretao das observaes j feitas, concebidas e elaboradas dentro de um esprito total mente diferente, H um nvel de fenmenos afsicos cru que notvel acordo foi alcanado durante os ltimos vinte anos entre os psiquiatras e os lingistas que tm tratado dessas questes a saber, a desintegrao do sistema fnico . Essa dissoluo apresenta urna ordem temporal de grande regularidade. A regresso afsica se revelou um espelho da aquisio de sons da fala pela criana; ela nos mostra o desenvolvimento da criana ao inverso, Mais ainda, a comparao entre a linguagem infantil e a afasia nos permite estabelecer diversas leis de implicao. A pesquisa sobre a ordem das aquisies e das perdas e sobre as leis gerais de implicao no pode 36 ser limitada ao sistema fonolgico mas deve estender-se tambm ao sistema gramatical. Fizeram-se apenas alguns ensaios preliminares nesse sentido, e tais esforos merecem ser continuados . II O DUPLO CARTER DA LINGUAGEM Falar implica a seleo de certas entidades lingsticas e sua combinao em unidades lingsticas de mais alto grau de complexidade. Isto se evidencia imediatamente ao nvel lexical quem fala seleciona palavras e as combina em frases, de acordo com o sistema sinttico da lngua que utiliza; as frases, por sua vez, so combinadas em enuncia dos. Mas o que faia no de modo algum um agente completamente livre na sua escolha de palavras: a seleo (exceto nos raros casos de efetivo neologismo) deve ser feita a partir do repertrio lexical que ele prprio e o destinatrio da mensagem possuem em comum. O engenheiro de comunicaes aproxima-se de modo mais adequado da essncia do ato da fala quando sustenta que, na troca tima de informao, o que fala e o que ouve tm a sua disposio mais ou menos o mesmo fichrio de representaes pr-fabricadas: o destinatrio da mensagem verbal escolhe urna destas possibilidades preconcebidas e impe-se que o destinatrio faa uma escolha idntica no mesmo repertrio de possibilidades j previstas e preparadas . Assim, para ser eficiente, o ato da fala exige o uso de um cdigo comum por seus participantes. Voc disse porco ou porto? perguntou o Gato. Eu disse porco, respondeu Alice . Dentro deste enunciado (7) Uma investigao conjunta de certas perturbaes gramaticais foi levada a cabo na Clnica da Universidade de Bonn pelo lingista G, Kandier e dois mdicos, F. Panse e A. Leiscbner; ver seu informe, Klinische und sprachwissenschaftliche Untersuchungen zum Agrammatismus (Stuttgart, 1952). (8) D. M. Mackay, In search of basic symbols, C Tran sactions o! the Eighth Con/erence (Nova lorque, 1952), p. 183. (9) Lewis Carroli, Alices Adventures in Wonderland Captulo VI. 37 (6) O empobrecimento afsico do sistema fnico foi observado e discutido pela lingista Marguerite Durand em colaborao com os psicopatologistas Th. A e A. Ombredane (em sua obra conjunta Le syndrorne de dsinigration phontique dons laphase, Paris, 1939) e por R. Jakobson (o primeiro esboo, apresentado ao Congresso Inter nacional de Lingistas reunido em 1939 em Bruxelas ver N. Trubetzkoy, Principes de phonologie, Paris, 1949, pp. 367-79 foi posteriormente desenvolvido em Kindersprache, Aphasie und aligemeine Lautgesetre, Uppsala Unirersjtets Arsskrj/t 1942: 9; ver Selected Wrtings, Haia, 1962, 328-401); foi estudado mais amplamente em sua obra Sound and Meaning (a ser publicada por Wiley and Sons, em colaborao com The Technology Presa). Ci. K. Go p. 32 as. 36

especfico, o destinatrio felino se esfora por captar uma escolha lingstica feita pelo remetente. No cdigo comum do Gato e de Alice, em portugus corrente, a diferena entre uma oclusiva velar e uma oclusiva dental, mesmo se todo o restante for igual. pode modificar a significao da mensagem. Alice usou o trao distintivo velar! dental rejeitando o segundo para escolher o primeiro dos dois termos opostos. e no mesmo ato de fala ela combinou essa soluo com alguns outros traos simultneos, pois /k/ surdo por oposio a /g/ sonoro, e oclusivo por oposio a /r/ vibrante velar. Assim, todos esses atributos foram combinados em um feixe de traos distintivos: no que se chama um fonema. O fonema /k/ precedido e seguido pelos fonemas /p/, /o/, /r/ e lo!, os quais so, eles prprios, feixes de traos distintivos produzidos simultaneamente. Pode-se dizer que a concorrncia de entidades simultneas e a concatenao de entidades sucessivas so os dois modos segundo os quais ns, que falamos, combinamos os constituintes lingsticos. Nem feixes de traos como /k/ ou /t/. nem seqncias de feixes como /porku/ ou /portu/ so inventados pela pessoa que os utiliza. Tampouco pode o trao distintivo velar/dental, ou o fonema /k/, aparecer fora do contexto. O trao velar aparece em combinao com outros traos concomitantes e o repertrio de combinaes desses traos em fonemas corno /p/, /b/, /t/, /d!, /k/, /g/ etc., limitado pelo cdigo da lngua dada. O cdigo impe limitaes s possveis combinaes do fonema /k/ com os fonemas subseqentes e/ou precedentes, - e s uma parte das seqncias de fonemas permissveis realmente utilizada no estoque lexical de uma lngua dada. Mesmo quando outras combinaes de fonemas so te possveis, o que fala, via de regra, apenas um usurio, no um criador de palavras. Diante de palavras individuais, esperamos que elas sejam unidades codificadas. Assim, para compreender a palavra nyion, devemos saber o significado atribudo a esse vocbulo no cdigo lexical do ingls moderno. Em toda lngua, existem tambm grupos de palavras codificadas chamados palavras-frases. O significado da frmula como vai voc no pode ser inferido da adio dos significados de seus constituintes lexicais; o todo no igual soma de suas partes. Grupos de palavras, que, neste particular, se comportam como palavras nicas, representam um caso comum, mas no obstante marginal. Para compreender a esmagadora maioria dos grupos de palavras, basta estarmos familiarizados com as palavras constituintes e com as regras sintticas de suas combinaes. Dentro desses limites, temos liberdade de ordenar as palavras em, contextos novos. Evidentemente, tal liberdade relativa e a presso dos chaves usuais sobre nossa escolha de combinaes considervel. Mas a liberdade de compor contextos totalmente novos inegvel, apesar da probabilidade estatstica relativamente baixa de sua ocorrncia. Existe pois. na combinao de unidades lingsticas. uma escala ascendente de liberdade. Na combinao de traos distintivos em fonemas, a liberdade individual do que fala nula; o cdigo j estabeleceu todas as possibilidades que podem ser utilizadas na lngua em questo. A liberdade de combinar fonemas em palavras est circunscrita; est limitada situao marginal da criao de palavras. Ao formar frases com palavras, o que fala sofre menor coao. E, finalmente, na combinao de frases em enunciados, cessa a ao das regras coercivas da sintaxe e a liberdade de qual quer indivduo para criar novos contextos cresce substancial- mente, embora no se deva subestimar o nmero de enuncia dos estereotipados. Todo signo lingstico implica dois modos de arranjo: 1) A combinao. Todo signo composto de signos constituintes e/ou aparece em combinao com outros signos, Isso significa que qualquer unidade lingstica serve, ao mesmo tempo, de contexto para unidades mais simples e/ou encontra seu prprio contexto em uma unidade lingstica mais complexa. Segue-se da que todo agrupamento efetivo de unidades lingsticas liga-as numa unidade superior: combinao e contextura so as duas faces de uma mesma operao. 38 29

2) A seleo. Uma seleo entre termos alternativos implica a possibilidade de substituir um pelo outro, equivalente ao primeiro num aspecto e diferente em outro. De fato, seleo e substituio so as duas faces de uma mesma operao. O papel principal que estas duas operaes desempenham na linguagem foi claramente percebido por Ferdinand de Saussure. Entretanto, das duas variedades de combinao concorrncia e concatenao sbmente a segunda, a seqncia temporal, foi reconhecida pelo lingista genebrino. Mal grado sua prpria intuio do fonema como um conjunto de elementos diferenciais, o mestre sucumbiu tradicional crena no carter linear da linguagem qui exclut la possibilit de prononcer deux lments la fois A fim de delimitar os dois modos de arranjo, que descrevemos como sendo a combinao e a seleo, F. de Saussure estabeleceu que o primeiro aparece in praesentia: baseia-se em dois ou vrios termos igualmente presentes dentro de uma srie efetiva, enquanto o segundo une os termos jn absentia como membros de uma srie mnemnica virtual. Isto quer dizer: a seleo (e, correlativamente, a substituio) concerne s entidades associadas no cdigo mas no na mensagem dada, ao passo que, no caso de combinao, as entidades esto associadas em ambos ou somente na mensagem efetiva. O destinatrio percebe que o enunciado dado (mensagem) uma combinao d partes constituintes (frases, palavras, fonemas etc.) selecionadas do repertrio de todas as partes constituintes possveis (cdigo) Os constituintes de um contexto tm um estatuto de coritigidade, enquanto num grupo de substituio os signos esto ligados entre si por diferentes graus de similaridade, que oscilam entre a equivalncia dos sinnimos e o fundo comum (cominon core) dos antnimos. Essas duas operaes fornecem a cada signo lingstico dois grupos de interpretantes, para retomar o til conceito (10) F. de Saussure, Cours de linguistique gnrale, 2. cd. (Paris, 1922), pp. 68 s. e 170 s. 40 introduzido por Charles Sanders Peirce ii: duas referncias servem para interpretar o signo uma ao cdigo e outra ao contexto, seja ele codificado ou livre; em cada um desses casos, o signo est relacionado com outro conjunto de signos lingsticos, por uma relao de alternao no primeiro caso e de justaposio no segundo. Uma dada unidade significativa pode ser substituda por outros signos mais explcitos do mesmo cdigo, por via de que seu significado geral se revela, ao passo que seu sentido contextual determinado por sua conexo com outros signos no interior da mesma seqncia. Os constituintes de qualquer mensagem esto necessriamente ligados ao cdigo por uma relao interna e mensagem por uma relao externa. A linguagem, em seus diferentes aspectos, utiliza os dois modos de relao. Quer mensagens sejam trocadas ou a comunicao proceda de modo unilateral do remetente ao destinatrio, preciso que. de um modo ou de outro, uma forma de contigidade exista entre os protagonistas do ato da fala para que a transmisso da mensagem seja assegurada. A separao no espao, e muitas vezes no tempo, de dois indivduos, o remetente e o destinatrio, franqueada graas a uma relao interna: deve haver certa equivalncia entre os smbolos utilizados pelo remetente e os que o destinatrio conhece e interpreta. Sem tal equivalncia, a mensagem se torna infrutfera mesmo quando atinge o receptor, no o afeta. III O DISTRBIO DA SIMILARIDADE claro que os distrbios da fala podem afetar, em graus diversos, a capacidade que o indivduo tem de combinar e selecionar as unidades lingsticas e, de fato, a questo de saber qual das duas operaes principalmente afetada se revela ser de primordial importncia para a descrio, anlise e classificao das diferentes formas de afasia. (11) C. S. Peirce, Collected Papers, II e IV (Cambridge, Mass., 1932, 1934) ver rndice de assuntos.

41 Essa dicotomia talvez at mais sugestiva ainda que a dis Uno clssica (no discutida neste artigo) entre a afasia de emisso e de recepo, que indica qual das duas funes, no intercmbio verbal, na codificao ou na decodificao de mensagens verbais, particularmente afetada. Head tentou classificar os casos de afasia em grupos definidos 12 e atribuir a cada uma dessas variedades um nome escolhido para assinalar a deficincia mais saliente no manejo e compreenso das palavras e das frases (p. 412). Distinguimos, seguindo essa direo, dois tipos fundamentais de afasia conforme a deficincia principal resida na seleo e substituio, enquanto a combinao e a contextura ficam relativamente estveis; ou, ao contrrio, resida na combinao e contextura, com uma reteno relativa das operaes de seleo e substituio normais. Ao traar as grandes linhas desses dois padres opostos de afasia, utilizarei principalmente os materiais fornecidos por Goldstein. Para os afsicos de primeiro tipo (deficincia de seleo), o contexto constitui fator indispensvel e decisivo. Quando se apresentam, a um doente que tal, fragmentos de palavras ou frases, ele as completa com muita facilidade. Sua linguagem meramente reativa: ele continua fcilmente uma conversa, mas tem dificuldades em comear um dilogo; capaz de responder a um interlocutor real ou imaginrio quando ele prprio , ou imagina ser, o destinatrio da mensagem. -lhe particularmente difcil empreender ou at mesmo compreender um discurso fechado como o monlogo. Quanto mais seus enunciados dependam do contexto, melhor se haver ele em sua tarefa verbal. Sente-se incapaz de emitir uma frase que no responda ou a uma rplica do interlocutor ou a uma situao efetivamente presente. A frase chove s poder ser dita se o que a pronuncia perceber que realmente chove. Quanto mais profundamente estiver o enunciado embutido no contexto verbal ou no verbalizado, maiores sero as probabilidades de ser levado a cabo com xito por tal categoria de pacientes. (12) H. Head, Aphasja and Kindred Disorders of Speech, 1 (Nova Jorque, 1926). De igual maneira, quanto mais uma palavra depender de outras da mesma frase e quanto mais se relacionar com o contexto sinttico, menos afetada ser pelo distrbio da fala. por isso que as palavras sintticamente subordinadas por concordncia ou regncia gramatical so mais resistentes. ao passo que o principal agente subordinante da frase, isto , o sujeito, tende a ser omitido. Na medida em que o incio for a principal dificuldade do paciente, evidente que malograr precisamente no ponto de partida, a pedra angular na estrutura da frase. Nesse tipo de distrbio da linguagem, as frases so concebidas como seqncias elpticas, a serem completadas a partir de frases anteriormente ditas, quando no imaginadas, pelo prprio afsico ou recebidas por ele de um interlocutor real ou imaginrio. Palavras-chaves podem ser eliminadas ou trocadas por substitutos anafricos abstratos 12 Como observou Freud, um substantivo especfico substitudo por um termo muito genrico, como, por exemplo, machin, chose, na linguagem dos afsicos franceses Num caso de afasia amnsica observado por Goldstein (p. 246 ss.), Ding, coisa, ou Stckie, pedao, eram usados corno substitutos para todos os nomes inanimados, e berfah ren, realizar, substitua verbos identificveis a partir do contexto ou situao e que por isso pareciam suprfluos ao paciente. As palavras que comportam uma referncia inerente ao contexto, tais como pronomes e advrbios pronominais. e as palavras que servem apenas para construir o contexto tais como conectivos e auxiliares, esto particularmente propensas a sobreviver. Um enunciado tpico de um doente alemo, referido por Quensel e citada por Goldestein (p. 302), vai servir-nos de ilustrao. Ich bin doch hier untem, na wenn ich gewesen bin ich wees nicht, we das, nu wenn ch, oh das num doch, noch, ja. Was Sie her, wenn ich, och ich weess nicht, we das hier war ja. . (13) Cf. L. Bloomfield, Language (Nova Torque, 1933), Captulo XV: Substituio. (14) S. Freud, Ou aphasia (Londres 1953), p. 22.

42 43 Assim. somente a estrutura, os elos de conexo da co municao so poupados nesse tipo de afasia em seu es tgio crtico. Na teoria da linguagem, desde a alta Idade Mdia, afir mou-se, repetidas vezes, que a palavra, fora do contexto, no tem significado. A validade dessa afirmao est, entre tanto, limitada afasia ou, mais exatamente, a um tipo de afasia. Nos casos patolgicos em discusso, uma palavra isolada no significa, de fato, nada mais que simples taga relice. Como numerosas provas o mostraram, para doentes desse tipo, duas ocorrncias da mesma palavra em cOntextos diferentes constituem simples homnimos. J que vocbulos distintos trazem uma quantidade de informao maior que os homnimos, alguns afsicos deste tipo tm tendncia a substituir as variantes contextuais de uma mesma palavra por trinos diferentes, cada um dos quais especfico para as circunstncias dadas. Assim, o paciente de Goldstein no proferia jamais a palavra faca slzinha, mas, conforme seu uso e circunstncias, designava a faca respectivamente como apontador, cortador-de-ma, faca-de-po e talher (garfo e faca) (p. 62); desse modo a palavra faca era mudada, de uma forma livre, capaz de ocorrer isolada, para uma forma vinculada. Tenho um bom apartamento, hall de entrada, dormi trio, cozinha, diz um paciente de Goidstein. H tam bm apartamentos grandes, s que no fundo vivem sol teiros. Uma forma mais explcita, o grupo de palavras pessoas no-casadas, poderia ter substitudo solteiros, mas foi esse termo universal o escolhido pelo paciente. Instado a dizer o que era um solteiro, o doente no respondeu e ficou aparentemente angustiado (p. 27u). Uma resposta como solteiro um homem no-casado ou um homem no-casado solteiro teria constitudo uma predicao equacional e assim uma projeo de um grupo de substi tuio, do cdigo lexical da lngua portugusa. no contexto da mensagem em questo. Os termos equivalentes tornam-se dus partes correlativas da frase e por conseguinte se unem por um lao de contigidade. O paciente era capaz de esco 44 lher o termo apropriado solteiro, quando era apoiado pelo contexto de uma conversa habitual sobre os apartamentos de solteiro, mas mostrou-se incapaz de utilizar o grupo de substituio solteiro = homem no-casado como tema de uma frase porque a capacidade de seleo e substituio autnoma tinha sido afetada. A frase equacional pedida, sem xito, ao paciente, veicula como sua nica informao: solteiro significa um homem no-casado ou um homem no-casado chamado de solteiro. A mesma dificuldade surge quando se pede ao paciente que diga o nome de um objeto indicado ou manipulado pelo observador. O afsico que sofre de distrbio da funo de substituio no completar o gesto do observador de indicao ou manipulao com o nome do objeto indicado. Em vez de dizer isso chamadol lpis, acrescentar sim plesmente uma observao elptica acerca do seu uso: Para escrever. Se um dos signos sinonmicos estiver presente (como, por exemplo, a palavra solteiro ou o mostrar o lpis com o dedo), ento o outro signo (como o grupo de pala vras homem no-casado ou a palavra lpis) se tornar redun dante, e conseqentemente suprfluo. Para os afsicos, am bos os signos se encontram em uma distribuio complemen tar: se um for apresentado pelo observador, o paciente evi tar seu sinnimo: Compreendo tudo ou Ich weiss es schon ser sua reao tpica.. Assim tambm, o desenho de um objeto ocasionar a perda do seu nome: um signo verbal substitudo por um signo pictural. Quando se apre sentou a um paciente de Lotmar o desenho de uma bssola. ele respondeu: Sim, um ... sei de que se trata mas no consigo lembrar-me da expresso tcnica ... Sim direo ... para indicar direo ... uma agulha iman tada indica o Norte. sses doentes, como diria Peirce, no chegam a passar de um ndice ou de um cone ao smbolo verbal correspondente . (15) F. Lotmar, Zur Pathophysiologie der erschwerten Wortifin. dung bei Aphasischen, Schweiz. Archiv 1 r Neurologie and Psychiatrie,

XXXV (1933), p. 104. 45 At mesmo a simples repetio de uma palavra enun ciada pelo observador parece in redundante ao paciente e, apesar das instrues recebidas, ie incapaz de repeti-la. Instado a repetir a palavra no, o paciente de Head respondeu: No, no sei como faz-lo. Embora utilizasse espontneamente a palavra no contexto de sua resposta (No, eu no . . .), no pde produzir a forma mais pura de predicao equacional, a tautologia a a: no no. Uma das grandes contribuies da lgica simblica para a cincia da linguagem a nfase dada distino entre linguagem-objeto e metalinguagem. Como diz Carnap, para falar sobre qualquer linguagem-objeto, precisamos de uma metaliriguagem . Nesses dois nveis diferentes da linguagem, o mesmo estoque lingstico pode ser utilizado; assim, podemos falar em portugus (como metalinguagem) a respeito do portugus (como linguagem-objeto) e interpre tar as palavras e as frases do portugus por meios de sin nimos, circunlocues e parfrases portugusas. evidente que operaes desse tipo, qualificadas de metalingsticas pelos lgicos, no so de sua inveno: longe de se confinarem esfera da Cincia,. elas demonstram ser parte integrante de nossas atividades lingsticas habituais. Muitas vezes. em um dilogo, os interlocutores cuidam de verificar se , de fato, o mesmo cdigo que esto utilizando. Est me ou vindo? Entendeu o que eu quero dizer?, pergunta o que fala, quando no o prprio ouvinte que interrompe a con versa com um O que que voc quer dizer? A ento. com substituir o signo que causa problema por outro signo. que pertena no mesmo cdigo lingstico ou por todo um grupo do signos do cdigo, o emissor da mensagem procura tom-la mais acossvel ao decodificador. (16) C. S. Peirce, The icon, index and symbol, Collected papers. II (Cambridge, Mass,, 1932). (17) R. Carnap, Meaning and Necessiiy (Chicago, 1947), p. 4. A interpretao de um signo lingstico por meio de outros signos da mesma lngua, sob certo aspecto homog neos, uma operao metalingstica que desempenha papel essencial na aprendizagem da linguagem pela criana. Obser vaes recentes mostraram o considervel lugar ocupado por conversas sobre a linguagem no comportamento verbal das crianas em idade prescolar O recurso metalinguagem necessrio tanto para a aquisio da linguagem como para seu funcionamento normal. A carncia afsica da capaci dade de denominar constitui prlpriamente uma perda de metalinguagem. Em verdade, os exemplos de predicao equacional in solicitado aos pacientes acima citados so proposies metalingiisticas que se referem a lngua por tugusa. Sua formulao explcita seria: Dentro do cdigo que utilizamos, o nome do objeto indicado lpis ou Den tro do cdigo de que nos servimos, a palavra solteiro e a circunlocuo homem no-casado so equivalentes. Um afsico deste tipo no pode passar de sua palavra aos seus sinni.rnos ou circunlocues equivalentes, nem a seus heternimos, isto , expresses equivalentes em outras lnguas. A perda da aptido bilnge e a limitao a uma nica variedade dialetal de uma s lngua constitui mani festao sintomtica dessa desordem. De acordo com um preconceito antigo, mas que renasce peridicamente, o modo de falar especfico de um indivduo num dado momento, batizado de idioleto, tem sido consi derado a nica realidade lingstica concreta. Na discusso desse conceito, foram levantadas as seguintes objees: Quando fala a um nvo interlocutor, toda pessoa procura deliberada ou involuntriamente, encontrar um vocabulrio comum: utiliza os termos dele, seja para agradar o interlocutor, seja simplesmente para ser com.. preendida ou, enfim, para livrar-se dele. A propriedade (18) Ver os notveis estudos de A. Gvozdev: Nabijudenija nad Jazykom malenkix detej, Russki azyk v sovetskoj ko1e (1929); Usvoenie rebenkom zvukovoj storony russkogo jazyka (Moscou, 1948); e Formi rovanie a rebenka grarnati? stroja russkogo ;azyka (Moscou, 1949).

46 47 privada, no domnio da linguagem, no existe: tudo socializado. O intercmbio verbal, corno qualquer forma de relao humana, requer dois interlocutores pelo menos, e o idioleto demonstra ser uma fico algo perversa. Esta afirmao, entretanto, exige uma reserva: para um afsico que perdeu a capacidade de mudana de c digo (code switching), o idioleto torna-se, na verdade, a nica realidade lingstica. Enquanto no considerar o discurso de outrem como uma mensagem que lhe dirigida em seus prprios modelos verbais, ele experimentar senti mentos que um paciente de Hemphil e Stengel assim ex primia: Estou ouvindo perfeitamente, mas no posso com preender o que voc diz (... ) Ouo sua voz mas no as palavras. (,..) No pronuncivel 20 Ie considera o discurso do outro uma algaravia, ou, pelo menos, algo enun ciado numa lngua desconhecida. Como j se observou acima, 4 a relao externa de con tigidade que une os constituintes de um contexto e a rela o interna de similaridade que serve de base para a subs. tituio. Por isso, no caso de um afsico cuja funo de substituio foi alterada e a de contexto permaneceu intacta, as operaes que implicam similitude cedem s fundadas na contigidade. Pode-se prever que, nessas condies, qual quer agrupamento semntico ser antes guiado pela conti gidade espacial ou temporal do que pela similitude. E os textos de Goldstein justificam, de fato, essa expectativa: uma paciente desse tipo, a quem se pediu que enumerasse alguns nomes de animais, enunciava-os na ordem em que os tinha visto no zoolgico; assim tambm, malgrado instru es que recebera de dispor certos objetos segundo a cr. dimenso e forma, ela os classificava em funo de sua (19) Resulta of the Conference of Anthropologists and Linguists, Indiana University Publications in Anthropology and Linguistics, VIII (1953), p. 15. (20) R. E. Hemphjl e E. Stengel, Pure word deafness, Journal of Neurology and Psychiatry, III (1940 pp. 251-62. 48 contigidade espacial, como objetos domsticos, material de escritrio etc., e justificava essa disposio referindo-se a uma vitrina, onde pouco importa o que sejam as coisas, isto . elas no tm de ser semelhantes (pp. 61 ss., 263 ss.). A mesma paciente queria dar nome s cres fundamentais vermelho, amarelo, verde e azul mas se recusava a esten der esses nomes aos tons intermedirios (p. 268 ss.), pois. para ela, as palavras no tinham capacidade de assumir sig nificados adicionais, deslocados, associados por similaridade a seu significado primeiro. Devemos concordar com Goldstein quando observa que os doentes desse tipo captam as palavras em seu significado literal. mas no chegam a compreender-lhes o carter metafsico (p. 270). Seria, entretanto, uma injustificvel generalizao afirmar que o discurso figurado lhes totalmente incompreensvel. Das duas figuras polares de estilo, a metfora e a metonmia, esta ltima, baseada na contigidade, muito empregada pelos afsicos cujas capacidades de seleo foram afetadas. Garfo substitudo por faca, mesa por ld?npada, fumaa por cachimbo, comer por torradeira. Um caso tpico relatado por Head: Quando ele no conseguia lembrar-se da palavra designativa de prto, descrevia a coisa como Aquilo que se faz para um morto; isso ele abreviava para morto (1, p. 198). Tais metonmias podem ser caracterizadas como projees da linha de um contexto habitual sobre a linha de substituio e seleo; um signb (garfo, por exemplo), que aparece ordinriarnente ao mesmo tempo que outro signo (faca, por exemplo) pode ser utilizado no lugar desse signo. Grupos de palavras como garfo e faca, lmpada de mesa, fumar um cachimbo suscitaram as metonmias garfo, mesa, fumaa; a relao entre o uso de um objeto (torrada) e os meios de sua

produo subjazem metonmia comer por torradeira. Quando que a gente se veste de prto? Quando se pe luto por um morto; em vez de dar nome cr, designa-se a causa de seu 49 uso tradicional. A evaso da igualdade para a contiguidade particularmente impressionante em casos como o do paciente de Goldstein, que responderia por uma metonmia quando se lhe pedia que repetisse uma determinada palavra; ele dizia, por exemplo, vidro por janela e cu por Deus (p. 280). Quando a capacidade de seleo fortemente afetada e o poder de combinao pelo menos parcialmente preservado, a contigidade determina todo o comportamento verbal do doente e ns podemos designar esse tipo de afasia como distrbio da similaridade. IV O DISTRBIO DA CONTIGIDADE De 1864 em diante, foi repetidamente assinalado, nas contribuies pioneiras de Hughlings Jackson para o estudo moderno da linguagem e dos distrbios da linguagem: No suficiente dizer que o discurso consiste de palavras. Consiste de palavras que se relacionam umas com as outras de maneira particular; e. falta de uma inter-relao especfica de seus membros, um enunciado verbal seria uma simples sucesso de nomes que no englobam nenhuma proposio (p. 66) . A perda do discurso a perda do poder de construir proposies ...) A inaptido para o discurso no significa uma ausncia total de palavras (p. 114) 22 A deteriorao da capacidade de construir proposies ou, em termos mais gerais, de combinar entidades lingsticas mais simples em unidades mais complexas, est, na realidade, limitada a um s tipo de afasia, que o oposto do tipo discutido no captulo anterior. No h perda total (21) H. Jaclson, Notes on the physology and pathology of the nervous system (1868), Braia, XXXVIII (1915), pp. 65-71. (22) H. Jackson, Ou affections of speech f tom disease of the bra:n (1879), Brain, XXXVIII (1915), pp. 107-29. da palavra, porque a entidade preservada na maior parte dos casos que tais a palavra, que pode ser definida como a mais alta entre as unidades lingsticas obrigatriarrleflte codificadas , o que quer dizer que construmos nossas prprias frases e enunciados a partir do estoque de pahtvraS fornecidas pelo cdigo. Nesse tipo de afasia, deficiente quanto ao contexto, e que poderia ser chamada de distrbio da contigidade, a extenso e a variedade das frases diminuem. As regras sintticas, que organizam as palavras em unidades mais altas, perdem-se; esta perda, chamada de agramatismo, tem por resultado fazer a frase degenerar num simples monte de palavras, para usar a imagem de Jackson 2 A ordem das palavras se torna catica; os vnculos de coordenao e subordinao gramatical, quer de concordncia, quer de regncias dissolvem-se. Como seria de esperar, as palavras dotadas de funes puramente gramaticais, como por exemplo as conjunes, preposies, pronomes e artigos, desaparecem em primeiro lugar para serem substitudas pelo estilo chamado telegrfico, ao passo que, no caso de desordem da similaridade, so as mais resistentes. Quanto menos uma palavra depender gramaticalmente do contexto, tanto mais forte ser a sua persistncia no discurso dos afsicos com distrbio da funo de contigidade, e tanto mais rpidamente ser eliminada pelos pacientes que sofrem de distrbios da similaridade. Assim, o sujeito, palavra-ncleo, o primeiro a desaparecer da frase no caso de distrbios da similaridade e, inversamente, o menos destrutvel no tipo oposto de afasia. A afasia na qual afetada a funo do contexto tende a reduzir o discurso a pueris enunciados de frases, e at mesmo a frases de urna s palavra. Apenas algumas frases mais longas, esteriotipadas, feitas, conseguem sobreviver. Nos casos adiantados de tal distrbio, cada enunciado reduzido a uma frase de uma s palavra. medida que o (23) H. Jackson, Notes on the physiology and pathology of language (1866), Brain, XXXVIII (1915), pp. 48-58.

50 51 contexto se desagrega, as operaes de seleo prosseguem. Dizer o que uma coisa, dizer a que se assemelha, faz notar Jackson (p. 125). O doente limitado ao grupo de substituio (quando o contexto falho) usa as similitudes, e suas identificaes aproximadas so de natureza metafrica, em oposio s identificaes metonmicas familiares aos afsicos do tipo oposto. culo de alcance por microscpio, fogo em vez de luz de gs so exemplos tpicos de semelhantes expresses quase metafricas, como as batizou Jack son, uma vez que, em Oposio s metforas retricas ou poticas, elas no apresentam nenhuma trafisferncia deliberada de sentido. Na linguagem normal, a palavra ao mesmo tempo parte integrante de um contexto superior, a frase, e por si mesma um contexto de constituintes menores, os morfemas (unidades mnimas dotadas de significao) e os fonemas. Falamos dos efeitos da desordem da contigidade na combinao de palavras em unidades superiores. A relao entre a palavra e seus constituintes reflete a mesma desordem, ainda que de maneira um pouco diferente. Um trao tpico do agramatismo a abolio da flexo: aparecem categorias no-marcadas, como o infinito no lugar das diferentes formas conjugadas, e nas lnguas dotadas de declinao, o nominativo no lugar de todos os casos oblquos. Esses defeitos so devidos em parte eliminao da regncia e da concordncia e em parte perda da capacidade de decompor as palavras em radical e desinncia. Final mente, um paradigma (em particular, a srie dos casos gramaticais exemplificados pelo ingls he, his, hm ou por tempos como le vota, ele votou) oferece o mesmo contedo semntico de diferentes pontos de vista associados entre si por contiguidade; dessarte, h uma razo a mais, para os afsicos que sofrem de distrbio da contigidade, de rejeitar tais sries. Outrossim, via de regra, as palavras derivadas da mesma raiz, como grande etc., esto ligadas entre si, sem nticamente por contigidade. Os pacientes dos quais estamos falando tendem a abandonar as palavras derivadas, ou ento a combinao de uma raiz com um 52 sufixo de derivao e mesmo um composto de duas palavras torna-se indecomponvel para eles. Tm sido citados freqentemente casos de doentes que compreendiam e enunciavam espontneamente palavras compostas como Cascadura ou Ilhabela mas que eram incapazes de entender ou, dizer casca e dura ou ilha e bela. Enquanto o sentido da derivao se mantm intacto, de modo que esse processo continua sendo usado para introduzir inovaes no cdigo, pode-se observar uma tendncia simplificao abusiva e ao automatismo: se a palavra derivada constituir uma unidade semntica cujo sentido no possa ser inferido inteiramente a partir do de seus elementos, a Gestalt ser mal compreendida. Assim, a palavra russa mokr-ca significa bicho de conta, mas um afsico russo a interpretou como algo mido, especialmente tempo mido, porque a raiz mokr significa mido e o sufixo -ica indica o portador de uma qualidade determinada, como em nelpca, algo absurdo, svetlca, quarto claro, temnca, calabouo (literalmente quarto escuro). Antes da Segunda Guerra Mundial, quando a Fonologia era o campo mais controvertido da cincia lingstica, cer tos lingistas levantaram dvidas quanto a se Os fonemas desempenham realmente um papel autnomo em nosso comportamento verbal. Chegou-se mesmo a sugerir que as unidades significativas do cdigo lingstico. como os morfemas, ou melhor, as palavras, so as menores entidades com as quais efetivamente nos havemos no ato da fala, ao passo que as entidades puramente distintivas, tais como os fonemas, no passariam de uma construo artificial, destinada a facilitar a descrio e a anlise cientficas de uma lngua. Esse ponto de vista, denunciado por Sapir como contrrio ao realismo 24, mantm-se contudo perfeitamente vlido no que concerne a um certo tipo patolgico: numa das variedades da afasia, designada s vezes pelo rtulo de atxica, a palavra a nica realidade lingstica preservada.

(24) E. Sapir, The psychological reality of phonemes, Selec Writings (Berkeley and Los Angeles, 1949), p. 46 ss. O paciente guarda somente uma imagem integral, indissolvel, das palavras familiares; quanto a todas as demais seqncias fnicas, ou lhe parecem estranhas e inescrutveis. ou ele as funde com as palavras familiares, desprezando as diferena fonticas. Um dos pacientes de Goldstein percebia certas palavras, mas no percebia as vogais e consoantes de que se compunham (p. 218). Um afsico francs reconhecia, compreendia repetia e enunciava espontaneamente as palavras caf e pav, mas era in capaz de entender, distinguir ou repetir seqncias desprovidas de sentido como fca, fak, kfa, paf . Nenhuma dessas dificuldades existe para um ouvinte normal de lngua francesa, na medida em que as seqncias fnicas e seus elementos se conformem ao sistema fonolgico francs. Tal ouvinte pode mesmo apreender essas seqncias como palavras que lhe so desconhecidas, mas que pertencem plausivelmente ao vocabulrio francs e cujos significados so provvelmente diferentes, pois elas diferem umas das outras quer pela ordem dos fonemas, quer pelos prprios fonemas. Se um afsico se torna incapaz de decompor a palavra em seus elementos fonolgicos, seu domno da construo da palavra se enfraquece e desordens perceptveis afetam em pouco os fonemas e suas combinaes. A regresso gradativa do sistema fonolgico nos afsicos mostra regular- mente, sob forma inversa, a ordem das aquisies fonolgicas da criana. Essa regresso acarreta uma inflao de homnimos e um empobrecimento do vocabulrio. Quando essa dupla incapacidade fonolgica e lxica se acentua ainda mais, os ltimos resduos de fala so enunciados reduzidos a uma s frase, urna s palavra, um s fonema: o paciente recai nas fases iniciais do desenvolvimento lingstico da criana ou mesmo no estgio pr-Iingstico ento a afasia universal, a perda total do poder de utilizar ou de apreender a fala. A separao das duas funes uma distintiva e a outra significativa constitui um aspecto peculiar da linguagem, comparativamente a outros sistemas semiticos. Surge um conflito entre esses dois nveis da linguagem quando a carncia do contexto, no afsico, revela urna tendncia para abolir a hierarquia das unidades lingsticas e a reduzir sua gama a um s nvel. O ltimo nvel conservado ou a classe dos valores significativos, a palavra, como nos casos que acabamos de ver, ora a classe dos valores distintivos, o fonema. Neste ltimo caso, o paciente ainda capaz de distinguir, identificar e reproduzir os fonemas, mas no tem mais a capacidade de fazer o mesmo com as palavras. Num caso intermedirio, as palavras so identificadas, distingui das e reproduzidas; mas, segundo a aguda frmula de Goidstein, elas podem ser apreendidas corno conhecidas, mas no compreendidas (p. 90). Em tal caso, a palavra perde sua funo significativa normal e assume a funo puramente distintiva que pertence normalmente ao fonema. V - OS PLOS METAFRICO e METONMICO As variedades de afasia so numerosas e diversas, mas todas oscilam entre os dois tipos polares que acabamos de descrever. Toda forma de distrbio afsico consiste em alguma deteriorao, mais ou menos grave, da faculdade de seleo e substituio, ou da faculdade de combinao e contexto. A primeira afeco envolve deteriorao das operaes metalingsticas, ao passo que a segunda altera o poder de preservar a hierarquia das unidades lingsticas. A relao de similaridade suprimida no primeiro tipo, a de contigidade no segundo. A metfora incompatvel com o distrbio da similaridade e a metonmia com o distrbio da contigidade. O desenvolvimento de um discurso pode ocorrer segundo duas linhas semnticas diferentes: um tema (topic) pode levar a outro quer por similaridade, quer por contigidade. O mais acertado seria talvez falar de processo metafrico no primeiro caso, e de processo metonmico no segundo, de vez que eles encontram sua expresso mais condensada na metfora e na metonmia respectivamente. Na afasia, um ou outro desses dois processos reduzido ou totalmente bloqueado fato que, em si, torna o estudo 54

55 da afasia particularmente esclarecedor para o lingista. No comportamento verbal normal, ambos os processos esto constantemente em ao, mas uma observao atenta mostra que, sob a influncia dos modelos culturais, da personalidade e do estilo verbal, ora um, ora outro processo goza de preferncia. Num teste psicolgico bem conhecido, crianas so colocadas diante de um nome e pede-se a elas que exprimam as primeiras reaes verbais que se lhes apresentam ao esprito. Nessa experincia, duas predilees lingsticas opostas se manifestam invarivelmente: a resposta dada ou como substituto ou como complemento do estmulo. No segundo caso, estmulo e resposta formam, juntos, uma construo sinttica prpria, geralmente uma frase. Esses dois tipos de reaes foram chamados de substitutivo e predicativo. Uma das respostas dadas ao estmulo choupana foi queimou; outra, uma pobre casinha As duas reaes so predicativas; mas a primeira cria um contexto puramente narrativo, ao passo que na segunda h uma dupla conexo com o sujeito choupana: de um lado, uma contigidade posicional (vale dizer, sinttica); de outro, uma similaridade semntica. O mesmo estmulo produziu tambm as reaes substitutivas que seguem: a tautologia choupana; os sinnimos cabana e ehoa; o antnimo palcio e as metforas toca e antro, A capacidade que tm duas palavras de se substiturem uma outra um exemplo de similaridade posicional, e, alm disso, todas as respostas esto ligadas ao estmulo por similaridade (ou oposio) semntica. Respostas metonmicas ao mesmo estmulo, tais como palha ou pobreza, combinam e contrastam a similaridade posicional com a contigidade semntica. Manipulando esses dois tipos de conexo (similaridade e contigidade) em seus dois aspectos (posicional e semntico) por seleo, combinao e hierarquizao . um indivduo revela seu estilo pessoal, seus gostos e preferncias verbais. Na arte da linguagem, a interao desses dois elementos particularmente marcante. Uma rica matria para o estudo dessa relao pode ser encontrada nas formas de versificao em que o paralelismo entre versos sucessivos obrigatrio, como por exemplo na poesia bblica ou nas tradies orais da Finlndia ocidental e, at certo ponto, da Rssia, Isso fornece um critrio objetivo para julgar aquilo que, numa dada comunidade lingstica, vale como correspondncia. Uma vez que a todo nvel verbal morfolgico, lxico, sinttico e fraseclgico uma ou outra dessas duas relaes (similaridade e contigidade) pode aparecer e cada qual num ou noutro de seus aspectos uma gama impressionante de configuraes possveis se cria. Um ou outro desses dois plos cardeais pode prevalecer. Nas canes lricas russas, por exemplo, predominam as construes metafricas, ao passo que na epopia herica o processo metonmico preponderante. Na poesia. diferentes razes podem determinar a esco lha entre esses dois tropos. O primado do processo metafrico nas escolas romntica e simbolista foi sublinhado vrias vezes, mas ainda no se compreendeu suficientemente que a predominncia da metonmia que governa e define efetivamente a corrente literria chamada de realista, que pertence a um perodo intermedirio entre o declnio do Romantismo e o aparecimento do Simbolismo, e que se ope a ambos. Seguindo a linha das relaes de contigidade, o autor realista realiza digresses metonmicas, indo da intriga atmosfera e das personagens ao quadro espacio-temporal. Mostra-se vido de pormenores sinedquicos. Na cena do suicdio de Anna Karenina, a ateno artstica de Tolstoi se concentra na bolsa da herona; e em Guerra e Paz, as sindoques buo no lbio superior e ombros nus so utilizadas pelo mesmo escritor para designar as personagens femininas s quais esses traos pertencem. A predominncia alternativa de um ou outro desses dois processos no de modo algum exclusivo da arte ver bal. A mesma oscilao aparece em outros sistemas de signos 56

que no a linguagem 25 Como exemplo marcante, tirado da histria da pintura, pode-se notar a orientao manifestamente metonmica do Cubismo, que transforma o objeto numa srie de sindoques; os pintores surrealistas reagiram com uma concepo visivelmente metafrica. A partir das produes de D. W. Griffith, a arte do cinema, com sua capacidade altamente desenvolvida de variar o ngulo, a perspectiva e o foco das tomadas, rompeu com a tradio do teatro e empregou uma gama sem precedentes d grandes planos sinedquicos e de montagens metonmicas em geral. Em filmes como os de Charlie Chaplin e Eisenst n esses procedimentos foram suplantados por um novo t. o metafrico de montagem, com suas fuses superpostas verdadeiras comparaes flmicas 27 A estrutura bipolar da linguagem (ou de outros sis temas semiolgicos) e, no caso da afasia, a fixao num desses plos com excluso do outro, esto a exigir um estado comparativo sistemtico. A permanncia de um ou do outro desses plos nos dois tipos de afasia deve ser relacionado com a predominncia do mesmo plo em certos estilos, hbitos pessoais, modas correntes etc. Uma anlise atenta e uma comparao desses fenmenos com o sndrome completo do tipo correspondente de afasia constitui uma tarefa imperiosa para uma pesquisa conjunta de especialistas em Psicopatologia, Psicologia, Lingstica, Potica e Semitica, a cincia geral dos signos. A dicotomia aqui discutida revela-se de uma significao e de um alcance (25) Aventurei-me a fazer algumas observaes sum acerca do torneio metonmico na arte verbal (Pro realizm u mystectvi, Vaplite, Kharkov. 1927, n 2; Randbemerkungen zur Prosa des Dichters Paster nak, Slavische Rundschau, VII, 1935), na pintura (Futurizm, Iskusstvo, Moscou, 2 de agosto, 1919) e no cinema (padek filinu, Listy pro um akritiku, 1, Praga, 1933), mas o problema crucial dos dois processos polares aguarda ainda uma investigao pormenorizada. (26) Cf, seu impressionante ensaio Dickens, Griffith e Ns: S Essenstein, Izbrannye stati (Moscou, 1950), p. 153 ss. (27) Cf,B, Balazs Theory o/lhe Film (Londres, 1952). primordiais para a compreenso do comportamento verbal e do comportamento humano em geral . Para mostrar as possibilidades que descortina a pesquisa comparativa de que falamos, escolhemos um exemplo tira do de um conto popular russo que emprega o paralelismo como procedimento cmico: Toms solteiro; Jeremias no casado (Fom xlost; Erjma ne Os dois predicados esto associados, nas duas oraes paralelas, por similares: so, alis, sinnimos, Os sujeitos de ambas as oraes so nomes prprios masculinos e portanto morfologicamente semelhantes, enquanto,. por outro lado, designam dois heris contguos do mesmo conto, criados para cumprir aes idnticas e justificar assim a utilizao de pares de predicados sinnimos. Uma verso algo modificada da mesma construo aparece numa familiar cano de bodas, na qual cada um dos convidados do banquete interpelado ora pelo seu nome, ora pelo seu patronmico: Gleb solteiro; Ivanovit no casado. Ao passo que os dois predicados so, mais uma vez, sinnimos, a relao entre os dois sujeitos mudou: ambos so nomes prprios designativos da mesma pessoa e usados normalmente em posio contgua, como saudao polida. Na citao extrada do conto popular, as duas proposies paralelas referem-se a fatos distintos, a situao de casado de Toms e a situao semelhante .de Jeremias. Mas nos versos da cano de bodas, as duas proposies so sinnimas: repetem, de maneira redundante, o celibato do mesmo heri,. partindo-o em duas hipostases verbais. O romancista russo Gleb Ivanovit Uspenskij (1840-1902) sofreu, nos ltimos anos de vida, de uma doena mental acompanhada de distrbios da fala. Seu nome e seu patro (28) No tocante ao aspectos psicolgicos e sociolgicos desta dicotomia, ver as concepes de integrao progressiva e seletiva, de Bateson, e as de Parsons acerca da dicotomia conjuno-disjuno no desenvolvimento da criana: J. Ruesch e G. Bateson, Communication, lhe Social Mairix of Psychiatry (Nova lorque, 1951), pp. 183 ss.; T. Parsons e R. F. Bales, Fami1y Socialization and Interaction Process (Glencoe, 1955), pp. 119 ss,

58 59 nmico, Gieb Ivanovit tradicionalmente juntos na conversao polida, haviam-se cindido, a seus olhos, em dois no mes distintos, que designavam dois seres separados. Gieb era dotado de todas as virtudes, ao passo que ivanovit o nome que ligava o filho ao pai, tornou-se a encarnao de todos os vcios de Uspenskij. O aspecto lingstico desse desdobramento de personalidade aparece na incapacidade do doente de utilizar dois smbolos para a mesma coisa, o que constitui um exemplo de desordem da similaridade. Como o distrbio da similaridade se liga tendncia para a metonmia, particularmente interessante examinar a maneira literria de Uspenskij durante a juventude. O estudo de Anatolij Kamegulov, que analisou o estilo de Uspenskij, confirma nossa expectativa terica. Mostra ue Uspenkij tinha uma tendncia marcada para a metonmia, especial mente para a sindoque, e que a levou to longe que o leitor esmagado pela multiplicidade de pormenores com que o escritor o cumula num espao verbal limitado, e se torna fisicamente incapaz de ter urna noo de conjunto, de maneira que o retrato muitas vezes fica inutilizado. 29 bem de ver que o estilo metonmico de Uspenskij se inspira manifestamente no cnone literrio predominante em seu tempo, o realismo do fim do sculo XIX; mas o temperamento peculiar de Gieb Ivanovitc o levava mais particularmente a seguir essa corrente artstica em suas ma nifestaes extremas, para deixar, finalmente, sua marca no aspecto verbal da doena mental do escritor. (29) A. Kamegulov, Stil Gleba Uspenskogo (Leningrado, 1930), pp. 65, 145. Eis um destes retratos desintegrados citados na monografia: De sob um velho bon de palha, com uma mancha negra na viseira, espreitavam dois tufos de cabelo que lembravam as defesas de um javali; um queixo que se tornara adiposo e balouartte estendera-se definitiva mente por sobre o colarinho ensebado do peitilho de algodo e cobria de uma grossa camada o colarinho grosseiro do casaco de tela, apertadamente abotoado ao pescoo. Desse casaco emergiam, aos olhos do observador, mios macias com um anel que se afundara no dedo gordo, uma bengala com castuio de cobre, um acentuado abaulamento do estmago e calas muita largas, de tecido semelhante a musselina, cujas largas b&as escondiam a ponta das botas. A competio entre os dois procedimentos, metonmico e metafrico, se torna manifesta em todo processo simblico, quer seja subjetivo, quer social. Eis por que numa investigao da estrutura dos sonhos, a questo decisiva saber se os smbolos e as seqncias temporais usadas se baseiam na coritigidade (transferncia metonmica e condensao sinedquica de Freud) ou na similaridade (identificao e simbolismo freudianos). Os princpios que comandam os ritos mgicos foram resumidos por Frazer em dois tipos: os encantamentos baseados na lei da similaridade e os baseados na associao por contigidade. O primeiro desses dois grandes ramos da magia simptica foi chamado homeoptico ou imitativo, e o segundo magia por contgio. 31 Essa diviso , na realidade, mui to esclarecedora. Contudo, na maior parte dos casos, continua-se esquecendo o problema dos dois plos, a despeito de seu vasto alcance e importncia para o estudo de todos os comportamentos simblicos, particularmente do comportamento verbal e de seus distrbios. Qual a principal razo dessa negligncia? A similaridade das significaes relaciona os smbolos de urna metalinguagem com os smbolos da linguagem a que ela se refere. A similitude relaciona um termo metafrico com o termo a que substitui. Por conseguinte, quando o pesquisador constri uma metalinguagem para interpretar os tropos, possui elemetos mais homogneos para manejar a metfora, ao passo que a metonmia, baseada num princpio diferente, desafia fcilmente a interpretao. Eis por que nada de comparvel rica literatura sobre a metfora pode ser citado no que concerne teoria da metonmia. Pela mesma razo, percebe-se, em geral, que o Romantismo est vinculado estreitamente metfora, ao (30) S. Freud, Dia Traumdeutung, 9. ed. (Viena, 1950).

(31) J. G. Frazer, The Golden Bough: A Study ia Magic and Religion, Parte 1, 3 ed. (Viena, 1950), captulo III. (32) C. F. P. Stutterheim, Het begrip rnetaphoor (Amsterdam, 1941) Ca 61 passo que fica quase sempre desnercebida a ntima vinculao do Realismo com a metonm,. No somente o instrumento, mas o prprio objeto da anlise explicam a preponderncia da metfora sobre a metonmia nas pesquisas eruditas. De vez que a poesia visa ao signo, ao passo que a prosa pragmtica visa ao referente, estudaram-se os tropos e as figuras essencialmente como procedimentos poticos. O princpio de similaridade domina a poesia; o paralelismo mtrico dos versos ou a equivalncia fnica das rimas impem o problema da similitude e do contraste semnticos; existem, por exemplo, rimas gramaticais e antigramaticais, mas nunca rimas agramaticais. Pelo contrrio, a prosa gira essencialmente em torno de relaes de contigidade. Portanto, a metfora, para a poesia, e a metonmia, para a prosa, constituem a linha de menor resistncia, o que explica que as pesquisas acerca dos tropos poticos se orientem principalmente para a metfora. A estrutura bipolar efetiva foi substituda artificialmente, nessas pesquisas, por um esquema unipolar amputado que, de maneira bem evidente, coincide com uma das formas de afasia, mais precisamente, o distrbio da contigidade. ASPECTOS LINGUSTICOS DA TRADUO Segundo Bertrand Russeli, ningum poder compreender a palavra queijo se no tiver um conhecimento no - .lingstico do queijo. 2 Se, entretanto, seguirmos o preceito fundamental do prprio Russeil e dermos relevo aos aspectos lingsticos dos problemas filosficos tradicionais, seremos ento obrigados a dizer que ningum poder compreender a palavra queijo se no conhecer o significado Atribudo a esta palavra no cdigo lexical do portugus. Qual quer representante de uma cultura culinria que desconhea o queijo compreender a palavra portuguesa queijo se souber que, nesta lngua, ela significa alimento obtido pela coagulao do leite e se tiver, ao menos, um conhecimento lingstico de leite coalhado. Nunca provamos ambrosia ou nctar e temos apenas um conhecimento lingstico das palavras ambrosia, nctar, e deuses nome dos seres mticos que os usavam; entretanto, compreendemos essas palavras e sabemos em que contextos cada uma delas pode ser em pregada. O significado das palavras queijo, ma, nctar, coche cimento, mas, mero, ou de qualquer outra palavra ou frase, decididamente um fato lingstico ou para sermos mais precisos e menos restritos um fato semitico. Contra os que atribuem o significado (signatum) no ao signo, mas (1) Publicado em ingls em: R. A. Brower, org.: On Tr tion, Harvard University Press, 1959. (2) Bertrand Russel, Logical Positivism, Recue Internationale de Phiiosophie, IV (1950), 18; cf. p. 3 3 63 62 prpria coisa, o melhor argumento e o mais veraz seria dizer que ningum jamais sentiu o gosto ou cheiro do significado de queijo ou de No h signatum sem signum. O significado da paia a queijo no pode ser inferido de um conhecimento no-lingstico do roquefort ou do camembert sem a assistncia do cdigo verbal. Ser necessrio recorrer a toda uma srie de signos lingsticos se se quiser fazer compreender uma palavra nova. Apontar simplesmente o objeto no nos far entender se queijo o nome do espcime dado, ou de qualquer caixa de comem bert, ou do camembert em geral, ou de qualquer queijo, de qualquer produto lcteo, alimento ou refresco, ou

talvez de qualquer embalagem, independentemente de seu con tedo. Finalmente, ser que a palavra designa simplesmen te a coisa em questo, ou implica significados como oferta, venda, proibio ou maldio? (Apontar com o dedo pode significar maldio: em certas culturas, particularmente na frica, um gesto agourento). Para o Iingista como para o usurio comum das pa lavras, o significado de um signo lingstico no mais que sua traduo por um outro signo que lhe pode ser substi tudo, especialmente um signo no qual ele se ache desen volvido de modo mais completo, como insistentemente afirmou Peirce, o mais profundo investigador da essncia dos signos. O termo solteiro pode ser convertido numa designao mais explcita, homem no-casado, sempre que maior clareza for requerida. Distinguimos trs maneiras de interpretar um signo verbal: ele pode ser traduzido em outros signos da mesma lngua, em outra lngua, ou em outro sistema de smbolos no-verbais. Essas trs espcies de traduo devem ser diferentemente classificadas: 1). A traduo intralingual ou reformulaujo (rewor ding) consiste na interpretao dos signos verbais por meio de outros signos da mesma lngua. (3) Cf. John Dewey, Peirces Theory of Linguistic Sigas, Thought, and Meaning, The Journal o/ Philosophy, XLIII (1946), 91. 2) A traduo iriterlingual ou traduo prpriamente dita consiste na interpretao dos signos verbais por meio de alguma outra lngua. 8) A traduo inter-semitica ou transmutao consis te na interpretao dos signos verbais por meio de siste mas de signos no-verbais. A traduo intralingual de uma palavra utiliza outra palavra, mais ou menos sinnima, ou recorre a um circun lquio. Entretanto, via de regra, quem diz sinonmia no diz equivalncia completa: por exemplo, todo celibatrio solteiro, mas nem todo solteiro celibatrio. Uma pala vra ou um grupo idiomtico de palavras, em suma, uma unidade de cdigo do mais alto nvel, s pode ser plenamen te interpretada por meio de uma combinao equivalente de unidades de cdigo, isto , por meio de uma mensagem referente a essa unidade de cdigo: todo solteiro um homem no-casado e todo homem no-casado solteiro, ou todo celibatrio est decidido a no casar-se e todo aquele que esteja decidido a no casar-se um celibatrio. Da mesma forma, no nvel da traduo interlingual. no h comumente equivalncia completa entre as unidades de cdigo, ao passo que as mensagens podem servir como in terpretaes adequadas das unidades de cdigo ou mensa gens estrangeiras. A palavra portugusa queijo no pode ser inteiramente identificada a seu heternimo em russo cor rente, syr, porque o requeijo um queijo, mas no um syr. Os russos dizem prinesi syru i tvorogu, traga queijo e (sic) requeijo. Em russo corrente, o alimento feito & cogulo espremido s se chama syr se for usado fermento. Mais freqentemente, entretanto, ao traduzir de uma lngua para outra, substituem-se mensagens em uma das lnguas, no por unidades de cdigo separadas, mas por mensagens inteiras de outra lngua. Tal traduo uma forma de discurso indireto: o tradutor recodifica e transmite uma mensagem recebida de outra fonte. Assim, a traduo envolve duas mensagens equivalentes em dois cdigos dife rentes. A equivalncia na diferena o problema principal da linguagem e a principal preocupao da Lingstica. Como 6 todo receptor de mensagens verbais, o Iingista se comporta como intrprete dessas mensagens. Nenhum espcime lin gstico pode ser interpretado pela cincia da linguagem sem uma traduo dos seus signos em outros signos per tencentes ao mesmo ou a outro sistema. Em qualquer comparao de lnguas, surge a questo da possibilidade de traduo de uma para outra e vice-versa;

a prtica generalizada da comunicao interlingual, em particular as atividades de traduo, devem ser objeto de ateno constante da cincia lingstica. Nunca se poder sobrestimar a necessidade urgente, a importncia terica e prtica de dicionrios bilnges diferenciais, que definam cuidadosa e comparativamente todas as unidades correspondentes, em sua extenso e profundidade. Da mesma forma, gramticas bilnges diferenciais deveriam definir aquilo que aproxima e aquilo que diferencia as duas lnguas do ponto de vista da seleo e da delimitao dos conceitos gramaticais. A prtica e a teoria da traduo abundam em problemas complexos, de quando em quando, fazem-se tentativas de cortar o n grdio, proclamando o dogma da impossibilidade da traduo. O Sr. TodoMundo, esse lgico natural, to vivamente imaginado por B. L. Whorf, teria supostamente de raciocinar da seguinte maneira: Os fatos so diferentes para pessoas cuja formao lingstica lhes fornece uma formulao diferente para expressar tais fatos . Nos primeiros anos da revoluo russa, existiam visionrios fanticos que advogaram, nos peridicos soviticos, uma reviso radical da linguagem tradicional, e em particular a supresso de expresses enganosas como o nascer ou pr do Sol. Entretanto, continuamos a empregar essa imaginria ptolemaica, sem que isso implique a rejeio da doutrina coperniciana; e fcil, para ns, passar de nossas conversaes costumeiras sobre o Sol nascente ou poente representao da rotao da Terra, pura e simplesmente porque qualquer signo poder ser traduzido num outro signo (4) Benjamin Lee Whorf, Language, Thought, and Reality (Cambridge, Mass., 1956), p. 235. em que ele se nos apresenta mais plenamente desenvolvido e mais exato. A faculdade de falar determinada lngua implica a faculdade de falar acerca dessa lngua. Tal gnero de operao metalingstica permite revisar e redefinir o vocabulrio empregado. Foi Niels Bohr quem evidenciou a complementaridade dos dois nveis linguagem-objeto e metalinguagem: todo dado experimental bem definido deve ser expresso na linguagem comum, onde existe uma relao complementar entre o uso prtico de cada palavra e as tentativas de dar-lhe definio precisa. . Toda experincia cognitiva pode ser traduzida e classificada em qualquer lngua existente. Onde houver uma deficincia, a terminologia poder ser modificada por em prstimos, calos, neologismos, transferncias semnticas e, finalmente, por circunlquios. desta forma que. na recente lngua literria dos Chunkchees do nordeste da Sibria, parafuso expresso- por prego giratrio, a por ferro duro, estanho por ferro delgado, giz por sabo de escrever, relgio (de bolso) por corao marte lador. Mesmo circunlocues aparentemente contraclitrias, como lektri konka (veculo a cavalo eltrico), o primeiro nome russo do bonde sem cavalos, ou /enaparaqot (vapr voador), o nome koryak do aeroplano, designam simplesmente o anlogo eltrico do bonde a cavalos e o anlogo voador do barco a vapor, e no estorvam a comunicao, do mesmo modo que no h perturbao OU rui do semntico no duplo oximoro: cold beef-and-pork hot dog (cachorro-quente frio de carne de vaca e de porco). A ausncia de certos processos gramaticais na linguagem para a qual se traduz nunca impossibilita uma traduo literal da totalidade da informao conceitual contida no original. s conjunes tradicionais and (e) e or (on) veio juntar-se em ingls um novo conectivo, and/or (e/ou), que foi discutido h alguns anos no espirituoso livro Federal (5) Niels Bohr, On the Notions of Causality and Coxnplemen tarity Dialectica, 1 (1948), p. 317 ss. 66 67 Prose, How to Write in and/or for Washington (A Prosa Federal Como escrever em e/ou Para Washington). Dessas trs conjunes, somente a ltima existe numa das lnguas samoldicas . Apesar dessas diferenas no inventrio das conjunes, os trs tipos de mensagens observados na prosa federal podem traduzir-se distintamente tanto em ingls (OU em portugus) tradicional quanto na lngua samoidica em questo. Suponhamos, em prosa federal:

1) Joo e Pedro viro; 2) Joo ou Pedro vir; 3) Joo e/Ou Pedro viro. Em portugus tradicional, isso d: 3) Joo e Pedro viro, ou ento s um deles. E em samoiedo: 1) Joo e/ou Pedro viro ambos; 2) Joo e/ou Pedro, um dos dois vir. Se alguma categoria gramatical no existe numa lngua dada, seu sentido pode ser traduzido nessa lngua com a ajuda de meios lexicais. Formas duais como o russo antigo brata sero traduzidas com a ajuda do adjetivo numeral: dois irmos. mais difcil permanecer fiel ao original quando se trata de traduzir, para uma lngua provida de determinada categoria gramatical, de uma lngua carente de tal categoria. Quando traduzimos a sentena em portugus ela tem irmos para uma lngua que distinga o dual e o plural, somos obrigados, ou a escolher entre duas oraes: ela tem dois irmos ela tem mais de dois ir mos, ou a deixar a deciso ao ouvinte, e dizer: ela tem dois ou mais de dois irmos. Da mesma forma, se traduzimos, de uma lngua que ignora o nmero gramatical, para o portugus, somos obrigados a escolher uma das duas possibilidades irmo ou irmos ou a colocar o receptor da mensagem diante de uma escolha binria: ela tem um ou mais de um irmo. Como Boas observou finamente, o sistema gramatical de uma lngua (em oposio a seu estoque lexical) deter mina os aspectos de cada experincia que devem obrigatoriamente ser expressos na lngua em questo: E preciso (6) James R. Masterson and Wendell Brooks Phillips, Federal Prose (Chapel Hill, N.C., 1948) p. 40 ss. (7) Cf. Knut Bergsland, Finsk-ugrisk og almen sprakvitenskap, Norsk Tidsskri/i for Sprogvidenskap, XV (1949), p. 374 ss. escolhermos entre esses aspectos, e um ou outro tem de ser escolhido . Para traduzir corretamente a sentena inglesa 1 hired a worker (Contratei (-ava) um operrio / uma operria), um russo tem necessidade de informaes suplementares a ao foi completada ou no? o operrio era um homem ou uma mulher? porque ele deve escolher entre um verbo de aspecto completivo ou no completivo nan/al ou nanimai e entre um substantivo masculino ou feminino rabotnika ou rabotnicu. Se eu perguntar ao enunciador da sentena em ingls se o operrio homem ou mulher, io poder julgar minha pergunta no-pertinente ou indiscreta, ao passo que, na verso russa dessa mesma frase, a resposta a tal pergunta obrigatria. Por outro lado, sejam quais forem as formas gramaticais russas escolhidas para traduzir a mensagem inglesa em questo, a traduo no dar resposta pergunta de se 1 hired ou 1 have hired a worker, ou se o operrio (ou operria) era um operrio determinado ou indeterminado (o ou um, the ou a). Porque a informao requerida pelos sistemas gramaticais do russo e do ingls dessemelhante, achamo-nos confrontados com conjuntos completamente diferentes de escolhas binrias; por isso que uma srie de tradues sucessivas de uma mesma frase isolada, do ingls para o russo e vice- versa, poderia acabar privando completamente tal mensagem de seu contedo inicial. O lingista genebrino S. Karcevski costumava comparar uma perda gradual desse gnero a urna srie circular de operaes de cmbio desfavorveis. Mas, evidentemente, quanto mais rico for o contexto de uma mensagem, mais limitada ser a perda de in formao. As lnguas diferem essencialmente naquilo que devem expressar, e no naquilo que podem expressar. Numa lngua dada, cada verbo implica necessriamente um conjunto de escolhas binrias especficas, como por exemplo: o evento enunciado concebido com ou sem referncia sua concluso? o evento enunciado apresentado ou no como (8) Franz Boas, Language, General Anthropology, Boston, 1938, pp. 132 ss. 68 69 anterior ao processo da enunciao? Naturalmente, a ateno dos enunciadores e ouvintes estar constantemente concentrada nas rubricas que sejam obrigatrias em seu cdigo verbal. Em sua funo cognitiva, a linguagem depende muito pouco cio sistema gramatical, porque a definio de nossa experincia est numa relao complementar com as operaes metalingsticas

o nvel cognitivo da linguagem no s admite mas exige a interpretao por meio de outros cdigos, a recodificao, isto , a traduo. A hiptese de dados cognitivos inefveis ou intraduzveis seria urna contradio nos termos. Mas nos gracejos, nos sonhos, na magia, enfim, naquilo que se pode chamar de mitologia verbal de todos os dias, e sobretudo na poesia, as categorias gramaticais tm um teor semntico elevado. Nessas condies, a questo da traduo se complica e se presta muito mais a discusses. Mesmo uma categoria como a de gnero gramatical, que to amide foi tida como puramente formal, desempenha papel importante nas atitudes mitolgicas de uma comunidade lingstica. Em russo. o feminino no pode designar uma pessoa do sexo masculino, e o masculino no pode caracterizar urna pessoa como pertencente especificamente ao sexo feminino. As maneiras de personificar ou de interpretar metaforicamente os substantivos inanimados so influenciadas pelo gnero destes. No Instituto Psicolgico de Moscou, em 1915. um teste mostrou que russos propensos a personificar os dias da semana representavam sistemtica mente a segunda, a tensa e a quarta-feira como seres masculinos, e a quinta, a sexta-feira e o sbado como seres femininos, sem perceber que essa distribuio era devida ao gnero masculino dos trs primeiros substantivos (pone deinik. vtornik, etverg) que se ope ao gnero feminino dos outros trs (sreda, pjatnica, subbota). O fato de a palavra que designa sexta-feira ser masculina em certas lnguas eslavas e feminina em outras refletese nas tradies populares dos respectivos povos, que diferem em seu ritual da sexta-feira. A superstio generalizada na Rssia, de que uma faca cada pressagia um convidado e um garfo cado uma convidada, determinada pelo gnero masculino de no (faca) e pelo gnero feminino de vilka (garfo) em russo. Nas lnguas eslavas, e em outras lnguas em que dia masculino e noite feminino, o dia representado pelos poetas como o amante da noite. O pintor russo Repin se desconcertava de ver o pecado representado como uma mulher pelos artistas alemes: ele no se dava conta de que pecado feminino em alemo (die Snde), mas, mas culino em russo (grex). Da mesma forma, uma criana russa, ao ler uma traduo de contos alemes, ficou estupefata ao descobrir que a Morte, seguramente uma mulher (em russo srnert, feminino), era representada por um velho (em alemo der Tod, masculino). Minha Irm a Vida, ttulo de uma coletnea de poemas de Bons Pasternak, naturalssimo em russo, onde vicia feminino ( mas foi o bastante para fazer desesperar o poeta checo Josef Hora, que tentou traduzir tais poemas, pois em checo esse substantivo masculino ( Qual foi o primeiro problema que surgiu logo nos primrdios das literaturas eslavas? De maneira assaz curiosa, a dificuldade do tradutor em preservar o simbolismo dos gneros, e a falta de pertinncia dessa dificuldade, do ponto de vista cognitivo, parecem ser o tema principal da mais antiga obra original eslava, o prefcio primeira traduo do Evangeliarium, feita pouco depois de 860 pelo fundador das letras e da liturgia eslavas, Constantino o Filsofo, e recentemente reconstituda e interpretada por A. Vaillant. O grego, traduzido para outra lngua, nem sempre pode ser reproduzido de maneira idntica, e o que acontece com toda lngua ao ser traduzida, diz o apstolo eslavo. Substantivos como potamos, rio, e astei, estria, masculinos em grego, so femininos em outra lngua, como reka e zvezda em eslavo. Conforme o comentrio de Vaillant, essa divergncia anula a identificao simblica dos rios com os demnios e das estrelas com os anjos na traduo eslava de dois versculos de Mateus (7:25 e 2:9). Mas a esse obstculo potico So (9) Andr Vaillant, Le Prefke de lEvangeliaire vieux.slave, Recue des Etades Siaves, XXIV (1948), p. 5 ss. 70 71 Constantino ope resolutamente o preceito de Dionsio o Areopagita, segundo o qual deve-se estar atento, sobretudo aos valores cognitivos (si1 razumu), e no s palavras propriamente ditas. Em poesia, as equaes verbais so elevadas categoria de princpio construtivo do texto. As categorias sintticas e morfolgicas, as razes, os afixos, os fonemas e seus componentes (traos

distintivos) em suma, todos os constituintes do cdigo verbal so confrontados,, justapostos, colpcados em relao de contigidade de acordo com o princpio de similaridade e de contraste, e transmitem assim uma significao prpria. A semelhana fonolgica sentida como um parentesco semntico, O trocadilho, ou, para empregar um termo mais erudito e talvez mais preciso, a paronomsia, reina na arte potica; quer esta dominao seja absoluta ou limitada, a poesia, por definio, intraduzvel. S possvel a transposio criativa: transposio intralingual de uma forma potica a outra , transposio interlingual ou, finalmente, transposio inter-semitica de um sistema de signos para outro, por exemplo. da arte verbal para a msica, a dana, o cinema ou a pintura. Se fosse preciso traduzir para o portugus a frmula tradicional Tradutore, traditore por O tradutor um trai dor, privaramos o epigrama rimado italiano de um pouco de seu valor paronomstico. Donde uma atitude cognitiva que nos obrigaria a mudar esse aforismo numa proposio mais explcita e a responder s perguntas: tradutor de que mensagens? traidor de que valores?. 72 LINGTXTSTICA E TEORIA DA COMUNICAO Norbert Wiener se recusa a admitir qualquer oposio fundamental entre os problemas que nossos engenheiros encontram na medida da comunicao e os problemas de nossos fillogos 1, fato que as coincidncias e convergncias so notveis entre as etapas mais recentes da anlise lingstica e a abordagem da linguagem na teoria matemtica da comunicao. Como cada uma dessas duas disciplinas se ocupa, embora por vias diferentes e assaz autnomas, do mesmo domnio da comunicao verbal, um estreito contato entre elas revelou-se til a ambas e no h dvida de que se tornar cada vez mais proveitoso. O fluxo da linguagem falada, fisicamente contnuo. Co locou em princpio a teoria da comunicao diante de uma situao considervelmente mais complicada do que no caso de um conjunto finito de elementos discretos que a linguagem escrita apresentava 2 Entretanto, a anlise lingstica conseguiu resolver o discurso oral numa srie finita de unidades elementares de informao. Estas unidades discretas finais, os chamados traos distintivos, acham-se (*) Trabalho apresentado ao Symposium on Structure of Language and Jts Mathematical Aspects, Nova lorque, 15 de abril de 1960, e publicado, com o ttulo de Lingstica and Communication Theory em Proceedin o/ Syrnposia in Applied Mathematics, XII (1961). (1) Journai of the Acoustical Society o! America, vol. 22 (1950), p. 697. i (2) CE. Shannon e Weaver, The Mathemauical Theory o! Com manication (Urbana, The University of Illinois Press, 1949), pp, 74 e 112 ss. 73 agrupadas em feixes simultneos denominados fonemas, que, por sua vez, se encadeiam em seqncias. Destarte, a forma, na linguagem, tem uma estrutura claramente granular e suscetvel de descrio quntica. A finalidade primeira da teoria da informao, tal como a formula por exemplo D. M. McKay, isolar de seus contextos particulares aqueles elementos abstratos de representaes que possam ficar invariveis em nova formulao . O anlogo lingstico deste problema a pesquisa fonolgica dos invariantes relacionais. As diversas possibilidades de medida da quantidade de informao fonolgica que os engenheiros de comunicaes entrevem (quando distinguem entre contedo de informao estrutural e mtrica) podem fornecer Lingstica, tanto sincrnica quanto histrica, dados preciosos, particularmente importantes para a tipologia das lnguas, quer do ponto de vista pura mente fonolgico modo da interseo da Fonologia com o nvel lxicogramatical.

A descoberta progressiva, pela Lingstica, de um princpio dicotmico, que est na base de todo o sistema dos traos distintivos da linguagem, foi corroborada pelo fato de os engenheiros de comunicaes empregarem signos binrios (binary digits, ou bits, para usar a palavra-valise) como uma unidade de medida. Quando eles definem a in formao seletiva de uma mensagem como o nmero mnimo de decises binrias que permitam ao receptor reconstruir aquilo que precisa extrair da mensagem, com base nos dados j sua disposio , esta forma realista perfeitamente aplicvel ao papel exercido pelos traos distintivos na comunicao verbal. To logo se procurara o meio de reconhecer universais pelos seus invariantes, e se esboara uma classificao de conjunto dos traos distintivos, com base nesses princpios, o problema de traduzir os critrios pro postos pelos lingistas numa linguagem matemtica e ins (3) Cybernetics: Transactions of the Eight Conference (Nova lorque, Josiah Macy Jr. Foundation, 1952), p. 224. (4) Commanication Tbeory, org. por W. Jackson (Nova Jorque, Academic Press, 1953), p. 2. trumental foi imediatamente suscitado por D. Gabor em suas conferncias sobre a teoria da comunicao . E recen temente se publicou um instrutivo estudo de G. Ungeheuer, que apresenta um ensaio de interpretao matemtica dos traos distintivos e de sua estrutura binria. A noo de redundncia, tomada pela teoria da comunicao a um ramo retrico da Lingstica, adquiriu lugar de importncia no desenvolvimento dessa teoria e foi audaciosamente redefinida como equivalendo a um menos a entropia relativa; sob esse novo aspecto, reingressou na Lingstica atual, para tornar-se um dos seus temas centrais. Percebe-se agora a necessidade de uma estreita distino entre diferentes tipos de redundncia, tanto na teoria da comunicao como na Lingstica, em que o conceito de redundncia compreende. por um lado, s meios pleonsticos enquanto se opem conciso explcita (brevitas, na nomenclatura tradicional da Retrica), e, por outro lado, o que explcito, em contraposio elipse. No nvel fonolgico, os lingistas se habituaram a discernir os traos fonolgicos distintivos das variantes contextuais. combinatrias (alofones). mas o tratamento, pela teoria da comunicao, de problemas estreitamente ligados entre si. como a redundncia, a predizibilidade e as probabilidades condicionais, permitiu aclarar as relaes entre as duas principais classes lingsticas de qualidades fnicas os traos distintivos e os traos redundantes. Uma anlise fonolgica, quando implique a eliminao sistemtica das redundncias, fornece, necessariamente, uma soluo plenamente satisfatria e sem ambigidades. A crena supersticiosa de certos tericos poucos versados em Lingstica, de que no h razo alguma para a distino entre traos distintivos e redundantes , claramente contestada por inmeros dados lingsticos. Se, por exemplo, em russo, a diferena entre vogais anteriores e suas corres(5) Lectures on communication theory (M. 1. T., Cainbridge, Mass., 1951), p. 82. (6) Studia Linguistica, vol. 13 (1959), p. 69-97 (7) Word, vol. 13 (1957), p. 328. 74 75 pondentes posteriores sempre acompanhada de uma diferena entre consoantes precedentes, que so palatizadas diante das vogais anteriores, e no palatizadas diante das vogais posteriores, e se, por outro lado, a diferena entre consoantes palatizadas e no-palatizadas no se confina proximidade voclica, o lingista obrigado a concluir que, em russo, a diferena entre a presena e a ausncia de palatizao consonantal um trao distintivo, enquanto que a diferena entre vogais anteriores e vogais posteriores aparece como simplesmente redundante. O carter distintivo e a redundncia, longe de serem postulados arbitrrios do investigador, esto objetivamente presentes e delimitados na linguagem.

O preconceito que considera os traos redundantes no pertinentes e os traos distintivos os nicos pertinentes est desaparecendo da Lingstica, e mais uma vez a teoria da comunicao, particularmente quando trata das probabilidades transicionais, que ajuda os lingistas a superarem a tendncia de ver os traos distintivos e redundantes como sendo respectivamente pertinentes e nopertinentes. Segundo McKay, a frase-chave da teoria da comunicao so as possibilidades preconcebidas a Lingstiea diz a mesma coisa. Em nenhuma das duas disciplinas houve a menor dvida acerca do papel fundamental desempenhado pelas operaes de seleo nas atividades verbais. O engenheiro admite um sistema de classificao de possibilidades pr-fabricadas mais ou menos comuns entre o emissor e o receptor de uma mensagem verbal, e, do mesmo modo, a lingstica saussuriana fala da langue, que possibilita uma troca de parole entre os interlocutores. Tal conjunto de possibilidades j previstas e preparadas 8 implica a existncia de um cdigo, e esse cdigo concebido pela teoria da comunicao como uma transformao convencionada, habitualmente de termo a termo e reversvel , por meio da (8) Cyberneiics: Transactions of the Eight Conference (Nova lorque, The Technoiogy Press of M. 1. T., 1952), p. 183. (9) C. Cherry, On harnan comrnunication (Nova Iorque-Londre 1957), p. 7. qual um dado conjunto de unidades de informao se converte em outros: por exemplo, ama unidade gramatical numa seqncia de fonemas e vice-versa, O cdigo combina o signans (significante) com o signatum (significado) e este com aquele. Hoje, no que respeita ao tratamento dos problemas de codificao na teoria da comunicao, a dicotomia saussuriana entre langue e parole pode ser reformulada de maneira muito mais precisa, o que lhe d um novo valor operacional. Reciprocamente, na Lingstica moderna, a teoria da comunicao pode encontrar informaes esclarecedoras sobre a estrutura estratificada do intrincado cdigo lingstico em seus vrios aspectos. Embora a Lingstica j tenha descrito adequadamente em suas linhas gerais, a estrutura do cdigo lingstico, ainda se esquece amide que o conjunto finito de representaes padronizadas se limita aos smbolos lexicais, aos seus constituintes gramaticais e fonolgicos, e s regras gramaticais e fonolgicas de combinao. Somente este setor da comunicao pode ser definido como urna simples atividade de reproduo das representaes. Por outro lado, oportuno lembrar que o cdigo no se limita quilo que os engenheiros de comunicaes chamam de contedo puramente cognitivo do discurso, mas que. de igual maneira. a estratificao estilstica dos smbolos lxicos, bem corno as variaes pretensamente livres, na sua constituio como nas regras de suas combinaes, so previstas e preparadas pelo cdigo. Em seu programa para a futura cincia dos signos (a Semitica), Charles Cerce notava o seguinte: Um Legissigno uma lei que um Signo. Essa lei comumente estabelecida pelos homens. Todo signo convencional um legissigno. 10 Os smbolos verbais so citados como um exem PIO notvel de legissignos. Os interlocutores pertencentes mesma comunidade lingstica podem ser definidos como qs usurios efetivos de um nico e mesmo cdigo lingstico, que compreende os mesmos legissignos. Um cdigo comum (10) Collected papers, vol. 2 (Cambridge, Massachusetts, Harvard [ Press, 1932), p. 142 ss. 76 77 o seu instrumento de comunicao, que fundamenta e possibilita efetivamente a troca de mensagens. a que reside a diferena essencial entre a Lingstica e as cincias fsicas, diferena ressaltada ntida e repetidamente na teoria da comunicao, sobretudo pela sua escola inglesa, que insiste numa linha preisa de demarcao entre a teoria da comunicao e a da informao. Contudo, tal delimitao. por estranho que parea, s vezes negligenciada pelos lingistas. Os estmulos recebidos da Natureza, como o indica sabiamente Colin Cherry, no so imagens da

realidade, mas os documentos a partir dos quais construmos nossos modelos pessoais. 1 Enquanto o fsico cria suas construes tericas, aplicando seu prprio sistema hipottico de novos smbolos aos ndices extrados, o lingista recodifica apenas, traduz nos smbolos de uma metalinguagem os smbolos j existentes, que esto em uso na lngua da comunidade lingstica em questo. Os constituintes do cdigo, por exemplo, os traos distintivos, ocorrem literalmente e funcionam realmente na comunicao falada. Tanto para o receptor como para o emissor, como observa 11. M. Fano, a operao de seleo constitui a base dos processos de transmisso da informao z. O conjunto de escolhas por sim ou no que est subjacente em cada feixe desses traos discretos no combinado arbitrariamente pelo lingista mas efetuado realmente pelo destinatrio da mensagem, na medida em que as sugestes do contexto, verbal ou no verbalizado, no tornem intil o reconhecimento dos traos. Nos dois planos, gramatical e fonolgico. no s o destinatrio, quando decifra a mensagem. mas tambm o codificador podem praticar a elipse; particularmente o codificador pode omitir certos traos ou mesmo alguns de seus agrupamentos e seqncias. Mas a elipse tambm regida por (11) Op. cit., p. 62. Cf. W. Meyer-Eppler, Grundiagens und Au wendungen der Informationstheorie (Berlin-Goetinguen.Heidelberg, Springer.Verlag, 1959), p. 250 ss. (12) The transmission of information (Massachusetts Institute of Technology, Research Laboratory of Electronics, Technical Report N. 65, 1949), p. 3 ss. leis codificadas. A linguagem nunca monoltica; seu cdigo total inclui um conjunto de subcdigos: questes como a das regras de transformao do cdigo central, plenamente satisfatrio e explcito, em subcdigos elpticos. e a da comparao quanto ao teor de informao veiculada. exigem ser tratadas ao mesmo tempo pelos lingistas e pelos engenheiros. O cdigo conversvel da lngua, com todas as suas flutuaes de subcdigo para subcdigo e todas as mudanas que sofre continuamente, exige uma descrio sistemtica e conjunta pela Lingstica e pela teoria da comunicao. Uma viso compreensiva da simetria dinmica da lngua, implicando as coordenadas de espao e tempo, deve substituir o modelo tradicional das descries arbitrariamente limitadas ao aspecto esttico. O observador lingstico que possua ou adquira o domnio da lngua que observa ou progressivamente se torna um parceiro potencial ou atual da troca de mensagens verbais entre os membros da comunidade lingstica; ele se converte num membro passivo, ou mesmo ativo, dela. O engenheiro de comunicaes est certo quando defende, contra certos fillogos, a necessidade absolutamente imperativa de trazer o Observador para dentro da cena, e ao sustentar, com Cherry, que a descrio mais completa ser a do observa dor participante Ao contrrio do participante. O espectador isolado e exterior se comporta como um criptanalista, que recebe mensagens das quais no o destinatrio e cujo cdigo no conhece Ele procura decifrar o cdigo pelo exame das mensagens. Na medida do possvel. este nvel de pesquisa lingstica deve constituir apenas etapa preliminar de uma abordagem interna da lngua estudada, quando ento o observador se adapta aos que a falam como idioma materno, traduzindo-lhes as mensagens por meio do seu cdigo. Enquanto o pesquisador no conhecer nenhum signtitum e tiver acesso apenas aos signans, deve resolver-se, quer (13) For Roman Jakobson (Haia, Mouton & Co., 1956), p. 61 ss. (14) Cf. R. Jakobson e M. Halie, Fundamentais of language (Haia, Mouton & Co., 1956) pp. 17-19, 78 79 queira ou no, a apelar para suas qualidades de detetive e tirar dos dados externos o mximo de informaes que lhe possam fornecer sobre a estrutura da lngua. O estado atual da Etruscologia oferece bom exemplo desta tcnica. Mas se o lingista j est familiarizado com o cdigo, isto . se j domina o sistema de transformao por meio do qual um conjunto de significantes (signantia) se converte num conjunto de significados (signata), ento torna-se suprfluo 1e bancar o Sherlock

Holmes, a no ser que deseje deter minar precisamente at que ponto ste processo artificial pode fornecer dados seguros. difcil, no entanto, simular ignorncia de um cdigo familiar: as significaes escamo teadas falseiam uma atitude que se pretendia criptanaltica. Obviamente, o carter inseparvel do contedo objetivo e do sujeito que observa, assinalado por Niels Bohr como uma premissa de todo conhecimento bem definido tem por fora de ser levado em conta em Lingstica e a posio do observador em relao lngua observada e descrita deve ser indicada com exatido. Antes de mais nada, como o indicou Jurgen Ruesh, a informao que um observador pode colher depende de sua situao dentro ou fora do sistema . Alm disso, se o observador estiver situado dentro do sistema de comunicao, ser mister compreender que a linguagem apresenta dois aspectos muito diferentes conforme seja vista de uma ou outra extremidade do canal de comunicao. Grosso modo, o processo de codificao vai do sentido ao som, e do nvel lxico-gramatical ao nvel fonoldgico, enquanto que o processo de decodificao exibe direo inversa do soma ao sentido e dos elementos aos srnboios. Enquanto que a orientao (Einsteilung, set) para os constituintes imediatos est em primeiro plano na produo do discurso, para a sua percepo a mensagem antes de tudo um processo estocstico. O aspecto probabilstico do discurso encontra insigne expresso na maneira pela qual (15) Atoinic physics and human knowledge (Nova lorue, John Wiley & Sons, 1958), p. 30. (16) Toward a unified theory of bornes behavior org. por R. R. Grinker (Nova Jorque, Basic Books, 1956), p. 54. o ouvinte considera os homnimos, ao passo que, para quem fala, a homonmia no existe. Quando se diz vo, sabe-se de antemo se se quer dizer vo (adjetivo) ou vo (do verbo ir), ao passo que o ouvinte depende das probabilidades condicionais do contexto . Para o receptor, a mensagem apresenta grande nmero de ambigidades onde no havia qualquer equvoco para o emissor. As ambigidades do trocadilho e da poesia utilizam, para a emisso, esta propriedade da recepo. Sem dvida alguma, existe urna realimentao (feedback) entre a fala e a audio, mas a hierarquia dos dois processos se inverte para o codificador e o decodificador. Estes dois aspectos distintos da linguagem so irredutveis um ao outro; ambos so igualmente essenciais e devem ser vistos como complementares, no sentido em que Niels Bohr emprega o termo. A autonomia relativa do padro de recepo ilustrada pela generalizada prioridade temporal da aquisio passiva da linguagem, tanto entre as crianas como entre os adultos. A reivindicao de L. Seerba, de que se delimitem e se elaborem duas gramticas uma ativa e outra passiva foi recentemente posta na ordem do dia por jovens estudiosos russos e tem igual importncia para a teoria lingstica, o ensino das lnguas e a Lingstica aplicada Quando um lingista trata de um dos dois aspectos da linguagem la Jourdain, isto , sem se dar conta de se suas observaes concernem fonte oit recepo, isso menos perigoso que os compromissos arbitrrios que se fazem freqentemente entre as anlises referentes emisso e a recepo; o que acontece, por exemplo, no caso de uma gramtica que estude as operaes gerais sem fazer apelo aos sentidos, a despeito da necessria prioridade do sentido para o codificador. Atualmente, a Lingstica recebe da teoria da comunicao sugestes particularmente valiosas para o estudo um tanto negligenciado da recepo verbal. (17) V. International Journal of Slavic Linguistics and Poetics, vol. 1 e 2 (1959), p, 286 ss. (18) V. 1. Revzin, Tezis Konferencii po rna perevodu (Mos. cou, Pervyj Moskov, Gos. Ped, Inst. Inostrannyx Ja 1958), pp. 23 80 81 McKay nos previne contra a confuso entre a troca de mensagens verbais e a extrao de informao do mundo fsico, duas coisas que foram abusivamente unificadas sob a etiqueta de comunicao; para McKay, esta palavra teminevit uma conotao antropomrfica que embrulha toda a questo.

Um perigo semelhante existe quando se interpreta a intercomunicao humana em termos de informao fsica. As tentativas de construir um modelo da linguagem sem relao alguma com quem a fale ou oua, e de hipostasiar assim um cdigo desligado da comunicao efetiva, ameaam reduzir a linguagem a uma fico escolstica. Ao lado da codificao e da decodificao, tambm o processo de recodificao, a passagem de um cdigo a outro (conde switching), em suma, os variados aspectos da traduo, convertem-se numa das principais preocupaes da Lingstica e da teoria da comunicao, tanto nos Estados Uni dos como na Europa ocidental e oriental. S agora que problemas to fascinantes quanto o dos modos e graus da compreenso mtua entre pessoas que falam certas lnguas estreitamente aparentadas, como por exemplo o dinamarqus, o noruegus e o sueco, comeam a chamar a ateno dos lingistas 20, prometendo aclarar o fenmeno conhecido em teoria da comunicao pelo nome de rudo semntico, e o problema, te e pedag importante, de super-lo. Sabe-se que durante certo perodo a Lingstica e a teoria da comunicao foram tentadas a tratar toda considerao relativa ao sentido como uma espcie de rudo semntico e a excluir a semntica do estudo das mensagens verbais. Atualmente, no entanto, os lingistas evidenciam uma tendncia de reintroduzir a significao, ao mesmo tempo que utilizam a experincia muito instrutiva propiciada por esse ostracismo temporrio. Uma tendncia semelhante pode ser igualmente observada na teoria da comunicao. (19) Cybernetict: Transactions o! the Eighth Con/erence (Nova lorque, 1952), p. 221. (20) Veja-se particularmente E. Haugen, Nordisk Tidskr, vol. 29 (1953), pp. 225-249. 82 Segundo Weaver. a anlise da comunicao clarificou de tal forma o ambiente que estamos agora prontos. qui pela primeira vez, para uma teoria real do significado, e, particularmente. em condies de examinar um dos aspectos mais importantes. mas tambm mais difceis, da questo do sentido, a saber, a influncia do contexto 21 Os lingistas descobrem progressivamente como tratar as questes de sentido, e em especial a da relao entre significao geral e significao contextual, como tema intrinsecamente lingstico e claramente distinto dos problemas ontolgicos da de notao. A teoria da comunicao, que agora dominou o campo da informao fonemtica, pode abordar a tarefa de medir a quantidade de informao gramatical, j que o sistema das categorias gramaticais, das categorias morfolgicas em particular, tal como o sistema dos traos distintivos, acha-se baseado numa escala de oposies binrias. Assim que h, por exemplo, 9 escolhas binrias na base de mais de 100 formas conjugadas, simples e compostas, de um verbo ingls, que aparecem, por exemplo, em combinao com o pronome 1 (eu) 22, O teor de informao gramatical veiculada pelo verbo em ingls poder ser confrontado posteriormente com os dados correspondentes relativos ao substantivo em ingls, ou ao verbo e ao substantivo em diversas lnguas: a relao entre a informao morfolgica e a informao sinttica em ingls dever ser comparada com a relao equivalente em outras lnguas, e todos esses dados comparativos propiciaro importante material complementar para uma tipologia das lnguas e para a pesquisa de leis lingsticas universais. (21) Shannon e Weaver, op. ci p. 116. Cf. D. M. Mckay The place of meaning in the theory of information, Information Theory, org. por C. Cherry (Nova lorque, Basic Books, 1956). (22) 1. Pretrito (oposto a no-pretrito), 2. perfeito, 3. progressivo, 4. expectivo 5. moralmente decidido, 6. contingente, 7. potencial, 8. assertivo, 9. passivo. Cf. Roman Jakobson, Arnerican Antropologisi, vol. 61, n. 5, Parte 2 (1959), pp, 139-141, e W, F. Twaddell, The English verbs auxiliares (Providence, Brown University Press, 1960).

Faltar ainda confrontar o teor de informao gramatical potencialmente contida nos paradigmas de uma dada lngua (estudo estatstico do cdigo) com o teor de informao similar nos atos de fala, nas ocorrncias efetivas das diversas formas gramaticais no interior de um certo corpo de mensagens. Qualquer tentativa de ignorar esta dualidade e de confinar a anlise e o clculo lingsticos apenas ao cdigo ou apenas ao corpo, empobrecer a pesquisa. No se pode omitir a questo crucial da relao entre a estrutura dos constituintes do cdigo verbal e sua freqncia relativa tanto no cdigo como no uso que dele se faz. A definio semitica do significado de um smbolo como sendo sua traduo em outros smbolos tem uma aplicao eficaz no exame lingstico da traduo intra e interliiigual; e tal abordagem da informao semntica concorda com a proposta de Shannon de definir a informao como aquilo que fica invarivel atravs de todas as operaes reversveis de codificao ou traduo, numa palavra, como a classe de equivalncia de todas essas tradues . No estudo das significaes. gramaticais ou lexicais, precisamos tomar muito cuidado para no fazer mau uso das noes polares de regularidade e desvio. Freqente mente, porque se perde de vista a estrutura estratificada. hierarquizada, da linguagem, que se recorre idia de desvio. Existe contudo substancial diferena entre posio secundria e desvio. No se justifica que consideremos como aberrantes nem a derivao sinttica com relao funo primaria 24, de Kurylowicz, nem a oposio de Chomsky entre transformaes e ncleos 25 nem as significaes marginais (transferidas) face significao central da palavra, de Bloomfield 26 As criaes metafricas no representam desvios; so processos regulares de certas variedades (23) Cybernetics: Transactions of the Seventh Conference (Nova lorque, 1951), p. 157. (24) Bulletin de la Societ de Linguistique de Paris, n 110 (1936), pp. 79-92. (25) Syntactic structures (Haia, Mouton & Co., 1957). (26) Language (Nova Ioi-que, Henry Holt & Co, 1933), p. 149. estilsticas que so subcdigos de um cdigo total; e no interior de um subcdigo deste gnero no h desvio quando Marveil designa com um epteto concreto um nome abstrato (o que , propriamente uma hiplage) a green thoughi in a green shade (um verde pensamento numa sombra verde) nem quando Shakespeare transpe metafrica mente um nome inanimado para o gnero feminino the inorning opens her golden gates (a manh (neutra em in gls) abre suas (dela) portas de ouro) nem quando Dylan Thomas, como o nota a comunicao de Putnam. emprega metonimicamente dor em lugar de momento doloroso A grief a,go 1 saw him there (H uma dor atrs eu o vi l) 27 Contrariamente s construes agramaticais do tipo as meninas dorme, as frases citadas so dotadas de sentido, e toda frase dotada de sentido pode ser submetida a uma prova de veracidade exatamente da mesma fianeira por que a afirmativa Pedro uma velha raposa poderia provocar a rplica: Pedro no urna raposa. mas um porco. Joo que um raposa. Seja dito de passagem que nem a elipse nem a reticncia nem o anacoluto podem ser considerados estruturas divergentes; da mesma forma que o estilo obscuro. subcdigo braquilgico a que pertencem, so apenas derivados regulares das formas centrai contidas no padro explcito. Uma vez mais essa variabilidade do cdigo, que permite compreender por que o padro corrente no se acha realizado numa conduta patente foi negligenciada mais pelos lingistas que pelos engenheiros de comunicaes, menos embaraados por preconceitos. Em resumo, existe um vasto conjunto de questes que reclamam a cooperao das duas disciplinas distintas e independentes de que se trata aqui. As primeiras etapas percorridas nesse sentido revelaram-se auspiciosas. Eu gostaria de concluir evocando o que , provvelmente. o exemplo mais antigo, e talvez o mais espetacular h at bem pouco tempo. da colaborao entre a Lingstica. em particular o estudo da linguagem potica, de um lado, e a anlise matemtica dos processos estocsticos, de outro lado. A escola russa (27) Proceedings of Symposia ia Appiied Mathematics, X (1961). 84

85 - J de mtrica deve algumas de suas realizaes de repercusso internacional ao fato de que. h uns quarenta anos, pesquisadores como B. Tomachevski, versados ao mesmo tempo em Matemtica e Filologia, souberam utilizar as cadeias de Markov para o estudo estatstico do verso; tais dados, completados por uma anlise lingstica da estrutura do verso. propiciaram. no comeo da dcada de 1920. uma teoria do verso baseada no clculo de suas probabilidades condicionais e das tenses entre antecipao e surpresa consideradas como valores rtmicos mensurveis; o clculo dessas tenses que batizamos de expectativas frustradas, forneceu indicaes surpreendentes para o estabelecimento, sobre uma base cientfica, da mtrica descritiva, histrica, comparativa e geral 28 Estou convencido de que os mtodos recentemente desenvolvidos em Lingstica estrutural e teoria da comunicao, aplicados anlise do verso e a muitas outras provncias da linguagem, podero abrir vastas perspectivas para uma coordenao ulterior dos esforos das duas disciplinas. Confiemos em que nossas expectativas no se frustrem 2 (28) Cf. B. Tomasevskij, O stixe (Leningrado, 1929); R. Jakobson, O cesskom stixe (Berlim-Moscou, 1923); e Lingustica and poetica. Style in Language (Nova Jorque, The Technology Press of Massachussets Institute of Technology, 1960) (29) Gostaria de dedicar este artigo mem6ria do engenheiro O. A. Jakobson. The man kiiled the buli (O homem matou o touro). As glosas que Boas fez desta frase no seu eptome Language (1938) constituem uma de suas contribuies mais penetran Les teoria lingstica. Na linguagem, diz Boas, a experincia a ser comunicada classificada de acordo com certo nmero de aspectos distintos (1938, p. 127). Assim, nas sentenas o homem matou o touro e o touro matou o homem, duas seqncias opostas de palavras exprimem uma experincia diferente. Os tpicos (termo genrico sugerido por Yuen Ren Chao para designar o sujeito e o objeto) so os mesmos, homem e touro, mas o agente e o paciente se distribuem de forma diversa. A Gramtica, segundo Boas, seleciona, classifica e ex prime os diversos aspectos da experincia e, alm disso, realiza outra importante funo: determina aqueles aspectos de cada experincia que devem ser expressos. Boas revela, sagazmente, a obrigatoriedade das categorias gramaticais como o trao especfico que as distingue das significaes lexicais: Quando dizemos: The man killed the buil, en tendemos que um homem nico e definido matou, no ( Publicado com o ttulo de Boas view of gramatical meaning em The Anthropology of Franz Boas, org. por W. Goldschmidt, Amerkan Antropologist, vol. 61, n 5, part 2, October 1959, Memoir o. 89 of the American Anthropological Association. A CONCEPO GRAMATICAL DE SIGNIFICAO SEGUNDO BOAS * 86 87 passado, um touro nico e definido. No podemos exprimir esta experincia de maneira tal que permaneamos em dvida quanto se trata de uma pessoa definida ou indefinida, de um touro definido ou indefinido, de uma ou mais pessoas ou touros, do presente ou do passado. Temos de escolher entre os aspectos, e um ou outro deve ser escolhido. Os aspectos obrigatrios so expressos por meio de procedimentos gramaticais. (1938, p. 132). Em nossa comunicao verbal, defrontamos um conjunto de escolhas binrias. Se a ao referida kill e se the man e the buli funcionam como agente e paciente respectivamente, a pessoa que fala tem, em ingls, de escolher entre (A) uma construo Passivo e uma construo Ativa, a primeira enfocada no paciente, a segunda no agente. Neste ltimo caso, o paciente, e no anterior, o agente,

podem ou no ser designados: The man killed (the buil) e The buli was killed (by the man). De vez que a meno do agente facultativa nas construes passivas, a omisso no pode ser encarada como elptica, ao passo que numa sentena como Was killed by the man constitui uma elipse sa liente. Tendo escolhido a construo ativa, a pessoa que fala deve, ademais, fazer uma srie de escolhas binrias entre, por exemplo, (B) Pretrito (remoto) ou No-Pretrito: killed contraposto a kills; (C) Perfeito - na interpretao de Otto Jespersen (1924, 1954) retrospectivo, permansivo, inclusivo ou No-Perfeito: has killed contra- posto a kilis, had killed contraposto a killed; (D) Progressivo (expandido, continuativo) ou No-Progressivo: is killing contraposto a kilis, was kllng contraposto a killed, has been killing contraposto a has killed, had been killing contraposto a had killed: (E) Potencial ou No-Potencial: will kill contra- posto a kills, would kill contraposto a killed, will have killed contraposto a has killed, would have killed contraposto a had killed, will be killing contraposto a is killing, would be killing contraposto a was killing, will have been killing contraposto a has been killing, would have been killing contra- posto a had been killing (omito os outros verbos auxiliares da srie dupla will shall e can may, que, da mesma maneira, tm apenas uma forma no pretrito e uma foima no no-pretrito). 1 O verbo auxiliar do, empregado nas construes assertivas, verificativas afirmao ostensiva, negao nexal e interrogao nexal (termos de Jespersen, 1924) , no se pode combinar com outros verbos auxiliares e, por isso, o nmero de escolhas possveis entre (F) Assertivo e No - Assertivo considervelmente reduzida: does kill contra- posto a kilis e did kill contraposto a killed. 2 Visto que toda negao nexal e toda pergunta nexal tm uma modalidade assertiva, verificativa (uma modalidade veredictiva, conforme a sugesto terminolgica de Willard Quine), nesses casos uma forma verbal simples (kills, killed) obrigatria mente substituda por uma construo com do e no h escolha binria, ao passo que a distino entre uma confirmao e uma simples enunciao positiva requer escolha de uma de duas construes possveis the man does kill the buli ou the man kilis the buil, he did kill ou he killed. Destarte, a ausncia (ou pelo menos o carter assaz inusitado) de construes interrogativas como killed he ou read you no sistema formal do ingls, tem uma motivao semntica. Um diagrama pode resumir este panorama das categorias verbais seletivas nas construes pessoais positivas: toda vez, de cada dois termos opostos, a categoria mais especificada, marcada, designada por um sinal de mais, e a menos especificada, no-marcada, por um sinal de me nos; sinais de menos entre parnteses indicam a no-existncia de sinais de mais correspondentes. A escolha de uma forma gramatical pelo que fala confronta o que ouve com um nmero definido de unidades (bits) de informao. O carter compulsrio dessa espcie (1) Nem o perfeito progressivo nem o potencial progressivo so usados na passiva, porque duas formas no-conjugadas do verbo auxiliar te be so incompatveis. (2) Alm do indicativo, este verbo auxiliar usado somente em construes imperativas: do kill contraposto a kill! 88 89 de informao para qualquer intercmbio verbal dentro de uma dada comunidade lingstica, e a considervel diferena entre a informao gramatical veiculada pelas diferentes lnguas, foram plenamente compreendidas por Franz Boas. graas ao seu espantoso domnio dos mltiplos padres semnticos do mundo lingstico: Os aspectos escolhidos em diferentes grupos de lnguas variam fundamentalmente. Para dar um exemplo: enquanto, para ns, o conceito de definido ou indefinido (definiteness), de nmero e de tempo so aspectos obrigatrios, encontramos em outras lnguas localizao perto do que fala ou alhures , fonte de informao vista, ouvida (isto , sabida por ou vir di ou inferida como

aspectos obrigatrios. Em vez de dizer O homem matou o touro, eu teria de dizer: Este homem (ou homens) matou (tempo indefinido) visto por mim aquele touro (ou touros) (Boas, 1988, p. 18). Aqueles que tenham pendor para tirar inferncias acerca da cultura a partir de uma srie de conceitos gramaticais so imediatamente advertidos por Boas: os aspectos que devem ser expressos podem ser abundantes em algumas lnguas e raros em outras, mas paucidade de aspectos obrigatrios no implica, de modo algum, obscuridade do discurso. Quando necessrio, a clareza pode ser obtida pela adio de palavras explicativas. Para exprimir tempo ou pluralidade, as lnguas que no tenham tempo ou nmero gramatical recorrem a meios lexicais. Destarte, a verdadeira diferena entre as lnguas no reside no que se possa ou no exprimir, mas no que deve ou no ser expresso pelos que falam. Se um russo diz: Janapisal prijatel/u (Escrevi a um amigo), a distino entre o carter definido ou indefinido do complemento (o contraposto a um) no expressa, ao passo que o aspecto verbal indica que a carta foi terminada, e o sexo do amigo indicado pelo gnero masculino. Como, em russo, tais conceitos so gramaticais, no podem ser omitidos na comunicao, ao passo que, diante da mesma frase em ingls: 1 wrote a friend, as perguntas 90 FORMA VERBAL CATEGORIAS SELETIVAS A B C D E F killed + has killed + () had killed + + () will kill + () would kill + + () will have killed + + () would have killed + + + () is killing + () was killing + + has been killing + + () had been killing + + + () will be killing + + () would be killing + + + () will have been kilhing + + + () would have been killin.g + + + + () does kill + () () (.) + did kill + + () () () + is killed + () was killed + + () has been killed + + () () had been killed + + + () () will be killed + () + ( would be killed + + () + () will have been killed + + () + () would have been killed + + + () + () is being killed + + ()

was being killed + + + () de se a carta foi concluda e de se foi endereada a um amigo ou a uma amiga podem ser abruptamente respondi das com um No da sua conta. A Gramtica, verdadeira ars obligatoria, conforme os escolsticos costumavam cham-la, impe a quem fala decises do tipo sim-ou-no. Segundo observou Boas repetidas vezes, os conceitos gramaticais de uma dada lngua dirigem a ateno da comunidade lingstica numa direo de terminada e, merc do seu carter compulsivo, obstrutor, exercem influncia sobre a poesia, as crenas e at mesmo 92 o pensamento Especulativos sem, contudo, invalidarem a capacidade de qualquer lngua de adaptarse s necessidades de conhecimentos avanados. Alm desses conceitos, que so gramaticalizados e por conseguinte obrigatrios em certas lnguas, mas lexicalizados e meramente facultativos em outras, Boas divisou outras categorias relacionais que so obrigatrias no mundo todo: os mtodos por meio dos quais tais relaes se exprimem variam muito, mas eles constituem elementos necessrios da Gramtica. o caso, por exemplo, da distino entre sujeito e predicado. e entre predicado e atributo, bem como da referncia gramatical ao remetente e ao destinatrio Esse problema de categorias gramaticais indispensveis e universais foi esboado por Boas e por seu indagador discpulo Sapir (1921) em desafio averso dos neogramticos por toda pesquisa de leis universais; tornou-se um problema crucial para a Lingstica, hoje. Quais aspectos da informao so obrigatrios para qualquer comunicao verbal, no mundo todo. e quais o so apenas para um certo nmero de lnguas? Esta era, para Boas, a questo decisiva, que separava a gramtica universal da descrio gramatical de lnguas isoladas e que. outrossim, o capacitava a traar uma linha de demarcao entre o domnio da morfologia e da sintaxe, com suas regras obrigatrias, e o campo mais livre do vocabulrio e da fraseologia. Em ingls. to logo a pessoa use um substantivo, duas escolhas uma entre o plural e o singular, a outra entre o definido e o indefinido so necessriamente feitas, ao passo que em uma lngua indgena dos Estados Unidos, que no tem recursos gramaticais para exprimir o nmero e o conceito de definido, a distino entre a coisa, uma coisa, as coisas e coisas pode ser simplesmente omitida ou deliberadamente expressa por meios lexicais. Estava claro, para Boas, que toda diferena nas categorias gramaticais conduz informao semntica. Se a linguagem um instrumento que serve para transmitir informao. no se podem descrever as partes constituintes de tal instrumento sem referir-lhes as funes. assim como a descrio de um automvel sem qualquer meno s tarefas de suas partes ativas seria incompleta e inadequada. Boas jamais renunciou questo-chave: qual a diferena informacional entre os processos gramaticais observados? Ele no aceitava uma teoria no-semntica da estrutura gramatical, e qualquer aluso derrotista imaginria obscuridade da noo de significao parecia a Boas obscura e sem sentido ela prpria. Seu trabalho com informantes nativos, particularmente com um membro de uma tribo Kwakiutl, que foi seu hspede durante longo tempo, revela o mtodo objetivo e escrupuloso de Boas. Ele observou atentamente de que modo a inusitada experincia do ndio em Nova lorque interferia com seus modelos indgenas. Na conversao, Boas gostava de descrever a indiferena desse homem de Vancouver pelos arranha-cus de Manhattan (ns construmos as casas uma ao lado da outra, e vocs as empilham uma em cima da outra), pelo Aqurio (peixes assim ns jogamos de volta ao lago), ou pelo cinema, que lhe parecia tedioso e destitudo de sentido. Por outro lado, o estrangeiro ficava horas a fio, fascinado, em Times Square, a contemplar os gigantes e anes, as mulheres barbadas e moas com caudas de raposa das barracas de diverses, ou a apreciar os restaurantes automticos, onde bebidas e sanduches surgiam mira culosamente e onde ele se sentia transportado para o uni verso dos contos de fadas kwakiiitl. Da mesma maneira, sua caprichosa mistura de fala

ndia e ingls fornecia a Boas indicaes valiosas acerca das particularidades dos conceitos gramaticais dos Kwakiutl. As equaes bilnges, mas antes e acima de tudo, a interpretao de conceitos atravs de expresses equivalentes, eis exatamente o que os lingistas entendem por significado e o que corresponde definio semitica de Charles Peirce (1934), do significado de um smbolo como sua traduo em outros smbolos. Dessarte, o significado pode e deve ser expresso em termos de discriminaes e identificaes lingsticas, assim como, de outra parte, as discriminaes lingsticas so sempre feitas em funo de seu valor semntico. As reaes das pessoas s lnguas que 92 93 falam, ou como se poderia dizer hoje , as operaes metalingsticas, so proposies equacionais que surgem to logo haja incerteza quanto a se ambos os interlocutores usam o mesmo cdigo verbal e em que medida o discurso de um compreendido pelo outro. Tais interpretaes metalingsticas de uma mensagem, atravs de parfrases ou de efetiva traduo em outra lngua, ou mesmo num diferente conjunto de signos, desempenham papel de enorme importncia em qualquer processo de aprendizado de linguagem, tanto nas crianas como nos adultos. Essas proposies equacionais ocupam posio importante no corpo to tal dos enunciados, e, juntamente com outros espcimes de um dado corpo, podem ser submetidas a anlise distribucional (diz-se, e em quais contextos, que A B, que B A. e/ou que A no B e B no A?). Assim, a tcnica estritamente lingstica da anlise distribucional se revela totalmente aplicvel aos problemas de significado, tanto no plano gramatical quanto no lxico, e os significados no mais podem ser encarados como imponderveis subjetivos. Ex trair significados, atravs de operaes metalingsticas. de pessoas que falem determinada lngua como sua lngua ma terna um procedimento mais objetivo e fidedigno do que pedir-lhes que julguem se determinadas sentenas so ou no aceitveis em sua lngua. As elipses e anacolutos, inadmissveis num estilo explcito e meticuloso, poderiam ser fcilmente condenados por um informante, a despeito de seu uso coloquial, emotivo ou potico. Chomsky fez uma tentativa engenhosa de construir uma teoria completamente no-semntica da estrutura gramatical. Esse intrincado experimento constitui realmente um magnfico argumentum a contrario, particularmente til s investigaes em curso acerca da hierarquia das significaes gramaticais. Os exemplos trazidos discusso no livro de Chomsky Syntactc Structures (1957) podem servir como interessantes ilustraes para a delimitao que Boas fez da classe das significaes gramaticais. Dessarte. analisan do a sentena pretendidamente absurda Colorless green ideas sleep furio Incolores idias verdes dormem furiosa mente (1957. p. 15), extramos seu sujeito plural idias. das quais se diz que desenvolvem uma atividade, dormir. e ambos os termos so caracterizados as idias corno incolores verdes e o sono como furioso. Tais relaes gramaticais criam uma sentena dotada de sentido que pode ser submetida a uma prova de verdade coisas como verde incolor, idias verdes, idias que dormem, ou sono furioso existem ou no? Verde incolor uma expresso sin6nima de verde plido, com o efeito ligeiramente epigramtico de um oximoro aparente. O epteto metafrico em idias verdes faz lembrar o famoso green thought in a green sha de, verde pensamento numa sombra verde, de Andrew Marveil, ou a expresso russa tdio verde (zelena/a skuka) ou horror vermelho, branco e quadrado (Vse tot zhe uzhas krasnyj, belyj, kvadratny/), de Tolsti. Em sentido figurado, o verbo dormir significa estar num estado semelhante ao sono, tal como o de inrcia, letargia, torpor: por exemplo, seu dio nunca dorme; por que, ento, no podem as idias de algum dormir? E, finalmente, por que no pode o atributo furioso exprimir enfticamente um frenesi de sono? Dell Hymes encontrou de fato uma aplicao para esta sentena num poema plenamente dotado de sentido, escrito em 1957 e intitulado Incolores Idias Verdes Dor mem Furiosamente.

Todavia, mesmo que censuremos, por pedantismo, toda expresso atravs de imagens e neguemos a existncia de idias verdes, mesmo ento, como no caso da quadratura do crculo ou leite de pato, a no-existncia, o carter fictcio dessas entidades, no tem relao alguma com a questo de seu valor semntico. A possibilidade mesma de pr sua existncia em dvida a melhor advertncia contra uma confuso de irrealidade ontolgica com ausncia de sentido. No existe, ademais, nenhuma razo para atribuir espcie de construes aqui discutidas um grau inferior de gramaticalidade. Num importante dicionrio russo, o adjetivo que significa prenhe foi classificado como i mente feminino, porque beremennyj muzchina nem yslim um macho prenhe inconcebvel. Esta sentena russa, contudo, usa a forma masculina do adjetivo, e o macho prenhe aparece em lendas folclricas, em piadas de jornal e no poema de David Burliuk: Mne nravitsja bereinennyj muzhchina, prislonivshi/sja k pamjatniku Pus hkina, Gosto 94 4 95 do homem prenhe que se apia no monumento de Pushkin. O masculino ocorre, alm disso, num uso figurado do mesmo adjetivo. De maneira sei uma menina francesa, numa escola primria, Sqstentou que em sua lngua materna no apenas os substantivos, mas tambm os verbos tm gnero; por exemplo, o verbo couver, chocar, feminino porque as galinhas chocain, mas os galos no. Tam pouco para nveis graduais de g:ramaticalidade podemos usar o argumento ontolgico com o fita de excluir pretensas no - sentenas inversas como golf plays John, o glfe joga Joo (Chomsky, 1957, p. 42; cf. enunciados claros como John does not play golf; goif plays John) . A agramaticalidade efetiva priva um enunciado de sua informao semntica. Quanto mais as formas sintticas e os conceitos relacionais que elzts veiculam parecerem estar obliterados, mais difcil ser submeter a mensagem a uma prova de verdade, e sbmente a entonao de frase manter juntos rnots en libert como sil no night by siientiy un day, silenciosa no-noite por silenciosamente no-dia (e . e. cummings) ou Furiously sleep ideas green coioriess, Furio samente dormem idias verdes, incolores (N. Chomsky). Um enunciado como Parece estar perto do fim, na verso agrarnatical Estar fim perto parece, dificilmente poder ser seguido da pergunta: verdade? ou Est certo disso?. Enunciados totalmente destitudos de gramtica so, de fato, contra-sensos. O pode coercitivo do modelo gramatical, reconhecido por Boas e por le contraposto nossa relativa liberdade na escolha dias palavras, torna-se particularmente manifesto por via de uma investigao semntica no domnio do contra-senso.. (*) Jogo de palavras com base n dupla acepo do verso to play e que se poderia literalmente traduzir por: Joo no joga golfe; o golfe que zomba de Joo (N. dos T). REFERNCIAS CITADAS Boas, Franz, Language. la General aathropoiogy (Boston, 1938). Chao, Y. R., How Chinese iogic operates, Anthropoiogical Lia guistics 1: 1-8, 1959. Chmsky, N., Syntactic Stractures (Haia, Mouton e Cia., 1957). Jaspersen, O., Yhe phiiosophy of modera grammar (Londres, Nova lorque, 1924). A modera English grammar on historic principies (Reprinted (Reedio) (Londres, Copenhague, 1954). Peirce, C. S., Coiiected Papers, Vol. 5 (Cambridge, Harvard University Press, 1934). Sapir, E., Language (Nova lorque, Harcourt, Brace and Co., 1921).

96 97 PROCURA DA ESSNCIA DA LINGUAGEM Considerando-se o fato de que no discurso humano, sons diferentes tm uma significao diferente, o famoso manual que Leonard Bloomfield publicou em 1933 conclua que estudar a coordenao entre certos sons e certas significaes estudar a lngua. J um sculo antes, Wilhelm von Humboldt ensinava que existe entre o som e o significado uma conexo aparente, a qual, entretanto, s rara mente se presta a uma elucidao exata; muitas vezes, apenas entrevista e na maioria dos casos permanece obscura. Desde a Antigidade, essa conexo constituiu, para a cincia da linguagem, um eterno problema. O total esquecimento em que, entretanto, o haviam deixado os lingistas do passado recente, pode ser ilustrado pelos freqentes louvores dirigidos pretensa novidade da interpretao que Ferdinand de Saussure fez do signo, particularmente do signo verbal, como unidade indissolvel de dois constituintes o significante e o significado , quando essa concepo, como tambm a terminologia na qual se exprimia, fora inteira mente retomada da teoria dos esticos, a qual data de mil e duzentos anos atrs. Essa doutrina considerava o signo (smeion) como uma entidade constituda pela relao entre o significante (smainon) e o significado (smaino menon). O primeiro era definido como sensvel (aisthton) e o segundo como inteligvel (noton), ou ento, (*) Traduzido de: A la recherche de lessence du Langage, traduzido do ingls por Jacques Havet e publicado em Dio gene, N 51, julho-setembro de 1965, Gallimard, Paris. para utilizar um conceito mais familiar aos lingistas, traduzvel. Alm disso, a referncia aparecia claramente distinguida da significao pelo termo tynkhanon. Encontra-se, nos escritos de Santo Agostinho, uma adaptao e desenvolvimento mais avanado das pesquisas dos esticos sobre a ao dos signos (smeisis), adaptao que recorre a termos decalcados do grego, o signum, por exemplo, sendo constitudo pelo signans e pelo signatum. bom notar, a tal respeito, que esse par de conceitos e de etiquetas corre- latos s foi adotado por Saussure em meio a seu ltimo curso de Lingstica geral, por intermdio talvez da Noologia, de H. Gomperz (1908). A doutrina citada est na base da filosofia medieval da linguagem, cujo desenvolvimento, profundidade e variedade de pontos de vista cumpre admirar. O duplo carter de qualquer signo e, para retomar os termos de Ocam, a dupla cognio que disso resulta, foram per feitamente assimilados pelo pensamento cientfico da Idade Mdia. Entre os pensadores norte-americanos, o mais inventivo e universal foi provvelmente Charles Sanders Peirce; to grande foi que universidade alguma lhe encontrou um cargo altura. Sua primeira tentativa de classificao dos signos, notvel pela perspiccia Sobre Uma Nova Lista de Categorias apareceu nas Atas da Academia Norte-Americana das Artes e das Cincias do ano de 1867, e quarenta anos mais tarde, ao resumir o trabalho de uma vida inteira sobre a natureza dos signos, declarava ele: Sou, tanto quanto sei, um pioneiro, ou antes, um desbravador, na empresa de limpar o terreno e traar o caminho daquilo a que eu chamo semitica, isto , a doutrina da natureza essencial e das variedades fundamentais da semiosis possvel; penso que o domnio vasto demais e a tarefa imensa para um iniciador. Tinha ele conscincia aguda do carter inadequado das premissas tericas gerais sobre as quais se fundamentavam as pesquisas de seus contemporneos. O prprio nome da sua cincia dos signos remonta antiga smeiotjk; Peirce tinha em alta estima e explorou bastante a experincia dos lgicos antigos e medievais, pensadores da mais alta ordem, no sem condenar severamente o furor brbaro com que comumente se tratava a maravilhosa finura dos escolsticos. Em 1903, expressou ele a firme convico de que se, em vez de deixar cair no esquecimento a velha doutrina dos signos, houvssemos empreendido sua elaborao com ardor e gnio, o sculo XX teria podido. desde seu comeo, dispor de cincias particulares de importncia to vital quanto, por exemplo, a Lingstica cincias essas que j estariam notavelmente mais avanadas do que se pode esperar estejam ao fim da primeira metade do sculo.

A partir do fim do sculo passado, Saussure advogou urna disciplina anloga. Estimulado, por sua vez, pelo impulso helnico, deu-lhe o nome de Semiologia e esperou desse novo ramo do saber uma elucidao da vida dos signos e das leis que os regem. Segundo Saussure. a Lingstica estava destinada a no ser mais que urna parte dessa cincia geral; seu papel seria o de definir o que torna a lngua um sistema especial no conjunto dos fatos semiolgicos. Seria interessante estabelecer se teria havido filiao direta, ou apenas convergncia, entre os esforco desses dois sbios para fundar tal estudo comparado dos sistemas de signos. As notas de Semitica que Peirce ps no papel ao longo de meio sculo possuem significao de importncia histrica, e se elas no tivessem permanecido inditas, na sua maior parte, at 1930 e anos seguintes. ou se pelo menos, suas obras publicadas tivessem sido conhecidas dos lingistas. suas pesquisas teriam, sem dvida, exercido in fluncia nica no desenvolvimento internacional da teoria lingstica. Peirce. como Saussure. estabeleceu uma distino ntida entre as qualidades materiais, o significante de todo signo e seu intrprete imediato, isto , o significado. A diferena que se manifesta na relao entre o significante e o significado permite-lhe discernir trs variedades fundamentais de signos (ou de representainen, na sua terminologia). 1) O cone opera. antes de tudo, pela semelhana de fato entre seu significante e seu significado, por exemplo, entre a representao de um animal e o animal representado a primeira equivale ao segundo simplesmente porque se parece com ele. 2) O ndice opera, antes de tudo, pela contigidade de fato, vivida, entre seu significante e seu significado; por exemplo, a fumaa ndice de fogo; a noo, passada em provrbio, de que no h fumaa sem fogo permite a qualquer intrprete da fumaa inferir a existncia do fogo, quer este tenha ou no sido acendido intencionaimente com o propsito d.e atrair a ateno de algum; Robinson Cruso encontrou um ndice: seu significante era o vestgio de um p sobre a areia, e o significado inferido a partir dessa pegada, a presena de um ser humano em sua ilha; a acelerao do pulso considerada como provvel sintoma de febre igualmente um ndice, e, em casos desse gnero. a Semitica de Peircecoincide com o estudo mdico dos sintomas das doenas, que traz o nome de semitica, semiologia ou sintomatologia. 3) O smbolo opera, antes de tudo, por contigidade instituda, apreendida, entre significante e significado. Esta conexo consiste no fato de que constitui uma regra e no depende da presena ou da ausncia de qualquer similitude ou contigidade de fato. O intrprete de um smbolo, qualquer que seja, deve obrigatria mente conhecer esta regra convencional, e s e exclusivamente por causa desta regra que o signo ser efetiva mente interpretado. Na sua origem, o termo smbolo era empregado em sentido anlogo tambm por Saussure e seus discpulos; mais tarde, porm, Saussure recusou-o por implicar, ordinriamente, um rudimento de liame natural entre o significante e o significado (por exemplo, o smbolo da justia, a balana), e, nas suas notas, os signos convencionais pertencentes a um sistema convencional receberam, a ttulo de prova, o nome de sema termo que Peirce tinha reservado para um uso especfico e totalmente diferente. Basta confrontar o emprego, por Peirce, do termo smbolo, com as diferentes acepes da palavra simbolismo, para medir o risco de perigosas ambigidades; a ausncia de um termo melhor, todavia, nos obriga, por enquanto, a conservar a etiqueta introduzida por Peirce. O ressurgimento de controvrsias relativas Semitica recoloca na ordem do dia a questo discutida com sagacidade no Crtilo, apaixonante dilogo de Plato: a linguagem liga a forma ao contedo por natureza (physei), como 100 .701 o quer a personagem cujo nome forneceu o ttulo ao dilogo, ou por conveno (thesei), conforme os argumentos con [ de Hermgenes? No dilogo de Plato, o condutor, Sdcrates, inclina-se a reconhecer que a representao por semelhana superior ao emprego de signos arbitrrios, mas, a

despeito do poder de seduo da semelhana, ele julga ter que admitir a interveno de um fator complementar: a conveno, o costume, o hbito. Entre os estudiosos que, neste ponto, seguiram as pegadas do Hermgenes de Plato, preciso atribuir um lugar de primeira plana ao lingista de Yale Dwight Whi.tney (1827-1894), que exerceu influncia considervel sobre o pensamento lingstico europeu, desenvolvendo a tese de que a lngua uma instituio social. Nas suas obras capitais de 1867 e 1874, a lngua era definida como um sistema de signos arbitrrios e convencionais (epitykhonta e synth mata, conforme a terminologia de Plato). Esta doutrina foi retomada e desenvolvida por F. de Saussure e ocupou seu lugar na edio pstuma do Curso de Ling Geral. organizado por seus discpulos C. Baily e A. Sechehaye (1916). O mestre declara: No ponto essencial, o lingista norte-americano nos parece ter razo: a lngua uma conveno e a natureza do signo que se convencionou indiferente. O arbitrrio declarado o primeiro dos dois princpios gerais que permitem definir a natureza do signo lingstico: O liame que une o significante ao significado arbitrrio. O comentrio do mestre leva a concluir que este princpio no contestado por ningum; mas, freqentemente, mais fcil descobrir uma verdade que determinar o lugar que lhe cabe. O princpio enunciado mais acima domina toda a lingstica da lngua [ sentido saussuriano do termo, quer dizer, o cdigo verbal]; suas conseqncias so inumerveis. De acordo com Baily e Sechehaye. A. Meillet e J. Vendrys puseram igualmente em foco a ausncia de relao entre sentido e som, e Bloomfield repetiu o mesmo ponto de doutrina: As formas da lngua so arbitrrias. Todavia, em realidade, o acordo com o dogma saussuriano do carter arbitrrio do signo estava longe de ser 102 unnime. Na opinio de Otto Jespersen (1916), o papel do arbitrrio na lngua fora infinitamente exagerado, e nem Whitney nem Saussure tinham conseguido resolver o problema de relao entre o som e o significado. As contribuies polmicas de J. Damourette e E. Pichon e de D. L. Bolinger traziam um ttulo idntico: O signo no arbitrrio (1927), The sign is not arbitrary (1949). No seu artigo muito oportuno, Natureza do Signo Lingstico E. Benveniste colocou em relevo o fato de importncia crucial de que s ao olhar do observador desligado, estranho, que o liame entre o significante e o significado constitui uma simples contingncia, pois para quem utiliza a mesma lngua materna, tal relao se torna uma necessidade. Em verdade, o programa fundamental, traado por Saussure, de uma anlise lingstica intrnseca de todo sistema idiossincrnico, proibiu que se invocassem as diferenas de som e de significado devidas ao fator espao ou tempo em apoio do carter arbitrrio da conexo entre os dois constituintes do signo verbal. A camponesa sua-alem qu& perguntava por que seus compatriotas de lngua francesa dizem Fromage (queijo) Kse is doch viel natrlicher! manifesta uma atitude muito mais autenticamente saussuriana que aqueles que sustentam ser toda palavra um signo arbitrrio, que se poderia trocar por qualquer outro para designar a mesma coisa. Mas esta necessidade natural deve ser atribuda exclusivamente ao puro hbito? Os smbolos verbais porque eles so smbolos operam slmente em virtude do hbito que associa o significado deles com seu significante? Um dos traos mais importantes da classificao semitica de Peirce reside na perspiccia com que ele reconheceu que a diferena entre as trs classes fundamentais de signos era apenas uma diferena de lugar no seio de uma hierarquia toda relativa. No a presena ou a ausncia absolutas de similitude ou de contigidade entre o significante e o significado, nem o fato de que a conexo habitual entre esses constituintes seria da ordem do fato puro, que constituem o fundamento da diviso do conjunto de signos 108

em cones, ndices e smbolos, mas s a predominncia de um desses fatores sobre os outros. E assim que esse sbio fala de cones para os quais a semelhana assistida por regras convencionais; e lembrem-se as diversas tcnicas concernentes perspectiva que o espectador deve assimilar para chegar compreenso desta ou daquela escola de pintura; a diferena de tamanho das silhuetas se reveste de significados opostos conforme os cdigos picturais; em certas tradies medievais, as personagens viciosas so ex pressa e uniformemente representadas de perfil, e somente de frente na arte do antigo Egito. Peirce adianta que seria difcil, se no impossvel, citar um exemplo de ndice absolutamente puro, assim como encontrar um signo que seja completamente desprovido de qualidade indicativa. Mesmo um ndice to tpico quanto um dedo apontado numa direo recebe, em diferentes culturas, significaes diferentes; por exemplo, para certas tribos da frica do Sul, indicar um objeto com o dedo amaldio-lo. Quanto ao smbolo, ele implica necessriamente uma espcie de ndice, e sem recorrer a ndices, impossvel designar aquilo de que se fala. A preocupao. que teve Peirce de esclarecer o lugar desempenhado pelo acmulo das trs funes, com diferenas de grau, em cada um dos trs tipos de signos, e, em particular, a escrupulosa ateno que dedicou aos componentes indicativo e icnico dos smbolos verbais, esto intimamente ligados sua tese de que os mais perfeitos dos signos so aqueles nos quais o carter icnico, o carter indicativo e o carter simblico esto amalgamados em propores to iguais quanto possvel. Reciprocamente, a insistncia de Saussure no carter puramente convencional da linguagem est ligada sua assero de que Os signos inteiramente arbitrrios realizam melhor que os outros o ideal do procedimento semiolgico Os elementos indicativos da linguagem foram examina dos em meu estudo intitulado: As Embreagens, as Categorias Verbais e o Verbo Russo (1957); esforcemo-nos agora por examinar a estrutura lingstica sob seu aspecto icnico e propor uma resposta questo suscitada por Plato: em virtude de que espcie de imitao (inimsis) a lngua liga o significante ao significado? Se a cadeia de verbos veni, aidi, vici nos informa acerca da ordem das aes de Csar, primeiramente porque a seqncia de perfeitos coordenados utilizada para reproduzir a sucesso dos acontecirnen relatados. A ordem temporal dos processos de enunciao tende a refletir a ordem dos processos do enunciado, quer se trate de uma ordem na durao ou de uma ordem segundo a posio. Uma seqncia como O Presidente e o Ministro toruaram parte na reunio bem mais corrente de que a seqncia inversa, porque a escolha do termo colocado em primeiro lugar na frase reflete a diferena de posio oficial entre as personagens. A correspondncia que existe quanto ordem entre o significante e o significado encontra o lugar que lhe cabe no quadro das variedades fundamentais da semiosis possvel esboado por Peirce. Este distinguia entre os icones duas subclasses diferentes: as imagens e os diagramas. Na imagem. o significante representa as qualidades simples do significado, enquanto que no diagrama a semelhana entie o significante e o significado concerne apenas s relaes entre suas partes. Peirce definia um diagrama como um reprcsentainen que , de maneira predominante, um cone de relao, e que convenes ajudam a desempenhar esse papel. Um exemplo deste gnero de cone de relaes inteligveis dado por um par de retngulos de tamanhos diferentes, que ilustram uma comparao quantitativa entre a produo de ao dos Estados Unidos e da Unio Sovitica. As relaes no seio do significante correspondera s relaes no seio do significado. Num diagrama tpico como as curvas estatsticas, o significante apresenta com o significado uma analogia icnica no que concerne s relaes entre suas partes. Se, num diagrama cronolgice. a taxa de crescimento de uma populao representada por uma linha pontilhada e a taxa de mortalidade por uma linha contnua, estas so, na linguagem de Peirce. traos simhoiides (Syrnbolide features). A teoria dos diagramas ocupa um lugar importante na pesquisa semitica de Peirce; este 104 105

lhe reconhece mritos considerveis, devidos ao fato de que les so veridicamente icnicos, naturalmente anlogos coisa representada. O exame crtico de diferentes conjuntos de diagramas o conduz ao reconhecimento de que toda equao algbrica um cone, na medida em que torna perceptveis, por meio de signos algbricos (os quais no so, eles prprios, cones), as relaes existentes entre as quantidades visadas. Toda frmula algbrica aparece como um cone, e aquilo que a torna tal so as regras de comutao, de associao e de distribuio de smbolos. assim que a lbegra no outra coisa seno uma espcie de diagrama. Peirce via nitidamente que, por exemplo, para que uma frase possa ser compreendida, mister que a colo cao das palavras no seio dela tenha a funo de cone. Examinando de maneira crtica os universais e quase- universais (near-universais) gramaticais descobertos por J. H. Greenberg, notei que a ordem dos elementos significativos, em virtude do seu carter manifestamente icnico, testemunha uma tendncia universalstica particularmente ntida (conforme o relatrio Universais of Language, publica do sob a direo de J. H. Greenberg, 1963). por isso que, precisamente, a prioridade da proposio condicional em relao concluso constitui, nas frases condicionais de todas as lnguas, a nica ordem neutra, no marcada, a ser admitida ou a ter um carter primrio. Se quase sempre, de acordo com os dados reunidos por Greenberg, a nica ordem ou pelo menos a ordem fundamental predominante nas frases enunciativas que comportem um sujeito e um objeto nominais, uma ordem na qual o sujeito precede o objeto, evidente que tal procedimento gramatical reflete a hierarquia dos conceitos gramaticais. O sujeito a quem a ao atribuda pelo predicado (predicated) , segundo os termos de Edward Sapir, concebido como o ponto de partida, o agente da ao por oposio ao ponto final, o objeto da ao. o sujeito, nico termo independente da orao, que pe em evidncia aquilo a que se aplica a mensagem. Qualquer que seja, com efeito, a posio do agente, ele necessriamente promovido dignidade de heri da mensagem logo que assume o papel 106 de sujeito dela. O subordinado ouve seu superior. No obstante a hierarquia das posies, a ateno primeira mente centralizada no subordinado como agente, depois volta-se para aquele que sofre sua ao, vale dizer, o superior a quem se dirige a obedincia. Se, ao contrrio, o predicado sublinha uma ao no efetuada, mas recebida, o paciente que assume o papel de sujeito. O superior ouvido por seu subordinado. O carter no omissvel do sujeito e o carter facultativo do complemento sublinham a hierarquia em discusso: O subordinado ouve; o superior ouvido. Como o colocaram em evidncia sculos de minuciosa investigao gramatical e lgica, a predicao um ato semntico de tal modo diferente de todos os outros que se faz mister rejeitar o raciocnio forado que tende a pr no mesmo plano o sujeito e objeto. 6 estudo dos diagramas encontrou a oportunidade de um novo desenvolvimento na teoria moderna dos grficos (graphes). Lendo o interessante trabalho de F. Harary, R. Z. Norman e D. Cartwright, Structurai modeis (1965), que descreve de maneira profunda os grficos dirigidos de dimenses mltiplas, o lingista se impressiona por suas analogias manifestas com os esquemas gramaticais. A composio isomrfica do significante e do significado mostra, num e noutro domnio semiolgico, dispositivos in teiramente similares, que facilitam uma transposio exata das estruturas gramaticais, em particular sintticas, para grficos. Propriedades lingsticas como a conexo essencial das entidades lingsticas entre si e com os limites inicial e final da seqncia, a vizinhana imediata e a distncia, o carter central e o carter perifrico, as relaes simtricas e assimtricas, e a supresso elptica de uma parte de componentes, encontram equivalentes muito exatos na constituio dos grficos. A traduo literal de um sistema sinttico inteiro em um conjunto de grficos nos permite destacar as formas diagramticas, icnicas, dos traos estrita mente convencionais, simbcSlicos, de tal sistema.

Verifica-se a existncia de um ntido carter diagramtico no somente na combinao de palavras em grupos sintticos, mas tambm na combinao de morfemas em pala107 vras. Tanto na sintaxe como na morfologia, qualquer relao entre as partes do todo se conforma com a definio que Peirce d dos diagramas e de sua natureza icnica. O contraste semntico fundamental entre as razes enquanto morfemas lexicais e os afixos enquanto morfemas gramaticais, encontra uma expresso grfica na diferena de snas posies no seio da palavra; os afixos, em particular as desinncias, nas lnguas onde existem, diferem habitualmente dos outros morfemas por sua utilizao restrita e seletiva dos fonemas e de suas combinaes. assim que as nicas consoantes utilizadas nas desinncias produtivas do ingls so as dentais contnua e oclusiva, e seu par -st. Das vinte e quatro consoantes ruidosas (no-soantes) do russo, s quatro fonemas, expressamente opostos uns aos outros. funcionam nas desinncias. A morfologia apresenta numerosos exemplos de signos substitutivos, que mostram uma relao equivalente entre seus significantes e seus significados. Assim, nas diversas lnguas indo-europias, os graus de comparao dos adjetivos positivo, comparativo, superlativo - apresentam um crescimento gradual do nmero de fonemas; por exemplo, hgh higher highest; altus aitior a Desta maneira, os significantes refletem a gama de grada es dos significados. Existem lnguas nas quais as formas do plural se distinguem da singular pela adio de um morfema, enquanto, segundo Greenberg, no existe lngua alguma onde - esta relao seja inversa e onde, por oposio s forma do singular, as do plural sejam inteiramente desprovidas de tal nwrfema adicional. O significante do plural tende a responder significao de um aumento numrico por um acrscimo na longura da forma. Veja-se por exemplo, em ftancs, as formas verbais pessoais do singular e as formas currespondentes do plural. que apresentam desinncias mais lengas: 1. je finisnous finissons, 2. tu fnisvous finissez, 3. ii finit--ils feissent; ou, em polons: 1. nec (eu sei) ZYianiy, 2. znaszznace, 3. zna-znafa, Na declinao dos nomes russos, as terminaes reais (no-zero) so mais longas na forma do plural que na do singular, por um caso gramatical idntico. Quando se recenseiam os diversos procedimentos histricos que no cessaram de reconstituir, nas diferentes lnguas eslavas, o diagrama: formas mais longas no plural/formas mais breves no singular, -se atrado pelos numerosos fatos da experincia lingstica do mesmo gnero que elas e que contradizem a tese saussuriana de que o significante, na sua estrutura fnica, no tem nada que lembre nem o valor nem o significado do signo. O prprio Saussure atenuou seu princpio fundamental do arbitrrio distinguindo em cada lngua aquilo que radicalmente arbitrrio daquilo que s o relativamente. Ele atribuiu a esta ltima categoria os signos que podemos dissociar segundo o eixo sintagmtico em constituintes identificveis segundo o eixo paradigmtico (ou associativo). Mas, alm disso, certas formas, como a palavra francesa berger (do latim berbcarius), que Saussure considera completamente imotivada, poderiam ser submetidas a uma anlise anloga, j que -e est associado com as outras espcies desse sufixo, que indica o agente e que ocupa o mesmo lugar em outras palavras da srie paradigmtica, tais como vacher, etc. Alm disso, quando procuramos a conexo entre o significante e o significado dos morfemas gramaticais, conveniente guardar no somente os exemplos nos quais sua identidade formal completa. mas tambm as situaes nas quais afixos diferentes tm em comum certa funo gramatical e um trao fonolgico constante. assim que, apesar das suas terminaes, que diferem segundo os gneros, os nmeros e as partes do discurso, o caso instrumental. em polons, apresenta invariavelmente o trao de nasalidade na ltima consoante ou na ltima vogal. Em russo, o fonema v (representado por dois alternantes automticos um com palatizao e o outro sem palatizao) aparece na desinncia dos casos marginais (instrumental, dativo, locativo), nunca, porm em outras classes de casos gramaticais. De onde se segue que fonemas separados ou traos distintivos no seio de morfemas gramaticais podem servir de indicadores autnomos para certas categorias gramaticais. A observao feita por Saussure acerca do papel do relativamente motivado pode ser aplicada a estas aes

109 de subunidades morfmicas: O esprito consegue introduzir um princpio de ordem e de regularidade em certas partes da massa dos signos. Saussure distin duas correntes opostas que dividem entre si o movimento da hngua: a tendncia a empregar o instrumento lexicolgico, o signo imotivado, e a preferncia dada ao instrumento gramatical, isto , regra de construo. O s lhe aparecia como um espcime do ultragramatical, motivado ao mximo, enquanto que no francs, em relao ao latim, ele encontrava esse arbitrrio absoluto, que , alis, a condio essencial do signo lingstico. digno de nota que, nesta classificao, ele recorra s a critrios morfolgicos, deixando de lado a sintaxe. Tal esquema bipolar, de uma simplificao excessiva, foi melhorado de maneira substancial pelas luzes que Peirce, Sapir e Whorf derivaram de seu estudo de problemas mais vastos, de ordem sinttica. Em particular Whorf, chamando a ateno para a natureza algbrica da linguagem, soube abstrair das frases individuais os desenhos da estrutura da frase, e sustentou que o aspecto de estruturao (patterflment) da linguagem domina e governa sempre seu aspecto de lexation ou de nominao. Assim. acontece que os constituintes incontestavelmente diagramticos do sistema de smbolos verbais so universalmente impostos ao vocabulrio. Deixando de p a gramtica e examinando os problemas estritamente lexicais relativos s razes e s palavras indissociveis, isto , constitudas por um s morfema (os stoikheia lexicolgicos e os prta onomata, conforme os termos do Crtilo), devemos-nos perguntar, como o fizeram os interlocutores do dialogo de Plato. Se, ao chegar a este ponto, teramos rs de parar e abandonar a discusso da conexo interna entre o significante e o significado, ou se, sem procurar fugir hbilmente do problema. deveramos levar o jogo at o fim e aprofundar o exame destas questes. Em francs, enoemi, conforme o diz Saussure, no est motivado por nrda e no entanto, em face da expresso ami e ennemi, um francs no pode ficar insensvel afinidade entre as duas palavras que rimam. Father, mother e brother no se dividem em raiz e sufixo; todavia a identidade de sonoridade destes termos de parentesco na segunda slaba sentida como uma espcie de aluso fonolgica sua proximidade semntica. Em ingls. no existe nenhuma regra sincrnica que governe a conexo etimolgica entre -ten, -teen (sufixo dos numerais entre treze e dezenove) e -ty (sufixo de dezena), assim como entre three (trs), thirty (trinta) e third (terceiro) ou entre two (dois), twelve (doze), twenty (vinte), twi- (o prefixo bi-) e twin (gmeos), mas permanece uma relao paradigmtica evidente, que continua a reunir estas formas em sries cerra das. Por mais opaco que seja o vocbulo eleven (onze). uma ligeira conexo com a forma sonora de twelve (doze), sustentada pela posio imediatamente vizinha dos dois algarismos, pode, apesar de tudo, ser percebida. Em nome de uma aplicao grosseira da teoria da in formao, poderamos esperar que se verificasse uma tendncia dissimilao dos nomes de nmeros contguos. como a substituio de zwei (dois) por zwo, levada a cabo pelo guia telefnico de Berlim. a fim de evitar confuso com drei (trs). Bem ao contrrio, todavia, uma tendncia assimilao que prevalece no tocante a nmeros cardinais adjacentes. Assim que, em russo, ocorre uma atrao gradual no seio de cada par de nmeros simples. por exemplo, entre sem (sete) e vosem (oito). entre devjat (nove) e desjat (dez). A semelhana entre os significantes d mais fora unio dos numerais assim emparelhados. r1 novos como em ingls slithy (liso, viscoso e rastejante. tratando-se de um animal), tirado de slimy (coberto de lodo. pegajoso) e de lithe (flexvel, gil). e as inmeras variedades de palavras contaminadas ou fundidas (biends and portm.anteaus) revelam, entre as palavras simples, uma afinidade mtua, que provoca interao conjunta. de seus significantes e de seus significados. O artigo de D. L. Bolinger citado acima ilustra, com exemplos convincentes, a imensa importncia das influncias cruzadas entre o som e o sentido, e as constelaes de pa lavras que apresentam sentidos similares aliados a sons si110 111

milares, qualquer que possa ser a origem de tais constelaes (por exemplo, bash, golpe; mash, touca; smash, golpe duro, vo alto; crash, fragor, desmoronamento; dash, choque travesso, ataque sbito, etc.; iash, chicotada; hash, confuso, estafa; rash, erupo; brash, runas, escombros; clash, cho que violento e sonoro, afronta; trash, repelente, desper dcio, detrito; plash, marulho, barulho de um corpo caindo na gua; splash, enlameadura, salpico, poa, mancha; e flash, relmpago). Tais vocbulos esto confinados ono matopia e ainda aqui as questes de origem no so de molde a invalidar a anlise sincrnica. A paronomsia, confrontao semntica de palavras si milares do ponto de vista fnico, independentemente de toda conexo etimolgica, desempenha papel considervel na vida da linguagem. numa apofonia voclica que se baseia o ttulo-trocadilho de um artigo de jornal: Fora ou farsa multilateral? No provrbio russo Sla solmu lmit (a fora quebra a palha), a conexo entre o predicado lmit e o objeto solm- interiorizada por uma quase incorporao da raiz lm- raiz solm; o fonema 1 adjacente vogal acentuada invade e une os trs termos da frase; as duas consoantes do sujeito sua so repetidas na mesma ordem pelo objeto, o qual, por assim dizer, sintetiza a montagem fnica da palavra inicial e da palavra final do provrbio. E entretanto, ao simples nvel lxico, o jogo mtuo do som e do sentido possui apenas um carter latente e virtual, enquanto do ponto de vista da sintaxe e da modologia (no que concerne, ao mesmo tempo, flexo e deri vao), a correspondncia diagramtica intrnseca entre o significante e significado patente e obrigatria. Uma semelhana parcial entre dois significados pode ser representada por uma semelhana parcial entre os significantes, como nos exemplos estudados acima, ou, ainda, por urna identidade total entre os significantes, como no caso dos tropos lexicais. Astro (star) significa ou um corpo celeste ou uma pessoa ambos dotados de um brilho soberano. A hierarquia instituda entre dois sentidos - um primrio, central, prprio, independente do contexto; e o outro secundrio, marginal, figurado, emprestado, ligado ao contexto constitui um trao caracterstico deste gnero de pares assimtricos. A metfora (ou a metonmia) a vinculao de um significante a um significado secundrio. associado por semelhana (ou por contigidade) com o significado primrio. As alternncias gramaticais nas razes nos levam ao do mnio dos mtodos morfolgicos regulares. A escolha de fonemas alternantes pode ser puramente convencional, como o , por exemplo, o emprego de vogais palatais nos plurais diches metafnicos citados por Sapir: tog, dia teg, dias; fus, p fis, ps, etc. Mas existem espcimes de diagramas gramaticais anlogos, que apresentam. nos prprios alternantes, um valor claramente icnico, como, por exemplo. a reduplicao parcial ou total do radical nas formas do plural, do iterativo. do durativo ou do aumentativo de diversas lnguas africanas e americanas. Nos dialetos bascos. a palatizao, que eleva a tonalidade das consoantes. introduz uma idia de diminuio. A substituio de vogais ou consoantes graves por vogais ou consoantes agudas, de vogais ou consoantes compactas por vogais ou consoantes difusas, de consoantes contnuas por consoantes descontnuas e de consoantes no-bloqueadas por consoantes bloqueadas (globalizadas) substituio utilizada num pequeno nmero de lnguas americanas para acrescentar ao sentido da palavra uma idia de diminuio, e a substituio inversa, com vistas a exprimir um grau de aumento ou de intensificao - se fundam no valor sinesttico latente de certas oposies de fonemas. Este valor, que fcilmente comprovvel por testes e estudos experimentais acerca da percepo dos sons, e que se evidencia particularmente na linguagem infantil, pode. em certos casos, estar na base de escalas de sentidos dim ou aumentativisados. por oposio ao sentido neutro. A presena de um fonema grave ou agudo na raiz de uma palavra dakota ou chinookan no indica, por si s. um grau superior ou inferior de intensidade. ao passo que a coexistncia de duas formas sonoras alternantes de uma s e mesma raiz cria um paralelismo diagramtico entre a oposio dos dois nveis tonais no seio dos significantes e a dos dois valores de gradao nos seus significados respectivos. 112

113 Com exceo desses raros casos de utilizao gramatical, o valor icnico autnomo das oposies fonolgicas fica amortecido nas mensagens puramente cognitivas, mas torna-se particularmente evidente na lngua potica. Stphane Mallarm, que tinha uma sensibilidade surpreendente para a textura sonora da lngua, fez a seguinte observao no seu ensaio Crise de vers: Ao :ado de ombre, termo opaco, tenbres escurece pouco; que decepo diante da perversidade que confere a jour e a nuit, contradit2 timbres escuros num caso, claros noutro. O verso, entretanto, como o queria o poeta, remunera o defeito das lnguas. Uma leitura atenta das imagens noturnas e diurnas na poesia francesa mostra como nuii (noite) se escurece e four (dia) se aclara quando o primeiro colocado num contexto de vogais graves e bemolizadas, e quando o segundo se dissolve numa seqncia 1e fonemas agudos. Mesmo na linguagem comum, como notou o semanticista Stephen Uliman. um envolvimento fnLco conveniente pode reforar a qualidade expressiva de uma palavra. Se a distribuio das vogais, em latim, entre des e nox, ou, em tcheco, entre den e noc, assenta ao claro-escuro potico, a poesia francesa carrega de roupagem os vocbulos contraditrios, ou substitui as imagens da luz do d e da sombra da noite pelo contraste entre o dia pesado, abafante, e a noite etrea, por que tal contraste sustentado por um outro complexo sinesttico, que associa a tonalidade surda dos fonemas graves com a pesadez, e a tonalidade viva dos fonemas agudos com a leveza. A linguagem potica revela a existncia de dois ele mentos que agem no agenciamento fnico: a escolha e a constelao dos fonemas e de seus componentes; o poder evocador destes dois fatores, ainda que fique escondido. existe entretanto de maneira implcita no nosso comporta mento verbal habitual. O captulo final dos Amour enfantines de Jules Romains se intitula Rumeur de la rue Ramur. O prprio nome da rua, diz-nos o autor, assemelia-se a um canto de rodas e de muralhas e evoca diversos outros rudos da cidade trepidao, vibrao, zumildo. Estes motivos, estreitamente unidos ao tema de fluxo e refluxo que a base do livro, encarnam-se na forma sonora rue Ramur. No nmero de fonemas consonnticos deste nome, encontram-se sbmente soantes; a seqncia consiste em quatro soantes (S) e quatro vogais (V): SVSV-VSVS, simetria em espelho, com o grupo ru no comeo e sua forma inversa urno fim. A slaba inicial e a slaba final do nome so trs vezes refletidas em eco pela vizinhana verbal: rue Ramur, ruineur, roues... muraliles, trpidation d immeubles. As vogais destas slabas correspondentes manifestam trs oposies fonolgicas: 1) grave (velar) contra aguda (palatal); 2) bemolizada (arredondada) contra no-bemolizada (noarredondada); 3) difusa (fechada) contra no-difusa (aherta): RU MEUR RU R AU MUR ROU MUR R MEU grave + + E.Il bemolizada + + [ + difusa + f l + + + O hbil entrelaamento dos traos idnticos e dos traos contrastantes neste canto de rodas e de muralhas, sugerido por um trivial nome de rua, responde de maneira concludente palavra de ordem de Alexandre Pope: O som deve fazer eco ao sentido. Atribuindo condio de postulado a dois caracteres primordiais da lngua o arbitrrio do signo e o carter linear do significante , Saussure conferia a ambos uma importncia igualmente fundamental. Ele estava cnscio de que, se fossem verdadeiras, essas leis teriam conseqncias incalculveis e determinariam todo o mecanismo da lngua. Todavia, o sistema de diagramatizao, de um lado evidente e obrigatrio em toda a estrutura sinttica e morfolgica da linguagem, de outro lado latente e virtual no seu aspecto lexical, arruina o dogma saussureano do arbitrrio, enquanto o segundo destes dois princpios gerais o carter linear do sgnificante ficou abalado 114 115

pela dissociao dos fonemas em traos distintos. Uma vez abolidos esses dois princpios de base, seus corolrios, por sua vez, exigem uma reviso. assim que a idia sugestiva e luminosa de Peirce, de que um smbolo pode comportar um cone ou um ndice [ de nossa parte, ou os dois ao mesmo tempoj a ele incorporados, prope cincia da linguagem tarefas novas e urgentes e abre-lhe vastas perspectivas. Os preceitos formulados por esse desbravador da Semitica esto repletos de conseqncias vitais para a teoria e a prtica lingsticas. Os constituintes icnico e indicia dos smbolos verbais foram muito freqentemente subestimados ou mesmo ignorados; por sua vez, o carter primordialmente simblico da linguagem, e a diferena radical que, por cm seguinte, a separa dos outros conjuntos de smbolos, principalmente indicativos ou icnicos, esperam igualmente encontrar seu exato lugar na metodologia lingstica moderna. Foi do Metalogicus de Jean de Salisbury que Peirce to mou emprestada sua citao favorita: Norninantur singu lana, sed universal ia significantu Quantas polmicas fteis e banais poderiam ter sido evitadas pelos especialistas da linguagem se estes tivessem levado em conta a Speculative Grainujar de Peirce e particularment sua tese de que um smbolo autntico um smbolo que tem urna significao geral e, por sua vez, esta significao no pode ser seno um smbolo, pois onine syrnhoium de syrnbolo, No s um smbolo incapaz de designar alguma coisa particular, pois .designa necessriamente urna espcie de coisa, como tambm ele prprio uma espcie e no uma coisa - singular. Um smbolo, por exemplo uma palavra, uma regra geral que s preenche sua funo significante atravs de diferentes casos particulares aos quais se aplica, a saber, as rplicas, enunciadas ou escritas, as quais so da ordem da coisa, Por mais variadas que sejam tais encarnaes da palavra, esta pernianece em todas as ocorrncias urna s e mesma palavra. Os signos para os- quais o valor simblico prevalece so os nicos que podem formar proposies, por possurem uma significao geral, ao passo que os cones e os ndices no afirmam nada. Uma das obras pstumas de Charles Peirce, Existential Graphs, que traz o subttulo de Minha obraprima, conclui a anlise e a classificao dos smbolos com uma vista de olhos no poder criador (enengeia) da linguagem: Portanto, o modo de ser do smbolo diferente do cone e do ndice. O ser de um cone pertence nossa experincia passada. O cone s existe como uma imagem no esprito. O ser de, um ndice o da experincia presente. Mas o ser de um smbolo consiste no fato real de que qualquer coisa ser certamente conhecida por experincia se se preencherem determinadas condies. Isto quer dizer que influenciar o pensamento e a conduta de seu intrprete. Toda palavra um smbolo. Toda frase um smbolo. Todo livro um smbolo. (...) O valor de um smbolo servir para tornar racionais o pensamento e a conduta e permitir-nos predizer o futuro. Essa idia no cessou de ser aprofundada pelo filsofo: ao hie et nunc indicial, ele ops constantemente a lei geral que est na base de todo smbolo, Tudo aquilo que verdadeiramente geral relaciona-se com o futuro indeterminado, porque o passado contm apenas uma coleo de casos particulares que efetivamente se realizaram, O passado de fato puro. Mas unia lei geral no se pode realizar plenamente. uma potencialidade; e seu modo de ser esse in futuro. Neste ponto, o pensamento do lgico norte-americano se entrecruza com a viso de Velimir Khlebnikov, o poeta rtiais original deste sculo, que em 1919 escreveu, comentando suas prprias obras: Compreendi que a ptria da criao est situada no futuro; de l que procede o vento que nos enviam os deuses dos verbos. 117 LINGUISTICA E POTICA * Felizmente, as conferncias cientficas e polticas nada tm em comum, O xito de uma conveno poltica de pende do acordo geral da maioria ou da totalidade de seus participantes, O uso de votos e vetos, todavia, estranho discusso cientfica, em que o desacordo se mostra, via de regra, mais produtivo que o acordo. O desacordo revela antinomias e tenses dentro do campo em discusso e

exige novas exploraes. As conferncias cientficas se parecem menos s conferncias polticas que s expedies Antrtida: os especialistas internacionais nas diversas disciplinas tentam cartografar uma regio desconhecida e descobrir onde se situam os maiores obstculos para o explorador, os picos e precipcios infranqueveis. Tal cartografao parece ter sido a principal tarefa de nossa conferncia. e nesse particular seu trabalho alcanou pleno xito. Pois no conclumos quais sejam os problemas mais cruciais e controversos? Pois no aprendemos tambm a cambiar nossos cdigos, a explicitar ou mesmo evitar certos termos a fim de prevenir mal-entendidos com pessoas que usem jargo diferente? Creio que tais questes se apresentam hoje, para a maioria dos participantes desta conferncia, se no para todos, um pouco mais claras do que h trs dias atrs. Foram-me solicitadas observaes sumrias acerca da Potica em sua relao com a Lingstica. A Potica trata fundamentalmente do problema: Que que faz de uma (*) Publicado originalmente em Style ia Language, org. por. Thomas A. Sebeok (Nova lorque, M. 1. T., 1960). mensagem verbal uma obra dc arte? Sendo o objeto principal da Potica as diffcrentia specfica entre a arte verbal e as outras artes e espcies de condutas verbais, cabe-lhe um lugar de preeminncia nos estudos literrios. A Potica trata dos problemas da estrutura verbal, assim como a anlise de pintura se ocupa da estrutura pictorial. Como a Lingstica a cincia global da estrutura verbal, a Potica pode ser encarada como parte integrando da Lingstica Devem-Se discutir pormenorizadamente os argumentos contrrios a tal pretenso. evidente que muitos dos procedimentos estudados pela Potica no se confinam arte verbal. Podemos reportarnos possibilidade de converter O Morro dos Ventos TJivantes em filme, as lendas medievais em afrescos e miniaturas, ou Laprsmidi dun faune em msica, bal, ou arte grfica. Por mais irrisria que possa parecer a idia da lUada e da Odissia transformadas em histrias em quadrinhos, certos traos estruturais de seu enredo so preservados, malgrado o desaparecimento de sua configurao verbal. O fato de discutirse se as ilustraes de Blake para a Divina Commedia so ou no adequadas, prova de que as diferentes artes so comparveis. Os problemas do barroco ou de qualquer outro estilo histrico desbordam do quadro de uma nica arte. Ao haver-nos com a metfora surrealista, dificilmente poderamos deixar de par te os quadros de Max Ernst ou os filmes de Lus Buiuel, O Co Andaluz e A Idade de Ouro. Em suma, numerosos traos poticos pertencem no apenas cincia da linguagem, mas a toda a teoria dos signos, vale dizer, Semitica geral. Esta afirmativa, contudo, vlida tanto para a arte verbal como para todas as variedades de linguagem, de vez que a hnguagem compartilha muitas propriedades com alguns outros sistemas de signos ou mesmo com todos eles (traos pansem De igual maneira, uma segunda objeo nada contm que seja especfico da literatura: a questo das relaes entre a palavra e t mundo diz respeito no apenas arte verbal, mas realmente a todas as espcies de discurso. de se esperar que a Lingstica explore todos os problemas 119 118 possveis de relao entre o discurso e o universo do discurso: o que, deste universo, verbalizado por um deter minado discurso e de que maneira. Os valores de verdade, contudo, na medida em que sejam para falar com os lgicos entidades extralingsticas. ultrapassam obviamente os limites da Potica e da Lingstica em geral. Ouvimos dizer, s vezes, que a Potica, em contraposio Lingstica, se ocupa de julgamentos de valor. Esta separao dos dois campos entre si se baseia numa interpretao corrente, mas errnea, do contraste entre a estrutura da poesia e outros tipos de estrutura verbal: afirma-se que estas se opem, merc de sua natureza casual, no intencional, natureza no casual, intencional, da

linguagem potica. De fato, qualquer conduta verbal tem uma finalidade, mas os objetivos variam e a conformidade dos meios utilizados com o efeito visado um problema que preocupa permanentemente os investigadores das diversas espcies de comunicao verbal. Existe ntima correspondncia, muito mais ntima do que o supem os crticos, entre o problema dos fenmenos lingsticos a se expandirem no tempo e no espao e a difuso espacial e temporal dos modelos literrios. Mesmo uma expanso descontnua como a ressurreio de um poeta negligenciado ou esquecido por exemplo, a descoberta pstuma e a subseqente canonizao de Gerard Manley Hopkins (m. 1889), a fama tardia de Lautreamont (m. 1870) entre os poetas surrealistas, e a notvel influncia do at ento ignorado poeta Cyprian Norwid (m. 1883) sobre a poesia polonesa moderna encontra um paralelo na histria das lnguas correntes, que esto propensas a reviver modelos obsoletos, por vezes de h muito esquecidos, como foi o caso do tcheco literrio, o qual, nos primrdios do sculo XIX, se voltou para os modelos do sculo XVI. Infelizmente, a confuso terminolgica de estudos literrios com crtica induz o estudioso de literatura a substituir a descrio dos valores intrnsecos de uma obra literria por um veredito subjetivo, censrio. A designao de crtico literrio aplicada a um investigador de literatura to errnea quanto o seria a de crtico gramatical (ou l& xjCO) aplicada a um lingista. A pesquisa morfolgica e sinttica no pode ser suplantada por urna gramtica normativa, e de igual maneira, nenhum manifesto, impingindo os gostos e opinies prprios do crtico literatura criativa, pode substituir uma anlise cientfica e objetiva da arte verbal. Esta afirmativa no deve ser confundida com o princpio quietista do laissez faire; toda cultura verbal implia empenhos normativos de programao e planejamento. En to, por que se faz uma distino rigorosa entre Lingstica pura e aplicada ou entre Fontica e Ortopia, mas no entre estudos literrios e crtica? Os estudos literrios, com a Potica como sua parte focal, consistem, como a Lingstica, de dois grupos de problemas: sincronia e diacronia. A descrio sincrnica considera no apenas a produo literria de uru perodo dado, mas tambm aquela parte da tradio literria que, para o perodo em questo. permaneceu viva ou foi revivida. Assim, por exemplo, Shakespeare, de um lado, e Donne, Marveil. Keats e Ernily Dickinson, de outro, constituem presenas vivas no atual mundo potico da lngua inglesa, ao passo que as obras de James Thornson e Longfellow no pertencem, no momento, ao nmero dos valres artsticos viveis. A escolha de clssicos e sua reinterpretao luz de uma nova tendncia um dos problemas essenciais dos estudos literrios sincrnicos. A Potica sincrnica, assim como a Lingstica sincrnica, no deve ser confundida com a esttica; toda poca distingue entre formas mais conservadoras e mais inovadoras. Toda poca contempornea vivida na sua dinmica temporal, e, por outro lado, a abordagem histrica, na Potica como na Lingstica, no se ocupa apenas de mudanas. mas tambm de fatores contnuos, duradouros, estticos Urna Potica histria ou uma histria da linguagem verdadeiramente compreensiva uma superestrutura a ser edificada sobre uma srie de descries sincrflicas sucessivas. A insistncia em manter a Potica separada da Lingstica se justifica smente quando o campo da Lingstica parea estar abusivamente restringido, como. por exemplo, quando a sentena considerada, por certos lingistas, como 120 121 a mais alta construo analisvel, ou quando o escopo da Lingstica se confina gramtica ou CInicamente a questes no-semnticas de forma externa ou ainda ao inventrio dos recursos denotativos sem referncia s variaes livres. Voegelin assinalou claramente os dois problemas mais importantes, e correlacionados, com que se defronta a Lingstica estrutural, a saber, uma reviso da hiptese mono ltica da linguagem e o reconhecimento da interdependncia das diversas estruturas no interior de uma mesma lngua. Indubitvelmente, para tda comunidade lingstica para toda pessoa que fala, existe uma unidade de lngua. mas esse cdigo global

representa um sistema de subcdigos relacionados entre si; toda lngua encerra diversos tipos simultneos, cada um dos quais caracterizado por uma funo diferente. Devemos evidentemente concordar com Sapir em que. no conjunto, a ideao reina, suprema, na linguagem. (.. todavia, essa supremacia no autoriza os lingista a negligenciarem os fatores secundrios. Os elementos emotivos do discurso, que, como se inclina Joos a acreditar, no podem ser descritos por meio de um nmero finito de categorias absolutas, so por ele classificados como elementos no-lingstcos do mundo real. Dessarte, para ns, eles permanecem fenmenos vagos, proticos, flutuantes conclui Joos, que nos recusamos a tolerar em nossa cincia 2 Joos verdadeiramente um especialista brilhante em experimentos de reduo, e sua exigncia enftica de uma ex pulso dos elementos emotivos da cincia lingstica Constitui um experimento radical de reduo reductio ad absurdum. A linguagem deve ser estudada em toda a vai de suas funes. Antes de discutir a funo potica, devemos definir-lhe o lugar entre as outras funes da linguagem. Para se ter uma idia geral dessas funes, mister uma perspectiva sumria dos fatores constitutivos de todo pro (l) E. Sapir, Language (Nova lorque, 1921). (2) M. Joos, Descrjptjon of Language Design, fournal o/ Me Acoustical Society of America, XXII (1950), 701-708. 122 cesso lingstico, de todo ato de comunicao verbal. O REMETENTE envia uma MENSAGEM ao DESTINATRIO. Para ser eficaz, a mensagem requer um CONTEXTO a que se refere (Ou referente, em outra nomenclatura algo ambgua), apreen svel pelo destinatrio, e que seja verbal ou suscetvel de verbalizao; um CDIGO total ou parcialmente comum ao remetente e ao destinatrio (ou, em outras palavras, ao codificador e ao decodificador da mensagem); e, finalmente, um CONTACTO, um canal fsico e uma conexo psicolgica entre o remetente e o destinatrio, que os capacite a ambos a entrarem e permanecerem em comunicao. Todos estes fatres inalienvelmente envolvidos na comunicao verbal podem ser esquematizados como segue: CONTEXTO REMETENTE MENSAGEM DESTINATRIO CONTACTO CDIGO Cada um desses seis fatres determina uma diferente funo da linguagem. Embora distingamos seis aspectos bsicos da linguagem, dificilmente lograramos, contudo, encontrar mensagens verbais que preenchessem uma nica funo. A diversidade reside no no monoplio de alguma dessas diversas funes, mas numa diferente ordem hierr quica de funes. A estrutura verbal de uma mensagem depende bsicamente da funo predominante. Mas con quanto um pendor (Einstellung) para o referente, uma orientao para o CONTEXTO em suma, a chamada funo REFERENCIAL, denotativa, cognitiva seja a tarefa do minante de numerosas mensagens, a participao adicional de outras funes em tais mensagens deve ser levada em conta pelo lingista atento. A chamada funo EMOTIVA OU expressiva, centrada no REMETENTE, visa a uma expresso direta da atitude de 123 quem f ala em relao quiio de que est falando. Tende a suscitar a impresso de uma certa emoo, verdadeira ou simulada; por isso, o termo funo emotiva, proposto e defendido por Marty , demonstrou ser prefervel a emo cional. O estrato puramente emotivo da linguagem apre sentado pelas interjeies. Estas diferem dos procedimentos da linguagem referencial tanto pela sua configurao sonora (seqncias sonoras peculiares ou mesmo sons alhures in comuns). Tia! Tia! disse McGinty: a expresso com pleta da personagem de Conan Doyle consistia de dois diques de

suco. A funo emotiva, evidenciada pelas interjeies, cobre, em certa medida, todas as nossas ma nifestaes verbais, ao nvel fnico, gramatical e lexical Se analisarmos a linguagem do ponto de vista da informa o que veicula, no poderemos restringir a noo de in formao ao aspecto cognitivo da linguagem. Um homem que use elementos expressivos para indicar sua ira ou sua atitude irnica transmite iniormao manifesta e evidente mente tal conduta verbal no pode ser assimilada a ativi dades no-semiticas, nutritivas tais como a de comer to ronja (malgrado o arrojado smile de Chatrnan). A dife rena entre [ e o ptolongamento enftico da vogal [ : nde] um elemento lingUstico convencional, codifi cado, assim como em tcheco a diferena entre a vogal breve e a longa, em pares como [ voc e [ sabe; todavia, neste ltimo par, a informao diferencial fono lgica e no primeiro emotiva. Na medida em que nos in teressem as invariantes fonolgicas, o Ia e /a: em portugus parecem ser meras variantes de um s e mesmo fonema, mas se nos ocupamos de unidades emotivas, a relao entre a invariante e as variantes se inverte: longura e brevidade so invariantes realizadas por fonemas variveis, Supor. com Saporta, que a diferena emotiva seja uma caracterstica no-lingstica, atribuvel enunciao da mensagem e no prpria mensagem reduz arbitrriamente a capaci dade informacionai das mensagens. (3) Mar A. Marty, Untersuchaigen rue Grundiegung der Allege meinen Grammatik und Spracfiphilmsophie, l 1 (Halie, 1908). /24 Um antigo ator do Teatro Stanisiavski de Moscoti con tou-me como, na sua audio, o famoso diretor lhe pediu que tirasse quarenta diferentes mensagens da frase Segodn/a veceroni, esta noite com variar-lhe a nuana expressiva. Ele fz uma lista de crca de quarenta situaes emocionais, e ento pronunciou a frase dada de acordo com cada uma dessas situaes. que sua audincia tinha de reconhecer somente atravs das alteraes na configurao sonora das duas mesmas palavras. Para o nosso trabalho de pesquisa. de descrio e anlise do russo contemporneo (pesquisa realizada sob os auspcios da Fundao Rockefeller), pe diu-se a esse ator que repetisse a prova de Stanislavski. Ele anotou por escrito crca de cinqenta situaes impli cando a mesma sentena elptica e desta extraiu cinqenta mensagens correspondentes, registradas num gravador de fita. Em sua maior parte, as mensagens foram correta e circunstanciadamente decodificadas por ouvintes moscovitas. Seja-me permitido acrescentar que todas essas deixas emo tivas so fceis de submeter anlise lingstica. A orientao para o DESTINAT a funo CONAT encontra sua expresso gramatical mais pura no vocativo e no imperativo, que sinttica, morfolgica e amide at fono lbgicamenie, se afastam das outras categorias nominais e verbais. As sentenas imperativas diferem fundamentalmente das sentenas declarativas: estas podem e aquelas no po dem ser submetidas prova de verdade. Quando, na pea de ONeill A Fonte (The Fountain), Nano ( numa voz vio lenta de comando) diz Beba! o imperativo no pode ser contestado pela pergunta verdadeiro ou no?, que se pode, contudo, fazer perfeitamente no caso de sentenas como algum bebeu, algum beber, algum beberia. Em contraposio s sentenas imperativas, as sentenas de clarativas podem ser convertidas em interrogativas: bebeu algum? beber algum?, beberia algum? O modlo tradicional da linguagem, tal como o elucidou Bhler particularmente, confinava-se a essas tres funoes (4) K. Bhler, Die Axiomatik der Sprachwissenchaft, Kant-Studien, XXXVIII (Berlim, 1933), 19 125 emotiva, conativa e referencial - e aos trs pices desse modlo a primeira pessoa, o remetente; a segunda pessoa, o destinatrio; e a terceira pessoa pr dita, al gum ou algo de que se fala. Certas funes verbais adicio nais podem ser fcilmente inferidas desse modlo tridico. Assim, a funo mgica, encantatrja sobretudo a conver so de uma terceira pessoa ausente ou inanimada em destinatrio de uma mensagem conativa. Que este terol seque. tfu, tfu, tfu (frmula mgica lituana 5). gua rainha do rio, aurora! Manda a dor para alm do mar azul, para o fundo do mar;

que como um seixo pardo que jamais sobe do fundo do mar, a dor nunca venha oprimir o corao ligeiro do servo de Deus; que a dor se v e seja sepultada longe daqui. (Encantamento do Norte da Rs sia ) Sol, detm-te em Gibeon, e tu, Lua, no vale de Aja lon. O sol se deteve, e a lua parou (...) (Josu, 10:12). Observamos contudo, trs Outros fatres constitutivos da comunicao verbal e trs funes correspondentes da lin guagem. H mensagens que servem fundamentalmente para pro longar ou interromper a comunicao para verificar se o canal funciona (Al, est me ouvindo?) para atrair a ateno do interlocutor ou confirmar sua ateno continua da (Est ouvindo? ou, na dico shakespereana. Pres tai-me ouvidos! e, no outro extremo do fio, Hm-hm!) Este pendor para o CONTACTO ou, na designao de Mali nowskj, para a funo FTICA, pode ser evidenciada por uma troca profusa de frmulas ritualizadas por dilogos inteiros cujo nico propsito prolongar a comunicao. Dorothy Parker apanhou exemplos eloqentes: Bem disse o rapaz. Bem! respondeu ela. Bem, c estamos disse ele. C estamos confirmou ela, no estamos? Pois estamos mesmo disse ele, Upa! C estamos. (5) V. T. Mansikka, Litaujsche Zaubersprjich, Folklore Feliows Communjcations 87 (1929), p. 69. (6) P. N. Rybnikov, Pensi, Vol. 3 (Moscou, 1910), p. 217 s. (7) B. Ma The Problem of Meaning in Primitive Langua. ges, in C. K. Ogden e 1. A. Richards, The Meaning of Meaning (Nova lorque e Londres, 9. edio, 1953), pp. 296-336. 126 Bem! disse ela. Bem! confirmou ele bem! o empenho de iniciar e manter a comunicao tpico das aves falantes; dessarte, a funo ftica da linguagem a nica que partilham com os sres humanos. tambm a primeira funo verbal que as crianas adquirem; elas tm tendncia a comunicar-se antes de serem capazes de enviar ou receber comunicao informativa. Uma distino foi feita, na Lgica moderna, entre dois nveis de linguagem, a linguagem-objeto, que fala de obje tos, e a metalinguagem, que fala da linguagem. Mas a metalinguagem no apenas um instrumento cientfico ne cessrio, utilizado pelos lgicos e pelos lingistas; desem penha tambm papel importante em nossa linguagem coti diana. Como o Jourdain de Molire, que usava a prosa sem o saber, praticamos a metalinguagem sem nos dar conta do carter metalinghstico de nossas operaes. Sempre que o re metente e/ou o destinatrio tm necessidade de verificar se es to usando o mesmo cdigo, o discurso focaliza o CDIGO; de sempenha uma funo METALINGSTICA (isto , de glosa) No o estou compreendendo que quer dizer?, pergunta quem ouve, ou, na dico shakespereana, Que que dizeis? E quem fala, antecipando semelhantes perguntas, indaga: Entende o que quero dizer? Imagino este dilogo exas perante: O sophomore foi ao pau. Mas que quer dizer ir ao pau? A mesma coisa que levar bomba. E levar bomba? Levar bomba ser reprovado no exame. E o que sophomore insiste o interrogador ignorante do vocabulrio escolar em ingls. Um sophomore (ou quer dizer) um estudante de segundo ano. Todas essas senten as equacionais fornecem informao apenas a respeito do codigo lexical do idioma; sua funo estritamente me talingstica. Todo processo de aprendizagem da lingua gem, particularmente a aquisio, pela criana, da lngua materna, faz largo uso de tais operaes metalingsticas; e a afasia pode ser definida, amide, como uma perda da capacidade de realizar operaes metalingsticas. Destacamos todos os seis fatres envolvidos na comuni cao verbal, exceto a prpria mensagem. O pendor (Eins tellung) para a MENSAGEM como tal, o enfoque da mensa 127

gem por ela prpria, eis a funo potica da linguagem. Essa funo no pode ser estudada de maneira proveitosa desvinculada dos problemas gerais da linguagem, e. por outro lado, o escrutnio da linguagem exige considerao minuciosa da sua funo potica. Qualquer tentativa de reduzir a esfera da funo potica poesia ou de confinar a poesia funo potica seria uma simplificao excessiva e enganadora. A funo potica no a nica funo da arte verbal, mas to s a funo dominante, determi nante, ao passo que, em todas as outras atividades verbais, ela funciona como um constituinte acessrio, subsidirio. Com promover o carter palpvel dos signos. tal funo apro funda a dicotomia fundamental de signos e objetos. Da que, ao tratar da funo potica, a Lingstica no possa limitar-se ao campo da poesia. Por que que voc sempre diz Joana e Margarida, e nunca Margarida e Joana? Ser porque prefere Joana sua irm gmea? De modo nenhum; s porque assim soa melhor. Numa seqncia de nomes coordenados, na me dida em que no interfira nenhum problema de hierarquia. a precedncia do nome mais curto parece quele que fal& sem que o possa explicar, dar melhor configurao men sagem. Uma ma costumava falar do horrendo Henrique. Por que horrendo? Porque eu o detesto. Mas por que no terrvel, medonho, assustador, repelente? No sei por que, mas horrendo lhe vai melhor. Sem se dar conta, ela se aferrava ao recurso potico da paronomsia. O siogan poltico 1 like Ike (ai lac aic, eu gosto de Ike), sucintamente estruturado, consiste em trs monosslabos e apresenta trs ditongos/ai/, cada um dos quais seguido, simtricamente, de um fonema consonantal /.. 1... k . k/. O arranjo das trs palavras mostra uma variao:, no h nenhum fonema consonantal na primeira palavra, h dois volta do ditongo, na segunda, e uma consoante final na terceira. Um ncleo dominante similar lei! foi observado por Hymes em alguns dos sonetos de Keats. Ambas as terminaes da frmula trissilbica 1 like / Ike rimam entre si, e a segunda das duas palavras que rimam est inciuMa inteira na primeira (rima em eco), /laic/ /aic/, imagem paronomstiCa de um sentimento que envolve total mente o seu objeto. Ambas as terminaes formam uma literao e a primeira das duas palavras aliterantes est includa na segunda: /ai/ /ai/, uma imagem paronoms tica do sujeito amante envolvido pelo objeto amado. A funo potica, secundria deste chamariz eleitoral refor a-lhe a impressividade e a eficcia. Conforme dissmos, o estudo lingstico da funo po tica deve ultrapassar os limites da poesia, e, por outro lado, o escrutnio lingstico da poesia no se pode limitar fun o potica. As particularidades dos diversos gneros po ticos implicam uma participao, em ordem hierrquica va rivel, das outras funes verbais a par da funo potica dominante. A poesia pica, centrada na terceira pessoa, pe intensamente em destaque a funo referencial da linguagem; a lrica, orientada para a primeira pesSoa, est ntimamente vinculada funo emotiva; a poesia da segunda pessoa est imbuda de funo conativa e ou splice ou exorta tiva, dependendo de a primeira pessoa estar subordinada segunda ou esta primeira. Agora que nossa sumria descrio das seis funes bsicas da comunicao verbal est mais oi menos completa, podemos completar nosso esquema dos fatres fundamentais com um esquema correspondente das funes: REFERENCIAL POTICA CONATIVA FTICA METALINGtYIST1CA Qual o critrio lingstico emprico da funo potica? Em particular, qual o caracterstico indispensveL inerente a toda obra potica? Para responder a esta pergunta, deve mos recordar os dois modos bsicos de arranjo utilizados no comportamento verbal, seleo e combinao. Se crian a for o tema da mensagem, o que fala seleciona, entre os EMOTIVA 128

129 nomes existentes, mais ou menos semelhantes, palavras como criana, guri(a), garto(a), menino(a), todos eles equiva lentes entre si, sob certo aspecto e ento para comentar o tema, ie pode escolher um dos verbos semnticamente cognatos dorme, cochila, cabeceia, dormita, Ambas as palavras escolhidas se combinam na cadeia verbal. A sele o feita em base de equivalncia, semelhana e desseme lhana, sinonmia e antonmia, ao passo que a combinao, a construo da seqncia, se baseia na contigidade. A funo potica projeta o principio de equizalncia do eixo de sele o sobre o eixo de combinao. A equivalncia promo vida condio de recurso constitutivo da seqncia. Em poesia, uma slaba igualada a todas as outras slabas da mesma seqncia; cada acento de palavra considerado igual a qualquer outro acento de palavra; .ssim como ausncia de acento iguala ausncia de acento; longo (prosdicamente) iguala longo, breve iguala breve; fronteira de palavra iguala fronteira de palavra, ausncia de fronteira iguala ausncia, de fronteira; pausa sinttica iguala pausa sinttica, ausncia de pausa iguala ausncia de pausa. As slabas se convertem em unidades de medida, e o mesmo acontece com as moras ou acentos. Pode-se objetar que a metalinguagem tambm faz uso seqiiencial de unidades equivalentes quando combina ex presses sinnimas numa sentena equacional: A=A (A gua a fmea do cavalo). Poesia e metalinguagem, to davia, esto em oposio diametral entre si; em metalingua gem, a seqncia usada para construir uma equao, ao passo que em poesia usada para construir uma seqncia. Em poesia, e, em certa medida, nas manifestaes la tentes da funo potica, seqncias delimitadas por fron teiras de palavra se tornam mensurveis, quer sejam sen tidas como isocrnicas ou graduais. Joana e Margarida mostrou-nos o princpio potico da gradao silbica. o mesmo princpio que nas cadncias das epopias populares srvias foi elevado categoria de lei compulsria Sem suas duas pa (8) T. Mareti, Metrika Narodnih Nasih Pjesama, Rad Yugosla venske Akademj)e (Zagrebe, 1907), 168, 170. lavras dactlicas, a combinao em ingls innocent bystan der dificilmente se teria tornado um chavo. A simetria dos trs versos dissilbicos, com idntica consoante inicial e idntica vogal final, deu esplendor lacnica mensagem de vitria de Csar: Veni, vidi, vici. A medida de seqncias um recurso que. fora da fun o potica, no encontra aplicao na linguagem. Somente em poesia, com sua reiterao regular de unidades equiva lentes, que se tem experincia do fluxo verbal, como acon tece para citar outro padro semitico com o tempo musical. Gerard Manley Hopkins. eminente estudioso da cincia da linguagem potica, definia o verso como um dis curso que repete, total ou parcialmente, a mesma figura sonora . A pergunta subseqente de Hopkins, mas ser todo verso poesia? pode ser definitivamente respondida to logo a funo potica deixe de estar arbitrriamnte con finada ao domnio da poesia. Os versos mnemnicos citados por Hopkins (como Trinta dias tem setembro), os mo dernos jingles de propaganda, e as leis medievais versifi cadas, mencionadas por Lotz, ou, finalmente os tratados cientficos snscritos em verso, que a tradio indiana dis tingue estritamente da verdadeira poesia (kavya todos sses textos mtricos fazem uso da funo potica sem, contudo, atribuir-lhe o papel coercitivo, determinante, que ela tem na poesia. Dessarte, o verso de fato ultrapassa os limites da poesia; todavia, ele sempre implica funo potica. E, aparentemente, nenhuma cultura humana ignora, a versi ficao, ao passo que existem muitos tipos de cultura sem verso aplicado; e mesmo naquelas culturas que possuem versos tanto puros como aplicados, estes parecem constituir um fenmeno secundrio, indubitvelmente derivado. A adaptao dos meios poticos a algum propsito heterogneo no lhes esconde a essncia primeira, assim como elementos da linguagem emotiva, quando utilizados em poesia, con servam ainda sua nuana emotiva. Um obstrucionista par(9) G. M. Hopkins, The Journals and Papers, H. }Iouse, org. (Lon dres, 1959). 130

1) lamentar pode recitar Hiawatha apenas porque longo; en tretanto, a poeticidade continua a ser o intento bsico do prprio texto em questo. evidente por si s que a exis tncia de anncios versificados, musicais e pictricos no aparta as questes do verso ou da forma musical e pictrica do estudo da poesia, da msica e das belas-artes. Em resumo, a anlise do verso 6 inteiramente da com petncia de Potica, e esta pode ser definida como aquela parte da Lingstjca que trata a funo potica em sua relao com as demais funes da linguagem. A Potica, no sentido mais lato da palavra, se tocupa da funo potica no apenas na poesia, onde tal funo se sobrepe s outras funes da linguagem, mas tambm fora da poesia, quando alguma outra funo se sobreponha funo potica. A figura de som reiterativa, que Hopkins via como o princpio constitutivo do verso, pode ser determinada de maneira mais precisa. Tal figura utiliza pelo menos um (ou mais de um) contraste binrio de uma p relativamente alta e relativamente baixa, assumida pelas dife rentes seces de uma seqncia fonolgica. Dentro de uma slaba, a parte mais proemineflte nuclear, silbica, que constitui o pice da slaba, se ope aos fonemas menos proeminentes, marginais, no-silbicos. Toda slaba contm um fonema silbico, e o intervalo entre dois fonemas silbicos sucessivos , em algumas lnguas sempre, noutras muito freqentemente preenchido por fonemas marginais. no-silbjcos. Na versificao dita silbica, o nmero de fonemas silbicos numa cadeia mtricamente delimitada (s rie temporal) uma constante, ao passo que a presena de um fonema ou de um grupo de fonemas entre duas sla bas consecutivas de uma cadeia mtrica s se constitui em constante nas lnguas em que seja indispensvel a ocorrncia de fonemas no-silbicos entre os silbicos e, alm disso. naqueles sistemas de versificao em que o hiato seja proi bido. Outra manifestao de tendncia para o modlo silbico uniforme consiste em evitar slabas fechadas no fim do tal como se observa, por exemplo, nas canes picas da Srvia. O verso silbico italiano mostra tendncia 132 de tratar a seqncia de vogais no separadas por fonemas consonantais como uma nica slaba mtrica . Em alguns tipos de versificao, a slaba a nica unidade constante de medida do verso, e o limite gramatical constitUi a nica linha de demarcao constante entre as seqncias medidas, ao passo que, em outros tipos, as slabas, por sua vez, so dicotomizadas em slabas mais ou menos proeminentes, e/ou se distinguem dois nveis de li mites gramaticais em sua funo mtrica, fronteiras de pala vras e pausas sintticas. Excetuadas as variedades do chamado vers libre, que se baseiam apenas em pausas e entonaes conjugadas, todo metro usa a slaba como unidade de medida, pelo menos em certas seces do verso. Assim, no verso puramente acentual (sprung rhythm, no vocabulrio de Hopkins), o nmero de slabas no tempo fraco (chamado slack, frouxo por Hopkins) pode variar, mas o tempo forte (icto) contm sempre uma nica slaba. Em todo verso acentual, o contraste entre maior ou menor proeminncia alcanado por meio de slabas acen tuadas e no-acentuadas. A maioria dos tipos acentuais se vale bsicarnente do contraste de slabas que apresentem ou no o acento de palavra, mas algumas variedades de verso acentual utilizam acentos sintticos ou de frase. aqueles que Wimsatt e Beardsley citam como os acentos principais das principais palavras e que se opem, por proeminentes, a slabas sem tal acento sinttico principal. No verso quantitativo (cronemtico), slabas longas a breves se opem m como mais ou menos proe minentes. Esse contraste habitualmente assegurado pelos ncleos de slabas, fonokgicamente longos e breves. Mas em tipos mtricos como os do grego e rabe antigos, que igualam longura por posio a longura por natureza, as slabas mnimas, que consistem num fonema conso e uma

vogal de mora, se opem a slabas dotadas de um (10) A. Levi, Delia Versificazione Italiana, Archivum Romanicum, XIV (1930), secs. VIlI-IX. 133 excedente (uI segunda &ora ou uma Consoante terminal) corno slah mais simples e menos proeminentes, opondo-se a slabas mais complexas e proeminentes Permanece em aberto a questo de saber se, alm do verso acentual e quantitativo, existe um tipo tOnemtjco de versificao nas lnguas em que diferenas de entona o sejam usadas para distinguir os significados das pala vras Na poesia clssica chinesa slabas com modula es (em chins ts, tons defletidos) se opem a slabas no-moduladas (ping, tons nivelados); aparentemente po rm, um princpio quantitativo est subjacente a essa opo sio, conforme fora suspitado por Polianov 13 e aguda- mente interpretado por Waflg Li 14; na tradio mtrica chi nesa, os tons nivelados se revelam em Oposio aos tons defletidos, assim como o longos picos tonais de slabas se contrapem aos breves, de modo que o verso se baseia na oposio de longura e brevi Joseph Greenberg cha minha ateno para outra variedade de versificao tonemtica o verso dos enigmas efik, baseado na particula de nvel. (Na amostra citada por Simmons a pergunta e a resposta. formam dois octosslabos com uma mesnia distribuio de fonemas su bicos de tons altos (h) e liaixos (1) em cada hemistqujo ademais as ltimas trs da quatro slabas apresentam um idntico padro tonemtico: lhhl/hhhl/lhhl/hhhl/ Enquan.. to a versificao chinesa se apresenta como uma variedade de verso quantitativo, o verso dos enigmas efik est vincula.. (11) R. Jakobson, O esskoe Siixe Preiezucestvenno V Sopostav. lenji 5 Russkjm (=Sbornjkj p ] eorij Poticeskogo Jazyka, 5) (Berlim e Moscou, 1923). (12) J. L. Bishop, Prosodjc Elements ia Tang Poetry, Indiana Universiiy Coe ference o,: OrientlWestern Literary Relations (Chapel Hill, 1955). (13) E. D. Polivanov, O M Xarahtere Kitajskogo Stixos lozenija Dokiady Rossi)skoj Akadrrnii Nauk, serija V (1924), 156.158. (14) Wang Li, Han.yjj Sbih-4-hseh (. Versification ia Chinese) (Xangai, 19)8). (15) D. C. Simmons, Specin of Efik Folklore, Foi klore (1955), p. 228. 134 do ao verso acentual comum por urna oposio de dois graus de proeminncia (fora ou altura) do tom vocal. Dessarte. um sistema mtrico de versificao pode basear-se apenas na oposio de picos e vertentes silbicos (verso silbico). no nvel relativo dos picos (verso acentual) e na longura relativa dos picos silbicos ou de slabas inteiras (verso quantitativo). Nos manuais de literatura, encontramos por vezes uma contraposio supersticiosa do silabismo como mera con tagem de slabas viva pulsao do verso acentual. Se examinarmos, contudo, os metros binrios da acentuao estritarnente silbica e. ao mesmo tempo. acentuaL observa mos duas sucesses homogneas de picos e vales, seme lhantes a ondas: Dessas duas curvas ondulatrias, a silbica conduz os fonemas nucleares na crista e os fonemas margi nais comumente na base. Via de regra, a curva acentual, superposta curva silbica. alterna sflabas acentuadas e no- acentuadas nas cristas e bases. respectivamente. Para comparao com os metros inglses que discutimos pormenorizadamente, chamo vossa ateno para as formas binrias russas, que lhes so semelhantes e que. nos ltimos cinqenta anos, foram objeto de uma investigao verdadei ramente exaustiva 1 A estrutura do verso pode ser descrita e interpretada, de modo assaz completo, em termos de pro babilidades encadeadas. Alm da fronteira de palavras obrigatria entre os versos, que constitui uma invariante em todos os metros russos, no tipo clssico do verso russo acer (silabo-tnico, na nomenclatura nacio nal) observamos as seguints constantes: (1) o nmero de silabas no verso, de seu princpio at o ltimo tempo mar

cado, estvel; (2) este ltimo tempo marcado sempre leva um acento de palavra; (3) uma slaba acentuada no poder cair no tempo no-marcado se um tempo marcado no f preenchido por uma slaba no-acentuada da mesma palavr (de modo que um acento de palavra s poder coin cidir Com um tempo no-marcado quando pertencer a uma palavr monossilbica). ( Taranovski, Ruski Dvodeini Ritmovi (Belgrado, 1955). o 1 Ao lado destas caractersticas obrigatrias para qualquer verso composto num metro dado, h caractersticas que exi bem alta probabilidade de ocorrncia sem estar constante.. mente presentes. Alm de sinais de ocorrncia certa (pro babilidade um), sinais de ocorrncia possvel (proba bilidades inferiores a um) entram na noo de metro. Usando a descrio que Cherry fz da comunicao huma na , poderamos dizer que o leitor de poesia bbviamente pode ser incapaz de vincular freqncias numricas aos constituintes do metro, mas na medida em que conceber a forma do verso, inconscientemente ter uma vaga idia de sua ordem hierrquica (rank order). Nos metros binrios russos, todas as slabas mpares, a contar para trs do ltimo tempo marcado em suma, to dos os tempos no-marcados s comumefl preenchidas por slabas no-acentuadas, se se excetuar uma porcentagem muito pequena de monosslabos acentuados Todas as slabas pares, contandose novamente para trs a partir do ltimo tempo marcado, mostram preferncia bastante ntida por slabas com acento de palavra, mas as probabilidades de sua ocorrncia esto distribudas de modo desigual entre os tempos marcados sucessivos do verso. Quanto maior for a freqncia relativa dos acentos de palavra num determi nado tempo marcado, menor ser a proporo apresentada pelo tempo marcado precedente. Como o ltimo tempo marcado constantemente acentuado, o penltimo apresenta a mais baixa porcentagem de acentos de palavra; no tempo marcado precedente sua quantidade de nvo mais elevada sem atingir o mximo manifestado pelo tempo marcado final; mais um tempo marcado em direo do como do verso, e a quantidade de acentos diminui outra vez, sem atingir o mnimo representado pelo penltimo tempo mar cado, e assim por diante. Dessarte a distribuio de acen tos de palavra entre os tempos marcados dentro do verso, a ciso em tempos marcados fortes e fracos, cria uma curva ondulatria regressjv que se superpe alternao ondu losa de tempos marcados e tempos no-marcados Inciden Cher On Human Com (Nova rorque, 1957) 136 talmente. h a fascinante questo da relao entre tempos acentuados fortes e os acentos de frase. Os metros russos binrios revelam um arranjo estrati ficado de trs curvas ondulatrias (I alternao de ncleos e margens silbicas: (II diviso dos ncleos silbieos em tempos marcados e tempos nomarcados alternados: e (III alternao de tempos marcados fortes e fracos. Por exemplo. o tetmetro imbico masculino russo do sculo XIX e do sculo atual pode ser representado pela Figura 1. e um padro tridico semelhante se encontra nas formas inglsas correspondentes. Trs de cinco tempos marcados so destitudos de acen tos de palavra no verso imbico de Shelley Laugh with an inextinguishable laughter (Ri com riso inextinguvel Sete de dezesseis tempos marcados no so acentuados na seguin te quadra do recente poema de Pasternak em teatrmetros imbicos intitulado Zmlja (A Terra): 1 lca za panibrta S oknnicej podslepovtoj, 1 bloj ni zaktu Ne razmint u reki.

Visto que a grande maioria dos tempos marcados coin cide com os acentos de palavra, o leitor ou ouvinte de versos russos est preparado para encontrar, com alto grau de pro babilidade. um acento de palavra em qualquer slaba par de versos imbicos todavia, logo ao como da quad de Pasternak, a quarta e. um p adiante, a sexta slaba, no primeiro verso e no seguinte, o colocam diante de uma expectativa frustrada. O grau de tal frustrao mais alto quando falta o acento num tempo marcado e se torna particularmente notvel quando dois tempos marcados su cessivos caem sobre slabas no-acentuadas. A no-acentua o de dois tempos marcados adjacentes menos provvel e se faz mais surpreendente quando abrange um hemistquio inteiro, como o caso num verso ulterior do mesmo poema Ctoby za gorodskju grn ju [ grnju A expectativa depende do tratamento de um tempo marcado 137 Figura 1 dado no poema, e, de modo mais geral, em toda a tradio mtrica existente. No P( tempo marcado, a no-acen tuao pode, contudo, sobrepujar a acentuao Assim, neste poema, apenas 17 dos 41 versos tm acentos de palavra em sua sexta slaba. No entanto, em casos que tais, a inrcia das slabas pares acentuadas, alternando com as slabas m pres no-acentuadas suscita certa expectativa de acentuao tambm para a sexta slaba do tetrmetro imbico. Muito naturalmente foi Edgar Allan Poe, o poeta e terico da antecipao malograda, quem, do ponto de vista mtrico e psicolgico avaliou o sentimento humano de sa tisfao suscitado pelo aparecimento do inesperado no seio do esperado; no se pode pensar em um sem pensar no outro, assim como o mal no pode existir sem o bem 8, No caso, poderamos fcilmente usar a frmula de Roberi Frost em A figura que um Poema Faz: A figura a mesma que para o amor . As chamadas deslocaes dos acentos de palavra, do tempo marcado para o tempo no-marcado nas palavras POlissilbicas so desconhecidas nas formas tradicionais do Poe, Marginal The Works, Vol. 3 (Nova lorque, 1857). (19) R. Frost, Collected Poems (Nova Jorque, 1939). 98 verso russo; ocorrem, porm, com grande freqncia na poesia inglsa, aps uma pausa mtrica e/ou sinttica. Exem pio notvel a variao rtmica do mesmo adjetivo no verso de Milton Infinrite wrath and infinite despair (Clera infi nita e infinito desespro). No verso Nearer, my God, to Thee, nearer to Thee (Mais perto de Vs, meu Deus, mais perto de Vs), a slaba acentuada de uma mesma palavra ocorre duas vezes no tempo no-marcado, a primeira no como do verso e a segunda no como de uma frase. Esta licena, estudada por Jespersen 20, e corrente em muitas ln guas, se explica inteiramente pela importncia particular da relao entre um tempo no marcado e o tempo marcado que imediatamente o precede. Quando tal precedncia ime diata impedida pela insero de uma pausa, o tempo no- marcado torna-se uma espcie de sylaba anceps. Alm das regras que subjazem s caractersticas obriga trias do verso, as regras que lhe governam os traos facul tativos tambm pertencem ao metro. Tendemos a considerar fenmenos como a noacentuao nos tempos marcados e a acentuao nos tempos no-marcados como desvios mas devese lembrar que so oscilaes permitidas, desvios den tro dos limites da lei. Na linguagem parlamentar britnica, no se trata de uma oposio a sua majestade o metro, e sim de uma oposio de sua majestade. Quanto s eletivas violaes das leis mtricas, a discusso delas faz sempre lembrar Osip Brik, talvez o mais arguto dos formalistas russos, que costumava dizer que os conspiradores polticos so julgados e condenados somente por tentativas malogra das de golpes de fora, visto serem os prprios conspiradores que assumem o papel de juzes e acusadores no caso de

o golpe alcanar xito. Se as violncias contra o metro dei tarem razes, tornam-se elas prprias leis mtricas. Longe de ser um esquema abstrato, terico, o metro ou, em termos mais explcitos, o modlo de verso (verse design) domina a estrutura de qualquer verso particular ou, em terminologia lgica, todo exemplo de verso (verse (20) O. Jespersen, Cause Psychologique de Quelques Phdnomnes de Mtrique Germanique, Psychologie de Lan gage (Paris, 1933). 139 instance). Modlo e exemplo so conceitos correlativos. O mocllo de verso determina as caractersticas invariveis dos exemplos de verso e estabelece o limite de variaes. Um rapsodo, campons da Srvia, memoriza, recita e em grande parte, improvisa milhares, por vezes dezenas de milhares de versos, e o metro lhe est vivo na mente. Incapaz de abstrair-lhe as regras, ele percebe e repudia, no obstante, a menor infrao de tais regras. Qualquer verso de poesia pica srvia contm precisamente dez sla bas e seguido de uma pausa sinttica. Existe, ademais, uma fronteira de palavra obrigatria antes da quinta slaba e uma ausncia obrigat6 de fronteira de palavra antes da quarta e da dcima slabas, O verso tem, alm disso, caractersticas quantitativas e acentuajs significativas. 21 Esta quebra pica srvia, de par com muitos exemplos semelhantes apresentados pela mtrica comparaljya uma advertncia persuasiva contra a errnea identificao de uma quebra com uma pausa sinttica. A fronteira de palavra obri gatria no se deve combinar com a pausa e no pretende se quer ser perceptvel ao ouvido. A anlise de canes picas da Srvia registradas fonogrficarn prova que no existem indcios audveis obrigatrios da quebra, e, no entanto, qual quer tentativa de abolir a fronteira de palavra antes da quinta sflaba. merc de insignificante alterao na ordem das palavras, imediatamente condenada pelo narrador, O fato gramatical de a quarta e quinta slabas pertencerem a duas palavras diferentes quanto basta para que se perceba a quebra, Dessarte, o mocllo de verso ultrapassa as questes de mera forma sonora; constitui um fenmeno lingstjco muito mais vasto, que nenhum tratamento fontico isolado logra esgotar. Eu disse fenmeno lingstico embora Chatman de clare que o metro existe como um sistema fora da lingua gem. Sim, o metro aparece tambm em outras artes que (21) R. .Jakobson, Studies in Cornpsratjve Slavic Metrics, Ox/ord Slavonjc Papers, III (1952), 21-66. Cf. tambm R. Jakobson, ber den Versbau der Serbokroatischen Volksepen, Archives N de Phontique Exprjment VII.IX (1933), 44-53. utilizam a seqncia temporal. H muitos problemas lings ticos por exemplo, a sintaxe que, de igual maneira, ultrapassam o limite da linguagem e so comuns a diferen tes sistemas semiticos. Podemos falar at da gramtica dos sinais de trfego. Existe um cdigo de sinais, em que uma luz amarela, quando combinada com outra verde, adverte que a passagem livre est prestes a ser fechada e. quando combinada com outra vermelha, anuncia a iminente cessa o do fechamento; tal sinal amarelo oferece uma estreita analogia com o aspecto completivo do verbo. O metro potico, contudo, tem tantas particularidades intrinsecamente lingsticas, que o mais conveniente descrev-lo de um ponto de vista puramente lingstico. Acrescentemos que nenhuma propriedade lingstica do modlo de verso deve ser negligenciada. Assim, por exem pio, seria um engano deplorvel negar o valor constitutivo da entonao nos metros inglses. Mesmo sem falar no papel fundamental que exerce nos metros de um artista do verso livre em lngua inglesa como o Whitman, torna-se impossvel ignorar a significao mtrica da entonao de pausa (juntura final), seja cadncia ou anticadncia 22, em poemas como The Rape of the Lock, (O Roubo da Madeixa) que evita intencionalmente o enjambemeni. Todavia, mesmo uma veemente acumulao de enjambernents jamais lhes esconde o estado de digresso. de variao; eles sempre realam a coincidncia normal da pausa sinttica e da entonao de pausa

dentro do limite mtrico. Qualquer que seja a maneira de ler de quem recita, a coero da entonao permanece vlida, O contorno de entonao inerente a um poema, a um poeta, a uma escola potica um dos temas postos em discusso pelos formalistas russos 23, O modelo de verso se encarna nos exemplos de verso. Via de regra, a variao livre desses exemplos designada pelo termo um tanto equvoco de ritmo. Uma variao (22) S. Rarcevskij, Sur la Phonologie de la Phrase, Travaux da Cercie Linguistique de Prague, IV (1931), 188-223. (23) B. jxenbaum, Melodika Stixa (Leningrado, 1922), e V. Zir tnunskij, Voprosy Teorii Literatury (Leningrado, 1928). ii 140 141 de exemplos de verso dentro de um poema determinado deve ser estritamente diferenciada dos variveis exemplos de execuo (delivery instances). A inteno de descrever o verso tal como efetivamente declamado de menor utilidade para a anlise sincrnica e histrica da poesia do que para o estudo de sua recitao no presente e no passado. Todavia, a verdade simples e clara: H muitas recitaes possveis do mesmo poema que diferem entre si de muitas maneiras. Uma recitao um acontecimento, mas o poema propriamente dito, se que um poema existe, deve ser alguma espcie de objeto duradouro. Esta sbia observao de Wimsatt e Beardsley pertence, indubitvel mente, aos princpios essenciais da mtrica moderna. Nos versos de Shakespeare, a segunda slaba, acentuada, da palavra absurd cai geralmente no tempo marcado, mas no terceiro ato de Hamlet ela cai no tempo flo-marcado: No, let the candied tongue lick absurd pomp (No, que a lnguaaucarada lamba a absurda pompa). O recitante pode escandjr a palavra absurd nesse verso com um acento inicial na primeira slaba ou observar o acento final de palavra de acordo com a acentuao corrente. Ele pode tambm subordinar o acento de palavra do adjetivo ao forte acento sinttico da palavra principal que se segue, conforme o sugeriu Hill: N, lt th cdndjed tngue lck bsrd pmp, como na concepo de Hopkins dos antipastos inglses regrt nver. H, finalmente, uma possibilidade de modificaes enfticas quer por meio de uma acentuao flutuante (schwebende Betonung) abrangendo ambas as slabas, quer por meio de um reforo exclamativo da primeira slaba (b-sifrd). Mas qualquer que seja a soluo escolhida pelo recitante, a deslocao do acento de palavra do tempo marcado para o tempo no-marcado sem pausa antecedente continua a ser impressivo, e o momento de expectativa frustrado permanece vivel. Onde quer que o recitante colo que o acento, a discrepncia entre a acentuao da palavra inglesa na segunda slaba de absurd e o tempo marcado (24) A. A. Hill, Review in Language, XXIX (1953), pp. 549-561. (25) G. M. Hopkins, The Journais and Papers. .142 ligado primeira silaba permanece como um trao constitutivo do exemplo de verso. A tenso entre o icto e o acen to da palavra habitual inerente a esse verso, independan temente das diferentes interpretaes que lhe possam dar os diversos atres e. leitores. Conforme observa Gerr Manley Hopkins, no prefcio aos seus poemas, dois ritmos, de certo modo, se desdobram ao mesmo tempo 2 Podes reinterpretar a descrio que ele faz desse desdobrarnen contrapontstico. A superposio de um princpio de eq valncia seqncia de palavras ou, em outros trrnos, montagem da forma mtrica sobre a forma usual do discurso, comunica necessriamente a sensao de uma con) gurao dupla, ambgua, a quem quer que esteja fatnili rizado com a lngua e com o verso em questo. Tanto as convergncias quanto as divergncias entre as duas formas, tanto as expectativas satisfeitas quanto as frustradas, provo cam tal sensao.

A maneira por que um exemplo de verso realizado por um dado exemplo de execuo depende do modlo de execuo do recitante; este pode apegar-se a um estilo es- candido. tender para uma prosdia semelhante prosa, ou oscilar livremente entre estes dois plos. Devemos guar dar-nos do binarismo simplista que reduz dois pares a uma s oposio, quer suprimindo a distino cardinal entre mo dlo de verso e exemplo de verso (bem como entre modlo de execuo e exemplo de execuo) quer por uma errnea identificao de exemplo de execuo e modlo de exe cuo com o exemplo de verso e o modlo de verso. But teu me, child, your choice; what shali 1 buy You? Father, what you buy me 1 like best. (Mas diz-me, criana, a tua preferncia; o que devo comprar para ti? Pai, do que me comprares gos tarei mais.) (26) G. M. Hopkins, Poerns-, W. E. Gardiner, org. (Nova lorque e Londres, terceira edio, 1948). 143 Estes dois versos de The Handsome Heart (A Bela Al ma), de Hopkins, contm um pesado en/abernent que co loca urna fronteira de verso diante do monosslabo terminal de uma frase, de urna proposio, de um enunciado. A recitao desses pentmetros pode ser estritamente mtrica, com uma pausa manifesta entre buy e you, e uma pausa suprimida aps este pronome. Ou, pelo contrrio, pode-se adotar um estilo que tenda prosa, sem fazer nenhuma se parao entre as palavras buy you e estabelecendo uma acentuada entonao de pausa ao fim da pergunta. Nenhum desses estilos de recitao, contudo, esconde a discrepncia entre a diviso mtrica e a sinttica. A configurao de verso de um poema permanece completamente independen te de sua varivel declamao, com o que no pretendo invalidar a fascinante questo, suscitada por Sievers, de Autorenlesdr e Seibstieser Sem dtzvida alguma, o verso fundamentalmente uma figura de som recorrente. Fundamentalmente, sempre, mas nunca finicainente Todas as tentativas de confinar con venes poticas como metro, aliterao ou rima, ao plano sonoro so meros raciocnios especulativos, sem nenhuma jus tificao emprica. A projeo do princpio de equivalncia na sequncia tem significao muito mais vasta e profunda. A concepo que Valry tinha da poesia como hesitao entre o som e o sentido 28 muito mais realista e cient fica que todas as tendncias do isolacionismo fontico. Conquanto a rima, por definio se baseie na recorrn cia regular de fonemas ou grupos de fonemas equivalentes, seria uma simplificao abusiva tratr a rima meramente do ponto de vista do som. A rima implica necessrjamente uma relao semntica entre unidades rmicas (companheiros de rima, rhyme na nomenclatura de Hopkins). No exame da rima, deparamos com o problema de saber se se trata ou no de um homeoteleuton que confronta sufixos (27)E, Sievers, Ziele und Wege der Schallanalyse (Heidelberg, 1924). (28) P. Val&y, The Art o/ Poetry. Bollingen series 45 (Nova Iorque, 1958), semelhantes do ponto de vista da derivao e/ou da infle xo (congratulations-decorations), ou se as palavras que ri- ruam pertencem mesma ou a diferentes categorias gramati cais. Assim, por exemplo, a rima qudrupla de Hopkins uma concordncia de dois substantivos kind e mmd que contrastam, ambos, com o adjetivo blind e o verbo fmnd. Existe acaso uma proximidade semntica, uma espcie de similitude entre unidades lxicas que rimam, como dor- amor, raro-claro, trao-espao, lama-fama? Os elementos que rimamtm a mesma funo sinttica? A diferena entre a classe morfolgica e a aplicao sinttica pode ser assi nalada na rima. Assim, nos versos de Poe, While 1 nodded, nearly napping, suddenly there carne a tapping. As of so meone gently rapping, as trs palavras que rimam. mor folgicamente semelhantes, so, as trs, sintticamente dife rentes. So as rimas total ou parcialmente homonmicas proibidas, toleradas ou favorecidas? Homnimos completos como hrtoorto, tsto-texto, pra-para, e, por outro lado, rimas, em eco como parco-arco, inao-ao, sbmentemen te, combalido-balido? E as rimas compostas (como em Hopkins. en/oymerit-toy meant ou began some-ransorn), em que urna palavra concorda com um grupo de palavras?

Urna poeta ou uma escola potica pde-se voltar para a rima gramatical ou ser contra eia; a rima deve ser ou gra matical ou antigramatical; uma rima agramaticai, indiferen te relao entre som e estrutura gramatical, relevaria, como todas as formas de agramatismo, da patologia verbal. Se um poeta tende a evitar rimas gramaticais, para ele, no dizer de Hopkins. Existem dois elementos na beleza que a rima oferece ao esprito, a semelhana ou igualdade de som e a dessemelhana ou diferena de significado. 29 Qualquer que seja a relao entre so e significao nas diferentes tcnicas de rima, ambas as esferas esto necessriamente implicadas. Aps as elucidadoras observaes de Wimsatt acerca da significatividade da rima 30, e os argutos estudos dos sisteriTas de rimas eslavas, um investigador de Potica (29) G. M. Hopkins, The Journal and Papers. (30) W. K. Wirnsatt, The Verbal leon (Lexington, 1954). 144 145 dificilmente poderia sus que as rimas tm significa ruas muito vago. A rima apenas um caso particular, condensado d um probiem muito mais geral, poderarn mesmo dizer do probiej fundamental de poesia, a saber, o paralelismo Neste ponto tambm Hop nos seus escritos de estu dante, de 1865, demonstrou uma prodigiosa compreenso da estrutura da poesia: A parte artificial da poesia, talvez fsse justo dizer toda forma de artifcio, se reduz ao princpio do para lelismo A estrutura da poesia a de um contnuo paralelis que vai dos chamados paralelismo tc nicos da poesia hebraica e das antfonas da msica da Igreja complexidade do verso grego, italiano ou in gls. Mas o paralehs necessriamente de duas espcies aquele em que a Oposio claramente acentuada e aquele em que antes da transio ou cromtica Somente a primeira espcie, a do parale lismo acentuado, est envolvida na estrutura do verso no ritmo, recorrncia de certa seqncj de slabas no metro, recorrncia de certa seqdnci de ritmo, na aliterao na assonncia e na rima. A fora desta re corrncia est em engendrar outra recorrncia ou para lelismo correspondente nas palavras ou nas idias, e, grosso nodo, e mais como uma tendncia que como um resultado invarivel, o paralefls1no mais acentua do na estrutura (seja na elaborao seja na nfase) que engendra mais acentuado paralelismo nas palavras e no sentido. (...) A espcie de v-aralelismo acentua do Ou abrupto pertencem a metfora, o smile, a par bola, etc., em que se procura um eleito de parecena entre as coisas, e a anttese, o contraste, etc,, em que o que se procura dessemelhana ai Em suma, a equival de som, projetada na seqn. (ia conio seu princpio constitutivo, implica inevitveimente M. Hopkins, The Jouy and Papers. - equivalncia semntica, e em qualquer nvel lingstico, qualquer constituinte de uma seqncia que tal suscita uma das duas experincias correlativas que Hopkins defiue h bilmente como comparao por amor da parecena e comparao por amor da dessemelhana. O folclore oferece as formas poticas de contrno mais ntido e estereotipado, particularmente adequadas para o exame estrutural (conforme o mostrou Sebeok com exem plos chercmis). As tradies orais que usam o paralelismo gramatical para ligar versos consecutivos, por exemplo, as formas poticas ugro-finesas 32, e em grande parte tambm as da poesia folclrica russa, podem ser proveitosamente analisadas em todos os nveis lingsticos fonolgico, mor folgico. sinttico e lxico: apuramos quais elementos so concebidos como equivalentes e de que modo a semelhana, em certos nveis, temperada por diferenas marcantes em outros Tais formas nos capacitam a comprovar a sagaz sugesto de Ransom de que o processo do metro e do significado o ato orgnico da poesia e implica todas as suas caractersticas importantes . Tais estruturas tradi cionais, de contornos ntidos, podem dissipar as dvidas de Wimsatt acerca da possibilidade de escrever-se uma gram tica da interao entre o metro e o sentido, bem como uma gramtica do arranjo das

metforas. To logo o paralelismo promovido a cnone. a interao entre metro e sentido e o arranjo dos tropos deixam de ser as partes livres, indi viduais e imprevisveis da poesia. Vamos traduzir alguns versos tpicos de canes matri moniais russas acerca da apario do noivo: Um bravo rapaz se dirigia para o alpendre, Vasilif caminhava para o solar. (32) R. Auster Oh-TJgrie Metries. Folklore Feliows Communi catwnr, CLXXIV (1958) e W. Steinitz, Der Parailelismus ia der Pia U:sch-Kareliscbrn Volksdichtung. Foilelore Peliows Communications, CXV, (1934). (33) J. C. Ransom, The New Criticista (Norfollc, Conn, 1941). .147 A traduo literal; os verbos todavia se Colocam em posi final nas duas proposj em russo (Dobrof m lodec k sni prwor // Vasiljj k tremu prix. zivai) Os versos apresentam perfeita correspondncia sin. ttica e etimolgica entre si, Ambos os verbos predicativos tm os mesmos prefixos e sufixos e a mesma alternante vo clica no radical; so semelhantes em aspecto, tempo, nme ro e grje e, alm disso, so sinnjmos Ambos os s tos o substantj comum e o nome prprio, se referem mesma Pessoa e formam um grupo em reIa de opo sio. Os dois complemej]tos de lugar so expressos por id construes preposjcjoriajs e a prirnejr est em relao de sindoque com a segunda, sses versos podem aparecer precedidos de outro ver5o de estrutura grama (sinttica e morfolgica) semelhan te Nenhum claro falco voava alm das colin ou Ne nhum rdego cavalo galopava em direo do ptio, O claro falco e o rdego cavalo dessas variantes so co locados em relao metafrica com o bravo rapar. o tradicional paralelismo negativo eslavo - a refuta do estado rnetafric em favor do estado real .A. negao na pode, contudo ser omitida: Jasin sokol z gory zaifty vai (Um claro falco voava alm das colinas) ou Retv kon k dvcru prskkjvai (Um rdego cavalo galopava em direo do ptio). No primejio dos dois exemplos, a re lao metafrica se mantm: um bravo rapaz apareceu no alpendre como um claro falco vindo de trs das colinas. No outro exemplo, porm, a conexo semntica se torna ambgua, Uma comparao entre o noivo que aparece e o cavalo que galopa sugerida, mas ao mesmo tempo o alto do cavalo no ptio antecipa em realidade a chegada do heri casa, Dessarte, antes de apresentar o cavaleiro e o solar de sua noiva a cano evoca as imagens contguas, meto. nimicas, do cavalo e do ptio: a coisa possuda em lugar do possuidor e o ar livre em lugar db interior. A apresen tao do noivo pode ser cindjda em dois momentos con secutivos mesmo sem substitujrse o cavalo pelo cavaleiro: Um bravo rapaz vinha a galope para o ptio, // Vasilij caminhava para o solar. Assim, o rdego cavalo sur gindo P0 verso precedente num lugar mtrico e sinttj j4 semelhante ao do bravo rapaz, figura simultneamente como uma imagem e uma possesso representativa do ra paz, a bem dizer para pra tato para o cavaleiro, A imagem do cavalo est na linha fronteiria entre a meto nmia e a sindoque. Destas sugestivas conotaes do rdego cavalo se segue uma sindoque metaf6rica nas canes matrimoniais e em outras variedades das tradies erticas russas, o masculino retv ko se torna um smbolo flico latente ou mesmo patente. J na dcada de 1880, Potebnja, um notvel pesquisa dor no domnio da potica eslava, assinalou que na poesia popular o smbolo se encontra materializado (over convertido em acessrio da ambincia. Smbolo ainda, psto, contudo, em conexo com a ao. Dessa maneira, apresenta-se um smile sob a forma de uma seqncia tem poraL Nos exemplos de Potebnja, tirados do folclore eslavo, o salgueiro sob o qual passa. uma ma serve ao mesmo tempo como imagem dela; a rvore e a ma esto co-presentes no mesmo simulacro verbal do salgueiro. De modo bastante semelhante, o cavalo das canes de amor permanece um smbolo de virilidade, no apenas quando o rapaz pede ma que lhe d de comer ao corcel mas mesmo quando este est sendo encilhado, levado ao estbulo ou amarrado a uma rvore. Em poesia, no apenas a seqncia fonolgica, mas, de igual maneira, qualquer seqncia de unidades semnticas, tende a construir uma equao. A similaridade superposta contigidade comunica poesia sua radical essncia sim blica, multplice, polissmica, belamente sugerida pela

fr mula de Goethe, Alies Vergiingiiche ist nur eia Gleichnis (Tudo quanto seja transitrio no passa de smbolo). Dito em termos mais tcnicos tudo quanto transitrio um s Em poesia, onde a similaridade se superpe comi tigidade, toda metonmia ligeiramente, metafrica e toda metfora tem um matiz metonmico. A ambigidade se constitui em caracterstica intrnseca, inalienvel, de toda mensagem voltada para si pr6pria em (34) A, Potebnja, Oh jas Mal orusskix 3 Sroda .l!arodsyx Pesca (Varsvia, I 1883; II 1887) / 149 suma, num corolrio obrigatrio da poesia. Repitamos com Empson: As maquinaes da ambigidade esto nas ra zes mesmas da poesia. No somente a prpria mensa gem. mas igualmente seu destinatrio e seu remetente se tornam ambguos. Alm do autor e do leitor, existe o Eu do heri lrico ou do narrador fictcio e o tu ou vs do suposto destinatrio dos monlogos dramticos, das splicas, das epstolas. Por exemplo, o poema Wres tling Jacob (A Luta Contra o Anjo) endereado. pelo seu heri, ao Salvador e simultneamente funciona como uma mensagem subjetiva do poeta Charles Wesley aos seus lei tores. Qualquer mensagem potica , virtualmente, como que um discurso citado, com todos os problemas peculiares e intrincados que o discurso dentro do discurso oferece ao iingista. A supremacia da funo potica sobre a funo refe rencial no oblitera a referncia, ruas torna-a ambgua. A mensagem de duplo sentido encontra correspondncia num remetente cindido, num destinatrio cindido e, lm disso. numa referncia cindida, conforme o expem convincente- mente os prembulos dos contos de fada dos diversos po vos, como, por exemplo, o habitual exrdio dos contadores de histria de Majorca: Aixo era y no era (isso era e no era ) . A repetncia produzida pela aplicao do prin cpio de equivalncia seqncia torna reiterveis no ape nas as seqncias da mensagem potica, mas a totalidade desta. A capacidade de reiterao, imediata ou retardada, a reificao de uma mensagem potica e de seus constituin tes, a converso de uma mensagem em algo duradouro - tudo isto representa, de fato, uma propriedade inerente e efetiva da poesia. Numa seqncia em que a similaridade se superpe contigidade, duas seqncias fonmicas semelhantes. pr ximas uma da outra, tendem a assumir funo paronom (35) W. Empson, Seven Types of Ambiguity (Nova lorque, ter ceira edio, 1955). (36) W. Giese, Sind Miirchen Lgen? Cabiera S. Puscarice 1 (1952), p. 137 ss. sica. Palavras de som semelhante se aproximam quanto ao seu significado. verdade que o primeiro verso da es trofe final do Corvo de Poe faz largo USO de aliteraes repetitivas. conforme o assinalou Valry u, mas o efeito jrresiStfvCl desse verso e de toda a estrofe fundamental mente devido ao domnio da etimologia potica. And the Raven, never flitting, still is sitting. still (is sitting Ou the pailici bust of Falias usi abone my chamber (door; And bis eyes have ali the seeming of a demonS (that is drearning, And thv lamp oer him .streaming throws his (shadow on tire floor: And my soei fro?n out that shadoW that lies floa (tng on the floor ShaU be lifted nevermOre. (E o corvo, na noite infinda- est ainda, est ain da / No alvo busto de Atena que h por sobre os meus umbrais. / Seu olhar tem a medonha dor de um demnio que sonha, / E a lUZ lana-lhe a tristonha sombra no cho mais e mais. / E a minhahria dessa sombra que no cho h mais e mais / LibertaT-se nunca maisl // Traduo de Fernando Pessoa)* (37) P. Valry, The Art o! Poetry. (*) (N. dos T.) Atente-se tambm para a traduo que Haroldo de Campos fz dessa estrofe dO Corvo, aps ter lido a anlise de Jakobson Nela, o poeta brasileiro conseguiu brilhanteme0te reproduzir, de forma compensativa, a textura paronosnstica do original: plido-E alas, justo - busto, coruo o olh0s ergue o vo / corvo. Ei-la:

E o corvo- sem revo, pra e pousa, pra e pousa No plido busto de Palas, justo sobre meus umbrais: soas olhos tm o fogo de um demnio que repousa E o lampio no soalho faz, torvo, a sombra onde le jaz: E minha alma dos refolhos dessa sombra onde le jaz Ergue o vo nunca mais. 151 150 O poleiro do corvo, Lhe pdlid bust of Pall funde-se nier c da paronomsia sonora/p - /p num todo orgnico (comparvel ao verso famoso de Sheliey Sculp tured on alabaster obeiisk /sk.lp/ /I.b.st/ /b.lsk/, (Esculpida sabre um obelisco de alabastro) Ambas as palavras aqui confrontadas se haviam fundido antes em outro epteto do mesmo busto placid/pl uma palavra potica, e o vnculo entre o pssaro empo leirado e o poleiro foi, por sua vez, atado por uma paro nomsia bird or beasi upon the . . . bust. O pssa est empoleirado no alvo busto de Atena que h por sobre (/ust abone) os meus umbrajs e o corvo, sobre o seu po leiro, a despeito da ordem imperativa do amante (take the form from oft my door) est pregado ao lugar pelas pala vras / st ebiy /, ambas fundidas em / b /. A intrnijna estada do hspede sinistro expressa por uma cadeia de engenhosas parcjalmente in vertidas, como seria de esperar do modus operandi ante cipatc3rjo regressivo desse experimentador desse mestre do escrever s avessas que foi Edgar Alian Poe. No verso introdutrio desta estrofe final, raven, palavra contfngua ao desolado refro never, surge mais uma vez como uma imagem especular corporjficada deste never: /n.v.r./ - /r.v.n./ Paronomsjas salientes entreligam ambos os em blemas de perene desespro, primeiro Lhe Raven, nevas flitting, no como da derradeira estrofe e depois, nos l timos versos, that shadcnvs that lie floating on the floor e siwil be iifted nevermore. /n / /fl6tf / (...) /fl6r/ (.,.) /lfftad n /. As aliteraes que im pressionaram Valry constrem uma cadeia paronomsica. /St (,,,) / /st (...) / /stf (.,,) / /st (...)/. A invariabilidade do grupo particularmente acentuada pela variao de sua ordem. Os dois efeitos luminosos no claro- escuro Lhe fiery eyes (os olhos ardentes) da ave negra e a luz lanando4 a sombra no cho o evocados para aumentar a melancolia do quadro todo e se ligam mais uma vez pelo vivido efeito da paronomsias / (...) /dirnanz/ (...) /Jz drimJ / / strirnuij /. 152 That shadow that lies /lyz/ faz parelha com the eyes /yz/, numa rima em eco impressivamente deslocada. Em poesia, qualquer similaridade notvel no som avaliada em funo de similaridade e/ou dessemelhana no significado. Mas o preceito aliterativo de Pope aos poetas O som deve ser um Eco do sentido tem aplicao mais ampla. Na linguagem referencial, a conexo entre signans e signatum se baseia, na esmagadora maioria dos casos, em sua contigidade codificada, a qual recebe amide uma denominao que se presta confuso: arbitrariedade do signo verbal. A pertinncia do nexo som-significado uni simples corolrio da superposio da simularidade s bre a contigidade. O simbolismo sonoro constitui uma relao inegveimente objetiva, fundada numa conexo fe nom entre diferentes modos sensoriais, em particular entre a experincia visual e auditiva. Se os resultados da pesquisa, neste terreno, tm sido por vezes vagos ou contro versis, isso se deve bsicamente a cuidados insuficientes no que respeita aos mtodos de investigao psicolgica e/ou lingustica. Particularmente do ponto de vista lingstico, defcrmou-se freqentemente a realidade por falta de aten o ao aspecto fonolgico dos sons da linguagem ou por

ope raes inevitvelmente vs com complexas unidades fnicas quando se deveria ter recorrido aos seus componentes lti inos. Mas quando se testam, por exemplo. oposies fone mt.cas como as de grave/agudo, perguntando-se qual fo nena, /i/ ou /u/. o mais sombrio, algumas pessoas podem resTonder que tal pergunta no tem sentido para elas, mas difllmente algum afirmaria que o /1/ o mais sombrio. A poesia no o nico domnio em que o simbolismo dos sons se faz sentir; , porm, uma provncia em que O nex interno entre som e significado se converte de latente em patente e se manifesta da forma a mais palpvel e in ten conforme o assinalou Hymes na sua estimulante co mu A acumulao, superior mdia, de certa classe de fonemas, ou uma reunio contrastante de duas classes opcstas na textura sonora de um verso, de uma estrofe, de um poema, funciona como uma corrente subjacente de sigiificado, para usar a pitoresca expresso de Poe. Em 153 duas palavras polares, a relao fonemtica pode estar con corde com a oposio Semntica como, em russo, /d,en,/ dia e /no noite, em que a vogal aguda e as conso antes duras da palavra diurna se opem correspondente vogal grave da palavra noturj Um reforo dste contras te, que se obtm rodeando a pri palavra de fonemas agudos e duros, em contraposio a uma vizinhana fone mtica grave, qual a da segunda palavra, converte o som num eco completo do sentido. Mas nas palavras francesas four, dia e naU, noite, a distribuio das vogais agu das e gravcs se inverte; assim que, em Divagatjo Mal larm acusa sua lngua materna de enganado perversidade por atribuir a dia um timbre sombrio e a noite um timbre claro 30, W declai-a que quando no seu contmo so noro, uma palavra tem similitude com seu prprio sen tido, pode perceh&lo (...) Quando porm, acon tece o Oposto, ningum se d conta. A linguagem Potica, contudo, e particularmente a poesia francesa, busca, na co liso entre som e significa percebida por Mallarm, uma alternativa fonolgica para tal discrepncia. abafa a dis tribuio conversa de traos voclicos rodeando naU de fonemas graves e joar de fonemas agudos, ou ento recorre a nm deslocanlento semntico: a imagin de dia e noite substitui a imagin de tz e &eva por outros correlatos de oposio fonmica grave/agud contrapondo por exe plo, o calor pesado do dia ao frescor arejado da noite; pa rece, com Jeito, que as pessoas humanas tm a tendncia de associar, por um lado, tudo quanto seja luminoso, pon tiagudo, duro, alto, ligeiro, rpido, agudo estreito, e assim por diante, numa longa srie, e, inversa tudo quan to seja obscuro, quente, molc; doce, embotado, baixo, pe sado, lento, grave, largo, etc,, em outra longa srie. Por efetiva que seja a nfase na repetio em Poesia, a textura sonora est longe de confinarse a combinaes num ricas, e um fonema que aparea uma nica vez, mas numa MaIlarm Divaga/jo, (Paris, 1899), (39) B. L. Whorf, Language Thonght, and Raafi/y, 1. B Carro org, (Nova Jorque 1956), p. 267 s. 154 palavra-chave, em posio pertinente, contra um fundo con trastante, pode adquirir relvo significativo. Conforipe cons tumavam dizer os pintores: Um quilo de verde no mais verde que meio quilo. Uma anlise da textura sonora da poesia deve levar sistemticamente em conta a estrutura fonolgica da lingua gern dada e, alm do cdigo global, tambm a hierarquia das distines fouolgieas na conveno potica dada. Des sarte, as rimas assonantes usadas pelos povos eslavos em sua tradio oral e em alguns estgios de sua tradio es crita, admitem consoantes diferentes nos membros da rima (por exemplo, em tcheco, boty, boky, stopy, kosy, sochy), mas, conforme o notou Nitch, nenhuma correspondncia mtua entre consoantes sonorizadas e no-sonorizadas permitida 40, de forma que as palavras tchecas citadas no podem rimar com body, doby, kozy, rohy. Nas canes de certos povos ndios da Amrica, tais como os Pima-Papago e os Tepecauo, segundo as observaes

de Herzog s parcialmente divulgadas em letra de forma 41 , a distino fonesntica entre oclusivas sonorizadas e no-sonorizadas e eutre elas e as nasais, substituda por uma variao livre, ao passo que a distino entre labiais, dentais, velares e palatais se mantm rigorosamente. Assim, na poesia dessas lnguas, as consoantes perdem dois de seus quatro rans distintivos, sonorizadas/nosonorizadas e nasais/orais, e pre servam outros dois, graves/agudas e compactas/difusas. A. seleo e a estratificao hierrquica de categorias vlidas ura fator de importncia fundamental para a Potica, tan to no nvel fonolgico quanto no gramatical. Na antiga ndia e na Idade Mdia latina, a teoria lite rria distinguia com preciso dois plos da arte verbal, cha mados em snscrito Piihli e Vaidarbht e correspondente- mente em latim omnotus difficilis e ornatus fricilis 4 sendo (40) K. Nitch, Z Historii Po Rymw, Wybr Piam Po tonistycznych 1 (Wroc 1954 33-77. (41) G. Herzog, Some Linguistics Aspects of American Indian Poetrv, Word II (1946), 82, (42) L, Arbusow Colares Lhe (Goetingue, 1948). 155 /! // li j / I i o ltimo estilo, evidentemente muito mais dif de anali. sar ii1 porque, nessas formas literrias os re CUrSOS verbais so muito sbrios e a linguagem parece uma vestimenta quase transparente Mas mister dizer, com Charles Sanders Peirce: Tal vestimenta no pode ser ja mais arrancada inteiramente; pode ser apenas substituda por algo mais difano; A composio no-versjfjcada (zerseles composition) conforme Hopkjns chamou a va riedade prosaica da arte verbal em que os paralelismo no so to estritamente marcados ou to estrjtameflte re gulares quanto o paralelismo contnuo e em que no exis te nenhuma figura de som dominante . apresenta pro blenias mais complicados para a Potica da mesma forma que qualquer domnio iingstico de transj Neste caso a transio se situa entre a linguagem estritameflte potica e a linguagem estritamente referencial Mas a monografia Pioneira de Propp acerca da estrutura dos contos de fada mostra-nos como uma abordagem sinttica conseqfjen po de-nos prestar ajuda decisiva, mesmo no classificar os en redos tradicionais e no determinar as leis intrigantes que subjazem sua composio e seleo. Os novos estudos de Lvi revelam uma abordagem muito mais pro funda, mas essencialmente parecida, do mesmo probJe de construo. No por acaso que as estruturas metonmicas so me nos exploradas que o campo da metfora Seja-me permi tido repetir minha antiga observao de que os estudos dos tropos Poticos se orientaram principalmente para o da met fora, e a chamada literatura realista intimamente ligada ao princpio metonmico ainda desafia interpretao; embora a mesma metodologia lings utilizada pela Potica ao (43) C. S. Peirce Collected Papers, Vol. 1 ( Mass., 1931), p. 171. (44) V. Propp, Morphology o/ the Folkta (Bloornington 1958), (45) C. Lvi-Strauss, Analyse Morpho des Contes Russes, Internatioflal Journal of Slavjc Lin and Poejjcs JJj (1960); La Cesta dAsdj Eco/e Pratique d Hautes Lindas (Paris, 1958); e The Structuraj Study of Mytb, in T. A. Sebeok org. Mih; /i Symposjjim (Philadelphja 1955), pp 50-66 156 analisar o estilo metafrico da poesia romntica seja inteira mente aplicvel textura metonmica da prosa realista. 46 Os manuais escolares acreditam na ocorrncia de poe mas desprovidos de imaginria, mas em realidade a par cimnia de tropos lxicos contrabalanada pela abundn cia de tropos e figuras

gramaticais. Os recursos poticos ocultos na estrutura morfolgica e sinttica da linguagem em suma, a poesia da gramtica. e seu produto literrio, a gramtica da poesia, raramente foram reconhecidos pelos crticos e os lingistas os neghgenciaram de todo, embora fssem magistralmente dominados pelos escritores criativos. A fora dramtica do exrdio de Antnio na orao f nebre de Csar alcanada principalmente pela maneira com que Shakespeare maneja as categorias e construes gramaticais. Marco Antnio desacredita o discurso de Bru tus convertendo as alegaes para o assassnio de Csar em puras fices lingsticas. A acusao que Brutus faz a Csar, as he was ambitious, 1 slew him (como ele era ambicioso, eu o matei) submetida a transformaes su cessivas. Primeiramente, Antnio a reduz a uma mera ci tao. que atribui a responsabilidade da declarao ao ora dor citado: The noble Brutus /7 Hath told you (...) (O nobre Brutus / Vos contou (...)). Ao ser repetida. esta referncia a Brutus posta em contraste com as pr6pria afirmativas de Antnio por um adversativo but (mas) e a seguir degradada por um concessivo vet (todavia). A referncia honra do alegante deixa de lustificar a ale gao quando repetida com um and (e) meramente co pulativo substituindo o anterior for (porque) causal e quando, finalmente, posta em questo atravs da insero maliciosa de um sure (decerto) modal: The noble Brutus Hath ioId you Caesar was ambitious: For J3rutus is an honourable man, But Brutus says he was ambitious, (46) R. Jakobson, The Metaphoric and Metonymic Poles, in Fundamentais of Lauguage (SGravenhage, 1956), pp. 76-82. 157 7 /1/ And Brutas is an honourable ma Yet Brutas says he was ambitjous And Brutus is an honourable man. Yet Briuns says he was ambtous And, sare, he is an honourable man. (o nobre Brutus / Disse-vos que Csar era ambicioso; / Porque Brutus um homem honrado, / Mas Brutus diz que ele era ambicioso / e Brutus um homem honrado. / Todavia, Brutus diz que ele era ambicioso / E Brutus um homem honrado. / Todavia Brutus diz que ele era ambicioso. / E, de certo, um homem honrado.) O poliptoto que se segue 1 speak (...) Brutas spoke (,.) 1 cm to speak (eu falei Brutus falou estou para falar) apresenta a alegao repetida como baseada em simples palavras no em fatos, O efeito reside, diria a lgica modal, no contexto oblquo dos argume aduzidos, que os converte em opinies indemonstratveis. 1 speak not to disprove what Brutas spoke But here I cm to speak what 1 do know, (Falo no para refutar o que Brutos disse, 7 Mas aqui estou para falar do que sei.) O recurso mais eficaz da ironia de Antnio o modas obliquas das citaes de Brutus convertido em modas rectas a fim de mostrar que esses atributos reificados no so mais que fices lingstica afirmativa de Brutus l was ambitioas Antnio primeiro replica transferindo o adjetivo do agente para a ao Did this ia Cassar Seem ambitious (Parece isto em Csar ambicioso?) , de pois trazendo toa o substantivo abstrato ambition e com vertendoo em sujeito de uma construo passiva concreta An2biton should be azede of sterner stuff (A ambio deveria ser feita de estfo mais rude) e, subseqaente te, em atributo de uma sentena interrogativa Was this anibitjo (Era isto ambi O apl de Brutus, hcar

158 me for my cause (ouvi-me defender minha causa), respondido pelo mesmo substantivo in recto, sujeito hipos tasiado de uma construo interrogativa, ativa: What cause withhoids you (...)? (Que causa vos impede?). En quanto Brutus grita: awake your scnscs, that you may be bcttcr /udgc (acordai vossa razo, para poderdes ser me lhor juiz), o substantivo abstrato derivado de judgc torna- se um agente no relato de Antnio, o objeto de uma aps trofe: O judgement, thou art ficd to brutish beasts (...) ( juzo, tu te refugiaste nas feras brutas). A prop sito, esta apstrofe, cern sua sanguinria paronomsia Bru tus-brutsh, faz lembrar a exclamao de despedida de C sar: Et tu, Brutc! As qualidades e atividades so exibidas no modo reto, ao passo que seus portadores aparecem ou no modo oblquo withholds you, to brutish beasts, back te me ou como sujeitos de aes negativas mcn have lost, 1 must pause: You ali did leve him. once, not without cause; What cause withhoids you then te moam for him? O judgement, thou art fied to brutish bcasts, And meu have iost their reason! (Vs todes o amastes um dia, e po sem causa; / Que causi vos impede ento de prante-lo? / Oh ju zo, tu te refugiaste nas feras brutas, / E os homens perderam a razo!) Os dois ltimos versos do exrdio de Antnio mani festam a ostensiva independncia dessas metonmias grama ticais. A frmula estereotipada Eu pranteio fulano e a frmula figurativa, mas igualmente estereotipada, fulano est no atade e meu corao est com ele ou ie levou meu corao consigo. do lugar, no discurso de Antnio, a uma metonmia audaz; o tropo se torna parte da realidade potica: My heart is ia the coffn there with Caesar, And 1 must pause tdi it come back lo me. 159 (Meu corao l est, no atade, com Csar, / E eu devo deter-me at que ie, me volte.) Em poesia, a forma interna de uma palavra, vale dizer, a carga semntica de seus constituintes, recobra sua perti oncia. Os Coclctaiis (rabos-de-galo) podem retomar seu parentesco com a plumagem. Suas cres so avivadas nos versos de Mac Hammond: The ghost of a Bronx pink lady /1 With oranga blossorns af in bar hair (A sombra de uma rsea dama do Bronx / Com botes de laranjeira a flutuar-lhe nos cabelos); a metfora etimolgica alcana sua plena realizao em: O Bloody Mary, // The cocktals have crowed not the cocks! ( Maria Sanguinria (nome de um coquetel feito com suco de tomate e vodca) / os rabos-de-galo cantaram, no os galos!), do poema At an Old Foshion Bar in Manhattan (Num bar antiquado de Manhattan). O poema de Wallace Stevens, An Ordinary Evening in New Haven (Uma Noite Comum em New Haven 1, revive a palavra-chave do nome da cidade, pri meiramente atravs de uma discreta aluso a heaven (cu) e depois atravs de uma confrontao direta trocadilhesca, semelhante ao Heaven-Haven, de Hopkins: The dry eucalyptos seak god in the rainy cloud. Professor Eucalyptus of New Haven seeks him in [ Haven (...) The instinct for heaven had its counterpart The instinct for earth, for New Hmen, for his room (...) (O ressequido eucalipto busca deus na nuvem de chu va. / O Professor Eucalipto, de New I aven, o busca em New Haven /7 O impulso para o cu tinha a sua con traparte / No impulso para a terra, para New Haven. para o seu quarto) O adjetivo Nem (nvo), do nome da cidade, res saltado por via de uma concatenao de opostos: The oldest-newest day is the newest alone The oldest-newest night does no creak by (.. (O mais velho dos dias mais novos o nico mais nvo. / A mais velha das noites mais novas n ringe aqui perto (...))

Quando, em 1919, o Crculo Lingstico de Moscou dis cutia como definir e delimitar o campo dos epitheta o tia, o poeta Maiaicovski nos censurou dizendo que, para ie, qualquer adjetivo, desde que se estivesse no domnio da poesia, se tornava, por isso mesmo, um epteto potico, mesmo grande em a Grande Ursa ou e pe queno nos nomes de ruas de Moscou como Bo Presnja e Maiaja Fresnja. Por outras palavras, a poetici dade no consiste em acrescentar ao discu ornamentos retricos; implica, antes uma total valiao do dscur so e de todos os seus componentes, quaisquer que sejam. Um missionrio censurou seu rebanho africano por an dar despido. E o senhor?, responderam os nativos, apon tando-lhe para o rosto, no anda tambm despido em al guma parte? Bem, mas meu rosto. Pois bem, te torquiram os nativos, conosco, tudo rosto. Assim tam hrn. em poesia, qualquer elemento verbal se converte numa figura do discurso potico. Esta minha tentativa de reivindicar para a Lingstica o direito e o dever de empreender a investigao da arte erbal em toda a sua amplitude e em todos os seus aspec tos conclui com a mesma mxima que resumia meu in forme conferncia que se realizou em 1953 aqui na Uni versidade de Indiana: Linguista sum; linguistici nihil me alienam pato. Se o poeta Ransom estiver certo (e o est) em dizer que a poesia uma espcie de linguagem 48, o lingista, cujo campo abrange qualquer espcie de lngua (47)C. Levi.SttaUSS, L Jakobsofl C. F. Voegelin, e T. A. Sebeok Results oj the Coa r oj AethroPolOgiStS and L guists (Baltimore [ (48) J. C. aasoai, The Worlds Body (Nova lorque, 1938). 160 161. gem pode e deve inoluir a poesia no mbito de seus estu dos. A presente conferncia demonstrou olaramente que o tempo em que os lingistas, tanto quanto os historiadores literrios, eludiam as questes referentes estrutura potica ficou, felizmente, para trs. Em verdade, conforme escre veu Hoilander, parece no haver razo para a tentativa de apartar os problemas literrios da Lingstica geral. Se existem alguns crticos que ainda duvidam da competn cia da Lingstica para abarcar o campo da Potica. tenho para mim que a incompetncia potica de alguns lingis tas intolerantes tenha sido tomada por uma incapacidade da prpria cincia lingstica. Todos ns que aqui estamos, todavia, compreendemos definitivamente que um lingista surdo funo potica da linguagem e um especialista de literatura indiferente aos problemas lingsticos e ignorante dos mtodos lingsticos so, um e outro, flagrantes anacronismos.