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Introduo O desenvolvimento da atividade documentria no sculo XX, e sua ampliao neste incio do sculo XXI, nos apontam algumas questes referentes aos mtodos de representao do espao tridimensional que vm sendo observados nos diferentes tipos de obras produzidas nestes ltimos 85 anos, desde a realizao do filme documentrio Nanook do Norte (Flaherty 1922). Particularmente instigante o fato da profuso das obras fotogrficas estereoscpicas produzidas no final do sculo XIX, que buscavam retratar espaos exticos visualidade europia daquele perodo. Instigante pois, apesar de sua disseminao, no foi ainda considerada como forma pertinente para a construo de uma visualidade documentria. Este pretende ser o objetivo ltimo desta investigao. Aspectos histricos Ao final do sculo XIX, houve uma disseminao das fotografias tridimensionais. Essas fotografias valeram-se da descoberta de Charles Wheatstone, que em 1838, construiu um aparato denominado estereoscpio que permitia reproduzir desenhos tridimensionais de figuras geomtricas e de objetos. Assim as fotografias eram comercializadas em jogos que incluiam aparelhos para sua visualizao. De acordo com Adams (2001), o processo de visualizao estereoscpica constituiu-se em verdadeiro hbito das famlias de classe mdia alta, que se reuniam em torno da visualizao de fotografias de lugares exticos. Boa parte das fotografias conhecidas daquele perodo so estereoscpicas. Essas fotografias estereoscpicas entraram em declnio comercial, mas encontraram aplicaes cientficas na fotogrametria area e fotointerpretao de imagens de satlite. Na
dcada de 50, as produtoras cinematogrficas norte-americanas usaram o cinema em terceira dimenso (3D), durante um curto perodo, na reconquista do pblico perdido para a TV. Foram produzidos vrios filmes tais como House of Wax dirigido por Andre de Toth em 1953, Creature from the Black Lagoon dirigido por Jack Arnold em 1954 e Disque M para Matar dirigido por Alfred Hitchcock em 1954. Outras tentativas surgiram posteriormente, tais como o Flesh for Frankenstein (1973) dirigido por Paul Morrissey. Deve ser lembrado que atualmente os cinemas I-Max tambm tm sua verso 3-D, baseada na tecnologia de culos obturadores de cristal lquido. bom considerar-se que a televiso estereoscpica, nunca se estruturou economicamente, apesar de algumas iniciativas nesse sentido. Motivos de ordem tcnica devem ser considerados: a degradao do sinal de vdeo analgico prejudica a qualidade da imagem, essencial para uma boa visualizao tridimensional. Havia uma limitao de ordem tecnolgica que atualmente pode ser superada. Com o desenvolvimento da tecnologia de vdeo digital, as possibilidades de preservao das informaes do sinal de vdeo e as facilidades de manipulao das imagens, permitem melhores condies de obteno da imagem estereoscpica. O desenvolvimento da tecnologia dos culos e de filtros obturadores de cristal lquido, vem permitir o surgimento de um novo mtodo de visualizao estereoscpica. Esses culos j so itens de consumo entre aficcionados e usurios de computao, envolvidos com desenvolvimento de projetos cientficos e tecnolgicos que necessitam de visualizao 3D, como o caso da engenharia aeronutica, automobilstica, naval e de extrao de petrleo. Mesmo ao se considerar o mtodo mais simplificado de visualizao estereoscpica, o anaglfico, possvel afirmar-se que hoje as condies
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Figura 1 Representao grfica do holptero (modificada de Okoshi, 1976: 51) Isto posto, cabe considerar ainda que as distores relativas da imagem de cada objeto representado sobre a retina parecem contribuir na percepo da profundidade espacial. Retoma-se aqui a Teoria do Umwelt para a justificativa do uso da imagem estereoscpica como forma de representao do espao tridimensional. Ao que tudo indica, essa forma de representao pictrica, apresenta-se em
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_______________________________ 1 Universidade Federal de So Carlos / Universidade Federal de Mato Grosso do Sul Brasil. 2 A proximidade das duas cmeras fundamental para a obteno de uma boa imagem estereoscpica, de acordo com Lipton essa distncia denominada distncia inter-ocular e mede aproximadamente 6,5cm para homens e 6,3cm para as mulheres (Lenny Lipton, Foudations of the Stereoscopic Cinema, 1982, 60). 3 As formas de visualizao so listadas a seguir: Monoscopic, Dual Screen Output, NVIDIA Stereo Driver, StereoBright, Quad Buffered OpenGL, Side By Side, Over/Under, Row Interlaced, Column Interlaced, True Anaglyph Red Blue, True Anaglyph Red Green, Gray Anaglyph Red Cyan, Gray Anaglyph Yellow Blue, Half Color Anaglyph Red Cyan, Half Color Anaglyph Yellow Blue, Color Anaglyph Red Cyan, Color Anaglyph Yellow Blue. Em http:/ /mitglied.lycos.de/stereo3d/ , consultado em 28/ 03/2004. 4 A Dilatao do Umwelt humano (uma caracterstica evolutiva da espcie) se d atravs de elaborao sgnica. Os sgnos indiciticos que mostram diferentes aspectos da realidade, no observveis pelos transdutores orgnicos que a espcie humana possui, so por si s insuficientes para transcender os limites da bolha de universo subjetivo (Umwelt). Torna-se necessrio o desenvolvimento de signos muito mais complexos, que do coerncia aos aspectos da realidade que se encontram ocultos na forma de dados indiciais do mundo. Conforme foi discutido em Documentrio, Realidade e Semiose (Godoy-de-Souza, 2001: 130), um documentrio uma dessas formas de complexificao sgnica que pode garantir a Dilatao do Umwelt. 5 Como j foi destacado em Documentrio, Realidade e Semiose (Godoy-de-Souza, 2001: 43), a perspectiva central foi um ganho nas formas de representao espacial; foi a forma que se disseminou pelo planeta (fotografia, cinema e televiso). A representao espacial pela perspectiva central, simula o espao, no porque mimetiza o espao, mas sim porque um modelo coerente com a forma pela qual o Homo sapiens mapeia o espao em seu Umwelt.
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tante funo de construo do conhecimento na sociedade humana, que anteriormente seria desempenhada apenas pela linguagem verbal, de acordo com Leakey: Talvez o mais penetrante elemento da linguagem seja que, atravs da comunicao com os outros, no s a respeito de questes prticas, mas tambm de sentimentos, desejos e receios, criada uma conscincia compartilhada. (Leakey, 1982: 141).