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MACONDO

revista literria

N. 2
maio junho julho 2011

TRIMESTRAL

apresenta ari marinho bueno, barbarella braga, christian botelho borges, constana lucas, cristina desouza, davino ribeiro de sena, edson bueno de camargo, eduardo afonso, elisa t. campos, enrique bveda, everaldo ygor, fernanda botta, fernando melo, gabriel innocentini, geraldo lima, joo felinto neto, juliana bernardo, julio saraiva, leda cartum, letcia fontoura da silva, mariana turow, priscila miraz, rodrigo alves barretos, rodrigo maral santos, thiago de melo barbosa, venes caitano marques, victor eustquio

POESIAS POESIA VISUAL RESENHA CHARGE CONTOS FOTOGRAFIAS HAICAIS ENSAIO

expediente

EDITORES

francisco mariani casadore marcos mariani casadore


COLABORADORES

os autores dos textos publicados na presente edilao esto listados, por ordem alfabtica, nas pginas nais da revista. no nos responsabilizamos por ideias e demais conceitos expostos pelos autores, bem como pela autoria dos textos.
CRTICAS | DVIDAS | SUGESTES

Escreva para contatomacondo@yahoo.com.br Revista disponibilizada gratuitamente pelo site www.revistamacondo.co.cc


DESIGN E DIAGRAMAO

jorge colao, via

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ENVIO DE MATERIAL

revista.macondo@yahoo.com.br

Assaz o senhor sabe: a gente quer passar um rio a nado, e passa; mas vai dar na outra banda num ponto muito mais embaixo, bem diverso do em que primeiro se pensou. Viver nem no muito perigoso?

Joo Guimares Rosa

editorial
E eis que, nalmente, vem ao ar nossa segunda edio da Revista literria Macondo! J notaram algo de diferente? A novidade da vez ca por conta da total reformulao uma verdadeira repaginao, literalmente falando do design da edio. Com estilo slido e conciso, simples e bastante coerente, desta vez a edio da Revista Macondo traz consigo um trabalho de excelncia tambm no que concerne ao seu visual! Os mritos deste excelente trabalho de estilo pertencem a uma empresa de servios editoriais cujo trabalho vem diretamente de terras portuguesas do almmar. Foi por intermdio da prpria edio de estreia da Macondo que conhecemos Jorge Colao (da www.acentogra co. net, organizao que trabalha com editorao e paginao de livros, catlogos, revistas e a ns) na ocasio, apresentado a ns enquanto poeta cujos trabalhos foram publicados no primeiro nmero. O talento dele, no entanto, no se limita s letras o servio de paginao que nos apresentou, de grande qualidade e pro ssionalismo, logo fez com que contratssemos o auxlio e apoio visuais que nos faltou na primeira edio. Temos absoluta certeza de que o resultado agradou no s a ns, editores, e aos autores colaboradores, como a todos os leitores que prestigiarem a maravilhosa concluso do nosso segundo nmero. E, claro, pela enorme felicidade e satisfao com a nalizao da edio, no poderamos deixar de indicar, aqui, o servio incomparvel em todos os quesitos oferecido pela acentogra co.net. Vale,

POESIA
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RESENHA
pgina 30

PGINA 36 CONTOS
pgina 38

HAICAIS
pgina 24

CHARGE
pgina 36

ainda, adiantar a voc, leitor, que encontrar pela frente, no seguir das pginas da presente edio, literatura de primeirssima qualidade. Tentamos, mais uma vez, variar bastante os estilos literrios, a partir de todo o material (muito material, diga-se de passagem) que recebemos nesses meses que intercalaram o lanamento dos dois primeiros nmeros da Macondo. Poderamos repetir aqui a velha discusso sobre a di culdade em selecionar material para compor o nmero de uma revista, e o quo subjetivo

pode ser o processo de avaliao e seleo, mas reservemos o espao para reforar o argumento de que no necessariamente tivemos como resultado a publicao do que de melhor recebemos; muita coisa interessante cou de fora, por uma razo ou outra que nos obriga a limitar o nmero de textos selecionados. O reforo, portanto, tambm vale para o convite: continuem nos enviando seus trabalhos, sejam estes textos, fotos ou cartuns. Ser sempre um prazer receber, ler, avaliar e editar material com o interesse de

publicao pela Macondo. No mais, sem sermos exaustivos, pedimos desculpas pela ausncia de uma entrevista nesta edio, torcendo para que esse deslize no tire os outros mritos que podero ser encontrados nas pginas que se seguem; aproveitamos, ento, para damos as boas-vindas a voc, leitor, e desejamos que goste tanto da revista quanto ns gostamos de prepar-la.

POESIA VISUAL
pgina 51

CARICATURA
pgina 61

DOMNIO PBLICO
pgina 67

ENSAIO
pgina 52

COLABORADORES
pgina 62

FOTOGRAFIAS
pgina 70

poesia

era uma vez um choro depois da insolao


o sol queimou meus olhos. no sabia ele que estes chorariam mais tarde? agora arde e o sal alardeia sua presena mesmo tendo ido o dilvio e o sequer molhado ter secado

tantos dias de vida-reza


( minha av) esses olhos verdes mergulhados em lacrimejos no descidos brilho espesso, esmeralda cozida coseu sua vida com as linhas contas dos teros dos peos e agradeos dos tem misericrdias e dos eu mereos com sua f garante meu bem: pedindo a Ele que me abenoe guarde e proteja e eu, de amor, amm
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poesia

engarrafamento
parado encadeado ao automvel em que eu me encontro tranca ado mais imvel ainda em relao ao cho: so as engarrafas descasuais to pontuais que me irrito mas ser o benedito? h quanto tempo? que horas so? veja s, um catavento! - um passatempo a girar antihorrio... seria as antihoras melhores que esse tempo? desgirou o catavento fazendo um quase parar at pairar em favor horrio e que favor... gira depressa! ah! fosse assim o meu relgio estaria eu noutro lugar melhor... ou pior! j cansada a retornar pressas engarrafas retornveis

letcia fontoura da silva

MACONDO revista literria

a hora da ona
Nunca entendi o que ele queria dizer quando dizia que estava na hora da ona beber gua... Estvamos em casa, fazendo, cada um na sua, o que cada um fazia, sbito ele vinha com a frase vazia sobre a ona, impertinente animal da selva, ali, cercado de arranha-cus de concreto, sob um azul de alumnio. Sem rvores, era estpido falar assim, mas eu o adorava como a um deus e a frase tinha algo misterioso. Ele gostava de chamar cacique cotovelo preto o menino que apenas lia e chamava de bacurau o menino que no dormia apelidos que pais no diziam a lhos e eram engraados... Na poca eu no entendia e ele no explicava nada e calava aqueles sapatos enormes, gastos na sola, quando eu o observava saindo de casa, perfume e bata, indo ao trabalho.

segundo trimestre 2011

poesia

perto da estao
Perto da estao de trem suspira um riacho, sob o verde telhado onde zanges zumbiam sobre znias, quando os dias belos acumulavam-se em potes de mel. Ali, um cardeal traz no bico o afogueado sonho derradeiro. O velho inclina-se ao bosque sem acreditar no verde rubor das folhas, impermevel a rugas, na benevolncia do olhar azul. Foi-se o sonho no apito mas o verde cou, avesso, no discurso azul do trem que atravessar este dia e o seguinte dia, o rubor, mais verdadeiro que antes quando ainda eras jovem. Agora retornas estao que vela o segredo, indolente, entre os zanges que zombam das znias e temes, avaro, um dia vir a perd-lo...

davino ribeiro de sena


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lminas
ancoro estas utopias em asas de borboleta hastes duplas delicadas e precisas como lminas de cortadeiras meus olhos j foram inundao e secaram tantas outras vezes (e medraram nos esquecimentos) aude pisado no barro das estrelas desta noite respire o frio possvel no ar da alunagem (as rs em concerto vigiam a nova prole)

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poesia

lento incenso
as rosas apendoam no jardim grandes buqus brancos anunciam o m do vero tempestades de m de maro a entoar hinos gravidade so sinos a tinir todos com o som de troves de carvo ardente este pedao de mundo a paz perdida cela de monges montanheses em pr da misantropia as dores do luto no abandonaram o choro convulsivo de grandes cinzeiros cheios precipita a na garoa e o cigarro queima lento incenso o poema no se conjumina xcara abandonada que faz aniversrio de uma semana onde est

edson bueno de camargo

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inventrio
acabar de transar beber coca cola dissimular rir abrir a janela contar as horas num relgio de ao deitar os pratos e deixar que anoiteam sem lavar escrever no escuro um poema incorruptvel pensar os santos como pssaros histricos dizer: estranha, senta nesta mesa perdoa as mentiras o canrio morto e outros requintes dessa paz corrosiva que nos persegue outro copo e no ouso penetrar no milagre que assombrou o pssaro a enumerao tremulando ningum falou de amor

referncias
uma rvore na se balana aos ps dos edifcios no suponham reverncias na sua grande ironia: ter os ps no cho no a impede de se sacudir na ventania

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poesia

sinais
gritos na lanchonete chinesa cafs slabas eletrocardiogramas rubor no cu o rdio que ouviu a guerra resmunga horscopos lmpada para meus ps, tua palavra amanhece comigo digo amm ao telefone ok no escuro no alcatro trmulo dos sonhos uma palavra tua na minha boca versculo impenetrvel substncia escura no dicionrio digo now digo adeus

juliana bernardo

movedio
meu jazz azul baixo no compasso guitarra no blues vida de estrelas procuro a luz noite a lua cheia ps na areia enquanto meus olhos passeiam no escuro nus

cristina desouza
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se eu morrer ontem
se eu morrer ontem e voc por acaso acordar hoje cedo com vontade de chorar no chore no esquece no vou estar por perto e nem ningum vai reparar ponha um vestido indiano oua um samba do adoniran ou do paulo vanzolini no passe de 2 dry martinis pra coisa no desandar pense que vivi o bastante pra quem viveu por engano como um sincero farsante poeta no fui dos piores menos prncipe mais sapo alaranjei meus horrores se eu morrer ontem diga aos interessados que os convites para o enterro esto todos esgotados

julio saraiva
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poesia

os dias curtos
So minutos que se seguem obedientes como se guiados por um pastor imaginrio ou se mantivessem a la das formigas. No se completam mas passam, e quando engolidos pela superfcie ento cncava ou esgotada daquilo que chamvamos dia, como se no tivessem acontecido. Tambm no cabem em nenhum espao, porque no conquistaram peso su ciente; no esvoaam nem cam, e de to curtos esses dias tm a potncia ou a tentao de se repetirem talvez para se prolongarem ou simplesmente porque foram to rpido que lentamente se vo.

os dias longos
Os dias longos lamentam quando terminam. Eles se remoem porque foram esticados e duraram at depois do seu m; quando terminam, derramam um choro que escorre pelo ar. Os dias longos passam pelas janelas, atravessam a rotina e por vezes explodem para se comemorar. So dias em que a vida se levanta e chacoalha como o cachorro que saiu da gua, dias quando o tempo consistente e nos envolve como uma segunda pele. A passagem dos dias longos marca e continua sobre o corpo, ento sabemos que iremos carreg-los por ainda muitos dias. No arrast-los, nem empurr-los, mas conduzi-los e consol-los. Quando terminam, preciso explicar com pacincia para eles que realmente terminaram, pois relutam em nos deixar e quando nalmente vo, sobram nas pontas e nos cheiros. Se no tivessem sido to longos assim, poderamos guard-los nas gavetas ou armrios: mas eles no cabem.

leda cartum

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...A escrita torna-nos selvagens. Regressamos a uma selvajaria de antes da vida. E reconhecmo-la sempre, a das orestas, to velha como o tempo. A do medo de tudo, distinta e inseparvel da prpria vida. Ficamos obstinados. No podemos escrever sem a fora do corpo. preciso sermos mais fortes que ns para abordar a escrita, preciso ser-se mais forte do que aquilo que se escreve. uma coisa estranha, sim. No apenas a escrita, o escrito, so os gritos dos animais da noite, os de todos, os vossos e os meus, os dos ces. a vulgaridade macia, desesperante, da sociedade. A dor , tambm, Cristo e Moiss e os faras e todos os judeus e todas as crianas judias e , tambm, o lado mais violento da felicidade. Acredito nisso, sempre... Marguerite Duras, in Escrever

A palavra segredo Reproduz sons e vibraes inaudveis O desaparecimento da expresso do corpo Faz da solido um riso barroco A suposio mal ca, errante faz da fumaa um excesso vulgar Na ausncia da gua insinua-se o sinnimo da sede Na surda causa do Tempo, a palavra consolida consoantes acalentadas Perturbada j a serenidade linhas no so caminhos Nem revolues, apenas silenciosas cascas quebradas Na ausncia do rosto insinua-se o antnimo da suavidade E assim o som se fez segredo No corao inconstante dos dias da idade vcua visual Subverte-se o verbo diminuto, a escrita no representa ela acontece Evidente terrvel de isolamento incompreensvel indelvel Da rvore cai o fruto que virou pedra, atnito olhar frgido Vai pontuando com cravos enferrujados, vital sentido do clamor no exlio Arde o corpo com dor imprecisa interior - facial Agora a face vira palavra.

everaldo ygor

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poesia

zapping
eu espero a sua volta crente como os doentes na la dos transplantes roberto bolao esperou esperou por um fgado chamado godot na madrugada de sbado s tem lme porn

a ltima conversa
o rosto repleto de estrelas sem brilho, o cu inundado de lgrimas esqueci de levar o guarda-chuva

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johnny cash: nickajack, tennessee, outubro de 1967


aqui nesta caverna espero a morte cercado por pedras, ossos e p a escurido o meu passaporte para um reino de silncio (sem d nem sol): a solido a nica que resta, amiga, no pergunta nem responde, uma cruz que vai devassando as frestas to visvel que at se esconde a luz que busco nunca vacila: pulula e brilha, sua melodia nem mil mortes podem destru-la pois vive de si e a si se irradia somos apenas eu e ela: no m, june tudo que importa dizer sim

gabriel innocentini

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poesia

cego, vejo e ergo


Cego Vejo e Ergo da lama do presente o seco barro da criao o p retrico dos meus dias levado pelos ventos lavado pelo sol lavrado na cidade: a corpulenta massa comprimida dizendo-me dizendo-me nada (s me guia o apocalptico mendigo e as musas das caladas)

com as luzes da cidade


com as luzes da cidade te sonhava revertida, cinza e branco no lmados, na lembrana do teu corpo que mesmo nu no te nua silhueta seios duvidosos como ngulos de sobrados declinados pela luz da serena madrugada que a cidade sitiava

thiago de melo barbosa


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liame
(cabaz)
Sou livro intitulado. Um desabafo. Sou todo em parte. Um lacre violado. Sou tudo num nada dissipado. s or dissecada na mo aberta em palma. s colo e calma na casa onde cresci; moeda encontrada que perdi; o bero em que nasceu minhalma.

sombra da nanquim
(pax-vbis)
Que a vida, Mesmo frgil, continue. Que perdure Meu amor, alm de mim. Que no tenham m, Meus passos pela rua. Que dissipe sob a lua, Minha sombra de nanquim.
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poesia

se fossem sos
A rima mera a io Dos versos que me espelham Naquilo que so. De forma nenhuma diro Do que so feitos. Meus versos Seriam perfeitos Se fossem sos. Mas nada so, Seno Defeitos.

joo felinto neto

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gigol potico!
Escrever sem sentir prostituir Seu eu lrico.

inutenslio
A poesia a maestria de ludi car O que intil.

fernando melo

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haicais

o silncio cai em gotas de orvalho serena o cu noite escura pirilampos arteiros pintam o sete chove saudade in nita espera olhos nublados pungente rosa em silncio rubro olha-me triste s silncio as rosas sem ptalas mudos espinhos a noite caiu o cu abriu-se negro chovem estrelas chove a noite estrelas caem do cu em pingos azuis suado o sol derrete-se em ouro sobre o serto oco de neve silencioso e s paira no branco

cristina desouza
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haicais

a minha alma que ocupa espao onde sou feliz. Mana Elisa, infncia em dupla alma gmea. Em algum jardim pequena or psicodlica acha-se em mim A poesia, sufocada de amor: epit o! Eu apanhei-te no poo de minhalma bela bartok!

barbarella braga

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3 BRINDES PARA CELEBRAR A MEMRIA DE LEMINSKI


Viver de noite Me fez senhor do fogo. A vocs eu deixo o sono. O sonho, no. Esse eu mesmo carrego. - p. leminski 1. deve ser mesmo o m : bebi a estrela da manh com muito gelo e gim

2. de cartola e fraque uma r mergulha num tanque de conhaque

3. 1 litro de saqu : bash baixou em mim ou ter sido voc?

julio saraiva

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haicais

o de cabelo: o o de cabelo

perdido no travesseiro

-trao- cheio de ausncia

a chuva cai forte: a chuva cai forte e os rudos que sobem corroem meus olvidos

Da janela do nibus, por entre fendas de casas: um brilhante rio

max-rio (a max martins): Em teu nome guardas a corrente desse rio que no tem corrente

thiago de melo barbosa


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no rio de invern desce solitrio canoeiro removagueando

*haicai e pintura so de autoria de

elisa t. campos

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resenha

resenha

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As penas do rei de Espanha


Consideraes sobre o Dirio de um louco, de Ggol
Tudo o que h de melhor no mundo ca sempre para um cadete ou um general, exclama, num momento de contrariedade, o narrador do Dirio de um louco. A fala sintetiza a crtica a um s tempo cmica e dramtica que Nicolai Vasslievitch Ggol (1809-1852) faz nesse conto organizao social da Rssia czarista do sculo XIX, ou seja, s relaes vazias, regidas meramente por ttulos, cargos e patentes, e tambm futilidade e aos despropsitos da burocracia, cuja sede e smbolo maior a cidade de Petersburgo. l que reside o conselheiro titular Poprshin, protagonista e narrador da histria. A crtica tanto mais contundente e interessante porque se d por um espelhamento inusitado: o despropsito (loucura) de semelhante organizao social revelado justamente pelo relato

de um louco, cujo ensandecimento gradual podemos acompanhar ao longo da narrativa em primeira pessoa, como se estivssemos em sua mente, vendo o mundo segundo seu ponto de vista. Logo primeira entrada do dirio, descon amos de que algo deve estar fora de ordem com Poprshin, pois ele escreve que seu chefe de repartio vem dizendo h tempos que sua cabea era uma eterna barafunda. Ora parece ter um faniquito de to agitado, ora mistura as coisas de tal modo que nem satans entende, escreve ttulos com minsculas, no pe data nem nmero. O relato no dirio, entretanto, coerente e concatenado nesse primeiro momento, as digresses parecem fazer sentido e todas as entradas so devidamente datadas. Isso at 8 de dezembro de 1833, pois a partir de ento, as datas passam a re etir seu enlouquecimento: Ano 2000, 43 de abril; Martubro, dia 86; Di 34 a, Ms oan Fevereiro 349. Porm podemos dizer que a con sso (indireta) de loucura surge bem antes do embaralhamento das datas. Ocorre ao m da primeira entrada (3 de outubro), quando o narr Porm podemos dizer que a con sso (indireta) de loucura surge bem antes do embaralhamento das datas. Ocorre ao m da primeira
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resenha

entrada (3 de outubro), quando o narrador nalmente relata o incidente fora do comum que havia anunciado j na frase de abertura do conto: ele reproduz em discurso direto a conversa que acredita ter ouvido entre duas cadelinhas que ele descobre ao m do dilogo trocam correspondncia entre si. Em vez de descon ar da prpria sanidade mental ao se ver diante de to assombrosa revelao, o conselheiro procura antes justi c-la como normal, como mais um dos episdios estranhos que lhe tm ocorrido ultimamente. E o faz lanando mo de um comentrio que para o leitor tem efeito inverso, pois rati ca a declarao de loucura: Confesso que h algum tempo venho ouvindo e vendo coisas que ningum jamais viu nem ouviu. As supostas cartas lhe despertam particular interesse, pois o funcionrio cultiva uma paixo platnica por So a, dona de uma das cachorrinhas (Medji), e resolve descobrir na correspondncia canina mais informaes sobre a moa, uma vez que a timidez e sobretudo as rgidas normas de conduta social da poca impedem um simples conselheiro titular de se dirigir a uma pessoa de grau hierrquico bem mais elevado como So a, lha do diretor do departamento onde Poprshin
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quando resolve trabalhar um pouco desempenha servios modestos como consertar penas, copiar documentos e, sobretudo, reverenciar os superiores. A histria transcorre em 1833, dois anos antes da publicao do conto, ocorrida a despeito da rgida censura do reinado conservador de Nicolau I (1825-1855). A burocracia em questo , portanto, herana das reformas de Pedro, O Grande (1672-1725), que fundara Petersburgo em 1703 na regio pantanosa do Golfo da Finlndia. Tal hierarquia possua quatorze nveis. Conselheiro titular era o sexto e conferia ao funcionrio ttulo de nobreza (enquanto o dcimo primeiro nvel, conselheiro de estado, tornava o ttulo hereditrio). De acordo com semelhante estrutura, portanto, um plebeu, desde que tivesse instruo e fosse sucessivamente promovido, podia chegar condio de nobre mesmo que permanecesse rude e ignorante sobre quase tudo, exceto as funes espec cas de seu posto. Tal a condio de Poprshin (e do funcionalismo criticado por Ggol). Ele se considera ilustrado apenas por frequentar o teatro de quando em quando e est sempre a emitir julgamento sobre a qualidade literria do que l. Suas opinies so contraditrias e risveis. Em um momento a rma

que escrever corretamente coisa que s um nobre pode fazer, para logo em seguida aceitar que os ces tambm teriam semelhante habilidade e nalmente, mais adiante, considerar que os fazendeiros de Kursk escrevem bem. O paralelo entre nobres e ces fonte de muitos espelhamentos e crticas, pois tudo o que Poprshin classi ca como cachorrada nas cartas de Medji nada mais do que o correspondente canino, por assim dizer, de seu prprio relato: questes corriqueiras do dia a dia, opinies acerca de comportamento social, preocupaes amorosas. Tudo amesquinhado s ltimas consequncias. Mais do que isso, tudo o que ele mesmo critica e quali ca como cachorrada na realidade fruto de sua prpria imaginao. Mesmo na pea de teatro que ele menciona existe um espelhamento interessante do qual ele no se d conta, apesar de narr-lo para ns. Por meio desse episdio, alm da velada crtica aos rigores da censura (O estilo era to livre que no sei como a censura deixou passar), Ggol tambm ataca, de maneira oblqua, a ignorncia e a condio de Poprshin (e por extenso de todo o funcionalismo), que ri da stira ao funcionrio e aos comerciantes

que fazem qualquer coisa para obter o ttulo de nobre, sem perceber que est exatamente na mesma condio. Essa, alis, uma das grandes ironias do conto. O protagonista esbraveja muitas vezes contra sua situao, em alguns casos com rasgos de grande lucidez, como na frase que destacamos no primeiro pargrafo, sobre cadetes e generais. Porm sua motivao interna das mais mesquinhas. O que ele de fato ambiciona no uma mudana na ordem social, claramente injusta e despropositada, mas apenas a mudana de seu posto dentro da hierarquia social, o que por m acaba conseguindo, ao menos em seu delrio, no qual est convencido de ser D. Fernando VII, rei de Espanha. que escrever corretamente coisa que s um nobre pode fazer, para logo em seguida aceitar que os ces tambm teriam semelhante habilidade e nalmente, mais adiante, considerar que os fazendeiros de Kursk escrevem bem. interessante acompanhar, a partir de sua prpria viso, o que lhe acontece. A lgica interna da linguagem se quebra, ele perde grande parte do contato com a realidade. Acredita, por exemplo, que a Terra vai pousar na Lua, e preocupa-se sinceramente com os
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resenha

efeitos catastr cos do pouso; julga que os outros internos do hospcio para onde levado seriam capuchinhos por terem a cabea raspada; e imagina que as vigorosas bastonadas e os baldes de gua fria que recebe dos funcionrios so parte de um costume tradicional da Espanha, onde pensa estar. No prefcio de O capote e outras novelas de Ggol, Paulo Bezerra a rma que o Dirio de um louco se constitui certamente na maior contribuio formal do autor literatura. O tradutor no chega a fundamentar sua opinio com uma anlise mais detida desse conto clssico, mas acreditamos que boa parte da mencionada contribuio formal deriva diretamente da escolha do foco narrativo, pois a loucura do protagonista, sem dvida, mas tambm, e ironicamente, de toda a sociedade. Loucura revelada pela loucura, diretamente, sem intermediao de um narrador onisciente. Desse modo, o fantstico, presena to marcante na obra gogoliana, con gura-se aqui como delrio, em decorrncia do ponto de vista adotado. Pela mesma razo, o leitor nunca pode ter certeza de nada neste relato, uma vez que Poprshin j no estava em seu perfeito juzo quando comeou a escrev-lo, conforme procuramos demonstrar.
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Assim, como saber o que de fato aconteceu na hilariante cena em que o funcionrio resolve interrogar a segunda cadelinha, Fidel, a respeito das cartas de Medji, e, diante da atnita moa que lhe abre a porta, o conselheiro tenta agarrar a cachorrinha (que corre em sua direo e por pouco no lhe morde o nariz) e nalmente invade a casa s carreiras, revira a cesta de dormir do animal e julga tirar do meio da palha o ambicionado mao das cartas de Medji, enquanto Fidel abocanha-lhe a perna, obrigando-o a retirar-se aos trambolhes. A cena retratada de maneira incrivelmente vvida. O protagonistanarrador descreve inclusive as reaes das outras personagens com uma acuidade de percepo que impressiona e faz pensar que Poprshin no tem exatamente um problema de assimilao da realidade, mas sim de interpretao. Ele percebe que sua atitude pareceu a de um doido aos olhos da moa, s no descon a que pode de fato ser a de um doido, pois pondera: Acho que a mocinha pensou que eu fosse um louco, porque cou extremamente amedrontada. Por outro lado h trechos que desa am nossa imaginao e poderiam gerar horas e horas de discusses

inconclusivas sobre o ocorrido, pois, sendo claramente um delrio, nada se pode a rmar sobre eles: o que Poprshin pegou na cesta, se que pegou alguma coisa? Era um tufo de palha ou um mao de jornal picado, usado para manter a cachorrinha aquecida? De onde tirou o teor das cartas? Seria um discurso inventado no vazio ou diante de um pedao de papel amarrotado? A cena instigante. As observaes desabonadoras sobre si mesmo, que parecem tom-lo de surpresa e indignlo, teriam quem sabe fundamento em algum comentrio entreouvido no passado sobre seus cabelos que se parecem muito com palha? Impossvel saber. O que podemos a rmar que a personagem, se por um lado nos desperta o riso, tambm nos comove em seus delrios provavelmente agravados pelos maus tratos habituais em uma instituio psiquitrica do sculo XIX, que mais se assemelha a uma penitenciria do que a uma casa de sade. E nos compadecemos desse consertador de penas que acaba entrevado em um hospcio, cumprindo pena por acreditar-se rei de Espanha.

christian botelho borges


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charge

enrique bveda

caro leitor,
antes de prosseguir, coloque uma msica e aumente [muito] o volume! a nal, quem canta...

contos

Partir
Sentia vontade de voltar. Mas no. Os ps autmatos iam em frente. E con ou o caminho, apesar de relutante. O corpo mais estranho. Menos seu. Seguiu pelas pedras da rua. Virou a esquina e uma ladeira lhe inclinou pro equilbrio. As rvores da alameda que beirava o rio, conforme se moviam, aumentavam. Sombreavam a vista. Um banco de praa quebrado estava vazio. Mal sentou escondeu o rosto nas mos. Mas no conseguiu. S um ganido. Teria que voltar ao quarto da penso. Voltar e levar embora o resto. Embora. Sbito, entendeu o que ouvia: a gua descendo pelas pedras. Sua me lavando a roupa. Seu choro de cara vermelha e boca escancarada na margem. O tombo nas pedras e o ser puxado pela correnteza. As msicas depois que aprendeu a falar. Os gritos do pai no comeo da noite. Depois desapareceu. Depois a quietude. Todos os dias em silncio. Envelhecendo muda, a me. Ento, o trem no m da infncia. Sozinho. Embora. E j outra vez ia embora. Com o que tinha cado daquela vida: a foto, a ta branca de cetim. As roupas deixaria pra dona da penso.

Tentativa de carta ao moo srio


No tenho outra ponte. Nada mais que me leve. Que me conduza. E eu quero chegar. Eu tenho que ir. Assim como estou agora. Plena em meus andrajos. Porque assim que estou. Os andrajos no me comprimem. Expandem. No sou de nitiva. Sou todo um baile de mscaras que o ser andrajosa me permite. Posso arriscar direes. O movimento conduz a identidade. O sufoco agora que o nico movimento que corre essa distncia a palavra. Minha oferenda. Minha ddiva. Meu desespero. Minha. Leva at a o esvoaar dos meus contornos para que eu continue sendo. o tormento consentido. Uma busca que supera a mim e a voc porque destroa e cria. Desaprendemos pra continuar. Assim, devidamente tomada, nenhuma palavra gasta demais.

priscila miraz
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contos

Honorvel Guy
HONORVEL GUY. Era assim que o Gordo Mrio o chamava. O esquisito do 301, maldiziam os vizinhos. Nome emprestado de contista francs, Guy era mesmo um tipo estranho. S uma mecha preta sob a testa sobressaa no rosto imberbe, cuidadosamente afeitado. Cabelos repuxados para trs com gel, terno cinza perfeitamente passado, sapato polido, ele des lava com o Gordo a tarde inteira, pelo viaduto, buscando o balano das saias com o rabo do olho, com o pretexto de garimpar discos antigos. Mas saia no havia. As raparigas, que corriam a passos midos nos dias de chuva para pegar o seu nibus no corredor, usavam sempre jeans muito justos, botas grosseiras acima da panturrilha e casacos de capuz. Nos dias mais quentes, observava com relativa tristeza as peles mostra, as bundinhas bem-feitas em saias to curtas quanto vulgares. Tempo que corre. Jamais ouvira, e, lamentava, possivelmente jamais ouviria, o farfalhar de um tafet vaporoso, subindo ligeiro por pernas incautas. Tempos que
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mudam. Ele no mudava. Tradicional, ia sempre ao mesmo barbeiro, que s vezes servia de terapeuta. Entre uma navalhada e outra, contava-lhe sobre a sua mais nova jia. Porque s vezes, dizia, To improvvel quanto ouro no lixo, encontrar uma que se sobressai a essas tipinhas comuns. E ento, continuou, apareceu a Margarida. No sabia se ela se chamava mesmo assim, mas foi assim que decidiu apelid-la. Potico, no achas?. O barbeiro acenou com a cabea. Homem simples, cansava rpido dos longos relatos do cliente, cheio de palavras difceis. Cansa-me agora at a pera, acredita? At os concertos me enfastiam!. Pele queimada, or na cabea, barriga de fora, Margarida sempre passava to rpido, mas ele no se importava. Gostava de estud-la. Conferiu-lhe ares de Jorge Amado, inventou-lhe histrias, imaginou mil vezes o dia em que nalmente lhe entregaria um bilhete furtivo, com os mais ardentes versos. Mas o tal dia nunca chegava. A Margarida nunca ao menos o olhava. Guy discutia longamente com o Gordo um plano de ao, mas sempre travava. Quando nalmente conseguiu um olhar, desviou o seu. Nervoso, ngiu conferir mais um disco na banca, coou

as pernas devagar. Tarde demais. E assim os dias passavam. E ento veio a febre. A fria, o desejo, tudo misturado. As roupas no cho, rasgadas s pressas. Os empurres, os gritos, as unhadas. As mos por todos os lados, a posse forada contra a parede. Margarida lvida, descorada do sol. Guy nalmente satisfeito, os dedos gordos envolvendo o pescoo esguio, para abafar os sons daquela invaso. E ento o silncio. Margarida muda. Margarida como morta. Deitada inerte, no canto do depsito. O dono da loja, recm-chegado do almoo, incrdulo. E ento as sirenes. Guy ainda teve tempo de conferir longamente os sapatos, sujos e arranhados da luta. E agora, pensou, dedos torcidos sobre as costas, e agora?.

Morte na rua Piratinins


Acordei de repente s trs da manh. Tinha ido me deitar por volta da meianoite, mas s consegui adormecer por volta das duas. No dormi nada. Faz muitos anos que no durmo nada. Levantei e fui at a pia da improvisada cozinha daquele apertado quarto de penso na Rua Piratinins, num bairro sujo da cidade dos desesperados. Em baixo dela, peguei a garrafa de cachaa e um saquinho de suco de limo em p. Misturei o p com um pouco dgua e enchi o resto com cachaa. Tomei tudo de uma vez. mais fcil assim. Me ajuda a dormir. Fui at a janela e olhei a rua pela nica fresta que a cortina fazia. L fora as pessoas j haviam parado de passar. S restavam os loucos, os sujos, os malvados, os deteriorados. Voltei at a pia da cozinha improvisada e me servi de mais um trago, mas dessa vez emendei um cigarro no nal. No existe nada como fumar um cigarro depois de virar um copo da cachaa mais forte da regio. D uma sensao de alvio quase como me sentia quando era criana e abraava um de meus
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fernanda botta

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cachorros. engraado como a gente fora o encontro com a nostalgia em qualquer detalhe da vida. Depois de quatro doses, me deitei com mais um cigarro aceso. O sono no aparecia. Ele nunca aparecia. Acho que todos aqueles meses com drogas pesadas na madrugada o deixaram triste e ele se foi pra sempre. Abri um livro em qualquer pgina e li qualquer pargrafo. Nada me interessava. Folheava tudo sem destino nem origem. Foi quando eu o ouvi pela primeira vez, do lado de fora. Era um som estridente e pausado. Parecia que ele estava dentro do quarto, mas eu sabia que no era o caso. Eu no abria a porta nem a janela j h alguns dias. O que me mantinha refrescado era o ventilador de teto, que girava num ritmo louco e frentico por semanas a o. Levantei-me pra tomar mais um trago e percebi que a cachaa tinha acabado. O dinheiro no bolso s dava pra um sanduche ou outra garrafa. Era comer ou me embebedar. Geralmente a segunda opo prevalecia. Decidi ento que era hora de deitar de vez. Forar o desligamento da mente. Fechei os olhos e tentei clarear os pensamentos. O barulho l fora parecia ter cado mais alto. Comecei a pensar no barulho. Imaginei que fosse um grilo ou qualquer inseto parecido. Pensei em como seria
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grati cante pisar nele. Fiquei alguns segundos sentado na cama, mexendo no cabelo, no rosto sujo e com a barba mal feita. Em seguida levantei e fui em direo da porta. Percebi que vestia apenas uma cueca e uma velha regata branca. A cueca estava furada. No me importei j me sentia um pouco bbado. Abri a porta e me pus pro lado de fora. No havia ningum na rua. Na frente do quarto, um arbusto de plantas horrveis. Quase mortas. Fedidas. O barulho vinha de l. Fucei um pouco nas plantas e o bicho saltou pro meio o. No existia gua correndo l. Que merda, pensei. Poderia a gua suja dos esgotos levar esse infeliz pra deixar outro pobre coitado acordado. Avancei de uma vez pra cima dele. Era um grilo. Ele pulava alto. Foi pro meio da rua. Corri com voracidade e logo meti o p em cima de seu frgil corpo. O som irritante parou num segundo. Tirei o p e o vi l, deitado, deformado, derrotado. Cheguei perto com o rosto e disse: Te vejo no inferno. No se preocupem, pra l que vamos todos ns. Virei as costas e abri a porta do quarto sem olhar pra trs. Aos fundos, um fusca branco passou por cima do grilo. Acho incrvel como encontro paz nas coisas pequenas. Como senti prazer em ouvir o barulho daquele ser insigni cante se

destruindo em baixo de meu p. Juntei as moedas do bolso da cala jogada em qualquer canto, peguei um cigarro e sa de novo pra rua. Voltaria mais tarde com H algum tempo eu percebia que o seu mais uma garrafa de cachaa e nenhum costumeiro silncio - prprio de uma sono. personalidade senhora de si, daquelas que simplesmente prescindem de palavras -, tornara-se especial. eduardo afonso Havia algo mais pungente, qualquer coisa prxima de uma sensao aguda, porm aveludada, que me alcanava por dentro, intimamente. Essas coisas que a gente simplesmente sente. Os espaos entre os raros momentos em que eu podia v-lo caminhando pelas caladas do bairro foram se dilatando a tal ponto que eu j mal conseguia prestigiar aqueles passos desengonados, tpicos dos de uma criatura sada de um livro de fbulas a caminho de canto algum! Seu olhar tornara-se intrigante, carregado da mesma generosidade que sempre lhe fora peculiar, mas agora mais compreensivo e tocado daquele tipo de amor devotado aos imperfeitos queles que protagonizam suas vilanices pelas esquinas sombrias do tempo. Olhos tradutores da percepo de que tudo cumpre seu devido papel imprescindvel no tabuleiro da vida, olhos sabedores de que o homem que julga o homem arrisca-se a condenar a
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A despedida

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prpria alma. Ontem, ao passar, um pequeno sorriso tremeu em seu rosto, e me foi, propositadamente, ofertado Soube. Senti meu corao ungido como por um blsamo de afeto ao ouvir o mais inesperado dos sussurros: - Adieux ma petite!. Ah, deuses! Por que me probem de correr e enlaar o meu mais ilustre e desconhecido predileto? S pude permitir que uma lgrima escapasse do lado mais abandonado do meu corao, entendendo que o tempo de estar num mundo ainda mais desabitado de seres cativantes era chegado iminente. Hoje, notas xadas nos armazns e bares das esquinas me informavam dele detalhes irrelevantes, desnecessrios: nome, idade... Convocando pessoas para cerimnia de oraes e louvores essas coisas banais em despedidas ditas honrosas aos mortos como se por elas os desencarnados as suplicassem fervorosamente... No! A minha criatura? O senhor daquela alma suave? No! Claro que no! Ele pertence agora a todo lugar, voa como um passarinho la Quintana, alcana pois as tardes que se escondem nos limites de horizontes desconhecidos... E de tudo restou a gente deixada aqui, buscando pra sempre alguma coisa pra preencher a lacuna da saudade.
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barbarella braga

Festa ps prmio
Para Marcelo Rubens Paiva Da ela me liga, diz que no vai. Pergunto o porqu e ganho trinta desculpas capazes de sensibilizar qualquer ummenos a mim. Ela percebe que no houve hesitao da minha parte, ento na trigsima primeira ela diz a verdade: est aos prantos, como previ (o que ela diz vem em partes, entre

chiados e barulhos ao fundo escuto ela respirando forte, se eu fechar os olhos e me concentrar ouvem as lgrimas rolarem por seu rosto. Telefone velho pra caralho). Mas a minha menina tem essa faceta: voz extremamente sedutora convidativa para o perigo e o corao de uma criana pronta para ir brincar na rua com os outros. Me fez querer ter fora o su ciente para andar e enfrentar aquela chuva para v-la e p-la em meu colo, dizer que est tudo bem. Havia um evento para homenagear msicos ganhadores entre indicaes diversas e todos aqueles que se sobressaem durante o ano. Ela foi indicada para um bocado de categorias e tinha grandes chances de sair carregando trofus, talvez eu a ajudasse. E mesmo assim ela insistia em no ir, foi isso que ela quis dizer durante aquele silncio vago durante a ligao que j durava meia hora. Ela simplesmente no queria sair de casa. Era aquilo nela que me intrigava e excitava tanto: sempre imprevisvel. Eu era produtor musical e msico frustrado. Frustrado porque eu me deixei chegar a esse ponto. A depresso que me alcanou depois de um acidente terrvel no me deixou mais sentir a grama molhada com os ps que agora esto apoiados na cadeira de rodas. Ok,

os tempos mudaram e uma luta diria, embora sigilosa, de dores e in nito pessimismo. A conheci num programa de televiso. Cabelos longos pretos, cala jeans, tnis vermelhos, camiseta do Mtley Cre por baixo de uma camisa xadrez. Singela, simples, singular. Bastava sorrir para que fosse vista como deusa por quem a rodeava. Ela cantava e conseguia atingir notas difceis e coraes brutos. Dizia que precisava melhorar, tinha que ir alm. Aps a gravao veio me cumprimentar. Viramos amigos e depois de um tempo, amantes. Ela riu quando disse que haveria uma festa aps o prmio, e que era conhecida pelo ambiente vintage e bebidas fortes. Aquele risinho pelo telefone signi cava seu sim, eu conhecia e podia at ver seus olhos espremidos e os dentes querendo aparecer. Pela minha di culdade de locomoo acabei chegando mais cedo. Fiz o social, falei com uns velhos amigos, cedi entrevistas chatas e repetitivas. claro que eu no sabia explicar a minha roupa nem o nome do estilista. Cocei os olhos e ento a vi. Delicadamente posta em um vestido preto justo. No era curto, tinha vergonha de mostrar suas pernas. At nos shows em pubs e cidades mais
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quentes se mantinha (decentemente, como diria) vestida. Eu sabia como eram brancas suas pernas, coxas, e. Mas aquele mistrio mantinha a graa daquela nossa relao intensa, mas to dispersa. E, vista de fora, era uma coisa estranha entre duas pessoas que no sabem se querer, no sabem se querem ou no. Com o cabelo preso e batom vermelho vinha at a mim carregando dois copos de usque. Falei algumas palavras para encoraj-la e elogiei sua beleza. Ela cou vermelha em questo de segundos, uma mulher desconsertada em minha frente: no perdi o jeito com elas. Algumas reaes infantis apareciam, mas aqueles olhos me pediam novas situaes. Nos dirigimos ao salo principal e ela estava desanimada, era visvel. No era surpresa para ningum, se sentia a vontade nos palcos, onde era impulsiva e descontrolada, e em seu altar maior, que era um apartamento minsculo num bairro podre e pobre de SP. Ganhou mais um quarto depois de uma relutante reforma, sala, banheiro, cozinha. Um quarto reservado aos livros, muitos, Fernando Pessoa a Oscar Wilde, Leminski a Kafka, Martha Medeiros a Virginia Woolf. Tinha paredes pretas rabiscadas e outras com quadros que
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ela pintava durante as noites de insnia que costumavam ser cotidianas. Ela saia com cara de paisagem em todas as fotos, con rmando o desconforto. Anunciaram os prmios e ganhadores e ela parou de me contar sobre a histria do vestido que era emprestado de algum, acho que da vizinha que cuidava de seus gatos enquanto estava fora, quando chamaram seu nome. -Porra. O que eu vou falar l? Ficou parada, calada, com medo. Ouviamse aplausos, gritos, estavam chamando e ela continuava imvel. Falei para ela ir at l, lhe beijei e ento foi buscar o primeiro dos sete bichos estranhos, que eram os benditos trofus. Em todos os discursos de agradecimento as palavras vinham midas e tmidas, alguns nomes e tentava fugir de clichs e palavres. Na ltima vez, deu um suspiro. Com tudo isso, foi alvo de jornalistas e admiradores na entrada da festa. Fiquei a sua espera perto do balco do bar- ela apareceria ali de qualquer jeito. No demorou muito e pediu usque, depois conhaque, depois vodka. Apesar de conhec-la bem e por muito tempo, j no sabia identi car o que era ela na minha frente, na minha vida: euforia, presso, alvio, desespero. Sei que me senti bem quando a vi, bem pra caralho- quando o corao bate to sem

vergonha dentro do peito que chega a doer. , desespero. Essa foi a trigsima desculpa no telefone, lembrei. Depois vieram as lgrimas. Enquanto isso, dlhe lcool em nossos in nitos copos e corpos. Samos de l na manh do dia seguinte. Os companheiros de banda da minha doce e instvel menina-furaco-mulher estavam h tempo organizando uma viagem de quase trs semanas para o mato. Recusei o convite, pois sabia que no teria rampas de acesso e nem pacincia para mim. Na verdade era algo maior me dizendo para deixar de ir. Mas ela foi. As semanas que se seguiram foram suaves comigo. Sentia sua falta, mas era um sentimento controlado. Me faltavam as palavras amigas me dando conselhos impossveis com aquela voz poderosa. Me faltava aquela viso de seus seios fartos quando se abaixava e vinha at a mim para me abraar, apertar minhas bochecha murchas e afagar meu cabelo. Me recebia daquela forma desde a primeira vez. Era um de nossos rituais. No segundo dia da quarta semana ela aparece na minha casa com um capacete em uma mo e na outra um cigarro. Estava eltrica, agoniada. Deitou no

meu sof, comeou a falar coisas sem sentido sabendo que eu no entendia e aqueles olhares me agradeciam pela companhia e tolerncia. Tentei falar algo antes que ela fosse subir em sua moto e rodar por a, correndo risco, mas no deu tempo. E eu, merda, no poderia correr atrs dela. Mais tarde naquele dia que j era noite- ela volta. Uma perna com aquela bota ortopdica horrorosa quase at a virilha; a outra exposta e suja de sangue. Tinha retocado a tatuagem de caveira mexicana na canela esquerda, eu amava aquele desenho. Os braos cheios de arranhes. Eu sabia que ia dar merda, eu sabia. O sorriso era o mais calmo do mundo. Como se estivesse satisfeita com a prpria desgraa. Cheirava a lcool, hospital e a perigo. Tirou sua blusa quando me explicou que veio um louco em sua direo e no pde desviar. A moto caiu em sua perna e pelo que entendi, foram trs lugares fodidos no osso, o joelho podre. Ela estava bem, me garantiu, s doa quando respirava. Havia um curativo enorme envolvendo sua costela. Ficou de suti e cala jeans rasgada no tamanho de shorts usado por funkeiras depravadas. Apesar da cena, havia ternura e fervor por ela da minha parte. Chamei-a para perto de mim, ajeitei o
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o trip e registrei aquele momento. Nosso bloco carnavalesco de dois integrantes: Os pernetas. A gente no podia correr, sambar e nem oferecer nada mais que intimidade entre ns e respostas secas e grossas a terceiros. Revelada, em preto e branco, o contraste exposto entre meu prazer em t-la em cima de mim, enquanto eu a envolvia num abrao e seu olhar de desconhecida. Em um papel de boa qualidade, duas cpias, em um tamanho bom e numa moldura simples. Estava em sua biblioteca amadora e em minha mesa de trabalho. Eu e ela: o meu maior e melhor prmio.

A menina do lpis preto


A menina pegou no lpis e quis saber. Para que serve? Com bonomia, a me explicou. Para pintares o mundo. Mas a criana cou intrigada. A preto? Gostava mais de ter um lpis de cor. O meu pai fez anos ontem. Poucas horas depois, a meio da madrugada, deu entrada no hospital. Com lgrimas nos olhos. E o pavor da morte galopante a assaltar-lhe o esprito. A nal, no est a morrer. Porque a dor to arrasadora quanto lenta. E isso basta para apaziguar o medo. H tempo demais para o digerir. isso que faz um homem chorar? Ter tempo de sobra para consumir o destino? A menina pegou no lpis e tentou. Esborratar uma folha de papel em branco com o seu mundo a preto. Mas permaneceu inquieta. Me, por que no posso usar outras cores? Porque tens apenas esse lpis. E no posso ter uns coloridos?, insistiu a criana. Podes, prosseguiu a me, mas se no

mariana turow

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consegues usar esse para que precisas dos outros? O meu pai tenta acordar. Insiste em sacudir do corpo aquele torpor da inconscincia que o abraa na maca, perdida num corredor de um hospital. J no chora, porque teve tempo de digerir a dor. Mas sente-se inquieto, porque nasceu o dia e ainda no est certo quanto ao que tem de pr em ordem, na desordem que pressente. Se ao menos o meu pai tivesse um lpis, um qualquer, talvez pudesse esboar um plano. Um simples lpis. E uma folha de papel em branco. que ele bem sabe que o seu mundo vai perder a cor a qualquer momento.

Zezo
A gura atravessou a ponte e veio no rumo de casa. Menos que um homem visto assim mais de perto: um espantalho, um bicho. Corremos pra dentro de casa. De l, espiando pela greta da janela o ser desgrenhado especado ali no terreiro. Nosso pai veio l do curral e se aproximou dele. Com certa alegria, a voz do nosso pai: Ora, mas se no o Zezo de guerra! Quem vivo sempre aparece... Abrimos ento a janela: ali, nossa frente, no ser maltrapilho, a lendria gura de Zezo. Com quantas festas acabara? Havia roubado a mulher de quem? Duas mortes nas costas, nenhum peso na conscincia. Louco. Andara pelas estradas e pelos ermos. Nos campos, entre o gado, roendo coco e chupando ing Joo Batista, no deserto, sobrevivendo com quase nada. Noo nenhuma de vida e morte. De ccoras, quase nu diante da nossa casa. Por pudor, as mulheres l na cozinha. Em troca da roupa limpa, a mo suja estendida cheia de coco indai. Um quase sorriso em meio barba cerrada. Runa de dentes. Tudo o que lhe restara: o silncio e uma generosidade insana.

victor eustquio

geraldo lima
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Asilo
Suportou por cento e dois anos. Foi apontado como um homem de f, um dos nossos. Soube por estranhos, dias atrs, que a morte tem dessas coisas.

O procurado
Quando parou de chover, o sol forte fez o cheiro invadir todas as casas, coraes e mentes. O morto tinha passagem pela polcia, era temido como o desemprego. Estava to injuriado com as coisas, o estado delas, que se deixou levar pelo clima.

ari marinho bueno


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poesia visual

constana lucas

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O rond do narrador-personagem peito do carter testemunhal dessa narde Lavoura Arcaica, de Raduan rativa ccional publicada em 1975, que, Nassar devido elaborao da linguagem e
profundidade dedicada subjetividade do narrador, pode ser considerada Introduo de grande importncia para a literatura brasileira contempornea. Fantasmas da Infncia A estria de Andr, narrador-protagonista do romance de Raduan Nassar, remonta a parbola bblica do lho prdigo: refugiado em um quarto de penso sem ter dado explicao por sua partida, ele inicia a narrao a partir do encontro com seu irmo mais velho, Pedro, incumbido de resgat-lo e reconduzi-lo famlia. Lavoura Arcaica consiste na narrativa da volta de Andr para casa de sua famlia, onde passou a infncia e a adolescncia, lugar que guarda a memria sob a forma de segredos tragicamente persistentes. Dividida em duas partes, A partida e O retorno, a narrativa em Lavoura Arcaica gira em torno da constncia de aspectos da infncia na vida adulta. Como epgrafe primeira parte, h uma interrogao de autoria do poeta Jorge de Lima: Que culpa temos ns dessa planta da infncia, de sua seduo, de seu vio e constncia? Ao longo do romansegundo trimestre 2011 53

Ao longo do sculo XX, temas relacionados s vtimas da agresso, da violncia, da tortura tornaram-se recorrentes na literatura. Os perodos de guerras com seus respectivos sobreviventes, torturados, refugiados, ex-combatentes, impem desa os tanto para as prticas clnicas destinadas a minimizar os danos causados pelos traumas dos remanescentes quanto para as teorias relacionadas recepo crtica dos vestgios desses eventos. A literatura de testemunho a rma-se como terreno de expresso da subjetividade marcada pela violncia, pela invaso, pela transformao do corpo em algo manipulvel (SELIGMANN-SILVA, 2005). Na esfera privada, os segredos silenciados pelos limites da famlia marcam os sujeitos da dor, portadores de dores insuportveis, paralisados no momento do choque. Este artigo consiste em um estudo sobre o atormentado narrador-personagem Andr, de Lavoura Arcaica (NASSAR, 1989) e da desagregao de sua famlia. Trata-se de observaes a res-

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ce, Andr vai aos poucos semeando pistas de que assombrado, pela memria confusa de um segredo de infncia: (...) ca pensando nos seus olhos, nos olhos de minha me nas horas mais silenciosas da tarde, ali onde o carinho e as apreenses de uma famlia inteira se escondiam por trs, e pensei quando se abria em vago instante a porta do meu quarto ressurgindo um vulto maternal e quase a ito no que assim na cama, corao, no deixe sua me sofrer, fale comigo e surpreso e assustado, senti que a qualquer momento eu poderia tambm explodir em choro me ocorrendo que seria bom aproveitar um resto de embriaguez que no se deixara espantar para confessar, quem sabe piedosamente, o meu delrio, Pedro, o meu delrio, se voc quer saber, mas isso foi s um passar pela cabea um tanto tumultuado que me fez virar o copo em dois goles rpidos, e eu que achava intil dizer fosse o que fosse passei a ouvir (...) (NASSAR, 1989, p. 1718).
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Andr considera intil dizer. Diante do irmo mais velho, nega-se possibilidade de falar a respeito de seu delrio. A narrao transcorre num uxo turbulento, expresso numa sintaxe convulsa, que refuta a interrupo e a ordenao pelo ponto nal. Os dilogos so precariamente orientados pelo ltro de Andr, que se policia constantemente sobre o que pode ser revelado ao seu interlocutor. A compreenso das aes e reaes de Andr, suas atitudes agressivas, sua voz revoltada, diz respeito tambm falta de um interlocutor solidrio, disposto a ouvir suas re exes mais ntimas sem censur-lo ou repreend-lo: essas as perguntas que vou perguntando em ordem e sem saber a quem pergunto (NASSAR, 1989, p. 51). Os segredos guardados, as coisas nunca antes suspeitadas nos limites da nossa casa, registrados em seu corpo, em sua memria, so responsveis pela tenso na voz de Andr, personagem que precisa falar, mas foi emudecido por suas experincias: (...) e pensando tambm em como Deus me acordava s cinco todos os dias pr eu comungar na primeira missa e em como eu cava acordado na cama vendo

de um jeito triste meus irmos nas outras camas, eles que dormindo no gozavam da minha bem-aventurana, e me distraindo na penumbra que brotava da aurora, e redescobrindo a cada lance da claridade do dia, ressurgindo atravs das frinchas, a fantasia mgica das pequenas guras pintadas no alto da parede como cercadura, e s esperando que ela entrasse no quarto e me dissesse muitas vezes acorda, corao e me tocasse muitas vezes suavemente o corpo at que eu, que ngia dormir, agarrasse suas mos num estremecimento, e era ento um jogo sutil que nossas mos compunham embaixo do lenol, e eu ria e ela cheia de amor me asseverava num cicio no acorda teus irmos, corao, e ela depois erguia minha cabea contra a almofada quente do seu ventre, e curvando o corpo grosso, beijava muitas vezes meus cabelos, e assim que eu me levantava Deus estava do meu lado em cima do criado mudo, e era um deus que eu podia pegar com as mos e que eu punha no pescoo e me enchia o peito e eu menino eu

entrava na igreja feito um balo, era boa a luz domstica da nossa infncia, o po caseiro sobre a mesa, o caf com leite e a manteigueira, essa claridade luminosa da nossa casa e que parecia sempre mais clara quando a gente vinha de volta l da vila, essa claridade que mais tarde passou a me perturbar me pondo estranho e mudo, me prostrando desde a puberdade na cama como um convalescente, essas coisas nunca suspeitadas nos limites da nossa casa eu quase deixei escapar mas ainda uma vez achei que teria sido intil dizer qualquer coisa, na verdade eu me sentia incapaz de dizer fosse o que fosse (NASSAR, 1989, p. 26-28). Andr, na penso, estava protegido de sua famlia pelo quarto. Depois de abertas as venezianas a pedido do irmo, visualiza um m de tarde tenro e quase frio, momento de inde nio, de transio. A viso do sol broso e alaranjado faz percorrer no personagem uma primeira crise (NASSAR, 1989, p. 16-17). Andr estava guardando a si mesmo dos turvos segredos de sua infncia. Fechado no quarto, mantinha-se distante da famlia, tresmalhado das pessegundo trimestre 2011 55

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soas com quem no deveria conviver. A presena de Pedro obriga Andr a encarar a luminosidade alaranjada da passagem entre a tarde e a noite. O momento do dilogo com Pedro recria, revelia do desejo de Andr, as circunstncias dos acontecimentos sombrios escondidos na memria de Andr, revelando, tal como re ete Halbwachs, o carter involuntrio da memria: Nem sempre encontramos as lembranas que procuramos, porque temos de esperar que as circunstncias, sobre as quais nossas vontades no tm muita in uncia, as despertem e as representem para ns (HALBWACHS, 2004, p. 53). A cena do encontro com Pedro perturba Andr. Recompe, de certa forma, a invaso de seu quarto de criana. O girar da maaneta dispara a crise do narrador-personagem, que no consegue continuar exilado, livrarse dos episdios sombrios da infncia: meus olhos depois viram a maaneta que girava, mas ela em movimento se esquecia na retina como um objeto sem vida, um som sem vibrao, ou um sopro escuro no poro da memria (NASSAR, 1989, p. 10).

Silncio e imobilidade Andr fugiu da fazenda, dos limites geogr cos e afetivos da famlia, para tentar fugir de suas angstias, de suas perturbaes. A casa da famlia constitui-se para ele como o lugar onde aconteceram eventos sombrios, que resistem representao. Estar em casa insuportvel para ele. Por isso, o narrador-personagem tresmalhase na inteno de obter momentos de tranqilidade: no importava que eu, erguendo os olhos, alcanasse paisagens muito novas, quem sabe menos speras, no importava que eu, caminhando, me conduzisse para regies cada vez mais afastadas, pois haveria de ouvir claramente de meus anseios um juzo rgido, era um cascalho, um osso rigoroso, desprovido de qualquer dvida: estamos sempre indo para casa (NASSAR, 1989, p. 35-36). O movimento de Andr para fora da famlia intil: ele consegue apenas uma espcie de anestesia, breve intervalo entre suas agitaes psquicas mais agudas. Mas, ao encontrar-

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se com Pedro, sucessor do pai pela primogenitura, a frgil alienao a que havia tentado se entregar cessa e a crise de Andr retorna or da pele, a ferida mal cicatrizada abre-se novamente: tem incio a lavoura arcaica, uma narrao que intercala o dilogo entre os dois irmos com e a memria da infncia e da adolescncia de Andr. No cenrio do quarto de penso est de um lado o narrador-personagem obrigado a se erguer de seu torpor, de outro, seu irmo mais velho, disposto a restituir famlia o lho desgarrado. Como combustvel para ambos, o vinho. Nessa circunstncia extremamente tensa, o signo arcaico adquire sentido temporal (como algo to difcil de ser digerido que parece ancestral e interminvel) e sentido crtico (como estgio que antecede a maturidade, a estabilidade, momento de gestao). Para Walter Benjamin, quando surgiram os elementos favorveis ao orescimento do romance, a narrativa comeou pouco a pouco a se tornar arcaica (BENJAMIN, 1994, p. 202). No romance de Raduan Nassar, ao contrrio, o signo arcaica est relacionado a um perodo de atribulao. Andr o protagonista de uma lavoura conturbada, tentativa de estabelecimento de uma ordem, superao de um

perodo de indistino: estou cansado, quero fazer parte e estar com todos, eu, o lho arredio, o eterno convalescente, o lho sobre o qual pesa na famlia a suspeita de ser um fruto diferente (NASSAR, 1989, p. 126). O jovem rebelde que se julga apto a fundar sua prpria igreja, que altera de maneira agressiva o nal da histria do faminto contada pelo pai (NASSAR, 1989, p. 79-86), encontra-se to paralisado no momento e no lugar do acontecimento sombrio responsvel pela sua mudez quanto sua irm Ana no momento do encontro de seus corpos: (...) agarrei-lhe a mo num mpeto ousado, mas a mo que eu amassava dentro da minha estava em repouso, no tinha verbo naquela palma, nenhuma inquietao, no tinha alma naquela asa, era um pssaro morto que eu apertava na mo (NASSAR, 1989, p. 104). A falta de movimento da irm sugere o espanto pela relao que se consumava e Andr recorre a Deus para que algo con ra alguma legitimidade a suas aes: [meu Deus] me concede viver esta paixo singular fui suplicando enquanto a polpa feroz dos meus dedos tentava revitalizar a polpa fria dos dedos dela, que esta mo respire como a minha, Deus (NASSAR, 1898, p. 104). A evocao de Deus no momento da relao incestuosa revela a personalidade
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transtornada de Andr: o narrador no consegue discernir o sagrado do profano e convoca Deus para perto de si novamente, tal qual o deus que jazia a seu lado, sobre o criado, sugestivamente, mudo. Essa indistino entre sagrado e profano diz respeito ao arcaico presente na narrao: h uma mistura de elementos sombrios no ambiente psquico do protagonista. Na lavoura da narrao, apresentam-se os sermes do pai, a reivindicao de sentar-se mesa da famlia, a inteno de evitar que Ana fale sobre o que houve, a desesperada tentativa de se eximir de culpa: estava claro tambm que eu esgotava todos os recursos com um propsito suspeito: car com a alma leve, disponvel, que ameaas, quantos perigos! (NASSAR, 1989, p. 131). Ana, depois do encontro de corpos proibido, dirige-se para a capela e se atira ao exerccio de rezar incessantemente orientada pelas contas do tero. Andr no consegue interromper o tenso formigamento dos lbios da irm (NASSAR, 1989, p. 118). Ao pronunciar maquinalmente as oraes ordenadas pelo tero sem dar resposta fala convulsa e perturbada de Andr, Ana sugere a inteno de se alienar da experincia com o irmo. O fato de no responder a Andr demonstra
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incapacidade de falar a respeito do que acabou de acontecer. Continua rezando, pronunciando automaticamente as oraes, mesmo depois da partida do irmo: paralisado na memria obscura de sua infncia, Andr parece retornar sempre a esses eventos confusos atravs dos corpos de seus irmos: algum mais forte do que eu que puxava a linha e, menino esperto e sagaz, eu tinha cado na propalada armadilha do destino: en ou seus longos braos nos frutos do meu saco, pinou nos nos dedos o fundo, e, sbito, num fechar d olhos, virou meu doce mundo pelo avesso (NASSAR, 1989, p. 116). Andr pamanece congelado, fotografado na cena embaada da invaso do seu quarto, que, para ele, no pode ser colocada no lbum da famlia, deve ser escondida, esquecida. Ao longo de sua narrao e de sua trajetria psquica de volta do quarto de penso fazenda, o que acontecia nessa cena retorna como algo resistente narrao, escondida no poro da memria de Andr, reprimido (FREUD, 1919) e, estendendo a mudez e a imobilidade Ana, Andr continua (re) produzindo vtimas da memria que carrega dolorasamente: e meu corpo, eu no tinha dvida, fora talhado sob medida para receber o demo (NASSAR,

, 1989, p. 16). Concluso Andr, sem dispor de um interlocutor solidrio, sufoca o relato sobre o afeto que o transformou numa pessoa capaz de afastar o discernimento a qualquer preo. O silncio perdura nele como impossibilidade de evitar o trgico. Na segunda parte do romance, O retorno, ele narra os momentos em que as conseqncias de suas aes destroem a aparente solidez de sua famlia, at ento representadas pela fora religiosa do patriarca. H uma duplicao de cenas da primeira parte do romance na segunda: o dilogo com Pedro duplicado na conversa com o pai; o afeto entre a me e Andr, no afeto entre Andr e Lula; a coreogra a de Ana, na segunda parte do romance, com o corpo enfeitado pelos adereos da caixa Andr. Andando em crculo, Andr, ao conversar com seu pai, mais uma vez expe a inutilidade das palavras: Admito que se pense o contrrio, mas ainda que eu vivesse dez vidas, os resultados de um dilogo para mim seriam sempre frutos tardios, quando colhidos (NASSAR, 1989, p. 162). A colheita da lavoura de quem julga infrteis as palavras que ouve e que

pronuncia a destruio. A interrupo das repeties d-se pela atitude violenta e desesperada do patriarca: durante a comemorao pela volta de Andr, composta a tradicional roda dos momentos festivos, Iohna assassinou Ana com um golpe de alfanje, interrompendo os passos sensuais da lha. Diante da desagregao violenta e abrupta da famlia, Andr limita-se a narrar a partir de seus olhar frio a reao passional de seu pai. O arcaico como estgio de indistino e de promiscuidade invade o tronco da famlia e constitui-se como signo central para esta leitura do romance: depois da partida de Andr, a frgil estabilidade da famlia perde-se irremediavelmente; com sua volta, a famlia comea a se destruir. Andr um narrador-personagem que sofre de reminiscncias da infncia. Perdido entre os sermes do pai e os transbordamentos de afeto reprimidos pela recomendao da me (no acorde seus irmos, corao), sua trajetria de vida destrutiva em relao famlia. Por m, recorro s consideraes de Freud para lanar um ltimo olhar ao poder aniquilador dos afetos e das represses experienciados por Andr na infncia: Quando o estranho origina-se de complexos infantis, a questo da realidade material no surge; o seu lugar
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tomado pela realidade psquica, implica numa represso real de algum contedo de pensamento e no retorno desse contedo reprimido, no no cessar da crena da realidade de tal contedo (FREUD, 1976, p. 309).

Referncias Bibliogr cas BENJAMIN, Walter. O narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In: BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. Trad. Srgio Rouanet. 7 ed. So Paulo: Brasiliense, 1994, p. 197-221. FREUD, Sigmund. O estranho. In: ______. Obras psicolgicas completas: edio standart brasileira. Trad. Jaime Salomo. Rio de Janeiro: Imago, 1976, v. 17, p. 273-318. HALBWACHS, Maurice. A memria coletiva. So Paulo: Ed. Centauro, 2004. NASSAR, Raduan. Lavoura Arcaica. 3. ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. 1989, p. 16). SELIGMANN-SILVA, Mrcio. Literatura e trauma: um novo paradigma. In: SELIGMANN-SILVA, Mrcio. O local da diferena: ensaios sobre memria, arte, literatura e traduo. So Paulo: Editora 34, 2005, p. 63-80.

rodrigo maral santos

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caricatura

venes caitano marques


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Ari Marinho Bueno ::: natural de Ourinhos, SP. Autor. Mantm o blog http:// vacasnoceu.blogspot.com/; contato: arimabueno@hotmail.com. Barbarella Braga ::: Maria Augusta Braga, pseudnimo: Barbarella Braga, artista plstica, revisora, redatora, e produtora gr ca, residente em So Paulo, Capital. Blog: http://barbarellabraga.blogspot.com Christian Botelho Borges ::: nasci em So Paulo, em 1974, e aqui vivo desde ento. Estou no ltimo ano do bacharelado em Letras pela Universidade de So Paulo, e tambm sou formado em Engenharia Civil pela Escola Politcnica da mesma universidade. Blog: http://christianbotelhoborges.blogspot.com;Site: http://www. viagemdeletras.com.br/; E-mail: christian.b.borges@gmail.com Constana Lucas ::: caixa postal 1599, 01031-970 So Paulo SP - http:// constancalucas.blogspot.com/; http://postaiscompoemasvisuais.blogspot.com/; http://artepostaloslivros.blogspot.com/. E-mail: constancalucas@gmail.com Cristina DeSouza ::: Nascida e criada no Rio de Janeiro, mudou-se para Phoenix, Arizona, Estados Unidos, ainda na dcada de 1990. L pratica medicina e escreve. Mantm um blog mix-tura http://prismaticblue-mix-tura.blogspot.com/. Contato: prismaticblue@cox.net Davino Ribeiro de Sena ::: diplomata e poeta. Viveu na Espanha, Austrlia, Japo, Estados Unidos e Arbia Saudita. Atualmente mora em Londres. Tem 8 livros publicados. Seu primeiro livro venceu o concurso nacional promovido pela Fundao Nestl de Cultura, em 1991. Em 2009, participou de antologia organizada pela revista Poesia Sempre, da Fundao Biblioteca Nacional.
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Edson Bueno de Camargo ::: Santo Andr/SP, em 1962, mora em Mau/SP. Publicou cabalsticosOrpheu Ed. Multifoco/RJ/2010;De Lembranas & Frmulas Mgicas, Tigre Azul/ FAC Mau-2007; O Mapa do Abismo e Outros Poemas, Tigre Azul/ FAC Mau-2006, Poemas do Sculo Passado-1982-2000; participou de algumas antologias poticas e publicao literrias diversas. http://umalagartadefogo. blogspot.com Eduardo Afonso (por Barbarella Braga) ::: vendedor em uma empresa metalrgica, msico autodidata, futuro estudante de cinema, aspirante a escritor e possuidor de olhos e alma de um fotgrafo. Elisa T. Campos ::: Sou uma aprendiz fazendo estgio no universo dos Haicais. Blog: http://pintandohaikai.blogspot.com/; E-mail: elisayokocampos@hotmail. com Enrique Bveda ::: Enrique Freire Bveda. Nasci em 1984 e sou brasiguayo, ou seja, levo no corao o Paraguay e o Brasil. Blogue dedicado exposio dos textos, ilustraes, poemas, quadros, fotogra as, charges e outras formas de arte que produzo, assim como re exes, novidades e trabalhos alheios interessantes. http://enriqueboveda.com.br/ Everaldo Ygor ::: Socilogo e Poeta, nasceu em Sampa no vero de Fevereiro. autor do livro Estao Liberdade da Existncia do Ser; o poema retirado desta obra. Blog: http://outrasandancas.blogspot.com/ Fernanda Botta ::: jornalista e escritora de ocasio. Quando d na telha, publica seus textos no blog http://8linepoem.wordpress.com.
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Fernando Melo ::: Sou estudante de Servio Social da Universidade Estadual de Londrina. Blog: http://rascunhandoeponto.blogspot.com/ e email: fernandodalton@hotmail.com.br. Gabriel Innocentini ::: jornalista. Numa existncia ideal, foi rockstar na dcada de 60, leitor de Borges quando ele estava cego e marinheiro nas horas vagas. Contato: eduardomarciano@gmail.com. Geraldo Lima ::: professor, escritor e dramaturgo. Publicou alguns livros, entre eles Um (romance, LGE Ed., 2009), Tesselrio (minicontos, Selo 3 x 4, Ed. Multifoco) e Trinta gatos e um co envenenado (pea de teatro, Ponteio Edies, 2011). colunista dos sites O BULE www.o-bule.com e Portalentretextos www. portalentretextos.com.br, e do Jornal Opo e do Jornal de Sobradinho. Bloga em www.baque-blogdogeraldolima.blogspot.com. Joo Felinto Neto ::: Nascido aos 04 de outubro de 1966, em Apodi/RN, ingressa no servio publico aos 19 anos e aos 25 anos torna-se bacharel em Cincias Econmicas pela UERN. Casado, pai de dois lhos, somente aos trinta e quatro anos, comea escrever e catalogar poemas e crnicas. J tm 35 livros publicados. Mais em http://www.joaofelintoneto.xpg.com.br/ Juliana Bernardo ::: nasceu no dia dos namorados de 1989. Graduanda em Filoso a pela Universidade de So Paulo, foi publicada nas revistas Germina, Zuni, Diversos A ns, Nikkei Bungaku (n 25 e n 37), Ventos do Sul, Cabea Ativa e Originais Reprovados. autora do livro Carta Branca, publicado em 2011 pela Editora Patu. Julio Saraiva ::: poeta, cronista e jornalista, Jlio Saraiva nasceu em So Paulo
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em 6 de agosto de 1956. Publicou A Mmica do Vento (Edigrax, So Paulo, 1990) e Liturgia dos Nufragos (RG Editores, So Paulo, 2002). Por opo, nunca tomou parte de movimentos literrios. http://currupiao.blogspot.com/ Leda Cartum ::: escritora e naliza o curso de Letras na USP. Passou o ano de 2010 em Paris, onde cursou a Sorbonne e comps seu primeiro livro indito, As horas do dia pequeno dicionrio calendrio. Revisora e preparadora, co-roteirista do curta-metragem Estao (concorrente da competio o cial de Cannes em 2010). Letcia Fontoura ::: uma mageense nascida em 92, que atualmente cursa Histria da Arte na UFRJ mas tem a Literatura como amante feroz. Blog: http://tidosentido. blogspot.com/. E-mail: leticia_fontoura12@hotmail.com Mariana Turow ::: 17 anos. Psicloga de bar, escritora de paredes, amante das letras. Atualmente desempregada devido a burocracias, mas mantm o equilbrio com a cara nos livros. Ningum publicou nada feito por mim, ainda. http://www. marianaanm.blogspot.com. Priscila Miraz ::: teve contos publicados pelo jornal literrio Rascunho, pelas revistas eletrnicas Germina e Caderno Literrio. Mantm o blog Descontnuo Reverso: http://descontinuoreverso.blogspot.com Rodrigo Alves Barreto ::: comecei por volta de 2007; peguei gosto pelo fotojornalismo em So Paulo, que a minha maior Musa, os personagens e a frieza do concreto me instigam; as muitas coisas acontecendo em todo canto da cidade, a correria da busca de sossego nas horas de rush, essas pequenas ironias so muito boas de fotografar. So Paulo realmente me Ins_Pira. Viajante de mochilo nas costas com
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espao pra levar o equipamento fotogr co pra todos os lugares, constru laos de amizades pelos caminhos trilhados. Meus mantras: Pedro Martinelli, Fotogra a s existe quando voc mete a cara no mundo. E Jos Saramago, ainda possvel chorar sobre as pginas de um livro, mas no se pode derramar lgrimas sobre um disco-rgido. Rodrigo Maral Santos ::: Licenciado em Letras (FALE/UFMG - 1999). Mestre em Teoria da Literatura (FALE/UFMG - 2007), dissertao A identidade cultural no romance A majestade do Xingu, de Moacyr Scliar (disponvel na Biblioteca Digital da UFMG). Professor de Lngua Portuguesa da Rede Municipal de Ensino de Belo Horizonte. Contato: rodrimarcal@yahoo.com.br Thiago de Melo Barbosa ::: nasceu no dia 02 de julho de 1988, em Castanhal-PA, onde viveu at os 20 anos, quando se mudou para Belm. H muito tenta atingir a poesia, mas apenas h uns trs anos dedica-se com mais a nco a este duro ofcio; dedicao esta que culminou na produo de dois livros ainda no publicados: Liberdade Naufragvel e Som em Miragem. Venes Caitano Marques ::: caricaturas - descubra o seu lado engraado agora mesmo! http://venescomw.blogspot.com; http://www.worldcartoonists.blogspot. com/; http://www.brazilcartoon.com/blog/venes/; Victor Eustquio ::: Foi jornalista durante 15 anos. Em 2002, tornou-se empresrio na rea dos media ao mesmo tempo que decidiu seguir a carreira acadmica. docente do ensino superior e doutorando em Estudos Africanos e Cincias da Comunicao e Informao. Estreou-se como romancista em 2008 ao publicar em Portugal O Carrossel de Lcifer pela Bertrand Editora.
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domnio pblico

Raul Pompia
... nasceu em Angra dos Reis (Estado do Rio) a 12 de abril de 1863 e morreu no Rio de Janeiro a 25 de dezembro de 1895. Bacharelado em Letras, pelo Colgio D. Pedro II, em 1880, e formado em Direito, pela Faculdade do Recife, em 1886, exerceu vrios cargos pblicos, entre eles o de Diretor da Biblioteca Nacional. Os seus artigos de crtica literria e diversos contos, folhetins e crnicas, caram espalhados pela imprensa da poca. Escritor pouco fecundo, Raul Pompia deixou escritos romances de boa qualidade, onde se nota a in uncia da escola realista e a marca indelvel de um profundo esprito de observao, que fez dele um dos melhores escritores psiclogos da literatura brasileira. Dotado de rara habilidade para o desenho, ilustrou alguns livros seus e de outros autores, tendo feito tambm magistrais caricaturas de diversas personalidades da vida pblica. Por motivos ainda mal esclarecidos, suicidou-se com um tiro, aos trinta e dois anos. Em 1880, publicou o primeiro livro, o ensaio literrio Uma Tragdia

no Amazonas e um ano mais tarde lanou Canes Sem Metro, poesias. O romance O Ateneu, publicado em 1888, popularizou o nome do autor, por ter sido considerado um admirvel estudo psicolgico, onde ele demonstrou a sua excepcional capacidade de anlise do comportamento psquico de seus semelhantes. No mesmo ano de 1888, publicou ainda, em folhetins na Gazeta da Tarde, o romance Alma Morta. Em 1892, por questes de honra, trava duelo com Olavo Bilac. J nesta altura comeam a manifestar-se os sintomas da perturbao mental que o empurrariam ao suicdio, cometido a 25 de dezembro de 1895. Raul Pompia o patrono da Cadeira N.4 33 da Academia Brasileira de Letras. (Fonte: bookstore.uol.com.br)

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Um vizinho original
Eu tive um vizinho original. Era magro, comprido, poeta e tsico, tudo em grande dose. Poeta da velha idolatria das brisas, tsico do terceiro grau. Quem o visse, rua, en ado no velho crois como num tubo, espirrando para baixo as mirradas canelas, para cima, um pescoo de gara, nodoso e interminvel, frgil apoio da cabecinha viva e inquieta, projetada para a frente, com o longo cavaignac de poucos cabelos e os olhos flgidos arregalados, quem o encontrasse hesitaria em tom-lo por um o cial de justia, por causa do olhar extraordinrio, e ver-se-ia reduzido a no formar opinio sobre aquele estranho transeunte, malvestido, delgado, clere, como se tivesse medo de chamar ateno, fugitivo, quase fantstico. O nosso poeta tinha uma lha moa, digna lha! Alta como o pai, como ele magra, alvssima, talvez tuberculosa, provavelmente poetisa. Representava os restos de uns amores do poeta que deram em casamento, de um casamento que dera em droga.
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Vivia das esperanas fugazes de uma cadeira de professora pblica que lhe prometiam, havia anos, e que lhe no davam nunca. Alm disso, tocava piano. Tocava piano no exprime bem. A donzela, repetia, vrias vezes ao dia, repisava, remola, uma certa e determinada msica, invarivel, pertinaz, uma espcie de balada, lnguida, desa nada, medonha! O piano era um memorvel tacho, de no sei que fabricante, diablico. Produzia sons novos, inauditos, fenomenais, que davam idia de fabuloso armazm de ferros velhos em revoluo, harmonias assombrosas, no sonhadas por Wagner. Por um efeito incrvel de contgio, parece que a enfermidade dos donos se comunicara ao piano. Eu era capaz de jurar que aquele piano estava tsico, to perfeitamente tico como o magro vizinho. Havia notas tossidas, havia escalas escarradas... Ningum imagina! Deste monte de horrores, o pianista tinha a habilidade de extrair a sua msica, a tal pea eterna e desesperadora. Era um prodgio desa nado de douras, enxame de moscas sonoras zumbindo na clave de f sobre pieguices requebradas e sentidas da clave de sol, como sobre compotas. Via-se na msica da lha, o gnio do pai. Estava presente todo o alfenim da magra sentimentalidade dos

domnio pblico

vates da antiga escola. Era uma melodia a pingar melado; a enjoar de doura. O poeta adorava essa msica. Alimentava o seu estro na beterraba e na cana daquele acar. Fecundada por essa inspirao de confeitaria, o referido estro dava luz estrofes idiliais, onde o leite e o mel corriam pelos regatos e as cordilheiras eram legtimos pes de acar alinhados como na Serra dos rgos. Estas obras-primas de lirismo lacrimejante e apaixonado apareciam, como sonmbulas, a bracejar desvairadas, pelas colunas ineditoriais das folhas. No se calcula o sacrifcio que se impunha o trovador para exalar em pblico, por glria de seu nome, os suspiros de sua alma a seis vintns a linha. Um belo dia o piano calou-se. Mau agouro! E o poeta no saa rua... Quando j a vizinhana se dava parabns, pelo feliz desaparecimento do tal piano e da tal msica, eis que de novo ressurge a melodia! Desta vez, custava-se a ouvir. As janelas fechadas da casinha do poeta cobriam a msica com o abafador de uma espessa surdina. Nunca me pareceram to profundamente irritantes aqueles sons.

Possuam, ento, uma ternura estranha, pungente, revoltante! As notas no cantavam mais nem suspiravam estertoravam. Era como uma srie arquejante de derradeiros suspiros, ao longe. Uma agonia longnqua e interminvel. Fazia raiva aquilo! Terrvel conspirao daquela pianista com aquele piano, daquela msica com aquelas vidraas descidas... para me darem cabo dos nervos naquele dia! Felizmente, a agonia acabou. A msica subiu, num crescendo de crio expirante e morreu de chofre, como se lhe houvessem faltado as cordas do piano. .................................................................. No dia seguinte, me explicaram o signi cativo da casa fechada e do reaparecimento da msica. Adoecera e morrera o poeta lrico. Adivinhando a morte, mandara a lha ao piano tocar a melodia querida. E adormecera o grande sono, ninado por aquela msica, a dulurosa irm do seu estro. Lirismo e tsica, escreveu o mdico na certido de bito. VISITE: http://www.dominiopublico.gov.br/
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fotogra as

As imagens que voc conferiu na seo contos so fotogra as que compem a srie P&B&L - PRETO & BRANCO & LINHAS, de

rodrigo alves barreto.


Aqui, voc pode apreci-las melhor.

Porto de Breves: Pausa durante o trajto na viajem entre Santarm e Belm no porto da cidade de Breves - margem direita do rio Amazonas.

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fotogra as

Ladeira da Memria: Como se casse num paradoxo temporal, o mais antigo monumento da Cidade de So Paulo - a Ladeira da Memria. Esquecida pela ironia do nome, hoje desativada habitu sanitrio de moradores de rua.

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fotogra as

Tres Ventanas: Muita movimentao de turistas por entre as ruelas das hoje runas do ltimo refgio do Imprio Inka contra os exploradores espanhis. Este o monumento Tres Ventanas por onde os incas se orientavam pelas projees do sol dependendo da poca do ano.

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fotogra as

Copan: As inconfundveis linhas que amolecem o concreto deste artista/arquiteto Oscar Niemeyer, marcam horizontes de cidades como So Paulo em suas formas.

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Revista Macondo, segunda edio; distribuio gratuita. Envie seu material para revista.macondo@yahoo.com.br!

Agradecimento:

+ informao em: www.acentogra co.net