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El Sr. Kawabe nos dice que ahora ya no puede trabajar a gusto slo con mquinas elctricas y motosierras. Ha vuelto a los orgenes: !Quizs pueda parecer rudimentario, pero trabajo ms a gusto con la maza y las gubias!. Con las gubias rompe y desgaja la madera roja de las sabinas. As, sigue poco a poco las huellas del crecimiento del rbol, leyendo la historia de su vida en la naturaleza. La gubia, descubre poco a poco el pasado del rbol, haciendo renacer su verdadero espritu.
NMERO 6
En este artculo, por primera vez, se detalla completamente el proceso de trabajo de la madera seca. Estas tcnicas quedan muy lejos de los que van quemando la madera con sopletes, arrancando jironcitos con ayuda de unas pinzas, o destruyendo la madera con fresas y samuris. La mayor parte del trabajo se realiza sin mquinas, con la nica ayuda de un martillo y unos cuantos formones que desgajan la madera descubriendo las formas naturales que se esconden en su interior. En este artculo tambin por primera vez en una revista, se explica, en paralelo, el proceso de trabajo realizado sobre una sabina japonesa (Juniperus chinensis) y una sabina europea (Juniperus phnicia). Es importante destacar que el trabajo es exactamente el mismo sobre las dos sabinas, y que el resultado es plenamente equivalente. El trabajo de la parte superior de las pginas (fondo amarillo) se realiz en Oomiya, Japn, y el de la parte inferior de las pginas en Comaruga, Catalunya. Para los dos trabajos se contaron con las herramientas equivalentes que hay en las dos casas de bonsi, pero la ltima parte del proceso difiere un poco en cuanto a las mquinas utilizadas. La forma de trabajar la madera seca que nos muestra el Sr. Kawabe, autor de los dos trabajos, se demuestra eficaz en ambos casos, a pesar de las ligeras diferencias de dureza y color en cada caso. Ponemos en sus manos un pequeo tesoro, confiamos que ustedes sabrn apreciar su vala. Josep M. Miquel
Parte F
Parte A Parte B
Parte C
Hace cinco aos que injert las races y ramas. Lo previsto era obtener seis rboles (ver Bonsi Pasin n. 1) pero uno de ellos se sec por lo que realmente han quedado slo cinco. La parte F se sec, muriendo el injerto.
El rbol injertado que se sac de la parte B. Una parte de esta pieza estaba oculta dentro de la tierra.
El rbol injertado que se sac de la parte E. Se injert con ramas de la variedad Itoigawa.
Parte A. Esta pieza es la antigua parte principal del tachiagari (zona del tronco que va desde la raz hasta la primera rama). Febrero 2003, antes del trabajo de la madera seca. Altura 103 cm, ancho 100 cm.
(1) Con una fresa a medida hacemos una ranura en el tronco, en la parte a injertar
(2) El corte llega hasta la madera, el grosor de la ranura es aproximadamente el mismo de la espiga.
(3) Con una cuchilla de injertar, pela la corteza de la espiga por la parte que ha de encajar en la ranura.
Repasemos la tcnica de injerto de races y ramas: no es nada difcil. Lo ms importante es el buen ajuste de patrn y espiga, pero tambin es importante el seguimiento de los injertos, hasta que la savia los haga prender.
(4) Ajustamos la espiga en la ranura, de modo que las capas de cmbium de ambos lados coincidan. Si queremos engrosar la base del tronco en una parte que ahora est delgada, este injerto es la mejor manera de conseguirlo.
(6) Despus de ajustar, atamos fuertemente la espiga al patrn, poniendo un poco de gasa hmeda, para que el injerto no se seque.
Este artculo apareci publicado por primera vez en la revista Bonsi Pasin n 13
En estas pginas los dos trabajos se desarrollan en paralelo. Son los mismos protagonistas, con similares herramientas pero con diferentes rboles.
(1) Corta con una motosierra la parte superior de la madera seca, ya que es demasiado larga. (2) Corta con una motosierra la parte que se sec. (3) Antes del trabajo de la madera seca. Ahora empieza el trabajo de la parte gruesa del tronco.
(6) Despus de desgajar la madera con el formn, tira de cada pedazo de madera para que se separe por las venas naturales.
(7) Para que las mejores caractersticas de la madera aparezcan, hay que desgajar la madera de un modo atrevido.
(8) Para separar la madera a lo largo de las venas naturales, no se puede trabajar con un solo formn.
Este trabajo se realiz en Coma-ruga, Espaa. La sabina fue recuperada en Francia por Thierry Font. En el momento del trabajo haca tres aos que se haba sacado del monte. El trabajo es idntico al de las sabinas japonesas. La madera es un poco ms dura, pero las formas son preciosas. Un ataque de insectos minadores hizo perder una parte de las ra-
mas de esta sabina. El posterior tratamiento ha asegurado su futuro. Los colepteros causantes de esta enfermedad atacan tambin las sabinas japonesas, en la naturaleza son una de las causas de los shari de las sabinas. Las duras condiciones en las que ha vivido el rbol han creado unos pliegues incomparables.
Para no estropear las hojas durante el trabajo, ata las ramas de esta manera. As se trabaja con ms comodidad.
Empieza el trabajo cortando las ramas secas demasiado largas. En el centro de la madera se aprecia un ncleo oscuro que en la naturaleza sera el que formara la madera seca, la madera ms blanca se pudre.
Desgaja la madera con las tenazas de la misma forma que en las sabinas japonesas.
Para afinar una punta seca de rama, o para mejorar un shari es muy importante ROMPER desgajando la madera en el sentido de sus fibras, ms que CORTAR, con la ayuda de una herramienta.
(10) Tiramos de la madera roja y dura con las tenazas. (11) Hay que desgajar la madera seca sin romper las partes vivas. (12) Corta la parte de la espiga del injerto de races.
(13) La madera seca de los rboles recuperados es bastante dura, por lo tanto hay que trabajar despacio.
(14) El formn ha de entrar siempre paralelo a las venas de la madera, para poder despegar la madera de forma natural.
(15) Despus de abrirla con el formn, acabamos de desgajar la madera tirando de ella con las tenazas.
(16) Trabaja la parte cortada, para dejar una rotura parecida a las naturales.
(17) Coge las puntas de la parte cortada con las tenazas y tira de ellas retorcindolas.
(19) Si el ngulo de la parte interior de la curva es demasiado abierto, la curva pierde fuerza.
(20) Cuando hay que despegar trozos largos de madera, trabaja poco a poco, tirando repetidas veces.
(21) Cuando aparece la madera del corazn, dura y fibrosa, las venas destacan ms.
Para que el resultado sea natural, hay que trabajar sin prisas.
(22) Transforma esta corta rama en un jin. Trabaja con un formn abriendo desde la punta, para afinarla.
(24) Empieza por la parte inferior, para conservar una punta de jin natural.
(25) La mayor parte del trabajo de la madera se hace con el formn y el martillo. No es un trabajo muy rpido, pero es la nica manera de hacerlo bien.
(28) Aprovecha al mximo las formas naturales de la madera de este rbol, que es su mejor cualidad.
(29) En las partes ms viejas, slo corrige los cortes o roturas artificiales.
(30) En las partes poco atractivas de la madera natural, tambin altera ligeramente la forma, para mejorar su movimiento.
(2) Ahueca la madera con las tenazas. Cuando tira de nuevo de las fibras de la madera, aparece un agujero natural.
(1) Despus del primer trabajo de la madera. Si nos fijamos bien, el movimiento hacia la derecha muy horizontal, se ve demasiado pesado, as que decide modificarlo un poco ms.
(4) Para vaciarlo mejor, trabaja con las herramientas originales, diseadas por l mismo.
Sea el que sea el tipo de cepillo o fresa utilizado, es muy importante respetar el sentido de las vetas de la madera. Utilizadas perpendicularmente a las vetas, las fresas estropean la calidad de la madera, y los cepillos de nailon abrasivo o de metal son ineficaces.
(6) Despus pule la madera con un cepillo circular de metal. Las herramientas estn hechas a mano, no son muy bonitas, pero s muy prcticas.
(7) Estado despus del segundo trabajo de la madera seca. Desde este momento lo afinar con arena propulsada por aire comprimido.
Para que el aspecto final del trabajo sea natural, trabajaremos diferenciadamente cada parte del rbol.
Antes del trabajo de la madera seca. En esta parte hay unos excelentes jin y shari. Tras la primera fase del trabajo. Tras acabar todo el proceso.
Tomas Gasulla, Oscar Torres, Takeo Kawabe, Thierry Font, Josep M. Miquel, Didier Schuller, Francesc Caralt. Foto Claude Grossand.
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