Você está na página 1de 35

Universidade de Braslia Faculdade de Tecnologia Departamento de Engenharia Florestal

AVALIAO DE NOVAS ESPCIES MADEIREIRAS NA FABRICAO DO CAJN

Aluno: Lucas Cangussu Cavalcante Matrcula: 99/51385 Orientador: Mrio Rabelo de Souza PhD, LPF/IBAMA Co-orientador: Joaquim Carlos Gonalez PhD, EFL/UnB

Braslia 2006

2 Universidade de Braslia Faculdade de Tecnologia Departamento de Engenharia Florestal

AVALIAO DE NOVAS ESPCIES MADEIREIRAS NA FABRICAO DO CAJN

Aluno: Lucas Cangussu Cavalcante Matrcula: 99/51385

Meno:________

Banca examinadora

_______________________ Mario Rabelo de Souza, PhD. Orientador

__________________________ Joaquim C. Gonalvez, PhD. Co-orientador

__________________________ Cludio Henrique Soares Dell Menezzi, PhD. Membro da banca

Braslia, 04/08/06

4 AGRADECIMENTOS Em primeiro lugar agradeo a Deus, pois sem ele no estaria aqui para poder contar qualquer coisa. Agradeo minha me, por ser a mulher que , sempre me incentivando em todos os momentos, principalmente nos mais difceis. Uma mulher fantstica que sempre prezou pela minha educao e felicidade. Ao meu pai, por toda fora, incentivo e apoio dado em toda minha vida. Um homem batalhador que sempre soube se portar mesmo nos momentos mais difceis, um grande exemplo em minha vida. Ao meu irmo, sempre companheiro e que me ajudou a crescer como pessoa. Agradeo a toda minha famlia especialmente minha Av que amo muito. Ao Mrio Rabelo por ter acreditado neste projeto e me dado toda a ajuda e ateno necessria para que conseguisse concluir este trabalho. Aos grandes luthiers Osres e Mrcio que me ajudaram na realizao deste trabalho. Sem eles este trabalho no teria sado do papel. Aos msicos percussionistas Edinho Silva, Eduardo Mesquita e Andr Califa que me ajudaram com a escolha do instrumento. Elsa, que conseguiu me aturar ao longo dos anos e mais uma vez me incentivando neste trabalho. Aos meus amigos Gustavo, Laurindo, Isnard, Marcos, Irene, Cristiano e Joselito galera da Baladeyra que eu considero como irmos. Aos professores da UnB: Ildeu, Joaquim e Cludio

5 SUMRIO

AGRADECIMENTOS............................................................................................. RESUMO............................................................................................................... ABSTRACT........................................................................................................... 1. INTRODUO................................................................................................... 2. REVISO BIBLIOGRFICA............................................................................. 2.2 Trababilhidade das Madeiras................................................................ 3. MATERIAL E MTODOS.................................................................................. 3.1 O Instrumento....................................................................................... 3.2 Seleo das Amostras de Madeira....................................................... 3.4 Construo do Instrumento .................................................................. 3.4.1 Montagem do instrumento...................................................... 3.5 Anlise das Propriedades Acsticas..................................................... 4. RESULTADOS e DISCUSSO.........................................................................

4 7 8 9 11 13 15 15 15 17 18 21 23

2.1 Madeiras para Instrumentos Musicais................................................... 11

3.3 Compra das pranchas de madeira........................................................ 16

4.1 Estudo das propriedades fsicas e mecnicas ..................................... 23 4.2 Anlise do corte da madeira.................................................................. 24 4.3 Anlise das propriedades acsticas ..................................................... 4.31 Escolha das espcies............................................................... 25 25

4.3.2 Teste de timbre........................................................................ 25 5. CONCLUSES.................................................................................................. 32 6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS................................................................. 33

6 LISTA DAS TABELAS Tabela 1. Dimenses das pranchas de madeira compradas no Mercado ...................... 17 Tabela 2. Propriedades fsicas e mecnicas das espcies selecionadas.. 23 Tabela 3. Resultados de trao, resistncia ao impacto e trabalhabilidade das espcies selecionadas. .................................................................................................... 24 LISTA DAS FIGURAS Figura 1. Exemplo de cajn cubo e cajn obl................................................................. Figura 2. Cajn sendo tocado......................................................................................... Figura 3. Viso geral de um cajn em cubo.................................................................... Figura 4. Pranchas em freij sendo coladas................................................................... Figura 5. Dimenses cajn.............................................................................................. Figura 6. Pea em freij sendo pregada aps colagem.................................................. Figura 7. Pea em freij aps montada. ........................................................................ Figura 8. Marcao do furo............................................................................................. Figura 9. Furadeira e serra tico-tico abrindo furo de 12 cm de dimetro em peas de ip e freij respectivamente................................................. Figura 10. Acabamento com lixa..................................................................................... Figura 11. Esteiras sendo fixadas tampa do cajn Figura 12. Mecanismo usado nas gravaes do cajn................................................... Figura 13. Can em freij...................................................................... ......................... Figura 14. Can em ip................................................................................................... Figura 15. Can em marup........................................................................................... Figura 16. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Marup. Freqncia principal em 103 Hz (G#2). ............................................................................................. Figura 17. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Ip. Freqncia principal em 92,513 Hz (F#2). ....................................................................................................... Figura 18. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Freij. Freqncia principal em 85,785 Hz (F2). .......................................................................................... Figura 19. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Compensado. Freqncia principal em 77,039 Hz (D#2). ........................................................................................ Figura 20. Onda produzida pelo cajn em Marup. ....................................................... Figura 21. Onda produzida pelo cajn em Ip. .............................................................. Figura 22. Onda produzida pelo cajn em Freij............................................................ Figura 23. Onda produzida pelo cajn em Compensado................................................ Figura 24. Comparao de decaimento para os 4 cajns............................................... 10 10 15 16 17 18 18 19 19 20 21 22 25 25 25 27 28 28 29 29 30 30 31 31

7 RESUMO A caixa cajn, ou apenas cajn como mais conhecido, um instrumento musical de percusso diferenciado pelas suas possibilidades sonoras. O presente trabalho tem como objetivo principal a seleo de espcies madeireiras amaznicas, para a fabricao do instrumento, no intuito de testar a qualidade destas espcies na produo dos mesmos. Foram selecionadas trs espcies com base na massa especfica: baixa, mdia e alta (marup Simarouba amara Aubl., freij - Cordia goeldiana Huber, ip - Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols. Foram efetuados dois estudos com estas espcies: fabricao e avaliao do instrumento cajn e anlise das propriedades acsticas. Para execuo, fabricaram-se corpos do cajn com as madeiras selecionadas e montaram-se os instrumentos completos. Os resultados mostram que todas as madeiras selecionadas foram aptas para a fabricao do instrumento cajn sendo que o ip - Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols, por possuir uma alta massa especfica, se mostrou de difcil trababilhidade. Os testes acsticos mostraram que o freij Cordia goeldiana Huber a espcie mais indicada para o propsito.

8 ABSTRACT EVALUATION OF NEW WOOD SPECIES IN THE MANUFACTURE OF THE CAJN The box cajn, or just cajn, is a musical instrument of percussion differentiated for its sonorous possibilities. The present work has as main objective the selection of Amazonian wood species, for the manufacture of the instrument, aiming to test the quality of these species. Three species had been selected on the basis of the specific gravity: low, average and high (marup Simarouba amara Aubl., freij - Cordia goeldiana Huber, ip - Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols. Two studies with these species had been conducted: manufacture and evaluation of the instrument cajn and analysis of the acoustic properties. For execution, bodies of cajn with the selected wood species had been manufactured and mounted the complete instruments. The results show that all the selected wood are apt for the manufacture of the instrument cajn. Due to the high specific gravity, ip (Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols), showed difficult to work. The acoustic tests showed that freij (Cordia goeldiana Huber ), is the best indicated wood species.

9 1 INTRODUO: Quando escravos africanos foram trazidos ao Novo Mundo, como acontece a toda pessoa que levada de seu ambiente, estes sentiram a necessidade de relembrar os costumes existentes em suas terras de origem. Na frica falar de msica falar de percusso e possvel que durante estas viagens surgiram o instrumento cajn. Na poca a colonizao peruana, os escravos j imprimiam suas msicas, no qual ao longo dos sculos, combinaria em versatilidade de manifestao e mltiplos ritmos e harmonia. O investigador e folclorista argentino Carlos Castro diz que os africanos que viveram no Peru durante os sculos XVIII e XIX, especialmente os da costa do Pacfico, usavam tambm em suas festas, caixas de frutas e de outros tipos de alimento que encontravam no porto de Callao (Lima). E que as estas caixas prendiam-se tbuas com o objetivo de produzir mais vibrao na madeira (RCPAL, 2006). O cajn ento um instrumento de percusso latino-americano. O instrumento foi aperfeioado no Peru durante dcadas e foi levado, nos anos 70, Espanha, adaptando-se s necessidades e costumes musicais europeus (EL CAJON PERUANO, 2006). O cajn (pronuncia-se carrn), foi criado para substituir a idia do timbatera, ou seja, com um s instrumento o percussionista pode fazer a combinao de vrios sons (ORIGEM CAJON, 2006). Dos diversos modelos de cajn existentes, os mais utilizados so o cajn cubo e o cajn obl, como mostrado na Figura 1. O cajn cubo favorece a execuo de sons graves, enquanto o cajn obl produz sons mais agudos. O cajn consiste de uma caixa de madeira, com uma tampa em laminado, onde o percussionista golpeia com as mos para que seja produzido o som (HISTRIA DO CAJON, 2006). O instrumento tocado sentando-se em cima do mesmo, golpeando a parte superior da tampa dianteira produzindo tons agudos e batendo no centro da tampa produzindo os graves (FAT CONGAS, 2006) Figura 2. O cajn pode possuir algumas cordas (ou esteiras em ao), geralmente as mesmas usadas em um violo, para que seja produzidos outros sons agudos e

10 graves. possvel fazer diversos arranjos com o cajn, desde um simples acompanhamento um batuque mais elaborado. O instrumento tem sido muito usado para acompanhar diversos estilos musicais como flamenco, funk, samba, reggae, blus, bossa nova, rock entre outros.(MANUFATURA, 2006)

Figura 1. Exemplo de cajn cubo e cajn obl (Fonte: modelo OBL, retirado do site: http://www.cajon.blogger.com.br/HistoriaCajon.jpg)

Figura 2. Cajn sendo tocado. O objetivo geral deste trabalho foi selecionar e testar 3 espcies madeireiras da Amaznia, dentre as centenas j estudadas pelo Laboratrio de Produtos Florestais (LPF), para verificar seus potenciais para a fabricao do instrumento. Das espcies selecionadas foram estudados os seguintes aspectos: 1. Fabricao e avaliao do cajn.

11 2. Anlise das propriedades acsticas. 2 REVISO BIBLIOGRFICA: Dentre as centenas de espcies florestais bem conhecidas no mundo, poucas so efetivamente utilizadas em instrumentos musicais. Isto porque existe um forte tradicionalismo por parte dos fabricantes e luthiers de instrumentos musicais que utilizam uma pequena quantidade de madeiras, as quais tm seu uso para partes especficas em cada instrumento (SOUZA, 1983; ANAFIM, 2003). Esse tradicionalismo somado com a escassez dessas poucas espcies tem onerado significativamente o valor dessas madeiras no mercado internacional. (ANAFIM, 2003) H anos, o Brasil tenta diminuir importao de madeiras para a fabricao de instrumentos musicais devido s excelentes alternativas existentes em nossas florestas. Isto est sendo possvel graas ao Projeto Avaliao de Madeiras Amaznicas para Utilizao em Instrumentos Musicais coordenado pelo IBAMA. 2.1 MADEIRA PARA INSTRUMENTO MUSICAL Segundo Souza, 1983; Slooten, 1993; Bucur, 1995; Pearson, 1967 as madeiras mais utilizadas hoje na confeco de instrumentos musicais e suas partes principais para percusso so: Baqueta: "hickory" (Carya spp.), maple (Acer spp.), oak (Quercus spp.), btula (Betula spp.), faia (Fagus spp.), bano (Dyospirus spp.). Baterias, conga e bongs: maple (Acer sp.), mogno (Swietenia macrophylla), bubinga (Guibourtia demeusei), ash (Fraxinus sp.). Sobre as propriedades ideais para as madeiras utilizadas em instrumentos musicais, citam-se (SOUZA, 1983; BUCUR, 1995):

12 Tampo harmnico a tbua harmnica: Baixa massa especfica, alto mdulo de elasticidade, gr direita, boa trabalhabilidade, boa estabilidade dimensional, boa para colagem e bom acabamento final. Fundo: No muito pesada, sem restries quanto s propriedades mecnicas, boa trabalhabilidade, boa para colagem, bom acabamento a boa estabilidade dimensional. Corpo de obo a clarineta: Boa estabilidade dimensional, textura fina, gr direita, bom peso, bom acabamento, fcil de furar a tornear e, preferencialmente de cor negra. Corpo de flauta a fagote: No muito pesada, textura fina, boa estabilidade dimensional, gr direita, bom acabamento, fcil de furar e tornear. Arco para violino: Alto mdulo de elasticidade em flexo (acima de 200.000 kgf/cm), gr direita, textura fina, alta resistncia ruptura em flexo. As principais caractersticas das madeiras para utilizao em instrumentos musicais segundo Souza (1983); Bucur (1995); Slooten (1993); Teles (2004); Fagundes (2003); Fernandes (2004) e Pearson, (1967) para percusso so: - massa especfica acima de 0,50 g/cm3, decaimento logartmico abaixo de 0,030, freqncia de ressonncia acima de 150 Hz e velocidade de propagao sonora acima de 4.000m/s. A madeira o elemento natural utilizado no cajn, ela interage com o msico, recebendo nossos estmulos, e de acordo com o tipo de madeira usada, tem resistncias e diferentes propriedades de absoro do som e do choque, produzindo uma resposta nica a cada estmulo. Esta resposta se chama rebote. Na elaborao deste instrumento costuma-se utilizar diversos tipos de madeira. As madeiras mais utilizadas em percusso so o maple (Acer sp.) e o mogno (Swietenia macrophylla (King)). Para o cajn costuma-se usar tambm a sumama (Ceiba pentandra (L.) Gaertn); curupix (Micropholis venulosa ( Mart &

13 Eichl. ) Pirre); compensados; embuia (Ocotea porosa (Mez) L. Barroso); cedro rosa (Cedrela fciilis Vell.). As caractersticas ideais da madeira para fabricao do cajn se enquadram as mesmas caractersticas gerais para instrumentos de percusso. 2.2 TRABABILHIDADE DE MADEIRAS Na fabricao de instrumentos de percusso, em geral, costumam-se priorizar madeiras de boa trabalhabilidade, ou seja, com timas propriedades de acabamento e trabalho em mquina de plaina, torno, lixa e broca. O estudo da trabalhabilidade da madeira visa melhorar o conhecimento da matria prima madeira, em particular as suas propriedades de acabamento e trabalho em mquina de plaina, torno, lixa e broca. (STERNADT, 2001). A melhora contnua da produtividade essencial para a indstria de produtos da madeira. A seleo da espcie mais indicada para o seu produto, as mquinas adequadas e, o uso eficiente das ferramentas, pode levar a eficincia empresarial dentro de uma indstria. Alm disso, o conhecimento das propriedades da matria prima madeira, as propriedades de trabalhabilidade, so importantes para a reduo dos custos operacionais. A facilidade com que a madeira trabalhada, o acabamento superficial que apresenta aps ser usinada (com auxlio de mquina ou com ferramentas manuais), uma importante propriedade referencial para avaliar o uso da espcie da madeira. Uma madeira dita como sendo fcil de trabalhar significa realizar o trabalho e obter um bom acabamento sem esforos excepcionais, e isto tem implicaes econmicas em uma indstria, onde cada operao feita milhares de vezes durante o ano para fabricar determinado produto. (STERNADT, 2001). As caractersticas da madeira so nicas, frente a outros materiais como o ferro, alumnio, cimento, plsticos e outros. O trabalho com madeira em mquina tem dois processos bsicos de corte: perifrico e ortogonal.

14 Segundo Wengert (1998) o corte perifrico definido como o corte intermitente das facas da periferia de um rolo de facas ou serra. A serra circular, plainas desempenadeiras, plainas moldureiras e tupias possuem corte perifrico. O corte ortogonal definido como a ao intermitente das facas na extremidade de um rolo de facas ou serra em ngulo reto ao topo do material a ser usinado (do grego orthos, reto e, gonia, ngulo). A serra de fita e a plaina manual so exemplos de corte ortogonal. A madeira anisotrpica, podendo ser usinada em diferentes planos e de diferentes maneiras, em razo da direo e sentido de ataque da ferramenta em relao s fibras. Leitz (2001) definiu que se pode trabalhar a madeira longitudinal e, transversalmente e no topo, conhecendo previamente suas peculiaridades.

15 3 MATERIAIS E MTODOS: No existe um mtodo especfico usado na construo do cajn. No mercado podemos encontrar estes instrumentos em vrias medidas e formatos. O modelo usado neste trabalho foi baseado em uma metodologia utilizada pela empresa Ocaa Artesania. 3.1 O INSTRUMENTO Cajn cubo Trata-se de cajn de formato cbico. O seu formato favorece a execuo de sons graves. O modelo cbico bastante usado na dana flamenca, possui um furo no fundo de 12 cm de dimetro. A tampa parte frontal, possui espessura de 4 mm e as demais chapas possuem espessura em mdia de 1,5 cm. Na Figura 3 temos um modelo de cajn em formato de cubo.

Figura 3. Viso geral de um cajn em cubo. Fonte: www.ocanartesania.com

3.2 SELEO DAS AMOSTRAS DE MADEIRA A seleo das madeiras para o cajn seguiu basicamente dois critrios:

16

1. As madeiras selecionadas possuem massa especfica varivel. - Uma espcie de baixa massa especfica (marup - Simarouba amara Aubl.); - Uma espcie de mdia massa especfica (freij-Cordia goeldiana Huber ); - Uma espcie de alta massa especfica (ip-Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols.). 2. A madeira deve ter boas caractersticas de trababilhidade e usinagem, aceitando bem cola, corte, furos, pregos, lixas sem grandes dificuldades. 3.3 COMPRA DAS PRACHAS DE MADEIRA No mercado muito difcil encontrar as pranchas em madeira nas dimenses desejadas, por isso, optou-se por compr-las nas medidas que satisfizessem a construo do instrumento. As dimenses encontradas das espcies esto mostradas na Tabela 1. Aquelas que no foram encontradas na largura mnima de construo (32 cm), como foram os casos do marup e do freij, tiverem que ser coladas conforme visto na Figura 4.

Figura 4. Pranchas em freij sendo coladas.

17 Tabela 1. Dimenses das pranchas de madeira compradas no mercado.


Medidas em cm Espcie Ip Freij Marup Quant. Peas Largura Espessura Comprimento 1 1 2 33 19 22 20 4 4 4 4 210 382 195 193

3.4 CONSTRUO DO INSTRUMENTO Inicialmente as peas de madeira foram desbastadas com ajuda de uma desengrossadeira, at que chegasse espessura desejada de 1,8 cm. Este procedimento foi realizado na marcenaria da Universidade de Braslia. A seguir as peas foram cortadas em dimenses pr-estabelecidas, vide Figura 5, seguindo a metodologia adotada pela empresa Ocaa Artesania (2006),

Figura 5. Dimenses cajn. Para o corte e acabamento foram usadas serra tico-tico, furadeiras e tupias da marca Makita.

18 3.4.1 Montagem do instrumento Aps cortar as peas nas medidas desejadas, iniciou-se ento o processo de montagem do instrumento. Neste cajn utilizou-se cola da marca Cascorez, para a colagem, apresentando bom rendimento. Como forma de aumentar a resistncia do instrumento, utilizou-se pregos para dar reforo a estrutura. Para o cajn em ip, ao invs de pregos, utilizou-se parafusos com objetivo de evitar entortamentos.

Figura 6. Pea em freij sendo pregada aps colagem.

Figura 7. Pea em freij aps montada.

19 Para fazer o furo na parte anterior do instrumento, utilizou-se de uma furadeira e uma serra do tipo tico-tico. O furo possui um dimetro de 12 cm e deve ser localizada na metade da parte superior traseira. (ver Figura 5).

Figura 8. Marcao do furo.

Figura 9. Furadeira e serra tico-tico abrindo furo de 12 cm de dimetro em peas de ip e freij respectivamente. Para o acabamento dos trs instrumentos utilizaram-se lixas de grana variada. Quando se inicia com uma lixa na madeira, a prxima lixa deve ter uma

20 grana no mximo 50% maior que a grana da lixa anterior e o procedimento se repete quantas vezes forem necessrias at atingir o resultado desejado. No tratamento, preservao e embelezamento da madeira utilizaram-se um tingidor da marca Sayerlack e em seguida a seladora tambm da mesma marca. Aps a aplicao da seladora necessrio lixar novamente, para tirar as fibras levantadas que fica na madeira. Para este fim utilizam-se lixas de grana entre 280 e 360.

Figura 10. Acabamento com lixa Aps o acabamento inicia-se o processo de fixao das esteiras na tampa do instrumento. As esteiras possuem 12 cordas e so usadas para dar ao cajn um som tipo caixa de bateria e foram coladas com silicone secagem a frio.

21

Figura 11. Esteiras sendo fixadas tampa do cajn. 3.5 ANLISE DAS PROPRIEDADES ACSTICAS Em instrumentos musicais os testes acsticos em amostras de madeiras no so definitivos para a escolha de uma espcie. Os testes so um indicativo do potencial e das possibilidades dos instrumentos. Somente aps a construo do instrumento associado a um teste por um msico poder dizer em definitivo se uma determinada espcie apta. Portanto, adotou-se nesse projeto a idia de construir os instrumentos e test-los em um estdio por um msico profissional. Os testes acsticos em instrumentos acabados so caros, pois requer pessoal e equipamento, como microfone, computadores e programas de anlises muito sofisticados. O teste acstico foi realizado da seguinte maneira: foi desenvolvido um sistema de pndulo que era levantado e solto alturas fixas e que batia no centro do instrumento, como mostrado na Figura 12. Para cada um dos instrumentos repetiram-se 20 vezes os procedimentos. Os testes foram gravados em estdio profissional (estdio Odissia) equipado com microfone Behringer B1 (Alemo), um computador AMD Athlon XP 3200+ e uma mesa de som Behringer Eurorack UB1002. O software de gravao foi o Cubase verso 3. Os sons foram gravados em CDROM no formato WAV. O teste de timbre foi procedido atravs de uma anlise chamada Fast Fourier (FFT) feita pelo programa Cool Edit Pro . A anlise

22 FFT determina o timbre do instrumento atravs dos harmnicos. Esta foi gravada graficamente e os resultados comparados para as trs espcies.

Figura 12. Mecanismo usado nas gravaes do cajn.

23 4 RESULTADOS E DISCUSSO: 4.1 ESTUDO DAS PROPRIEDADES FSICAS E MECNICAS As madeiras selecionadas para este trabalho baseiam-se nos estudos j realizados pelo Laboratrio de Produtos Florestais (LPF), localizado no IBAMADF. As propriedades fsicas e mecnicas das madeiras das espcies selecionadas esto presentes na Tabela 2. A Tabela 3 apresenta os dados de trabalhabilidade, trao e resistncia ao impacto. Tabela 2. Propriedades fsicas e mecnicas das espcies selecionadas.
Propriedades Fsicas Nome comum Massa especfica (g/cm) Freij-verdadeiro Ip Marup
0,48 0,89 0,38

Propriedades Mecnicas Flexo esttica (kgf/cm) T/R MOR


932 1726 664

Contrao (%) RAD


4,1 4,7 2,6

Dureza janka seca (kgf) PAR


608 1480 439

TAN
6,6 6,3 5,9

VO

MOE
104000 131000 82000

TRANS
452 1406 267

10,6 1,61 10,1 1,34 8,8 2,27

MOR - mdulo de ruptura; MOE - mdulo de elasticidade; PAR paralela; TRANS - transversal

24

Tabela 3 Resultados de trao, resistncia ao impacto e trabalhabilidade das espcies selecionadas.


Trabalhabilidade Nome comum Trao Perpend (kgf/cm Freijverdadeiro Ip Marup 31 39 28
2)

Resistncia ao Impacto (mm) Aplainamento Torno

Testes Broca Serra

1264,7 3430,6 741,0

fcil/bom fcil/bom fcil/timo

fcil/timo ruim

fcil/timo fcil/ timo

fcil fcil/ timo

4.2 ANLISE DO CORTE DA MADEIRA Um requisito bsico para se determinar se uma espcie de madeira adequada para um uso determinado, o conhecimento e a anlise de suas propriedades durante a usinagem. Estas caractersticas incluem serramento, desengrosso, torneamento, lixamento e furao. Algumas dessas operaes podem ser encontradas no processamento primrio e outras principalmente no processamento secundrio da madeira. A partir do resultado exposto na Tabela 3 podemos descrever as espcies trabalhadas da seguinte maneira: Marup (Simarouba amara AUBL.) A madeira fcil de serrar, aplainar, pregar e aparafusar. Recebe bom acabamento. Ip (Tabebuia serratifolia (VANI) NICH) A madeira moderadamente difcil de serrar e de aplainar. Para pregar e aparafusar recomenda-se uma pr-furao, para evitar rachaduras e entortamento de pregos. A madeira recebe bom acabamento.

25 Freij ( Cordia goeldiana) Madeira moderadamente pesada; Madeira fcil de desdobrar, boa de aplainamento e para colagem; fixao de prego um tanto regular. Os resultados para todas as espcies foram bons, sendo que o ip, por ser extremamente denso, portanto, duro e pesado, mostrou-se mais resistente ao corte. Esta caracterstica aumenta a energia requerida para process-lo e acelera o desgaste das ferramentas de corte, das mquinas.

Figura 13. cajn em freij Figura 14. cajn em ip 4.3 ANLISE DAS PROPRIEDADES ACSTICAS 4.3.1 Escolha das espcies:

Figura 15. cajn em marup

A espcie que apresentou maior potencial para fabricao do cajn foi o freij. Essa espcie se comportou muito bem durante o processo de usinagem, esteticamente bem aceitvel e possui boa estabilidade. 4.3.2 Teste de timbre: Podemos considerar que o timbre como a impresso digital sonora de um instrumento. Nos instrumentos musicais, os harmnicos so os responsveis pelo timbre.

26 Para efeito de comparao, foi testado um cajn em compensado, comprado no mercado. Os resultados foram bem prximos dos construdos por este projeto. As Figuras de 16 a 19 mostram grficos com os harmnicos de cada instrumento na freqncia testada. O pico maior a freqncia principal e os demais, os harmnicos. A escala vertical desses grficos esto em decibis (db) sem offset (correo) que representa o nvel (altura) real de cada harmnico. Faixas muito grandes de razes de valores podem ser expressas em decibel em uma faixa bastante moderada, uma das grandes vantagens desta unidade. O limite inferior do ouvido humano de aproximadamente 50 db, assim, picos abaixo desse valor devem ser desprezados. Comparando-se as espcies, pode-se verificar que houve uma pequena diferena de timbre entre elas. Analisando os grficos possvel perceber um segundo pico para cada instrumento testado. Essas diferenas no inviabilizam os instrumentos, apenas conferem uma caracterstica diferente a cada um deles. Todos foram considerados bons instrumentos. No s a forma de onda que define que um som produzido por determinado instrumento, mas tambm a forma como o som se inicia se mantm e termina ao longo do tempo. Esta caracterstica chamada envelope sonoro ou envoltria sonora (WIKIPEDIA, 2006). O envelope composto basicamente de quatro momentos: Ataque, decaimento, sustentao e Relaxamento. Nas Figuras 20 a 23 podem-se ver a estrutura de onda para os cajns. Percebe-se claramente como o som surge quase instanneamente aps a batida no instrumento pelas mos do executante e como cada nota tem uma durao muito curta, esse tipo de onda caracterstico de instrumentos de percusso.

27 A partir desta onda, pode-se calcular o decaimento de intensidade em cada um dos instrumentos aps o ataque produzido pelo msico. Como pode ser visto na Figura 24, o marup sofreu maior decaimento enquanto que o freij mostrou-se o melhor dos quatro instrumentos analisados.

Figura 16. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Marup. Freqncia principal em 103 Hz (G#2).

28

Figura 17. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Ip. Freqncia principal em 92,513 Hz (F#2).

Figura 18. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Freij. Freqncia principal em 85,785 Hz (F2).

29

Figura 19. Resultado do teste de timbre (harmnicos) para Compensado. Freqncia principal em 77,039 Hz (D#2).

Figura 20. Onda produzida pelo cajn em Marup.

30

Figura 21. Onda produzida pelo cajn em Ip.

Figura 22. Onda produzida pelo cajn em Freij

31

Figura 23. Onda produzida pelo cajn em Compensado

Anlise de decaimento
30 25 Altura (Db) 20 15 10 5 0 0,00 13,61 27,21 40,82 54,42 68,03 Tempo (ms) Compensado Freij Ip Marup

Figura 24. Comparao de decaimento para os 4 cajns.

32 5 CONCLUSES: A metodologia utilizada para a escolha das espcies, levando em conta alta, mdia e baixa densidade, mostrou-se surpreendente. Para uma variao na densidade da madeira foram observadas variaes nos timbres dos instrumentos como mostra as Figuras de 16 a 19. Isso no significa que um instrumento melhor ou pior, mas mostra as possibilidades de se trabalhar com diversos tipos de espcies madeireiras com diferentes densidades. Todas as espcies selecionadas foram aptas para a fabricao do cajn. O resultado da usinagem e trababilhidade da madeira para fabricao do cajn mostrou-se mais satisfatria nas espcies com menor massa especfica. O Ip se mostrou de difcil trababilhidade mas os resultados estticos surpreendem. Pelos testes acsticos realizados em estdio para as trs espcies, conclui-se que o freij apresentou resultados satisfatrio, sendo altamente indicada para a fabricao do cajn.

33 6 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: Associao Nacional dos Pequenos e Mdios Fabricantes de Instrumentos Musicais ANAFIM. Projeto do Programa Setorial Integrado da Indstria de Instrumentos Musicais do Brasil. Blumenau, 2003. BUCUR, Voichita. Acoutics of Wood. CRC Press. 1995. 284p EL CAJON PERUANO. Disponvel em <http://www.musicaperuana.com/cajon/> Acesso em 14/03/2006. FAGUNDES, P. V. Utilizao de espcies madeireiras amaznicas para fabricao em corpo de gaita diatnica. 2003. 55 f. Trabalho final de curso (Engenharia Florestal) Faculdade de Tecnologia. Universidade de Braslia, Braslia. FAT CONGAS: Disponvel em <http://www.fatcongas.com/Product_Review.html>. Acesso em 25/03/2006. FERNANDEZ, G. de A. Avaliao de madeiras brasileiras para utilizao em guitarras eltricas. 2004. 41 f. Trabalho final de curso (Engenharia Florestal) Faculdade de Tecnologia. Universidade de Braslia, Braslia. HISTRIA DO CAJON. http://www.cajon.blogger.com.br/HistoriaCajon.jpg acessada em 15/03/2006. LEITZ DAS LEITZ LEXIKON. 3. ed. Unterschneidheim, 2001. No paginado. MANUFATURA: Disponvel em <http://www.manufatura.art.br/cajon.html>. Acesso em 15/03/2006.

34

OCAA ARTESANIA: Disponvel em <http://www.ocanartesania.com>. Acesso em 25/03/2006. ORIGEM CAJON. Disponvel em <http://www.americanas.com.br/prod/297492/eacom#ficha>. acesso em 15/03/2006. PEARSON, F. G. O.; WEBSTER, C. Timbers used in the musical instrument industry. U.K: Forest Products Research Laboratory, 1956. 47p. RCPAL, Disponvel em <http://takillakta.org/rcpal/article/42/el-cajon-es-peruano>. Acesso em 07/07/06. SIMPSON, W. T. Dry kiln operators manual. Madison: United States Department of Agriculture/Forest Service/Forest Products Laboratory, 1991. 274 p. il. (USDA. Agriculture Handbook, 188). SLOOTEN, H. J. van der. ; SOUZA, M. R. Avaliao das espcies madeireiras da Amaznia selecionadas para a manufatura de instrumentos musicais. Manaus: Instituto Nacional de Pesquisas da Amaznia, 1993. SOUZA, M. H.; MAGLIANO, M. M.; CAMARGOS, J. A. Madeiras Tropicais Brasileiras. Braslia: IBAMA/LPF, 1997, 152 p. il. (Publicao bilnge: portugus e ingls). SOUZA, M. R. Classificao de madeiras para instrumentos musicais. Braslia: IBDF/DE/LPF, 1983. 21p. (DE. Srie Tcnica, 6).

35 STERNADT, G. H. 2001. Trabalhabilidade de 108 espcies de madeiras da regio amaznica. 2001. Livro Laboratrio de Produtos Florestais, Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovveis, 2001. 106 p. il.

TECHLINE. Protecting Wood From Humidity. Madison: Forest Products Laboratory, 1998. TELES, R. F. Avaliao de madeiras amaznicas para utilizao em instrumentos musicais. Madeiras para violes. Relatrio de projeto PIBIC, IBAMA/CNPq. Braslia: 2004. WENGERT , Gene. Rx for Word Machining Defects. Pesquisa na Internet em 05/0 7/2006 no endereo Disponvel em http://www.woodweb.com/knowledge_base/Rx_for_Wood_Machining_Defects.html Acesso em 15/03/2006. WIKIPEDIA. A Encilopdia livre. Disponvel em <http://pt.wikipedia.org/wiki/Timbre>. Acesso em 20/06/2006.