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Sequencias das vanguardas*


Jlio Castaon Guimares

Quando o concretismo surge na dcada de 1950, ao lado de alguns outros movimentos de vanguarda, estava em vigncia na poesia brasileira a tendncia conhecida como "gerao de 45", que no somente recuperava elementos da tradio como tambm abandonava o projeto renovador do modernismo. Este, surgido na dcada de 1920 e tendo como data de deflagrao o ano de 1922, quando ocorreu a Semana de Arte Moderna, constituiu-se numa mudana fundamental da literatura brasileira ao lado da modificao da abordagem da realidade brasileira, desencadeou uma reformulao de linguagem, com a libertao de padres tradicionais e com a pesquisa inventiva. Em relao ao quadro imediato de surgimento do concretismo, deve-se lembrar ainda o momento histrico brasileiro de mudanas econmicas e polticas, com a nfase no desenvolvimento via industrializao. O concretismo retoma o modernismo como ruptura, mas seu projeto se formaliza de modo mais radical. No entanto, apesar da maior evidncia, o concretismo no surge isoladamente, nem apenas um projeto potico. Est fundamentalmente ligado s tendncias construtivas que vinham se desenvolvendo desde o incio do sculo com as vanguardas europias e dialoga com o construtivismo suo e alemo em vigor na dcada de 1950. Alm disso, poca, no Brasil, no se tem apenas uma vanguarda, mas vanguardas, que se aproximam, se distanciam, se entrechocam. E de divergncias de orientao nasciam novas tendncias, como foi o caso do neoconcretismo. Alm do mais, o concretismo abrangia tambm as artes plsticas, enquanto do neoconcretismo se pode dizer que foi um movimento exclusivamente de artes plsticas. O concretismo envolvia uma teorizao, manifestos programticos e uma prtica que inclua poesia, crtica e traduo. Entre afastamentos e aproximaes, o ncleo central

Publicado em Relmpago. Revista de poesia. Lisboa, n. 7, outubro 2000.

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Augusto de Campos (1931), Haroldo de Campos (1929) e Dcio Pignatari (1927) contou em certos momentos com a participao de outros escritores, no inteiramente alinhados, mas ativos em orientao bastante prxima. o caso de Jos Paulo Paes (1926-1998), cujas afinidades com o concretismo foram salientadas, quando da publicao de seu livro Anatomias (1967), pela apresentao de Augusto de Campos. o caso tambm, e de maior afinidade ainda, do poeta Affonso vila (1928), que provinha do grupo de vanguarda agrupado em torno da revista Tendncia. Ao concretismo no ficaram imunes poetas de geraes anteriores, como Murilo Mendes, que na dcada de 1960 publicou experincias poticas em um dos peridicos do grupo, a revista Inveno; posteriormente essas experincias, somadas a vrias outras, vieram a constituir seu livro experimental Convergncia (1970). Poeta que antecede de pouco os concretos, Joo Cabral de Melo em vrias oportunidades expressou sua opinio a respeito do movimento, que considerava o que de mais importante havia surgido nos ltimos tempos na literatura brasileira. E numerosos poetas de geraes seguintes revelam enorme influncia do movimento. Ao mesmo tempo, porm, houve dissenses, algumas se transformando em desavenas duradouras, assim como houve reaes fortes, rejeies e incompreenses. A lembrana de algumas declaraes pode esclarecer esse percurso talvez sem limitaes rgidas. O escritor Autran Dourado disse que os concretos "exercem um poder quase ditatorial" e "levaram a poesia brasileira a um beco sem sada" (observaes citadas por Augusto de Campos em seu livro A margem da margem). A se tem como que um emblema de todo a atitude negativa em relao ao movimento, tomado como um todo, e que se estende s suas realizaes individuais e isoladas ao longo de toda a vida produtiva de seus integrantes, mesmo dcadas depois de seu surgimento. A condenao, que ainda se estende a geraes posteriores que se deixaram marcar pelas posies crticas do concretismo, aponta o carter redutor e empobrecedor do movimento, que se imporia pela ortodoxia e pelo autoritarismo. Em outro nvel, veja-se o comentrio do pintor Hrcules Barsotti (1914), includo entre os neoconcretos. Numa entrevista (na revista MAM n. 2, de So Paulo), diante da observao feita pelo colecionador Adolfo Leirner ("Mas voc no neoconcreto, voc

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um concreto"), responde Barsotti: "Bom, eu no sei, concreto, neoconcreto, para mim tudo a mesma coisa. Era uma briga entre os chefes. Aquilo era uma briga entre os chefes". No contexto de um trecho de entrevista em que se comenta a histria do movimento concreto e sua ruptura, o neoconcretismo, a observao aponta para a dimenso de estratgias de ocupao de espao, nem sempre em conexo com a realidade das obras realizadas, ainda que estas estejam em consonncia pelo menos com a linha de idias prevalentes nos movimentos. o mesmo Barsotti que aponta para esse afastamento, ainda que simplificando um pouco a questo: "No me considero de grupo nenhum, de Rio ou de So Paulo. No tenho nada a ver com isso. Fui convidado para participar da exposio, s isso. Acho que no problema de grupo, um problema da obra." Da entrevista participava tambm outro importante pintor, includo entre os concretos, Lus Sacilotto (1924), que observou que o fato de alguns pintores Barsotti e Willys de Castro (1926-1988) serem convidados pelo grupo neoconcreto se devia apenas ao fato de estarem "separados do grupo concreto. Ento era uma forma de... uma estratgia, uma forma de luta". A separao do grupo concreto se devia ao fato de o lder dos artistas plsticos concretos, Waldemar Cordeiro, ter discordncias com os dois. Mais uma vez, articulaes desvinculadas, pelo menos parcialmente, da prtica criativa.

Hrcules Barsotti Sem ttulo, 1960

Luis Sacilotto Concreo 7959, 1979

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Willys de Castro Pintura, 1957

Waldemar Cordeiro Idia Visvel

O outro comentrio que interessa aqui lembrar se deu em artigo de Augusto de Campos (Folha de S. Paulo, 8 de outubro de 2000) em homenagem a Jos Lino Grnewald, poeta concreto recentemente falecido. Augusto de Campos comenta que Jos Lino Grnewald "jamais se desvinculou dos seus incios literrios, das primeiras amizades e... da poesia concreta, a da 'fase geomtrica', da 'idade de ouro', como a chamava, apesar de alguns desvios e deslizes bem-humorados. Talvez por isso, quando comeou a se intensificar a dispora do movimento, em meados dos anos 80, parece que Zelino se desorientou". A se aponta, em primeiro lugar, a existncia de fases no movimento, ou seja, que o movimento no foi um bloco imutvel, nem homogneo, seja no decorrer do tempo seja no conjunto de seus participantes. E este ltimo ponto fica ressaltado quando se fala em "alguns desvios e deslizes". Por fim se fala na dispora do movimento, sabendo-se, porm, que seus participantes continuaram a produzir, dado que naturalmente se deve levar em conta ao equivocadamente se tratar o movimento como bloco, tal como j referido. Alm disso, h o detalhe de que a dispora se "intensificou" em meados dos anos 80, do que se deduz que ela j vinha de antes, configurando assim, hoje, um longo perodo do que talvez se possa configurar como desmobilizao, no sentido de desvanecimento de princpios que mobilizavam um grupo. Aps esses delineamentos, um sumrio de algumas obras de poetas ligados a essas vanguardas vem a ser a maneira mais palpvel de perceber o efetivo espao que ocuparam na poesia brasileira contempornea. Espao que deve ser avaliado no somente em termos de sua dimenso, mas de eficcia.

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No caso de Haroldo de Campos, se tomarmos, de um lado, um poema como "nascemorre", que integra o conjunto fome de forma, que data de 1957-1959, e de outro lado um poema como A Mquina do Mundo Repensada, que data de 2000, teremos uma figura do percurso de transformao verificado nessa potica, assim como uma idia bastante ntida da amplitude das questes por ela abarcadas. Em "nascemorre" tem-se um poema construdo segundo alguns dos princpios do concretismo inicial. No poema constitutiva sua distribuio fsica no espao da pgina, uma distribuio de carter geomtrico. Lembrando a ateno do concretismo ao avano tecnolgico, podese observar a construo dos poemas desse perodo, entre os quais se inclui este "nascemorre", como resultado de um design. O poema em questo se constitui em torno de uns poucos termos recorrentes, cujas significaes se acrescem das possibilidades de leitura oferecidas por meio de sua explorao pela repetio em srie. J A Mquina do Mundo Repensada um poema longo que recorre forma da terza rima e que estabelece um dilogo com a tradio de Dante, Cames e Drummond. Na verdade, j como indcio de que no se trata de uma simples retomada da tradio, o poema explora as possibilidades da terza rima por meio da utilizao de diferentes tipos de rima, de assonncias internas, de rupturas sintticas, e assim por diante. Alm do mais discusso do tema da tradio dos trs grandes poetas referidos somam-se elementos provenientes de conhecimentos cientficos contemporneos. H, porm, uma outra obra de Haroldo de Campos, situada em perodo intermedirio entre essas duas, que no resume nem engloba diretamente as questes postas por estas duas, mas que apresenta questes conexas de uma forma talvez menos demarcada, menos situada, permitindo, portanto, algumas exploraes no sentido em

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que aqui se procura encaminhar uma viso dessas obras. Trata-se de Galxias, que em termos de sua datao permite observar a concomitncia com vrias obras sucessivas, j que Galxias vem a ser um efetivo "percurso textual" (para usar a expresso com que o prprio Haroldo de Campos subintitulou o Xadrez de Estrelas, a reunio de sua obra potica produzida entre 1949 e 1974). Isto porque h fragmentos de Galxias que datam de 1963 e de vrios anos seguintes at o ltimo que data de 1976. O que autor denomina "formante" inicial data de 1963, enquanto o final de 1976. Tanto a cronologia da redao de Galxias quanto a cronologia de sua publicao vm a ser paralelas prpria constituio da obra. Antes da publicao do conjunto completo, em 1984, houve a publicao em Xadrez de estrelas, que era, porm, parcial. Do mesmo modo, foram publicaes parciais os fragmentos editados em outras lnguas, em traduo quase sempre com a participao do autor, donde seu carter de publicao autoral e no apenas de traduo. O carter fragmentrio da obra se expe nessas publicaes. Quanto questo espacial, esta primeira vista pode parecer no estar presente, pelo menos no da forma como em "nascemorre", mas na verdade esses textos esto estreitamente ligados sua condio na pgina. Assim a edio conjunta tem um formato em que cada fragmento ocupa integralmente uma pgina, mas sempre pginas mpares, de modo que as pares, o verso de cada fragmento, ficam em branco. Com isto, uma leitura no consecutiva dos fragmentos - leitura possibilitada e proposta por essa prpria forma - implica uma possvel mudana na ordem das folhas. Lembre-se ento que na gravao em CD em que Haroldo faz a leitura do texto das Galxias, a ordem dos fragmentos j no a mesma que os fragmentos tm no livro. Alm disso, o texto constitui sempre um bloco, alinhado apenas pela esquerda e sem qualquer tipo de diviso, de modo que h uma ocupao em bloco da pgina, com o que h um recorte, uma identidade visual do texto. O texto de Galxias no usa pontuao, no usa maisculas, fica entre a prosa e a poesia, cria vocbulos, emprega vrias lnguas, est como que em permanente fluir. Fluir equivalente quele de sua produo distribuda por largo perodo de tempo, por vrias etapas de publicao. Em nota edio, Haroldo de Campos se refere s Galxias como "texto imaginado no extremar dos limites da poesia e da prosa, pulso

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bioescritural em expanso galtica entre esses dois formantes cambiveis e cambiantes (tendo por m temtico a viagem como livro ou o livro como viagem, e por isso mesmo entendido tambm como um 'livro de ensaios')". Essa "pulso bioescritural" tem certamente a ver com o que o crtico Andrs Snchez Robayna (em estudo includo na edio de Signantia quasi coelum, de Haroldo de Campos) quer dizer quando, a propsito de Galxias, se refere "mobilidade da escritura". Neste sentido, aqui se est em rea bastante distinta da construo geomtrica de "nascemorre"; o que se tem aqui ainda construo, mas da expanso, da proliferao. J um poeta como Affonso vila desenvolveu uma poesia em que se unem magistralmente a temtica social e poltica com a experimentao lingustica, a pesquisa histrica com a inveno potica. Isto se encontra em uma grande e fundamental obra da poesia contempornea brasileira, o Cdigo de Minas (1967). A se encontravam, por exemplo, alguns poemas em que o procedimento de elaborao era o da repetio serial, quando por assonncia, por relao etimolgica, por algum tipo de aproximao, ou por mera alternncia de letras, alguns vocbulos eram desenvolvidos de forma a constituir os poemas. Em "Orografia", l-se: "Espinhao / espinho e ao / espinho e osso / espinho e fosso / espinho cido / espinho rido / espinho vido / espinho nosso". Em "Quadratura do circo" l-se: "qualento / quarento / quaresmo / quarento / quadrado / quarento / quarentanos / quarento / quarentena / quarento". Se nos ltimos trabalhos, como O visto e o imaginado (1990) Affonso vila permite um fluxo mais discursivo, esse fluxo contrabalanado por uma extrema conciso, como no belo poema "aguap", de apenas dois versos encaminhados por assonncias: "verde voraz / vulva sugando meu oxignio derradeiro". num livro como O belo e o velho (1987) que a expanso discursiva se amalgama tanto com a experimentao lingustica quanto com a dimenso visual. Os poemas se constituem como blocos textuais alinhados como que abruptamente pela margem direita, de modo que as palavras so cortadas sem obedecer regra para diviso vocabular e sem a sinalizao do hfen (/nsia, asfalt/o). Alm disso, espaos de extenses diferentes no interior das linhas estabelecem o ritmo semntico/sinttico/musical/visual. Os poemas no tm assim a diviso em versos, nem

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se apresentam totalmente como prosa, pois o fluxo interrompido, no pela diviso em verso, mas pela diviso do alinhamento direita e pelos espaos referidos. Alm disso, conjugam toda a carga de referncias histricas que se encontram em trabalhos anteriores, desde o Cdigo de Minas at as Barrocolagens (1981), com uma proliferao verbal que envolve procedimentos referidos a propsito do Cdigo de Minas. Assim, os poemas do livro constituem exemplos da expanso textual delimitada por elementos construtivos: "velar o velho se por velho / velho velar o velho se / por velho breve velar / o breve se por breve bel / o velar o belo se por be / lo eterno?"

Poema de Affonso vila

Se os trabalhos de Haroldo de Campos e de Affonso vila mostram exploraes de um texto mais discursivo em que as noes construtivas so, no abandonadas, mas redimensionadas, ainda em outras direes que se coloca a produo de Augusto de

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Campos. Em 1953, seu livro Poetamenos concretizava uma reunio entre palavra, som e imagem. Os poemas, por meio de cores, conjugavam visualmente como que diferentes planos sonoros. Adiante, a dimenso visual, nos instantes mais ortodoxos, se corporificou em poemas como "pluvial" j de 1959, que se constri pela conjugao entre a disposio grfica que visualiza os referentes chuva/rio e a possibilidade de aproximao entre os adjetivos correspondentes, pluvial/fluvial. No caso de Augusto de Campos sua trajetria ir revelar cada vez mais o trabalho com a dimenso visual desde trabalhos que abandonam totalmente o campo verbal e se constrem apenas com imagens, como os intitulados "profilogramas", elaborados exclusivamente a partir de elementos fotogrficos, at os poemas constitudos com base na explorao das possibilidades de desenhos industrializados de alfabetos, na disposio dos blocos de texto na pgina, e assim por diante. Enfatizar que esses trabalhos so sobretudo visuais no implica dizer que outros elementos sejam abandonados. Assim, o elemento sonoro ganha uma representao grfico-verbal num poema como "canonoturnadabaleia". O aspecto discursivo ganha dimenso visual num poema como "cordeiro" em que uma frase do pintor Waldemar Cordeiro recebe uma tal disposio que o sinal grfico do ponto final se torna como que uma suma grfica do contedo da frase. Todavia, em sua produo intervm sobretudo nos ltimos tempos um fator que vem mostrando no s novas possibilidades de criao, mas tambm novas possibilidades de leitura de sua produo trata-se da transposio de seus poemas para outros meios. Alm dos poemas que adquirem animao por meio da computao, alguns j esto sendo criados graas a recursos da computao. Mesmo num trabalho de oralizao de poemas, como o que se apresenta no CD Poesia risco, a utilizao de diversos recursos sonoros permite transpor para esse meio elementos que nas verses originais dos poemas so eminentemente visuais. Tanto a transposio para meios eletrnicos quanto a leitura de vrios poemas, com o acrscimo de recursos eletrnicos de imagem e sonoros, no s acrescentam novas dimenses aos poemas, mas acima de tudo mostram como em suas formas iniciais esses poemas no eram fechados e encerrados como um clculo matemtico. Mostram como tais poemas traziam em sua constituio, potencialmente, a abertura, a multiplicidade dessas outras veiculaes e, portanto, de novas leituras.

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Poema de Augusto de Campos

Das insinuaes presentes nos comentrios expostos inicialmente, passando pela exposio de algumas realizaes, pode-se ir medindo a distncia que aos poucos se estabelece entre projetos historicamente combativos, por imperativos vrios, e o desenvolvimento de sua prtica criativa. Mas isto pode ser apenas uma delimitao no plano da histria da literatura. No mbito efetivo da criao, a percepo das exploraes desenvolvidas por essas obras, das pistas abertas por elas e das articulaes de algumas questes fundamentais para as poticas contemporneas com certeza a eficaz sugesto que elas oferecem.

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