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A vaca surrealista

Jair Antnio Alves

"Texto pertencente ao acervo de peas teatrais da biblioteca da Universidade Federal de Uberlndia (UFU), digitalizado para fins de preservao por meio do projeto Biblioteca Digital de Peas Teatrais (BDteatro). Este projeto financiado pela FAPEMIG (Convnio EDT-1870/02) e pela UFU. Para a montagem cnica, necessrio a autorizao dos autores, atravs da Sociedade Brasileira de Autores Teatrais - SBAT"

A vaca surrealista A VACA SURREALISTA de Jair Antnio Alves

Texto digitalizado para o projeto BDTeatro da UFU.

Jair Antnio Alves

CENA I
CENA I O SUBAQUECIMENTO ATOR - Este o testemunho da irreverncia. Sobre nossas cabeas, passam diuturnamente as sensaes dos movimentos da vida humana. H impulsos, incontrolveis, que contrariam o comportamento sensato. E so esses movimentos espontneos, desordenados, que levam dia-a-dia transformao gradual, s vezes repentina dessa mesma vida humana. ATRIZ - Este o momento da celebrao (SINOS). Este momento marca o incio, da representao dos movimentos da vida humana. Esta representao sintetiza a argumentao e o discurso subjetivo do Sub! Sub tudo aquilo que no atingiu o Status, delimitado pela Razo. ATOR - Teatro! Ato social e artstico caminha, neste momento, em busca de sua Identidade. Procura a sua manifestao, junto realidade que o gera. Usaremos de uma linguagem Popular. Melhor ainda, nos guiaremos pelos movimentos, desordenados, espontneos, emotivos. Uma mulher grita e teoriza: ATRIZ - Tudo velho, no existe mais nada de novo. A Cultura est subordinada ao Econmico. Azar da reflexo, do pensar, do livre pensar, da livre expresso! ATOR - Nem com isso, a coisa fica mais clara. H de se romper, com o palavreado dos hipcritas, dos demagogos, dos livres demagogos, e daqueles que atacam os demagogos. ATRIZ - H de haver, tambm, alguma coisa mais nova, mais real. Que elimine, que mande a merda o palavreado metafsico. Vamos sepult-lo. Na sua missa de stimo dia, mataremos, tambm, a Anarquia. preciso dar uma outra ordem ao pensamento, ao movimento da vida humana. Ento, oremos: REPRESENTAO, DE UM FUNERAL. OS PRESENTES VO REZAR, ENQUANTO UM OFICIANTE DISCURSA: - Que nunca esqueamos, do falecido que acaba de partir. Dos seus servios prestados Sociedade Civil, mais precisamente Sociedade Civil, por quotas de responsabilidade limitada. Que seus ensinamentos, embora hoje ultrapassados, jamais sejam esquecidos. Que confortemos os parentes, mais prximos. E se eles no se conformarem com a sua morte, o que podemos fazer, dizer que tambm esto na hora da partir. Que nunca, como hoje, a frase que vm a seguir foi to bem expresso da verdade! J FOI TARDE? Que nunca esqueamos: Morte que Morte, s d uma vez. ATRIZ - E, mais uma coisa... j que Deus quem manda, Vox Populi, Vox Dei. Samba, no pessoal, que para exorcizar os pecados!

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A vaca surrealista

CENA II
ATOR - Conta-se que um dia, um certo sujeito resolveu acabar com as Injustias! Como no tinha nenhuma representatividade reconhecida, resolveu atacar logo os problemas que poderiam trazer resolues bombsticas. E, assim, que ao invs de procurar resolver os problemas da falta de conduo, atraso dos trens, falta de emprego para todos, fome, etc, atacou logo a rea do lazer. Fez um esboo daquilo que considerava essencial, e procurou logo no a Cmara Municipal, no a Assemblia Legislativa, no a Cmara Federal, mas um Jornal, de grande circulao Nacional. Atacaria, assim, de cara, toda a Opinio Pblica. Esta opo surgiu da efervescncia e expectativa, provocadas por um grande volume de notcias polmicas, divulgadas por um determinado jornal. UMA MENINA - Vocs viram, que legal? Puxa, Puxa, h quanto tempo que no se lia uma notcia dessas. Puxa, puxa, que legal! Eu acho, que tem alguma coisa aqui. Que artigo, cara! Voc viu? De repente, todo mundo est comprando jornal, que antes era considerado reao. HONESTINO (CONSIGO PRPRIO) - Ser mesmo, que verdade isso? MENINA - Que incrvel, s mesmo vendo! HONESTINO - Ser que eles publicariam, este negcio que estou escrevendo? MENINA - quente, a tua Denncia? HONESTINO - No bem uma denncia, um projeto sobre o Rio Tiet. um plano, que vai entrar dinheiro da Prefeitura, do Estado, e, talvez, at... MENINA - Quente, cara, vai l! Aproveita, que todo mundo est botando boca no trombone. Essa turma do jornal duca...! Olha, o meu pai conhece um cara, que parece que o Redator Chefe desse jornal. (HONESTINO, ADIANTANDO-SE PARA FALAR COM O PBLICO). HONESTINO - , meu nome, Honestino. Sou Funcionrio Publico. Com essa onda de Abertura, eu achei que devia fazer publicar este meu Estudo. Como, hoje, tudo que escandaloso, e est vendendo jornal, me convenci que o melhor lugar para fazer esclarecimento da opinio pblica, atravs da Imprensa. (VAI PARA A REDAO DO JORNAL). E BARRADO, NA PORTA. Ande que vai??? HONESTINO - O senhor poderia me informar, como eu posso falar com o Editor Chefe desse Jornal? PORTEIRO - Assine aqui seu nome, com Identidade. No sei se ele vai te receber, em todo caso, sente a e espere. HONESTINO - Pode deixar, eu espero. (ENTUSIASMA-SE, E COMEA POR FAZER UMA EXPLANAO DE SEU PROJETO). - O meu projeto, de transformao do Rio Tiet. Vamos transformar aquela imundcie, num Rio que se possa pescar, nadar, navegar. E vai dar certo, eu sei! A gente pode at pensar, em emendar com o Rio Pinheiros! Quanta economia que seria feita! Gasolina, Pedgio para o Litoral, Tempo... Este, ento, nem se fala. O sujeito poderia sair s de short de casa, no domingo, pegar o metr, e ir direto para o Rio Tiet, com praia e tudo. Vamos acabar com
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Jair Antnio Alves essa histria de que paulistano mal humorado. Eu estou lanando a idia, depois, se tiver um Deputado que ache que d certo, ele sabe o qu fazer! Vocs j pensaram naqueles terrenos, em volta do Rio Tiet, o quanto que seriam valorizados? Hoje, esto cheios de barracos, que mais parece um Cortio, quer dizer, um cortio mesmo! De repente, est valendo, assim, o preo de um terreno, em Guaruj, em Copacabana! s ter um pouquinho de trabalho de limpar aquela gua suja, no jogar mais leo, e no deixar que joguem gente morta l dentro, porque tambm uma pouca vergonha, vocs no acham? ATRIZ (INTERROMPENDO) - Vai da que nesse dia tem uma outra Revoluo, que o nosso heri nem, sequer, pode entender. Uma Revoluo, dentro do prprio Jornal. Sim, de repente as reportagens, a linha que este jornal estava tomando, no se sabe direito, mas parece que estava indo longe demais. Ento, por fora das circunstncias, muito mais pela fora do que pelas circunstncias, o editor chefe deixou de ser chefe, passando a receber frias, remuneradas, na Argentina. E, com isso, o nosso heri no teve o seu projeto, levado ao conhecimento do Pblico. E ficamos com uma lio, que no podemos esquecer.

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CENA III
CENA III ATRIZ - E ateno! Vamos, agora, a apresentao de um espetacular nmero, para a diverso dos senhores. Apresentaremos num s artista, dois nmeros, sensacionais. O primeiro a apresentao, do HOMEM BALA. Vamos ler a definio, de "o Homem bala"? Lana-se ao ar, por um canho explosivo, no lugar de uma bala! Ateno! (EXPLOSO). (SURGINDO, EM CENA, O ARTISTA). E, agora, vamos minhas senhoras e meus senhores, ao segundo nmero desta noite. (O ARTISTA APRESENTA, UMA CABTEIRINHA). ATRIZ - , pois no, ele apresenta aqui, a sua carteirinha de Artista Profissional. Quero lembrar ao distinto pblico que, recentemente, foi regulamentada a profisso do Artista, e o nosso companheiro, aqui, j est registrado. No que ele tenho tido qualquer Curso, mas que o Sindicato de Classe comprovou que ele vem exercendo, h vrios anos, a profisso de artista, na qualidade de Faquir! E com muito orgulho, que vamos ler, aqui, a Lei 82.385, assinada pelo Presidente Geisel, que diz o seguinte: Faquir faz demonstraes de sua potencialidade, em suportar dores ou sofrimentos, por meios prprios. (ATOR, CHAMA A APRESENTADORA). ATRIZ - , sim! O Artista, aqui, diz que o primeiro Faquir do Brasil, a usar o Mtodo de Interiorizao de Personagem. Ele vai se concentrar, e procurar transmitir, atravs de reaes fsicas e trejeitos, o que tem passado nestes ltimos anos. Pode comear... CENA, AONDE O FAQUIR, CONCENTRA-SE.

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Jair Antnio Alves

CENA IV
CENA IV O ATOR QUE ESTAVA DEITADO COBERTO POR UM LENO,L BASTANTE GRANDE. UMA MULHER (provavelmente vestida de noiva, sob uma luz, exterioriza-se). - Decididamente, eu no posso fugir minha prpria autocrtica. No o caso! Estou dando formas, a minha impacincia. Este o meu lado objetivo, que baguna toda a minha estrutura. L do fundo vem a minha emoo, que parece fugir da minha tentativa de avaliao do que tm me acontecido, at agora. HOMEM (MOVIMENTA-SE SOB O LENOL). MULHER - Na minha atuao diria na coletividade, boa parte dos elementos com que entro em contacto, est deteriorado. Diria mais ainda, est em estado de decomposio. Que funo esta a minha, de ficar aqui gritando, dizendo aquilo que , e aquilo que eu no sei se . Esta minha individualidade... Porra, quando que vamos parar de falar, na puta-que-o-pariu dos Direitos Humanos? Por que sempre o Indivduo? Por que sempre, esta droga de repetio da Renascena? Que merda, porra! HOMEM - Canta que eu quero ouvir, canta que no custa cantar. Mas, meu Deus, aonde que est a minha coerncia? Por que todo esse discurso Metafsico, se no consigo, ao menos, mudar a minha particularidade? E vem, outra vez, o desespero. MULHER - Espera a. Primeiro, eu quero determinar o que estou pensando. Quero saber onde est o concreto. Eu quero engolir o concreto. Onde est o meu ponto de ligao, com a coletividade? O que isso, aqui, tem a ver com essas pessoas? Por que vomito tanto, como uma doida? Por que a Arte, o Pensamento tem que se repetir? Por que, por exemplo, preciso repetir a mesma experincia, a mesma dor? Por que no posso represent-la, para que outros se poupem dessa mesma dor? Devo agir pela Intuio? Isso, talvez, a Racionalidade no permita. Por que essa merda de Razo, inventada pelo pensamento burgus, que ainda povoa a minha conscincia? Sobra a Dialtica entre as coisas que devem ser feitas e as nicas coisas que restam serem feitas, parece meio loucura tentar organizar o real me alucina. Eu quero engolir o real, transform-lo. Assim, como mudar o rumo dos meus passos. HOMEM - Eu sou o real. Engula-me, eu fao o real. Sou a personificao do real. Abraa-me, me come.

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CENA V
CENA V APROXIMA-SE UM CARTEIRO DA MULHER CADA NO CHO. JOGA-LHE UMA CARTA, E SAI. UM VIOLONISTA APROXIMA-SE, E D INTRODUO, NA SEGUINTE MSICA. Quando o carteiro chegou, E o meu nome gritou, com uma carta na mo, Ante a surpresa to rude, nem sei como pude chegar ao porto, Lendo o envelope bonito, No seu subscrito, eu reconheci, A mesma caligrafia, que disse-me um dia, estou farto de ti. Porm, no tive coragem de abrir a mensagem, Porque na incerteza, eu meditava e dizia, Ser de alegria, ou ser de tristeza, Quanta verdade tristonha, ou mentira risonha, Uma carta nos traz, E assim pensando rasguei, Tua carta e queimei, Para no mais sofrer. RASGA DUAS VEZES O ENVELOPE E JOGA, SAINDO REVOLTADA. O VIOLONISTA APROXIMA-SE DOS PEDAOS DA CARTA, E, COM CUIDADO, RECONSTITUI DE TAL MANEIRA, QUE POSSA LER O CONTEDO DA MESMA. Benh, Eu sei que uma coisa dessas no se faz, mas voc que sempre soube que eu no prestava, vai se admirar de quanto eu estou mudado. Meu amor, no fique zangada comigo, mas que eu sei que voc sabe, que eu sempre te cafetinei, no foi? Pois , enquanto eu podia tirar uma de macho e me mostrar pra outras piranhas, eu botei voc pra escanteio. Mas, agora, do fundo do corao, quero falar pra voc que estou sendo sincero. No posso mais viver sem voc, muito srio isso. No posso mesmo, e j vou dizer por que, no. Ou voc me deixa voltar pra casa, e morar a com voc; ou eu vou morrer de fome, aqui pelos bares da vida. No tem trabalho mais, pra mim, no. Eu sei que voc pode achar, que estou mentindo, mas malandro quando fala que a situao no t boa, porque t preta, mesmo. Podes crer, minha nega. Esperando que voc nunca mais precise procurar outra pessoa pra viver com voc, eu... Olha, eu at caso com voc, por favor, me mande dinheiro pra eu poder sair dessa merda de So Paulo, que no arrumo emprego, nem de operrio. Eu at peguei uns carns do Ba da Felicidade, pra vender, mas que o pessoal j t to cheio de ser enganado, que at tomei coragem, e mandei o Slvio Santos, pros diabo.
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Jair Antnio Alves Tenho certeza, que dessa vez voc tem que acreditar em mim. No deixa pra depois porque, quem sabe, se voc no quiser me dar ateno, h essa hora eu devo estar estirado, no meio de uma sarjeta, com os cachorros lambendo a minha boca. Do sempre, sempre teu, Agnaldo.

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CENA VI
CENA VI ATOR - A humanidade s levanta os problemas, quando capaz de resolv-los e, assim, numa observao atenta descobrir-se- que o prprio problema s surgiu, quando as condies materiais para resolver j existiam, ou pelo menos estavam em vias de aparecer. - A parbola que passamos a representar, foi extrada de um fato nico, porm refletido na vida de dois sujeitos, de maneira completamente diversa. De um lado, vemos o que aconteceu com Bosta! E, do outro, do Tarzan. O Bosta foi levado pela ganncia... Senta a, Bosta. BOSTA - Eu sento, s se for pra ganhar alguma coisa. ALGUM - O que voc quer ganhar? BOSTA - Quero dinheiro. ALGUM - Ento, levanta da cadeira do Drago! BOSTA - E onde que eu sento? ALGUM - Em qualquer lugar, voc muito idiota. BOSTA - S porque eu quero ganhar dinheiro? ALGUM - Pra que voc quer dinheiro? BOSTA - Pra comprar uma poro de coisas que preciso. ALGUM - E se ao invs de eu te dar dinheiro, te dar tudo o que precisa? BOSTA - Eu acho timo. ALGUM - Ento, senta na cadeira das Sensaes. BOSTA - Ora, se eu sento! ALGUM - O que voc quer, mulher? BOSTA - Pois claro! ALGUM - Ento, eu te dou, no uma, mas, 3, 4, ou quantas, voc quiser. BOSTA - Oba! ALGUM - Que mais voc quer, um carro? BOSTA - Ora, eu posso? Claro que quero! ALGUM - Ento, lhe dou logo dois. A cada na, voc vai trocando por um novo. BOSTA - Que bom! E o qu eu tenho que fazer? Devo fazer alguma coisa? Devo trabalhar no qu? ALGUM - Trabalhar? Trabalhar para operrio. Voc vai querer acordar s cinco, para pegar no trabalho s 7? BOSTA - Mas, quer dizer que vou fazer o que, ento? ALGUM - Vai ser artista.
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Jair Antnio Alves BOSTA - Ainda por cima, artista? ALGUM - Pois , alm de produzir diverso, voc vai se divertir muito. (BOSTA, CANTA E DANA, DEPOIS MONOLOGA). - Sabem, que eu sou um desgraado? Pois , eu no posso me queixar, eu vivi, andei de carro paca, tive uma porrada de mulher, mas s que, quando eu ia casar, a mulher tinha que ser direita. Vocs no acham? Eu no sou louco de me enfiar, com uma mulher que me viesse botar chifres. Agora, casar com uma mulher direita, bonita e boa de cama, muito difcil. E o que eu fiz? Casei com um bagulho, no tem graa nenhuma! muito direita, mas, porra, assim no d. Sorte e certo, o Tarzan, este no! Enquanto eu estava vivendo do bom e do melhor, ele estava l estudando, hoje ele formado, e eu? Vivi de iluso, agora a iluso acabou. Vejam som nosso encontro, depois de tantos anos de vida, fudida. BOSTA - Como que , Tarzan? TARZAN - Estou muito bem. Como est voc, Bosta? BOSTA - Vou que uma merda. TARZAN - Voc est sentado de novo na cadeira do Drago? BOSTA - , e desta vez, eles me arrancam o saco! TARZAN - Estou muito bem, aqui na cadeira da Estabilidade. BOSTA - Enquanto era um revoltado, com minha vida desgraada, querendo logo as coisas acontecendo... TARZAN - Eu fui mais paciente, mais disciplinado. BOTSA - E, por isso, eu estou por baixo e voc por cima. ADIANTA-SE, O TARZAN PARA NARRAR. MORAL - Prive-se de alguns anos da sua vida, para no se privar vida toda. O que se sabe, que Bosta nunca teve conscincia. Ele foi acostumado a ter s coisas nas mos sem, contudo, possu-las. BOSTA - Eu tinha tanta mulher e, agora, s resta este bagulho pra eu tratar. E o Tarzan, sempre pregando a fidelidade, a lealdade, a famlia, pela sua privao e represso na juventude, acaba por ter um caminho muito diferente. REPRESENTA-SE, TARZAN E UMA MULHER, NA MESMA PESSOA. BOSTA - Tarzan, quem essa moa que esta com voc? TARZAN - Olha Bosta, logo voc, com essa ingenuidade! Ela ... Puxa, bosta, assim que voc se mostra? BOSTA - Ela no a sua mulher? TARZAN - Pois claro, que no! BOSTA - Voc me d licena? Posso dar uma experimentadinha? TARZAN - Veja l, hein? BOSTA - Sabe que voc teve mais sorte do que eu? TARZAN - Ora, o que isso? As coisas estavam por a, voc que no soube us-las.
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A vaca surrealista BOSTA - , eu sei que eu tive a minha chance, mas no soube aproveit-la. TARZAN - Pois isso. BOSTA - Mas, eu sei que eu vou querer essa mulher pra mim, tambm. TARZAN - Mas, assim no pode. BOSTA - E como, no? Por que voc tem, e eu no tenho? TARZAN - , meu saco, o problema no esse. BOSTA - Porra porque voc tem grana, e eu no tenho? TARZAN - Mas, eu ganhei. BOSTA - Mas, por que voc ganhou, e eu no? TARZAN - Porque eu fiz o que deveria ser feito, e voc no! BOSTA - Isso no serve, eu fiz aquilo que me parecia certo. TARZAN - Mas, estava errado, voc fez o caminho mais fcil. BOSTA - Nem sempre o caminho mais difcil, leva ao sucesso. Eu quero essa mulher pra mim. Dessa vez, s pra mim. TARZAN - Tire a mo dela. Voc j tem a sua! BOSTA - Voc, tambm, tem a sua. E, eu no quero aquele bagulho. TARZAN - Mas, esta mulher minha, eu a vi primeiro. BOSTA - Voc j tem a sua. TARZAN - Voc quer competir, comigo? BOSTA - Se preciso, for! TARZAN - Ento, eu ou voc! BOSTA - Aceito! TARZAN - Espera a. Voc disse que no quer mais a sua mulher, porque ela um bagulho. BOSTA - verdade. TARZAN - Bom, e se a gente fizesse um negcio? BOSTA - Que negcio? TARZAN - Voc conhece a minha mulher? BOSTA - Ainda, no a vi. TARZAN - Pois eu te falo, como ela. Tem assim, menos de trinta anos; loira; olhos azuis; boquinha, assim, pequena. Tem bons dentes, e fala francs; se isso te agrada. uma pessoa que se pode dizer, ser fina. Tem uma altura razovel. Ela s tem um defeito, demora para gozar, e isso d uma canseira... s vezes. BOSTA - Negcio fechado, ela passa a ser minha. TARZAN - No, ela continua sendo propriedade minha. Voc s tem posse. BOSTA - Certo! Joga ela na minha mo.

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CENA VII
CENA VII UMA MSICA FORTE ENCOBRE A DISCUSSO DE UM HOMEM E UMA MULHER. A SEGUIR... MULHER - Pra fora! HOMEM - Vou ter que ficar n'algum lugar, por enquanto por aqui. MULHER - Pra fora. Nem mais um minuto, pra fora! HOMEM - Eu vou. MULHER - Pra aonde voc vai? HOMEM - No sei, eu vou embora, a nica coisa que resta fazer. MULHER - Mas, pra aonde voc vai? HOMEM - No interessa, est claro que devo ir, o resto agora comigo. MULHER - Eu preciso saber, para aonde voc vai? HOMEM - Voc precisa, pensar! Alis, eu tambm preciso pensar sobre isso. Sobre minha a situao. Estou num beco sem sada, no tenho mais chance. MULHER - No reclame, o sistema proporciona uma poro de chances. S depende mesmo de voc. HOMEM (em monlogo): Eu sou daqueles, que acreditam que um homem deve ter um Ofcio. a sua arma, para se defender das dificuldades desse mundo. a sua maneira, de se fazer conhecido. sua maneira, de se fazer respeitado. Um homem, simples, sabe disso: um homem um homem, e no um cavalo, que trabalha at que suas foras resistam. Aprendi o meu Ofcio - fao cadeiras. S que ningum parece interessado nelas S eu mesmo, que preciso viver desse trabalho... E continuo aqui, com meu Ofcio. MULHER - Olha, voc arrumou alguma coisa para fazer? HOMEM - No, ainda no. Eu estou aqui procurando uma justificativa porque no estou trabalhando, ultimamente. MULHER - Pois faa o seguinte: assim que voc terminar de se justificar pra eles, porque pra mim, no precisa mais. Pega este anncio aqui, e vai l ver do que se trata. HOMEM - Por que voc veio aqui? No precisava, eu mesmo me arrumo. MULHER - E pensa que eu ia deixar de me preocupar com voc? Vamos, pegue esse negcio, e vai l.
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A vaca surrealista HOMEM - Mas, se eu no gostar? MULHER - No tem o que no gostar, tem que ir l, no tem outro jeito. HOMEM - Bom, a eu fui l. Tratava-se de um emprego, temporrio, um ms. A eu pensei: o que vai me adiantar um ms na minha vida? Nada! A possibilidade de aprender um novo Ofcio, quase nula, o dinheiro, muito pouco... O pior, que est estabelecido aqui neste momento, um impasse: Toda pessoa de esprito romntico acha um saco, me ver aqui dizer do que fui, que voltei, que pensei... Essas pessoas gostam mesmo, de ver as coisas acontecendo. Gostam de ver o indivduo, diante da suas dificuldades. E o que deve ter parecido pros senhores, que fui mandado embora de casa pela minha mulher, no nada disso. Essa figura que apareceu aqui, no minha esposa, no. Ela a presidente interina da Sociedade Protetora dos Desajustados Economicamente. Por mais que isso possa parecer uma viso maniquesta, unilateral, eu acho essa mulher uma crpula, filha da puta, por excelncia. Mantenedora dos valores, que me colocaram nessa situao de desajustado. Ela tem me impedido de discutir certos problemas, como esse: Por que eu que escolhi a profisso de arteso, no posso ganhar a minha subsistncia nessa atividade? MULHER - Olha, se voc quiser, eu arrumei um emprego, um endereo que pode dar certo. Mas, voc tem que se esforar, seno no adianta nada. Se continuar assim, eu paro de te proteger. HOMEM - Espera, voc j me botou na rua! MULHER - Nada disso, vai l. Tenho certeza que desta vez vai dar certo. HOMEM - Cala boca, suma daqui, estou fazendo uma explanao... MULHER - Est bem, mas vai logo, que seno aparece outro. HOMEM - Outro arteso? MULHER - Pode ser. HOMEM - No acredito! Ento, quer dizer que tem outra pessoa que est na mesma situao? MULHER - Que histria essa? Fique quietinho a, eu no disse, que tinha outro cara como voc. Eu falei, que pode aparecer outra pessoa l, que pode pegar esse emprego. HOMEM - Mas, se ele no trabalha com isso, no est certo. MULHER - Por que no, ele no precisa viver? HOMEM - Todos ns precisamos viver. MULHER - Se ele chegar primeiro, sorte dele. HOMEM - Sorte dele no, azar meu! Se eu trabalho nessa profisso a vida toda, e agora surge um emprego pra mim, e s porque eu no chego primeiro, aparece outro que no tem nada a ver com cadeiras, eu acho uma puta sacanagem. MULHER - Vai ou no, depois no venha dizer que no te protegi. HOMEM - Antes, a gente vai fazer uma coisinha. MULHER - O que que a gente vai fazer? HOMEM - Em primeiro lugar, eu vou planejar a sua Morte, sua velha nojenta. MULHER - Logo eu que te protejo?
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Jair Antnio Alves HOMEM - Logo voc que me protege, de no fazer coisas piores. Antes de fazer as coisas mais conseqentes, vamos s coisas mais simples. MULHER - E voc acha, inconseqente, me matar? HOMEM - Eu no disse que ia te matar, disse que ia planejar a sua morte. MULHER - E como que vai ser? HOMEM - Em primeiro lugar, voc vai sentar na primeira cadeira que fiz. MULHER - Mas, eu no quero. HOMEM - Quer, sim. Bota sua bunda nesta cadeira. Eu a fiz, sem saber que logo a Presidente ia sentar. MULHER - H , foi, ento? Eu no sabia que voc tinha feito esta cadeira. HOMEM - Gostou dela? MULHER - Claro, gostosinha. HOMEM - Ento, voc fica a sentada, eu venho por trs, e te dou uma punhalada nas tuas costas. MULHER - Assim, no vale, de surpresa no quero. Tem que ser de frente. HOMEM - Voc concorda que eu te mate? MULHER - Claro que, no, eu concordo que voc tente. HOMEM - Vou fazer um discurso, contra os romnticos. MULHER - Voc acha que precisa? HOMEM - Claro! o monlogo interior, esqueceu-se disso? Dos grandes monlogos, que antecediam os grandes assassinatos? Voc no l, Shakespeare? MULHER - J li! HOMEM - - Ento, precisamos envolver os romnticos de hoje, seno no tem graa. MULHER - Faz do jeito que achar que deve. HOMEM (DE PUNHAL NA MO) - Do fundo da minha alma, eu invoco todas as minhas potencialidades: minha dignidade; meu dio; meu amor; meu apego, s coisas mais terrenas e espirituais. Do fundo de minha alma, eu quero vos dizer que estou feliz, sim, porque nesse momento eu coloco nesta minha mo toda a minha raiva e frustrao, de minha condio de pequeno burgus. H, como eu gostaria de estar no lugar dessa diaba, mas no consigo. No tenho sutileza que ela tem. , como terrvel ter nascido pobre, e no ter chegado, sequer, condio de classe mdia alta. Nossa, como enganosa a lio, de quem trabalha tm. Quando eu trabalhava, no tinha, agora, que no trabalho, puta-que-o-pariu, tenho menos ainda. Qual a sacanagem que essa diaba aprendeu, que eu no sei? O nico mtodo golpe-la, no corao e, assim, tachan, tachan, tachan, quem sabe, na ausncia de um comando, eu assuma o Poder. E a, sim, eu coloco nesta sociedade, a poltica que achar melhor. Eu penso certo, porque eu estou por baixo, e ela por cima. Caminho feliz. Morre, cadela! MULHER - Polcia, polcia (ELA SAI CORRENDO.

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CENA VIII
CENA VIII UM CARROSSEL, ADENTRA A CASERNA DO INFERNO. DOIS MENDIGOS, ESTO NESSE VECULO. PRIMEIRO - Como caro! SEGUNDO - Eu, tambm, fui roubado. PRIMEIRO - Sentemos? SEGUNDO - Sentemos. PRIMEIRO - Voc gosta de filosofar? SEGUNDO - De filosofia pura ou aplicada? PRIMEIRO - Qualquer uma delas? SEGUNDO - Pagando por esse preo, eu s posso, mesmo, pensar em filosofar, aplicadamente. PRIMEIRO - Pois eu estive aqui, pensando, filosofando, de como deve ser interessante a vida do Artista. SEGUNDO - Deve ser muito interessante. Ele faz coisas, que no d pra dizer se so caras ou baratas. Ele no faz uma garrafa dessas, por exemplo. PRIMEIRO - Que custa os olhos da cara, diga-se de passagem. Mas, eu falo do que faz o Artista a se expor. SEGUNDO - Penso que seja igual a um jogador de futebol, deve to interessante. PRIMEIRO - Eu teria que filosofar sobre o jogador de futebol, para depois te responder. Mas, eu falo de outro filosofar, sem compromisso. SEGUNDO - Voc v, que coisa impressionante, o sujeito chegar pra frente da cena e dizer eu sofro, ou, eu sou feliz? Ele diz isso, como se estivesse vivendo, mesmo, a coisa. A gente, at acredita. PRIMEIRO - Tem outras situaes, em que eles so mais amargos, dizem "eu estou desempregado", ou, "estou desgraado". Falam com tanta convico, que a gente chega a acreditar. Bem, mas eu te pediria que me apartasse, somente no que diz respeito ao Artista ser artista. Porque arte, no mata fome. SEGUNDO - Vinho, tambm, no! PRIMEIRO - Mas, eu posso falar, aqui est um vinho. SEGUNDO - No acredito mais nesse artista, que vem falar essas coisas. PRIMEIRO - Quais coisas? SEGUNDO - Que ele sofre, que feliz, que est desempregado, o diabo. PRIMEIRO - Eu, tambm, no acredito. O que ser que faz um sujeito ficar macaqueando em cena, aquilo que a gente est cansado de saber? SEGUNDO - Eu te respondo.
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Jair Antnio Alves PRIMEIRO - Ento, responde. SEGUNDO - Faz de conta, que eu sou um Artista. PRIMEIRO - Faz. SEGUNDO (CONCENTRANDO-SE) - Eu sofro, eu sou feliz. PRIMEIRO - E da? SEGUNDO - Nossa! Mas, eu senti tanta coisa. PRIMEIRO - mesmo? E o que voc sentiu? SEGUNDO - Primeiro, que eu senti uma vontade de chorar. PRIMEIRO Por que? Fala, por que sentiu vontade de chorar? SEGUNDO - Se eu te contar, voc no acreditar. PRIMEIRO - O que ? SEGUNDO - Eu me lembrei de minha me. PRIMEIRO - E o que tinha a ver a sua me, com isso? SEGUNDO - Puxa, s eu lembrar de minha me, eu choro. PRIMEIRO - E, com isso, voc acha que respondeu o que eu te perguntei? SEGUNDO - O que voc perguntou? PRIMEIRO - Por que a gente no acredita mais em artista, que vem para cena para chorar ou, ento, dizer que est feliz. SEGUNDO - Mas, eu acredito! PRIMEIRO -Oh, seu canalha! Ento, para acreditar em Artista, o sujeito tem que ter uma me? SEGUNDO - Eu acho que quem no tem, acredita mais ainda. PRIMERO - Pois eu acho que existe um outro Artista, que bem diferente. SEGUNDO - Qual esse? PRIMEIRO - aquele que, de repente, faz um discurso em defesa da sua profisso. Este, sim, estar dando um passo frente, para atingir uma Arte que corresponda ao tempo em que se vive. SEGUNDO - Mas, pra isso ele precisa de um pblico. PRIMEIRO - Ele sabe onde est esse pblico. Voc, por exemplo, teria coragem de representar um artista desses? SEGUNDO - Eu no, no sei. PRIMEIRO - Depende daquilo que voc quer representar. Se voc tiver coragem, at que poder ser um desses. J pensou que emocionante, ser um artista atual, falando de todas as coisas que esto acontecendo? SEGUNDO - Mas, eu no sei dizer sobre tudo que acontece, hoje! PRIMEIRO - No importa, o que voc vai descobrir a forma de ver as coisas de hoje. Est a, um tema que poderia desenvolver. Um Artista de hoje, precisa descobrir onde est o seu pblico. Est tudo massificado. Pra quem, o Artista trabalha?
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A vaca surrealista SEGUNDO - Para o empresrio. PRIMEIRO - No, seu burro, pra quem ele trabalha, e pra que ele trabalha? SEGUNDO - Pra ganhar o po de cada dia! PRIMEIRO - No verdade, tem outra coisa. E no e s isso que eu perguntei. Se voc fosse marceneiro, o que voc ia fazer? SEGUNDO - Bem, eu ia fazer um assento de cadeira. PRIMEIRO - No, voc est misturando as Histrias. Estou falando, o qu voc ia construir, genericamente falando? SEGUNDO - Bem, espera a, entendi agora! Eu ia construir objetos pras pessoas usar. Acertei? PRIMEIRO - Pois , ento voc constri um objeto que vai usar, e o resto voc troca. SEGUNDO - Trocar? PRIMEIRO - Voc vende, que seja isso. Agora, se voc um artista moderno, de hoje, como que voc vai vender aquilo que no usa, se voc no usa aquilo que faz? SEGUNDO - J sei, entendo onde voc quer chegar. Est me envolvendo, com essas histrias de que Artista explorado. Pois voc no em com essa por cima de mim, no, por que eu sou um Artista que no se deixa explorar. Eu sou uma pessoa, se voc no sabe, muito consciente, eu fao arte pra melhorar o padro de vida da coletividade. PRIMEIRO - Muito bem! SEGUNDO - Muito bem, o que? Eu estou te contrariando, e voc ainda vem me dizer muito bem??? (ASSUSTADO, PERGUNTA PARA PRIMEIRO) - Mas, o qu voc est fazendo a, se contorcendo todo? PRIMEIRO - Eu estou fazendo, Pesquisa. Estou pesquisando, as minhas potencialidades. Eu, tambm, sou um artista moderno. SEGUNDO - No mais moderno, do que eu. Eu sou um artista comprometido, sou inclusive registrado no MDB. Fao parte da Comisso de Liberdade e Expresso, e sou contra a censura. PRIMEIRO - Eu, tambm sou. SEGUNDO - Mas, eu sou muito mais moderno do que voc! Esse tipo de teatro que voc est fazendo ... No sei, no quer dizer nada pra mim. Olha, pra te dizer com franqueza, essas caretas todas que voc est fazendo, eu fao muito melhor quando estou trepando, e ningum paga ingresso pra ver. PRIMEIRO - Voc est misturando as coisas, voc est confundindo contedo e forma. SEGUNDO - Nada mais resta, entre a gente, do que a separao. Voc tem que se posicionar. Vamos ter um racha. PRIMERIO - At agora, no disse nada. Pra quem voc trabalha? O que voc quer? SEGUNDO (CAINDO EM SI)-Quer o qu? Voc est me confundindo. Pensando bem, gostaria de beber mais, mas o dinheiro acabou. PRIMEIRO - Voc tem razo. SEGUNDO - Acho melhor, a gente arrumar um trabalho.
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Jair Antnio Alves PRIMEIRO - Aonde? SEGUNDO - No sei. Ali em frente esto fazendo uns testes, com atores, ser que a gente se encaixa l? PRIMEIRO - Voc disse, engajar? SEGUNDO - Eu disse, encaixa. PRIMEIRO - Vamos!

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A vaca surrealista

CENA IX
CENA IX (DOIS VAGABUNDOS DIRIGEM-SE PARA FAZER UM TESTE, COMO ATORES), UM, DELES, CANTANDO: Maria, pouco importa essa agonia, De gua quente ou gua fria. Tomas banho de caneca, Quase levou a breca, c, c. Maria, o teu sonho est desfeito, Acreditaste no Prefeito que, hoje, o Governador. Mas, que terror, or, or, or. MARIA - Bahia, por que fui te abandonar? Pensei como Gabriela, que casou com libans, Ela teve sorte, eu no tive vez. CATANDOR - Maria, sonhaste at com palacete, Pediu po, levou cacete! Maria, vais no vais, ser feminist? Vais pedir, na justia, o abono familiar! De Ruth Escobar, ar, ar, ar. MARIA - Sabia, que o direito da mulher, coisa que se conquista, E, por isso, estou contente, e, consciente, que vou ganhar. CANTADOR - Maria, sonhaste at ser presidente, De sindicato te quebraram os dentes. MARIA, APROXIMANDO-SE DE UM JUIZ: MARIA - Queria fazer uma consulta. JUIZ - Que faa! MARIA - Gostaria de saber se tenho direito de me aposentar. JUIZ - Mas, voc to jovem. MARIA - Eu pergunto se, trabalhando, eu vou ter direito de me aposentar quando ficar velha? JUIZ - evidente! MARIA - Ento, faz de conta que eu tenho 60 anos. Trabalhei a vida inteira, estou ganhando 20 mil cruzeiros por ms, tenho cinco filhos, no tenho marido, e quero me aposentar. O senhor, como juiz, que sentena me d?
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Jair Antnio Alves JUIZ - Eu dou ganho de causa a voc, se requerer a sua aposentaria. MARIA - Ento, faz. JUIZ - Faz o qu? MARIA - Bate o martelinho! (ELE BATE O MARTELO). ATRIZ - E passando algum tempo, essa moa l voltou, pois, da vida s se leva, o que se conquistou. JUIZ - Mas, o que isso? MARIA - Este, o meu primeiro filho. No tenho aonde deixar, queria que o senhor me desse.... JUIZ - Ganho de causa? MARIA - Esse, mesmo! JUIZ - Quem voc quer processar, o seu marido? MARIA - Eu no tenha marido. JUIZ - E, como pode ter um filho? MARIA (FAZ UM JEITO, DE QUEM NO SABE EXPLICAR). JUIZ - Como, isso possvel? MARIA - Pois eu no tenho marido, e essa criana no tem pai. JUIZ (SENTENCIANDO) - Se no tem como sustent-lo, entregue-o a um Orfanato. ATRIZ - E, passando mais algum tempo, essa moa l voltou, pra pedir ao seu juiz, com o milagre do amor. MARIA - Senhor juiz, eu estou grvida. JUIZ - E eu com isso? MARIA - Quero voltar pro o meu emprego. JUIZ - Que tem a ver o seu emprego, com a gravidez? MARIA - No meu servio, s pode trabalhar moa solteira. JUIZ - E voc, est casada dessa vez? MARIA - No, mas como iria explicar o meu filho? JUIZ - No sei! MARIA - Foi o que eu disse, e o sujeito que me dispensou. JUIZ - Assim, voc j comea a me complicar. Tenho que pensar. (MARIA ESPERA, ENQUANTO O JUIZ PENSA). JUIZ - Est bem, s desta vez, ein? Voc pode voltar ao emprego, assim que tiver criana. Maria, agora v se disfara, e arruma um marido, no ? MARIA - Seu juiz, eu j estou no quarto filho, e a sentena dando responsabilidade aos pais das crianas no foi aplicada.
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A vaca surrealista JUIZ - Voc muito complicada, Maria. Isso aqui, no uma Casa de Caridade. Isso aqui, um Tribunal. Voc precisa, tambm, se cuidar pra no precisar recorrer tanto a mim. Afinal de contas, o que que voc faz? MARIA - Eu acho que sou muito ingnua. JUIZ - Com quatro filhos, voc ingnua? MARIA - Voc v. Pois so eles, que acabam me explorando. JUIZ - Voc foge muito regra. Ainda vai se dar mal! MARIA - Mais, ainda? JUIZ - Cuidado! MARIA - verdade que o senhor deu uma sentena, pros meus antigos patres, por Corrupo, e ainda no conseguiu aplicar a Condenao? JUIZ - O meu dever, julgar! MARIA - E que vai fazer, para cumprir a Sentena? JUIZ - O meu dever julgar! MARIA - Senhor juiz, j estou pra ter o quinto filho, e preciso que o senhor me d a Sentena, pra que me paguem 20 mil, por ms, porque ainda continuo sem marido. JUIZ - No posso fazer, isso. MARIA - Como no, no esta a pra julgar? JUIZ - Evidente! MARIA - Ento, julgue senhor Juiz, pode uma pessoa viver, dignamente, com cinco filhos pra tratar, ganhando menos que isso? JUIZ - A Lei omissa, em relao a isso! MARIA - Pois, eu peo que considere o fato. JUIZ - Eu no posso forar voc, a ganhar 20 mil, por ms. MARIA - E o que eu fao? JUIZ - Voc, uma irresponsvel!! MARIA - Foi o senhor, mesmo, que considerou que eu poderia me aposentar, com 20 mil. JUIZ - Mas, voc no ganha isso. MARIA - Tem razo. Ento, eu vou deixar para o senhor decidir. A partir de hoje, eu cruzo os meus braos. JUIZ - No pode! A responsabilidade individual, sua. A justia no pode arcar, com os teus caprichos. MARIA - Isso qu. Capricho? Eu, ein? Pois, eu continuo de braos cruzados. JUIZ - Isso que pede, irreal. MARIA - Meus cinco filhos, so reais. JUIZ - A Lei no fala do teu caso. MARIA - Mas, meus filhos existem, e quero 20 mil por ms para consertar a minha situao.
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Jair Antnio Alves JUIZ - Isso, est fora da Lei! Voc tem que adaptar, a sua realidade Lei. MARIA - E qual a sua Sentena? JUIZ - Minha sentena, a seguinte: Eu te probo de ter mais filhos, e que esses a cresam e ganhem o seu prprio sustento. FINDA EST CENA, PASSEMOS PARA O FINAL.

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A vaca surrealista

CENA X
CENA X O ATOR FRENTE ATRIZ (uma mulher e um homem). HOMEM - Veja voc, mulher: o meu momento reduzir-se-ia em trs necessidades, fundamentais: comer, viver contigo e trabalhar. As linhas todas que impedem esse intento to simples me fazem agir de maneira estranha, ao comportamento geral. Poderamos representar, neste momento, uma cena forte desprovida de qualquer contexto uma morte e uma trepada, que pudesse transfigurar e atingir o esprito menos avisado. No entanto, no. Estamos aqui, como sempre estivemos nesses ltimos e penosos anos, a lutar contra nossos preconceitos, contra nossos mais fiis amigos, e contra uma conscincia que, agora, comea a ser formada. E veja, no h muita diferena, entre o juiz faccioso, que acabamos de ver, e queles que capitalizam para si, o direito de contestar o Sistema, que nos colocou a todos ns na mesma barca, sem fundo. (ELE, D-LHE UM TAPA) Um tapa, uma morte. Qual a diferena, entre uma morte lenta ou repentina? No est desprovida a morte, aqui, de contexto. a mesma morte fsica, uma por fome, outra por coragem. O que me leva, a fazer amor contigo? Um ato subjetivo, no entanto, social, que gera filhos que viro a morrer, de fome ou coragem. Acima de tudo, o trabalho, nico instrumento de relao com toda a sociedade. E, acredite, como tem sido difcil sustentar este Instrumento. E nessa terra, descoberta por Cabral, h 479 anos, depois, encerramos este Captulo, inspirado na derradeira frase desta Representao: TEMPO DE PLANTAR.

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