Teoria Musical Bsica

Esta seo revisa os conceitos de intervalos, escalas, tonalidades, acordes, e o Ciclo das Quintas da teoria musical clssica.

Intervalos
H 12 notas diferentes na msica tradicional: D, D Sustenido/R Bemol, R, R Sustenido/Mi Bemol, Mi, F, F Sustenido/Sol Bemol, Sol, Sol Sustenido/L Bemol, L, L Sustenido/Si Bemol e Si. Depois do Si vem o D uma oitava acima do primeiro D, e este ciclo continua. Essa sequncia chamada de escala cromtica. Cada etapa nessa escala chamada de um meio tom ou semitom.

O intervalo entre duas notas definido pelo nmero de semitons entre elas. Duas notas distantes um semitom, como D e D Sustenido, definem uma segunda menor. As notas que esto dois semitons distantes, como D e R, definem uma segunda maior. Isso tambm chamado um tom inteiro. De semitom em semitom, os demais intervalos so a tera menor, tera maior, quarta justa, trtono, quinta justa, sexta menor, sexta maior, stima menor, stima maior e, por fim, a oitava.

A maioria desses intervalos tambm tem outros nomes. Por exemplo, um trtono s vezes chamado de quarta aumentada se a notao das notas do intervalo parecer descrever uma quarta. Por exemplo, o intervalo trtono de D a F Sustenido chamado de quarta aumentada, porque o intervalo de D para F uma quarta justa. Por outro lado, se as notas do intervalo parecerem descrever uma quinta, a o trtono s vezes chamado de quinta diminuta. Por exemplo, o intervalo trtono do D ao Sol Bemol, que na verdade o mesmo que o intervalo de D a F Sustenido, chamado uma quinta diminuta, porque o intervalo de D a Sol uma quinta justa. Em geral, se qualquer intervalo maior ou perfeito aumentado em um semitom pela incluso de um acidente (a indicao de bemol ou sustenido numa nota), o intervalo resultante chamado aumentado, e se algum intervalo menor ou perfeito reduzido em um semitom pela adio de um acidente, o intervalo resultante chamado diminuto.

Escalas Maiores e Menores

Todas as escalas so simplesmente subconjuntos da escala cromtica. A maioria das escalas tem 7 notas diferentes, mas algumas tm 5, 6 ou 8. A escala mais simples, que ser usada como um exemplo para a discusso de acordes, a escala D Maior, que tem "D, R, Mi, F, Sol, L, Si". Uma escala maior definida pelos intervalos entre essas notas: "T T s T T T (s)", onde "T" indica um tom inteiro e "s", um semitom. Assim, uma escala Sol Maior tem "Sol, L, Si, D, R, Mi, F Sustenido", com um semitom levando ao sol que iniciaria a prxima oitava.

A escala que consiste das mesmas notas da escala de D Maior, mas comea no L ("L, Si, D, R, Mi, F, Sol") uma escala de L Menor. Ela chamada de escala relativa menor de D Maior, j que uma escala menor construda com as mesmas notas. A relativa menor de qualquer escala maior formada quando se toca as mesmas notas a comear pela sexta nota da escala maior. Assim, a relativa menor da escala de Sol Maior Mi Menor. Uma pea que baseada numa escala especfica considerada como da tonalidade dessa escala. Por exemplo, uma pea baseada nas notas D, R, Mi, F, Sol, L e Si considerada como sendo ou da escala de D Maior, ou da de L Menor. A progresso de acordes da pea pode distinguir os dois. Do mesmo modo, uma pea baseada nas notas Sol, L, Si, D, R, Mi e F Sustenido est ou em Sol Maior ou Mi Menor. Quando a palavra "maior" ou "menor" omitida, presume-se "maior". O conjunto de notas

bemis e sustenidas numa escala define a armadura de tom da tonalidade em questo. Assim, a armadura de tom de Sol Maior contm um F Sustenido. Voc deve tentar tocar vrias escalas maiores e menores. Talvez seja bom escrever as notas de cada escala, ou comprar um livro como Scales For Jazz Improvisation, de Dan Haerle, que contm muitas escalas j soletradas para voc. As escalas mais complexas descritas abaixo devem ser soletradas e praticadas. Os ouvintes de jazz devem tentar o bastante de cada escala para se tornar familiar com seu som. Em muitos casos, somente uma tonalidade ser suficiente. Os msicos devem praticar cada escala em todas as doze tonalidades por sobre toda a gama de seus instrumentos at que tenham completa maestria sobre todas elas. Entretanto, no se deixe afogar pelas vrias escalas a ponto de ficar frustrado e nunca avanar para as prximas sees sobre como aplicar a teoria. Voc deve comear a aplicar a teoria quando tiver algum comando dos modos drico, mixoldio, ldio e lcrio descritos abaixo.

Acordes
Um acorde um conjunto de notas, geralmente tocadas ao mesmo tempo, que formam um relacionamento harmnico especfico entre si. O acorde mais bsico a trade. Uma trade, como o nome d a entender, composta por trs notas separadas por intervalos de uma tera. Por exemplo, as notas D, Mi e Sol tocadas juntas formam a trade D Maior (C). Ela chamada assim porque as trs notas vm do comeo da escala de D Maior. O intervalo de D a Mi uma tera maior, e de Mi a Sol, uma tera menor. Essa ordem de intervalos define uma trade maior. Uma trade de Sol Maior (G) composta por Sol, Si e R; outras trades maiores so construdas de maneira similar.

As notas L, D e Mi formam a trade L Menor, assim chamada porque as notas do vm do comeo da escala L Menor. O intervalo de L a D uma tera menor, e de D a Mi, uma tera maior. Essa ordem de intervalos define uma trade menor. Uma

trade D Menor, por exemplo, composta de D, Mi bemol e Sol; outras trades menores so construdas de maneira similar.

Os outros dois tipos de trades so a trade diminuta e a trade aumentada. Uma trade diminuta como uma trade menor, mas a tera maior no topo reduzida a uma tera menor. Assim, uma trade L Diminuta seria formada trocando o Mi da trade L Menor por um Mi Bemol. Uma trade aumentada como uma trade maior, mas a tera menor no topo aumentada para uma tera maior. Assim, uma trade D Aumentada seria formada pela troca do Sol numa trade de D Maior pelo Sol Sustenido. Observe que uma trade diminuta pode ser formada com trs notas da escala maior; por exemplo, Si, R e F na escala D Maior. Entretanto, no existem trades aumentadas ocorrendo naturalmente nas escalas maiores e menores. Uma trade pode ser estendida adicionando-se mais teras no seu topo. Por exemplo, se voc pega a trade de D Maior ("D, Mi, Sol"), e acrescenta Si, voc tem um acorde de D com Stima Maior (Cmaj7 ou CM7), assim chamado porque as notas vm da escala de D Maior. De modo similar, se voc pegar a trade de L Menor ("L, D, Mi"), e adiciona o Sol, voc tem um acorde de L com Stima Menor (Am7 ou A-7), assim chamado porque as notas vm da escala de L Menor. O tipo mais comum de acorde de stima na harmonia clssica, entretanto, a stima da dominante, que obtido adicionando-se uma stima menor trade maior construda a partir da quinta nota da escala maior, que tambm chamada de dominante. Por exemplo, no tom D Maior, a quinta nota o Sol, por isso uma trade de Sol Maior ("Sol, Si, R") com uma stima acrescentada (F) um acorde de Sol com Stima da Dominante (G7). Esses trs tipos de acordes de stima tm um relacionamento muito importante entre si. Em qualquer tom maior, por exemplo, D, o acorde construdo sobre o segundo grau da escala um acorde de stima menor; o acorde feito sobre o quinto grau da escala chamado um acorde de stima da dominante; e um acorde com stima feito sobre a tnica da escala um acorde de stima maior. Geralmente se usam algarismos romanos para indicar os graus da escala, com maisculas indicando trades

maiores e suas stimas, e minsculas indicando trades menores e suas stimas. A sequncia Dm7 - G7 - Cmaj7 no tom de D pode assim ser representada como ii-V-I. Essa uma progresso de acordes muito comum no jazz, e ela discutida em muito detalhe mais adiante. O movimento da fundamental nessa progresso de quartas justas para cima, ou de quintas justas para baixo. Essa tambm uma das resolues mais fortes da harmonia clssica. As stimas tambm podem ser adicionadas a trades diminutas ou trades aumentadas. No caso de uma trade diminuta, a tera adicionada pode ser uma tera menor, o que cria uma stima diminuta (por exemplo, "L, D, Mi Bemol, Sol Bemol", ou Adim) ou uma tera maior, que cria uma stima meio diminuta (por exemplo, "Si, R, F, L" ou Bm7b5). Uma tera menor pode ser adicionada a uma trade aumentada, embora esse seja um acorde usado to raramente que nem tem um nome padro na teoria clssica. Adicionar uma tera maior a uma trade aumentada criaria um acorde de stima s no nome, j que a nota acrescentada uma repetio, uma oitava acima, da fundamental (a nota mais grave) do acorde. Por exemplo, "D, Mi, Sol Sustenido, D". Tecnicamente, a stima um Si Sustenido em vez de um D, mas nos sistemas modernos de afinao elas so a mesma nota. Duas notas que tm nomes diferentes mas a mesma altura, como Si Sustenido e D, ou F Sustenido e Sol Bemol, so chamadas enarmnicas. A teoria clssica geralmente muito exigente quanto grafia enarmnica correta de um acorde, mas no jazz, a grafia mais conveniente geralmente usada.

Outras extenses para todos os tipos de acordes de stima podem ser criadas pela adio de mais teras. Por exemplo, o acorde de D com Stima Maior ("D, Mi, Sol, Si") pode ser estendido para um acorde de D com Nona Maior, pelo acrscimo do R. Essas extenses posteriores e alteraes formadas abaixando-se ou elevando-se a nota em meio tom, so as marcas registradas da harmonia do jazz, e so discutidas nas sees abaixo. Embora haja uma variedade quase infinita de possibilidades de acordes, a maioria dos acordes usados com frequncia no jazz pode ser classificada como acordes maiores, acordes menores, acordes da dominante, ou acordes meio diminutos. Acordes totalmente diminutos e acordes aumentados tambm so usados, mas, como ser visto, eles geralmente so usados como substitutos para um dos quatro tipos bsicos de acorde.

Fonte: http://www.jazzbossa.com/sabatella/05.01.teoriamusicalbasica.html