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Tmperas

[ PINTURA 1 ] Escola de Belas Artes - UFRJ prof Martha Werneck

Esta apostila foi construda com base em pesquisas prticas e tericas da tcnica, realizadas de 2007 a 2009, com o auxlio do prof Lcius Bossolan (EBA-UFRJ). Esse documento de uso exclusivo do Curso de Graduao em Pintura da Escola de Belas Artes, UFRJ e seu contedo no pode ser reproduzido sem autorizao da autora. Capa: Andrew Wyeth (1917-2009) The Prussian, 1973 / drybrush 29,5x21,5 inches (detalhe)

Paul Cadmus Bar Italia, 19531955 tmpera sobre madeira, 37 1/2 x 45 1/4 in., Smithsonian American Art Museum

Sumrio
07 _________________ INTRODUO 07 _________________ ETIMOLOGIA 07 _________________ DEFINIO DA TCNICA 08 _________________ MDIUM OU AGLUTINANTE 08 _________________ CARGA 09 _________________ CARACTERSTICAS VISUAIS DA TMPERA 10 _________________ Diferenas entre as tmperas e a aquarela 12 _________________ Caso especiual: o guache 14 _________________ POLIMENTO, VERNIZ E TCNICAS MISTAS COM TMPERA E LEO 15 _________________ SUPORTES 17 _________________ TMPERA A OVO 21 _________________ TMPERAS COM EMULSES DE LEO E OVO 22 _________________ TMPERA A CASENA 25 _________________ TMPERA VINLICA 27 _________________ Vantagens e desvantagens das tmperas em geral 28 _________________ As camadas pictricas 28 _________________ Drybrush 29 _________________ Pigmentos 29 _________________ Rachaduras 29 _________________ Imprimadura / Imprimao 31 _________________ Como remover as tmperas 33 _________________ Processos de pintura a tmpera por Fred Wessel e Dennis Harper 35 _________________ Fred Wessel (Primeiro exemplo) 36 _________________ Fred Wessel (Segundo exemplo) 45 _________________ Dennis Harper 53 _________________ Bibliografia

Tmperas

INTRODUO

ETIMOLOGIA
De temperare (latim/italiano), que quer dizer misturar, juntar (origem mesma da palavra tempero). Assim, de certa forma, todas as tintas so tipos diferentes de tmperas.

DEFINIO DA TCNICA
Quando a tinta fabricada, existe um veculo cujas caractersticas definem o tipo de tinta com que trabalhamos: leo, guache, aquarela, acrlica. De acordo com a nomenclatura usada atualmente, excluindo a aquarela, a pintura a tmpera engloba todos os processos de pintura em cujo aglutinante (ou medium) seja solvel em gua. No que hoje chamamos tmpera, por sua vez, h a utilizao do pigmento branco, sendo a opacidade - e no apenas as transparncias, como acontece na aquarela - uma de suas mais importantes propriedades, podendo ser aplicada em suportes com fundos coloridos.

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Assim temos: tmpera a ovo, vinlicas, a casena, acrlicas, guache, dentre outras mistas, como as tmperas gordas de leo e ovo. Nosso recorte aqui visa aprofundar as tcnicas de tmperas a ovo, leo e ovo, casena e vinlica, assim como os processos de pintura com esses msteriais. Falaremos brevemente sobre o guache tambm, por ser um tipo de tmpera que pode ser aplicado no s sobre papel. No abordaremos a tmpera acrlica nesse momento por ser uma emulso sinttica com caractersticas especiais.

MDIUM OU AGLUTINANTE
Mdium ou aglutinante a substncia que caracteriza a tcnica (mantm propriedades adesivas, de aglutinao e de formao da pelcula) sem a presena do pigmento. Os mdiuns da tmpera so emulses que, quando secas, formam pelculas transparentes e quando molhadas tm uma aparncia leitosa, causada pela refrao e disperso da luz atravs da gua que envolve os glbulos oleosos e pigmentos. Emulso: definida como mistura estvel de um lquido aquoso com substncia oleosa, gordurosa, cerosa ou resinosa. As emulses so misturas de dois ou mais lquidos imiscveis onde um denominado fase dispersante e o outro fase dispersa (que se encontra na forma de pequenas gotas). Uma emulso clssica aquela na qual uma das fases a gua e a outra um lquido oleoso. Obs: Os aglutinantes e mdiuns polmeres so tipos de emulses: na emulso acrlica os polmeros acrlicos so emulsionados com gua.

CARGA
um elemento inerte que, adicionado mistura do pigmento com o aglutinante torna a tinta mais espessa e diminui a concentrao do pigmento. Geralmente as tintas mais baratas possuem mais carga. Elementos utilizados como carga so o carbonato de clcio, sulfato de brio, talco, pirofilita (silicato de alumnio hidratado) etc. No caso das tmperas, temos a carga aplicada em tmperas guache e tambm nas tmperas acrlicas.

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CARACTERSTICAS VISUAIS DA TMPERA


A diferena visual entre a tmpera e a pintura a leo bastante observvel: a tmpera mais opaca e luminosa e os tons escuros so menos profundos. No leo os tons mais escuros so bastante profundos devido s transparncias dadas pelas velaturas. Isso se d pelas caractersticas do material e tambm porque o leo de linhaa tem um ndice de refrao alto e os aglutinantes das tmperas no. O pigmento da tmpera seca e reflete a luz em todas as direes. J o pigmento da tinta a leo est mergulhado em um ambiente de densidade diferente o leo que no seca, mas oxida, e reflete a luz de uma forma diversa pois possui um ndice de refrao mais alto. Os aglutinantes das tmperas (cola de cartilagem, vinlica, ovo, etc) tm ndices de refrao desprezveis. Eles fixam o pigmento ao suporte por meio de gotculas. Quando a gua seca, os pigmentos ficam cercados pelo ar e pelo medium (que cuida das propriedades adesivas), a tinta fica opaca e o acabamento acetinado.
Obs: A mudana de refrao um fenmeno que ocorre quando a luz passa de um meio a outro. H mudanas em sua velocidade, comprimento de onda e em sua direo de propagao. Na refrao a nica grandeza fsica que se mantm a freqncia.

Klarissa Kocsis, Elisha Tempera a ovo 9

Lucian Freud, David Hockney - 2002 leo sobre tela (16 x 12 1/4 inches)

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Diferenas entre as tmperas e a aquarela


A aquarela considerada um tipo de processo independente simplesmente porque no h a utilizao do pigmento branco na mecnica e lgica de obteno de cores, dadas pela sobreposio de camadas translcidas, em filtros de cor, sobre um fundo - geralmente branco - que funciona como a parte mais clara / parte luminosa da composio. A conveno da aquarela ser uma tcnica usada exclusivametne com uso das transparncias foi criada na segunda metade do sculo XVIII pelo Ingleses. Contriburam para o desenvolvimento dessa tcnica Turner e Blake (1757-1827). Turner explorou as possibilidades tcnicas e artsticas, as superfcies de textura densa combinando opacidade e transparncia.

Andrew Wyeth (1917-2009) Sun Shield, 1982 aquarela (detalhes) 18x23 inches 10

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Andrew Wyeth (1917-2009) letting her hair down, 1972 tmpera 25x28 inches 11

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Caso especial: o guache


O guache um exemplo comum de tmpera, mesmo tendo a composio idntica aquarela, no entanto, ao contrrio das tmperas a ovo, a casena, vinlicas e acrlicas, no se solidifica definitivamente formando uma camada indelvel. Ele pode ser dissolvido pela camada aplicada por cima, sendo mais sensvel por isso.
Composio do guache: goma arbica, hidromel ou glicose agente umectante (antigamente fel de boi) glicerina (utilizada para aumentar a plasticidade da tinta) dextrina (em pouca quantidade para no alterar os pigmentos suaviza a textura das pinceladas quando a tinta usada mais espessa) Conservante / aromatizante: fungicidas como leo de cravo fazem esse duplo papel.

O suporte mais comum para a aquarela e o guache so os papis, mas o guache pode ser usado sobre madeira preparada com gesso ou mesmo sobre tela encolada em madeira, como as outras tmperas.

Edgar Degas 1875 Ballet Rehearsal Guache e Pastel sobre tela 21-3/4 x 27 12

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Gustave Klimt (1862-1918) Auditorium in the Old Burgtheater, Vienna Gouache, (82 x 92 cm) Historisches Museum der Stadt Wien, Vienna

Edward Burne-Jones (1833-1898) Sidonia von Bork Gouache, (84 x 43 cm) Tate Gallery, London 13

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POLIMENTO, VERNIZ E TCNICAS MISTAS COM TMPERA E LEO


O polimento na pintura a tmpera pode conferir ao trabalho uma aparncia de semibrilho, utilizado com um bom resultado na tmpera a ovo. Para isso preciso polir a superfcie da pintura com um pano macio, um chumao de algodo absorvente ou uma escova macia. A pintura deve estar bem seca para isso. Pode-se tambm encerar a superfcie com uma boneca de pano. Alguns pintores realizam esse processo antes de trabalhar com velaturas de leo ou verniz por cima da tmpera. Encontramos muitas pinturas a tmpera medievais envernizadas, mas o verniz tira da tmpera a caracterstica de cobertura fosca. O que possvel e pode dar um resultado surpreendente uma tcnica mista utilizando tmpera a base de gua e tinta a leo, trabalhando em duas camadas: a tmpera a base de gua por baixo e a tinta a leo por cima, aps a secagem completa da camada inferior. Tambm possvel utilizar a tmpera a leo e ovo (tmpera gorda) por cima da tmpera comum a ovo. O interessante seria tirar partido dessa tcnica, deixando partes da pintura foscas e outras brilhantes, com tons escuros mais profundos, utilizando tambm velaturas com as tcnicas oleosas no decorrer do processo. Verniz final para quadros: Uma camada final de verniz para proteger e dar um acabamento uniforme pintura a leo ou tmpera Mais recomendados: 1. Soluo pura de acrlico em essncia mineral (metacrilato) > aceita por museus a partir de 1930. incolor e tem acabamento acetinado e por isso preferida em comparao com o damar, que acaba sendo mais brilhante e escurecendo com o tempo. 2. Soluo pura de keytone em essncia mineral Acabamento mais parecido com o damar. 3. Soluo pura de resina de damar em essncia de terebintina Obs: tanto o acrlico quanto o keytone so mais fceis de serem removidos que o damar, mas a desvantagem que formam pelculas mais macias e acabam com isso se empoeirando mais facilmente. > em uso a partir de 1950.

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Verniz isolante Soluo de resina insolvel em terebintina e essncias minerais, utilizada como isolante intermedirio entre camadas pictricas. Utilizado quando uma camada inferior comea a interferir na superior por conta de uma menor fixao do pigmento.

SUPORTES
Deve ser um suporte rgido, para que a tmpera no rache madeiras como o lamo e o carvalho so madeiras nobres para tal uso mas, para estudos podemos utilizar compensados (No recomendamos MDF nem o eucatex por soltarem vapores cidos que constituem a encolagem do prprio material, sendo perigosos para a pintura e para o prprio meio ambiente). O suporte rgido tambm pode ser revestido de uma lona fina de algodo (lona 12) ou de linho, tecido cuja elasticidade mnima, desde que esse seja colado ao suporte, para que no haja trabalho do material. Essa opo pode ser interessante para os guaches e tmperas utilizadas de forma mais espessa, pois o artista pode tirar partido da textura do tecido. O papel tambm pode ser uma boa escolha, especialmente os de alta gramatura como o carto craft, porm, no suporta camadas muito espessas.

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TMPERA A OVO
A tmpera a ovo tem como veculo a gema - composta por soluo de gua e goma, albumina e lecitina. A cor amarelada da gema em nada prejudica as cores quando misturada aos pigmentos e gua. Alguns afirmam que ao secar ela clareada com a luz do dia. O ideal usar ovos frescos, j que esses custam mais tempo para se decompor.
Albumina: protena que coagulada pelo calor (quando o ovo cozido, ele solidifica por causa da albumina). Essa propriedade que faz com que o veculo feito com a gema tambm se solidifique quando esta diluda e espalhada em uma camada fina. Lecitina: Substncia gordurosa que estabiliza a emulso.

Secagem da tmpera a ovo


As tmepras a ovo secam por endurecimento da albumina do ovo e podem no endurecer se a pintura no for exposta luz e ao calor suficientes. Por isso ela no pode ser novamente umedecida nem moda em gua como acontece com o guache e a aquarela.

Mdium ou Aglutinante:
Separar na mo a gema de ovo ( importante tirar todos os traos da clara) Passar a gema de uma mo para outra, secando as mos alternadamente em papel absorvente para que o resduo da clara seja mnimo Furar a gema com uma faca, deixando que ela escorra para um recipiente limpo Adicionar um fungicida > gotas de prpolis

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Pigmentos:
Utilizar o pigmento em p ou - moer os pigmentos em gua destilada para que fiquem com consistncia parecida com a da tinta a leo em tubo - coloc-los em frascos pequenos e muito bem tampados (de rolo de filme so bons, especialmente se as tampinhas forem revestidas com uma camada de papel filme) Mistura: - Colocar uma parte de gema para uma parte dessa mistura de pigmento modo em gua ou em p (depende da opo do artista). Pode-se medir essas quantidades com colheres.

Observao: depois de misturados gema, a tinta dura no mximo uns trs dias (dependendo das condies de temperatura) e no pode mais ser guardada. Por isso - e tambm porqu fica fcil medir a mistura com a gema na hora da pintura - autores como Ralph Mayer aconselham moer o pigmento em gua destilada e reserv-lo. recomendvel, na hora da utilizao, molhar um pouco as tintas e coloc-las em pequenos recipientes que possam ser tampveis, pois a tinta seca muito rpido. H paletas plsticas com recipientezinhos, que podem ser recobertas com um pano mido para dificultar o endurecimento da tinta e a formao de uma pelcula sobre ela.

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A tmpera a ovo deve ser bastante fluida, ou seja, misturada com bastante gua. O pincel deve estar sempre mergulhado em gua para que no endurea e se estraguem as cerdas. Quando as quantidades de gema e de pigmento esto bem medidas pode-se adicionar a quantidade de gua que se precisar mistura. Para superfcies lisas preparadas com gesso e cola, podem ser utilizados pincis de marta, de aquarela ou de marta vermelha misturada ao plo de boi, j que esses ltimos so mais elsticos. Os pincis devem ser, como os de aquarela, redondos e de ponta que se afina. Atualmente temos os pincis sintticos da srie Sable Touch ou Fine Touch da Tigre, que substituem os de plo de animal.

CARACTERSTICAS DA TMPERA A OVO


A tmpera a ovo produz uma tinta translcida e fluida quando comparada ao guache. Ela no boa para pelculas pastosas e opacas, como o guache, e espera-se que sua aplicao seja mais aproximada de um procedimento que utilizamos na aquarela: as pinceladas devem seguir uma direo e no serem esfregadas sobre a superfcie. Alm disso, devemos esperar a camada inferior secar para passar uma outra camada de tinta, evitando assim efeitos turvos. Mesmo utilizando os brancos h uma translucidez nas camadas, que deve ser aproveitada como parte importante da tcnica e que devemos objetivar como resultado. As hachuras so tradicionalmente o mtodo mais utilizado nas tmperas, mas nada impede que cada artista busque sua expresso ideal com esta tcnica. Pinceladas aguadas ou grandes podem ser feitas, sempre respeitando o fundo, que deve estar seco o suficiente para receber a aplicao da camada. A tmpera a ovo uma tcnica que exige meticulosidade e cuidado extremo, alm de muita pacincia.

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TMPERAS COM EMULSES DE LEO E OVO


Quando h adio do leo stand (leo de linhaa polimerizado) ao ovo, o mdium comea a ter propriedades da tinta a leo. Essa tcnica muito boa para o artista que busca pinceladas com a fatura mais definida e com um pouco de empaste, alm de produzir camadas veladas. No entanto, o empaste dado por essa tcnica no to eficiente quanto o de uma tmpera de goma, como o caso do guache. Esse tipo de tmpera deve ser preparada com cuidado redobrado, pois muitas vezes se isso no feito o mdium pode se estragar facilmente. Nesse tipo de tmpera deve-se respeitar a lei da ancoragem, sendo aplicadas camadas mais gordas (com mais leo na emulso da tmpera) sobre camadas mais magras. Isso pode ser feito adicionando gotas de leo tinta preparada. Ralph Mayer aconselha a utilizao no s da gema, mas do ovo inteiro no preparado dessa tmpera, pois defende que os preparados apenas com as gemas apresentam maiores problemas. Segundo o autor, a gema e a clara devem ser adicionados porque a clara do ovo propicia uma emulsificao melhor com o leo.

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Medium: 1 parte de ovo inteiro 4 partes de gua pura destilada 1 parte de leo de linhaa (leo stand) Fungicida (gotas de prpolis ou leo de cravo) Essa soluo deve ser bem agitada aps o ovo e o leo serem misturados completamente. Recomenda-se que ela seja feita sempre em partes pequenas, para que fique bastante homognea. Pigmentos e mistura: Moer e misturar os pigmentos secos nessa soluo, para que a quantidade de gua seja inalterada e se mantenham as propores, pois disso depende o sucesso desse tipo de tmpera. Solvente: aguarrs, fasca, ecosolv (da Acrilex - pouco agressivo e quase inodoro) ou terebintina (no indicado por ser muito txico)

leo de linhaa polimerizado ou leo stand: estado condensado ou polimerizado do leo de linhaa (stand oil ou polymerized oil). Para tornar-se um stand oil, o leo de linhaa passa por um processo onde sofre aquecimento do leo a 280-310 C ao abrigo do ar, o que favorece a polimerizao sem provocar o aparecimento das cetonas insaturadas. Durante o processo de secagem absorve menos oxignio do que o leo natural. A menor quantidade de oxignio que fica a fazer parte da estrutura polimrica deve ser responsvel pela maior longevidade do filme formado. Durante a secagem, o aumento de volume menor, o que diminui a tendncia a estalar e se rachar. (http://ciarte.no.sapo.pt/material/ligantes/oleo.htm) 22

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TMPERA A CASENA
Casena (do latim caseus, queijo) um aglutinante pouco elstico utilizado em tmperas. Casena uma protena que existe no leite, muito uitilizada na produo de alimentos derivados dele e tambm para fazer colas e plsticos. As tmperas a casena so mais quebradias e inflexveis que as tmperas a ovo. Tm o corpo bastante denso e podem ser aplicadas em camadas mais grossas que as tmperas a ovo, por exemplo. Pode ser usada diluda em acabamento bem liso. O acabamento fosco ou semi fosco. Pode ser usada com as tcnicas a leo por cima, e nesse caso necessrio que a camada de tmpera seja isolada da camada superior com goma-laca (camada muito fina). A superfcie em casena sem essa cobertura muito absorvente para aplicarem-se coberturas a leo. um mdium menos sensvel e mais spero que o guache, mas pode substitu-lo em algumas ocasies. A maioria das cores em tubo geralmente possuem glicerina e a tinta deve ser usada sempre com muita gua e pincis umedecidos. A tmpera a casena tambm desaconselhvel por a casena ser um material que escurece com facilidade. Algumas tcnicas de pintura usam a tmpera casena como underpaintings, como veremos a seguir em alguns processos de pintura. As casenas tem a limpeza fcil com acetona. Quando a pintura envernizada com damar ou com vernizes acrlicos suas cores lembram as pinturas a leo.

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TMPERA VINLICA
Esse tipo de tmpera muito resistente e de certa forma fcil de usar. Seu acabamento mais fosco e aveludado do que a tmpera a ovo e, ao secar, ela torna-se indelvel, podendo ser retocada com tintas a leo ou tmpera a base de ovo e leo.

Aglutinante:
Em um pote de vidro tampado colocar cola vinlica (PVA - *Cascorez) diluda em gua at que fique em consistncia de xarope. No mesmo recipiente entornar um filete de leo de linhaa stand (pouca quantidade) e algumas gotas de prpolis ou leo de cravo (que funcionam como fungicidas). Agitar bastante a emulso, para que o leo fique nela disperso. O leo aqui utilizado para que a tmpera no seque depressa demais.

Pigmentos:
Utilizar o pigmento em p ou - moer os pigmentos em gua destilada para que fiquem com consistncia parecida com a da tinta a leo em tubo - coloc-los em frascos pequenos e muito bem tampados (de rolo de filme so bons, especialmente se as tampinhas forem revestidas com uma camada de papel filme) Mistura: Na hora de utilizar, misturar os pigmentos com o aglutinante e acrescentar gua para diluir mais a tinta.

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Vantagens e desvantagens das tmperas em geral


O mdium da tmpera, exceto na tmpera guache, aps sua secagem, torna a tinta praticamente insolvel para que possa haver sobrepinturas com mais tmpera ou com mdiuns de leo ou verniz. A pintura tmpera pode ser muito durvel se conservada em ambiente sem umidade excessiva. Quando h umidade, as diversas partculas que compe a pintura se movem desordenadamente, causando o fenmeno do deslocamento e da desagregao, que pode acontecer tambm na pintura a leo. Isso ocorre principalmente quando o aglutinante pouco elstico. Suas vantagens: Rpida secagem Aspecto fosco Cores luminosas Permanncia da cor: na tmpera, a pelcula de tinta no amarelece com o tempo, como acontece com as tintas a leo, mdium que acaba dando um tom amarelado pintura com o passar dos anos. Na pintura finalizada h quantidade insignificante de aglutinante, o que no altera a cor do pigmento.

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As camadas pictricas
Em relao s camadas de tinta, no necessrio prestar tanta ateno quanto na pintura a leo, onde alguns pigmentos so mais oleosos que outros e podem no reagir bem caso sobrepostos. No entanto, a regra de flexibilidade das camadas deve ser respeitada: a camada de cima deve ser sempre mais flexvel que a de baixo. No caso das tmperas, a camada de cima no pode ter mais aglutinante que a camada de baixo, pois a contrao da camada mais forte pode provocar o rompimento da camada inferior. Dessa forma, para que a pintura no corra o risco de descascar, sempre melhor pecar pela menor quantidade de aglutinante do que por seu excesso. Caso a pintura quando finalizada ainda desprenda muitos pigmentos, ser sempre possvel aplicar uma camada fina do mesmo aglutinante utilizado na feitura da tmpera. No se deve usar coberturas pastosas, com muito aglutinante, sobre uma camada j muito espessa. Deve ser dada preferncia s aguadas sobre as camadas mais grossas ou sobreposio de camadas finas e aguadas.

Drybrush
A tcnica denominada drybrush (pincel seco) pode ser usada com mdius oleosos e aquosos. A tinta usada pode ser um guache, aquarela, tmperas em geral, pois o que importa aqui o modo se proceder durante a pintura. Para a aplicao dessa tcnica o pincel deve sempre estar seco e ser empastado com a tinta em estado bem viscoso. A superfcie, que pode ser papel ou suporte rgido preparado com uma imprimatura, tambm no pode estar molhada.

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Pigmentos
Quando os pigmentos no aceitarem muito bem a mistura com gua devemos adicionar a eles algumas gotas de lcool no momento da mistura, para que tornem-se miscveis. Cores como o branco de chumbo, vermelhos de chumbo e os cromos devem ser evitados por terem suas cores alteradas rapidamente principalmente em locais muito poludos, pois sofrem ao de gases sulfurosos. J os cdmios so muito txicos e no aconselhveis para gestantes. Tambm os pigmentos artificiais, derivados do carvo de pedra ou do petrleo, chamados toluidinas no so bons por serem muito sensveis luz.

Rachaduras
Caso a tinta a tmpera seja mal feita, ela racha imediatamente, ao contrrio do leo. Isso geralmente acontece quando o pintor no prepara o fundo de forma adequada ou quando coloca um excesso de aglutinante na feitura da tinta, como descrito acima.

Imprimadura / Imprimao
Tais nomes derivam do nome primer, usado tambm para designar os fundos das pinturas. A imprimao o chamado fundo para a pintura (pode ser branco ou de outras cores opacas). A imprimadura a cobertura dessa superfcie com uma tinta translcida que deixa aparente a luminosidade do fundo branco. Pode ser feita apenas usando a cola e o pigmento translcido, em uma camada bem fina de cobertura (o que nesse caso funcionaria como uma tmpera vinlica). Essa camada tambm pode ser aplicada apenas em uma parte da pintura, de acordo com o projeto ou em estgios intermedirios da pintura, aps a underpainting.

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A underpainting o incio da pintura, sua base, que pode definir o claro escuro e o cromatismo da camada inferior do trabalho. aplicada no momento em que o pintor j comea a dar forma ao trabalho. Tcnicas: alguns pintores trabalham com aguadas de nanquim para determinar o claro-escuro da composio. Outros o fazem utilizando o verdaccio somado ou no ao branco com a prpria tmpera utilizada no restante do trabalho e h ainda aqueles que preferem trabalhar os grisailles com a tmpera a casena sob a tmpera a ovo. Imprimao em tmperas: Para uma boa aplicao das tintas a tmpera, o fundo deve ser absorvente. Para isso recomendvel uma imprimao com gesso cr (carbonato de clcio artificialmente preprado) e xido de zinco, cola e gua. A proporo aproximada de 2 medidas de carbonato de clcio para uma medida de xido de zinco, com cola ao gosto do pintor. Para obter um fundo mais absorvente, diminuir a quantidade de cola.

Frmula bsica: 200 gr de Gesso cr (que o carbonato de clcio artificialmente preparado) 250 ml de Cola Vinlica (Cascorez) 100 gr de xido de zinco (que serve como fungicida e branqueador) Acrescentar gua na medida em que se faz a mistura. A consistncia deve ser parecida com a de uma tinta como uma acrlica para parede. fungicida (prpolis ou leo de cravo) Obs: Para obter um fundo mais absorvente, diminuir a quantidade de cola em at 100 ml.

Se ao final da preparao o desejo for um fundo ainda com menor absoro, recomendvel adicionar a essa cobertura uma camada fina de cola PVA diluda em gua. interessante observar que esse procedimento pode ser feito aps o traado do desenho, para que ele no se dissolva contra o fundo no momento da aplicao das tintas. Caso haja algum tipo de traado, o ideal faz-lo de forma leve com um lpis muito macio que no fira o fundo e no borre a superfcie.
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Tmperas
aconselhvel, para fundos coloridos, aplicar a mistura de carbonato de clcio, xido de zinco e cola pura em uma primeira camada e, a seguir, adicionar mistura inicial o pigmento com o qual se quer colorir o fundo, aplicando uma segunda cobertura.

O valor da cor de fundo deve ser pensado de acordo com o objetivo do pintor. Para aqueles que querem tirar maior partido da translucidez e das velaturas (caso estejam trabalhando com a tmpera a ovo e leo), aconselha-se um fundo mais claro, em tom pastel.

Como remover as tmperas


Como remover a pintura a tmpera: esfregar o suporte com gua e sabo neutro ou amonaco (nesse processo, o fundo tambm ser dissolvido)

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Ao lado: detalhe de trabalho em tmpera a ovo, de Fred Wessel

Tmperas

Processos de pintura a tmpera por Fred Wessel e Dennis Harper


Exporemos aqui os processos de pintura a tmpera disponibilizados pelos artistas Fred Wessel e Dennis Harper em sites na web. Sobre Fred Wessel em: http://home.comcast.net/~f.wessel/ Sobre a Sociedade de pintores a tmpera em: http://www.eggtempera.com/

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Fred Wessel
(Primeiro exemplo)

1. O retrato foi desenhado em painel com nanquim preto. Uma mo de azul ultramar foi aplicada no fundo para j estar aproximadamente perto do tom final. 2. Todos os tons de pele foram feitos com terra verde misturado a um pouco de branco de titnio. 3. Um verde mais quente - tcnica verdaccio - aplicado a todas as reas de sombras. Isto faz as sombras mais profundas, criando contrastes de quente e frio verdes.

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4. Esta etapa era chamada pelos artistas Medievais de colocar a ma na bochechas. Uma fina camada de vermelho ou vermelho de cdmio como luz aplicada a todas as reas em em que a carne parece rosa, como as bochechas, ponta do nariz, orelhas e queixo 5. 5 valores de tons rosados so misturados buscando luminosidade vermelha e amarela, usando na mistura o branco de titnio. 6. Os tons rosa so aplicados mais transparentes sobre a carne, permitindo que o verde da camada inferior transparea atravs de zonas onde a pele colorida com tonalidades mais neutras.

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Tmperas

7. Os tons rosa so aplicados pouco transparentes sobre a carne verde em reas que permitam mostrar mais o tom de pele. Assim o verde comea a parecer menos intenso.

8. Os tons rosa e de pele so aplicados, mostrando mais tons de carne, eliminando progressivamente a maior parte do tom verde, permitindo que apenas a influncia da superfcie da cor da pele.

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9.Transies tonais so melhor estabelecidas com os amarelos 10. Os tons de pele esto finalizados. Os tons do cabelo so esquentados e unificados.

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Fred Wessel
(Segundo exemplo)

1. Desenho a ponta de prata de Becca segurando o relgio. 2. Comeando as pinturas com aguadas de nanquim.

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3.Continuao das aguadas. 4. Aplicao da argila vermelha para a douradura em fuste (aplicao de folhas de ouro sobre argila vermelha). A argila facilita o polimento do ouro, pois macia. O artista faz uma mistura aqui de argila com cola de pele de coelho.

5.Aplicao das folhas de ouro sobre a argila, umedecida com Guilders licor
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Tmperas

6.Detalhes mostrando as reas cobertas com terra verde e cores verde verdaccio (cor neutra e em tons marrons, utilizadas nas camadas inferiores de pinturas, nos contornos ou sombras; o que chamamos de verdaccio no no corresponde a um pigmento especfico).

7. Detalhes da pintura aps a aplicao de vermelhos vibrantes nas mas do rosto.

8. A pele pintada com com finas camadas translcidas de tons de carne e rosas feitas com vermelho de cdmio, terra de siena e branco de titnio.
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9.Um detalhe da cabea com verdes e tons de pele rosados nas mas do rosto. 10. A tmpera aplicada finalizada com as outras cores

11. Wessel trabalha agora no fundo, construindo um mapa de constelaes atrs da figura.
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12. Becca (Sundial), 2006, Tmpera a ovo com folhas de ouro e paldio coleo de Dr. and Mrs. Joe Gretzula.

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Dennis Harper

1. Jeffrey Whittle in His Studio (21 x 16 polegadas - 2006) de Dennis Harper um trabalho recente de uma srie de retratos de artistas em seus locais de produo. executado em tmpera de gema de ovo sobre uma pintura de casena, segundo processos tradicionais, como os descritos por Cennini ou Thompson. O artista comprou um painel de gesso j pr-peparado e o usou como suporte. Ele inicia com um desenho do mesmo tamanho que o painel. Normalmente no fica envolvido com valores ou muitos detalhes no desenho inicial, preferindo estabelecer a composio e obter gestos e as propores certas.
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[ PINTURA 1 ] Escola de Belas Artes UFRJ - prof Martha Werneck

2. Os contornos so passados para uma folha de manteiga e riscados por trs com sangunea para o desenho ser transferido para o suporte. 3. Depois de transferida para o painel, o artista refora algumas linhas com tons de preto diludo em casena.

4. Trabalho de underpainting feito em preto com casena. O trabalho aqui monocromtico e o artista diz preferir a casena ao nanquim por suas propriedades, pois mais viscosa que o nanquim, o que d mais controle e pode ser tambm retrabalhada. Deixa ainda a superfcie muito fosca e absorvente, aceitando a tmpera facilmente. Apesar de a casena no ser recomendada por escurecer com o tempo, o artista acha que nessa etapa ela no atrapalha o resultado final. Ele diz que Peter Hurd e muitos artistas americanos na dcada de 1940 e 1950 utilizavam casena como underpainting.
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5. Acima: trabalhos de Peter Hurd (1904-1984)

6. Muitas vezes o artista usa aguadas de vermelho veneza (ou algum outro tom quente) sobre o preto da underpaint-

ing para estabelecer um valor mdio. Esta imagem mostra como o pintor entrou com novas camadas de casena branca para iluminar a pintura, assim como mais negro de casena para continuar com o modelado.
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[ PINTURA 1 ] Escola de Belas Artes UFRJ - prof Martha Werneck

7. O autor continua com o underpaint e diz prolongar esse processo to longe quanto possvel. Antes de entrar com a parte cromtica ele diz preferir buscar definir o claro -escuro e a estrutra do trabalho da melhor forma. A imagem esquerda mostra as primeiras camadas de cores transparentes locais, agora em tmpera a ovo. Ele coloca aguadas de terra verde na cabea e nas mos do retratado. 8. A imagem da direita mostra mais aguadas transparentes ou translcidas. O underpaint-

ing ainda se mostra bem forte nessa fase. Posteriormente as camadas o cobriro e tornaro a pintura toda mais opaca. Observe a cor que ele usou na jaqueta para proporcionar um vibrante contraste com a cor cinza que vir sobre essa rea.

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9. Nessa etapa ele estabelece bom cores do jeans, camisa, jaqueta, etc trabalhando primeiramente no fundo da composio e depois nos primeiros planos. 10. Depois de estabelecer todas as cores bsicas locais na pintura, o artista demorou um bom tempo para refinar suas interrelaes.

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11. Nesses detalhes do trabalho concludo podemos observar que o pintor trabalha primeiro com cores mais escuras e transparentes e depois entra com as opacidades e cores mais claras.

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Bibliografia
MAYER, Ralph. Manual do Artista. So Paulo: Martins Fontes, 1996. MOTTA, Edson. Iniciao Pintura por Edson Motta e Maria Luiza Guimares Salgado. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. 1976 NERY, Aurlio Cardoso. Cozinha da Pintura. Apostila de setembro de 1994. ____________________ Anotaes pessoais da autora ____________________ WEB: links especificados no decorrer do texto.

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Esse documento de uso exclusivo do Curso de Graduao em Pintura da Escola de Belas Artes, UFRJ e seu contedo no pode ser reproduzido sem autorizao da autora. Quarta Capa: Andrew Wyeth (1917-2009) Christinas World,1948 (detalhe) tempera on panel Collection of the Museum of Modern Art

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE LETRAS E ARTES Escola de Belas Artes Graduao em Pintura prof Martha Werneck 2010