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HISTRIAS (anos 40...

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1942, Rua das Flores (2002, 60 anos depois) Gerao de 45 (2005) As Exposies Gerais de Artes Plsticas, 1946 - 1956: Um grande comcio sem palavras (2005, Vila Franca de Xira) Surrealismos de 1934 a 52: Antes e depois de 1947 (2001, Museu do Chiado) Jlio Resende (2001, Matosinhos) Fernando Lanhas Sonhei que sabia tudo (2001, Museu de Serralves) Nadir Afonso Razo e excesso (2001, Cascais) Antnio Dacosta (1988, CAM, Fundao Gulbenkian)

1 1942, Rua das Flores 60 anos antes


A primeira manifestao pblica dos artistas da terceira gerao moderna decorreu em 1942, num quarto da Rua das Flores
in Expresso-Cartaz, 9 Novembro 2002, pg. 40-41 No se conhecem a data nem o lugar exactos, mas passam por estes dias 60 anos desde que surgiram a pblico alguns dos nomes mais marcantes da terceira gerao da arte moderna11 em Portugal, aquela que se iria afirmar na segunda metade da dcada de 40, quase sempre associada aos movimentos neo-realista e surrealista, bem como ao segundo surto abstraccionista, aps a fugaz experincia de Amadeo. Tratouse apenas de uma exposio improvisada no quarto alugado, numa casa da Rua das Flores, para servir de atelier comum a alguns ex-alunos da Escola de Artes Decorativas Antnio Arroio2 , os mais novos com 16 e 17 anos, quase todos recminscritos na Escola de Belas-Artes de Lisboa. No ter ficado registo na imprensa da poca, no se fez catlogo ou manifesto, nem, pelo que se sabe, cobertura fotogrfica. No foi um momento de viragem da arte nacional, nem se tratou da interveno programtica de um grupo organizado, mas o acontecimento marca retrospectivamente uma nova afirmao geracional e o incio de algumas carreiras que a breve prazo iriam alcanar notoriedade. Evocar a efemride tambm a oportunidade de corrigir as referncias feitas exposio na generalidade das histrias e cronologias, quase sempre a atrasando para 1943, e de contrariar afirmaes recentes que apareceram a valoriz-la como uma atitude irreverente de afronta ao regime, j que as paredes teriam sido integralmente forradas com folhas do jornal oficioso do regime, o Dirio da Manh. uma fantasiosa memria oposicionista e mais um passo numa historiografia que prefere fazer-se com mitos. Participaram na mostra Fernando Azevedo, Jlio Pomar, Marcelino Vespeira, Jos Maria Gomes Pereira (que foi depois arquitecto e abandonou a pintura) e Pedro Oom (o nico que no frequentava Belas-Artes). Na pacata Lisboa dos anos da Guerra, o acontecimento atraiu as figuras que frequentavam A Brasileira, havendo testemunhos
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Segue-se aqui a teorias das geraes de J.A.Frana, apenas referente ao sc. XX. Antes de 1948, Escola de Arte Aplicada de Lisboa (ver http://www.antonioarroio.pt/about/, em 15/07/2011) 2

de visitas de Almada Negreiros e Antnio Dacosta, Joo Couto, director do Museu de Arte Antiga, Diogo de Macedo, que pouco depois iria dirigir o de Arte Contempornea, Reynaldo dos Santos, presidente da Academia Nacional de Belas Artes, Lus Reis Santos e Mrio Chic, ou ainda, noutras memrias, Eduardo Viana, Bernardo Marques e Mrio Novaes. Todo um desfile que desmente ideias feitas sobre antigas resistncias novidade. As poucas obras que se conhecem so naturalmente s indicativas de um tempo de aprendizagem e busca. Ao que se sabe, a nica vendida fora dos crculos de amigos e parentes foi adquirida por Almada a Pomar e apresentada por aquele ao jri da 7 Exposio de Arte Moderna do Secretariado da Propaganda Nacional, que se inaugurou em Dezembro (foi o n 19 do catlogo, Pintura, mas o autor designa-a como Saltimbancos). O crtico da Seara Nova, Adriano de Gusmo, escreveu que a obrinha fez sensao neste salo, onde as presenas surrealistas de Antnio Pedro e Dacosta enfrentavam os gostos mais conservadores, entre os modernos apadrinhados por Antnio Ferro. Depois, a tal Pintura emprestada por Almada, certamente nunca reclamada, perder-seia nos depsitos do futuro SNI, com uma assinatura (Jlio) que deixou de ser identificada ou se prestava a confuses.
Jlio Pomar, Pintura (Saltimbancos), 1942, em Panorama, Revista Portuguesa de Arte e Turismo, n 13, Fevereiro 19433

Trs anos mais tarde, em Dezembro de 45, tambm na Seara Nova, Mrio Dionsio recordou a exposio da Rua das Flores falando dos cartes pitorescamente pregados com 'punaises' na parede recoberta de papis de jornal, e acrescentava: Era pitoresco, ousado e simptico, embora se no pudesse concluir imediatamente onde comeava a autntica impossibilidade de expor de modo mais conformista e onde acabava certo gosto secreto de 'pater', herdado em cheio da velha Escola de
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Reproduzem-se igualmente obras de Almada, Dacosta, Jlio Santos, Mart Huguenin, Lino Antnio (pinturas) e Antnio Duarte, Jos Oliveira Farinha, Leopoldo de Almeida e Martins Correia (esculturas). 3

Paris. A verso com o Dirio da Manh surgiu numa ltima entrevista de Vespeira ao Jornal de Letras e foi registada no catlogo da sua retrospectiva, em 2000 (Museu do Chiado), voltando a ser repetida por ocasio da morte de Fernando Azevedo. De facto, para tapar as velhas paredes usaram-se os jornais correntes, trazidos das casas de famlia; em plena II Guerra, faltava aos jovens artistas dinheiro para telas e tintas, quanto mais para comprar exemplares bastantes de um tal dirio, se a ideia tivesse sentido poca. Entretanto, tambm a data de 1943 que figura naquele catlogos de Vespeira e no dedicado ao surrealismo em 2001. Integrando a exposio no seu tempo, pode recordar-se que j tinham surgido entre Maro e Junho de 1942, no quinzenrio Horizonte, editado pela Associao de Estudantes da Faculdade de Letras e dirigido por Joel Serro, apelos a uma exposio de jovens artistas margem dos circuitos oficiais [ver nomeadamente, J. Pomar, Da necessidade de uma Exposio de Arte Moderna, n 8, 13 de Junho]. Por outro lado, uma fotografia de 1941 d conta de uma exposio (ou talvez s projecto de exposio) que reuniu na Antnio Arroio obras dos mesmos jovens, mas com Fernando Jos Francisco em vez de Pedro Oom.

Escola Antnio Arroio, 1941, com trabalhos de Fernando Azevedo, Jlio Pomar, Marcelino Vespeira, Jos Maria Gomes Pereira e Fernando Jos Francisco (e outros?)

apario lisboeta dos artistas da 3 gerao seguir-se-ia a curta distncia (descontando o caso particular de Jlio Resende, um pouco mais velho) o arranque das Exposies Independentes no Porto, a primeira das quais decorreu em Abril de 43, como iniciativa de alunos da respectiva Escola de Belas-Artes. Na 2 Independente, em Fevereiro de 44, aparece Fernando Lanhas, que se tornaria a partir de ento o animador de uma srie prolongada at 1950.
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A iniciativa no campo das artes plsticas passava ento para o Norte, beneficiando da perseguio movida por um professor da ESBAL, o famoso Cunha Bruto, aos alunos que vinham da Antnio Arroio e no dos liceus. Forados a transferirem-se para o Porto, Jos Maria Gomes Pereira participa j na 2 Exposio Independente e Pomar est presente na 3, em Dezembro do mesmo ano (1944), no salo do Coliseu. Em verso seleccionada, esta mostra veio a Lisboa em Maio de 45, ao Instituto Superior Tcnico, revelando uma das primeiras abstraces de Lanhas (Violino ou O2-44). Entretanto, j o grupo da exposio de 1942 se tinha voltado a juntar nas pginas semanais do suplemento Arte do dirio A Tarde, do Porto, onde tm lugar, no novo clima poltico do fim da II Guerra, as primeiras defesas escritas do neo-realismo em pintura. A escreveram, alm de Pomar, que dirigia o suplemento, Vespeira e Pedro Oom, mais Fernando Jos Francisco, Mrio Cesariny e Jos Leonel Rodrigues, todos eles vindos da Antnio Arroio, e outros como Victor Palla, Jlio Gesta, Alfredo ngelo de Magalhes e Manuel de Azevedo. A partir da acelera-se o ritmo dos acontecimentos, desenham-se as primeiras rupturas estticas e, ainda que as esperanas polticas viessem a ser travadas, o panorama artstico ia mudar drasticamente.

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a propsito da inaugurao da mostra que em Vila Franca de Xira antecipou a passagem dos 60 anos do incio das Exposies Gerais de Artes Plsticas, na SNBA Publicado no Expresso / Actual de 24 Setembro 2005, p. 42-43

Gerao de 45

H 60 anos afirmou-se uma gerao decisiva para a construo dos caminhos plurais da arte moderna
O fim da II Guerra foi celebrado por manifestaes espontneas, a 8 e 9 de Maio, em vrias cidades e na margem sul do Tejo. Salazar, que teme a nova ordem internacional desfavorvel s ditaduras da Pennsula, afastadas da ONU, anuncia uma reviso constitucional dez dias depois da rendio alem. Em Agosto, promete eleies to livres como na livre Inglaterra. A censura alarga as malhas. Preparam-se golpes que falham, como sempre. A oposio organiza-se (a 8 de Outubro fundado o
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Movimento de Unidade Democrtica, ilegalizado em Abril de 1947). As eleies para a Assembleia Nacional decorrem a 17 de Novembro, s com as listas oficiais. O clima de agitao e a expectativa de mudana ainda se prolongam at ao incio de 49 com a campanha de Norton de Matos para a Presidncia da Repblica, mas o comeo da Guerra Fria, em 1947-48, permite ao regime restabelecer a sua lei. 1945 tambm o ano da afirmao de uma nova gerao de artistas, cuja aco colectiva, e qualidades individuais de alguns, iria alterar irreversivelmente o curso da arte moderna em Portugal. Nesse excepcional contexto poltico, ela encontrou (e construiu) condies para iniciativas com um mpeto de mudana que lhe iria assegurar um destino e projeco pblica duradouros - conseguindo sobreviver ao momento da sua apario, o que raramente e s em casos isolados acontecera em geraes anteriores14. Trs factos principais marcam a sua emergncia como gerao consciente de si prpria. A Exposio Independente que os estudantes de Belas Artes do Porto trazem a Lisboa, onde Fernando Lanhas expe uma primeira obra abstracta. A publicao de vinte nmeros da pgina semanal Arte do dirio portuense A Tarde, onde se manifestam os protagonistas da Gerao de 45, incluindo os futuros surrealistas, e onde feita pela primeira vez a defesa e ilustrao do neo-realismo nas artes plsticas 5 (na literatura, a corrente afirmou-se por volta de 1937). Enfim, a IX Misso Esttica de Frias, em Agosto/Setembro, sob a direco de Dordio Gomes, em que participam, entre outros, Jlio Resende, Nadir Afonso e Jlio Pomar, cujos trabalhos vm a Lisboa em Novembro. O Porto, cuja Escola (ento dirigida por Aaro de Lacerda e com professores de mrito como Dordio Gomes) oferecia condies muito mais favorveis que as medocres rotinas autoritrias da congnere de Lisboa, a base dos acontecimentos. A histria dessa dcada viria, porm, a ocultar o dinamismo portuense, por ignorncia, centralismo lisboeta e implicao facciosa6 noutros episdios mais tardios, polarizando-se a afirmao da chamada 3 gerao moderna nos enfrentamentos posteriores entre realismo socialista e surrealismo e entre figurao e abstraco, j segundo os cdigos ideolgicos da Guerra Fria, que persistiram em continuadas snteses com informao de segunda mo.

Para a eccia da apario enquanto gerao contribuiu decisivamente a conjuntura poltica do m da II Guerra e e existncia de numerosas iniciativas de grupo, desde 1942.
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A propsito de uma exposio de Manuel Filipe. Ver Dilogo com Manuel Filipe, n 3, 23 de Junho. Referncia ao depois historiador J.A. Frana. 6

A tinham surgido em 1943 as Exposies Independentes, por iniciativa dos estudantes de Belas Artes, dinamizadas por Amndio Silva, Resende e Lanhas, a que se juntam no ano seguinte outros alunos vindos de Lisboa, como Victor Palla (2 Independente) e Pomar (3). Promovidas como uma porta aberta para todas as correntes, elas ultrapassam desde 44 a lgica estudantil ao agregarem artistas mais velhos, como Dordio e Joaquim Lopes, tambm professor; Augusto Gomes, Guilherme Camarinha e Antnio Cruz, oriundos do grupo + Alm, de 1929; o aguarelista Carlos Carneiro e a figura singular do mdico Abel Salazar, que em 45 deixaria um notvel mural no Caf Rialto, sintonizado com o novo ambiente poltico. A 21 de Maio, os jovens artistas do Porto (de novo com os veteranos Dordio, Cruz e Carneiro) apresentam-se no Instituto Superior Tcnico, acompanhados por conferncias de Victor Palla e Pomar, publicadas na Vrtice (n 12/16). So dois textos em que o tom dominante a defesa da arte moderna, que trocara a imitao pela representao significativa (Palla), fazendo face incompreenso do pblico e da crtica, mas tambm associando j as conquistas dos modernos a uma finalidade activa a cumprir, a arte social. Sintonizar o receptor: eis o problema - sem retroceder pelo caminho andado, diz Pomar. Resende, um pouco mais velho que os restantes jovens e nesse ano distinguido pelo SNI com o Prmio Armando Basto, expe Pascoal e Girata, retratos de figuras populares solidamente construdos, com paralelo nos Moinantes de Dordio. s presenas de Pomar, Rui Pimentel (Arco, por Artista Comunista), Nadir e Palla somase a primeira exibio por Lanhas de Violino (depois O2-43-44, Col. Museu do Chiado), que inaugurava uma peculiar abstraco geomtrica de inspirao csmicometafsica, reforando-se assim o cunho plural da ruptura que a exposio trazia ao panorama portugus7. Mais trs Independentes (46, 48, 50, no Porto, e uma mostra de sntese em 49 em Braga) iriam manter as mesmas cumplicidades entre diferentes orientaes estticas, com as presenas sempre centrais de Lanhas, Resende e do escultor Arlindo Rocha, outro pioneiro da abstraco, com participaes neo-realistas de Rui Pimentel, Jorge Oliveira (46) e Pomar (49), mais os surrealismos de Cndido Costa Pinto (46) e de Nadir (50). Ligada aos mesmos Independentes estava a Galeria Portuglia, na Rua de Santo Antnio (ou 31 de Janeiro), anexa livraria e editora criadas por Agostinho Fernandes, industrial conserveiro. Aberta em Abril, com orientao inicial de Victor Palla, exps, entre outros, Resende (45, prefaciado por Pomar), Dordio Gomes e

Jlio Pomar que incentiva Lanhas a mostrar os seus ensaios de abstraco. 7

Antnio Soares (46), Pomar (47) e Eduardo Lus (50), alm das trs ltimas Independentes.

Pgina Arte do dirio A Tarde - n 1, 9 Junho 1945. Reproduz O Girata de Jlio Resende

Entre 9 de Junho e 20 de Outubro de 45, a pgina Arte faz a defesa da arte socialmente interveniente com o tom panfletrio prprio do momento poltico e o vigor de jovens de 20 anos. Alm de Pomar, que surge como coordenador, Lanhas e Palla participam na organizao, enquanto Resende e Nadir, menos interessados pela poltica, s participam com desenhos. Entre os colaboradores incluem-se outros jovens artistas e poetas oriundos da Escola Antnio Arroio, de Lisboa, juntando-se assim os dois plos geogrficos da Gerao de 45. Alguns - Vespeira, Pedro Oom e Pomar, com Jos Maria Gomes Pereira e Fernando Azevedo, que no colaboram na pgina - tinham j surgido a pblico em 1942 com uma exposio num atelier da Rua das Flores, e juntam-se-lhes ento Mrio Cesariny e Fernando Jos Francisco, que tambm viro a participar nas movimentaes surrealistas de 47-49. a que (no mbito das artes plsticas) aparece pela primeira vez a designao neo-realismo, a propsito duma exposio dos sombrios desenhos expressionistas de Manuel Filipe (nascido em 1908, deixaria de expor em 47 por imposio do Governo). Imagens e artigos dedicados aos muralistas mexicanos Orozco, Rivera e Siqueiros, ento referidos como neo-realistas, ao brasileiro Portinari e aos norte-americanos Thomas Benton, Jack Levine e Mitchell Siporin (o realismo da American Scene)
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estabelecem as coordenadas da abundante informao internacional que ento chegava do outro lado do Atlntico entre a propaganda dos Aliados. Essas origens distinguiro bem os principais artistas do movimento face ao posterior realismo socialista de trnsito francs e origem sovitica.

vora, IX Misso Esttica de Frias da Academia Nacional de Belas-Artes. Atrs, Maria Luisa T. Chic, M. da Conceio (?), ?, Israel Macedo; 1 plano, Arlindo Rocha, Antnio-Lino Pedras, professor Dordio Gomes, J. Resende, J. Pomar, Nadir Afonso

A j citada Misso Esttica de Frias, em vora, viria a ser especialmente recordada graas ao quadro Gadanheiro, de Pomar (Col. Museu do Chiado), adoptado como um dos cones neo-realistas, e a um primeiro artigo monogrfico que Mrio Dionsio dedicou ao artista na Seara Nova, projectando-o como chefe de fila da corrente - de cujo nome, alis, discordava. Dos Independentes participavam tambm Resende e Nadir (que partiriam no ano seguinte para Paris, com bolsas do Instituto de Alta Cultura e do governo francs, respectivamente) e, igualmente, Anbal Alcino, Antnio Lino, Israel Macedo e Arlindo Rocha, enquanto da Escola de Lisboa se lhes juntavam o escultor Vasco da Conceio e o arquitecto Francisco Castro Rodrigues. Na exposio final, este apresentou uma Tentativa de Inqurito Habitao que se pode considerar o primeiro antecedente do Inqurito Arquitectura Popular, iniciado s em 56. A essa iniciativa anual da Academia Nacional de Belas Artes, que se repetiu pela dcada de 50, convocando finalistas e alguns alunos destacados das duas Escolas, tambm o clima poltico de 45 conferiu particular relevncia. A imprensa local entrevistou individualmente os estagirios e noticiou as conferncias levadas a
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cabo por Mrio Ruivo, Castro Rodrigues, Pomar e Mrio Cesariny (A arte em crise), bem como as visitas oficiais de Reynaldo dos Santos, Diogo de Macedo e Francisco Franco, dando grande relevo exposio final, depois mostrada na SNBA.

O dirio Democracia do Sul fez uma cobertura quyase diria da Misso, tendo entrevistado separadamente Dordio Gomes e todos os estagirios. O Notcias de vora e A Defesa, da Igreja, tambm acompanharam os acontecimentos, entre 16 de Agosto a 10 de Outubro

O ano de 1945 comeara, em Lisboa, com a 9 Exposio de Arte Moderna, na sequncia apadrinhada por Antnio Ferro, e, no Porto, com a 1 Exposio de Arte Moderna dos Artistas do Norte, no Museu Soares dos Reis, a que vrios dos jovens Independentes j tinham acesso. Para alguns deles, essas foram as ltimas participaes em iniciativas do regime, comeando-se pelo final do ano a organizar exposies colectivas de oposio aos sales anuais do SNI. Mais uma vez, o Porto tomou a dianteira com a 1 Exposio da Primavera, que se realizou no Ateneu Comercial, em Junho de 46, e no teve sequncia. A ficou patente uma primeira diviso da Gerao de 45: Lanhas, Resende e Nadir no participam. Do grupo das Independentes aparecem Amndio Silva, Rui Pimentel, Armando Alves Martins, Eduardo Tavares e Pomar, um dos organizadores, bem como Jorge Oliveira e Joo Moniz Pereira, que se lhes juntara. A eles se associam, entre outros nomes esquecidos, Abel Salazar, Augusto Gomes, Camarinha e Manuel Filipe. Em Lisboa, a Exposio Geral de Artes Plsticas abriu em Julho, na SNBA.
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Desenho de Nadir Afonso, publicado na pgina Arte

3 As EGAP, 1946 - 1956


Expresso/Actual de 7 Outubro 2005 Exposio Um tempo e um lugar. Dos anos quarenta aos anos sessenta / dez exposies gerais de artes plsticas. Comissrio, Rogrio Ribeiro. Museu do NeoRealismo, Cmara Municipal de Vila Franca de Xira. Celeiro da Patriarcal, 23 Set. / 16 Dez. 2005. Catlogo

Um grande comcio sem palavras

A dimenso poltica das Exposies Gerais de Artes Plsticas e a presena da arquitectura, com lembrana de Keil do Amaral
Num artigo de 1975, Para a Histria da Resistncia Portuguesa, Mrio Dionsio lembrava: Ia-se Exposio Geral de Artes Plsticas como se vai a uma manifestao. A EGAP era um grande comcio sem palavras. A dimenso poltica
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das dez mostras que a SNBA acolheu at 1956 (com excepo de 52, por estar encerrada) uma indispensvel componente de qualquer evocao das Gerais, mesmo que da no decorra um juzo mais favorvel quanto qualidade plstica das obras que l se expuseram.

2 EGAP, Salo da SNBA ( direita, O Almoo do Trolha)

O escritor e ensasta, igualmente pintor, lembra o pblico imenso, como nunca se vira entre ns em coisas de arte, atrado ao salo, desde 46, por depressa ter corrido que a nica condio que ali se punha a cada expositor era a de no ter exposto nunca no SNI ou de no voltar a l expor a partir daquela data. Dionsio, alis, abandonou as Gerais depois de 1953 em protesto contra a participao de vrios artistas na Bienal de So Paulo [1952, a 2 edio], com apoio oficial, e no ano anterior demitira-se do PCP no contexto da polmica interna do neo-realismo, com que culminou a presso ideolgica mais alinhada com o estalinismo18. No catlogo da ltima edio, j de esprito retrospectivo, o prefcio annimo refere as Gerais como frente unida dos artistas na conquista e defesa da sua independncia frente arte e vida, usando as frmulas dum tempo de represso. O balano orgulhava-se de nelas ter vindo at ao pblico (...) o movimento conhecido por neo-realismo, a tal ponto que a histria do neo-realismo nas artes plsticas em
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A sada de M.D. do PCP ocorreu antes do conito em torno da orientao da Vrtice, durante a campanha contra a revista Ler publicada pelos irmos Lyon de Castro, e quando o partido proibiu os seus militantes de a escreverem. 12

Portugal , numa boa parte, a histria das EGAP. Genericamente, a se tinham reunido os artistas que procuram alcanar a linguagem simples, comum e nobre com que o homem se faz compreender e compreende o outro homem. Referia-se, assim, a inteno da arte til, que associava de modos individualmente variveis a ideia de vanguarda esttica, procura de uma arte moderna, de vanguarda poltica, a que os neo-realistas pertenciam enquanto militantes do PC - as obras agora expostas do prprio M. Dionsio, com o seu reconhecvel amadorismo, testemunham a vontade de um realismo social moderno, distncia do programa sovitico do realismo socialista. E referia-se tambm na mesma frmula a questo decisiva da legibilidade das formas e das intenes, que atravessava, numa dinmica internacional que dominou a poca, a busca de um novo realismo capaz de prolongar diferentes tradies realistas nacionais vindas desde o sculo XIX (o que no podia suceder em Portugal por insuficincia histrica), sustentando-as com as conquistas da modernidade nas condies do ps-guerra e, depois, da Guerra Fria. A actual exposio reconstitui a abrangncia esttica e geracional das EGAP, concedendo naturalmente o espao central ao neo-realismo, cuja afirmao, se nunca foi maioritria nos sales nem teve contornos definidos (no foi um estilo e vrias vezes os defensores da corrente se manifestaram contra a prpria ideia de estilo), durou o tempo das Gerais, para se dissolver depois em percursos pessoais e em divises mais amplas entre figurativos e abstractos, que as novas figuraes dos anos 60 iriam redefinir. O pluralismo correspondia ao frentismo antifascista, logo em 46, por iniciativa da Comisso dos Escritores, Jornalistas e Artistas Democrticos do Movimento de Unidade Democrtica (MUD), que organizou a EGAP por convites e sem jri, como aconteceu at final. Mas a 1 Geral, como sugere o prefcio annimo do catlogo, escrito por Mrio Dionsio, retomava tambm a inspirao dos Independentes dos anos 30, em especial do seu 1 Salo, que juntara arquitectos, cartazistas, decoradores e fotgrafos, e voltava a contar com alguns intervenientes de ento (Abel Manta, Carlos Botelho, Oflia, Jlio, Arlindo Vicente, Mrio Novais e Antnio Pedro). Essa convivncia das diferentes especializaes est s simbolicamente representada em Vila Franca, por limitaes de espao e de organizao que se compreendem. A larga participao da arquitectura nas Gerais testemunhada apenas por dois projectos de Bento de Almeida/Victor Palla. Um deles, o snack-bar Pique-Nique, ilustra a modernizao dos espaos comerciais lisboetas nos anos 50 (com Keil do

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N especial do quinzenrio Horizonte (ns 11 e 12, primeira quinzena de Junho de 1947). Artigos de J.-A. Frana e de Fernando Azevedo sobre as participaes de surrealistas (A. Pedro e Cndido Costa Pinto - em cima, Coisas que Acontecem) e de neo-realistas (desenho de Vespeira e Resistncia, de Pomar)

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Amaral e Conceio Silva, em especial) e a renovao do design grfico, para alm de incluir uma notvel fotografia impressa. No entanto, essencial que a memria histrica das Gerais seja rectificada com o conhecimento da passagem pela SNBA de parte essencial da luta pela afirmao do Movimento Moderno, que teve o momento de viragem no Congresso Nacional de Arquitectura, em 1948 - Ana Tostes abriu o caminho no livro Os Verdes Anos da Arquitectura Portuguesa dos Anos 50 (1997). Se essa luta se fazia em oposio directa arquitectura oficial e oficiosa do regime, em cumplicidade com a dinmica neo-realista, ela tambm essencial para entender um contexto ideolgico em que a lgica da modernidade forosamente se dissociava dos programas oriundos da Unio Sovitica. E se, no mbito das artes plsticas, as Gerais so um espao e uma conjuntura de afirmao de alguns artistas que depois seguiram diferentes caminhos, elas foram palco, no caso da arquitectura, de um momento fundador de renovao. A figura que ento lidera essa dinmica Francisco Keil do Amaral (1910-1975), arquitecto moderno e colaborador tcnico de Duarte Pacheco, militante do MUD sem filiao partidria, eleito presidente do Sindicato dos Arquitectos em 1948 e afastado no ano seguinte. A sua ausncia desta exposio e do catlogo incompreensvel, tanto mais que, alm de assduo expositor, foi um dos dois principais organizadores. O outro Mrio Dionsio (1916-1993), e Jlio Pomar (no Porto em 46, na priso em 47) junta-se-lhes a seguir. Haveria tambm de estudar o lugar da fotografia das Gerais, iniciada em 1946 com Mrio Novais, que colaborara com Keil na Exposio de Paris em 37 e foi um dos fotgrafos da Exposio de 40 em Belm. Para alm da representao fotogrfica da arquitectura, ela voltou a estar presente como seco prpria em 50 e 55, com o nome repetido de Keil e presenas singulares de Adelino Lyon de Castro, Victor Palla e Augusto Cabrita, entre outros menos significativos 9. No irrelevante que o projecto de Lisboa, Cidade Triste e Alegre, de Palla e Costa Martins, comece em 56. Entretanto, a caracterizao das Gerais como espao de emergncia de artistas j posteriores ao momento fundador da 3 Gerao (a Gerao de 45) poderia ter sido mais eficaz, para alm das presenas de Relgio e Antnio Quadros. L estiveram Lagoa Henriques, Gustavo Bastos, Deme, Armando Alves e Eduardo Lus, vindos do Porto, e em especial Antnio Charrua (uma revelao em 53) e Joo Cutileiro. Mais Antnio Areal e Jos Escada, Ren Bertholo, Guilherme Lopes Alves, Lurdes
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Em 2007, Emlia Tavares publicou um estudo pioneiro sobre o tema, Fotograa e neo-realismo em Portugal no volume Batalha pelo Contedo, Movimento Neo-realista Portugus. Exposiao documental, coordenao de David Santos, Museu do Neo-realismo. 15

Castro, j protagonistas de outra promoo que passou pelo jornal Ver e a animao da galeria Prtico (desde 1954 e 55). memria e ao activismo dos histricos das Gerais (com a homenagem devida a Rogrio Ribeiro) - ou dos seus adversrios tambm histricos - deve agora suceder o trabalho de investigadores de outras geraes.

Mrio Dionsio, Interior (Reunio clandestina), 1947, 97x130cm, III EGAP. Col. Casa da Achada, Centro Mrio Dionsio, Lisboa

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4 Surrealismos, de 1934 a 52
Expresso Actual de 2/6/2001, pp. 40-41

Antes e depois de 1947


Fases, rupturas, geraes e divergncias na cronologia do surrealismo portugus. Duas anteriores revises do surrealismo seguiram diferentes cronologias do movimento
Exposio Surrealismo em Portugal, 1934-1952. Maria Jess vila e Perfecto E. Cuadrado, comissrios. Museu do Chiado (24 Maio / 23 Set. 2001). Catlogo. Coproduo MEIAC, Badajoz (16 Maro / 13 Maio 2001)

O surrealismo portugus no se deixa converter facilmente em objecto de estudo cientco e a exposio do Museu do Chiado mais um testemunho das divergncias e tenses que o movimento continua a suscitar. Apesar do recurso aos esplios pessoais dos intervenientes desavindos em 1948, que permite apresentar, pela primeira vez, um panorama unitrio do perodo organizado do surrealismo (1947-50), permanece actuante a oposio entre as teses historiogrcas sustentadas por Jos-Augusto Frana, grandemente centradas no seu activo papel de crtico, e, por outro lado, a recusa protagonizada por Mrio Cesariny, tambm antlogo e historiador militante do movimento, de deixar interpretar como mais um estilo numa sucesso progressiva de estilos o que para alguns continuou a ser uma inspirao viva e libertadora. Basta observar a diversidade dos horizontes cronolgicos seguidos nas duas vertentes da mostra, artes plsticas e literatura, para reconhecer que o ttulo Surrealismo em Portugal, 1934-1952 recobre abordagens que no se conciliaram no seu duplo comissariado. 1952 foi a data adoptada por Frana para encerrar a retrospectiva dos Anos Quarenta, em 1982. A actual reincidncia volta a ter em conta a exposio de Fernando Azevedo, Fernando Lemos e Vespeira na Casa Jalco, mas no corresponde, de facto, data da disperso dos colectivos, que ocorre em 49 quanto ao Grupo Surrealista de Lisboa (aquele em que, alis, Azevedo e Vespeira intervieram) e durante 51, mas muito mais informalmente, quanto a Os Surrealistas.
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Para alm das individuais sucessivas de Cruzeiro Seixas e Cesariny, outras exposies de Eurico Gonalves e Dante Jlio, em 1954 (Galeria de Maro), e de Antnio Areal, Carlos Calvet e Jorge Vieira, em 56 (Gal. Prtico), permitiriam no estabelecer qualquer fronteira naquele ano, e o mesmo acontece face s edies de poesia e de textos de interveno que continuaram a ocorrer. Mais exactamente, a data de 52 conveniente para os que entenderam abandonar ou superar o movimento (ou o estilo) surrealista, mas improcedente para os que permaneceram is ao propsito inicial ou que por ele se interessaram ainda ao longo das dcadas de 50 e 60 (at Mrio Botas, possivelmente). A propsito, at para observar como a histria foi sendo reconstruda, curioso recordar a crtica que Frana publicou em 52 na Seara Nova sobre a exposio da Casa Jalco, desviando-a de qualquer justicao surrealista para a apontar como abertura a novas orientaes genericamente no gurativas, que pouco depois tero sequncia na sua defesa da abstraco geometrista, como um novo captulo de informao parisiense. Falta s revises produzidas por novos autores o contacto sistemtico com as fontes do tempo, trocando-se a informao em primeira mo por snteses que nunca foram sujeitas a qualquer reexame. No sendo esta a primeira retrospectiva que se quis distanciar das polmicas entre os anteriores protagonistas, indispensvel confront-la com os critrios seguidos pelos dois anteriores ensaios. Ambos divergem da actual mostra quanto aos prolegmenos do surrealismo nacional, antes da fase que vai de 1939 a 47, graas incluso de obras de Jlio (Reis Pereira), e tambm quanto continuidade da inspirao surrealista. Em 83, Lus de Moura Sobral apresentou em Montral Le Surralisme Portugais, propondo-se sumariar um perodo de 1934 a 1960, com a representao adicional de Eurico, Antnio Quadros, Areal e Gonalo Duarte. Em 99, Desenhos dos Surrealistas em Portugal. 1940-1966, promovida pelo Instituto de Arte Contempornea no Museu Soares dos Reis, com organizao de Paulo Henriques, incluiu tambm Areal e Eurico, apesar da sua abordagem muito concisa. Encontram-se nos textos introdutrios ao presente catlogo, e em especial no longo ensaio de Mara de Jess vila, argumentos em defesa das opes agora praticadas, mas improvvel que estas faam escola. Ao tomar por limite a data de 52, a pretexto do desmembramento dos grupos assumidos como tais, usa-se uma lgica vanguardista sustentada por um sentido nalista da sucesso dos estilos artsticos que desentende o que pretendeu ser a ruptura surrealista. Este critrio restritivo tem, no entanto, a vantagem prtica de permitir uma muito
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alargada exibio do perodo organizado do movimento, de 47 a 50 (levado at 52), pondo em relao, mais do que em confronto, os dois grupos referidos. Esse efeito atenuar-se-ia provavelmente com uma seleco mais alargada no tempo e nos critrios de admisso - onde tambm deveriam caber, para as mesmas datas, a produo surrealista ou surrealizante de Nadir Afonso e Jorge de Oliveira, mais o pouco que sobreviveu de Manuel d'Assumpo. Assim estruturada, a exposio documenta de forma consistente o que, para alm de congurar um movimento surrealista mais ou menos incipiente (note-se a coincidncia temporal com o movimento Cobra, de herana surrealista), foi parte de uma importante armao geracional, das mais fortes que o sculo XX conheceu em Portugal, contando com as orientaes no surrealistas. Por outro lado, reconhece-se que a actual mostra muito marcada pela sequncia (discutvel mas coerente) da programao do Museu, que passou pelas iniciativas dedicadas a Jorge Vieira, Antnio Pedro, Vespeira e Fernando Lemos, sem esquecer a coleco do prprio J.-A. Frana, orientao essa que tem proporcionado o alargamento do acervo com aquisies e doaes. essa lgica que justicar, sem servir de legitimao, a incluso de Jorge Vieira, que nunca se pretendeu surrealista, relacionando-se com o movimento num convvio pessoal e esttico aberto a outras inspiraes. Mesmo se forte a articulao potica e plstica com outras obras expostas, a sua presena problemtica dadas as implicaes doutrinrias do movimento e contradiz o perl de independncia que a sua retrospectiva de 1995 lhe reconheceu. Entretanto, atravs da organizao espacial da exposio ca bem patente que no h movimento surrealista em Portugal at 1947, embora houvesse pintores surrealistas ou praticantes de pintura surrealista, em conformidade com informaes internacionalmente disponveis desde os anos 30. O ttulo do captulo Consolidao. 1940-47 inadequado porque, mais do que de continuidade, importa falar em ruptura entre diferentes fases. No a pintura de Pedro e de Cndido Costa Pinto (nem o fulgor breve de Dacosta entre 1939 e 42), que conduz movimentao de 47, nascendo esta com uma nova gerao que mais ou menos informalmente se buscava desde 42-43, se interessou pelo neo-realismo em 1945 (jornal A Tarde) e em 47 foi colher inspirao directa a Paris no regresso de Breton. A investigao sobre os antecedentes surrealizantes teria que alargar-se s poticas do imaginrio e s expresses do sonho e da loucura em Dominguez Alvarez (Figuras de um Sonho, os homens tortos, etc.), Mrio Eloy e Jlio, levando tambm em conta a armao de Cesariny de que Arpad Szenes e
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Vieira da Silva foram os introdutores do surrealismo na pintura portuguesa da dcada de 30. Quanto primeira fase do surrealismo nacional, o carcter de ruptura atribudo exposio de Pedro e Dacosta na Casa Repe (1940) tem de ser prudentemente compatibilizado com a apario regular da sua pintura, associada entretanto confusa produo de Cndido Costa Pinto, nos sales do SPN, desde 39, depois no SNI, em 45, e na SNBA em 46 e 47 (1 e 2 EGAP). Por outro lado, indispensvel que ao vanguardismo de Pedro em 34 se associe a sua militncia fascista ( ento comissrio da propaganda de Nacional Sindicalismo e a ida para Paris um semi-exlio solidrio com Rolo Preto, como Frana ensinou), tal como importa referenciar na extrema direita as guras de Dutra Faria e Ramiro Valado, co-autores dos primeiros cadavre-exquis ditos surrealistas.

[A exposio inaugurou-se antes em Badajoz, no MEIAC, e foi depois levada a Vila Nova de

Famalico, onde acabou por ser prematuramente encerrada, por exigncia do Museu do Chiado, depois de vrios episdios controversos protagonizados por Mrio Cesariny e Bernardo Pinto de Almeida. O surrealismo era, anal, mais sobrevivente que queriam fazer crer. 2011]

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3 NOTAS Surrealismo em Portugal MEIAC, Badajoz 17/3/2001 Uma primeira retrospectiva unitria do movimento foi organizada em 1983 em Montreal, por Lus de Moura Sobral, mas em Portugal as muitas susceptibilidades dos participantes (ou proprietrios?) foram impedindo uma sria abordagem histrica dos acontecimentos. J.-A.Frana fez na exposio sobre os Anos 40 (Gulbenkian, 1982) uma reconstituio facciosa, e Mrio Cesariny preferiu sempre histria acadmica a aco directa, ou potica. Por iniciativa espanhola, que evoluiu para uma co-produo com o Museu do Chiado, chega-se agora a um balano alargado com duplo comissariado de Perfecto Quadrado (literatura) e Mara Jess vila (artes plsticas), o qual ter como limites cronolgicos os anos de 1934 e 52 em Montreal continuara-se at 1960, incluindo justamente novas aparies que do surrealismo se reclamaram, em especial os trnsitos pelo Caf Gelo (Eurico, Calvet, Areal, etc., etc.). Quanto aos chamados primrdios, a antologia que se inaugurou ontem dever
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conrmar alguns factos inslitos, que progressivas simplicaes dos discursos histricos no tm sabido valorizar: 1) as primeiras obras apontadas como surrealistas so da autoria do ento fascista Antnio Pedro, militante (camisa azul) do movimento Nacional-Sindicalista de Rolo Preto, proibido por Salazar por isso ele se exilou em 1934; 2) nos anos seguintes, o surrealismo manifestou-se regularmente nos sales do SNP/SNI (39, 42, 44, 45), no quadro das iniciativas modernizadoras patrocinadas por Antnio Ferro, acrescentando-se ento a Pedro as obras de Antnio Dacosta (at 42; Prmio Souza-Cardoso desse ano) e Cndido Costa Pinto a memria da exposio de 40 na Casa Repe no podia alterar o peso dessa marca de origem; 3) em 1947, Cndido comeou a desenhar as capas surrealistas da coleco Vampiro e em 49 faz selos do Correio. Tornava-se necessria uma ruptura geracional, mas ela foi depressa prejudicada por diversas e duradoiras querelas. As questes relativas ao pioneirismo e introduo do surrealismo devem ser reduzidas s justas propores decorrentes de um grande atraso em relao ao incio do movimento e de uma grande insucincia/incoerncia ideolgica dos seus primeiros agentes (e de uma grande incipincia prtica tambm, em vrios casos). E importam sempre mais as obras do que as suas etiquetas.

Surrealismo Museu do Chiado 19-05-2001 A nica reviso histrica do surrealismo portugus realizara-se em 1983, em Montreal, por iniciativa de Lus Moura Sobral; em 1999, o IAC dedicou uma antologia ao desenho surrealista, organizada por Paulo Henriques e Fernando Cabral Martins (cou esquecida na cronologia do presente catlogo). A diculdade, at agora, foi obter luz verde dos dois representantes dos grupos desavindos no nal dos anos 40 e fazer aceitar a Cesariny uma abordagem histrico-acadmica do que ele pretende que seja uma inspirao ainda viva (o outro o historiador e acadmico J.A. Frana). Em co-produo com o MEIAC de Badajoz, Mara Jess vila e Perfecto E. Cuadrado dirigiram as vertentes de artes plsticas e literatura de uma retrospectiva de grande escala que rene muitas obras esquecidas ou pouco vistas e que deu origem publicao de um extenso volume. Ao reconhecimento dos mritos da iniciativa dever associar-se a discusso sobre os critrios cronolgicos seguidos (de Antnio Pedro Casa Jalco, 1934-52, embora a amostragem literria escape a tal espartilho), as excluses de vrias guras singulares (Jlio, algum Arpad Szenes e o crculo de Vieira da Silva, Nadir Afonso e depois Eurico, entre outros), a ocultao de algumas originalidades ideolgicas do surrealismo nacional (o compromisso fascista de Antnio Pedro, em 34, e a ocializao do estilo surrealista nos sales do SNI ao
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longo da dcada de 40), a menorizao da excepcional pintura dos primeiros anos de Antnio Dacosta face s ambies escolares e inbeis do mesmo Pedro, etc., etc. 18/08/2001 Depois de duas antologias de muito menor escala, em 1983, em Montreal, e em 99, no Porto, esta apenas dedicada ao desenho, o Museu do Chiado, em colaborao com o MEIAC de Badajoz, conseguiu nalmente propor uma retrospectiva histrica do surrealismo portugus com propsitos de levantamento exaustivo, para o que era preciso contar com o acesso aos esplios pessoais de protagonistas desavindos. Mara de Jess vila encarregou-se da pesquisa das obras e da investigao na rea das artes plsticas, enquanto Perfecto E. Quadrado assegurou a presena do domnio literrio na exposio e no catlogo, sendo particularmente curioso que cada um dos comissrios tenha adoptado diferentes programas cronolgicos. At actualidade no segundo caso e delimitado pela data de 1952 no primeiro, adoptando-se, no entanto, essa data para o ttulo genrico (1934-1952). A ocupao do espao do museu propcia a uma separao ntida entre os dois momentos do surrealismo em Portugal. O primeiro no tem marcas de movimento nem produz doutrina: associado ao diletantismo de Antnio Pedro e fulgurante pintura inicial de Dacosta, estabelece uma das datas mticas da historiograa nacional (1940, exp. da Casa Repe) e esgota-se no folclorismo academizante de Cndido Costa Pinto. Por inventariar cam outras aproximaes informao surrealista internacional, trazidas por Arpad Szenes, ou expressas por derivas onricas de Jlio, Alvarez e Eloy. O segundo momento tem um forte sentido de armao geracional e para vrios artistas um perodo de armao, com ou sem continuidade, embora o prprio limite temporal estabelecido privilegie aqueles que se desligam do movimento, na medida em que interrompe abruptamente a obra dos que, como Cesariny e Cruzeiro Seixas, a ele se mantiveram is. Com as suas polmicas opes, ca de qualquer modo apresentado um panorama de referncia sobre um dos momentos de vitalidade e renovao da arte portuguesa. (At 23 Set.)

[Em tudo isto h vrios pontos incontornveis. Desde os anos 20 que o surrealismo uma questo de informao cultural disponvel nas bibliotecas. Deixa de haver pioneiros, h agrupamentos nacionais, e os praticantes passam a distinguir-se pouco. Depois, os 3 da Casa Repe, por mais respeito que merea o Dacosta, e merece todo, no podiam fazer uma exposio de ruptura ou revoluo (nem ser entendidos como tal), se os dois portugueses eram expositores regulares dos sales do SPN, antes e depois de 40. Desde Paolo Ferreira (o 1?), desde os esquisitos cadveres de Dutra Faria e Ramiro Valado (olha quem!), desde o camisa negra Antnio Pedro, o surrealismo que se praticava era imprestvelmente de direita. Depois de 47 as capas da Vampiro, estimveis, no melhoram a credibilidade
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dos dalinianos junto da nova gerao. Em terceiro lugar, a arbitrariedade da data nal em 1952 um exerccio de manipulao e anacronismo, uma sequela da zanga entre Frana e Cesariny, entre a academia e a (m) vida. No m da II Guerra, com o regresso do Breton de Nova Iorque, a coisa relanada, em estilo mgico, new age, e a se inicia a fase organizada dos surrealistas portugueses - no h atraso, h sintonia com Paris (que melhor se poderia querer?). Quando da Casa Jalco, o crtico que orientava, depois autor da histria ocial, j no os apresentava como surrealistas mas como iniciadores da no gurao, e o Fernando Lemos fazia fotograa subjectiva como ensinava o Otto Steinert (depois esqueceram-se os textos da poca). As modas sempre chegaram c muito depressa.]

Jlio Resende Expresso Cartaz de 24/11/2001, pp. 32-33

A cidade de Jlio Resende

Da grande retrospectiva em Matosinhos Fundao do pintor em Valongo para ver o brasileiro Francisco Brennand (sempre margem do Porto 2001, capital cultural)
RESENDE, Paos do Concelho de Matosinhos. Comissrio: Armando Alves. (at 20 Dez.) Catlogo. O panorama do Porto, como qualquer panorama, feito de diferentes e desencontrados crculos, meios ou nichos do pequeno mundo da arte, mas alargando os itinerrios at periferia que a cidade de Manuel de Oliveira, de Eugnio de Andrade, de Agustina e de Siza Vieira se reencontra com outro dos seus nomes, Jlio Resende. Esta rea alimenta-se mais facilmente (mais oficialmente) de esquecimentos ou excluses do que outras. em Matosinhos, por iniciativa da sua Cmara, que se pode ver, neste ano de particular significado para o Porto, a obra do principal dos seus pintores. A homenagem necessria tomou a forma de uma ampla retrospectiva da pintura de Resende, embora na sua muito extensa produo, material e cronologicamente, tenham tambm relevncia o desenho e a aguarela e, em especial, a grande decorao
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instalada em lugares pblicos, com largo recurso cermica (objecto de uma mostra do Museu do Azulejo em 1998).

Pintura, 1961, 73x92cm. Col. Part.

Comissariada por Armando Alves, que colaborara na retrospectiva apresentada em 1989 na Fundao Gulbenkian, contando ento com a retaguarda da Galeria Nasoni, a mostra apresenta o maior nmero de obras de Resende desde sempre reunido, incluindo, no seu incio, muitos trabalhos datados dos anos de formao do pintor, em Portugal e em Paris, e nunca mais expostos ou mesmo reproduzidos. No amplo piso subterrneo dos Paos do Concelho projectados por Alcino Soutinho um espao de garagem que ser substitudo pelo edifcio da biblioteca e galeria j em construo ao seu lado -, a montagem ocupa uma rea folgadamente labirntica, onde a sequenciao cronolgica adopta, com xito, o critrio de fazer algumas aproximaes e cruzamentos entre obras de perodos diversos, tornando visveis ao mesmo tempo ncleos coerentes e, sem compartimentos estanques, a diversidade de orientaes seguidas ao longo do tempo, sob a essencial continuidade de uma dedicao figura humana que foi sendo abordada com diferentes humores expressivos e uma mesma ambio humanista. Da grave monumentalidade das obras da primeira maturidade dos anos 50, marcada pelo rigor construtivo das formas e pelas tonalidades sombrias ou frias de uma paleta concisa, at exploso ora trgica ora lrica das dcadas mais recentes, onde a instabilidade das manchas de cor se alia livre espontaneidade do desenho descritivo.
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o espectculo visual, intenso e gil apesar da sua extenso, e sempre fortemente impressivo, que predomina nas presentes condies de montagem, adequadas inteno da homenagem, mesmo se se poderia ambicionar uma produo mais norteada pela abordagem historiogrfica, que possivelmente no houve tempo de fazer. A ausncia de numerosas obras pertencentes Faculdade de Belas-Artes (dos Fantoches, de 45, tese de licenciatura, ao Douro, Faina Fluvial, de 62, concurso de agregao) e Gulbenkian (quadros marcantes, como Figuras Mesa, Pescadores, Pintura n 2, de 56, 57 e 59), bem como de outras telas antologiadas em publicaes anteriores (citem-se Ribeira, de 52, Cabeas de Mendigos, de 54, Grupo da Beira Mar, de 56), no deixa de revelar alguma precaridade organizativa, mesmo se se teve acesso a um enorme nmero de telas, alm de no projectar com toda a sua importncia a representao da dcada decisiva da obra de Resende, os anos 50, que, no seu todo, no tm paralelo na produo nacional e ombreiam poca com a melhor pintura europeia. No catlogo publica-se um extenso texto de Laura Castro onde se retoma o essencial da monografia que j dedicara ao pintor (Imprensa Nacional, 1999) e que constitui o mais atento estudo sobre a formao e evoluo da obra de Resende, acompanhada por observaes sobre a respectiva circulao pblica e fortuna crtica. Produzido no contexto universitrio como dissertao de mestrado, esse um contributo importante para uma historiografia a que tem faltado a investigao objectiva em contacto com as obras e as fontes directas. Haveria agora que desenvolver, em especial para as obras dos anos 50, todo um trabalho de restituio de ttulos esquecidos (abundam os sem ttulo, que no correspondero s nomeaes originais), confirmao de datas e recuperao de informaes sobre locais de exposio, tanto mais que as obras de Resende tiveram uma visibilidade central nessa dcada, das Exposies de Arte Moderna do SNI (Prmio Amadeo Sousa Cardoso em 49 e 52) retrospectiva, ento sem precedentes para um artista de 44 anos, no Palcio Foz e na ESBAP, em 1961, passando pelos repetidos envios Bienal de So Paulo (premiados em 51 e 59), pelo Salo dos Artistas de Hoje, em 56, na SNBA (premiado), e pelas exposies da Gulbenkian (2 prmio de pintura em 57). S restituindo a Resende o lugar central que ocupou ao longo dos anos 50, sem que tal implique dar credibilidade habitual periodizao por dcadas, que ser possvel rever a histria desse tempo, corrigindo a sobrevivncia das dicotomias fceis de que se alimentou a crtica entre neo-realismo e abstraco, figurao e no-figurao, ou mesmo, por extenso poltica, entre Situao e Oposio, outra zona de equvocos que j no pode ter cauo militante - tambm o surrealismo inicial se vulgarizou nos Sales do SNI.
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Pintura academicamente aprendida, bem informada pelas estadas no estrangeiro como bolseiro, a obra de Resende escapava ento s categorizaes preguiosas, mesmo de expressionista, e desenvolveu-se como uma amadurecida pesquisa prpria sobre valores da construo plstica, onde a recusa da abstraco no referencial j no deve ver-se como posio indecisa ou dbia. s arquitecturas hierticas solidamente definidas das suas figuras sucederam, na passagem da dcada, densidades matricas, dissolues de formas e intenes retricas com fortuna varivel e, posteriormente, novos rumos, em que se incluem o ciclo temtico das Ribeiras Negras, as impresses de viagem e alguns luminosos interiores, passando da sombra cor, da investigao formal mancha despreocupada, do drama ao humor. um longo percurso ainda em aberto. Entretanto, circunde-se o Porto ribeirinho para ir de Matosinhos a Valongo, onde a Fundao criada por Resende se eleva frente ao Douro. todo um caminho de renovao da paisagem urbana, no qual se adivinha a futura entrada do mar no Parque da Cidade e se percorre a via marginal j redesenhada, sob os arcos das antigas e novas pontes, com passagem pelo painel cermico Ribeira Negra (1984-87). No seu Lugar do Desenho, o pintor apresenta o escultor e ceramista Francisco Brennand (No Acerto com o Mundo, Fundao Jlio Resende, Valbom, Gondomar, at 2 Dez.), que certamente, com os seus 74 anos, o mais surpreendente artista brasileiro vivo, ao mesmo tempo desconhecido e consagrado, conforme os crculos de informao frequentados. A sua obra maior est encerrada e em constante crescimento no museu-templooficina em Vrzea, prximo do Recife, onde desde 1971 acumula milhares de peas monumentais que erguem um mundo fantasmagrico com reinventadas figuras da mitologia e da histria, um bestirio pessoal e totens carregados de dor e erotismo, obras simultaneamente populares e eruditas (sem nenhum exotismo brasileiro), ao mesmo tempo de todos os tempos e de hoje, mais do que muitas actualidades circulantes. Mas a exposio de umas duas dezenas de peas cermicas - as Graas Cretenses, as pequenas Homenagens a Morandi, as figuras de Ins de Castro (La Victime) ou Joana d'Arc, entre outras - e uma larga antologia do seu desenho a cores, onrico e solidamente observado (as sries Grotesco e A Casa das Pernas, j deste ano), com algumas grandes fotografias da Vrzea, no deixa de ser aproximao bastante ao trabalho original e inclassificvel de Brennand, ficando como um dos grandes acontecimentos do Porto 2001, fora do seu programa. Desta ddiva do pintor sua cidade ainda podia, h uma semana, passar-se a esse nicho sobrevivente do Porto romntico que a Casa Tait, onde se apresentou um
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pouco da histria desconhecida do cartoonista e autor de banda desenhada que tambm foi Resende. Enquanto se aguarda para o prximo Salo Lisboa a recuperao das histrias que nos anos 30 e 40 publicou em O Papagaio, em O Sr. Doutor e no Jornal de Notcias, a se recordaram as figuras de Matulinho e Matulo que desenhou para O Primeiro de Janeiro. So testemunhos de uma carreira oculta com lugar na histria da BD nacional, tambm quase ocultada pelo prprio artista, enquanto devero ficar perdidas para sempre as suas instalaes publicitrias e annimas que ocupavam semanalmente, nos anos 50-60 (?), a montra do segundo desses dirios do Porto, de que parece no restarem sequer testemunhos fotogrficos.

6 Fernando Lanhas
Expresso Cartaz de 21/4/2001, pp. 28-29

Sonhei que sabia tudo

As perguntas, os deslumbramentos, os sonhos e os quadros de Fernando Lanhas. Retrospectiva no Museu de Serralves


Comissrio: Joo Fernandes. 10 Abril / 17 Junho. Catlogo Na sala central do Museu de Serralves, as ltimas pinturas de Lanhas, j de 1998-2000, coexistem com vitrinas de trilobites e meteoritos. Numa parede, l-se: Sonhei esta noite com trilobites vivas. () Em certo momento vi uma trilobite grande, de cor dourada, que estava mutilada nas pleuras. Peguei na trilobite sem qualquer receio, para a ajudar. Era uma trilobite muito sossegada e meiga. As crianas at lhe faziam festas., S322A (sonho 322), 16-17.XII.92. Dois mapas assinalam os principais meteoros e meteoritos cados em Portugal e a trajectria de um meteoro observado em 1984. Uma representao da Noo da grandeza do tempo (98-2001) e um Mapa das ocorrncias verificadas no Universo desde a exploso inicial (63-73) expem-se na mesma galeria. Adiante encontramos o Estudo do quadro geral do Universo, a Carta das distncias entre o sol e algumas estrelas, um herbrio com variaes morfolgicas de folhas de hera ou um aspecto da Praia da Luz tal como seria observada pelo homo sapiens, 18 000 anos a.C. Para alm dos objectos naturais que recolheu ou coleccionou, tudo so obras de F. L.: sonhos, mapas, cronologias e esquemas grficos ou tridimensionais sobre temas de astronomia, geologia e
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arqueologia, por vezes realizados para museus ou enciclopdias. A evoluo do cosmos, da Terra, das espcies e do Homem, as representaes do tempo e do espao, as distncias e grandezas csmicas dominam os interesses de um homem que no se identifica como artista e se diz talvez meio cientista e meio filsofo. A sua pintura dita abstracta, reduzida a formas mnimas e a poucas cores constantes, transporta um mesmo deslumbramento e uma idntica meditao sobre as escalas do tempo e do espao que F. L. investiga no campo cientfico. Alguns quadros nascem de composies grficas; outros, mais densos e inexplicveis, mais metafsicos que geomtricos, perseguem o movimento das foras e formas naturais, as dimenses do cosmos. Por vezes deixam adivinhar representaes simblicas: sol, rvore, pssaro. Os sonhos so outra pista para seguir a imaginao de Lanhas: Sonhei que sabia tudo, que alcanara o conhecimento das coisas, da razo de ser, S42, de 1973. Sonhei toda a noite com a representao grfica da evoluo do nosso Universo. (), S149, 1984. Sonhei com manchas de cor azul, castanha e cinza, S13, 1963. Sonhei com um estudo para uma pintura. A composio teria por base a letra N, em que se observa uma inclinao da letra para o lado direito (), S45, 1973. Uma obra assim idiossincrtica e nica. Esta pintura, quase invarivel ao longo de cinco dcadas, no se cataloga como um estilo na sucesso das classificaes da histria da arte, mas tambm no se explica pelas ocorrncias de uma biografia muito rica de interesses e actividades. Arquitecto, Lanhas pintou cerca de um quadro por ano, irregularmente, foi inventor (o Fotalto, o Cosmoscpio), fez descobertas arqueolgicas, projectou museus e exposies, dirigiu o Museu Etnogrfico e Histrico do Porto, de 1973 at 93, interessado em arte popular e brinquedos. E a cronologia do catlogo inclui outros dados como, aos cinco anos, a observao do comportamento das formigas com uma lupa ou, em 83, o projecto da recepo ao Papa na Diocese do Porto. Tal como sucedeu na retrospectiva de 1988, a abordagem de Serralves (des)centrada na personagem Lanhas e segue-lhe os diversos rostos. Trazem-se superfcie mais alguns dos primeiros quadros, rene-se toda a pintura recente (a dcada de 90 a mais produtiva depois dos anos 60) e o catlogo traa um indito itinerrio biogrfico e o inventrio de exposies e bibliografia (com erros e lacunas, mas um comeo). Esperar-se-ia um estudo psicanaltico dos sonhos, o registo das contribuies cientficas, o perfil do muselogo e do etnlogo. Em vez disso, o catlogo concentrase em exclusivo no pintor, reunindo ao estudo inicial de Joo Fernandes partes de anteriores ensaios de Fernando Guedes, Joo Pinharanda, Matos Chaves e Bernardo
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Pinto de Almeida que em geral ainda esto disponveis. um coffee table book, coedio ASA, que prescinde da anlise metdica, identificando a apario pblica dos quadros e a recepo crtica.

Tambores, 1945, 70,5x70,5cm. Col. Part.

Fica por estudar a interveno de Lanhas nas Exposies Independentes, que alteraram o panorama artstico no fim da 2 Guerra, promovendo o debate sobre a abstraco a par das primeiras afirmaes neo-realistas. Em 45, Lanhas colabora com Julio Pomar e Victor Palla na organizao da pgina Arte do dirio A Tarde, do Porto ( o prprio que o refere nos catlogos de 49-50), onde os futuros surrealistas Cesariny, Vespeira e Oom tambm defendiam a arte til. Lanhas publica a os estudos para Tambores (Velha com Leno) e Velha Branca, que integram o conjunto de pinturas figurativas agora exposto. So obras posteriores s primeiras abstraces e do testemunho das ambies do pintor e do debate sobre as implicaes sociais da arte, o qual est representado em O Artista Abstracto (mostrado apenas em fotografia). Segue-se Catarina (A Fealdade Magnfica), de 46; em 47 Lanhas visita Paris e retorna ao abstraccionismo. A situao tanto mais curiosa quanto Lanhas, em sucessivas declaraes, atribuiu a Jlio Pomar o estmulo para expor as abstraces de 44, para alm de a anterior retrospectiva ter dado a conhecer um texto datado de 48(?) que surge como uma das suas primeiras defesas (Meridionais, nunca fomos propensos familiaridade com o
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mnimo. A pintura de Lanhas faz excluso de tudo o que lhe aparece como superficial, chega para alguns a tocar as raias da secura. No temos o hbito da conciso. () Lanhas obstina-se a usar o mnimo de meios, o mnimo dos mnimos. () escolhe trs cinzentos, s vezes menos (?), e fica-se com eles para um ror de experincias. J. Pomar). Depois, Lanhas prosseguir no desenho um discurso figurativo, com os retratos e alguns temas simblicos (Menina e mar, D23 - 1999). Um outro tpico a aprofundar diz respeito ao facto de a obra de Lanhas ter circulado, dos anos 40 aos 60, no mbito das iniciativas do SNI, embora surgisse tambm em circuitos independentes, como a Galeria de Maro, de J.-A. Frana. Esse itinerrio (representaes enviadas ao estrangeiro, Salo dos Novssimos de 59, etc) serve de desmentido alegao que abria o catlogo dos anos 60/70 editado por Serralves, sobre os artistas que ousaram romper com o academismo e o atraso da cultura oficial do regime poltico de ento. A abstraco de Lanhas fazia parte dessa cultura oficial. Os velhos equvocos convenientes da cultura oposionista j no servem para nada.

Duas notas de 1988, data da 1 retrospectiva, de iniciativa de Secretaria de Estado da Cultura, na sua galeria

Foto Lus Ramos (13 Fev.)

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FERNANDO LANHAS
Gal. Almada Negreiros 13 Fevereiro 1988 Um processo necessrio de reviso histrica pode prosseguir com esta exposio retrospectiva, colocando no plano das obras decisivas a pintura quase desconhecida em Lisboa de F.L. Pioneira, ela tambm excepcional na produo portuguesa pela qualidade prpria que excede os valores histricos conjunturais e pela densidade metafsica que se inscreve naquilo que no deve ser visto como exerccio de geometrias. Mas no ser tambm esta obra, na sua exiguidade e nos seus desvios, exemplar da dificuldade da criao plstica num terreno e num tempo adversos? 27 Fev. (...) a aproximao com a exposio de Dacosta [retrospectiva na Fund. Gulbenkian, ver adiante] vem contribuir para uma decisiva reviso das memrias e das fices sobre os anos 40 e seguintes: verses literatas polarizaram os factos em trs plos (abstraco, neo-realismo, surrealismo, em ordem varivel ao sabor das manipulaes) cuja geometria deve ser revista segundo as imagens e os textos da poca. Entretanto, vo-se apurando os sinais que importam para a histria e fornecendo elementos para perceber porque se ficou pelo caminho, se interrompeu ou se continuou. De Lanhas ter que dizer-se que os quadros devolvidos ao presente permanecem como enigmas definitivos, chocantes de audcia, plenos de uma pesquisa essencial e ao mesmo tempo contida em mnimos efeitos de cor e gestos, onde o que geometria parece no exerccio de gesto de superfcies mas o desvendar de sentidos abissais. Esses sentidos prolongam-se ou explicam-se depois em astronomia, especulao cosmolgica, arqueologia, etc - possvel, no entanto, preferir a sua afirmao como enigma, e regressar ainda e sempre pintura.

7 Nadir Afonso

Expresso / Actual de 7 Abril 2001

Razo e excesso

Mais revelaes e tambm mais dvidas sobre a pintura de Nadir. A homenagem no ainda uma retrospectiva organizada com rigor crtico
A uma homenagem, como a que o Centro Cultural de Cascais presta a um dos seus muncipes, no se pede o rigor cientfico de uma retrospectiva, mas Nadir Afonso,
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que j ultrapassou os 80 anos, ganharia em fazer passar a sua obra pelo crivo de uma exposio crtica, no sentido que tm as edies crticas nos domnios da escrita. O seu nome sempre citado quando se recordam as Exposies Independentes, no Porto dos anos 40, e a sua obra de pintor uma referncia na afirmao do abstraccionismo geomtrico em Portugal, ao lado do pioneiro Fernando Lanhas, outro independente. No entanto, para alm de algumas pinturas isoladas que todas as snteses histricas reproduzem, expostas no CAM, em representaes nacionais e outras abordagens panormicas, a carreira de Nadir continua a ser mal conhecida. Uma primeira retrospectiva foi-lhe dedicada em 1970 pela Gulbenkian, em Paris e Lisboa, mas a generalidade das obras reproduzidas no catlogo datavam da dcada anterior, deixando o percurso prvio por estudar. Tambm no tiveram rigor crtico quer a retrospectiva apresentada em 93 na sua cidade natal, Chaves, quer a monografia editada em 98 por Livros Horizonte. A se foram revelando algumas obras esquecidas ou inditas, mas sempre sem enquadramento histrico e apenas acompanhadas por textos do prprio artista. O mesmo sucede com a presente iniciativa, que rene uma centena de pinturas, com excessiva ocupao do vasto espao disponvel, sendo do artista e familiares a responsabilidade da seleco. Mas, embora a prioridade numrica volte a ser conferida produo recente e se recorra em especial ao abundante esplio da Fundao com o nome do pintor, a verdade que a homenagem prestada em Cascais vem facultar a mais vasta abordagem de sempre do itinerrio de Nadir, trazendo mais revelaes e tambm mais dvidas. Tornam-se pela primeira vez inteligveis (mas s se confrontadas com outras fontes e obras impressas) as primeiras fases do seu trabalho e as etapas de formao da linguagem geomtrica que afirmou nos anos 50, ao mesmo tempo que se pode contactar com toda a polmica complexidade da sua prtica pictural posterior, excessiva e marcada quer por revisitaes e rplicas de pinturas anteriores, quer por uma evoluo orientada para a representao esquemtica de paisagens urbanas e figuraes alegricas. Os trabalhos mais antigos da mostra surgem datados de 1936, teria o artista s 16 anos! Revelariam um precoce domnio da pintura a leo em composies paisagistas que, at 39, se as datas forem correctas, exibem uma sensibilidade expressionista que no teve continuidade. Faltam depois obras do tempo em que, como estudante de arquitectura, participou nas Exposies Independentes, de 1943 a 46, ano em que partiu para Paris como bolseiro do Estado francs. Tendo em conta os ttulos referidos nos catlogos de ento (por exemplo, vora, Moinhos, Foz, na 4 exposio, em 46) essas obras no eram abstractas, e s o tero sido na 6 e ltima
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Independente, j em 1950, na Galeria Portuglia, onde exps trs obras referidas como Pintura. No ano anterior, Nadir apresentara na Galeria Fantasia, sempre no Porto, 17 leos classificados como abstractos, aos quais podero corresponder nove telas que so agora expostas (de 45, Bruxedo, a 48, Mquina de Costura). So provas de uma nova aprendizagem, em que se detecta informao surrealista e influncia de Max Ernst, as quais, apesar de isoladas de qualquer dinmica colectiva e de mostradas no Porto (ou seja, quase no vistas), devem tomar lugar na genealogia do movimento em Portugal, o que j Jos-Augusto Frana referira na sua histria geral. Note-se que uma Composio Irisada, de 46, exposta em Os Anos Quarenta na Arte Portuguesa (Fund. Gulbenkian, 1982), surge agora num remake sem data, noutra das salas, entre trs outras inslitas recuperaes surrealizantes. Depois, duas composies geomtricas de 50-51 sero obras inaugurais da seguinte orientao de Nadir, a qual prossegue em Quatro Cores e Les Spirales (ambas de 54, sobre platex), j sob forte influncia de Jean Dewasne. A observao complica-se, porm, por uma ordenao demasiado confusa e pela presena de rplicas antedatadas - como suceder com Horus (53?; cf. datao de 92 na referida ed. Horizonte) e Caractres (55?; cf. catlogo Arte Portuguesa nos Anos 50, Beja / Lisboa, SNBA, 1992-933) -, de variantes e obras no datadas, ou de telas a que o pintor atribuiu datas fantasistas (por exemplo, Banhistas, 1947/89), usando antigos estudos. Um imenso trabalho pericial ter de se feito por observao das assinaturas (Nadir, N. Afonso, Nadir Afonso, em maisculas ou cursivas), destrina de rplicas e exame de datas e materiais.

Banhistas, 1947/89, 74x105cm. Col. Part.


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Nos anos 50, Nadir aproximou-se, em Paris, dos continuadores da AbstractionCration, agrupados na associao do Salon des Ralits Nouvelles, que em 56 se abria j a tendncias no geomtricas. Nesse ano e no seguinte exps na Galerie Denise Ren e em 58 no referido Salo, trabalhando ento numa direco especulativa sobre o espao que o conduz construo de um dispositivo pictural dotado de movimento, a que se associa a srie de pinturas designadas Espacillimit. No se vem aqui as melhores dessas obras, que Serralves apresentou h pouco graas coleco de Jaime Isidoro, testemunhando mais uma vez a misria dos museus nacionais (Porto 60/70. Os artistas e a cidade). Ao longo da dcada de 50, Nadir no exps em Portugal; em 1961 apresentado no Palcio Foz, coexistindo o seu xito nos anos seguintes com a vaga da pintura Op e cintica. enviado Bienal de So Paulo e em 66 foi-lhe atribudo o Prmio Nacional de Pintura, tambm do SNI. Por essa altura abandonou a arquitectura, passando a dedicar-se exclusivamente pintura. Consciente da sua inadaptao social, refugia-se a pouco e pouco num grande isolamento, pode ler-se na nota biogrfica do presente catlogo.

Carta de Nadir Afonso a propsito da anterior crtica exposio no Centro Cultural de Cascais. Sem resposta
Expresso Cartaz de 12 Maio 2001 O Cartaz (7/04/01) inclui um artigo de Alexandre Pomar (A.P.) sob o ttulo Razo e Excesso. Sem nunca se preocupar com a minha obra de pintor, o articulista exibe esta frase em subttulo, a meio da pgina, desgarrada do texto: Mais revelaes e tambm mais dvidas sobre a pintura de Nadir. Nesta ordem de ideias descreve ... a presente iniciativa que rene uma centena de pinturas, com excessiva ocupao do vasto espao... e, como nas anteriores retrospectivas, falta, segundo diz, enquadramento histrico, rigor crtico, apenas acompanhadas por textos do prprio artista. Faltam depois obras do tempo em que o pintor era estudante de arquitectura. Falso, estas obras esto presentes. Uma Composio Irisada de 46, exposta em Anos 40, surge agora num 'remake' sem data, noutras salas, entre outras inslitas recuperaes surrealizantes.
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A observao complica-se, porm, por uma ordenao demasiado confusa e pela presena de rplicas antedatadas como suceder com Horus (53?; cf. datao de 92 na referida ed. Horizonte. Falso. A datao de 53 na edio dos Livros Horizonte. A.P. descobre ainda variantes e obras no datadas, ou telas a que o pintor atribuiu datas fantasistas usando antigos estudos. Um imenso trabalho pericial policial, ter de ser feito por observao das assinaturas (Nadir, N. Afonso, Nadir Afonso, em maisculas ou cursivas) destrina de rplicas e exames de datas e materiais. Se dissssemos a A.P. que o tipo de assinatura depende da proporo da forma no seio da composio, ele certamente sorriria com aquele incrdulo sorriso prprio da sua evidente falta de compreenso. De excesso em excesso, o autor do texto escreve que a homenagem prestada em Cascais vem facultar a mais vasta abordagem de sempre do itinerrio de Nadir, trazendo mais revelaes e tambm mais dvidas. Mais dvidas sobre qu? E, aqui, o articulista tem a subtileza de completar, (como j anotamos) fora do contexto: ...dvidas sobre a pintura de Nadir. Assim se atreve A.P. a pr dvidas sobre a minha pintura: no mediante uma crtica da obra, em si, mas atravs de observaes excessiva ocupao de espao, s faltas de enquadramento histrico e de rigor crtico, atravs de censuras ordenao demasiado confusa e presena de rplicas antedatadas etc., etc. Ora estas crticas sobre semelhantes factores, ainda que fossem correctas, jamais poderiam justificar as suas dvidas sobre a pintura de Nadir. Que tem uma coisa a ver com outra? No haver a uma inteno de desvirtuar o meu trabalho? No sou esse pintor de gestos espontneos, contente com a sua obra pronta de momento: penso que existem leis universais, imutveis, absolutas; leis de formas que tacteio, hesito, corrijo ou tento corrigir. Sobre cada tela trabalhei, comecei, por vezes h mais de 60 anos, e sobre cada tela, se nela sentir qualquer carncia, acabarei no retoque da minha ltima hora. Ver a Dissertao de Mestrado de Laura da Assuno Rodrigues Esteves Afonso, A crtica
na obra de Nadir Afonso. O caso das obras de ttulo citadino, Universidade Aberta , Lisboa 2010. http://repositorioaberto.univ-ab.pt/handle/10400.2/1724 (15/07/2011)

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ANTNIO DACOSTA
Fundao Gulbenkian, Centro de Arte Moderna, 27 Fevereiro / 27 Maro Expresso Revista, 27 Fevereiro 1988, pg.14

Imagens partilhveis

Podia ser uma retrospectiva que juntasse s imagens mticas do surrealismo em Portugal o mgico recomeo de uma obra que era j (s) histria catalogada, e que no princpio dos anos 80 apareceu, afinal, a fundamentar outros regressos pintura e figurao numa cronologia de fices de convenincia. Seria demasiado linear como viagem. De facto, entra-se numa exposio das ltimas obras de Dacosta, percorre-se a grande galeria da Fundao identificando telas de uma individual de 1983, descobrindo muitas outras inditas, e adiante vo-se organizando caminhos a confluir nas pinturas do brevssimo perodo (1938-42) em que o pintor podia corresponder imagem depois estabilizada de um retrato em negativo dos anos da paz portuguesa de 40. O efeito surpreendente e o decisivo risco tomado pela exposio uma aposta ganha pelos seus responsveis: a retrospectiva uma reviso, um baralhar de presentes temporais, de leituras estabilizadas, de questes.
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No existem um Dacosta A e um Dacosta B; e no foram a descoberta de uma ou outra pea intervalar, nem a desocultao de uma escrita que foi relao ntima e produtiva com a pintura, que surgiram a preencher o abismo, nem este se dissolveu numa mecnica continuidade. O Passarinheiro (extra-catlogo, de 1936) um demasiado bvio ponto de ligao a atravessar cinco dcadas, mas a emergncia das figuras que se impem ao pintor, vindas da memria e do sonho para o acontecer inexplicado da tela, traduz um idntico processo criativo sem hiatos definidos. Ou antes, com a longa pausa que se inicia por volta de 42 com o confronto reflectido com alheias interrogaes sobre a figurao ps-cubista e a abstraco do tempo - um perodo de silenciosa aprendizagem at uma maturao que se reencontra com a inicial urgncia de dizer. Que se passe, entretanto, do pesadelo e da ameaa a uma serenidade feliz, onde com as prprias imagens de morte se brinca, uma diferena menor num percurso nico. Aqui a memria no histria, mas um trnsito infindvel por horizontes de infncia, histrias secretas, mitos pessoais, sinais aos amigos, prazeres que se prolongam na diverso dos ttulos. A pintura no se apresenta como problema, como relao problemtica, com uma tradio, mas como necessidade profunda a libertar progressivamente de rigores formais e edifcios tcnicos (cf. referncias a Pouso, em 46). E o desafio extremo desta pintura reside naquilo que foi desaprendendo com um olhar arguto e divertido ao longo dos anos para reafirmar a insondvel simplicidade das cores que se agitam para situar imagens que nenhumas palavras traduzem: imagens partilhveis.

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