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revista del instituto superior de msica

Quien quiera or, debe sentir.
Anti-arte, o el Arte del Escndalo
Si el escndalo se entiende todava como un
acompaamiento necesario a toda nueva m-
sica que establece una ruptura con antiguas tra-
diciones, con el futurismo, el escndalo se vuel-
ve algo enteramente diferente. No es ms un
mero efecto y consecuencia del arte; ms bien,
es su contenido y su objeto. Slo los futuristas
milaneses transformaron el escndalo del arte
en un arte del escndalo. El trabajo presenta
una tipologa de escndalos musicales.
He who will hear must feel.
Anti-art, or, the art of scandal
If scandal is still to be understood as a nece-
ssary accompaniment of every new music that
breaks with older traditions, with futurism,
scandal becomes something entirely different:
No longer is it merely the effect and conse-
quence of art, rather it is its content and goal.
Only the Milan futurists turned the scandal of
art into an art of scandal. A typology of musi-
cal scandals is presented.
Hermann Danuser
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
13 12
"Yo nlenl hacer arle." expres Foberl Fauschenberc en [una| conversacn
con Earbara Fose "y por eso deb borrar arle."
1
Efeclvanenle. e dbu|o de de
loonnc borrado por Fauschenberc de ano 1953. aun cuando e nsno surcera
no de un aclo exposvo de anquacn sno lras un pacenle lraba|o de varas
senanas e coeca e haba enlrecado vounlaranenle e dbu|o. uslra con
fuerza snbca e hecho de que arle y noarle no son esferas que exslan en
npda separacn. cada una con sus propas recas de |ueco ndependenles
enlre s. En lanlo y en cuanlo avanza. e arle se apoya a nenudo ns ben sobre
a expusn y a deslruccn de arle preexslenle. Eslo se observa en as arles
pslcas. desde a pnlura a a esculura. ncuda a arquleclura. a causa de a
naleradad de sus obras y a nullud de sobrepnluras. desnodados y refor
nas. con ns evdenca que en as arles escncas y a nsca. 8n enbarco.
esle prncpo se apca a a culura nusca. en lanlo lodos os su|elos que parl
cpan en ea conposlores. nlrpreles y oyenles en cua nedda esln sone
ldos a prncpo de conpelenca. de vadez cenera en a booca y a econona.
Pre-sentencia: Polemos pater panton
Menlras que conposlores con una base nsllucona eslabe procuran cene
rar un corpus nlecra cono Johann 8ebaslan Each con su produccn de can
lalas de Lepzc. en a hslora de a nsca as profundas nnovacones hslr
* N. del T.: Publicado originalmente como Wer hren will, muss fhlen Anti-Kunst oder die Kunst
des Skandals, en Der musikalische Futurismus (D. Kmper ed., Laaber, Laaber, 1999), pp. 95-110.
1
Robert Rauschenberg im Gesprch mit Barbara Rose, en Kunst heute 3, Kln 1989; cita se-
gn el Programa de mano del estreno alemn de la pieza teatral KUNST (ART) de Yasmina Rezas,
en el Schaubhne am Lehniner Platz Berlin, Berln 1995, p. 24. El dibujo aludido se halla repro-
ducido all en la p. 25.
Quien quiera or, debe sentir.
Anti-arte, o el Arte del Escndalo*
Hernann Danuser
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revista del instituto superior de msica
cas de cnero. eslos. fornas e nsllucones revean una fuerza nornalva crea
dora a nsno lenpo que denoedora. A conenzo de desarroo hslrco de
nuevas nodadades arlslcas. cneros. eslos y esllcas. se encuenlran cene
ranenle confclos. confronlacones. uchas.
2
Desde a recepcn esllca. lodo
o que se haa fuera de os nles eslabecdos de una lradcn arlslca
nles delernnados sococca. funcona e hslrcanenle lropeza en prnc
po con una denecacn de a aceplacn que so puede superarse por nedo de
a resoucn de un confclo. De esle nodo. as se lrale de os nles de un
sslena lona. de as posbdades de a conslruccn de eslrucluras y fornas.
de lralanenlo de as dsonancas. o asnsno de a naleradad o de nslru
nenla de arle. en e curso de a hslora de a nsca eslos nles nornalvos
han sdo alacados. herdos. fnanenle reevados y reenpazados por olros. en
lanlo que de esla nanera aqueo que anlano apareca cono fuera de a deler
nnacn de nles de arle posbe es nlroducdo en e canpo de arle fase a
fase. elapa por elapa. capa lras capa en e proceso hslrco. y a dvsn enlre
"arle" y "noarle" es senpre redefnda. refe|ada y fnanenle reevada.
3
A
nsno lenpo. a presenca hslrca de pasado conlranslanca a proceso de
o noderno eeva su recano conlra una desvaorzacn obcecadanenle pro
cressla de as nornas arlslcas anlerores e nlroduce os confclos de a hslo
ra de arle resuelos a parlr de su conlexlo funcona orcnaro en e anpo
canpo de realvsno vaoralvo y a loeranca nornalva que se nos presenla
en a culura de concerlo. e lealro y e nuseo de sco XX.
2
Esto es comparable a las confrontaciones que, sobre desacuerdos en el uso de idiomas o dia-
lectos, pueden provocar encendidas declaraciones por parte de grupos normativos establecidos,
cuando por ej. en abril de 1987 la poltica del Partido Verde Sevim elebi-Gottschlich comenz
su discurso en la Cmara de Diputados de Berln en turco, se le retir de inmediato la palabra,
pese a que 140.000 habitantes de Berln hablan ese idioma. Cit. segn Florian Coulmas, Gewhlte
Worte. ber Sprache als Wille und Bekenntnis [Palabras escogidas. Sobre el lenguaje como vo-
luntad y reconocimiento] (Edicin Pandora 34), Frankfurt a. M. y New York 1996, pp. 18-19.
3
Dado que Cage elev el conjunto completo de ruidos y acciones cotidianos al mbito de la fa-
cultad artstica [Kunstfhigkeit] e incluso a la apertura de una puerta, en tanto celebrada, le
dio validez artstica, el campo virtual del arte desplaz tanto su peso sobre el no-arte, que a
partir de la eliminacin de todas las fronteras materiales se volvi no tanto omnipotente como
impotente. Sobre la diferenciacin de las categoras de arte y no-arte vase Bernd Sponheuer,
Musik als Kunst und Nicht-Kunst. Untersuchungen zur Dichotomie von hoher und niederer Mu-
sik im musiksthetischen Denken zwischen Kant und Hanslick [Msica como arte y no-arte. Inda-
gaciones en torno a la dicotoma de msica superior e inferior en el pensamiento esttico mu-
sical entre Kant y Hanslick] (Kieler Schriften zur Musikwissenschaft 30), Kassel, 1987.
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
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Menlras que a frase de Herclo "E confclo es padre de lodo. 8enor
sobre lodo"
4
conslluye lanbn en a hslora de a nsca
5
una conslanle
fundanenla. e escndao. expresn de un confclo. ha devendo en nuy
dversas fornas readad hslrca. cono un "Arle de Escndao". pero nunca
de nodo ns caro que en e Fulursno. lara perfar eslo. bosque|enos a
nodo de nlroduccn lres lpos de "escndao". la cono se presenlan. a
nodo de lpos deaes. en aqueos anos de quebre para nueslro lena y para
a hslora de a nsca de sco XX. en lorno a 1910. en as nelrpos vena.
lars y Mn.
Un prner nodo o represenlan os na repulados escndaos de a Escuea
de vena as por e|enpo e eslreno. e 21 de dcenbre de 1908. de 8ecundo
Cuarlelo de Cuerdas Op. 10 de 8chonberc por e Cuarlelo Fos y a soprano
Mare Oulhe8choder. o duranle e eslreno parca de os Altenberglieder Op.
4 de Eerc. e 31 de narzo de 1913. 8ubyace acudanenle a esle nodo aque
palrn de a esllca de a aulonona. secn e cua un nuevo arle y. sobre lodo
uno lan dferenle cono a alonadad bre expresonsla. encuenlra necesara
nenle resslenca en e nonenlo de su aparcn. Los conposlores e nlrpre
les de a escuea de vena proleslaron anarcanenle por e hecho de que e
pbco no esluvera dspueslo a escuchar a nenos una vez en cana obras
que e eran desconocdas para fornarse un |uco. y conslluyeron en conse
cuenca a "Asocacn para eslrenos nuscaes prvados" en vena (y en lra
ca). a cua excuy lan radcanenle e escndao que a pbco e fueron
vedadas ncuso as nanfeslacones poslvas.
6
A donde a esllca efeclua
[Wirkungssthetik| se nla a una aprehensn conlenpalva de a esllca
de a obra por parle de oyenle. un escndao. una aparcn coalera nevla
be a conenzo. es aco a|eno a arle.
4
Diels-Kranz, Fragmente der Vorsokratiker, [Fragmentos de los presocrticos], Herclito, Frag-
mento B53. La guerra [mejor, el conflicto] es padre de todo, rey sobre todo [...]. Citado segn
Veni, vidi, vinci. Geflgelte Worte aus dem Griechischen und Lateinischen [Dichos del griego y el
latn], seleccionados y comentados por Klaus Bartels, Darmstadt, 9na. ed., 1992, p. 27.
5
H. Danuser, Lob des Tadels. Der Skandal in der Musikgeschichte [Elogio de la crtica. El
escndalo en la historia de la msica.], Programmbuch der Internationalen Musikfestwochen Luzern
1995, pp. 115-215. [N. del T.: Cf. H. Danuser, Elogio del biasimo. Lo scandalo nella storia della
musica, Musica/Realt XVIII/51 (1996), pp. 23-37.]
6
Cf. H. Danuser, Die Musik des 20. Jahrhunderts [La msica del siglo XX] (Neues Handbuch
der Musikwissenschaft 7), Laaber, 1992, pp. 118-119; Schnbergs Verein fr musikalische
Privatauffhrungen, [Asociacin para estrenos musicales privados de Schnberg], ed. por Horst
Weber (Musik-Konzepte 36), Mnchen, 1984.
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revista del instituto superior de msica
Un secundo nodo. para e cua lars parece ser cave. narca una poslura ns
aberla. ns deslrabada. que sauda a escndao cono un scno nequvoco de
un nuevo arle. Esla poslura se exlende a donde. en ucar de a aulonona de a
obra. se presupone una esllca efeclua supedlada a pbco. especanenle
en os cneros de as arles escncas. ncudo e lealro nusca. en cuya hslora
e "succs de scandae" se ha confrnado releradanenle. Anle lodo. e escnda
o ocra aqu aquea pubcdad de lpo conbalvo que conlrbuye ns a xlo
que a acanacn unnne. a repulacn de Wacner en lars se anenl de
escndao de Tannhuser en 1863. a de 8lravnsky de escndao de Sacre en
1913. No sn razn Thonas Mann hace buscar de lars a su conposlor aenn
Leverkuhn por e enpresaro de concerlos 8au Fleberc. quen lrala de alraero
sn xlo haca e cran nundo nedanle e eoco de escndao.
... pero yo he hecho de l [mi nombre polaco-germano-judo] el nombre de
un campen notorio de la cultura de vanguardia y, bien puedo decirlo, un
amigo de grandes artistas. Cest la vrit pure, simple et irrfutable. El moti-
vo de ello es que desde mi juventud he aspirado a todo lo superior, lo inte-
lectual y divertido, hacia lo nuevo, ante todo hacia lo nuevo que escandaliza
todava, pero que es un elemento subversivo estimable y lleno de porvenir,
llamado a ser maana muy productivo, la ltima moda, el arte. A qui le dis-
je? Au commencement tait le scandale.
7
E sublexlo de esle pasa|e renle ncuso a dnensones ns profundas de
o escandaoso en a novea a prncpo. a a nfeccn sflca cono scno de
paclo de Leverkuhn con e dabo en benefco de su obra noderna y. a fna. a
a eevada soedad recosa de enferno en e coapso de a escena de a despe
dda. aunque e senldo prelenddo por Fleberc npca por cerlo que o
escandaoso de un conenzo se alena paualnanenle. conforne a esle para
dcna en e devenr de os procesos de recepcn. s no es nuevanenle renova
do nedanle precsas neddas nlerprelalvas.
lero con e lercer nodo represenlado por as veadas fulurslas nanesas
e escndao se ubca lanlo a prncpo cono a fna. En ucar de efeclo y conse
cuenca de arle. es su conlendo y propslo. As surce de "escndao de arle".
e "Arle de Escndao". En dnde radca o especfco de un "anlarle" de
Fulursno y de os novnenlos hslrcos de vancuarda en su con|unlo s. cono
7
Thomas Mann, Doktor Faustus (Trad. de J. Farrn y Mayoral. 2da. ed. Barcelona, Plaza & Janes,
1991), pp. 485-86 (captulo 37). Esta es la verdad pura, simple e irrefutable. A quin se lo
digo? En el principio fue el escndalo. en francs en el original.
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
17 16
se d|o. a voenca. a deslruccn y a anquacn son lan ve|as denlro de
arle. a leralura y a nsca cono eos nsnos.
8
y por olra parle. fuera de a
esfera arlslca. se encuenlran nnunerabes fornas de confclo! En qu ned
da se nueslran aqu dudos y con uno y olro scnfcado os procesos arlslcos
que se haba fornado a fosofa de arle en e sco XIX a parlr de as nslancas
polcalexloobrarepresenlacn. eslo es. aulornlrprelepbco! Modfc e
sslena os eenenlos ndvduaes en lodos eslos nvees en os cuaes fueron
culuranenle aclvos! Ou scnfca. por e|enpo. que e nanfeslo. que anla
no perlenecera a os "paralexlos" de arle cono procana poelocca o esll
coreceplva. se er|a ahora en un "lexlo" arlslco cenlra. capaz ncuso de alraer
haca s una represenlacn. una reazacn o una "accn". de nodo la que no
necesle ya que e sca una "obra". debdo a que se nsla en su ucar!
9
Cultura del Manifiesto
En efeclo. pubcacones recenles ponen eslo en evdenca
10
por enlonces
a calecora de nanfeslo. que se haaba cono base conn de as fases de os
procesos vancuardslas de fulursno y e dadasno a surreasno y nuchos
olros "snos". se npuso hslrcanenle con una exlraordnara dversdad.
Dado que una caraclerslca esenca de a vancuarda resda en a revocacn
de os nles enlre as arles ndvduaes. parlnos no lanlo de os nanfeslos
nuscaes en senldo eslrclo
11
cono de os lenpranos nanfeslos de nca
8
Cf. el curso de postgrado Codificacin de la violencia en la transformacin medial, organiza-
do en 1998 por la Sociedad Alemana de Investigacin en las Facultades de Filosofa II y III de la
Humboldt-Universitt zu Berlin.
9
Cf. Dietrich Kmper, Futurismus, en Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 2da. ed., ed.
por Ludwig Finscher, Sachteil 3, Kassel y Stuttgart 1995, pp. 975-984.
10
Cf. Manifeste und Proklamationen der europischen Avantgarde (1909-1938) [Manifiestos y pro-
clamas de la vanguardia europea], ed. por Wolfgang Asholt y Walter Fhnders, Stuttgart y Wei-
mar 1995, pp. XV-XXX, adems de las introducciones a las cuatro partes de la antologa as como
la bibliografa escogida, pp. 455-467; cf. adems Hansgeorg Schmidt-Bergmann, Futurismus.
Geschichte, sthetik, Dokumente [Futurismo. Historia, esttica, documentos] (Rowohlts
Enzyklopdie 535), Reinbeck bei Hamburg 1993, as como el volumen Die ganze Welt ist eine
Manifestation. Die europische Avantgarde und ihre Manifeste, [El mundo entero es una manifes-
tacin. La vanguardia europea y sus manifiestos], ed. por Wolfgang Asholt y otros, Darmstadt, 1997.
11
Cf. Daniele Lombardi, Il suono veloce. Futurismo e Futurismi in musica, Milano y Lucca, 1996,
pp. 163-164, p, 167, p. 170 (Pratella), pp. 175-176 (Russolo), p. 193 (Bartoccini y Mantia), pp.
119-200 (Casavola), pp. 208-209 (Marinetti).
11
revista del instituto superior de msica
dor de novnenlo hslrco vancuardsla. Fppo Tonnaso Marnell.
12
co
nenzando por e Manifeste du Futurisme pubcado en e Figaro de lars e 20
de febrero de 1909. as cono e Manfeslo sobre e Tealro de varedades Le
Music Hall pubcado en e Daily-Mail de 21 de novenbre de 1913.
8nboo supreno de nanfeslo fulursla es a deslruccn. un conceplo que
Marnell ya haba eecdo cono lluo de un cco de poenas pubcado en 1904
(Destruction. Pomes lyriques). E nuevo arle no suslluye sencosanenle a
anleror. se derva rudosanenle de su deslruccn. Nunerosos lexlos de nan
feslos delernnan una cca anlnnca.
13
secn a cua a un caloco de ex
cencas "conlra" se e opone olro "pro". Todos os vaores y faclores delernnan
les de arle "csco" y sus lradcones deben ser deslrudos. o sea. perdurabdad.
conexn enlre as parles. conpe|dad surcda de orden. delernnacn de c
nero. En una "nversn de lodos os vaores" de a esllca nsprada en Nelz
sche. anleror a desarroo de un lealro de absurdo. se poslua una dedcacn
a absurdo.
14
una dsconlnudad de a experenca orcnada en una acunua
cn de conlrasles exlrenos. y en cenera en e prncpo de shock. As. con
reacn a Muscha. "Es absoulanenle ndspensabe deslrur loda cca en
os especlcuos de Muscha. exacerar en eos e u|o. nulpcar os conlras
les y hacer renar sobre e escenaro o nverosn y o absurdo".
15
O lanbn.
"Los aulores. aclores y os naqunslas de Muscha lenen una nca razn de
ser y de lrunfar. a de nvenlar ncesanlenenle nuevos eenenlos de shock."
16
12
En esto me apoyo especialmente en el volumen Marinetti et le futurisme. Etudes, documents,
iconographie, reunidos y presentados por Giovanni Lista, Lausanne, 1977.
13
As, entre otros ejemplos, los textos (los ttulos siguientes en la traduccin alemana) Offene Fenster
[Ventanas abiertas] de Stanislav Kostka Neumann del 9 de agosto de 1913, Vitale Englische Kunst
[Arte ingls vital] de Marinetti y C. R. W. Nevinson del 11 de junio de 1914 o tambin Die futuristische
Architektur [La arquitectura futurista] de Antonio SantElia del 11 de julio de 1914, impreso en ale-
mn en Manifeste und Proklamationen [Manifiestos y proclamas], pp. 55-56, pp. 77-79 y pp. 84-87.
14
Demos de comer a lo desconocido, no por desesperacin sino simplemente para enriquecer
los insondables reservorios del Absurdo! se dice en el Manifeste du Futurisme [Manifiesto del
Futurismo], en Le Figaro del 20 de febrero de 1909, citado segn Marinetti et le futurisme, s/p.
15
El futurismo transformar el Music-Hall en teatro del shock, del rcord y la fisicomana
[physicofolie], segn el punto 1 de la segunda seccin del Manifiesto de Marinetti del 29 de sep-
tiembre de 1913, publicado en el Daily-Mail del 21 de noviembre de 1913 bajo el ttulo Le Music-
Hall. Manifeste futuriste; citado en Marinetti et le futurisme, s/p. [N. del T.: En francs en el ori-
ginal, traduccin de Liliana Fraire.]
16
El futurismo glorifica el Music-hall, segn el punto 3 de la primera seccin del Manifiesto
de Marinetti Le Music-Hall. Manifeste futuriste del 29 de septiembre de 1913, citado en Marinet-
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
19 18
No puede haber nncn eslancanenlo.
17
Un necansno y una aclvdad n
cesanles procuran por s nsnos renovar conslanlenenle a accn de shock. E
conlnuo nvenlo de olros eenenlos de eslupefaccn requere perceplvanenle
una pernanenle nnovacn de efeclo de shock. En a nedda en que e "nov
nenlo" es un prncpo fundanenla de esla esllca y con e cua se vada
leranenle e conceplo de "novnenlo hslrco de vancuarda".
18
se nan
feslan con eo a aceeracn de lenpo. de a sensacn sub|elva de lenpo
as cono de as eslrucluras lenporaes ob|elvas. prncpo y consecuenca n
conlenbe de proceso de nodernzacn hasla e da de hoy. en una condensa
cn verdaderanenle e|enpar. Menlras que as obras de arle csco. conceb
das para a pernanenca. despecan su senldo craduanenle a causa de a
conpe|dad que se es ascna. e anlarle se reaza en e sncuar aclo de a
deslruccn. en a necacn sbla. lero cuando a acresn conlra e arle anle
ror se lorna una accn vancuardsla en s nsna. se suprne a fronlera enlre
"arle" y "vda". En a revuela fulursla
19
uno fuye en a olra. a poiesis de arle
se converle en praxs de vda y sla. a a nversa. se escenfca cono un hecho
arlslco. La necacn de o pernanenle. e rechazo de lodos os naeslros y
docnas que e fulursno espera de Tealro de varedades (Muscha).
20
confr
nan cono verdadera lradcn de a vancuarda a fala de lradcn por anlono
ti et le futurisme, s/p. [N. del T.: En francs en el original, trad. de L. Fraire.] El concepto stupeur
[estupor] corresponde en el texto al alemn Schock [shock].
17
Cf. Winfried Wehle Avantgarde: ein historisch-systematisches Paradigma moderner Literatur
und Kunst [La vanguardia: un paradigma histrico-sistemtico de la literatura y el arte modernos],
en Lyrik und Malerei der Avantgarde [Lrica y pintura de la vanguardia], ed. por Rainer Warning y
Winfried Wehle (Uni-Taschenbcher 1191), Mnchen, 1982, pp. 9-40, aqu especialmente p. 12.
18
Peter Brger, Theorie der Avantgarde, Frankfurt a. M., 1974, pp. 44-45. [Trad. esp. de J. Gar-
ca, Teora de la vanguardia. Barcelona, Pennsula, 1997] Acerca del concepto de vanguardia cf.
no obstante tambin Renato Poggioli, The Theory of the Avant-Garde, traducida del italiano por
Gerald Fitzgerald, Cambridge, Massachusetts, y London, 1968. [Trad. esp. de Rosa Chacel: Teo-
ra de la vanguardia. Madrid, Revista de Occidente, 1964.]
19
El punto 2 del Manifeste du Futurisme de Marinetti del 20 de febrero de 1909 dice: Los ele-
mentos esenciales de nuestra poesa sern el coraje, la audacia y la revuelta. Citado en Mari-
netti et le futurisme, s/p.; cf. el captulo Die avantgardistische Revolte [La revuelta vanguar-
dista] en H. Danuser, Die Musik des 20. Jahrhunderts, 2da. ed., Laaber, 1992, pp. 97-109.
20
El punto 1 de la primera seccin, El futurismo glorifica el music-hall del Manifiesto de Mari-
netti Le Music-Hall. Manifeste futuriste del 29 de septiembre de 1913, dice: El Music-hall, conse-
cuencia de la electricidad, nacido en cierta forma con nosotros, carece, felizmente, de tradiciones,
de seor, de dogmas y se nutre de la actualidad veloz. Citado en Marinetti et le futurisme, s/p.
11
revista del instituto superior de msica
nasa. a que por olra parle lene que con|urar. aun ns que olras lradcones
de pasado. e pecro de a conslruccn de una lradcn vancuardsla.
21
As cono a aversn conlra e cascsno es lan ve|a cono sle nsno en
flcanenle expresada por caso en a peza lealra Minetti de Thonas Eern
hard.
22
en e fulursno a paroda. a bura y e eslropco no son aco nuevo
en s nsnos. sno so en a nedda en que os nedos de a necacn. a
dsconlnudad. a aceeracn y a concenlracn acanzan una nueva cuadad.
La anquacn de as obras cscas. aclo esponlneo de necacn de senldo.
pronov un snsenldo ns larde anado "dadasla".
El Music-hall destruye todo lo solemne, todo lo sagrado, todo lo serio y todo
lo puro del Arte con mayscula. Colabora con la destruccin futurista de las
obras maestras inmortales plagindolas, parodindolas, recitndolas de ma-
nera simple, sin ostentaciones y sin compuncin, como si se tratase de cual-
quier otro nmero de atraccin. [...]
23
Y an ns drslcanenle.
Prostituir sistemticamente todo el arte clsico en el escenario dando, por
ejemplo, en una nica velada, todas las tragedias griegas, francesas, italia-
nas, en versiones abreviadas. Vivificar las obras de Beethoven, de Wagner,
de Bach, de Bellini, de Chopin, interrumpindolas con canciones napolitanas.
[...] Ejecutar una sinfona de Beethoven en retrogradacin. Comprimir todo
Shakespeare en un solo acto. [...]
24
21
Impedir que una suerte de tradicin se establezca en el Music-hall, se dice en el punto 2 de
la segunda seccin El futurismo transformar el Music-hall en teatro del shock, del rcord y la
fisicomana, del Manifiesto de Marinetti del 29 de septiembre de 1913, publicado en el Daily-
Mail del 21 de noviembre de 1913 bajo el ttulo Le Music-hall. Manifeste futuriste; cit. segn
Marinetti et le futurisme, s/p.
22
En la pieza de teatro homnima de 1976, el actor teatral Minetti jura una y otra vez a su
interlocutora: Todo cuanto tiene tan slo la apariencia/ de ser clsico/ desprecio / Yo huyo de lo
clsico, mi seora / Un artista prestigioso debe huir del clasicismo / Treinta aos he estado des-
ocupado en Alemania / en Dinkelsbhl / por haberme negado al clasicismo. Cit. en Thomas
Bernhard, Die Stcke, 1969-1981, Frankfurt a. M., 1983, pp. 573 ss.
23
Punto 15 de la primera seccin El futurismo glorifica el Music-hall, del Manifiesto de Mari-
netti Le music-hall. Manifeste futuriste del 29 de septiembre de 1913, citado en Marinetti et le
futurisme, s/p. [N. del T.: En francs en el original, trad. de L. Fraire.]
24
Punto 4 de la segunda seccin El futurismo transformar el Music-hall en teatro del shock,
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
21 20
8ecn e procrana de nanfeslo. e cascsno. pelrfcado a os o|os de
os fulurslas. puede hacerse aplo para a conlenporanedad so nedanle
una rasanle aceeracn. nedanle un radca acorlanenlo lenpora. y eslo
cono posluado de una e|ecucn relrocradada de Eeelhoven npusar
[hervortreiben| e anlcascsno.
Menlras que a noderndad esllca desde e ronanlcsno aenn defna
a loe y Eaudeare a parlr de una dobe reacn lensona lanlo con a esllca
csca cono con a noderndad soca. a reben fulursla dreclanenle esca
nolea a dferenca enlre noderndad esllca y soca.
25
decarando sn ns a
os faclores de procreso lcnco. refe|os de a noderndad soca. no ya en su
nanfeslacn arlslcanenle lransfornada sno en su aparenca fclca. ob|e
los esllcos por s nsnos. En eslo radca e nonenlo provocalvo de noloro
enlusasno lcnco de os fulurslas. cuya corfcacn de os nedos noder
nos de lransporle se convrl cono conlraparlda en e nodeo. provslo de
rascos anlroponrfcos. para a prclca deporlva obsesonada por e record.
La frase "...une aulonobe rucssanle. qu a 'ar de courr sur de a nlrae.
esl pus bee que a vclore de 8anolhrace"
26
un aulonv avanzando veoz
con una creplacn sene|anle a una anelraadora se ubca por encna de a
beeza de a eslalua de Nk de 8anolraca que se encuenlra en e Louvre de
lars revea evdenlenenle lanbn una facela deslruclva de a vsn.
Hasla qu punlo e nlo procressla anlarlslco de os fulurslas. conslruc
cn y deslruccn en uno. bera un npuso coeclvo norla para a nodern
dad. se evdenca en a concepcn de Marnell de a cuerra cono "seue hycne
del rcord y la fisicomana, del Manifiesto de Marinetti Le Musi-hall. Manifeste futuriste, del 29
de septiembre de 1913, citado en Marinetti et le futurisme, ed. por G. Lista, s/p. [N. del T.: En
francs en el original, trad. de L. Fraire.]
25
Cf. Jrgen Habermas, Die Moderne ein unvollendetes Projekt, en Die Zeit, 19 de sep-
tiembre de 1981, pp. 47-48. [Trad. esp. La modernidad, un proyecto incompleto, en H. Foster
ed. La posmodernidad (Barcelona, Kairs, 1985), pp. 19-35.]
26
El punto 4 del Manifeste du futurisme de Marinetti del 20 de febrero de 1909 dice: Declara-
mos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velo-
cidad. Un automvil de carreras con su cap adornado de gruesos tubos parecidos a serpientes
de aliento explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la metralla, es ms bello
que la Victoria de Samotracia. Citado en Marinetti et le futurisme, s/p. Cf. al respecto Heiner
Knell, Die Nike von Samothrake. Typus, Form, Bedeutung und Wirkungsgeschichte eines rhodischen
Sieges-Anathems im Kabirenheiligtum von Samothrake. [La Victoria de Samotracia. Tipo, forma,
significado y repercusin de un anatema triunfal rdico en el santuario de los cabirios de
Samotracia], Darmstadt, 1995.
11
revista del instituto superior de msica
du nonde".
27
Lo provocalvo de esla fornuacn no resde lanlo en a corf
cacn de a cuerra. que se puede apoyar en una ve|a lradcn. cono en su
eslelzacn ba|o e scno de nedos revouconaros. que hacen a a lcnca
su|elo y a honbre ob|elo de a deslruccn. La hslora de sco XX ha confr
nado esla corfcacn. dado que a deslruccn efeclva super relerada
nenle e exlreno nacnado por a fanlasa vancuardsla. pero a nsno len
po lanbn a reful. por cuanlo a posluada conversn de suceso bco en
un proceso esllco se desennascar cono probenlca. En esla cave se
refe|a a anbvaenle efcaca de culo que se rrada desde Nelzsche de o
pecroso. o heroco. de una enerca prdcanenle dapdalora la cono a
fcuran os nanfeslos fulurslas.
28
En laes docunenlos a vancuarda arlsl
ca se revea cono precursora de fornas socaes lolalaras. e fulursno la
ano por e fascsno.
29
e ruso por e lenprano conunsno sovlco. a ndfe
renca fosfcovla de raconadad e rraconadad por e naconasocasno.
27
Punto 9 del Manifeste du futurisme de Marinetti del 20 de febrero de 1909: Queremos glorificar
la guerra nica higiene del mundo el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los li-
bertarios, las bellas ideas por las cuales se muere y el desprecio de la mujer. Citado en Marinet-
ti et le futurisme, s/p. En lo que respecta a una aplicacin musical de este planteo, comprese
el quinto captulo, I rumori della guerra, del tratado Larte dei rumori de Luigi Russolo (Milano,
1916), publicado primero en Gli Avvenimenti del 2 de enero de 1916 bajo el ttulo Il rumore della
guerra moderna; citado en Luigi Russolo e larte dei rumori con tutti gli scritti musicali, ed. por
G. F. Maffina, Torino, 1978, pp. 149-154. Cf. la crtica de Walter Benjamin en el ensayo Das
Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, en Gesammelte Schriften ed. por
R. Tiedemann y H. Schweppenhuser I/2, Frankfurt a. M., 1974, pp. 467-469 (primera versin) o
bien pp. 506-508 (segunda versin). [Trad. esp. de J. Aguirre: La obra de arte en la poca de su
reproductibilidad tcnica, en Discursos interrumpidos (Barcelona, Planeta, 1994), pp. 15-60.]
28
El punto 1 del Manifesto du futurisme de Marinetti del 20 de febrero de 1909 dice: Queremos
cantar el amor al peligro, el hbito de la energa y de la temeridad., y el punto 6: Es necesario
que el poeta se prodigue, con ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor entusiasta de
los elementos primordiales., citado en Marinetti et le futurisme, s/p.
29
En un artculo Futurismo e fascismo, publicado en La stampa del 15 de mayo de 1924, Bene-
detto Croce destaca la funcin precursora del futurismo para con el fascismo: Ciertamente, para
quien tenga un sentido de las conexiones histricas, el origen ideal del fascismo se encuentra en
el futurismo, en esa decisin de ir a la plaza a imponer el propio sentimiento, a taparle la boca a
los disidentes, a no temer tumultos y bullanguera, en la sed de lo nuevo, en el ardor por romper
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
23 22
Arte de accin
lero as fcuras de a deslruccn se vueven anlarle so cuando son cons
deradas. en a pracnlca readad de a reazacn esllca. por sobre su conle
ndo sennlco. ns a de pano de lexlo de nanfeslo. Tanbn as nslan
cas pbco y e|eculanles caen en e renono de deslruccn de as
delernnacones de funcones. 8o en esle pano se hacen vsbes as neas
dvsoras enlre as represenlacones lenpranas de voenca cono por e|enpo
as nuerles en El anillo de los nibelungos y su escenfcacn fulursla. a que
desdbu|a conscenlenenle os nles enlre represenlacn y accn crnna.
Esle paso se hzo posbe en e novnenlo vancuardsla so cuando as
recas de lralo cv bre de voenca. fuera de arle. se nslaaron a nenos
cono nornas |urdcas de a convvenca hunana. en un proceso que se exlen
d por scos. en cuyo lranscurso hubera sdo para lodo por e|enpo en e
caso de honor acreddo por una n|ura verba nucho ns efcenle buscar
|uslca propa dreclanenle en e conbale. en ucar de enlrecarse a a falcosa
y poco proneledora va de recano |udca y reconocer as e nonopoo de a
voenca por parle de eslado.
30
Menlras e dueo fuera consderado lodava
cono una forna socanenle aceplada de salsfaccn y. por e conlraro. a
esfera de arle duranle a poca esllcanenle pena de a represenlacn de a
obra [Werkdarstellung| no ofrecera nncn espaco para su resoucn (cono
no fuera uno fclco sobre e escenaro operslco). era sencanenle npensa
be que a acluacn arlslca pudera converlr repenlnanenle faclores de
perlurbacn y voenca en una accn cafcada poslvanenle. Los enencos
eslorbaban a o suno una funcn. |ans a os aulores. lero a conenzos de
con toda tradicin, en aquella exaltacin de la juventud que fue propia del futurismo y que habl al
corazn de los veteranos de las trincheras, que desdeaba las componendas y escaramuzas de los
viejos partidos y de la falta de energa de la que daban prueba a travs de la violencia y las insidias
antinacionales y antiestatales. Citado en Claudia Salaris, Storia del futurismo. Libri giornali
manifesti, Roma, 1992, p. 180. [N. del T.: En italiano en el original, trad. de Graciela Daneri.]
30
Todava a principios del siglo XVIII los jvenes msicos Georg Friedrich Hndel y Johann
Sebastian Bach se vieron implicados en retos de satisfaccin, ste el 5 de agosto de 1705 en
Arnstadt contra un alumno fagotista llamado Geyersbach, y aqul el 5 de diciembre de 1704 en
Hamburg contra su colega Johann Mattheson, el compositor de la pera Kleopatra. Cf. al res-
pecto Paul Mnch, Von der hfischen Conduite zur Hflichkeit des Herzens. Umgang und
Kommunikation im 18. Jahrhundert. [De los modales cortesanos a la cortesa del corazn.
Trato y comunicacin en el siglo XVIII], en Jahrbuch des Staatlichen Instituts fr Musikforschung
Preuischer Kulturbesitz 1996, ed. por Gnther Wagner, Stuttgart y Weimar 1996, pp. 65-85, aqu
pp. 75-78. Este artculo ofrece tambin orientaciones sobre bibliografa ampliatoria sobre el duelo.
11
revista del instituto superior de msica
sco XX e nve acanzado en a securdad |urdca de a socedad cv pernl
e paso a a nsecurdad arlslca. por o que cerlanenle a acresn fulursla
no so debe enlenderse cono conlraslanle anle a vda coldana sno lan
bn en reacn con una crecenle dsposcn a a acresn polca.
31
En una conparacn ns anpa de a nnanenle acresvdad de anlarle
fulursla con olros paradcnas hslrcos. en os cuaes a nsca func cono
faclor de a cuerra. se conprueba que o parlcuar de esle novnenlo van
cuardsla en e sco XX no o conslluye a afndad enlre nsca y cuerra cono
la. sno a nodadad nuy especfca de su vncuo. Hasla lenpos nlcos se
relrolraen os e|enpos que cono conlranacen de una fuerza apaccuadora
recslran as capacdades de a nsca para a nclacn. a provocacn y e
forlaecnenlo poco anles de a preparacn y e desarroo de accones de
conbale.
32
y lodava en e sco XX laes paradcnas desenpenaron un pape
en as cancones de os sodados as cono en as nscas conbalvas revou
conaras caro que ba|o prensas esllcas danelranenle opueslas a as
de fulursno. lorque a eslelzacn de a cuerra ber a a nsca de a
funcn de un arle conslruclvo y en un cope de cua lendenca pronov a
narcha coeclva. y en su reenpazo erc a a perlurbacn y a a deslruccn.
deas de a dsconlnudad esllca. cono prncpo. Aqu es donde e fulursno
revea rascos esllcos radcanenle nodernos. cuya neslabdad o hceron
napropado para una funconazacn pracnlca a servco de a conduccn
de a cuerra.
31
Tal el anlisis sobre Italia de Wolfgang Schieder: En lugar del sistema de gobierno parla-
mentario existente, los nacionalistas impulsaron un estado autoritario, que deba ser costeado
por una elite burguesa. Para lograr esta elite, deba renovarse radicalmente la a sus ojos afemi-
nada ciudadana. El medio para obtener esa renovacin era una poltica de accin en torno a la
accin. El programa de una action directe de Georges Sorel dirigido a la clase trabajadora, fue
reconvertido por ellos para la ciudadana. Hasta 1911 este accionismo fue un mero accionismo
verbal. Con la guerra colonial en Libia forzada propagandsticamente en 1911 por los naciona-
listas, y slo luego realmente con la primera guerra mundial la guerra devino no obstante el va-
lor supremo del nacionalismo radicalizado. Los nacionalistas desataron un verdadero culto a la
guerra, redactaron por ejemplo un Elogio della guerra (Corradini) o festejaron la Guerra festa
(Marinetti). La guerra y la muerte en la guerra fueron entendidas como catarsis de la sociedad
burguesa. Cf. W. Schieder, Die Krise der brgerlichen Gesellschaft und die Entstehung des
radikalen Nationalismus in Italien, [La crisis de la sociedad burguesa y el origen del naciona-
lismo radicalizado en Italia] en Die musikalische Futurismus, ed. por D. Kmper (Laaber, 1999),
p. 16. Agradezco al Prof. Schieder por haberme facilitado amablemente sus manuscritos.
32
Recurdese entre otros a Boecius, Isodoro de Sevilla, Tinctoris o tambin Praetorius.
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
25 24
Cno se eva a cabo lanlo sennlcanenle cono pracnlcanenle. en
e pano de os lexlos cono de as accones a acresn conlra e pbco. a
"afrenla a pbco"! lara nlroducr eslo en a accn represenlalva en e Tea
lro de varedades debe suprnrse eslo cono prner eenenlo a separacn
espaca enlre nsno y os nlrpreles. "nlroducr a sorpresa y a necesdad
de acluar enlre os especladores de a palea. os pacos y a lerlua".
33
La
escenfcacn de anlarle fulursla conslluye un suceso cenlrado en o no
nenlneo. de lranscurso ncerlo. nconlroado. Fornuacones cono "La be
eza se encuenlra so en a ucha. No exsle obra naeslra sn un carcler
acresvo."
34
corfcan a accn voenla. Ya en 1909 una sere de accones de
porlvas esca hasla a bofelada y e punelazo. "[...| querenos exalar e no
vnenlo acresvo. e nsonno febr. e paso cnnslco. e salo pecroso. a
cachelada y e cope de puno."
35
Menlras que a forna conlenpalva de re
cepcn de arle aulnono repeca lodas as lensones en e fuero nlerno de
os ndvduos. a parlr de cuya suna se forna anle lodo un pbco. aqu lan
lo en a nlencn procranlca de os arlslas cono en a pracnlca forna
de efeclo de a acluacn a lensn enerclca se descarca en e vcor de
confclo. a acresn se drce haca afuera. Aparenlenenle anenazada en su
carcler arlslco. esla acluacn conslluye en readad precsanenle a dea
especfca de un anlarle.
E Manifiesto del poeta escnico futurista redaclado por Marnell. suscrlo
ueco e 11 de enero de 1911 por nuchos poelas y pnlores as cono por e
nsco Eaa lralea a fecha exacla aunenla a vcenca y refuerza e carc
ler de aconlecnenlo lensa e arco desde e pbco a os aulores y aclores.
Anos anles de Erechl. en e prner parcrafo se alaca a un delernnado lpo
de pbco.
Nosotros los futuristas reclamamos de los autores ante todo el desprecio del
33
El futurismo transformar el music-hall en teatro del shock, del rcord y la fisicomana, se-
gn el punto 3 de la segunda seccin del Manifiesto de Marinetti Le Music-hall. Manifeste futu-
riste del 29 de septiembre de 1913, citado en Marinetti et le futurisme, ed. por G. Lista, s/p. [N.
del T.: En francs en el original, trad. de L. Fraire.]
34
Segn el comienzo del punto 7 del Manifeste du futurisme de Marinetti, del 20 de febrero de
1909, citado en Marinetti et le futurisme, ed. por G. Lista, s/p. [N. del T.: En francs en el origi-
nal, trad. de L. Fraire.]
35
Segn el final del punto 3 del Manifeste du futurisme de Marinetti, del 20 de febrero de 1909,
citado en Marinetti et le futurisme, ed. por G. Lista, s/p. [N. del T.: En francs en el original, trad.
de L. Fraire.]
11
revista del instituto superior de msica
pblico y en especial el desprecio del pblico de estrenos, cuya psicologa
podemos sintetizar del siguiente modo: concurso de sombreros y de guarda-
rropas femenino, orgullo por una butaca pagada caro que se traduce en arro-
gancia intelectual, platea y palcos ocupados por personas satisfechas y ri-
cas, cuyo cerebro consecuentemente altanero y cuya intensa actividad
digestiva impiden todo esfuerzo espiritual.
36
E undcno parcrafo. lno de esle nanfeslo. conenza con a frase.
"Fnanenle. nosolros recananos de os aulores y aclores a 'aecra de ser
sbados'"
37
. y por lno en e ya clado nanfeslo Il teatro di Variet de 29
de seplenbre de 1913 (pubcado en e Daily-Mail e 21 de novenbre de
1913) se conlrapone a pscooca lradcona de especlador a a "fsconana"
de pbco.
38
La lan procanada acresn conlra e pbco era parle de una nueva forna
de arle. Esla se drca por cua a quenes pensaran cua o dferenle. En as
"serale fulursle". a veadas fulurslas. a funcn arlslca deceneraba nenos
en un lunulo. que en una confronlacn a copes de puno enlre os parlcpan
les en a que acababa una acresn prefcurada e nlerprelalvanenle presen
lada en uno de os lexlos de os nanfeslos. lara excur e fracaso de una
veada. a cua a causa de acuerdos conunes no se naocraba en una aberla
dscorda. os fulurslas buscaban precsanenle a confronlacn. no ce|aban
en sus esfuerzos provocalvos y aenlaban conscenlenenle a peea. E
acconsno de anlarle era un nuevo nodeo arlslco. cuya voenca en a
concepcn de Marnell
39
deba cunnar ns o nenos nevlabenenle en a
accn nacona de a cuerra.
Cerlanenle. aclores de parlcuar nansedunbre asuneron a rana nus
ca de fulursno. ncuyendo e rudsno de un "arle de runor". que fuera
concebdo en e senldo lenlalvo de una "anlnsca". lorque os nscos
an cuardaban de lodas fornas a esperanza de una recepcn esllca lrad
cona. La "crande serala fulursla" de 9 de narzo de 1913. en cuyo narco
lralea drc su Inno alla Vita Sinfonia Futurista en a versn orcna para
36
Manifiesto de los poetas escnicos futuristas, en Manifeste und Proklamationen, pp. 19-20; la
cita en p. 19.
37
Manifeste und Proklamationen, p. 20
38
Vase tambin C. Salaris, Storia del futurismo, pp. 57-60, aqu p. 58. Agradezco a la Prof.
Barbara Marx por haberme indicado sta y otras fuentes.
39
Vase Giovanni Lista, Marinetti et le futurisme politique, en Marinetti et le futurisme, ed.
por G. Lista, pp. 11-28.
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
27 26
40
Yo abr el espectculo con mi Musica Futurista per Orchestra, que se desarroll hasta el
final en medio de un clamor infernal hecho de silbidos, de aplausos, de gritos, de aprobacio-
nes y de invectivas. El pblico pareca enloquecido y la masa frentica herva y de tanto en
tanto estallaba en incandescencias a semejanza de una masa de lava encendida durante una
erupcin volcnica. Una parte [del pblico] arrojaba sobre la orquesta y tambin sobre m,
que diriga, una lluvia ininterrumpida de verduras, de frutas, de tortas, de castaas. Otra par-
te se desgaitaba gritando quin sabe qu, otra protestaba por no poder escuchar; algunos se
exaltaban, otros se enojaban, otros se rean y disfrutaban, otros discutan y buscaban pelea,
con frecuentes pugilatos entre amigos y adversarios. Francesco Balilla Pratella, Autobiografia,
Milano, 1971; citado en D. Lombardi, Il suono veloce, p. 173. [N. del T.: En italiano en el origi-
nal, trad. de Graciela Daneri.] Para un contexto ms amplio cf. Robert P. Morgan, A new
musical reality: Futurism, Modernism, and The Art of Noises, en Modernism / modernity 1
(1994), pp. 129-151.
41
Citado en Lombardi, Il suono veloce, p. 174. [N. del T.: En italiano en el original, trad. de Gra-
ciela Daneri.]
orquesla y que eslz en su recuerdo cono una heroca balaa.
40
fue relra
lada por e crlco de Messagero cono una lraccnca snfona de despedda.
en a que as lropas de|an soo a su cenera fulursla.
Es un martirio para las ocho mil membranas de tmpanos que lo escuchan.
Surgen los primeros silbidos, los primeros basta. Al cabo de cinco minutos
vuelan las primeras castaas e inmediatamente despus una gran manzana
destruye un violn. El maestro de orquesta lanza imprecaciones contra la
mano desconocida. Se levanta y se retira con gesto muy desdeoso. Siguen
otras manzanas, otras castaas y un primero pero no ltimo alcaucil. Los
instrumentistas, temiendo por la integridad de sus instrumentos y por la de
sus propias cabezas, uno tras otro abandonan el lugar. As el maestro termi-
na quedando solo y abandonado.
41
De nodo snar reala Luc Fussoo a prnera funcn pbca de una
orquesla rudsla en e Tealro Da verne de Mn a noche de 21 de abr de
1914. En ucar de recanar para su rudsno a acresvdad nherenle a anl
arle fulursla. se que|a de pbco. cono s sle hubera ncado a accn
fulursla. y narra nendrosanenle e conbale enlre fulurslas y pasalslas.
Yo digo: que se silbe, que se grite, que se lancen incluso proyectiles (aun
cuando esto no sea un acto muy heroico) luego de haber escuchado algo que
11
revista del instituto superior de msica
no gust, puede ser aceptado. Pero que se vaya al teatro, y ms habiendo
pagado, para no querer escuchar! Esto es lo difcil de comprender! [...] En
ocasin de la velada en el Dal Verme, fueron principalmente profesores del
Conservatorio Real de Miln y msicos quienes, desde sus asientos, co-
menzaron los ssh. Fueron ellos los ms violentos con las invectivas y las
insolencias! Pero fueron alcanzados por los puetazos formidables e infali-
bles de mis amigos futuristas Marinetti, Boccioni, Armando Mazza y Piatti
quienes, mientras yo diriga el ltimo fragmento de Rendez-vous
dautomobiles et daroplanes, inundaron la platea y comenzaron una te-
rrible batalla que luego se continu en el exterior del teatro. Once personas
debieron ir a hacerse curar sus heridas mientras que los futuristas, todos
indemnes y triunfantes, fueron tranquilamente a tomar una copa al Caf
Savini.
42
Ms fascnanle que e punlo de vsla ben educado de Fussoo. que verdade
ranenle sera dcno de un nsco. son as represenlacones pclrcas de laes
procesos. La lurbuenca de un enfrenlanenlo en e cua resulaban confund
das lodas as dsposcones. lranscreddos lodos os nles y en e que cada
uno poda hacer a experenca de descarcar esponlneanenle su enerca. asu
n aqu cono o nueslra a conocrafa de as "8erale" fulurslas una cua
dad su ceners cono un faclor de anlarle. lnlerprelar e caos conbalvo que
delernnaba e carcler de aqueas veadas so cono una perlurbacn pasa
|era de un arle concebdo en s nsno cono conlenpalvo. sera nanlerpre
laro. A a uz de a becosdad de anbas parles. resula rreevanle delernnar
en qu bando s en e de os arlslas o en e de pbco se encend nca
nenle a descarca aclvsla. En una carcalura de Unberlo Eoccon. que rele
ne a concenlrada dnnca de novnenlos de una "serala fulursla" nanesa
en e ano 1911. as dferenles arles se enlreazan en una forna de represenla
cn que renle a o calco. dsocalva. lurbuenla y por eo arlslcanenle
42
Luigi Russolo, Lart des bruits, ed. por Giovanni Lista, traducido del italiano al alemn por Nina
Sparta, Lausanne 1975, pp. 47-47. [N. del T.: En francs en el original, trad. de L. Fraire.] Cf.
tambin el informe de un corresponsal parisino, en pp. 47-48, que termina con las palabras: Los
futuristas, que son boxeadores particularmente bien entrenados, salieron sanos y salvos de la
lucha, slo con algunos rasguos. Los paseantes tuvieron once heridos que fueron conducidos a
Urgencias. (p. 48). El texto literal de Russolo, originalmente en italiano, est reproducido entre
otros por Lombardi, Il suono veloce, pp. 178-179. Tambin en G. F. Maffina, Luiggi Russolo e larte
dei rumori, pp. 136-138. Por lo dems, tal violencia sobre personas y cosas no qued sin conse-
cuencias jurdicas, cf. Russolo, Lart des bruits, p. 48.
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
29 28
ndependenle (v. Fc. 1).
43
en lanlo e carcalursla de a veada fulursla de 19
de enero de 1914 en Eoocna. caplura anle lodo a acresn de pbco conlra
os arlslas (v. Fc. 2).
44
Con as veadas fulurslas cono un escenaro en e que se nanfesla e anl
arle cono un suceso. se desdbu|an os nles enlre vclnas y vclnaros
lanlo realos cono carcaluras o nueslran noloranenle. sn que su reacn
vueva dreclanenle ahora a escndao arlslco lradcona y sn que convr
lera a pbco en vclna y a os arlslas en vclnaros. 8n nporlar de dn
de vnese a provocacn a a voenca. un proceso pacfco. la cono se nan
feslara en una fase posleror de a vancuarda en e cuslo de pbco en ocasn
de una deslruccn neodadasla de un nslrunenlo nusca (una reazacn
de a peza Piano Activities. de lh Corner duranle e prner Feslva Fuxus de
43
En medio del tumulto de gente pueden verse sobre el escenario (de izquierda a derecha) a: Boccioni,
Pratella como Director, Marinetti en pose de poeta as como a Carr y Russolo. La caricatura de
Boccioni capta felizmente la simultaneit de diferentes desplazamientos que, precisamente por-
que hacen peligrar la unidad pictrica, reflejan estticamente el explosivo caos del anti-arte.
44
Cf. Marinetti et le futurisme, s/p. G. Lista identifica en su reproduccin de esta caricatura (en
la edicin de Lart du bruit de L. Russolo, p. 13) a las tres personas representadas como Carr,
Russolo y Marinetti.
Figura 1: Boccioni, Una serata futurista milanesa en el ao 1911.
11
revista del instituto superior de msica
Wesbaden en 1962).
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habra sdo consderado en lodo caso cono un scno de
fracaso. E nuevo acenlo desde un punlo de vsla de a leora de a recepcn se
nola sn enbarco. la cono descrbe Cauda 8aars a dea y e desarroo de
una "serala fulursla". en que e nonenlo aclvo se haa de ado de os arls
las. y e pasvo de ado de pbco.
La primera forma de la accin escnica del movimiento marinettiano es la
velada futurista, happening en el cual poltica y arte se mezclan en un gesto
de provocacin y propaganda. En general, sta se desarrolla en un teatro
alquilado; el programa prev ejecuciones de msica, presentaciones de cua-
dros, declamaciones y lecturas de manifiestos. Es obligatoria la interrupcin
por parte del pblico que, muy provocado, reacciona siempre. Los futuristas
buscan el escndalo, las plateas responden con insultos, arrojan objetos va-
rios, hortalizas, huevos podridos y pastasciutta. Rias e intervencin de las
fuerzas del orden son el corolario justo de tales iniciativas. Todo esto termi-
na, en general, en las crnicas periodsticas, y se transforma as en publici-
dad indirecta.
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45
La fotografa de Hartmut Rekort, Wiesbaden, est reproducida, entre otros, por el autor de
este trabajo en Die Musik des 20. Jahrhunderts, p. 298.
46
C. Salaris, Storia del futurismo, p. 57. [N. del T.: En italiano en el original, trad. de G. Daneri.]
Figura 2: Caricatura aparecida en el Giornale del Mattino
el 21 de enero de 1914, referida a la serata futurista
realizada dos das antes en el Teatro del Corso de Bologna.
Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo Hermann Danuser
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Post-sentencia: or y sentir
Ouen quera or. debe senlr en la nodfcacn de proverbo aenn
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se
nanfesla un nceo de anlarle fulursla. E proverbo |ueca con a dobe sc
nfcacn de a paabra 'or' [hren|. en e senldo de 'escuchar' [zuhren| por
un ado. as cono de 'obedecer' [gehorchen| por e olro. por cuanlo en un pr
ner nve os verbos or y senlr se conlraponen enlre s en lanlo que dferenles
capacdades sensoraes. pero en un nve ns anpo a necacn a a obeden
ca arraslra consco sancones sensbes. Con reacn a a anlesllca de fulu
rsno. nueslra refornuacn aclva e prner pano scnfcanle de "or" (en e
senldo de escuchar. percbr. auscular) y senaa que. en conlrasle con a lrad
cona leora de a recepcn de arle. as cono de a de arle sonoro 'audbe'. a
cua a esllca presenla desde e sco XVIII cono una conpacenca desnlere
sada pero lanbn ndoora. e proceso de a audcn en e anlarle lanbn
esl cado con aclos de voenca fsca. eslo es. con door senldo. E asonbro
de Fussoo. que ve e or y e senlr en una sere ordenada en e lenpo. cono
era norna lanbn en e "escndao de arle". en cuanlo a prncpo a necada
experenca esllca era o que provocaba e escndao. desconoce e hecho.
caraclerslco para e anlarle fulursla. de que en su represenlacn a expe
renca de escndao forna parle consllulva de a experenca arlslca y que.
por conscuenle. no se da un escaonanenlo lenpora de 'or' y 'senlr'. Lo
especfco de as veadas fulurslas esluvo dado precsanenle en a denldad
enlre or y senlr. enlre represenlacn arlslca esllca y lunulo acconsla.
Debdo a su nlada duracn hslrca no pueden lanpoco repelrse cono
un "Arle de Escndao" en su conlexlo de accn orcna. Las fornas arlsl
cas seran en lodo caso susceplbes de reconslruccn en su nve represenla
lvo. pero no e conlexlo culura que es pernl devenr en escndao. Esle
conlexlo esluvo cado dreclanenle a acconsno de a culura polca laa
na de sco XX y a su acresvo naconasno. Oue as condcones ba|o as
cuaes se naleraz e anlarle no son resllubes. es aco conparldo con
nuchas olras fornas de arle cuyos presupueslos culuraes han desaparecdo.
Una ancdola de a prnera cuerra nunda.
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cuyos horrores 'curaron' a
47
N. del T.: El autor se refiere al proverbio Wer nicht hren will, muss fhlen, cuya traduccin
sera: Quien no quiera or, debe sentir.
48
Cf. al respecto tambin Karlheinz Stierle, Der Text als Werk und als Vollzug [El texto como
obra y como realizacin], en Musik als Text. Bericht ber den Internationalen Kongre der Gesells-
chaft fr Musikforschung Freiburg i. Br., 1993, [Msica como texto. Informe sobre el Congreso
Internacional de la Sociedad de Investigacin Musicolgica, Freiburg, 1993], Kassel 1998, ed.
por H. Danuser y T. Plebuch, T. 1, pp. 8-15.
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revista del instituto superior de msica
acunos fulurslas aunque no a Marnell de a eslelzacn de a voenca y
a corfcacn de a cuerra. nos nueslra e proverbo ba|o una uz una vez ns
nodfcada. En a balaa de lsonzo un crupo de sodados se necaba a acalar
as rdenes de "Avanti! Avanti!" que es daba su capln para que saeran de
as lrncheras y enbsleran a enenco. En ucar de hacere beber presurosa
nenle a ofca hasla a lna cola de vaso de anlarle. e crlaron ns ben
desde alrs apaudendo. Bravo, bravo, Capitano, che bella voce! De esle
nodo os sodados. en ucar de lonar e crlo de ofca cono un nperalvo.
cono un procednenlo para novzaros haca s. o lonaron cono una fcura
dscursva donnada por e lnbre de a voz. que adnla una reaccn esll
ca. a conpacenca. 8u necalva a proceder. e pracnalsno necado. pone de
nanfeslo un aspeclo esllco en e encua|e. que resuena lanbn en os n
peralvos ceslos de os nanfeslos fulurslas. precsanenle cuando os enlen
denos cono anlarle. La craca de a ancdola nos recuerda que e anlarle
so exsle cuando posee obcadanenle un carcler esllco. un carcler fas
cnanle pese a loda anbvaenca. y por eo es. en lna nslanca. arle.
Traduccn. Marano Cabra Mcno
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Hermann Danuser, Quien quiera or, debe sentir. Anti-arte, o el Arte del Escndalo,
revista del instituto superior de msica 11 (Santa Fe, Universidad Nacional del Lito-
ral, marzo 2007), pgs. 11-32.
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