El conflicto en una Estructura clsica Primer acto (treinta minutos aprox.) Conflicto. El detonante. (aparece en el minuto 10 aprox.

) El detonante consiste en que algo sucede que da comienzo a la trama principal de la pelcula y que va a hacer presente el conflicto bsico que sostiene todo el largometraje. Un conflicto tiene lugar cuando un personaje quiere, busca, necesita algo y no lo puede obtener. En ese momento aparece un conflicto, que debe solucionarse (para bien o para mal) al final de la pelcula. Por ejemplo, cual es el detonante en Cenizas y diamantes? Cuando descubren que el jerarca del PC no ha muerto. En ese momento ya hemos creado un inters en el espectador, que quiere ver como se desarrolla esa trama principal. Digamos que en el espectador debe siempre hacerse una pregunta sobre el conflicto en ese lugar de la pelcula. matarn o no al jerarca? Esa misma pregunta debe ser respondida al final de la pelcula Punto de giro (plot point): la aparicin del amor Conflictos podemos tener todos los que se nos ocurran, y prcticamente son ilimitados. Conflictos de amor, de venganza, de traicin, existenciales, de personalidad, de amistad, de supervivencia, de poder, de ambicin...en fin todos los que pertenecen a la naturaleza del ser humano. Para que le historia funcione, tiene que haber un conflicto interesante y que haga interesarse al espectador. Cuanto ms reto sea el conflicto para el protagonista, ms nos involucraremos en la pelcula. Si al contrario, el conflicto no es ms que ligero contratiempo fcilmente salvable, no nos va a interesar lo ms mnimo. Bsicamente, y parafraseando a Doc Comparato, todas las tramas se resumen en estas tres: Hombre contra Hombre, Hombre contra la sociedad, Hombre contra s mismo. El conflicto depende tambin de aspectos como el gnero al que pertenece la pelcula (es difcil encontrar un conflicto interno en James Bond), s podemos reconocer en la mayora de las pelculas de difusin masiva la presencia de estos tres tipos de conflictos, que se organizan de manera jerrquica dependiendo de si son el motor que impulsa la trama principal o alguna de las subtramas del filme.

Si hay un conflicto es por que existe algo que a priori impide a nuestro protagonista que consiga lo que quiere. Para Linda Seger, existen cinco tipos bsicos de conflicto que

pueden encontrarse en una historia: interior, de relacin, social, de situacin y csmico [182]. Aunque depender, nuevamente, de aspectos como el gnero, el ritmo o la esttica que siga la pelcula, en la historia del cine de distribucin masiva se han privilegiado histricamente aquellos tipos de conflictos que se desarrollan casi exclusivamente por medio de la accin (social, de situacin y csmico) mientras que, como antes deca, los interiores y los de relacin han sido relegados a las subtramas (menos dinmicas y, por tanto, en claro contrapunto rtmico) necesarias para mantener cierto equilibrio argumental y de desarrollo en el texto flmico. Conflicto interno: se presenta cuando un personaje duda de s mismo, de sus acciones; busca su identidad o lo que quiere alcanzar. En el cine resulta difcil mantener el ritmo narrativo en los pasajes que desarrollan la interioridad del personaje (con el problema aadido de su representacin en imgenes). Normalmente se utilizan para ello recursos como la voz en off (o incluso en over), los dilogos explicativos, las pausas rtmiconarrativas que se sustentan en imgenes ms o menos simblicas, etctera; recursos,

todos ellos, que, como es obvio, no pueden tener una larga duracin dentro del discurso. Tambin es posible, como sugiere Seger, proyectar el conflicto interno hacia fuera sobre una persona o un objeto y transformarlo, as, en un conflicto de relacin. O, en el caso de la adaptacin al cine de una novela que desarrolle un conflicto interno, invertir las lneas argumentales, y transformar la trama principal (conflicto interior) en una subtrama, y alguna subtrama secundaria (de relacin, social, de situacin) en la trama principal del filme. Conflicto de relacin: pone en relacin a dos personajes en tensin, ya sea porque son antagonistas (buscan un mismo objeto) o porque necesitan aclarar una situacin particular (de amor, amistad, etctera). Pese a que, como he dicho, estos conflictos suelen desarrollarse en las subtramas, no es difcil encontrarlos como conflictos bsicos de una historia (por ejemplo en las comedias). Existe adems, una clara diferencia entre los conflictos de relacin dinmicos (aquellos que posibilitan la accin, como por ejemplo los enredos) y los pasivos (que mantiene la tensin a lo largo de la historia pero no generan la accin de los dos personajes en relacin). Un aspecto interesante cuando este tipo de conflicto aparece en forma de subtrama es que, pese a pertenecer estructuralmente a un estrato inferior al del conflicto principal, a menudo cobra mayor importancia para el espectador pues desarrolla por lo general un tema por el que ste siente mayor simpata y, por tanto, del que se siente ms cerca (por su carcter afectivo o emocional), como ocurre en pelculas como Mystic River. Conflicto social: pone en tensin a uno o ms personajes (el protagonista y sus amigos) y un grupo social que asume el papel de antagonista. El desarrollo de este tipo de conflicto suele contar con elementos visuales de tipo simblico que representan al grupo opositor (sociedad, sistema, gobierno, grupos de poder, etctera). Cuando se desarrolla por medio de una subtrama le da ms relieve al conflicto bsico. Conflicto de situacin: como su nombre lo indica se da cuando los personajes deben enfrentarse a una situacin anmala, extraa, para salvar sus vidas (una catstrofe, un barco que se hunde, fuego en un edificio, robo a un banco, etctera). En estas situaciones adems es normal que se desarrollen de manera paralela subtramas de conflicto de relacin entre los distintos personajes que ayudan a mantener la tensin del relato. Conflicto csmico: el conflicto se desarrolla entre un personaje y alguna fuerza de carcter csmico-metafsico o sobrenatural (dios, el diablo, un ser invisible). El conflicto, sin embargo, es proyectado sobre otro personaje que de alguna manera representa la fuerza material, o es causa del problema, y por ello sufre las consecuencias de la accin del primer personaje. Al respecto apunta Seger que con objeto de observar cmo se desenvuelve el conflicto, necesitamos ver cmo el personaje proyecta los problemas que tiene con una fuerza invisible sobre un ser humano que tiene la mala fortuna de cruzarse en su camino