FACULDADE DE ESTUDOS ADMINISTRATIVOS DE MINAS GERAIS FEAD-MG

Marcos Pires Canuto (173969)

HISTRIA DA ARTE

Belo Horizonte 2011

Marcos Canuto

HISTRIA DA ARTE

Trabalho apresentado disciplina de Histria da Arte do curso de graduao em Turismo da Faculdade de Estudos Administrativos de Minas Gerais. Orientador: Marcel de Almeida Freitas.

Belo Horizonte 2011

DEDICATRIA

Dedico este trabalho primeiramente a Deus por ter me dado vida e sade, aos meus pais por ter colocado me no mundo e a voc professor, por ter nos disponibilizado um pouco do seu tempo para nos ensinar a sabedoria atravs do seu conhecimento, por isso, fica aqui registrado neste trabalho, o meu reconhecimento a vocs que nos deram a oportunidade de vencer na vida, superando os nossos obstculos, obrigado a todos por fazerem parte de nossas vidas.

O mais livre de todos os homens aquele que consegue ser livre na prpria escravido.

(Franois Fnelon)

SUMRIO

INTRODUO...........................................................................................................05 O Barroco e a ruptura com o Maneirismo..............................................................06 Concluso.................................................................................................................09 Referncias...............................................................................................................10

INTRODUO

Este trabalho tem como objetivo, esclarecer como foi ruptura do estilo Barroco com o Maneirismo e mostrar as divergncias que existem entre os dois estilos de arte que teve como protagonista o estilo Barroco que predominou na poca da reforma e contra reforma.

O Barroco e a ruptura com o Maneirismo

O Maneirismo antecede ao estilo Barroco, mas no se insere num contexto renascentista, esta Arte entende-se como umas entre as influncias renascentistas e a elaborao de algumas caractersticas do Barroco, este um momento mais livre, sem as convenes do renascimento que durou apenas trinta anos. O Maneirismo foi um movimento artstico europeu de referente retomada de algumas expresses da cultura medieval entre os anos que corresponde a 1515 a1610 (ou 1525 at 1600), o mesmo, caracterizou-se pela centralizao no modo de se fazer arte, levando procura de efeitos incomuns que j apontam para a Arte Barroca, como a ampliao das figuras e pontos de vista curiosos, assim, as primeiras amostras anticlssicas dentro do esprito clssico Renascentista costumam ser nomeadas de Maneiristas (CRAGOE, 2008). Ele se insere em um novo contexto histrico, onde aparecem vrias tendncias ao modo de Da Vinci, Miguel ngelo, Botticelli, entre outros. Na escultura, este estilo apresenta uma frugalidade, contrapondo-se a um interior extravagantemente decorado com azulejos e coma talha dourada em escultricos altares no (caso das igrejas) e nos palcios, predominam as baixelas, porcelanas e mobilirio, o Maneirismo diz respeito arte, incluindo a literatura do perodo compreendido entre o renascimento Tardio e o Barroco que vai de 1530 a 1620, o mesmo, perde rigor a representao clssica, mais expressivo e dinmico privilegiando a subjetividade, os sentimentos, a sensualidade e o efeito meramente plstico e decorativo perdendo o rigor anatmico. Na pintura, esse estilo rompe com os modelos clssicos, culto do bizarro e individual, com composies complexas e inventivas (no piramidais), com grande importncia dada ao desenho (serpenteado e vigoroso), com dimenses e estilos eficazes, cromatismos vibrantes e fundos arquitetnicos e paisagens renascentistas; para estes exemplos, citamos Vero. O barroco foi uma ruptura com os modos de arte anteriores, pois ele escapava s exigncias da ordem e da harmonia, utilizando recursos visuais como diagonais curvas e efeitos de luz, que rompia coma ideia renascentista de construo redonda

e simtrica. O barroco visava atingir os sentidos e no a razo, abusando de dualidades e contradies, o homem se via dividido entre a f e a razo. Este modelo de Arte aparece predominante entre 1618 e 1714, na poca correspondiam ao Antigo Regime, quando se tratava de uma criao de um estado moderno com estruturas polticas, economias e cultural autnoma afirmada atravs de monarquias absolutistas, o Barroco abrange o perodo da reforma e contra reforma, o protestantismo (os artistas focavam seu trabalho para uma pintura de modo burgus) e o catolicismo (tinha artistas que promoviam trabalhos religiosos que causavam impactos emocionais) O Barroco se ancorava no absolutismo, onde esta arte servia de propaganda e reforava o poder poltico que durante este perodo imperavam grandes contrastes sociais como a aristocracia, o Barroco era consireda uma arte urbana do sculo XVII, que tinha como palco em termos religiosos a cidade de Roma, onde o Papa Sisto V promoveu uma reforma urbanstica adequando-se ao estatuto de sua cidade que tinham como decorao praas jogos dgua e mercados com obeliscos, ento Roma ficou sendo sinnimo de cidade espetculo. Versalhes predominou-se em termos polticos, mas h sinais de divergncias, que por um lado a maioria dos pases em regimes absolutistas, por outro lado, alguns pases estariam em regimes parlamentares. A Arte Barroca mais um gosto do que um estilo, considerada uma arte de iluso e engano, que mostra aos distrbios de seu tempo (guerras, conflitos sociais e religiosos) Nas esculturas, este estilo nasceu dos contatos com a antiguidade e com o Renascimento definindo-se em uma arte nova e original em termos decorativos, imaginativos e fantasistas, a arquitetura se alia a escultura, pintura, jardinagem e jogos de gua criando uma miragem de movimento e de um ambiente maior, o movimento curvilneo e o uso de jogo de luz e sombra aguam uma busca pelo infinito e reforam o efeito cnico desejado. As alteraes da arquitetura religiosa foram produzidas pela necessidade de adaptar as igrejas s requisies impostas pelo conclio de Trento. Plantas de uma grande distino formal e ilusionista, baseadas em formas elpticas, curvas ou ovais, as paredes eram de forma cncava e convexa, adaptada para os desenhos das

plantas formando paredes ondulantes criando impresso e efeitos luminosos, as mesmas so cobertas por estuques, pinturas e estbulos em talha dourada, criando uma iluso de espao maior ligando parede e teto. Quanto ala da pintura, esta nasceu na Itlia, sendo fruto da contra reforma e do poder rgio, a mesma, tem como objetivo captar a f dos fiis atravs da seduo dos sentidos, da a atrao e o deslumbramento apontado para a emotividade tpica do estilo Barroco. Espelha-se no Renascimento quanto ao equilbrio e no Maneirismo quanto s solues plsticas. No mural, era executada em trompe loeil nas paredes das igrejas e palcios, sendo distinguida pela grandiosidade, teatralidade, iluso e movimento aparentando cenograficamente e realidade.

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CONCLUSO

O estilo Barroco tem em dados momentos uma grandiosidade como forma de impressionar pelos seus traados vistos como formas ilusionistas e de sentido infinito, este, ao contrrio do Maneirismo que se caracterizou pela concentrao no modo de se fazer arte, levando procura de efeitos incomuns e de extravagncia, um exemplo a obra de Michelangelo Davi que no obedece s propores constitudas pelos tratados clssicos nem pelas da natureza, j que as mos e os ps so claramente desproporcionais, j o estilo Barroco focou-se em uma arte mais onde se retratava a arte de duplo sentido ao mesmo tempo em que se vivia a realidade, j se podia imaginar um cenrio de iluso onde as pinturas retratavam um lugar com sentido amplo e imaginrio. No entanto, o estilo Barroco causou rupturas com a arte que o antecedeu por suas tendncias que notadamente no eram seguidas por essas artes.

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REFERNCIAS

Fontes: Histria da Arte, Arte Medieval, do Renascimento e Barroca; Aula 08 Maneirismo e Barroco. DUCHER. Robert. Caractersticas dos estilos. So Paulo: Martins Fontes, 1992. Publicada por Ins em 04h10min PM http://historia-da-arte-zi.blogspot.com/