M

AG N S APITES LUO
SOBRE EL

ARTE DE ACOMPAAR AL PIANO

POR

DON JOS INZENGA .

MAESTRO BE CANTO DE L A E S C U E L A RACIONAL DE M S I C A , COMENDADOR DE REAL Y NMERO ORDEN DE L A R E A L ORDEN DE I S A B E L L A CATLICA, CABALLERO DE LA DISTINGUIDA MILITAR PORTUGUESA DE NUESTRO SEOR JESUCRISTO, E T C . , ETC.

MADRID
IMPRENTA DE LA BIBLIOTECA DE INSTRUCCIN Y RECREO
Calle de Capellanes, nm. 5, principal. 1872.

Madrid 25 de Noviembre de 1870.

Mi querido Marcelo: He leido repetidas veces y con grande inters sus eruditas y elegantes revistas musicales, que revelan al verdadero amante del arte y al hombre inteligente y de sano criterio; y deseando saber su autorizada opinin sobre un pequeo trabajo, que, relativo al arte de acompaar, he escrito en mis ratos desocupados, se lo remito adjunto, para que con entera franqueza me diga si puede ser de alguna utilidad al arte, y si merecera los honores de la publicidad, en cuyo caso queda V. autorizado para hacer de l el uso que tenga por conveniente, conservndolo como una pequea prueba de la alta estimacin y sincero afecto que le profesa su buen amigo

JOS INZENGA.

Sr.

D . JOS INZENGA.

Carsimo maestro : su tan corts como expresiva y lisonjera carta, ocrreseme ante todo contestar con aquellos versos que en El loco de la guardilla pone su inspirado autor en boca de Lope de Vega:

Estimo la cortesa y la lisonja no estimo, que una obliga la hidalgua y otra fatiga al oido.

Usted es muy amable para conmigo y juzga con la benevolencia del saber mis pobres y desaliadas Revistas musicales. Ellas, sin embargo, unirn al solo mrito que antes tenian, de estar escritas con recta imparcialidad inmejorable buen deseo, el de haber agradado V., cuya competencia en la materia sobre que versan nadie con justicia podr poner en duda. Respecto al precioso trabajo que sobre el arte de acompaar se ha servido V. dedicarme, si en algo estima mi opinin , pues que me la pide, sepa que le considero de gran utilidad para el arte y de provechosa enseanza para los artistas en general, aficionados y maestros. As, pues, con el mayor gusto me apresuro cederle el lugar que en las columnas de E L TIEMPO est dedicado mis Crnicas de salones y teatros, en la seguridad de que con este cambio ganarn mis ilustrados cuanto benvolos lectores, y por l me darn gracias. Recbalas V. tambin y muy expresivas con el testimonio de consideracin y cario de su siempre afectsimo amigo,

MARCELO.

Madrid 26 de Noviembre de 1870.

ALGUNOS APUNTES
SOBRE EL

ARTE DE ACOMPAAR AL PIANO.

Es la msica, entre todas las bellas artes, la que comprende ms variados y diversos ramos; los cuales, ya por s solos ya agrupados en distintas proporciones, responden la noble misin de impresionar nuestra alma, despertando en ella los ms encontrados sentimientos, y hacindonos experimentar las ms diferentes y profundas emociones. No hay entre todos los instrumentos msicos, conocidos hasta el dia, ninguno que aventaje al piano en condiciones para suplir fcil y convenientemente la orquesta en el acompaamiento de toda clase de msica, as la vocal como la instrumental, llamada de concierto. El piano, por consiguiente, bajo este punto de vista considerado, tiene una gran importancia y merece una muy sealada preferencia de cuantas personas se interesan por la propagacin y adelantos del divino arte. Pero intil sera, y aun perjudicial veces, tener un buen piano para acompaar la voz humana un instru-

ment msico cualquiera, si sus teclas sonoras no fuesen movidas por hbiles manos, impulsadas, guiadas y sostenidas por un acertado estudio, una inteligente prctica y un delicado sentimiento artstico. En estas tres esenciales cualidades se reasumen las muchas, importantes todas, que deben adornar un pianista para que pueda con tanta verdad como justicia ser calificado de maestro en el difcil arte de acompaar. l por s solo constituye uno de'los principales ramos que abraza y forman el arte musical en general, y su examen y consideracin concreta y determinadamente se dirigen estos ligeros apuntes que sometemos al imparcial juicio del lector benvolo. Lo que comunmente se entiende hoy entre nosotros por un acompaante, no es otra cosa, por lo general, que un mediano pianista, que conoce un tanto el mecanismo de dicho instrumento, y que tiene ms menos facilidad para leer primera vista, bien despus de un ligero ensayo, las piezas musicales que se le presentan. En prueba de ello observaremos que cuando se trata de organizar algn concierto sesin musical, nadie se preocupa de la persona que ha de acompaar al piano; as es que cualquier pianista, tenga n las dotes necesarias para desempear bien tan difcil cargo, hallndose presente, es al punto elegido como maestro director de la fiesta. A sus manos se entregan con la mayor confianza instrumentistas y cantantes, sin ocurrrseles siquiera que podrn hallar, en vez de una necesaria proteccin y una defensa legtima, una enemistad implacable y un verdadero suplicio en que se pierdan y perezcan las ms brillantes facultades y los ms bellos efectos. Este deplorable error, del que desgraciadamente participan artistas y aficionados

en general, es causa, entre otros males, de la poca consideracin que, as en los conciertos pblicos, como en los salones particulares, tienen y se les dispensa los maestros acompaantes. No son ciertamente muchos los que en Espaa se consagran al estudio de esta rara especialidad del arte, tan apreciada y recompensada en otras naciones; y su limitado nmero no aumentar seguramente, en tanto una mayor ilustracin en los artistas y una estimacin ms sealada hacia los acompaantes, en el pblico, nos les haga concebir fundadas esperanzas de un no lejano, prspero y h a lageo porvenir. Ampliemos estas observaciones generales , q-ue han de servir de preliminar conveniente y necesario para fijar con acierto los conocimientos indispensables que debe reunir todo pianista para merecer el ttulo de maestro en el difcil arte de acompaar. Si cualquiera por llamarse pianista, teniendo cierta facilidad de ejecucin y una comprensin ms menos viva, se estimase con las condiciones necesarias para ser un buen acompaante, no sucederia lo que frecuentemente vemos, y es en el extranjero regla casi constante, que los artistas de mrito, celosos mantenedores de su justa fama, siempre llevan consigo quien los acompae, rechazando en este concepto todo el que no goza de reputacin en tan importante especialidad. Conocen perfectamente que al acompaante fian su triunfo su derrota. Esta es una verdad, que todos los que como nosotros hayan frecuentado los conciertos y academias musicales, reconocen y proclaman como indudable. Muchos creen que el arte de acompaar consiste solamente en ejecutar con exactitud y precisin rigorosa cuanto el autor ha escrito, sin cuidarse para nada del

artista que tuvo la desgracia de ponerse en sus manos. Otros, queriendo brillar toda costa y no comprendiendo que, al acompaar, su misin debe ser secundaria , hacen alarde de su fuerza muscular, que trasformando el piano en una ruidosa orquesta, ahoga los acentos del pobre cantante, el cual para hacerse oir necesita esforzarse cuanto le permiten sus pulmones, entablndose una feroz y desigual lucha, en la que casi siempre sale vencido. Hay tambin otros, y por desgracia grande es su nmero, quienes cuadraria muy bien la denominacin de acompaantes metrnomos, infelices esclavos del comps y del ritmo, almas frias que, no comprendiendo los diversos matices del arte del canto, ni las infinitas manifestaciones del sentimiento, pretenden aprisionarle en un crculo de hierro, convirtindose en msicos autmatas y asesinos del efecto. Si el arte de acompaar se limitara, segn la comn opinin de muchos, ejecutar con precisin la parte que ha de servir de cimiento base al cantante, y que por lo general se compone de acordes, arpegios, frases que doblan el canto sencillamente, en terceras, octavas, etc., con otras mil combinaciones que slo pertenecen al mecanismo del instrumento, podria suponerse con fundamento que todo buen pianista es un excelente acompaante. Pero esto no es as, pues para el arte de acompa- . ar, el conocimiento y dominio del piano slo constituye una de las muchas circunstancias que ha de reunir quien l se dedique. En el estado actual del arte, ningn instrumentista, por superior que sea, debe limitar sus estudios cuanto haga relacin tan slo al conocimiento y dominio del instrumento que se dedique. Es necesario adems que adorne su inteligencia con otras enseanzas, que abriendo nuevo

campo su genio, le hagan ms digno de la pblica consideracin. El pianista que posea los diversos conocimientos que constituyen el arte de acompaar, podr siempre razonar cuanto ejecute, interpretar fielmente la idea del autor, se identificar con ella, la seguir gustoso en su desarrollo, y haciendo resaltar las bellezas que encierre, se elevar casi la altura envidiable del compositor, del creador, que es, no dudarlo, la categora ms eminente en el arte msico. Si los cantantes de nuestros dias poseyesen siempre las sanas tradiciones de la antigua escuela italiana, del bel canto, que consistian en una pura emisin de voz, unida una perfecta agilidad y pronunciacin, en la observancia estricta de los tiempos, en el mayor menor grado de fuerza que ha de darse cada frase, segn el afecto que exprese, y por ltimo en la aplicacin razonada y lgica de todos los diversos matiees y preceptos escolsticos que constituyen la perfeccin del canto, menos penosa y ms fcil seria la misin del acompaante, pues con hallarse ste dotado de una buena organizacin musical y de cierto instinto del canto, y seguir cuidadosamente todas las inflexiones del cantante, cumpliria satisfactoriamente su cometido. Pero siendo hoy, por desgracia, rarsimos los cantantes que renen las cualidades que acabamos de enumerar, el estudio del acompaamiento va siendo cada vez ms difcil ingrato; pues tiene que doblegarse necesariamente las exigencias, ms bien, la ignorancia de los que, faltos de escuela y de talento, pretenden cautivar al pblico con ciertos efectos de relumbrn, que el buen sentido rechaza, y para los que necesitan indispensablemente de la cooperacin del pobre acompaante,

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quien hacen partcipe de su mal gusto y de sus ridiculas extravagancias. Penoso es decirlo, mas en la poca que alcanzamos, muy pocas son las veces que nos es dado escuchar una pieza de canto tal como el compositor la concibi. QuiriMesnaturaliza su carcter, aadiendo cada paso apuntaturas y calderones de su invencin, vengan n bien ai gnero que se agregan; quin cambia completamente el tiempo cuando se le antoja, segn su mayor energa y respiracin; quin, al llegar algunas de las notas de ms efecto de su voz, se extasa en ellas haciendo alarde de su resistencia y pulmones, aun cuando lo rechace la estructora del discurso musical, y quin, por ltimo, queriendo toda costa sacar efecto en cada frase y dar variedad su canto, apresura unos cuantos compases, retrasa otros, vuelve apresurar y sigue as toda la pieza, estableciendo una desigualdad horrible, que fatiga al que escucha y concluye con la paciencia del que acompaa. El clebre Gretry, en sus Ensayos sobre la msica, dej consignada una verdad que debieran tener presente los cantantes adocenados que se quejan de ser casi siempre mal acompaados. Si queris que os acompaen bien, decia, cantad bien. Y con efecto, quin no habr o b servado en ms de una ocasin el poderoso influjo que instantneamente ejerce, ya sobre el maestro al piano, sobre una orquesta entera, el cantante de verdadero mrito, desde las primeras notas que emite? Desde ese momento todos los que le acompaan, llevados del placer que experimentan al escucharle, procuran desempear con el mayor esmero la parte que les est confiada, siguen con inters los diversos matices que dan color su canto, y

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haciendo abstraccin de s mismos, slo desean contribuir al feliz resultado que aquel se propone, formando, por decirlo as, un slido pedestal, sobre el cual se destaca con todas las bellezas de sus lneas la hermosa figura del eminente artista en medio de un pblico tan inteligente como numeroso, que le prodiga entusiastas plcemes y frenticos aplausos.

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Expuestas y desenvueltas las anteriores consideraciones, pasemos fijar los conocimientos que, en nuestra opinin, debe reunir el que aspire con justicia al ttulo de maestro acompaante. Este debe ser buen pianista, excelente lector y armonista. Necesita adems saber trasportar, poseer algunos conocimientos de instrumentacin, y por ltimo, estar dotado del instinto del canto, teniendo las nociones indispensables en l para conocerlo, siquiera sea de una manera general. Debe ser buen pianista, para no verse jams embarazado en la ejecucin de pasos rpidos y difciles que habr de ejecutar con claridad y precisin. Solamente dominando el piano pueden utilizarse sus mltiples recursos fin de poder formar con l una pequea orquesta, unas veces sonora y brillante, otras suave y pastosa, emplendose para ello en el primer caso el pedal llamado fuerte, y en el segundo la sordina, ambos la vez, segn convenga para imitar, en cuanto sea posible, las notas tenidas de los instrumentos de viento, que tanto dulcifican las modulaciones, y que forman, por decirlo as,

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un blando lecho de pluma, sobre el cual se mece la meloda en los andantes de un carcter tranquilo y apacible. Adems, como las reducciones al piano de todas las bbras que proceden de la orquesta suelen estar hechas en general por personas de poqusima conciencia y no grandes conocimientos, resultando muchas veces que los acompaamientos se hallan plagados de pasos inejecutables, que no pertenecen en manera alguna al mecanismo de dicho instrumento, es necesario que el que acompaa sepa enmendar y suplir tales defectos primera vista y casi instantneamente, reemplazando los pasos que en la partitura se hallen encomendados, ya al violin, ya al clarinete la flauta, por otros que, sin alterar su esencia, sean ms propios del piano, de mejor efecto y anlogos al pensamiento del autor. En las reducciones al piano de obras modernas suele tambin con frecuencia notarse una aglomeracin de detalles, que si repartidos con inteligencia en la orquesta producen un buen resultado, reunidos y amalgamados en dicho instrumento, slo causan confusin y dificultades. El acompaante en este caso est obligado evitar una y otras, si ha de desempear bien su cometido, desechando cuanto crea suprfluo y embarazoso, y conservando todo aquello que estime necesario y conveniente al acertado desempeo feliz xito de la obra. Deber asimismo ser el acompaante un excelente lector, para no verse en graves compromisos; pues con frecuencia estar obligado, en el ejercicio de su profesin, tener que acompaar piezas que ni siquiera haya oido hasta el momento mismo de ejecutarlas ante el pblico. Es necesario tambin que sepa armona, sobre todo si tuviese que desempear alguna plaza de accompagnateur

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concertatore en algn teatro de pera de zarzuela, en los que es costumbre acompaar sobre borradores partes de apuntar, que carecen las ms veces hasta de bajo, en cuyo caso hay necesidad, no slo de construir clamo crrente los acordes qae han de servir de base las melodas, sino adivinar, por decirlo as, los giros a r mnicos del autor, fin de ayudar los que cantan, cuidando de no comprometerlos hacindoles oir en el acompaamiento notas que puedan alejarlos de la slida tonalidad que necesariamente ha de tener la pieza que se ejecute. Debe el acompaante saber trasportar para adaptar las facultades de los cantantes las piezas que ejecuten. De esto se originan los continuos cambios de tono, que frecuentemente ponen aprueba el talento del que acompaa. Estos trasportes, teniendo que hacerse algunas veces en la partitura misma, requieren el conocimiento de los diversos instrumentos que la componen, tanto para bajar subir una pieza, como para hacer en ella cortes y empalmar con todo el arte posible unos trozos con otros. Algunas nociones de las reglas ms principales del canto, ms bien un feliz instinto de tan difcil arte, junto con los dems conocimientos que acabamos de e n u merar, completan, segn nuestro sentir, la educacin slida que debe poseer todo buen acompaante. El instrumentista de concierto puede ser acompaado ms fcilmente que el cantante, porque habituado aquel tener casi siempre por base la orquesta, se ve precisado sujetarse la estricta rigidez del comps; y adquiere la costumbre de interpretar dentro de l todas las ideas del autor, sin que por ella pierdan nada de su colorido y brillantez. Si pretendiese tocar con la libertad y desembarazo que necesita el cantante por sus especiales circunstancias,

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siendo distinta la inteligencia de los muchos profesores que componen una orquesta, muy pronto la confusin y el desorden, la horrible desigualdad, se apoderaran por completo de ella, convirtindola de agrupacin armnica de todos los demritos musicales en verdadero rgano de Mstoles. El cantante, aunque sujeto tambin al comps, tiene que mirar y atender con marcada preferencia, tanto las exigencias de su voz y las condiciones esenciales de su aparato vocal, como la verdad y filosofa del papel que representa, lo cual le obliga veces introducir pequeas modificaciones en el canto que ejecuta, dndole todo el colorido y fuerza de expresin que necesita y requiere para producir sus ms bellos efectos. Fcilmente se comprender que esta diversidad de matices y estas continuas modificaciones del comps, tan necesarias en el canto, son para el acompaante dificultades que tiene que vencer en un momento dado, sin e s tudio ni preparacin alguna anterior. El que acompaa es al cantante lo que la sombra al cuerpo que la produce. Debe secundar fielmente todos sus movimientos, no abandonndole ni un solo instante, sentir y obrar del mismo modo que l siente y obra, fundindose ambos en una misma voluntad y en un mismo deseo. No olvide nunca el acompaante que debe ser el ms decidido protector y el ms eficaz apoyo del artista que confia su inteligencia y la habilidad de sus manos su crdito y su porvenir. Suele suceder (y por desgracia con alguna frecuencia) que el cantante, ya por hallarse cansado, ya por sentirse mal de voz, por querer exagerar el volumen de sta para producir ms efecto en el auditorio, empieza salirse
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del tono y desafinar de un modo horrible, en cuyo caso deber el que acompaa remediar en el acto semejante defecto,-evitando una catstrofe, bien doblando el canto con la mano derecha, bien con unos cuantos acordes vigorosamente acentuados, que poco poco le hagan re cuperar la tonalidad perdida. Qu seria de esos mal llamados artistas, y que, por lo general, no son ms que infelices orecchiant.es dotados de bella voz, pero faltos de toda instruccin musical, si una mano hbil no los socorriese oportunamente indicndoles el tono, inicindoles los tiempos, contenindolos sise precipitan, animndolos si decaen, guindoles por el desconocido camino que emprendieron, y en el cual sin tan eficaz ayuda slo encontrarian la muerte de sus ms dulces esperanzas y de sus ms risueas ilusiones! El arte de acompaar con perfeccin al piano, exige una educacin musical superior y completa, sin la cual no es posible poseer la suma de conocimientos que hemos sealado como indispensables al acompaante que aspira con justicia al ttulo de maestro. Y creemos no equivocarnos aadiendo, por conclusin, que adems de esos conocimientos, necesita el que acompae una cierta predisposicin , un feliz instinto, que adivine en momentos dados las intenciones del autor, la voluntad y la disposicin del artista; siendo, por decirlo as, una especie de providencia, tan sabia como virtuosa, que haciendo abstraccin de su propia personalidad y oscurecindose la vista de todos, se sacrifique gustosa en aras de su ingrata profesin, h a llando en el bien que hace su nica recompensa.
JOS LNZEN<;A.

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