As Composies da Escuta na Web: o contgio criativo na prtica do remix

Rodrigo Fonseca e Rodrigues

Resumo O texto aborda questes emergentes das ocasies de encontros ativadas pelo uso idiossincrtico das mquinas em rede e que passam a contagiar circunstncias e prticas genunas de composio que pem em relevo o papel da escuta na criao musical. Isto se passa quando os dj's de desktop re-modulam foras latentes nos enunciados musicais da cultura corporativa para revelarem, a partir da prtica do remix, eventos diferentes, instaurando regimes singulares para a sensao. Seria preciso pensar tais poticas da escuta em rede como implicaes conjuntas de conexes no apenas de materiais musicais, mas tambm de universos incorporais, de foras insonoras, amparando-se, para tanto, nas direes conceituais deleuzianas acerca das questes do virtual e do acontecimento na sensao musical. Palavras-chave: escuta, msica, internet

Parece no haver mais tantos desacordos a respeito do fato de que a experincia da escuta ligada web vem sendo superpovoada por modalidades de composio musical, urdidas a partir de mesclas de uma imensa diversidade de enunciados e de sonoridades. Tais princpios de criao se traduzem pelo emprego trivial e genrico do termo "remix" que, a despeito de seu uso recorrente no vocabulrio da produo cultural, esto a reanimar estranhas ressonncias na atividade da escuta. Estas modalidades , geralmente nomeadas como "bootleg mash up" ou "bastard pop", aparecem como um abrangente movimento musical,

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fomentado pelos modos de convvio especficos da internet. preciso salientar que o bootleg remix circula principalmente nos sites p2p, onde trocas genunas acontecem no livre-flutuante compartilhamento de msicas, imagens e softwares afins. Igualmente importante o fato de que o ambiente digitalizado, em seu carter genrico, performtico, ldico e permissivo, tem sido reaberto por outras foras contagiantes, em meio aos variados procedimentos expressivos, disseminados pelos chamados "produtores de desktop". Com a propagao de diversos modos criativos de contato com as mquinas em rede, estas prticas disseminam-se atravs de circunstncias que tornam a internet um especial ambiente de contgio de foras criativas, motivadas pelas maneiras idiossincrticas com que os chamados remix dj's utilizam as mquinas tcnicas digitalizadas antes como mquinas de sensao. Primeiramente, esses modos composicionais passam a atrair um grande interesse, porque os artistas a envolvidos criam planos composicionais que operam sobre materiais snicos quase sempre exaustivamente sobrecodificados pela indstria cultural (canes, trilhas de cinema, discursos, locues jornalsticas, dilogos televisivos e radiofnicos, mensagens publicitrias etc.). O que eles fazem escutar, explorar, captar, recortar, reconectar e reconduzir tais enunciados a outros regimes sgnicos e de sensao. Os remix djs, tambm chamados de booties assaltam, portanto, esse vasto mundo da cultura pop mainstream e o tomam como uma fonte seminal para da revelarem um montante infinito de jogos e de experimentaes para a escuta. Em outros termos: eles injetam um elemento transgressivo no universo da msica pop ao re-modularem os materiais e as energias latentes na cultura musical e publicitria do mundo corporativo. Em certa medida, os bootlegs mash up tambm so uma

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promessa de resposta dos fs da msica pop ao seu carter imanente de obsolescncia e descartabilidade. Um outro aspecto que merece ser notado o fato de que os compositores de desktop parecem comungar entre si a compulso de agirem como uma espcie de curadores, de colecionadores ou de antologistas que passam a compilar, a varrer, a cortar e a religar no apenas sons nas redes, mas a substancializar as suas ocasies e os seus eventos no ainda sonoros. Entende-se ento que importante privilegiar no remix no apenas a mera fuso da heterogenia material, mas sim o confronto de intensidades no sonoras, bem como de todas as foras "silenciosas" tornadas sensveis por meio da msica. O compositor mash up lida primordialmente com ocasies singulares de escuta e sente-se, por estas, movido a urdir um plano de composio que se move a partir de princpios que so de seleo e de cortes, de mesclas indecidveis e de montagens divergentes. Ao serem afetados por suas energias incorporais, eles captam-nas e as contraem, de modo transversal, para provocar um estilhaamento de seus contedos de sentido e a conseqente promoo de snteses singulares de sensao. A partir deste ponto preciso pensar modos diferentes de se apreenderem conceitualmente esses movimentos infinitos, velozes, no-sensveis, em suma, os virtuais que subsistem na experincia formal da realidade atualizada, na criao e na escuta ligadas s mdias eletrnicas. As modalidades performativas ou performticas na rede, quando elevadas a modos de expresso musical revelam, por fim, um plano composicional que aspira a construir uma mquina de transduo entre foras insonoras e sensaes snicas. A msica bootleg remix , com efeito, uma arte da modulao de intensidades temporais e no age mais no domnio do cdigo, mas como um

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processo criativo de variao contnua de foras e do material (concebe-se aqui o material como a matria injetada de experincia e de pensamento). Segundo a leitura deleuziana, a acoplagem sonora captura foras imperceptveis que o material elaborado vai torn-las sensveis, audveis, ou seja, tornar sonoras as diferentes foras que, por elas mesmas, no so sonoras. Um material sonoro complexo assim encarregado de fazer sentir as foras insensveis, de tornar apreciveis, em termos de sensao sonora, as energias de outras naturezas. Esta a tarefa do artista quando ele se move no universo sonoro: no representar formas ou comunicar um sentido, mas apenas exibir os fluxos modulveis de intensidades, tornar audvel a diversidade do que transitrio, capturar as foras mudas do mundo e as tornar sonoras, sem nada dizer, sem nada reproduzir, apenas tocar o ouvido.

No sentido aqui proposto, remixar significa no apenas multiplicar reconexes entre enunciados musicais, mas especialmente jogar com as energias mudas, desacelerando as suas velocidades pr-sensveis e transduzindo-os em ritmos humanos da sensao. So modos de fazer com que eventos virtuais e formas atuais ecoem uns nos outros, que se voltem sobre si e que provoquem novas aberturas no tempo, o que significa dizer: um ato criativo que recolhe eventos e retira dele outros acontecimentos. O gesto de remixar seria ento como fazer uma espcie de mquina cujas interfaces e componentes estariam em constante transduo. Mas, como capturar a matria em movimento e tomar o movimento como matria? , segundo Deleuze, por meio de um corte singular na matriafluxo. Um artista apreende-a como uma espcie de matria nomos, nmade, investindo-a de conexes imprevistas. Foras e formas assim sero continuamente re-sintetizados pelo trabalho do compositor remix. Dito de

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outro modo: nos interstcios dos cortes e entrecruzamentos de formas sensveis, h eventos e linhas de energia incorporais, foras de diversas naturezas, virtualidades que podem disparar sonoridades prenhes de novas virtualidades. (DELEUZE, 1998:31) As sonoridades geradas pelos cortes e emendas podem ser, ao mesmo tempo, antagnicas e coerentes, despropositadas ou verdadeiros encontros. s vezes, o mash up acolhe somente uma nica cano, estrategicamente estilhaada para que se retirem dela outras conexes, estranhamentos e nuances sonoras sequer imaginadas no s pelo ouvinte, mas tambm pelo seu compositor, uma vez que o plano de sua composio inicial pedia por outros pressupostos especficos e no poderia suspeitar de seus desdobramentos. Pioneiro da prtica remix na internet, o dj Mark Nicholson, mais conhecido como Osymyso, prefere a abundncia do material, chegando a mesclar mais de cem canes, mas seu plano se ocupa principalmente em selecionar extratos locais de cada cano ou de qualquer enunciado da paisagem sonora miditica e em interfoliar seus fragmentos. Outros djs, como fazem os integrantes do grupo de remixers chamado Possible Costly Illegals, comeam por recortar frases coloquiais muito recorrentes em letras de canes do repertrio geral da produo mainstream e as costuram numa nica pea. J o dj Danger Mouse, por exemplo, circunscreveu em seu plano o conjunto das canes dos Beatles presentes no White Album ("The Grey Album") ou como The Kleptones, que elegeu um lbum do grupo Queen (cujo ttulo passa a ser "A Night at The Hip Hopera"), ambos para extrarem estranhas ambigidades, inslitas reaproximaes, deslizamentos maqunicos ou inauditas reconfiguraes de sentido. Se o princpio da criao o de "quebrar a srie" do tempo formalizado, isto se d precisamente porque um outro sentido pode nascer onde se corta. Em resumo: os cortes e emendas feitas no material sobredeterminado podem

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reanimar a sensao ao promover rupturas no interior dos tecidos significacionais e denotativos j semioticamente estruturados, a fim de reinvest-los de indeterminao, de usurpar deles outras intensidades, de traar-lhes sulcos desconhecidos, provocar outras passagens, ativar outras sinapses. O compositor, ento, precisa sempre afastar os sentimentos e as respostas padronizadas da escuta para impulsion-la a promover snteses que ultrapassem as meras contraes do hbito e das figuraes subjetivadas da memria. Por meio de suas operaes oblquas, o compositor remix acolhe tudo o que se apresenta como material passvel de re-modulao e de deslizamentos, em quaisquer de seus nveis, sejam sonoros, semnticos, etc. Tais operaes transversais fazem com que as conotaes, significados, referncias e valores musicais sejam desestabilizados e que o regime de sentido seja desativado ou reconfigurado. A composio remix imprescinde, no entanto, de um plano que faa com que a pr-significncia gere novas substncias de expresso e que estas se imponham aos modos redundantes de semiotizao. importante adiantar que a composio remix torna-se, para a nossa problemtica, a imagem de um procedimento ambguo, paradoxal, a noo de uma prtica sobre a qual poderamos encontrar a convivncia tanto de interconexes lingsticas, discursivas, referenciais, conteudsticas, significacionais, "enciclopdicas", quanto da dinamognese e da materialidade sonora, bem como do embate de vibraes e de ritmos insonoros, inaudveis, no humanos. Dito de outra maneira: o plano de composio remix possui a singularidade de pressupor o seu ponto de partida como algo heterclito: ao mesmo tempo em que ele pressupe e revela explicitamente o seu material (as canes do mainstream), tambm lida com a sonoridade e com o estranhamento do encontro dos materiais

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disparatados. O plano de composio que envolve a produo remix acolhe os seus materiais tanto por critrios referenciais, da ordem do sentido geral (msica pop etc.), quanto afetado pelas foras insensveis, pelas velocidades vibratrias (acontecimentos virtuais) e pelo prprio movimento imanente e aberto que se tece e se destece em sua dinmica que envolve a cultura, a histria, a tcnica, etc. O que importa reafirmar aqui que, dos cruzamentos entre materiais to impregnados de referncias e de obviedades, podem tambm surgir sonoridades indiscernveis que se esquivam aos aprisionamentos das camadas de significao musical. Isto quer dizer que a sensao passa a oscilar a meio caminho entre o familiar e o estranhamento, entre a lembrana e reminiscncia, entre o habitual e o improvvel, nas dobras da escuta remix. Nenhum artista remix, entretanto, sabe de antemo o que pode acontecer quando ele faz aproximaes entre foras e materiais heterogneos, em que coexistem simultaneamente elementos pr-formados, sons arquiteturados pelas melodias cancionais, referncias mnemnicas, representaes, sentimentos catalogados e conotaes estabilizadas pelo hbito da escuta culturalmente condicionada, no obstante as aberturas experimentais a que a escuta do remix se dedica. O mash up talvez deva ser compreendido como uma modalidade hbrida que poderamos nomear como "composio justapositiva", uma vez que ela se engendra tanto por princpios de referncia, na sua dimenso de formas reconhecidas, quanto pelo princpio da imanncia, em sua dimenso de consolidao de foras e de modulaes rtmicas. O aspecto da dinamognese sonora no se esvai, absolutamente, nesse processo de composio-sobreposio. Ao contrrio, ele pode ganhar novas intensidades, provocar sensaes nicas, quando a materialidade sonora e as expectativas de sentido so, simultaneamente, confirmadas e desarmadas.

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algo assim que se percebe, por exemplo, no estranhamento sentido diante de duas construes harmnicas alheias em sua arquitetura inicial prpria. Ao mesclar a melodia vocal de uma cano dos Beach Boys ao arranjo instrumental de outra cano do Barry White, por exemplo, pode ocorrer uma desestabilizao recognitiva da escuta, face ao convvio de uma melodia pensada sob uma teia harmnica que se apresenta total ou parcialmente distinta daquela que lhe confrontada, na composio do mash up. Vale asseverar que a criao do mash up no se reduz a uma simples e gratuita justaposio de canes, procedimento este que redundaria num mero desarme sem expressividade e at mesmo numa espcie de profanao das composies a inseridas, empobrecendo, ao cabo, a experincia da escuta. Os remix dj's geram ento os seus planos de composio ao restringirem os materiais em jogo, como o caso daqueles djs que acolhem apenas duas canes (geralmente se mesclam o vocal " capela" e o play back instrumental) que podem ser do mesmo compositor) tal como fez o DJ Hypercrad ao mesclar duas composies dos Beatles: Drive my Car e I am The Walrus). Os djs que embarcam neste princpio de entrecruzar duas canes do mesmo autor, s vezes as recompem em uma dada sincronia pulsional, outras vezes alterando o andamento de uma delas, ou ento, como trabalha o remixer Go Home Productions, ao mesclar trs canes, as retalha para procurar nas experimentaes dos cortes e das fuses novos planos de composio. Muitas combinaes podem se mover precisamente a partir deste carter experimental prprio da composio remix. Mesmo sendo originado pelo confronto de materiais quase sempre impregnados de obviedades culturais, a sensao se renova quando, por meio do plano de composio remix, os esteretipos e os sensacionalismos passam a se despir de muitos dos seus atributos de sentido estabilizados, de

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suas expectativas de durao, dos reconhecimentos da lembrana, de acomodaes prprias do hbito, de anamneses e de tantos condicionamentos assentados pela cultura da escuta trivial. Ao retirar o ouvido de uma situao perceptiva e ao provocar na escuta um jogo de deslocamentos "contraentes" (snteses passivas do hbito e da reminiscncia) e de elementos do repertrio cultural (sntese ativa da linguagem e da memria) os bootleggers extraem algum modo de resingularizar as camadas de sentido e de valoraes que habitam os esteretipos musicais, em suas emoes catalogadas. Os valores musicais podem tanto ser desestabilizados e as orientaes de sentido reconfiguradas ou desativadas. Tudo o que includo no mash up vem desdizer, neutralizar ou mesmo realar o sentido prvio e criar contra-sensos que funcionam juntos e logo se conectam a outros e assim por diante, sempre bifurcando o momento da experincia da escuta. Por esta via o remix bootleg no prope, contudo, a quebra ou o abandono dos hbitos j instalados, ao contrrio, ele os pressupe, uma vez que qualquer evento sobrecodificado, ao ser reanimado pelos cortes e justaposies, pode revelar uma espessura inusitada para a escuta. Como j se disse, o artista procede por meio de cortes nas zonas entre o sobredeterminado e o indeterminado, provocando uma inter-relao diferente de qualquer coisa e deste modo tenta marcar um outro regime. No percurso da expresso em que emerge a re-singularizao dos enunciados molares, a atitude da pilhagem seletiva e a da cesura podem operar como ato transdutor que "desterritorializa" os discursos hegemnicos, ao extrair deles foras potencialmente expressivas, reterritorializando-os como materiais (perceptos) singulares. Ento preciso argumentar que tal questo abarca a noo do novo, um ponto que pede por uma inverso conceitual e avaliativa. O novo o

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movimento criativo do tempo, e o Mesmo o que funciona pelo processo da recognio. Ambos devem ser invertidos em sua concepo trivial, por assim dizer. Primeiro, porque nada se repete na dinmica do tempo e somente a linguagem, o hbito e a memria voluntria geram a repetio. Isto significa que, quando se opina sobre a produo do novo, remete-se logo a um gesto inovador sobre aquilo que estava j codificado pela linguagem ou j assentado e perceptivamente acomodado pelo trabalho da formalizao. Acontece que, nos dinamismos da experincia vital, nada pra de se renovar ou de se diferenciar: este o movimento intempestivo e heterogneo do devir, sempre aberto e criativo, que no cessa de bifurcar a existncia. Ento no h sentido em se falar do novo se no remet-lo ao que somente foi estabilizado pela formalizao reducionista do real. O que nos impede de sentir o novo justamente este nosso apego aos hbitos da memria e da representao. Ainda persiste uma necessidade de distino do aparecimento do novo pelas operaes da arte. Mas aqui no se deve pensar em termos de novo sem levar em conta que a tarefa do artista tanto a de re-singularizar o singular, de recriar o criativo, de reabrir a abertura, quanto a de desfazer o sentido molar e de jogar com todas as esferas da cultura e da linguagem que buscam reter o por vir e que tentam repetir a irrepetvel dinmica do devir. A questo precisaria ento ser finalmente remetida esfera da sensao que envolve o prprio artista: por que meios seria possvel reanimar a potica e a escuta, mesmo quando estas se encontram condicionadas por "foras molares", predominantes na paisagem musical das mdias eletrnicas? Um ponto nevrlgico em nossa apresentao aponta, portanto, para esta experincia que acontece aos artistas no processo de criao, pois h sempre, de antemo, toda uma categoria de percepes j feitas, de lembranas, de sentidos j culturalmente estabilizados, de esteretipos,

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enfim, de clichs. O fato que nenhum compositor est diante de um pressuposto de silncio: ele tem muita coisa em mente ou a sua volta. Tambm na arte digital, o clich j ocupa previamente, por assim dizer, o seu imaginrio, a tela luminosa diante de si, o desktop e o browser, os softwares ou as placas de som, antes mesmo do comeo do seu trabalho. Tudo isso subsiste, mais ou menos virtualmente, ou existe, mais ou menos atualmente, antes que ele comece a compor. (DELEUZE, 1986:79) A luta contra o clich torna-se, por assim dizer, uma tarefa do artista perpetuamente recomeada a cada momento. Essa operao preparatria pode ser silenciosa, mas mesmo assim ela muito intensa. O clich, contudo, no pode ser completamente eliminado, pois dele se conserva sempre alguma coisa. Tambm no adianta simplesmente mutilar, maldizer ou parodiar o clich e, at mesmo as reaes contra ele engendram, irremediavelmente, outros tantos clichs. Mas se o clich cria obstculos, em contrapartida, ele pode se tornar, paradoxalmente, uma grande ajuda quando o compositor se compraz em abandonar-se a ele e quando se presta a desencaminh-lo, a deform-lo ou, em suma, a resingularizar o clich. As foras habituais dos clichs tomam assim outras direes e criam outras linhas de encontro. Os clichs musicais e os sentimentos que esses manobram so justamente o contrrio do que o dj do pop bastardo faz. Para o autor, as chamadas "sries molares" dos discursos estveis podem ser, paradoxalmente, um ponto de partida para uma multiplicidade molecular" da sensao, capturada em estado nascente. Transeunte de tudo, de paisagens mistas de sensaes, o artista na rede transforma-se assim em uma mquina de sentir, em um ouvinte captando e subvertendo sensaes j analisadas, j trabalhadas e j conformadas pela linguagem.

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Por isso o pressuposto do remix mash up o de borrar os clichs, de romper com os comportamentos musicais hegemnicos, de super-los. A tarefa do artista sonoro hoje, tarefa esta que no se restringe aos ambientes digitalizados, a de tentar desestabilizar a trama das redundncias dominantes na msica e de desorganizar o regime de signos j estabelecido na escuta. Ele deve ento lutar para neutralizar a vida macroscpica que recobre e dissimula a infinita variedade, a profuso e a intensidade da experincia musical. E para que sua msica bloqueie o Mesmo e instaure o Novo na escuta, preciso que o artista transponha para a arte as suas relaes com tal realidade saturada, que ele ultrapasse seus impasses redundantes e que faa os enunciados estabilizados se re-singularizarem. Somente da dever nascer o poder de transformar clichs em msica, de recompor um plano em que se joguem diferencialmente as foras latentes no esteretipo e na cacofonia ambiente. Compor, em tais circunstncias e condies culturais, seria ento encontrar o caminho atravs dos destroos e a partir da revirginar uma sensao. Ou como j o disse Paul Klee: "Esse resto me serviu".

Referncias Bibliogrficas:
DELEUZE, Gilles. Diferena e Repetio. Rio de Janeiro: Graal, 1988. ________________. Conversaes. So Paulo: Ed. 34, 1992. ________________. Francis Bacon: Logique de la sensation. Paris: Ed. de la Diffrence, 1981. ________________ Nietzsche e a Filosofia. Lisboa: Rs-Editora Ltda, 1998. ________________ & GATTARI, Felix. O Ritornelo, In: Mil Plats n. 4. So Paulo, Ed. 34, 1997. ________________ & GATTARI, Felix. O Que a Filosofia? So Paulo: Ed. 34, 1992. FERRAZ, Slvio. Msica e Repetio. So Paulo, Educ, 1998. KLEE, Paul. Sobre a Arte Moderna e Outros Ensaios. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2001.

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Rodrigo Fonseca e Rodrigues Doutorando em Comunicao e Semitica pela PUC/SP, com ingresso em 2003; pesquisador bolsista pela CAPES (orientador: Prof. Dr. Slvio Ferraz); graduado em Histria e Mestre em Comunicao Social pela UFMG. Professor de Metodologia Cientfica (FCH/FUMEC BH). Professor de Esttica e de Sociologia da Informao (Faculdade Estcio de S-BH). Autor do livro Msica Eletrnica: a textura da mquina, pela Ed. Annablume. Email: rodfroes@gmail.com

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