Beethoven, Sonata Op. 2 n.

1, em Fá menor

Análise da exposição do 1º movimento (Allegro)

Paulo de Tarso Salles
Análise Musical II, CMU0231
ECA/USP, 2018

Comp. Seção Tonalidade Descrição

1-48 Exposição
1-8 Tema a1 Fá menor Arpejo da tríade tônica, seguido do de
dominante, com dois motivos bem claros (1 e 2);
leva a uma semicadência.
8-20 Transição
8-14 Dó menor Sugere o tema a1 na dominante menor (Dó
menor), mas aproveita o motivo 2 para realizar
movimento sequencial até Láb maior (c. 14).
15-20 Láb maior Motivo descendente, levando a um pedal de
dominante em Láb maior (Tr).
20-25 Tema b1 Láb maior Figuração melódica descendente, começando
com o VI grau rebaixado (Fá bemol), sobre um
pedal de dominante.
26-32 Transição Movimento sequencial, estabilizando no viiº de
Láb maior.
33-41 Tema b2 Láb maior Melodia no baixo, com figuração de arpejo. O
acompanhamento é um fluxo de colcheias na
região aguda.
41-48 Codeta Láb maior Novo material melódico, levando a uma CAI.

Uma das coisas que chama a atenção nessa exposição é a reaparição do tema
a1 na transição para o 2º grupo temático (c. 8-10), sugerindo o princípio
monotemático. Hepokoski e Darcy classificam esse tipo de evento como uma das
estratégias comuns para a transição, os tipos “dissolventes” [dissolving types], que
consistem em “começar uma reafirmação temática, complemento ou reprise, que
logo se ramifica em auto evidente elaboração transicional” (HEPOKOSKI e DARCY,
2006, p. 101). Nesse caso, o que se considera como “dissolvida” é a expectativa de
um retorno completo do tema.
Tovey (1931, pp. 12-13) não distingue temas entre os c. 20-40, exceto pelo
“grupo de 4 compassos” que inicia no c. 32.
Hepokoski e Darcy consideram como um caso híbrido (“Híbrido 1”) que
estabelece o padrão “antecedente + continuação por dissolução”, de modo que no
Op. 2 n. 1 temos um “antecedente sentencial terminando em uma semicadência, c.
1-8”, seguido pela “continuação por dissolução da transição, c. 9-20” (HEPOKOSKI &
DARCY, 2006, p. 108).

Bibliografia
HEPOKOSKI, James and DARCY, WARREN. Elements of Sonata Theory:
Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata.
Oxford/New York: Oxford University Press, 2006.
TOVEY, Donald F. A Companion to Beethoven’s Pianoforte Sonatas (Complete
Analyses). London: The Associated Board of The R.A.M., 1931.
 Análise do 1º movimento, por Paulo de Tarso Salles (2018)

SONATE
Op.2. N91.
Joseph Haydn gewidmet.
tema a L. van Beethoven.
motivo 2
Allegro.

1.. motivo 1

5 transição? tema a
na dominante?

semicadência
10

tema b1 (tR)
15

Láb maior: V
21

V I
25 transição (sequencial)
 Gº tema b2
29

viiº I
34

40 codeta

46

.
p

52

57
63

69

74

79

84

89

1. s a 1. a1.a1.
95

99

103

107

112

117
122

127

131

135

140

146

.ff

152