TRABAJO SOBRE TECNICAS DE GRABACION

Alumno: MARTIN LIEBANA RODRIGUEZ Asignatura : TECNICAS DE GRABACION Profesor : PERE AGUILAR

TRABAJO SOBRE TECNICAS DE GRABACION

El presente trabajo tiene como objeto explicar el proceso que se lleva a cabo durante la grabacin de un tema o cancin de cualquier grupo musical , as como tambin de las principales tcnicas de grabacin mas utilizadas actualmente y redactadas como memoria de clase, incluyendo dos testimonios de la experiencia de los ingenieros de sonido profesionales en grabaciones tan famosas como Unforgettable de Natalie Cole o Born in the USA de Bruce Springsteen asi como una pequea exposicin de las innovadoras tcnicas de grabacin empleadas en su da por un grupo tan emblemtico como los Beatles. Asimismo se adjunta ,como experiencia que ha tenido el autor del mismo grabando como guitarrista, una versin del tema Chega da Saudade en formato mp3 a cargo del grupo de jazz Camarillo Jazz Band,.

I-COMO SE GRABA UNA CANCION, EXPERIENCIA DEL AUTOR.

II- GRABANDO ENSEMBLES

III- LA EXPERIENCIA DE LOS PROFESIONALES

IV- TECNICAS DE GRABACION DE THE BEATLES

V- BIBLIOGRAFIA

I- COMO SE GRABA UNA CANCION

Para la grabacin de un tema musical hay que seguir una serie de pasos, que lgicamente dependern de las preferencias del productor del disco, del tcnico del estudio y tambin del propio artista, as como tambin de las necesidades que provienen de la propia composicin o de la decisin de grabar en conjunto o parte a parte. El proceso que vamos a explicar ser de grabacin por partes que ha sido la forma en que grabo la maqueta el autor del trabajo. La grabacin se efectuara en un programa multipista con soporte digital (ejemplo Cubase, Logic, Potools,etc..), y para convertir la seal analgica en digital dispondremos de una interface (ejemplo tarjeta de sonido ), y una mesa de mezclas. En primer lugar grabaremos una gua que establezca la estructura de la cancin para que los msicos puedan realizar el seguimiento de la misma, procediendo a grabar generalmente una guitarra base. Una vez seleccionada la pista del instrumento gua lo grabaremos ,siendo posteriormente sustituida esta toma por la grabacin definitiva del mismo. A continuacin procederemos a la sonorizacin del siguiente instrumento, generalmente la batera, ya que este instrumento establecer la estructura rtmica de la cancin y los dems podrn ir tocando encima sus partes paso a paso, con la seguridad de estar definida la estructura de la misma. Muchas filosofas pueden aplicarse a la microfonia de la batera. Es muy frecuente el que sea suficiente con situar un par de micrfonos de condensador, de pequeo diafragma, en toma estereo XY, detrs del baterista y unos 20 cm por encima de su cabeza para recoger el sonido de los platos ,mas o menos cerca dependiendo del sonido que queramos(mas cerca obtendremos un sonido mas rockero, mas lejos un sonido mas Vintage) y un tercer micrfono dentro o fuera del bombo ,un micrfono dinmico del tipo cardioide SHURE BETA 52, aunque lo mas habitual sea el que sonoricemos todos los instrumentos de la bateria, a veces hasta con 10 micros. El drum set estar compuesto por bombo, caja, charles, platos (3) y un set de 3 tambores (toms grave, medio y agudo). Para la caja podemos usar un micrfono dinmico cardioide cmo el SHURE SM 57, Situndolos lo mas cerca posible del instrumento pero que no este al alcance del instrumentista en su ejecucin. Para el charles nos ira bien un micrfono dinmico de pequeo diafragma como el anterior y para los toms y la percusin en general usaremos un micrfono dinmico supercardioide SENHEISER 441. La eleccin depender del resultado que se pretenda conseguir, una vez sonorizada la batera el tcnico proceder a ajustar los niveles de ganancia de la seal, proveniente de los micros instalados, mediante los controles que proveen la mesa de sonido del estudio teniendo en cuenta, y esto es valido para todos los instrumentos, que toda la grabacin se efectuara sin ningn tipo de efecto, es decir seca,para posteriormente aadir los efectos en el proceso de mezcla y obtencin del master final.

Una vez comprobada la batera , en cuanto a niveles y sonido, procederemos a grabar la parte de esta, quedando registrada en las pistas asignadas. A continuacin seguiremos con el bajo, que puede ser captado de muchas maneras, dependiendo del tipo de bajo que usemos, si es acstico o elctrico. El caso del bajo elctrico podemos tomar la seal directamente de la pastilla del instrumento y conectarla directamente a la mesa mediante una caja de inyeccin. En este caso la seal obtenida no estar coloreada por el sonido del amplificador. Tambin podemos colocar un micrfono de condensador cardioide enfocado hacia el cono del altavoz, variando la distancia y el ngulo de colocacin en funcin del sonido obtenido, y recoger este sonido o tambin mezclarlo con el sonido de la pastilla, las posibilidades son infinitas. En el caso de grabar un bajo acstico ,una buena opcin es hacerlo directamente captando el sonido propio del instrumento usando un micrfono cardioide SHOEPS para directo o un DPA 490,colocado entre la zona del puente y las efes. Para tomas en estudio tambin se puede usar un micrfono de condensador de membrana grande tipo NEUMAN U-87 STUDIO PROYECT, aunque habr que tener cuidado con las frecuencias comprendidas entre los 90 y los 170 Hz pues tiende a producirse una acumulacin de graves, llamada bola de graves. A continuacin registraremos la pista de bajo. Podemos seguir con las guitarras, desde el punto de vista acstico hay dos tipos de guitarras : acsticas de cuerpo hueco y slidas de cuerpo macizo. En la grabacin de la maqueta hemos usado una guitarra elctrica de cuerpo slido conectada directamente a la mesa mediante una caja de inyeccin y amplificada por un preamplificador-compresor FOCUSRITE. Tambin podemos recoger el sonido del amplificador situando enfrente del cono del altavoz un micrfono dinmico tipo SHURE B-57 o un SENHEISER 421 . La cercana de los micros vendr dada por la experimentacin que hagamos hasta obtener el resultado perseguido. Usando esta tcnica tambin da buen resultado el captar el sonido de la sala reverberado con otro micrfono de condensador y mezclarlo con el directo. Una tcnica muy utilizada en los estudios CBS consista en mezclar la seal que obtiene un micrfono dinmico , por ejemplo, un SHURE B-57 que recoge muy bien los agudos, y apuntando directamente al cono del altavoz del amplificador ,la cual es enviada ,pasando por un procesador de efectos tipo reverb ,a otro amplificador ,donde se capta con otro micrfono dinmico ,un SENHEISER421,que recoge muy bien los medios. El resultado es un sonido de guitarra ancho y profundo con mucho cuerpo. En el caso de guitarras acsticas tenemos diferencias, pues podemos querer grabar guitarras de tipo acstico country, guitarras clsicas o guitarras flamencas. Con cada una seguiremos pautas similares utilizando micrfonos de condensador de menbrana pequea de tipo lapiz como el NEUMAN 184, SHOEPS o un DPA situandolos en la zona comprendida entre la boca de la caja y el comienzo de la misma junto al mastil , para la guitarra clasica aunque tambien funcionara muy bien un NEUMAN U-87 para

una toma en mono o en estereo, siempre evitando situarlos en zona entre el agujero de la caja y el final del instrumento. En la guitarra acstica y la flamenca tambin podemos usar la misma tcnica anterior, con el micrfono NEUMAN U-87, muy adecuado para recoger el ataque de la mano derecha, aunque tambin es posible utilizar un micrfono dinmico SHURE BETA 57. . Si tuviramos piano, podremos utilizar diversas tcnicas de sonorizacin, como el de hacer una toma estereo AB con un par de micros de condensador de tipo cardioide, pueden ser SHOEPS ,DPA, dentro o fuera de la caja de resonancia, si estuvieran mas cerca del mecanismo de los martillos obtendramos un sonido mas percusivo y si estuvieran mas lejos del mecanismo y mas cerca de la tapa armnica el sonido seria mas calido. Como estamos haciendo una toma estereo del mismo instrumento, deberemos estar atentos a la posible existencia de cancelacin de fase, que se produce por la llegada no simultanea de la seal de los dos micros, para evitar esto usaremos un medidor de fase ,pudiendo tambin comprobarlo escuchando la toma en mono, donde se hace muy evidente este problema. De este modo iremos incorporando instrumentos, como por ejemplo, si deseamos grabar instrumentos de viento debemos tener en cuenta el distinto tratamiento que se les da segn sean de metal o de madera. Empezaremos por los de metal, estos instrumentos tienen la particularidad de tener un alto nivel de presin sonora ,por lo que es necesario un cuidadosa manipulacin para evitar cualquier tipo de distorsin. La trompeta y el trombn pueden generar un gran cantidad de frecuencias altas cuando se tocan a gran volumen o cuando incorporan algn tipo de muteador, como la sordina. Por eso es muy importante la eleccin de un buen micrfono as como el estar atentos a los controles de entrada de la mesa de mezclas. Muchos tcnicos de sonido, que a su vez aprendieron de otros tcnicos de los aos 50,usan actualmente los viejos RCA RIBBONS para situarlos cerca de los instrumentos de viento metal. Los Ribbon son micrfonos que no responden muy bien a altas frecuencias y esto supone un buen antdoto contra el excesivo nivel de salida de estos instrumentos. Otro factor a tener en cuenta es su baja salida ,por lo que son adecuados para reducir el riesgo de distorsin en la grabacin. Aunque por supuesto muchos tcnicos prefieren usar micrfonos de condensador, una buena opcin seria un AKG 414, o un microfono de gran diafragma como el AKG SOLIDTUBE C12 VR. Para los instrumentos de viento madera con caa, hay que tener en cuenta que estos instrumentos tienen salida del sonido tanto por la campana del mismo como por los agujeros de las llaves por lo tanto tendremos que situar los micros a una altura aproximada de un tercio de la longitud del instrumento y separados de este en la

misma distancia Una buena eleccin es usar micrfonos de condensador cardioides de pequeo diafragma, incluso el montar micrfonos de tipo clip. En la flauta, tendremos especial cuidado de ladear el micrfono para evitar el sonido del soplido del mismo. En el saxofn, por su forma de S, el sonido sale casi a la misma altura por la posicin de la campana justo enfrente de las llaves por lo que dispondremos el micrfono hacia la mitad del instrumento, apuntando ligeramente hacia la campana. En caso de querer incorporar instrumentos de cuerda a la grabacin, habra que tener en cuenta al estilo del instrumentista, en el caso del violn situaremos un micrfono cardioide por encima de la nuca del violinista, probaremos con la escucha para alejar o acercar el micro. En el cello operaremos de un modo parecido al contrabajo, grabando con micros tipo SHOEPS o NEUMAN, desplazndolos ligeramente respecto del puente del instrumento y comprobando el nivel de seal, para acercar o alejar. Por ultimo ,casi siempre grabaremos la voz, para ello el cantante deber restringir los movimientos para mantener los niveles de presin sonora, as como mantener en todo momento el mismo nivel de interpretacin. Se deber vigilar los niveles de ganancia de entrada con el fin de que no se produzcan picos de distorsin, ajustando los niveles de la mesa como los de salida del micrfono. Es necesario un filtro antipop para evitar el desagradable sonido producido por algunas consonantes. Otro problema es el efecto de proximidad, que es una propiedad de todos los micrfonos direccionales, y que es una tendencia a elevar la respuesta a las frecuencias graves cuanto mas cerca esta la fuente sonora del micrfono. En cuanto a la eleccin del micrfono adecuado podemos usar cualquier micrfono de condensador cardioide de gran diafragma. El cantante podr or una premezcla de todos los instrumentos y as conseguir mas feeling para su interpretacin. Una vez terminada la grabacin se pasa al proceso de la mezcla ,que puede durar varias horas por cada cancin, consistente en ecualizar ,comprimir, aadir efectos y ajustar los niveles de cada instrumento para obtener el master final.

II- GRABANDO ENSEMBLES Las tcnicas que a continuacin se exponen son parte de la practica habitual de la grabacin de grandes y pequeas orquestas ,aunque tambin se pueden aplicar a la grabacin en estudio de pequeos ensembles de cuerda, coros, etc Las mas importantes son: TOMA EN ESTEREO XY

Es una buena opcin para grabar pequeas orquestas o ensembles. Se colocan dos micrfonos direccionales con las capsulas casi tocndose en ngulo de 90, enviando la seal de cada uno al lado opuesto del que esta , obteniendo de este modo un buen posicionamiento espacial aunque con poca amplitud. TECNICA BLUMLEIN Consiste en situar dos micrfonos bidireccionales ,uno encima del otro formando un ngulo de 90 entre ellos ,uno estar panoramizado a la derecha y otro a la izquierdaEsta tcnica nos aporta un sonido muy natural, con una gran amplitud sonora y gran especialidad. Es una buena tcnica para grabacion en vivo de pequeas orquestas o ensembles en espacios no muy grandes. Para un mayor efecto la orquesta tiene que estar situada justo enfrente de los micros, para que estos puedan recoger el sonido reverberado proveniente de los lados y del fondo del recinto. PARES CASI COINCIDENTES (ORTF) Es una tcnica que se usa en la radio televisin francesa, de ah le viene el nombre ORTF, que utiliza un par de micrfonos cardioides espaciados entre si en unos 17 cm y en ngulo de 110.Normalmente los micrfonos van montados en una matriz. Es una tcnica que nos da un buen posicionamiento espacial.

MID SIDE(MEDIO LADO) Tcnica que combina un micrfono cardioide con uno bidireccional, situando este de forma perpendicular, el cardioide captara la seal frontal y el bidireccional captara los lados, con una seal reverberada, aunque no se una buen opcion por su mala imagen espacial que proporciona. MICROFONOS OMNIDIRECCIONALES ESPACIADOS (DECCA TREE) Esta tcnica utiliza 3 micrfonos omnidireccionales, montados en una matriz en forma de rbol, y que fue muy utilizada por los estudios DECCA, de ah su nombre. Los micrfonos nos proporcionan dos seales L y R, que son panoramizados a sus respectivos canales, mas una central C que es dividida por igual entre estas ultimas. Esta tcnica nos ofrece una gran amplitud sonora, aunque a veces se pierdan algunos detalles. Una dificultad que presenta es el ajuste del nivel de entrada del micrfono central, ya que si efectuamos una grabacin por pistas ,es decir 3 pistas, luego en la mezcla podremos igualarlas, pero su grabamos en 2 pistas hay que monitorear la mezcla antes de la grabacin para no encontrarnos con un desagradable agujero de seal en la pista central. Existen otras tcnicas menos comunes, aunque aqu las posibilidades son enormes, como son los cardioides a 90 ,la versin holandesa del par estereo, o el OSS binaural, que consiste en dos micrfonos montados sobre los odos de un maniqu,

semejando de este modo la escucha natural de una persona, aunque como se puede suponer, que la eleccin de una tcnica u otra depender del resultado que queramos obtener en cuanto a estilo o especialidad de la grabacin.

III-LA EXPERIENCIA DE LOS PROFESIONALES En este apartado comentaremos la experiencia de dos profesionales de la grabacin como son Al Schmitt interniviendo en la grabacion del disco Unforgettable de Natalie Cole y de Toby Scott en el disco Born in the USA de Bruce Springsteen, elegidas por contener una la grabacin en directo de una orquesta y la otra por ser la de un grupo de rock. UNFORGETTABLE Natalie Cole grabo este album bajo la produccin de David Foster y la asistencia en la ingeniera de sonido a cabo de Al Schmitt. Al Schmitt es una leyenda en el mundo de los estudios de grabacion, poseedor de una docena de Grammys. Ha grabado con todos los grandes del jazz como Duke Ellintong, Frank Sinatra, Chet Baker, Thelonius Monk, Henry Mancini, Quincy Jones, etc Su primer Grammy lo gano por la grabacin de la banda sonora de la pelcula Hatari compuesta por Henri Mancini, y el mas reciente lo logro en 2002 por el album The look of love de Diana Krall.

Entre estas dos premios tambin gano el Grammy por el album que nos ocupa,Unforgettable de Natalie Cole donde se incluye un famoso duo interpretado junto a una antigua grabacin de su padre Nat King Cole, realizada en los estudios Capitol , en Hollywood 40 aos atrs. Era muy fcil grabar con Natalie declara Schimtt, ella se situaba al lado de la orquesta, a la Frank Sinatra.Use un Neummam U67 para ella, junto con un limitador Summit y un preamplificador Neve 1073. Me gusta mucho el sonido del U 67 para la voz, porque empasta muy bien con el U 47 que se empleo para la grabacin de la voz de su padre. Schmitt nos cuenta que cuando empez no usaban limitadores para la voz, hacan este trabajo manualmente aprendindose primero el tema a grabar, y luego recortando la ganancia cuando el cantante elevaba el registro y el volumen, y abriendo cuando el volumen o la interpretacin se hacan mas sofisticados y susurrantes. Esta tcnica le proporciono muy buenos resultados. En esta grabacin trabajo con una orquesta de 55 musicos, utilizando un set de grabacin similar al DECCA TREE, tres micrfonos omndireccionales Neumman M 50 de condensador, posicionados en una forma de T, situando los micrfonos izquierdo y derecho a unos 180 cm entre si y el central unos 120 cm por delante de ellos, y todo el conjunto estaba a 60 cm detrs del director de la orquesta, y entre 25 m y 3 m por encima de su cabeza, apuntando directamente a los msicos. De manera paralela tambin puso micros a la seccin rtmica, procurando usar siempre los mismos micros en las distintas sesiones. Para el bajo uso un Telefunken U 47, por su calidez y su buena respuesta al sonido del bajo. En la batera uso un par de micrfonos dinmicos AKG 451 para la toma estereo por encima de la cabeza del baterista, tambin uso un 451 para la caja y el hit- hat, un AKG 414, de condensador cardioide para los toms ,y un AKG D12, dinmico cardioide pero con un curioso diseo omnidireccional especial para evitar la sobrealimentacin en el bombo. Para la guitarra elctrica y el arpa uso un Schoepss MK 41,para el piano dos micros de valvulas Neumman M149, para los violines ,las violas y los instrumentos de vientomadera dos Neumman de condensador U 67,para los cellos uso Neumman KM 84,de condensador cardioides, y para los fiscornos Neumman M 49. En la percusin utilizo algunos Neumman KM 84 y un par de AKG 452. Adems de esta grabacin Unforgettable, sobre un original de Nelson Riddle, en el disco tambin se utilizaron otras formaciones musicales como una bigband, en la cual utilizo Neumman M50 como micrfonos de ambiente, Neumman U 67 en los vientometal usados en un patrn omndireccional, por la razn de que los trombones y las trompetas tocan muy bajo y no constituyen un problema de saturacin, consiguiendo un mayor efecto con la mezcla del sonido de ambiente, y para la seccin rtmica lo ya mencionado anteriormente.

BORN IN THE USA Bruce Springsteen grabo este album en el ao 1984 para Columbia Records en el estudio The Power Station, teniendo como productores a el mismo y a Steve Van Zandt y John Landau. En esta grabacin figura como tcnico de sonido Toby Scott junto a Bob Clearmountain. Born in the USA fue un album mitico en los EUU y a nivel mundial, vendiendo mas de 15 millones de copias, fue el pistoletazo de salida de este gran msico al que se le llamo el nuevo Bob Dylan, y en parte te debi al gran trabajo realizado por Toby Scott en la grabacin del mismo. Toby ya haba trabajado son artistas como el propio Dylan, Natalie Merchant o los Manhattan Transfer, y haba perfeccionado su tcnica en los estudios Clover de Los Angeles, donde tuvo la oportunidad de asistir a una sesin de remezcla del album de Bruce The River. En dicha sesin se produjo un descubrimiento crucial para el nuevo sonido, pues la mezcla sonaba bien pero le faltaba algo. En repetidas escuchas alguien sugiri que el problema estaba en la batera, y se preguntaron si haba habido micrfonos de ambiente en la toma, como esto se haba hecho se aadi la toma de ambiente y el resultado fue espectacular pues el sonido de la batera se haba reforzado enormemente. Este era uno de los conceptos que se emplearan en la grabacin de Born in the USA. La habitacin del Power Station era una habitacin rectangular, pero fue remodelada con paneles de desigual medida que simulaban la forma de una pirmide, y ajustando la distancia entre los paneles, se consigui una habitacin con un gran sonido, donde una batera poda sonar de manera increble. Toby uso el drum set AKG 414 o los Neumman U 87 para las tomas en estereo por encima de la cabeza del batera y un Sony C37 de condensador para la caja. Para los toms usa un U 67, y tambin mezcla este con un 421 para la toma del bombo. Otra tcnica utilizada por Toby para grabar el bombo fue lo que el llamo un tunel que consista en utilizar un segundo bombo, a veces sin parche, situado enfrente del bombo principal, entonces se coloca un micrfono entre los dos, pero apuntando al que se esta tocando. Teniendo en cuenta que el segundo bombo se a de igual tamao que el primero y ajustando la distancia entre los dos, se crea una especie de cmara de compresin ,consiguiendo un sonido de bombo muy grande y abierto. Respecto al resto de los instrumentos se usaron 2 micrfonos Shure SM 57 para las guitarras posicionndolos a unos 2 o 3 cm de la tela del amplificador, y ajustando el desplazamiento del centro del cono hacia los extremos segn sea la escucha y el resultado obtenido. Adems del SM 57 a veces usaba un Neumman KM 86, de condensador situado unos 90 cm por detrs del otro micro y despus mezclando las dos seales que haban sido grabadas en pistas separadas. En esta grabacin toda la banda toca en directo, Bruce grabo con un U 87 para la voz, cambiando a veces por un U 67 cuyo sonido es mas calido y sofisticado.

Para Bruce la cancin es la letra y esta se tiene que entender con mucha claridad, por eso a veces cuando esta no quedaba clara usaban un micrfono de doble capsula como el Senken CU 41, un micro de condensador cardioide, muy apreciado por su sonido natural nada coloreado. En posteriores grabaciones Bruce usara un micrfono Telefunken 251,un micrfono de vlvulas, que usaba su mujer Patti Sciafa, compositora y cantante. Toby era poco propenso a acercar demasiado al micrfono a los cantantes por eso posiciono a Bruce a unos 6 cm del micro, para su guitarra acstica utilizo un AKG 460, de condensador. El bajo se grabo mezclando la seal directa de una caja de inyeccin con la de un micrfono Electro Voice RE20, un micrfono cardioide dinmico que recoga la seal apuntando al cono del amplificador. El sonido del rgano Hammond B3 con un Leslie, se grabo con un micrfono Neumman U 87 para la parte de arriba del Leslie y un Electro Voice RE20 para la parte de abajo del mismo.

IV- TECNICAS DE GRABACION DE LOS BEATLES Frente al gran desarrollo de las tcnicas de grabacin de hoy en da, en los aos 60 los recursos eran muy limitados , pero gracias al trabajo en el estudio de msicos como los Beatles y de productores como George Martin, o de ingenieros de sonido que les acompaaron como Geoff Emerick, estas tcnicas se revolucionaron dando lugar a enormes trabajos llenos de creatividad como el fue el legendario lbum Sergeant Peppers donde expusieron las diversas tcnicas que haban desarrollado. Una de las mas importantes fue la introduccin del multipista ,por primera vez Se usaba un grabador de cuatro pistas frente a las dos que existan hasta el momento, esto permiti que se desarrollaran las novedosas tcnicas del overdubbing, o grabacin y mezcla de dos o mas pistas para posteriormente volcarlas en una sola, quedando sitio para hacer mas grabaciones. El enorme xito que tuvieron hizo que la discogrfica EMI, les permitiera investigar sin limite en sus famosos estudios londinenses de Abbey Road,y fue esa actitud de bsqueda constante por parte de John Lennon como de Paul McCartney la que les hizo descubrir procesos , la mayora de las veces por accidente o casualidad, que emplearon en sus canciones. Una de las primeras tecnicas usadas fue la llamada ATOC (por sus siglas en ingls Automatic Transient Overload Control). El nuevo dispositivo permita que la grabacin se oyera en un volumen ms alto, ms fuerte que cualquier otro sencillo publicado hasta ese momento. La siguiente gran innovacion fue la llamada ADT( Artificial double tracking),con la aparicin de las cuatro pistas fue posible y grabar una voz por ejemplo dos veces de manera simultanea para dar la sensacin de que haba dos cantantes a la vez, pero

introduca una diferencia pues la seal era grabada por dos maquinas ,una de ellas se la variaba la velocidad de reproduccin y al mezclar esta seal ligeramente retardada con la original se consegua un delay o retardo. Esta tcnica fue muy usada en su lbum Sergeant Peppers. Otra novedosa tcnica fue el situar los micrfonos muy cerca de los instrumentos, de esta manera conseguan un sonido mucho mas lleno. En 1966 esto supuso un manera muy radical de grabar la cuerdas. Tambin introdujeron, por primera vez en Gran Bretaa, pues ya se haba hecho en Estados Unidos por los ingenieros de la Motown, la tcnica de conectar la guitarra directamente a la mesa de mezclas o al grabador mediante una caja de inyeccin, prescindiendo del sonido recogido del altavoz del amplificador. Por primera vez se hizo uso de la sincronizacin de dos grabadores a la vez para incrementar las posibilidades de grabacin en estudio, por ejemplo con una orquesta de manera simultanea, utilizando una tcnica llamada Pilottone empleada hasta entonces en la sincronizacin de imagen con voz. Los Beatles fueron pioneros en el uso del efecto de la llamada Backward tapes,una tecnica que usa la reproduccin de la cinta al revs obteniendo curiosos efectos sonoros.

V- BIBLIOGRAFIA

Pagina web AKG.com. Pagina web SOUND ON SOUND.com, clasic tracks. Videos tutoriales sobre grabacin en YouTube Wikipedia, acerca de las tcnicas de los Beatles